与青春有关的日子

连配角都出彩的《与青春有关的日子》《与青春有关的日子》这部电视剧，主演李百玲和高洋演得极其精彩，没想到的是连该戏里的许多配角都个个出彩。

《与》剧里以高洋为首的流氓诈骗团伙的戏份很多，所以这个团伙里的每个人的戏和表演都给观众留下了深刻的印象。

谭丽是《与》剧中一个高洋流氓诈骗团伙之外的人物，就这样一个在总共52集的电视剧里，谭丽的出场次数和时间都不多的配角人物，确能和全剧的主题“与青春有关”扣得很紧。

从人物的戏份和表演能紧扣全剧的主题来区分的话，李百玲和高洋之后就属谭丽了。

因此谭丽的戏份虽不多，但她的每次出场起到了画龙点睛的作用，“文革那辆历史的倒车”把一个好端端的女孩变成了鸡，把一群好端端的孩子变成了流氓。

全剧向观众展示了这样一个社会现象，“青春”全被“文革那辆历史的倒车”给毁了。

我看了两遍52集的《与青春有关的日子》，每当我看到谭丽同方言相遇时，特别是看到谭丽在小旅店在宾馆卖淫时，总是会想起《白毛女》来，“旧社会把人变成了鬼”。

历史的倒车把谭丽这样的女孩的青春给扭曲了，把她们变成了鸡。

谭丽最感人和最令震惊的三场戏是在小旅店卖淫，在宾馆向老蒋卖淫被方言看到，和在拘留所要和方言分手的戏。

年少时的玩伴，青春时的床上情侣现在跑到千里之外的广东来卖淫，别说让方言震惊，观众里有几个不为之感慨的。

谭丽的戏不多，但她演得好，能扣主题才能感人。

《与》剧这部片子，如果你仔细地去看的话，你会发现，在这部片子中，凡是能吃香的喝辣的人物，不管男女，只要正而八经干活的，都没有好日子过。

你看看李白玲和谭丽当鸡过的日子，同乔乔在商店干活过的苦日子。

乔乔在当鸡时，好歹也是个人物啊。

看了《与》剧更让我感到我对丑恶现象的超女超男的认识没有错，再搞超女超男的话，社会上的李白玲和谭丽会更多。

正而八经干活的哪有好日子过，《与》剧里表现的再清楚不过了。

谭丽的戏份和表演能紧扣全剧的主题，让配角都演的出彩了。

因为谭丽不是主演，她的名字也没有，有谁知道谭丽是谁演得吗？

她还演过什么片子？

请知道的说一声。

点此看33张剧照有关《与青春有关的日子》的帖子之八2008年3月8日星期六

这两天在看《那些有关青春的日子》，挺好的一片子，有点像《血色浪漫》的。

讲的是那些生于五十年代末只来得及抓住文革尾巴的北京军区大院的坏小子的故事：打假、拍婆子、当兵、做倒爷，反正那会儿能倒腾的一个也没落下。

没体会什么中心思想，全当逗乐了。

只是特想早出生三十年，加入他们的队伍，镇西单，镇北展，镇动物园，用板砖打架，用臭嘴皮子调戏姑娘。

看，我又忘了自己也是个姑娘了，只能等着被调戏了。

　　 　　 在看到第四十四集时，我最爱的男人死于一场群殴中。

昨天和段段姐姐说到这个事的时候她问我要怎么办，我无所谓的说那就把第二顺位喜欢的男人提到第一。

可是今天看完，我决定关电视睡觉。

原来到头来青春不过是场不欢而散。

　　 　　 为什么我不能把第二顺位喜欢的男人转正成第一呢?这实在是因为我在他的身上看到了再熟悉不过的影子，其实不只他，整部戏所有的男人在对待感情为题上都是一个模子刻出来的。

唯一我最爱的这位比较单纯善良执著专一，结果还死于非命。

让我不禁抱怨，这导演叶京真他妈不是东西。

　　 　　 我说不体会中心思想，但是架不住自己在过程中逐步反省，长久以来我们固执追寻的东西往往最是不堪一击。

不只是被千万痴情怨妇鄙弃的操蛋爱情，还有被无数文艺青年过于高估的神圣友情。

　　 　　 我知道我又阶级立场不坚定了，被一部无根无据的左倾主义路线严重的电视剧颠覆了理想信念。

请组织批判教育我。

　　 　　 爱情万岁，友情万岁，青春万岁，尽管他们到头来不过是一场不欢而散。

