房间

难得看完一部电影觉得自己该写些什么，大段的那种都不知道自己究竟是为了什么 莫名就泪了目 一个人在路上上哭得像个傻蛋不久之前，看了一部经典的片子《楚门的世界》，自那时就在想，处在世界里的人，该怎么知道自己所在的世界究竟真不真实，有没有尽头。

偶尔，我也会想，楚门偏要出走自己世界的决定，究竟是不是对的？

毕竟，不是所有人都能有强大的适应力适应那个和自己不同了20多年的世界，毕竟，生活不会在打开那扇门后就终止了，毕竟，所有轰动疯狂，都会归于平静，然后成为史书中的短短一行。

很惊喜，导演聪明地将Jack和mam人生的转折点放在了故事的中间位置。

前一段，理所应当的幽暗晦沉，而Jack每天的问安、天真、懂事，是mam阴暗七年里唯一的亮光。

他不是乐观，他只是出生在那样的环境，所以以为世界就是这样的。

所以，前一段，其实说的是母爱，mam将Jack保护得实在好。

说故事，给他以世界的新奇，不破罐子破摔，始终带着Jack积极向上，尤其是男人试图与Jack接触时的母兽模样……嗯 足够得影后的桂冠了后一段，从二人开始筹划出逃开始，其实之前有看简概，明知道最后的结局还是忍不住替二人紧张。

Jack的演技爆发，实在是了得，害怕的样子，初次见世界的眼神，灵气十足，自然得让人心疼。

而我最喜欢的，是二人重新回到外面世界后的那一段。

这一段，是成长，是Jack表现对mam爱的部分，只一个十七岁的女孩，见过世界的繁华，有基本的世界观和爱护自己的家人朋友，被关在一个实在小的房子里七年，理所应当的，母亲的心理问题比Jack严重太多，所以，头发是Jack的力量，Jack则是母亲的力量，也是软肋。

她害怕，不仅怕再次被关，还要害怕会有人把Jack带走，更何况，被关时，她自己也只是个孩子。

所以，在room时，她没有崩溃，反而出来后，她受不了了。

好在，她保护得好好的儿子没有让她失望。

最后，二人回去看room的时候，Jack轻轻地和一切说bye，莫名就让我泪了目。

bye Jack，愿往后的年月里你一直如此，善良，勇敢，有爱而我，也终解了那个楚门里留下的问题，世界真不真实，有没有尽头，在于个人。

重要的，只是那个世界里有没有足够成为你力量的人，以及，你自己的力量。

the end

故事又发生在了变态的美国，如果中国媒体报道此事件的话，便是：“十七岁少女被拐遭囚禁长达7年，生下一子5岁后逃脱成功”。

影片前半段讲述了母子（长得那么可以肯定是个男孩子）两人被囚禁的生活以及被囚禁的来龙去脉，中间穿插着母亲为儿子Jack编织的“外面的世界多精彩”故事。

后半段讲的是逃脱之后面对家庭，面对自己的反应。

而中间逃脱之戏更是惊心动魄，再加上This Will Destroy You 的配乐，更是回味无穷。

这就是整部电影的梗概，但仔细想来，片名"Room"值得去推敲，而电影最精彩的部分，就是Jack用略带胆怯的口吻，诗意地表达了这个世界的残忍。

这里的房间，把它定义为一个密闭的空间，一个与外界隔离开来的世界，即里面的世界和外面的世界。

所以放在如今大环境来看，这个房间就是我们所住的世界，有床，有电视，有马桶，一般房间该有的这里全都有。

但是，唯一没有的是知道真相的自由。

妈妈没有勇气对自己儿子说，儿子，我被强奸了，所以才有了你；也没有勇气说，儿子，我们被囚禁了，我们完蛋了；妈妈不想告诉儿子真相，深怕儿子受到伤害，所以用谎言和童话来欺骗儿子，直到Jack过五岁生日那天那天……这样看，我们所住的世界便是如此。

自己所住里面的世界如此狭小，又通过媒体或者他人去了解自以外的外面世界。

这样一来，就如同Jack一般，生活在了一个虚构的世界。

谎言即虚构，真相即现实。

如今所生活的世界，连了解真相的机会都越来越少，真的很不自由。

所以，直到Jack过五岁生日那天，妈妈觉得不应该这样骗下去了，于是她把真相全都告诉了Jack。

Jack马上就懵了，之后就暴躁起来，对妈妈大吼大叫，说她是个骗子。

要让一个五岁的孩子打破之前对外面世界的想象，的确是很难的。

于是，电影前半部分，就是一个打破虚构世界，接受现实的过程。

只有勇敢面对真相，才能真正通向自由。

但是，打破虚构世界接受现实世界是很难的。

好了，讲了那么多，还没讲到重点。

这部电影房间，我觉的最想表现的，还是人的心房。

逃脱那个房间，对于妈妈来说，那就是自由，就是重回原来的生活，回到自己的人生轨迹。

然而，七年的时差，并没有让她如愿。

她以为她能回到原来的生活，其实呢，父母早已离异，朋友多年不联系没有了音讯，自己从18岁的少女，直接过度为一名母亲，让她不知道所措。

对于Jack来说，自己如同婴儿般闯进了一个崭新的世界，等待他的是比房间更危险世界，还是母亲所虚构出来的世界？

这一切，全取决于自己的心房。

自己的内心，到底强大到能不能去接受真正的外面世界，取决于自己内心对外界环境改变而做出的回应。

除去小男孩的演技不说，片子中奶奶说的那句“We all help each other stay strong. No one is strong alone”触动到了我。

