导演：亚历桑德拉·辛普森
主演：Jordan Coley,Xavier Brown Sanders,Brynne Hofbauer,Taylor Benton
类型：电影地区：美国,瑞士语言：英语,法语,西班牙语年份：2024
简介：在一个受到即将到来的飓风威胁的佛罗里达沿海小镇上，当地居民正在为强制疏散做准备。随着最后一批游客的离开和居民们封堵自家门窗，有几个流浪者却选择了留下来。详细 >
You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。
单独看也许还有新意，和Omnes别的片子放一起有种魔法已经被揭秘完了的感觉，疲惫，头痛。
又是有所事事但无所事事的一天
去年看的一些追风人类型片子，普遍是在风向里寻找避难所，而于此好像飓风的袭击本身就是一场逃离的避难所，人们在这时候有机会投入自己最熟悉舒适的区域，泳池，车中，即使是掉头回家。本次omnes最后一部，结束的时候悄悄流了眼泪。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
看得我踹不了气…
+
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
用非商业的方法拍摄一部灾难片
看到的是淡淡的忧伤。飓风带来的不是恐惧，而是孤独。@资料馆
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
#10829。6th HIIFF-焦点影人Omnes小组，入围2024威尼斯影评人周。群像的写法还真有点《米勒角的圣诞夜》以及《哈珀的彗星》的意思（看来这就是Omnes一大风格了），也是艺术电影/独立电影怎么拍《龙卷风》这种题材的范本（特别适合对读）。低照度完成得非常好，声音制作细腻，尤其是音乐和广播作为转场动机剪得特别令人舒适。当然影片还有一个从政治（国家治理）角度进入的阐释空间。#年度佳作候选#
相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
#Omnes展映@资料馆与《火腿》或《米勒角》不同，飓风来临前的人们并不身处在某个明确的目的或处境中，但作者依然精确地找到了状态的共性。面对灾祸的未知，追逐、放任、惊慌...所有情绪一道联结起了整个佛罗里达。一夜无眠，漫长与短暂。
勉强4星吧，审美在线。飓风经过，好像天崩地裂又好像什么都没发生过
3.5
很喜欢。海边吹过咸湿的风，闪耀的霓虹灯牌，夕阳下探出车窗的头…I can feel.画面、构图漂亮得不像话啊
Omnes再次还原了夜晚的颜色，较于高弧慢球与米勒角，片段的起落更松弛，风暴产生的时刻却始终模糊，重复着销声匿迹又被置于摄影机前的慢速节拍，成为友邻们多次确认的坚定落点。还有远处的声音。群像写法再往后进行的可能好像被这些节拍的设计轻微地指引，夜晚的时间过得这么快吗？就像开头的泳池，经历飓风席卷后又可以在昏暗的灯光与落叶下潜入。3.4
#HIIFF2024# 完成度挺高的群像小品，采用了一种独特的视角。色彩渲染声音推动的形式感很有风格和记忆点。
风暴没有到来，因之逃离的人不得不折返泥潭
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You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。
单独看也许还有新意，和Omnes别的片子放一起有种魔法已经被揭秘完了的感觉，疲惫，头痛。
又是有所事事但无所事事的一天
去年看的一些追风人类型片子，普遍是在风向里寻找避难所，而于此好像飓风的袭击本身就是一场逃离的避难所，人们在这时候有机会投入自己最熟悉舒适的区域，泳池，车中，即使是掉头回家。本次omnes最后一部，结束的时候悄悄流了眼泪。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
看得我踹不了气…
+
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
用非商业的方法拍摄一部灾难片
看到的是淡淡的忧伤。飓风带来的不是恐惧，而是孤独。@资料馆
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
#10829。6th HIIFF-焦点影人Omnes小组，入围2024威尼斯影评人周。群像的写法还真有点《米勒角的圣诞夜》以及《哈珀的彗星》的意思（看来这就是Omnes一大风格了），也是艺术电影/独立电影怎么拍《龙卷风》这种题材的范本（特别适合对读）。低照度完成得非常好，声音制作细腻，尤其是音乐和广播作为转场动机剪得特别令人舒适。当然影片还有一个从政治（国家治理）角度进入的阐释空间。#年度佳作候选#
相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
#Omnes展映@资料馆与《火腿》或《米勒角》不同，飓风来临前的人们并不身处在某个明确的目的或处境中，但作者依然精确地找到了状态的共性。面对灾祸的未知，追逐、放任、惊慌...所有情绪一道联结起了整个佛罗里达。一夜无眠，漫长与短暂。
勉强4星吧，审美在线。飓风经过，好像天崩地裂又好像什么都没发生过
3.5
很喜欢。海边吹过咸湿的风，闪耀的霓虹灯牌，夕阳下探出车窗的头…I can feel.画面、构图漂亮得不像话啊
Omnes再次还原了夜晚的颜色，较于高弧慢球与米勒角，片段的起落更松弛，风暴产生的时刻却始终模糊，重复着销声匿迹又被置于摄影机前的慢速节拍，成为友邻们多次确认的坚定落点。还有远处的声音。群像写法再往后进行的可能好像被这些节拍的设计轻微地指引，夜晚的时间过得这么快吗？就像开头的泳池，经历飓风席卷后又可以在昏暗的灯光与落叶下潜入。3.4
#HIIFF2024# 完成度挺高的群像小品，采用了一种独特的视角。色彩渲染声音推动的形式感很有风格和记忆点。
风暴没有到来，因之逃离的人不得不折返泥潭