始终认为评价一部电视或电影作品的好坏有两个标准:1,是否能够让你在观赏情绪的起伏里一气呵成.2,是否能够在谢幕后精神恍惚一小段时间.1的答案如果是---那就是好作品,如果在过程里还要喃喃自语,那就是好上加好,如果在过程里自己忘记了高低潮下的手舞足蹈并喃喃自语并欢笑并含泪,那么这就是好的无以复加的经典.因为你也跟着演了一遍而浑然不知.2的答案如果是--那也是好作品,恍惚的时间越长越好,因为作品已经让你恍若隔世了,还愿意回来吗?看完<与青春有关的日子>用了我3个通宵时间,53集的完整版让人辛苦而充实着,痛并快乐且波动着是最真实的观赏状态,不过换来的心境显然是激动的,尽管是隐隐不发却暗潮涌动---好作品!尽管对于我们70生人来说叶小京的青春要早了整整一代,但从精神上置换来的共鸣还是相当接近,一帮从小到大的铁哥们,对别人吐痰,偷东西,分派打仗,对毛主席的无限崇敬,对部队军人的景仰等,10年后的我们也延续了相当部分的精神灌溉多么美好的童年!这句台词被反复用在人物对白里,似乎在告诉我们,不管今天的时代发生多大的变化,我们独一无二的童年永远值得回忆,因为那才是至纯的美好,大家还记得吗?作品里人物性格有着鲜明差异,带动着剧情在矛盾里不断推进,那张张面孔让人难以忘记,印证在自己的青春死党里逐一对号---不觉宛尔一笑!虽然导演费劲心思来做一个最大的事实还原但艺术毕竟是艺术,真实的青春里还是没有如此波澜壮观,或许60年代是,但作为男人,我很欣赏并也陶醉其中,热血的青春骨子里谁都有!从始至终都可以感受到故事里这帮家伙之间的浓浓情谊,澎湃至烈,共鸣至深,让我总是在羡慕里使劲的回忆起我们这帮死党的关联,替换剧情的过程中在想"如果是我们....,如果是我们...",兄弟们,在这样的深夜你们还好吗?我想你们了!!很激动地在看完这部作品后给每位死党发了一条信息---我们真该聚聚了!记得是在深夜,就因为这一次的感动换来了我们国庆在橘子洲头的聚会,江上,翻波,渔火,起风那张张红透且肆意的笑脸,船头震天响的齐唱<沧海一声笑>,多么美好的青春!!!喜欢这样的作品,达到了我至好的标准,更宝贵的是又激起了我们美好的记忆,或欢乐或惆怅,湘江上留下我们的千古一唱!青春,记忆里永远光芒!!!

关于<与青春有关的日子>这帮孩子都是上一代的人精,看他们小时候的事情真是开怀,一个个既不要脸也不要命,前一刻还拉帮聚伙拼的你死我活,却在病床上一副扑克牌就化敌为友,这见他们的队伍壮大了,友情也经过了时间,事故,牢狱诸多考验,当许训和汪若海在澡堂门口抱头痛苦的时候,真是感觉到他们友情的力量伟大,他们还曾经为个女人翻脸,而这个时候女人在他们之间又算什么...这些男孩子里那两个具有天生讨女生喜欢的命的方言和卓越,自然也是最讨我喜欢的.卓越可爱的要命,方言就是那种没发说清楚的人,关于他的感情,我感觉李白玲对他来说是特别的,看他接李白铃电话时候那样就知道,其他都是诱惑,只是他自己不明白,他恐怕自己都还不太明白自己...在这部血气方刚的世界里,女生的地位总像是锦上添花又缺不了的事物,几位姑娘比较下,还是把李白铃抽出来,她在这里面的性格是强势且有主见的,她知道自己要什么,亦聪明的知道如何去得到,只是无奈方言,她也只爱过方言一个人.越看越反感的是乔乔,什么能力都没有,只是长的娇巧被一群男人宠着,三心二意,虚荣心,我会接着给她添加不够美感的词汇的,所以言至于此...这帮孩子长大了,开始变的不好玩了,改革开放吹来了经济,也可以吹淡人情,五十几集的长度,十五集以前的剧情应该是最精粹最闪耀的地方.这帮孩子玩笑,打架,贫嘴,北京语言发挥的无与伦比的魅力,每每总让人听的酣畅淋漓.也奇怪,他们背个古诗总是一套一套,仿佛本来就放在肚子里,只等着用时随时提取,多寻思都不用寻思,今人哪有那个本事,他们还都是当时所谓不乖的孩子呢.打着这些字,脑子里还会闪过一些片断的剧情,如方言和许训喝的大醉在李白玲门口耍贫嘴,李白玲打开门,本来还是愠怒的,然而看着他们大段大段的篡改古诗的傻样,笑了,笑的还真苦,然后她静静的关上门在门后哭了,此时她已决定离开北京南下广州了吧.而方言他们还在门口胡言"看来李白玲同志是吃了秤砣铁了心了..."然后晃晃幽幽嘻嘻哈哈的离开.这段总是印象特深,其他还是请自行下载观看吧.