的确这样，没有人可以独自坚强。

片中，要不是Jack来到这个世界，母亲可能永远被囚禁到死。

要不是逃离囚禁后，Jack对妈妈的鼓励，母亲早就坚持不下去了吧。

是的，母亲自己也问自己，“原本我以为我重回生活后我应该开心点，但我却怎么也做不到。

”因为母亲的内心没有做到及时的回应和调整，没有准备好做一个称职的母亲，没有准备好面对自己，没有准备好如何告诉孩子他生事，这一切，使她暴躁。

没有人可以独自坚强，于是，天真无邪的Jack似乎比母亲更能适应外面的世界，这一切，让母亲觉得，这是孩子给的勇气和力量，让她变得坚强。

最后，两人似乎都克服了自己内心的障碍，和那个“房间”做出了告别。

于是，电影后半部分，就是一个接受内心因环境改变的改变过程。

外面的世界很精彩也很危险，我愿送你一颗我坏掉的给你，这样我就能随时在你身边。

我也愿意剪掉我的长发送给你，让你变得更坚强。

有什么能比这对母子能浪漫的事了么。

能和过去做出勇敢的告别，才能更好的拥抱自己的余生。

逃离现实又回归到现实，打破虚构世界通往自由的，依旧是那份浓浓的爱。

片名简单，却充满诱惑，“房间”的联想太多，暧昧的，恐怖的，悬疑的，心理的，文艺的，就是没想到是这样一个案件，这样一项罪孽。

与那些犯罪与受害人重生并重的影片一样，《房间》用上半部讲述逃脱，下半部讲述重生，重生之艰难盖过逃脱。

这是许多同类影片共同的路子，到《房间》能够脱颖而出自有它的独特之处。

对中国人来说，这个案件既陌生又熟悉，陌生的是，在我们的国家里，我们从未直面这样的囚禁，将一个人囚禁在密室里（虽然有天窗）长达六七年，施暴，生下孩子，孩子继续生活在密室中。

熟悉的事，这样的案件与长久以来在落后农村发生的拐卖妇女事件多么的相似，同样的欺骗，囚禁，隔绝与外界的一切联系，生生世世，世世代代无法摆脱。

我们也经常在网上看到类似的新闻，不论真假，戏谑得多了，便少有人当真。

如今影片《房间》将这样的案件认真地摆在我们面前，我们才开始报以同样认真的态度，被它感动，被它的寒冷所伤，而影片里的记者依然蜂拥在受害者的家门外，我不禁要怪导演和编剧真不懂审时度势，应该像韩国的《素媛》一样，家家户户感同身受，同仇敌忾，共同对抗不公的强权。

只不过，人家的强权是公正的（至少影片里是），只是人民不够体贴罢了。

像韩国片这种同仇敌忾，姑且可以看作有朝鲜的影子在里面，因为，太刻意了。

其实最凉不过，不管你经受了多大的遭遇，周围的一切都没有变，没有人会为你的离去惶恐伤心多久，甚至连你的父母也依然可以继续他们的生活，依然可以感受到生活中的美好。

多年之后，你回来了，发现所有人都按照各自的轨迹好好地生活着，所不同的只有你，你的脑海中的世界，只停留在不幸发生的那一刻，已被现实远远落下，巨大的隔阂产生，一切都回不去了。

于是，自卑、陌生、惶恐、怨恨都开始滋生。

而公权力，在这些面前，又算什么呢？

再公正的审判，都只能结束法律意义上过往的罪恶，对留驻于心的罪恶束手无策，对如何开创未来更是于事无补。

这部电影是真实的，它如此悍然而又自然地指出了这一点，韩影的假模假意在它面前更加突显，这个时候我们还会发现，它带来的寒意丝丝渗入，比韩影的喊叫更加骇人。

<图片2>而这部影片，它的感人之处却不亚于同仇敌忾下的韩影，这种感动则来自一种新颖的角度。

常人的认知下，这对母子会对曾经囚禁他们的“房间”恨之入骨，他们周围的所有人都应该这样。

这种认知和韩国人一脉相承，来自于相同的文化。

而这部电影让我们看到了另一种情况，如果母亲表现得不明显，那在孩子身上则是再明显不过了。

想来也是情理之中，母亲的苦难在孩子则不然。

孩子生于囚笼，长于囚笼，如同笼中出生的鸟儿，打开了笼门也不知飞走，翅膀被生生折断而不知，反而无限怀恋笼子。

看着被解救的孩子从最初想回到“房间”到最后与“房间”中的事物一一告别，我心里的寒意丝丝泛起，人和动物，果真一脉相承。

而从依恋到告别的过程，却浸润着暖暖的爱意。

身边的人在等待，在悄然地呵护着他们，这份善良和绵绵的爱，在幽微的细节，在尊重与接纳。

我们没有看到韩影中撕心裂肺的哭天抢地，欧美电影中亲子关系的最动人之处，便是这份完完全全的平等。

谁也没有觉得他们弱小，他们只不过是受了伤。

而受害的女儿，现在的母亲，在父亲不接纳她与罪犯所生的孩子时，她的反应是一个自尊受到羞辱之人的自卫反击，如果在韩影，或是中国电影中，我们恐怕只能看到一个下巴眼角逐渐低下去的女性，她觉得自卑，觉得自己和自己的孩子不被接受乃理所当然。

我喜欢这样的平等。

正因为这份平等，这个世界在受害的母亲和孩子眼中依然是美好的，孩子即使一开始留恋那个熟悉的囚笼，也在渐渐抬头望天，与邻家小伙伴玩耍，与母亲一起品尝没吃过的快餐的过程中，逐渐打开心胸，树立起正常的世界观，接纳并且喜欢上了这一份人与生俱来的自由与开阔。

