黑暗面

少时读程海先生的小说《热爱生命》，曾经有一句话记忆十分深刻：人人都有暗夜，但我不会以此宽恕自己。

这大概是我受到的关于人性阴暗面的最早的启蒙。

在这个阳刚之气极度缺乏的国度，我们受到的教育却是何等积极？

记得课本上两个词频频出现，一个是革命英雄主义，一个是革命乐观主义。

而且，它们还经常跟“大无畏”、“勇于牺牲”之类的词联系在一起，唯恐不能蛊惑人心。

在人的成长中单纯推崇英雄和鼓吹牺牲已是畸形，而回避了对人性阴暗面的认识，则是一种罪恶。

法国大哲萨特说，他人即地狱。

第一次听到时，心头为之一颤。

然而，又觉得这也太消极。

好在哲学家多半悲观，叔本华之类大牛的书名就让人敬而远之。

即使写《快乐的哲学》的尼采也可以同样写一本《悲剧的诞生》》......大学时期，恰逢何怀宏的《良心论》面市，看到还如孟子般从“孺子将入井也”时的恻隐之心推出良心道德，感觉这部国内伦理学所谓经典也跟良心一样不堪。

后来，我才慢慢感受到，能在多大程度上发掘人性，恰是一部作品好坏的关键尺度。

小说、电影、戏剧甚至行为艺术，莫不如此。

说了半天，回到电影本身上来。

但，即使有了那么多的阅读、观看经历，看完这部干脆将黑暗面作为标题的电影，仍然是受到了强大冲击，甚至想起尼采的一本书《人性的、太人性的》。

那么，你就知道这个电影拍得有多精彩了。

最让人痛苦的是主人公女友在镜子后看着男朋友和别的、刚认识的女孩做爱。

最让人绝望的是因为利益，对一条生命可以救而不救。

最戏剧的地方是，两位女主人公的命运交替。

魔禅一瞬，但良心一动，却万劫不复。

整部电影从浪漫到压抑，到惊奇，到后来的一声叹息，丝丝入扣。

但，演绎出的确实很悲观。

最近还看了一部舒淇和余文乐的新片《情谜》，也是一个2个女人和1个男人的故事，也同样说男人的脆弱和花心，也同样有惊悚题材，但相去甚远。

有兴趣的朋友，或可参照比较下。

顺便说一下，这部电影在技术上无懈可击。

形式真的就是内容。

在对人性的认识上，我是中庸的，在乐观和悲观之间，但如果你非要选择一个，那我觉得，还是悲观一点好。

这样，你或许才能真正获得快乐。

看完影评，很多人的结论就是，爱情里面不要太计较，爱情经不起考验和试探，因此很多时候，要得过且过，睁一只眼闭一只眼。

我想说，这样对于一个女人是不公平的。

这样的包容，会形成放纵。

如果爱情，一点考验也经不起，那也就没有他的魅力之在。

早考验，要知晓，早做抉择，好过一起浑浑噩噩，浪费光阴。

贝伦忘带钥匙，既是不幸又是幸运，若不是若此，他不会看透男友的真面目，不会看透他们之间的爱情。

如果，她拿了钥匙，在他男友拿鲜花回来时，就欢天喜地的出去，那么接下来的时间中，为了那个小提琴手的事情，必定和男友吵吵闹闹，拖拖拉拉，纠结于分与不分，也不一定有好结果。