1、曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

2、今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然留在我们心中。

3、凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的。

4、你们男的都想自己是体操健将，女的都是海绵垫子，任你驰骋。

5、如何的抱着满怀的热忱和希望，到最后总会随着消失的日子而变的烟消云散。

" 一生只爱一个人"有多少人唱过，说过，可又有多少人作到过，美好的东西总是短暂的，这大概就是一种悲哀吧 。

6、世界，卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭！

看吧，在那镀金的天空中，飘满了灵魂的侧影。

7、世上无难事，只要不要脸。

据说是叶京的心血之作，青春回忆录，既是王朔的发小，当然也有一脉相承的王朔人物气质，都是一个圈子的人么。

我猜，故事有很大真实生活的影子，基本就是他们过去共同生活的情景再造吧。

高中叛逆青春，曾一度迷恋王朔小说，为了要钱买他的一套文集，向老妈央告过很久...当然现在不了，但残余情感尚在，而且，对那个激情燃烧的年代一向有兴趣，加上自己也是北方部队大院儿长大的孩子，所以什么〈血色浪漫〉〈梦开始的地方〉，连上这部，统统也都没拉下。

先说音乐，里面出现了大量老歌曲，好听，过瘾！

甚至碴琴的那些片断我很多次回放反复欣赏，就一句话，还是过去的歌好听呀。

倒叙的手法，很透彻地描绘了这些自我感觉良好的京城高干子弟在时代变幻的浪潮中的迷失。

到最后，扑腾了半天，损兵折将，强奸了理想，摧残了心灵，也拉拉扯扯地告别了不愿长大的“美好的童年”。

人物，多。

先谈男生：第一人物，方言（王朔小说中常用主人公名），据说影射王朔的，中心人物，一众人等高洋最看得起的人也是最别着劲儿的对手。

老是玩世不恭，众人皆醉我独醒的样儿，喜欢过李白玲，对乔乔动过心，勾引过金燕，最后还跟百珊玩儿暧昧...真心假意，欲盖弥障，怅惘追寻，自己把自己当回事儿，又最喜欢自己跟自己过不去。