母亲也同样如此。

是这份平等为他们的重生提供了无压力与干扰的环境。

而对孩子内心真实而细腻的刻画，让我们看到了更深邃更幽微的人之情感，此中动人的赤子之心让我们感到珍贵，但同时，其中隐藏的寒意也更加骇人。

<图片1>再见吧，天窗，从此我有了更广阔的天地！

愿世间从此少一份罪孽，多一份赤子之纯。

期待很久的一部片子，今天看完后，真的感到很大的惊喜。

第一遍看完又立马看了第二遍。

前半段剧情丰富，引人入胜，特别是Jake装死逃离囚禁的那一段，真是扣人心弦，不禁为他捏了把汗，生怕他在跳下车前被发现，又害怕他跳下车找不到人。

后半段，展示的是逃离囚禁的母子俩如何面对全新的生活。

这部分很多人都觉得力度不够，剧情有点乱七八糟。

我第一遍看也这么认为，但第二遍梳理一番后，觉得电影对母子俩的心理刻画真的很到位，两人的心理变化差异更值得深思。

首先，我们要明白，离开那间小棚屋对于两个人的意义是完全不同的。

对于母亲来讲，这是一次逃脱，逃脱长达七年的痛苦囚禁，重新回到她原本生活的那个世界里。

而对于Jack来讲，这是一次新世界的冒险，是惊险刺激的发现。

在他单纯的世界观里，房间外面，天窗上面是电视的世界，电视的世界上面是天堂。

他离开房间，只不过是去往那个他从未看见过，却无数次憧憬过的更高层次的世界。

正因为有着这种差异，所以两人在面对新生活的心理状态是完全不同的。

在逃脱之初，Jack面对着全新的事物，虽然有着恐惧和疑惑，但更多的是惊喜，他要做的只是逐渐熟悉新事物，接受新事物，适应这个更好的世界。

而对于joy，这个世界不是单纯的更好，她要承受的远比孩童眼中的新事物复杂的多，那是生活的改变，人生的崩塌。

承受这种改变远比处于可塑阶段的小孩子适应新事物困难的多。

在她被囚禁在小棚屋里的时候，那个世界只有她和儿子两个人，Jack是她唯一的精神寄托和力量来源，她的整个身心都被母爱占据着，孩子是她的一切，她的一切行动都是为了孩子。

在这种母爱的激发下，她成为了一个坚强而称职的母亲，努力维护着孩子天真无邪的心灵。

可是当她离开了囚禁，回到了那个充满无限可能与希望的世界里时，她要面对的不再只有她的孩子了，她的注意力不得不转到自己的人生上，她的欲望也因此变得比逃出那个小棚屋复杂的多。

在医院里，Joy拒绝了医生留院评估的建议。

她说她真的很想回家。

但这里的＂回家＂其实包含着远比回家多得多的期望。

她不仅是想回到那个父亲母亲的家庭，其实还想回到自己原来十七岁时的生活，青春浪漫，无忧无虑，接受父母的爱。

她在医院里与父母重逢之时，在感受着重回这个世界的欣喜之余，她的潜意识里产生了这种欲望。

她只不过是走进一间房间，在里面呆了很久又走出来。

恍若隔世但又没有真切感受到那种改变。

可是她的这种欲望注定得不到实现，当她回到家后，一切都不对劲了。

她再也回不到那个可以在吊床上吃冰淇淋的家了，她的父母离婚了，住在了不同的地方。

她翻出学生时代的照片，才意识到自己偏离了正常的人生轨迹有多远，自己的命运多么的不堪，她从一个十七岁的少女变成了一个五岁孩子的母亲，而原来的朋友过着她们原来的生活，什么事都没发生似的。

在小棚屋里，她对世界的所有信念都依托于Jack而存在。

而当那扇门被打开后，房间不再是房间，她原来对于世界的信念也不复存在。

在现实和旁人的映照下，她强烈的意识到她的人生被毁了，她的世界扭曲崩塌了。

她要求父亲正视Jack，其实是要父亲正视自己，接受自己。

她与母亲争吵，接受采访，其实都是在寻求内心悲愤情绪的突破口，期望得到关注与安慰。

正如Jack从孩子视角所看到的＂妈急着要冲上天堂去，但她把我忘了，所以外星人们又把她扔下来。

＂她陷入了严重的以自我为中心的心理困境中，自己的人生被毁了这种意识完全占据了她的内心。

她忘记了自己还有作为一个母亲的伟大职责，她忘记了Jack还可以成为她的希望。

所以，在那么漫长的囚禁过程里，为了Jack，她能够获得生存下去的力量。

可是当她脱离了囚禁，她却忍心舍弃Jack选择自杀。

从十七岁一跃变成二十四岁，从青春少女变成一个母亲，这之间只经历了一间房间。

这种人生的残酷是难以想象的。

某种程度上，Joy其实还只有十七岁。

在真实的世界面前，她被打回原形。

而最后能够拯救Joy的也只有Jack。

正如他在房间里给她活下去的力量一样，他还要在真实世界里把她救出来。

他在电话里用强硬的语气要她回到自己的身边，他把他的头发寄给母亲。

当Joy说她是一个不称职的母亲时，他告诉Joy：可是你是妈啊。

Jack带着他的母亲一起回到那个房间，要求母亲和他一样向房间里的一切告别。

Jack做的这一切，都让Joy不再逃避，重新意识到自己作为一个母亲的职责，Jack又成为她的希望与力量。

她终于能够面对现实，接受这被彻底改变的人生。

「There's so much of "place" in the world. There's less time because the time has to be spread extra thin over all the places, like butter. so all the persons say "Hurry up! Let's get going! Pick up the pace! Finish up now!". Ma was in a hurry to go "boing" up to Heaven, but she forgot me. Dumbo Ma! So the aliens threw her back down. Crash! And broke her.」「Grandma.↓Yes?↓I need scissors.↓What for?↓For cutting my hair.↓Do you really want to do that?↓I wanna send it to Ma.↓How come?↓She needs my strong more than me, so I wanna send it to her. Or you can take it to her.」「When I was four I don't even know about the world. And now me and ma going to live in forever, and ever. Until we're dead. This is the street in a city, in a country, call America, on the earth. That's the blue and green planet, always spin. So I don't know why we don't fall off. Then, there's outer space. Noboy knows where's heaven. Ma and I have decided because we don't know what we like. We get to try everything. There are so many things out here, and sometimes it's scary. But that's ok. Because it's still just you and me.」「Bye plant, bye chair number one, bye chair number two, bye table, bye wardrobe, bye sink, byebye skylight. Ma say byebye to room.」

（来自维基百科，括号内是根据英文版翻译补充的 https://en.wikipedia.org/wiki/Fritzl_case）事件揭发时为2008年2月，当时的伊丽莎白（Elisabeth Fritzl）已经42岁。