男人出轨这种事情，有第一次就有第二次。

这样九死一生才能真正看懂人性。

当然我说的试探，是考验的意思，并不是像有些女人“神经质”，天天问男人爱不爱自己，要男人许下诺言等，有些胡搅蛮缠。。。

两个女猪脚，个人还是喜欢贝伦一些，因为她爱的天真，爱的纯粹，这么奋不顾身，离乡背井的和男友来到外地，只是因为爱情，所以我更同情她。

她当然有权利要求男友专一。

而女二号，她和男猪脚在一起，更多的是因为物质上的追求。

尤其是为了追求自己的生活可以不顾他人的死活，这是失去人性的表现。

贝伦最后报复的把女二号关进了密室，冲出来的时候是处于求生的本能。

最后，出于人性，她还是给男猪脚留下线索去找女二号。

留下钥匙就是做好的证明，不然她可以贴张照片不留钥匙，就走人。

说明，她不完全想置女二号死地。

她还想看看，女二号在男猪脚心中的位置。

今天我们来说一部让人细思极恐的悬疑惊悚片——《黑暗面》。

影片一开始是一个男人在看女友给他的分手视频，“我好爱你，但无法与你继续交往了”，一如既往的发好人卡的套路。

男人伤心欲绝，去酒吧买醉，一脸唏嘘的胡茬子表现出他的颓废，我们就叫他小胡子吧！

颓废的男人也有另一种帅气，酒吧的服务员、也就是本片的女主一眼相中了这个颓废的小胡子。

两人经过一番极为敷衍的推辞之后便陷入爱河，并在男主租的别墅里发生了不可描述的关系。

这个女主呢，不得不说长的很像苏菲玛索，美中不足是发育的不太好，我们就叫他太平吧！

太平在开场十分钟就强行给观众送上一波福利。

这里我们多说一句，本片的重头戏集中在后半部分，所以导演为了不让观众走神，在前半部分加入了很多福利镜头和一惊一乍的惊悚桥段，尽管手法较为拙劣，但还是勉强维持住了影片的节奏。

小胡子其实是一位事业有成的指挥家，典型的高富帅，作为酒吧小妹的太平公主泡到了这样高质量的白马王子，本应该就过上没羞没臊的生活，然后全剧终了，但好景不长，她发现小胡子的这个别墅里闹鬼。

下水道有奇怪的声音、水池里的水会自己起波纹、洗澡水还会突然变烫，当然最后一个现象在我国各地的大众浴池里十分常见，和闹鬼没有什么必然联系。

正当你猜测这些是不是小胡子的前女友捣的鬼时，剧情猛然一转，讲起了小胡子和前女友的故事。

小胡子这个前女友呢，简单概括起来就是有奶不好好吃，她偏嘬（作），我们就叫她作作吧！

作作发现小胡子和乐团里的小提琴手有一腿，她就和别墅的房东老奶奶商量是不是应该考验一下小胡子，房东老奶奶就说了，正好我这个别墅有个密室，在里面可以通过两面单向透明的镜子看到别墅的情况，而外面的人却完全发现不了。

作作一听，太好了，于是就匆忙留下分手视频，躲进密室看男友的反应去了。

结果是她忙中出乱，把钥匙落在外面，被困在铜墙铁壁的密室里，彻底出不来了。

所以说丢三落四的女人们，你们长点心吧！

更尴尬的是，没过几天小胡子就把太平带回了家，作作还不得不目睹自己男友和其他女人发生不可描述的事情，这里看的实在是有点虐心。

事情的转机出现在某一天，太平突然发现，别墅里的异常现象可能是有人在求救，这段十分精彩，太平表现出了惊人的智商和推理能力，可以说她再次印证了坊间关于女人胸和脑的辩证关系的推论。

正当太平找到了打开密室的方法时，她突然反应过来：不对啊，我救出你，我的好日子不就到头了吗？

所以她并没有打开密室，而是假装什么都不知道的样子，想把作作困死在密室里。

本片的名字叫黑暗面，片子里的每个人都表现出了人类自私、仇恨、薄情、荒淫的黑暗一面，充满了负能量。

尽管太平最终打开了密室，但在我看来她依然是出于恐惧和内疚的黑暗面才打开的门，而并非是因为善良。

影片最后，作作反戈一击，将太平关进了密室则更是神来之笔，一切都在情理之中，真实的让人感到恐惧。

电影里密室的设定很巧妙，制造了戏剧化的冲突点，但这个设计也并非没有bug。

影片设定密室里能够通过扩音器听到外面的声音，但这个扩音器在密室停电后依然能够听见声音就有些奇怪了，如果扩音器是由别墅供电的，那密室里的灯为什么要用手摇发电机供电呢？

似乎有些不合逻辑。

还有，电影交代密室是由房东的丈夫，一位前纳粹分子设计的，为的是逃避追杀，但密室一般都是建在地下，这样才比较不为人知，你在卧室隔壁建一个密室，有一点立体思维能力的人看一看房间格局就能判断出这后面有一个空间，不是自欺欺人么？

当然，总体来说这部片子还是值得一看的。

在影片中镜子里面的密室一片黑暗，而镜子外面的世界骄奢淫逸、富丽堂皇，但我们思考一下，导演要表现的黑暗面，恐怕正是镜子外面的人性的丑陋吧！

有创意的故事，和好莱坞不同的表现手法，男主角的表演是三位主角里面最弱的一环，略显做作，两位女主角除了漂亮性感，演技真的也还是不错的，内心戏，情感戏都不错，情节铺垫，细节呼应都设计的不错，值得一看的心理悬疑片。。。