高洋，众人的核心，基本大家醉生梦死地吃喝玩乐都是跟他混着。

虽然卓越因为他葬送了性命，但我不十分厌恶他，因为他比较真实。

实际上在这些人里面心态也最成熟和稳定，一直知道自己要什么的就是他，没那么多废话，一门心思地膨胀着自己的发财发家梦。

他对金燕，象扔块抹布；对李白玲，大约是喜欢的，但两个人勾结起来做买卖以后，那感情也霉变扭曲了。

卓越，我最喜欢。

其实他不是“顽主”，他是个理想的美好存在，长得招人喜欢，始终暗恋姐姐“百珊”，纯粹美好情意深长，一见钟情不曾改变。

哥们义气葬送了性命却心甘情愿，还起到了唤醒救赎众人的作用。

但看的时候，还是遗憾，凭什么要他付出代价？

高晋，高洋的弟弟，挺平凡可亲的，就爱过夏红一人，但没有能力承担这份感情，卓越死后回归主流生活。

许逊，羽凡演，平庸卤莽缺乏智慧，牢狱之灾一再光顾，一直和乔乔厮混着，却没有真正了解并得到过乔乔，最大的贡献是唱了不少歌。

汪若海，据说是影射海岩，大陆琼瑶，这个人具有世俗智慧，觉醒早，抽身快，对哥们也还过得去，不象他们找不着北的迷惘。

冯裤子，听说是讽刺冯小刚的（那可真够促狭的），演员长的还真有几分象，气质委琐，剧中常被践踏欺负，爱哭，不讲卫生，心理阴暗，贪生怕死。

不过我倒还有几分同情他，他其实在这群人里面最聪明，就是怯懦，但他能忍，他知道他们踩他还要使唤他，他总有机会。

最后他事业有成，方言之流再看不起他他也成了出息。

再看女生：夏红，是我觉得剧中性格最好也最正常的一个女孩子。

开始和冯裤子，多少让人觉得鲜花插在牛粪上，后来，她一直爱着卓越。

没有滥情过，善良真诚乐于助人。

最难得的是，对冯裤子具有女性的宽容和同情心，挺体谅他也为他打抱不平，比其他人的刻薄倒更可贵。

导演真够讨厌的，中间给她配的男朋友，最后给她配的老公，都有挖苦讥笑他人的嫌疑，好象除了他们那伙儿人，别的男人都恶心，自我感觉良好心态昭然若揭。

百珊，卓越至死渴求一吻心心惦记的姐姐，端的奇怪。

人物很苍白，有时侯她那样一本正经地无辜地认真地看着卓越说话，我都疑心她是不是在装傻。

如果是真的单纯，那么无语惊诧；如果是装，真的有点儿烦她，为什么这样？

享受着卓越的深情又道貌岸然地一意声称永远维持二人的姐弟关系。

最后，对方言，她真动了心？

那对卓越呢，算什么？

方言一伙人不断嘲笑她的老公葛南征，她开始容忍，最后有些愤怒抵触，我的选择干你们什么事儿？

眼中含泪地质问说。

问题是，葛南征是什么人？

她还挺一心追求这样的幸福婚姻...这个人物如果真的是导演弄出来的理想女性形象，真的没什么意思。

乔乔，很喜欢她的长相，清纯。

但实际上，无论感情还是物质，她都精力充沛欲望强烈野心勃勃自私贪婪干脆。

和许逊在一起，惦着汪若海，忘不了方言，什么都想要，什么时候都冠冕堂皇，永远有理活得自我。

李白玲，女主角，爱方言爱疯了，想发财想疯了，一股子泼辣牛皮煽煽的不服气劲儿，折腾，自以为是，典型的北京女孩性格，眼神儿中全是疯狂和占有，不喜欢她，甚至她的长相，一激动那神情居然透着扭曲和狰狞。

金燕，这角色设计得很可怜，爱到卑贱得毫无尊严，最后还让她嫁给了吴胖子...真够恶心人的。

头一回亮相，她穿着军装跳舞，手插口袋笑着瞅人，多美好的女孩儿，可怜在她实在不适合跟这些顽主打交道，玩儿不起。

......应该说，这片子看的时候挺过瘾，除去有个别段落贫嘴调侃时间实在过长让我丧失了耐心只好用快跳过。

看完了以后，五味陈杂,仿佛也耗尽了力气和情感......

现在来说这话题，实在不新鲜，况且自己还在激动之余。

按古龙的理论，心情波动时是切忌出手的。

但没办法，这次要不说点什么，那感觉才真叫憋得慌。

至于是否语无伦次或者不着四六，暂且也顾不上了。

开先本是冲王朔去的，不想却是被卯足了劲的抒情生生给打了一闷棍，叶京这通铺天盖地的本事，我看和琼瑶阿姨都是有得一拼的。

记得王朔也曾在某个时段放言要专攻言情，煽死人不赔命，虽然那话至今没兑现，当年好像只鼓捣了篇《永失我爱》后就此歇了菜，但就这加上早期《空中小姐》的几个，也算是赚足了少男少女的眼泪。

