导演:山村浩二
主演:
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2021
简介:塔林电影节新导演单元 Japan’s Koji Yamamura, already a renowned artist and animator, brings the international premiere of his feature debut, Dozens of Norths, to our 25..详细 >
和村上监督的作品比起来,我先前做过的所有噩梦还是太肥皂剧了一些,失敬
好厉害的想象力和表现力哦
个人风格化过于严重,有一种在画展的放映厅坐了一个来小时,听导演强迫症的讲述画面意图的感觉。适合想象力丰富,通感能力强的人。抛开过去和未来、总是被彼方和此方的引力拉扯、梦里劳作醒来挣钱,耳朵长在蜗牛壳里的意向还是有点迷人的。
差点睡了。。。。看得出来很会用ae呢,基本没什么动画的成分,内容空空,做个绘本什么的差不多得了,六十多分钟看了个不知所云的动态ppt
英翻很好 中翻相形见绌
荒蛮的梦境,静止和动乱
对不起睡着了…有时间再看一遍
#BJIFF12#还好 看的时候后半段才进入状态
说实话有点小折磨 太多“静态”的绘画作品 当然有些大胆而且充满想象力 脏脏的粗糙感画面配合诗类语言 断断续续… 让我获得了好多零碎的梦境 困了醒醒了困…
“在北方,唯有不停的流淌,是希望,是困苦”上下拉扯天真地以为能够得着庞然大物,扛着鹅毛笔行走在荒芜与混乱里,不断修补着漏水的袋子只为... 展开
6/10。开头呈现了不同时期绘制的地图,它们中心的北极点是一片含义未明的空白,这成为了影片抽象形式的一种隐喻,它将意义碎裂的图片连缀起来,使观众很难进入其中而显得有些沉闷,比如单脚倒吊在月球上,无法触及地面的男人;受困于头脑上的绷带,无法飞翔的天使;在古老月光下缓缓行驶的火车。贯穿全片的线索是一根作者手中的羽毛笔,两个小人将其偷走,扛着羽毛笔在北方大地上四处流浪,这种无法书写的行为体现了艺术家的表达困境,从许多有关水的片段,比如在脚手架上奔跑,忙于修补水袋的小人,徒劳地让水袋中的水蒸发为雨水;滴落玻璃杯的雨水;随水漂流的女性;发病的小孩和老人,坐在破碎的灯塔和混沌的海洋面前;可以看出东日本大地震和海啸,及其核泄漏后日本政府徒劳修建核污水贮水罐的行为,造成作者直面现实创伤却难以言说的心理状态。
印象最深的是玩偶套在一个玩偶再套在另一个玩偶里,谁操纵了谁,谁又被谁操纵。
形式>内容,适合切出来展览,不适合长篇电影。一句词印象较深:“如果我们的感官都是捏造的,那看到听到的还是现实吗。”
撕开噩梦,再告诉你谁都无法成为梦的管理者。画面流畅,台词零散,简直是专治ADHD的电影。
睡着好几次,又好几次被音乐惊醒,还有一次是被喊别人不要拍照的正义妹纸。情景是支离破碎的,情感是令人不安的。仿佛进入了一个精神病人的梦境。音乐很棒,但竟然只识别到了一首。#BJIFF 个人最后一场
比我想象的要差很多,山村还是适合短片吧?没有动画味的片子,亦无视听的惊喜……僵硬,插画般形式的堆砌是支撑不了电影的。
第一次在影院看到这么风格特别的电影,这种手绘风格搭配它的音乐简直诡异感拉满,看的时候有点联想到锈湖
色身香味触,五官的各种体验贯穿全片的冒险。大千世界,看似纷繁复杂,一螺一世界。到底什么才能抵抗虚无呢?持笔的人惟有记录而已。
文艺,get不了