平胸美女实在太美了，有几分像苏菲玛索最美时期的神态，但身体看上去更迷人一些，真正的美女是无所谓平胸还是丰乳的。。。

1，会不会是通过老太太知道密室的存在？

答：无可能，没必要老太太说谎两个都告诉，然后玩个游戏一样，那么多的心机，就成主角了。

并且，即使男主知道了密室的存在，他也无从得知女主有没有带上钥匙，发现了钥匙在地槽中的话，才可能知道女主没带钥匙，那这样他也不会让钥匙继续留在那里，如果没发现钥匙落在地槽里不知道女主没带钥匙，知道女主能进出自由，那这个戏也太怪异了。

还有仔细看过，钥匙绝对能完美掉进地槽中的。

2，会不会男主自己发现了女主在密室里？

答：可能性很小。

第一，女二（现女友）法布安娜也是通过各种对答才发现贝伦（女主）困在密室里，而且安娜也问过贝伦是不是男主关她在这里的，她也没有回答是，那肯定不是，因为如果是，她没有隐瞒的必要，因为说了是，安娜放她出来的可能性更高，（会让安娜恐惧会不会把她也关进去，很可能会选择报警或者救她出来），贝伦太激动，想不到这一层，所以截止到那一点，贝伦和男主是没有交流的（就是有些人心理戏多），所以能联想到有密室，在镜子后面的可能性实在天马行空，无法成立。

3，什么时候男主发现了贝伦在密室里？

答：截止到结尾男主应该还是一头雾水，但是，他发现了一些问题，首先贝伦拍离开的视频中脖子上是明显有钥匙在的，这个突然出来的钥匙，男主看了多遍视频不可能没有注意，只是注意了不知道什么用。

否则他的气愤，买醉流泪都是虚假？

这部电影不是拍男主的黑暗属性的，更强调的是男女感情的脆弱。

安娜发现了钥匙的存在之后第一天她是放在衣服里面的，男主并不一定能发现，安娜发现贝伦的那天，钥匙是挂在外面的，这时男主从外面回来，发现了安娜在讲话，面对而立的时候，男主眼神是从安娜胸前移上来的，说明在看钥匙，然后两人相拥，男主眼神已经有些不对了，所以当晚两人都各怀鬼胎难以入眠，男主奇怪的是为什么安娜胸前挂的是贝伦拍视频中的项链，怀疑她俩是不是碰面了，有点害怕贝伦是不是告诉了她男主和交响乐团成员暧昧的事情了，所以第二天警察找他的时候，他肯定的认为贝伦没死，让警察尽快找到她，当晚回去发现房间格局变了，他有点诧异，在他感觉是安娜知道了他外面调情的事情，所以举止异常，而他和安娜相拥的时候眼神也说明了他有心事，但是他应该是比较喜欢安娜的，所以第二天直接去找乐团女划清界限，他也不想重蹈覆辙再和安娜分开，可是等他回家的时候发现的却是那把钥匙和贝伦的合照，后面就结束了。

我觉得这时男主还是一头雾水，是要花点功夫去找到安娜失踪的原因的。

至于后面怎么发展，就自由发挥了。

整个剧我觉得男主没那么多暗黑属性的，渣是渣，调情偷情，但是呢肯定还是在乎当下的感情的，也就是为什么他后来主动去切断和小三（小四？

）的联系了。

然后就是告诉我们别试探一个男人忘记一个女人有多快，哪怕没忘，他也一样可以心安理得的和新欢上床，再爱另一个，只是看到旧爱的东西有点触动。

《黑暗面》。

9分。

安德列斯·拜斯编剧、导演，基姆·古铁雷斯、克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚主演作品。