我就纳闷了，此二人加上个“大陆琼瑶”海岩，看似没心没肺的部队大院子弟里面，怎么倒盛产一水一水的煽情派高手，这就是放大了看，放在中国文坛的位置来掂量，也算是耐人寻味的现象一种吧。

拿青春来说事，也不能说有多新奇，但敢像叶京这样恣意汪洋，不加节制地与其纠缠到底，并且能自始至终保持真诚和自觉且气息没有走样的，就电视剧而言，我还真没发现第二部。

无论是处理手法还是表达方式，个人感觉也是最接近电影的一部，如围绕一句“美好的童年”的不同说法，各种场景和事件的前后对应（探监、聚会、病房、车站、珠江边的高谈阔论、吃面条、永远无法兑现的一场芭蕾舞演出……）烙印着时代痕迹的碴琴、打群架、看录相， 还有技术上数不胜数而又不着痕迹的长镜头，又比如围绕那块云南的疯狂的石头所折射出的人心叵测及尔虞我诈，个中纠葛和微妙，复杂和玄机，再比如谭丽这个人物的出场安排，卓越讲述《铁皮鼓》的故事，李白玲在充斥所谓靡靡之音的歌厅唱起一首《血染的风彩》，诸如这些只要用上一个，已足以撑起一部影片的片断和素材，偏偏在这样一部电视剧里俯拾可见，看的过程我都在替其他电视导演担心了，人叶京都这样搞了，观众的眼界要是给耍开了，你其他同行还有得混吗？

我承认是被打动了，不是因为京贫，不是因为猎奇，就是因为青春，不愿告别却不可回头的青春。

它淋漓尽致地讲述并且呈现出了这样一段意气风发的热血青春，并且不厌其烦地让观众看到了告别后冰冷的真相，观众看着他们闹腾了，折腾了，直至他们疲倦了，厌倦了，百感交集的时候才发现，我们竟是也跟着耗尽了自己的精力和情感。

我相信喜欢该剧更严重点说是情绪跟着受到影响的人应该会对物是人非有着深切的感慨，昔我往矣，……雨雪霏霏，去年今日此门中，……桃花依旧笑春风。

人生天地间，忽如远行客。

黯然销魂者，唯别而已矣。

等等等等，诸如此类。

诚然，这肯定是较真了，但刨去那些特殊的经历，我倒愿意去相信导演试图还原的那样的一个真实。

在那样的成长岁月里，他们动物凶猛，喧嚣鼓躁，那种舍我其谁的生猛劲头，既是懵懂也是朝气，那些爱恨交织的情感，既是没心没肺的挥霍也是心安理得的享受，那些欢乐和忧伤，既让人措手不及却又触手可及，那样的时光，似乎可以为谁而永远停留，那样的时光，却又在有预感的人还来不及作出判断的时候就戛然终止。

在离别的车站，当方言向广州的朋友高喊再见的时候，挥手作别的，何曾是几个人那么轻松。

自此，他们告别纯真的同时也回避了友情，他们走向成熟但也表现得更加冷漠，他们开始真正面对生活却毋宁说是屈从于生活，他们变得谨言慎行却也比原来更加言不由衷，他们开始学会思考但思考的结果却可能更让人迷茫，他们仍会强调自己并没有变，但其实生活已经在让人改变。

从这个意义上说，卓越的死去并不仅是将各人的人格分了个高下，它还直接造成了哥们儿友情的分崩离析，每个人都选择以匆忙的工作或者不联系来对过去进行回避，此前种种在他们心中戳下的空洞，已是谁也不敢也无力轻易触及的伤痛，唯一可以明确的是，那只不可挽留的青春小鸟，就像惯常挂在嘴上念叨的“美好的童年”一样，早已在他们猝不及防间轻飞远走，一去不回。