根据报道，伊丽莎白自11岁起就开始被父亲（Josef Fritzl）性侵犯，她曾经两度尝试离家出走，然而不遂。

于1984年8月28日，伊丽莎白第3次欲出走时被父亲用麻醉药迷晕，锁上手铐并且禁锢于地牢内。

（进入地牢必须经过八道门，里面有卧房、厨房、浴室，高度不足两米。

）被禁锢多年来，伊丽莎白诞下了7名子女，当中的一对双胞胎中有一个夭折，被丢进后园处用火炉烧掉。

有3名子女自出生以来一直与她一同被困在地牢内，不见天日。

至于另外3名子女，则由其父亲透过“正式途径”收养。

（父亲将这三名子女放在自家门前，强迫伊丽莎白写信，称是她的弃儿。

）伊丽莎白的母亲多年来都不知道女儿的遭遇，还以为她是自愿地离家出走，因为她曾经收过女儿的一封信，让父母不要找寻她。

2008年2月19日，父亲把伊丽莎白的19岁长女克斯廷送到医院，宣称是被失踪的伊丽莎白撇下的。

克斯廷被送到医院时昏迷，医生发现她罹患罕见重病，要求警方找寻其生母提供病史资料，因而揭发事件。

（父亲婚后曾因强奸入狱18个月，15年后依法消除案底。

）

01一直记得《楚门的世界》的最后一幕，金凯瑞饰演的楚门一步一步走上台阶，手滑过“世界”的壁沿，蹒跚着终于来到通往新世界的门口。

楚门是一个从小被“圈养”的真人秀演员，而他自己，三十年来却毫不知情，当楚门发现自己所在的那个“桃花源”式的小岛，不过是一个电视节目的片场，身边所有人，“父母”、“妻子”、“朋友”都是演员；眼前的一切，“花草”、“天空”、“大海”都是道具；当他知道自己的所有的生活，都是一场精心编织的巨大骗局时，想到了逃离。

电影的最后，他从未见过的“造物主”（电视节目的高层）与他进行最后的对话，他说：“外面的世界比我虚构的世界更不真实，同样充斥着谎言、虚伪，但在我的世界里，你不必害怕。

”楚门迟疑了一下，还是坚定的迈出了脚步。

最终离开的时候，他说：“如果再也见不到你，祝你早安午安晚安。

”一如平常和“邻里”问候的方式，楚门最后一遍与他所处的这个世界问好并再见。

这一幕告别与电影《房间》里的最后一场戏异曲同工，而电影里小男孩jack的心境，大抵也像极了楚门——jack与母亲重回曾囚禁他们几年时间的房间，他一一的与房间里的物件告别，他说：“再见盆栽，再见椅子一号，再见椅子二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…”就像从前每一天的早晨，他曾兴奋的与它们打招呼：“你好盆栽，你好椅子，你好桌子，你好衣柜…”

02这是一部被外媒誉为2015年最让人感动的电影，在电影里饰演母亲的演员布丽·拉尔森获得了第88届奥斯卡影后，这是一个让人心碎的故事，同样电影中的母亲也着实让人心揪。

7年前，妈妈在一次上学的路上被强暴和绑架，后来一直被囚禁在一间房间里，无法逃脱，沦为性奴，后来他与绑架者老尼克生下了一名孩子——小男孩Jack，电影《房间》讲述的就是这对母子逃出牢笼心灵重建的故事。

电影至始至终以小男孩Jack的视角讲故事，电影从Jack5岁生日那天讲起。

正如片名定为《房间》，房间的意义在小男孩Jack的眼里，其实等同于世界，尽管这间房间不过几平米，唯一与外界联系的就是房顶的一扇小天窗，以及一台信号不太好的电视机。

Jack在这个房间出生、成长，从未抵达过外面，他每一天在房间里不停的踱步，妈妈告诉他，只要往回走，这里就是无限的，他乐此不疲的在这里呼喊打闹，每个清晨与水槽、马桶、衣柜、盆栽打招呼。

在他的眼里，电视里播放着的一切都是虚构的假象，只有自己触摸到的才是全部的真实。

就像三十年来怡然自得的楚门，对于这个世界，Jack没有觉得有什么不妥，也许因为天生的好奇心，也曾幻想过房间外的天地，但绝大部分时刻，相比母亲的绝望，Jack认为一切都理所应当。

直到母亲觉得不该再这样下去，Jack长大了，身体越长越快，他不能就此被囚禁限制下去，她开始告诉Jack真相，她跟儿子说，那个送我们食物吃的老尼克不是魔术师，他是绑匪，是他把我们囚禁在这里，电视里播放的事物都是真的，房间外才是世界。

她开始训练Jack，让他装病，装死，以便让老尼克把他的“尸体”带出去，寻找求救的可能。

面对母亲的言论，Jack只是不停的哭闹，他甚至说，我宁愿回到四岁，那时候一切都是美好的。

03我们都曾有过这样的经验，当我们在一个地方熟悉熟识之后，便很难再到一个新的地方重新开始。

当我们对某些事物形成了一定的持久的认知观之后，也很难再改变这种看法。

因为我们对于任何一种改变，对于任何未知的东西，都是有恐惧的。

而一个人长期被禁锢缺失自由，世界观被限制，他对于自由和世界，同样是充满恐惧的，就像《肖申克的救赎》里的老布克，在肖申克监狱里呆了半辈子，行将就木时却被释放，面对当时光怪陆离的社会，老布克无论如何也无法再融入，最终只得把自己吊死在公寓的横梁上，留下悲凉地一句：老布克到此一游。

早些年，当我看完《楚门的世界》，总觉得意犹未尽，我会想象楚门面临新世界时该发生些什么，这个世界观有缺陷的男人在进入到更广阔更未知的世界后，必将发生诸多的碰撞和撕扯。

这种碰撞和撕扯，在Jack母子身上得到了展现。

小Jack重未走出过房间，没有闻到过花香，不知道树叶是真实的，不知道街道、汽车与人群的概念，当Jack按照母亲教的逃生办法，从老尼克的皮卡车上跳下，在街道上奔跑时，整个状态都是震惊而恐惧的，他第一次看到那么广阔的蓝天，第一次看到那么多活生生的人，世界就像是一场巨大的海啸，对着Jack铺面而来，面对前来询问情况的警察，他甚至说不出一句话。