双女主克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚真是太美了，美得不可方物。

基姆饰演的年轻指挥家亚德里安租住在郊区的大别墅，他才华横溢，前途不可限量。

克拉拉饰演的她的女友贝伦是个设计师，偶然的机会，她发现基姆可能出轨了，于是在房东老太太的指导下，贝伦失踪了。

在经历短暂的痛苦后，亚德里安很快和玛蒂娜饰演的酒吧的女招待法比安娜卷到一起，全然不像失恋的样子。

而警方经过多轮反复调查，也并未发现亚德里安有任何犯罪嫌疑。

直到法比安娜在浴缸和洗脸池里发现异样，她怀疑贝伦并未失踪，而可能就藏在浴室的镜子后面。

好奇害死猫。

这真是个绝妙而黑暗的故事。

几乎所有人都很怀疑男主，我也怀疑，毕竟这个渣男最终不过是换个女友而已。

很遗憾故事片长只有97分钟，如果写到120分钟，可能可以更黑暗……

黑暗面。

看完觉得没必要责备男人或者女人。

这部电影只是非常真切地把男人和女人对于爱情的不同态度进行明示或暗 示。

男人，对于爱和喜欢两种感情似乎是分离的。

就是说，男人可以有一个很爱的人，一直和她交往，即使吵架，心里还是爱她。

但即使心里有一个爱的女人，不可能分手的女人，他还是会忍不住诱惑去和别的美丽女人调情暧昧。

不过，能让他伤心的，只有他爱的那个。

而女人则呈现截然不同， 对爱的男人忠心耿耿，对未来有认真、全面的打算，抱有很大期待，不想落空，极害怕失去。

遭遇爱情时，都仿佛化身侦探一般敏感和聪慧，能发现很多平时无法观察到的微小细节。

如果遭遇背叛，就很容易渴望与本是情敌的一方成为统一战线。

报复心理很重。

总而言之，这是一部导演用了很悬的剧情，讲述最贴近真实的男女恋爱观的一部佳作。

即使这样，男人也不会认同故事中描述的男人是他们的样子，因为他们是男人嘛=。

=（大家懂的）。

而女人却能从中找到爱情中的自己的同时，还看到曾经伤害过自己的他的样子。

《圣经》里颇有一些富含哲理的篇章，比如『不可试探你的主』，讲撒旦带着耶稣溜达了一圈儿，试探他好几次，他们越过高山，越过平原，跨过奔腾的黄河长江，撒旦说，既然你的神那么厉害，为啥还让你们挨饿呢？

为啥不变食物出来呢？

你的神说你不会死，那你从这儿跳下去试试吧。

当然，耶稣一一拒绝了试探并劝撒旦说，不要试探。

我很喜欢这一段，虽然原文写的神神叨叨，但这的确是充满哲理性的一段，《圣经》里除了不能试探你的主之外，还曾经写过：请让我远离试探。

前者提供了世界观，而这一句，则提供了方法论，所以，其实《圣经》是一本操作性很强的书，如果你能读懂的话。

简单总结一下就是：没人能经得起诱惑，所以，不要试探，远离诱惑。

这是非常简单的一句话，但正如李宗盛大叔在《阴天》里写的：『女孩儿，通通让到一边，这歌的细微末节就算都体验，要想真明白，还得好几年』我想每个人都见过，听过，经历过太多这样的故事：怀疑男友，试探男友，怀疑成真想要离开又舍不得，因为试探的初衷是想他能经得起试探，而她不明白，人，是不可能经得住诱惑的，如果你男朋友经得起诱惑，那是你抛出的诱惑还不够。

真的，你用闺蜜试了试如果他坐怀不乱如柳下惠，坚定的觉得不能对不起你，世上只爱你一人，那是因为你请不起舒淇，汤唯，李丽珍。

而关于远离诱惑的解释，我在这一篇里已经写的很清楚了，简单复述一下就是：无烟不起火。

远离诱惑，就是不要给自己制造诱惑，制造出轨的条件，例如和女同事单独出差到人迹罕至的地方，例如办公桌放个全家福表明自己的家庭妇男身份，例如，有女同事表示不介意你已婚宁愿做情人时你够不够胆表示你介意？

通常这时候再痴心的人也退去了。

但很少有人能做到这一步，他们通常在和有一点好感和暧昧的女同事一起出差外地，打雷下雨的夜里已经因为担心女同事一个人睡害怕而睡一块儿了。

不管有没有后续，关于专一的坚定已经破了宫。

人就是这样的动物，要不然为什么孔子和耶稣都说要你远离诱惑呢？

因为他们都知道，人是经不住诱惑的，人总是因为自己的现在而高估自己的将来，而不是对未知的未来充满敬畏，例如庄子里记载着，生前人人说恩爱，死后个个欲扇坟。

（根据规定，夫君死后要等坟头土干了才能改嫁），一点观察：越是坚信自己忠贞的人，越经不起诱惑，而且这种人往往还不承认自己的软弱，百般抵赖，千方百计为自己开脱。

（哎，有什么好讲？

不是我方太愚蠢而是共军太狡猾）。

因为不想剧透，所以扯了这么多题外话。

《黑暗面》真是让人过瘾的电影，当贝伦偷看了男友电话时她已经起了怀疑，正如我前面所说，不要试探，当男的回答，他不能解雇女同事时，她有两个选择，一是接受这种状态，毕竟他还是很爱你的；二是，果断和他分手。