聚会终究有尽头，热闹到底要散去，是的，写着写着我明白了，最难受的，其实还是这个。

天下没有不散的筵席，一切全都全都会失去。

天下没有不散的筵席，你的眼泪欢笑全都会失去。

这是郑钧在一首歌里唱的，也正因为如此，于是歌里继续唱道，所以我们不要哭泣，所以我们不要回忆过去，所以我们不要在意，所以我们不要埋怨自己。

剧中，当方言和乔乔第二次去狱中看望许逊时，乔乔曾就两个男人重逢之下表现的克制而难受，她嚷道，没劲，你们真没劲。

两个男人对此的反应只是淡淡一笑，此时此地，彼情彼景，金黄的落叶堆满我心间，我们不再是青春少年。

也就是说，为久别重逢必须拥抱这样一个礼节较真就没劲了，没劲透了。

但不可否认，越是这样，它就越让人没来由的感到难过。

当然，这种难过也是没有意义的，正如沉溺于这样一部电视剧而不能自拔也是没有意义的。

生活的难受恰恰在于，它要么猝不及防得让你来不及难受，要么容不得你停下来去难受。

一切恰如某句歌词：你的悲伤是如此丑陋、无谓而过时。

又是一出疯狂的石头的故事。

都说人为财死鸟为食亡，但在我看来那种绿色的石头更能让鸟人们为之疯狂。

卓越死了，一群人中最可爱的那个却是最先死的。

说卓越可爱是因为我喜欢这样的男人，看似油嘴滑舌的无赖却又纯真得像个孩子，最重要的是够生猛。

不过如果不是他这么生猛大概也不会早早就死掉了吧。

方言是绝对的主角，也和卓越最合拍，可他没有卓越那么真，因为他太过聪明，聪明人往往到最后能把自己弄糊涂了，又有一种淡世的情怀，所以就不那么真了，而是变得很阴阳怪气起来，虽然这种气质很迷人，但这是一种黑暗的诱惑，不像卓越的迷人来得那么灿烂。

卓越还是个小屁孩穿着不合身的军装冒充文艺兵的时候便爱上了百姗，大概就是传说中的那种一见钟情，尽管百姗是位姐姐。

于是这就注定了这场爱情很痛苦，是一种压抑的爱。

多年以后卓越与百姗在广州初次见面那场戏很感人，卓越选择的是掉头跑走，而后却又像个孩子似的耍着无赖要求百姗去医院看他。

于是先一刻觉得卓越是个男人，后一刻他又变回成了一个孩子。

高洋说：卓越跟咱们这帮人追求的不一样，人家玩的是精神恋爱。

这种无望的爱情的尽头大概只能是条不归路。

卓越在无望的爱情下已经视死如归，他早已为自己安排好了归宿，有人与生俱来便带着自毁的因子，只是因为卓越实实在在的活过，所以要轰轰烈烈的死去。

“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

”卓越来来回回念着这句对白。

只是我不明白，被这种爱爱过的百姗为什么还可以再结婚？

也许活着的人总要想方设法活下去吧？

我不明白我怎么可以胡乱评论爱情，我根本就不懂，说了也是瞎说，那么以上的评论全部作废，还是继续说一下52集的《与青春有关的事情》。

我以每天N集的速度观看，不出10集的时间我爹妈相继加入了观看的队伍，并看得津津乐道起来，卓越死的时候给我妈看哭了，而我爹大概是在反思，他说那是那个时代的问题，他说那个时代的青年人都犯过错，就看今天如何看待当日。

52集我以为会很拖沓，其实不然，节奏还算紧凑，只是最后几集感觉太过追求《玩的就是心跳》而有些生硬的故弄玄虚，而表现这些人已经长大了而开始说话玩沉深让人有些别扭，不知道的还以为是在上演哈姆雷特。

最后几集大段大段的使用了王朔书中的语言，这种语言从文字上看是很口语话，话赶话看着就热闹，可真要抑扬顿错的说出来，听着还是很书面，因为没有人会动不动就说“不得而知”，这话太书面。

故事也不错，童年的友情怎样在利益面前分崩离析，天下没有不散的宴席，人各有志，在那块破绿石头面前有人见利忘义，也有人重情重义，人性被放大……这大概是差不多每个人青春时期都会经历的故事，只是没有这么极至而已。

时光已逝永不回往事只能回味忆童年时竹马青梅两小无猜日夜相随春风又吹红了花蕊你已经也添了新岁你就要变心像时光难倒回我只有在梦里相依偎你就要变心像时光难倒回我只有在梦里相依偎