当母子俩最终获救，老尼克锒铛入狱，身体摆脱了房间的囚禁，而心灵上如何摆脱那种无形的囚禁才刚刚开始，并且这种无形的心灵囚禁更加难以走出，那些因灾难而衍生的恐惧和膈应似乎总是如影随形挥之不去。

就像电影里所表现的一样，在媒体、家人、邻居或朋友的眼里，这一对母子始终是需要特别照顾的对象，他们在面对这对母子时慎之又慎的行为表情，恰恰是一种别样的信息传递，每一句轻声细语的措辞，每一次真情流露的怜爱或鼓励，都在强调，你们曾是有过那般悲惨遭遇的可怜人。

老父亲甚至坦言，他再也没有办法像从前那样面对自己的女儿，和这个从天而降的外孙。

04好在Jack还只是一个5岁多的小男孩，他对于世界的认知还没有被僵化，他有着人类天性般的好奇心，同样比成年人更无谓，在外婆一家人的帮助下，Jack渐渐融入了社会，并且找到了自己的朋友。

而在身心长期经受凌辱的母亲身上，这种心灵重建和重新融入社会却显得益加的艰难。

她时常会发呆抑郁，和家人莫名的发脾气，甚至想到了自杀。

当Jack发现了在卫生间自杀未遂的妈妈，哭的撕心裂肺。

外婆说：“我们都是相互帮助，让彼此坚强有力量，没有人可以独自坚强。

”Jack曾是妈妈在“房间”里坚强活下去的希望所在，后来也是妈妈重新接纳过去的最大动因。

对于妈妈而言，Jack是自己与绑匪的儿子，他身上混合着爱与仇恨，这种复杂的感情必将随着Jack而伴随自己一生，她必须试着去接纳，只有先接纳这一切，才有可能真正的放下。

Jack一直念叨着回房间去看看，对于他而言，那是最初的家，有温馨的记忆，有喜欢的一切，而且在那里，妈妈时刻都在身边。

起初妈妈总是不同意，甚至厌恶，但最终还是答应了。

孩子回到了房间，他用手轻轻的触碰房间里的一切，对着曾经朝夕相伴的水槽、盆栽、衣柜、天窗一一说再见。

Jack对妈妈说：“妈妈，你也跟房间说再见吧。

”妈妈打量着房间，临出门时，轻声的说一句：再见，房间。

05《房间》是一部涵盖了许多内容的电影，关于自由，关于世界观，关于母爱，关于社会，关于心灵的重建。

电影以小孩的视角，在饱满而戏剧的故事里，大量诗一般的旁白构建了一个直抵心灵的电影世界，我们从中获得的感动也并非单线条的，而是一种更为深邃的复杂情感。

Jack在片中的旁白里说：妈和我做了一个决定，因为我们不知道自己喜欢些什么，所以每样都试试，这世界上有那么多东西，有时候还很恐怖，但是那没事，因为还是你和我在一起。

因为有身边人，我们相互帮助，让彼此坚强有力量，无论面临怎样的世界，我们都可以走下去。

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《房间room》讲述了一对母子的故事，带着温度。

整部电影都在冬季中完成，寒冷的环境和深藏不露的温情叙事构成了一个漂亮的反差，成就了这部电影。

同时，不停更迭的温度，让这部电影以感知的形式，留在了我的观影体验中。

毫无疑问，所有的叙事都在一次事件中开始。

变态大叔诱拐了十七岁少女，并将其囚禁在后院七年之久。

七年日复一日的暴力和性虐之中，少女绝望地生存，并成为一位母亲。

与儿子相伴，成为逼仄空间中唯一的生机。

此刻，有限的空间构成他们触手可及的真实的全部，而真实的世界在封闭的黑暗中变成了虚假的幻想。

母亲，在适应着这种生存，出于人性。

儿子，在这样的境遇中体验着人之为人，自然而然。

总之，这样的生活看似不可思议，却也可无需打破。

直到，有一天，变态大叔气急败坏地切了电源，寒冷袭来之时，母亲与儿子的逃跑计划，似乎有一个巧妙的开始。

突然的寒冷，让小杰克的呼吸与自然相撞（或许是第一次），形成的白色哈气让他兴奋地告诉妈妈——妈妈，我是一条龙。

妈妈被这样的寒冷触动，放弃了用谎言编制的虚幻世界，开始了对囚禁生活的反抗，反抗中裹挟着母亲般地坚毅，她第一次对儿子讲述了真实的过往，她用滚烫的毛巾死死压在儿子额头，她用毯子裹住孩子的身体，并歇斯底里地喊着要僵硬，僵硬才像死人。