不要有幻想一个喜欢和女同事暧昧的人会改变，就算换了工作也是会继续和新的女同事暧昧的，这就是他的性格，如果你以前觉得不是那是因为你还不够了解他，现在你了解了，就要做个决定。

但贝伦和所有陷入爱河的女孩儿一样无视本性难移的事实，对眼前的事实既不服气又不甘心。

我觉得情节安排上让她把钥匙落在外面，于试探而言，是最好的情形，你看她进去后，看到男友因为她的离开而伤痛欲绝对着镜子哭着喝闷酒，她心里别提多开心了，如果有钥匙立马就跑出来抱着男友说我都原谅你！

但她没有钥匙，于是她才能看到男友真实一面。

她藏起来只是想知道男友多么伤心难过（从而证明他是多么爱她，离开她会死，能跑去自杀是最好的）而不是想看到真相。

但她把钥匙丢了，于是她不得不看到男友三天后就从酒吧带了个年轻漂亮的妹子回来在她们的床上各种姿势大战三百回合。

事实是残酷的，欢爱的声音飘荡在她耳边。

从结果上看，最后她应该是明白了耶稣讲的这个道理，是啊，小姑娘，人生就是这么艰难，能有什么办法呢？

除了伤痕累累，用漫长的时间自我疗愈，洒脱的面对残酷的现实。

看到有评论里对情节浮想联翩的，那个德国女人也不简单云云，你们想的太多了，她的故事一点也不复杂，她老公是个德国纳粹工程师，也许罪过比较大，比如设计过毒气室什么的，战后比较聪明的逃脱了，但后来听说『穆萨德』，于是逃到哥伦比亚的生非波哥大郊区，这个人迹罕至的地方，建了个大宅，在密室里担惊受怕的度过了余生。

（其实我觉得就他这个方案是逃脱不了穆萨德的追捕的，唯一可能就是他是个太小的角色，人家根本没有列入名单）。

而我觉得最大的看点就是平胸美女加西亚了，她长得有点像整过容的韩国女星，但又有拉美的狂野，身材非常好，胸平的恰如其分，演的也真好，去她官网看了一下她的确不年轻了，但这部戏里那种年轻单纯的感觉浑然天成。

在我看来，这部电影根本不是关于人性黑暗的--这部电影里的人性都很正常，不算黑暗。

它其实是一部关于试探的电影。

关于试探与诱惑这个主题，西方电影里无数次做对圣经这一场景的演绎，我记得最清楚就是AL Pacino和李维斯主演的《魔鬼代言人》，魔鬼撒旦带着志得意满的年轻律师走到CBD最显眼大厦的顶层天台跟他谈条件，这正是撒旦和耶稣的对话场景，那部电影里李维斯幻想着自己通过了试探，一切诱惑不过是大梦一场。

可现实世界里，我从没见过有人经得起试探，逃过了诱惑。

西班牙的恐怖片一出手，果然没有叫人失望，却没想到这部电影还是比较早的，近些年才听说过它的大名，也是差点错过。

所谓黑暗面，正像是男主角对大自然景色的评价，既有它美轮美奂的一面，也有它天性残酷的一面，人心也是如此。

柔情似水细水长流固然好，可若以为那就是人性的全部，可就迟早会狠狠挨上一耳光的。

影片讲述男主角的前任女友离奇失踪，现任女友住进男主家后发现好像闹鬼，机智的她一番思索后，竟然从物理学获得了真相，果然学好数理化，走遍天下都不怕。

影片可以分为三部分，第一部分是前任女友失踪后，男主角和现任女友认识并相爱后的经历；第二部分则是讲述前任女友和男主角的日常，以及事故发生的真相；第三部分则是怀揣秘密的现任女友良心发现试图弥补，却被前任女友反杀的剧情。

虽然从始至终都是前任和现任的斗智斗勇，但实际上，始终都有第三个人在一边暗自窥视——即男主角在乐团的暧昧情人。

整个故事都是基于这个情人的存在而发生的：因为男主角始终和这个女人暧昧不清，导致前任醋意大发决定藏起来测试男友忠诚度；而也正是男主角在换了女友后依然和这个女人暧昧不清，导致现任悲从中来发现敌人不是前任而是渣男，试图放出前任反被前任关起来。