痞子文学在我读大学之前的那几年应该是最火的，我是96年上大学的。

我对王朔十分无感。

倒是99年一位英俊风骚的重庆师兄（善跳舞，外号川腰；大名高作X，我们寝室素来无良，背地里叫他高作爱）毕业的时候，我请他吃饭，他端着酒杯，叼着烟，眯着眼睛说：我这大学四年就是被王朔这狗日的坑了。

读研的时候我在广州，老师的公司，宿舍里面翻到一本王朔小说集，永失我爱之类的。

看完依然无感，大概到2001年，王朔的语言风格已经过时。

痞子文学对我产生影响的是另一位人物——石康。

我当时迷《晃晃悠悠》，后来09年《奋斗》出圈的时候，我一看编剧是石康。

立马酒杯啪的一声拍桌上：老子2000年就在读石康了，你们都是个蛋！

但看完此剧，才知道石康只能算雅痞，王朔是真他妈的流氓，纯流氓，搁83年该枪毙那种。

痞子文学，我一直以为痞子二字就像1998年《第一次亲密接触》的痞子蔡一样，无非是说话痞里痞气的，行事还是伟光正的。

石康剧中人物无非也就是男女关系没那么传统。

此剧中真如一位网友评价：除了百珊，没一个好人。

我初中毕业于市郊普通中学，进入社会混迹于灯红酒绿之所，没见过像他们这样的。

他们这样的，在我眼里绝对就是流氓。

你看，见到女孩子，甚至是兄弟的女朋友或者爱慕的对象，上手就是搂就是抱。

女孩子虽然也挣脱，但也是嘻嘻笑笑，我觉得我的生活圈姑娘早就一巴掌扇过去了，下次绝对不敢和这样的男孩子一起出来了。

当然这样式的我身边也不至于一个没有，男的我们管这种叫老短，女的叫雀子，总之不是好人。

至于表白，全剧就没见过，只能用一个绝迹江湖多年的词来形容：生扑。

成功就是高洋扑金燕，不成功就是冯裤子扑李白玲。

王朔牛逼哄哄主打一个“真”字，我只能说：叔，我相信您和您朋友可能真是这样，但一般人真也真不了这样。

不过你可以不喜欢它，但你不得不说它是独特的存在。

王朔可以说你丫不是这样，哥们就是这样，哥们的艺术来自于生活。

这很有可能，咱也不能太坐井观天。

从另一方面呢，你也可以说这是中国的《麦田守望者》，无非是各种脏话，以及各种混乱而真诚而激情的男女关系，简单地说就是性解放。

在那个憋了几十年突然改革开放的时代，男男女女的先驱们脑子发热到下身发热也不是没有可能。

但其实你也并不是不喜欢它。

就像最后找了老实人当接盘侠的夏红说的，我很感谢你们，你们让我平凡无奇的生活有了调味品。

还有就像成为京圈作家的方言说的：我极其厌倦“单位”这两个字，恨不得将它从字典里抹去，它简直就是限制你人身自由的精神枷锁。

我年轻时大底也是这种想法，厌恶一成不变、一眼忘到头的生活，渴望经风历雨最后功成名就然后蓦然回首又觉得错过爱人一声叹息。

所以会去外企、幻想自己创业。

然后业余生活特别不爱和循规蹈矩的系统内同事交道，最爱和一帮乱来的高中同学泡着，觉得他们就是自由、就是摇滚。

最后我这帮高中同学以各自的方式完犊子。

其中一帮人就像此剧一样，同学一起做生意，最后背了一身债，领头的和其他同学闹翻，远走墨西哥，现在不是死就是进了墨西哥或美利坚的局子。

所以剧中说高洋去了海外又死于非命，我便想起我这个同学。

然后另一个蹲了一年看守所居然又奇迹般出来了，依然是欠了一屁股债。

总之他们结局的共同点就是：妻离子散家破人亡。

我没有沦落到这个地步，是因为我研一的时候看了王小波的一篇文章，大抵是劝他外甥不要搞摇滚，搞摇滚都是有故事的人，咱不能拿自己的青春和人生成为故事，咱们可以成为舞台下听故事的人。