最终，“死人”让他们逃出了房间。

表面看来，儿子跳车、逃跑、求救的经历营救了房间中的母亲。

实际上，同时也是母亲拯救了儿子。

从某种意义上说，选择揭露谎言，反抗生存的那一刹她才变成了真正的母亲，一个让小狮子去独自觅食的母狮子。

而母狮子所迸发的力量便是那个绝望的冬季中一团烈焰。

一时的激情与速度，让母子俩成功地走出了房间。

然而，逃出实体的罪恶空间的女主却再次陷入了内心的恶魔。

七年的噩梦，在梦醒的一刹那被前所未有的激发。

温暖的阳光在旧居黑暗的人的眼中便是一次炼狱般的灼烧。

实际上，多数人还是那个海上的钢琴师，永远不敢迈出下船的那一步，于是，强烈的回家诉求隐喻着内心无限的恐惧。

然而，世间并没有回头路可走，正如我们永远无法回去的温暖安全的子宫。

走出“房间”的母亲看到的是什么？

物是人非的苍凉是再也回不去的原生家庭和已经离婚的父母；横竖斑驳的梦魇是七年延宕一生的不幸，如影随形。

残缺的儿子是勾联残忍记忆的证据，随时爆发的情绪凝结他对儿子的爱与恨。

这是人的懦弱，自私，残忍，真实和温情的合理迸发。

只不过，即便你有你的痛苦，别人的生活依然波澜不惊，一如既往。

期待的温情，必然在期待中落空。

如果电影宣扬的主题是陪伴让人不在孤独和寒冷，那么，缺少了自我主体的感受温情的能力，同样让人坠入地狱。

直至救命稻草般的母亲身份也在媒体记者的道德质问中摇摇欲坠。

于是，在囚笼中不放弃生的女主，选择了自杀。

电影也从一次类似伟大的“飞越疯人院”般的自由姿态中再次转向了长久的困兽挣扎。

电影刚刚构建的温暖被瞬间瓦解。

走出困境的人，再次不由自主走向困境。

是命运，还是人性，似乎难以分辨，却是永恒的循环。

不过，世间有一种特别的身份被叫做母亲。

一种不会轻易死亡的生命体，一个通过脐带与外界血脉相同，心灵相应的生命体。

睡梦中醒来的幼儿总是会揉着眼睛呼唤妈妈。

这是人的本性。

此前，总觉得，人只要还能呼喊妈妈便是幸福和幸运，谁知被呼喊的生命，同样如此。

本能的寻找再一次挽救了妈妈的生命。

电影独白说，妈妈忘记了我想去天堂，还好被外星人又扔了回来。

经历一翻生死挣扎的母子二人，都在生活中有了细微变化。

母亲变得从容，儿子变得开朗。

儿子将力量的化身，一把长发交给母亲，于是便有了电影那段温情的对话。

“我不是一个好妈妈”“然而，你就是妈妈。

”是的，你是妈妈，这个就足够我将生存的力量与你分享。

可以说，这部电影讲述的是母子共同成长，彼此救赎，没所谓完全母性的无私，也没有彻底的儿童的天真温情。

岁月留给每一对母子关系，是动态的携手并肩，在争吵，拥抱和温暖的哭泣中。

看完电影，谢谢彼此。

当然，关于过往疼痛的记忆，似乎还缺少一次真正意义上的告别。

正如电影需要一个有交代的结局一样。

电影的最后，母子两人再次回到的那个充满着黑色记忆的房间。

在那个黑暗，闭塞，寒冷的小屋，杰克触碰着曾经的使用的物品，说着再见，含情脉脉。

不论如何，这里是他的童年，一个和母亲相依相伴，充满安全感和温暖的童年。

要知道，童年可以是遥控汽车和积木，也可以半个鸡蛋壳编制的小蛇。

蜿蜒的记忆，因为有了两人的的拥抱的温度，便不再寒冷。

在人类的孤单脆弱的童年，有一个强大的身躯，叫做母亲。

总有一天，我们不再需要母亲的乳房，母亲的拥抱，母亲的手，只是那个构成了记忆深处的温度，相伴一生。

还记得《霸王别姬》里程蝶衣戒大烟时，抖动着躯体，说着，娘，我冷。

这便是，人关于一个空间的感知，关于温度的记忆。

第一次告别实体的房间时，我们彼此还是僵硬的冰冷的死人，第二次，挥手告别时，我们淡然地触摸房间的温存，说着bye room 。

这时，我们才真正跨越了心灵的那道沟壑，踏出了那道门。

人，总是期待更好的相遇和更为舒适的生存环境，殊不知，此刻的拥抱才是最真实的温度。

那些足以改变一个地方温度的人和事，构成了我过往的人生和全部财富。

于是，我才能与之相伴而生，时时刻刻。

你可曾向过去告别？

Say Goodbye to your past. You have your whole life to live. 向你的过去告别。

你还有整整一生要活。

我在假期中孜孜不倦看了一部电影，Room《房间》，推荐给你。

因为它讲述了一个家庭、个人在创伤之中、创伤之后，他们的挣扎、犹疑、悲伤、抗争；更重要的是：他们向过去告别，而后，自由来临。

这部影片获得了本届美国奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改变剧本四项提名，影片豆瓣评分8.8。

外媒更是一片盛赞，称其是“近十年来最好的电影之一”。

《房间》的故事非常简单：女主角Joy在17岁时被邻居大叔老尼克所骗，囚禁在一个狭小房间里长达7年之久。

在此期间她遭到尼克的性侵，并生下了儿子杰克。

为了让儿子健康成长，Joy 欺骗说整个世界就是房间的大小。

随着时日渐长，一些不安的因素也慢慢出现。

Joy逐渐意识到，呆在房间里终究不是一个明智的选择。

她必须带着儿子逃离这个房间。

经过一系列的策划，母子俩终于逃出牢笼，重见天日。

对于妈妈来说，这里是牢笼； 而对于孩子来说，这里是整个世界。

沿着方向走下去，墙边便是世界的尽头。

故事到此结束了？

远非如此。

事实上，逃亡成功时，整个故事才进行了一半。

这并不是一个女版的《越狱》+《肖申克的救赎》。

导演想着重叙述的，恰恰是母子俩重回现实世界后的故事。

现实世界一直都是很残酷的？

不是吗？

我们每个人都曾试图逃离曾经的自己，曾经的家庭，曾经的过去，曾经的背叛、欺瞒、伤痛。

但逃离之后，我们真的自由了吗？

对于电影中的主人公们而言，更重要的是：在逃离了有形的监禁后，又该如何逃离无形的、因创伤所导致的心灵上的监禁？

无形的枷锁：心灵的残酷创伤每个人身上都有一些无形的枷锁，那些都是过往的经历与创伤加诸在我们身上的，禁锢住了我们的心灵。

在心理咨询中，创伤是一个重要的研究领域。

当个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡、威胁，或严重的受伤后，他们身上会延迟出现或持续存在某些精神障碍。