可笑的是两个女人为了一个男人变成魔鬼，而他仅仅是被现任女友的前任男友恐吓之后就屁滚尿流的滚去和情人分手，一腔热情附于渣男，结局着实可叹。

第一部分拍的的确有鬼片的味道，莫名其妙变热的洗澡水、来自管道的呐喊、水纹的波动等等，仿佛在一所远离城镇的古老别墅里有鬼才叫日常，所以当第二部分里现任智商飞腾与前任水纹对话的时候，整部电影达到了高潮，也正是这个时候，现任的黑暗面阻止自己挽救前任愚蠢犯下的错误，不仅如此，还彻底断了现任的后路——趁男主不在换了房间，试图将前任困死在里面。

第三部分感觉就差强人意了，现任勇识渣男决心救前任，可惜前任已然化为黑暗的恶魔，对她和男主只有报复之心。

感觉男主如果不是想事情或者做爱的时候喜欢盯着镜子，完全就是个鸡肋角色，这个习惯常常使人怀疑他根本就是知道密道的秘密。

不过看后来他稍微被吓了一下就和情人分了手，想必杀人这么大的事他是不敢做，唯一敢的，也无非是和女友外的女人调情罢了。

昏暗的镜子后所藏的房间，其实正是人心黑暗面的化身。

当年的一个纳粹为了躲避制裁藏在这里至死，其中不甘、怨恨、恐惧之多自然分明。

每个接触到它的人都被自己不为人知的秘密所折磨，黑暗面，不仅是折磨别人的毒药，也是自我折磨的刑房，人人都要为此付出代价。

至于鬼，如果前任真的还活着，那么狗又为何被吓得要不惜一切夺门而逃呢，是见识到人心险恶，还是发现了光影以外的真相。

电影唯一的一幅鬼照，其实是现任的幻想吧。

黑暗面，很简单，表面上说的是密室。

其实隐喻的是人心的黑暗面。

亚德里安的黑暗面是背着自己的女人和别的女人调情，出轨。

法比亚娜的黑暗面是在得知了任何人都不知道的贝伦的下落的情况下为了独占男主角的爱决定让贝伦悄无声息的死亡。

（个人认为她是最黑暗的）。

贝伦的黑暗面是欺骗男主角并躲在暗处妄图观察男主角失去自己后如何悲痛欲绝的场面，想最后在男主角后悔不迭的情况下来一个“绝望教育法”，可惜最终失败，并差点害死了自己。

和贝伦最后为了报复法比亚娜把她也关在了密室里。

但影片结尾并没有肯定说贝伦就这么一走了之，贝伦把钥匙留在了亚德里安的房间，以后她可以通过电话或其他方式告诉男主她关起了法比亚娜，留下无限遐想。

个人感觉贝伦只是想惩罚一下法比亚娜，但即便是想复仇害死法比亚娜，在法比亚娜做出那样的事情的前提下，我不认为这算是一件非常残忍的事。

另外如果害死法比亚娜，世界上真的不会有人知道了，因为唯一知道这件事情的上一仁房主老太太已经去世了。

贝伦最后在镜子上贴了一张曾经他们两个的照片，提醒男主角曾经的感情，这也说明了贝伦在看清男主角本质的情况下，对男主角如此快速的觅到新欢似乎有点心有不甘，尽管他已经对这个男人完全死心。

最后说法比亚娜，很多人说法比亚娜是善良的，她最后还是打开了密室救了女主角云云，其实不然，法比亚娜是整部电影心理最黑暗的人物，黑暗面其实主要指的就是她，她在得知情敌活着的情况下假装不知情，就是怕情敌夺走她的男人，在独占男主角和救人的选择中，她毅然狠心的选择了让贝伦去死。

可是为什么最后她又打开了密室了呢？

很简单，当她发现男主角和小提琴手有一腿的时候，当前“警察男友”把男主角和小提琴手幽会的照片送到她手里的时候，她悲痛欲绝。

这时她才有了两个想法：1.为这样的男人杀人不值得。

2.即便杀了贝伦，她也无法独占男主角。

所以此时杀人已经没有任何意义，这时的法比亚娜才“良心发现”想起了贝伦，打开了密室的门。

而且是在贝伦无任何回应的情况下，也就是说，法比亚娜还有一定的想看一看贝伦是不是真的死了这种好奇的心理。

最后在狭隘的总结一下阴暗面这部电影，这部片子似乎在说，男人的阴暗面本质永远是花心，女人，出轨。

而女人的阴暗面永远来自于嫉妒和对男人的独占欲。

贝伦为此差点死掉，法比亚娜因此可以选择害死人。

以上纯属个人理解。