听人劝，吃饱饭，所以我成为长期游走在混乱人生的边缘人物。

他们用他们的故事成为我宵夜时的烤肉、花生米或者鸡爪子。

所以我也挺喜欢这个剧的，因为它同样是我的青春，只是没那么流氓。

如果一定要说我不那么喜欢这个剧，很大程度上是叶京、王朔的叙事能力造成的。

第一是太长。

我有个经验，国产剧短剧的精品率远远高于长剧。

大概的原因是越长越能拉投资（资本都什么智商啊）。

剧中车轱辘废话太多，我觉得完全可以压在30集以内，紧凑很多。

第二个是语言太贫瘠。

王朔觉得他贫，我觉得是贫瘠的贫。

就一个偷幼儿园的向日葵，我听着都要吐了。

还有什么“没你们这样的”、“方言，你一点没变”，这是听着耳朵要起茧。

第三个是人物形象不鲜明。

这明显和《血色浪漫》高下立判。

我理解王朔是想写出每个人特点的，除了吴胖子、冯裤子、王匡林、汪若海形象比较有特点，方言、高洋、高晋、卓越、许逊的特点完全没写出来。

我估计王朔想写的，方言的特点是英俊、嘴巴讨女人喜欢；高洋是枭雄属性，能带团队、想成大事，但是不择手段；卓越清澈干净，孩子心性，讲义气；许逊是热爱音乐，又冲动莽撞；高晋我倒没想出来。

但这些特点全淹没在耍贫嘴里了，这对创作而言不得不说是一个失败。

第四个是情节设置不高明。

浴室之战是全剧的巅峰，正如很多网友指出：孔子没看懂，孟子没看懂，老子也没看懂。

本来写好了是中国版《美国往事》，结果成了中国版的《穆赫兰道》——阴谋嘛，是有的，逻辑嘛，是没有的，大家就当做了个梦凑合着看吧。

同时这个剧有他的历史价值，这也是我要重点说的。

同样作为文艺作品，电视剧比小说更面向大众，因此审核也更严格。

此剧三观严重脱离主流，居然可以上映且热播，放到现在真是不可想象。

然后此剧展现的男女地位搁现在也是稀罕的古董。

我日常偶尔路过家中播放的偶像剧、家庭剧，说话一律细声细气，“不敢高声语，恐惊天上人”，好像声音大点会吓到小仙女们。

男主角一律漂漂亮亮，不管老少，一律面皮白净，一律锦衣华服，一律轻声柔音，总之都像宫里的太监。

此剧可就炸裂了，高洋虐起金燕来我都看不下去，活活逼着金燕神经出问题，卖淫、自杀，最后下嫁吴胖子，什么都来；方言冷暴力虐李白玲也好不到哪去，李白玲离疯也没多远。

看到这些情节我不禁精神一振，改革开放才多少年，2006年过去才不到20年，怎么男的地位现在降成这德性了，我们前辈们的英勇身姿只能在电视剧里看到了。

最后想说的是，这是一部青春剧，里面帅哥美女如云。

女的里面我觉得谭丽最漂亮，对，就是高级妓女那位。

想来我也不是什么好鸟。

我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

终于看完了52集的《与青春有关的日子》，尽管这部电视剧有时也过多的煽情，留了不少于琼瑶剧的眼泪，尽管有时主人公也像其他粗制滥造的都市剧一样不说人话，尽管里面有太多巧合，太多穿帮镜头，尽管有时剧情拖沓，但不得不承认的是，这部叶京的大作还是深深的感动了我。

从《贻笑大方》就开始喜欢老愤青叶京，如果叶京用《贻笑大方》拨去了娱乐圈光鲜的外衣，使人看到真相的话，那《与青春有关的日子》则是他为中国电视剧竖立的经典，扎实的剧本，精致的配乐，诙谐的生活化语言，鲜明的人物塑造，这些都使那些粗制滥造的古装剧，都市剧无地自容。

虽然《与青春有关的日子》难逃电视剧巧合太多，煽情过重等通病，但看下来依然会被吸引，因为与其它的电视剧比，它已经是很了不起了。

这部片子加上王朔的小说，姜文的《阳光灿烂的日子》，也许还可以加上《血色浪漫》，一起可以作为那个年代的注解。