这就是很多人所熟知的创伤后应激障碍（PTSD, Post-Traumatic Stress Disorder）。

Joy与杰克在房间里呆了七年，遭受了幽禁、强暴、恐惧、痛苦等等……其复杂的经历是一种巨大的创伤。

而这些创伤所造成的创伤后应激障碍，对于每一个人都是生命中不能承受之重。

在母子俩逃离房间，家人第一次团聚的晚餐饭桌上，外公（Joy的父亲）便亲口承认他无法直视孙子杰克，这让Joy异常愤怒且痛苦。

当年失去了女儿已是一种巨大的创伤；女儿遭受强奸并生下了一个孩子，这对自尊的父亲而言更是一种创伤。

反之，父亲的这种消极反应，对女儿也是重创。

三重的创伤如一股暗流掺杂在一起，开始袭击这个重聚的家庭。

在与自己的母亲相处时，Joy直接将当年的错误的归罪于母亲身上：“你能不能不要总是显得这么友好？

如果当年不是你教育我总是对别人友好，我就不会被骗到小屋里去了！

”此外，Joy认为这个家庭现在“根本就不需要我，没有我你照样过的很好。

”母亲则痛苦地回应：“你以为你是唯一一个人生被毁灭的人吗？

” 实际上，当年Joy失踪，搜寻无果后，母亲便和父亲离婚了。

而这仅仅是母亲众多创伤中的一个小小切面。

尽管已经回到了曾经的家，但此时的Joy 却处在一种极易受伤的状态中。

因创伤所致的应激障碍，让她在情绪、认知、行为甚至是躯体反应上都逐渐失去控制。

她仇恨自己的父母，她甚至仇恨自己的儿子。

但她更恨自己。

她在房间里失去了宝贵的七年，没有完成学业，没有工作，整天无所事事，只有一个父亲入狱、且不被外公承认的儿子。

而她青少年时期的那些玩伴早都消失不见了。

因此，当被记者问到“被囚禁时，为什么不要求老尼克把孩子送走？

”时，Joy崩溃了。

的确，虽然对Joy而言这是种牺牲。

但送走儿子，让别人收留他，却能让他拥有自己的童年和生活。

记者的问题彻底击垮了Joy。

Joy自己都没有答案。

她选择了自杀。

走向自由：爱与关系的疗愈我们每个人都需要关系和爱，都需要和外部世界产生联结，那是我们赖以生存的动力。

应对创伤，最首要的就是建立关系，然后再从生理、社会以及心理三个方面建立稳定化。

在《房间》里，创伤一直是影片后半程大部分矛盾爆发的根源。

奇妙的是，承载并逐渐消弭这些创伤的，却是5岁的小杰克。

他成了故事重要的转折点。

杰克是一个勇敢的小孩。

尽管他的世界观一开始因母亲善意的欺骗而扭曲，导致他在初入现实世界时无法同别人交流，但慢慢地，他也逐渐地接受了这个现实世界。

如果说，认知与现实的落差对杰克是一种创伤，那么爱与关系的存在，则帮助他疗愈了这段创伤。

将爱与关系带进杰克生活的是一些平凡的人：比如外婆的男朋友里奥，他会耐心的陪伴杰克玩耍，还把自己的小狗带来，让杰克和狗一起外出放风；又比如邻居家的小男孩，他主动地敲响杰克的门，邀请他出去一起踢球。

最重要的是外婆的存在，她无条件地接纳了Joy和杰克。

她还应杰克的要求，剪下了他的头发。

因为杰克觉得头发是他的“力量”所在，他要把这股力量給Joy, 让妈妈快点康复起来。

“头发”是一个奇妙的隐喻。

在影片的前半段，长发的杰克看上去几乎就是一个小女孩，雌雄莫辨。

在那个空间里，他没有太多的性别意识与主体意识。

而进入现实世界的他，在终于剪掉长发的那一刻，也是他获得新生的时刻。

在浴室里，当外婆帮杰克剪完头发并擦洗时，短发的杰克对外婆说，外婆，我爱你。

此时的杰克意识到，除了妈妈，他还可以和别人产生亲密的联结。

他不再是一颗孤独的小星球。

就像外婆曾对杰克说的：没有人可以独自坚强，我们都是互相帮助，让彼此坚强有力量。

杰克在爱与关系的疗愈中告别了过去。

他的成长也成了治愈母亲的良药。

自杀被救回、康复了的Joy回到家中，母子团聚。

Joy意识到，儿子已经完成了他的成长仪式，接下来，就是她自己了。

比失去自由更可怕的，是无法同过去道别面对过去，我们需要学会哀悼，学会仪式性地告别。

再，大步地向前踏进。

在影片的结尾，导演安排了一幕具有着强烈象征性的场景。

当母子俩都逐渐恢复正常的生活后，杰克再次要求母亲带他回到当初囚禁他们的小屋。

Joy挣扎了许久，最终同意了。

在小屋里，杰克不懂为什么屋内的东西都不见了。

但最后他仍对着房间说：再见盆栽，再见椅子一号和二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…最后，杰克对Joy说，妈妈，跟屋子说再见吧。

Joy和杰克经过了漫长的时间，在并不完美、却有足够多支持的环境下，和过往伤痛告别——当然伤痛并不会彻底地消失——但当告别发生，自由便开始来临。

向过去告别着实艰难，但永远值得为之付出努力。

“当我只有四岁的时候，我甚至都不知道有这个世界。

可现在妈妈和我将在这个世界永远住下去。

永远永远，直到我们死去。

” —《房间》有温度有态度的心理学知识：关注公众微信号“简单心理”听心理课/参加心理训练营：www.jiandanxinli.com/learns预约心理咨询：www.jiandanxinli.com（或下载简单心理APP）心理咨询师专业学习课程：https://uni.jiandanxinli.com

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我们惊奇地发现——今年女配更像主角，女主更像配角。

《卡罗尔》中目光难以移开的特芮丝，《丹麦女孩》中变性人的妻子格尔达都更给人女主即视感。

《房间》中的女主角母亲乔伊反而更像男主角杰克的陪衬。

我听着电影预告片的配乐《For My Help》和《All The Things Lost》，很应景。

女主角名叫乔伊，让我想到了表姐主演的《奋斗的乔伊》，同名的两个主角。

詹妮弗·劳伦斯也许是太年轻或者是戏中的装扮，她不像一个受生活所压还有两个孩子的母亲。

很多人吐槽布瑞·拉尔森的长相老成，她在电影的状态反而与这个角色十分契合。

一个被关在房间里7年的母亲，她会满脸红光、面色红润吗？

她必然是有些憔悴的，但是因为儿子的陪伴她的生活才有一丝生气。

拉尔森因为这个表演在金球奖中夺得剧情影后，更有可能在奥斯卡摘冠，她的这身礼服拿出了她的影后气场。

我在想星光不足的她马上会变得星光熠熠了不可忽视的男孩：雅各布·特伦布莱2006年出生于加拿大的他在戏中扮演一个比他本身年龄更小的男孩5岁的杰克。

他曾经在电影《蓝精灵2》中饰演温斯洛夫妇的儿子，在《房间》中他大放异彩，甚至完全值得一个奥斯卡提名。

孩童的表演让我始终觉得奇妙，他们真的知道在演戏吗，他们的一切是本能反应还是有意为之？

电影里他蓄着长发，让人难以辨别他的性别，从小生活在棚屋里他的世界只有这个房间、母亲、台灯、水槽、衣柜、蛋蛋蛇……——这是母亲的地狱，却是男孩的天堂他甚至有些模糊一些事物的真假，电视，太空……电影采用了孩童的眼光，反而让人看见了成人难以发现的光芒<图片3><图片4>她在房间里诞下一子，儿子给了她希望，她表面上顺从老尼克（Old Nick其实有妖魔的意思），也许关久了也许就会习惯被囚禁的生活，任何人都会如此。

但是她的内心却始终在谋划出逃，电影明确说明了她曾用马桶盖但未成功，结尾处有她挖地道的痕迹。

她一直不让老尼克碰或者看孩子，不仅是害怕他伤害孩子，也为孩子装死不被发觉埋下伏笔。

为什么在孩子5岁的时候选择让他离开？

母亲意识到孩子太小没有自主意识，而太大他将无法适应真正的世界，5岁——正好懂得一些东西，能走能跑，还可以重新树立世界观，于是乔伊认为这是时候了。

她告诉了孩子真相，这个不是真正的世界，有真正的人存在，狗、草坪、树叶……而这个房间只是隐藏在世界的一小部分，而这个房间是她痛苦的根源。

孩子疑惑、生气，他不相信，他想重回4岁，他想就在房间里好好生活。

也符合他从小未离开的心理。

乔伊着急、痛苦，因为她不论怎么解释，儿子都无法理解。

——“房间不臭，除非你放屁！

”停车、跳车、跑、找人、递纸条。

观众的心也跟着抓紧，不知道这次逃跑能否成功。

电影渲染出紧张悬疑的气氛，男孩的认知不断被反转，前半段堪称精彩。

而此时电影并没有开始多久，我们都在怀疑是否能逃走孩子逃出生天的时候，我也惊呆了，镜头的绝妙，男孩漂亮的眼睛下惊讶的表情，他看到了天空，树木，房屋，汽车，一切都狠狠颠覆了他的认识。

风拂过了他的头发，他开始重新审视这个世界，宛若新生。

我认为这无疑是电影中最美的镜头<图片5>电影前半部分精彩扣人心弦，其实我们真的感慨，逃出密闭的房间容易，逃出不存在的房间难【台湾译名《不存在的房间》，香港译名《抖室》】在机智的女警的帮助下，找到了密室救出了母亲，杰克不知道如何打开车门，而母亲惊恐地跑出，抱住儿子早已泪流纵横，让人感觉真情流露，到这个时候你会觉得两个人物已经塑造得如此完整饱满。

可是故事从他们逃出房间才真正开始。

未知的新世界，不仅是儿子从未见过，更是被囚禁多年的母亲所难以适应的而【逃出后综合征】便随之而来，在儿子还可塑的情况下救出让儿子去认知这个新的事物，但乔伊的心结却难解。

原本17岁无忧的她，她的生活却因自己的善良帮助而被打破。

她感觉没有她其他人也在正常生活没有变化，而自己的一生却被毁掉。

她甚至责怪母亲不应该教她与人为善，让她落入伪善的陷阱。

乔伊与乔伊母亲的争吵这一段也非常精彩——“你以为你是唯一一个人生被毁灭的人吗？

”一句话让观众恍然大悟，女儿的失联对母亲来说更是最大的打击，母亲一定无数次地寻找女儿，直到失望、思念、绝望、痛苦，也许是找到现任伴侣她的生活才归于平静。

我母亲曾说：“失去自己的孩子就如同要了自己的命。

”我们看到电影中7年后乔伊回到现实世界却发现父母离异了，虽然片中没有明确提及原因，我在想与女儿的失踪不无关系。

那个主持人的提问（简直让我想打她），也是一种对终极牺牲的理解。

当然我们也不能说主持人错了，她站在道德制高点：乔伊牺牲自己如若把孩子送出去也许能保住孩子有正常的童年。

这让乔伊怀疑自己，是否自己这几年把孩子留在身边苦心保护他反而是个错误的选择？

不管乔伊在厕所做了什么，是嗑药也好还是自尽也罢。

她终归是逃避了放弃了自责了。

而后其实我们发现杰克剪掉自己的头发，把这份“力量”送给母亲。

“这一次我替我们决定。

”我们看到了这个男孩懂事的心智，以及对母亲深沉的爱意。

他和小狗玩耍，和家人做蛋糕，对外婆说我爱你，和小伙伴踢球。

我们看到了他没有因为那5年在密室的生活而变得无法自理，一切都在好起来。

而更是儿子的善意解救了母亲，又一次！

乔伊说自己不是一个好妈妈，可在杰克心中她就是妈妈。

《房间》是一个绝对的好故事，导演伦尼·阿伯拉罕森没有浪费它。

值得我们反复去看。

布丽·拉尔森和雅各布·特伦布莱 更是神来之笔。

很多人认为拉尔森提名女主是意料之中。

我觉得奥斯卡的四项提名：【最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本】也不是空穴来风，虽然有人诟病后半部分沦为心灵鸡汤，但是我觉得人们都需要这碗鸡汤来拯救——“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。

”也不枉有人评价今年是小年，男孩的表演绝妙，准影后的表演虽不能算得上神演技、神乎其神，不过拉尔森的表现也是上乘，那个天窗下的表情和眼神就值得奥斯卡提名了。

把这个治愈系母亲演得淋漓尽致，痛苦最终变成释然世界是一个更大的房间，最终母子还是回到了棚屋，虽然有痛苦却还有温馨。

东西收走之后惊讶发现房间变小了，也是因为他们面对了更大的世界。

“对房间说再见。

”也是真正地走出了房间母亲和孩子的相互扶持与帮助，我想把这部电影推荐给我的母亲。