本来看评论,大家都说看不懂,更适合艺术展播放的短片,作为一个可以看慢熬电影的人,这部电影还是有一丝把我打败了,也许是因为我日语和英语读的能力都半瓶子,以至于每个字幕我致力于翻译。不过反讽的意味和色调还是能够引人深思,尤其是层层收到控制来操纵最低层的人动作,和那一层层埋入深不见底的一条条连接丝线,剪子的掉落表达了,我们永远无法逃脱或者说是放弃逃脱的机会。
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和村上监督的作品比起来,我先前做过的所有噩梦还是太肥皂剧了一些,失敬
好厉害的想象力和表现力哦
个人风格化过于严重,有一种在画展的放映厅坐了一个来小时,听导演强迫症的讲述画面意图的感觉。适合想象力丰富,通感能力强的人。抛开过去和未来、总是被彼方和此方的引力拉扯、梦里劳作醒来挣钱,耳朵长在蜗牛壳里的意向还是有点迷人的。
差点睡了。。。。看得出来很会用ae呢,基本没什么动画的成分,内容空空,做个绘本什么的差不多得了,六十多分钟看了个不知所云的动态ppt
英翻很好 中翻相形见绌
荒蛮的梦境,静止和动乱
对不起睡着了…有时间再看一遍
#BJIFF12#还好 看的时候后半段才进入状态
说实话有点小折磨 太多“静态”的绘画作品 当然有些大胆而且充满想象力 脏脏的粗糙感画面配合诗类语言 断断续续… 让我获得了好多零碎的梦境 困了醒醒了困…
“在北方,唯有不停的流淌,是希望,是困苦”上下拉扯天真地以为能够得着庞然大物,扛着鹅毛笔行走在荒芜与混乱里,不断修补着漏水的袋子只为... 展开
6/10。开头呈现了不同时期绘制的地图,它们中心的北极点是一片含义未明的空白,这成为了影片抽象形式的一种隐喻,它将意义碎裂的图片连缀起来,使观众很难进入其中而显得有些沉闷,比如单脚倒吊在月球上,无法触及地面的男人;受困于头脑上的绷带,无法飞翔的天使;在古老月光下缓缓行驶的火车。贯穿全片的线索是一根作者手中的羽毛笔,两个小人将其偷走,扛着羽毛笔在北方大地上四处流浪,这种无法书写的行为体现了艺术家的表达困境,从许多有关水的片段,比如在脚手架上奔跑,忙于修补水袋的小人,徒劳地让水袋中的水蒸发为雨水;滴落玻璃杯的雨水;随水漂流的女性;发病的小孩和老人,坐在破碎的灯塔和混沌的海洋面前;可以看出东日本大地震和海啸,及其核泄漏后日本政府徒劳修建核污水贮水罐的行为,造成作者直面现实创伤却难以言说的心理状态。
印象最深的是玩偶套在一个玩偶再套在另一个玩偶里,谁操纵了谁,谁又被谁操纵。
形式>内容,适合切出来展览,不适合长篇电影。一句词印象较深:“如果我们的感官都是捏造的,那看到听到的还是现实吗。”
撕开噩梦,再告诉你谁都无法成为梦的管理者。画面流畅,台词零散,简直是专治ADHD的电影。
睡着好几次,又好几次被音乐惊醒,还有一次是被喊别人不要拍照的正义妹纸。情景是支离破碎的,情感是令人不安的。仿佛进入了一个精神病人的梦境。音乐很棒,但竟然只识别到了一首。#BJIFF 个人最后一场
比我想象的要差很多,山村还是适合短片吧?没有动画味的片子,亦无视听的惊喜……僵硬,插画般形式的堆砌是支撑不了电影的。
第一次在影院看到这么风格特别的电影,这种手绘风格搭配它的音乐简直诡异感拉满,看的时候有点联想到锈湖
色身香味触,五官的各种体验贯穿全片的冒险。大千世界,看似纷繁复杂,一螺一世界。到底什么才能抵抗虚无呢?持笔的人惟有记录而已。
文艺,get不了
本来看评论,大家都说看不懂,更适合艺术展播放的短片,作为一个可以看慢熬电影的人,这部电影还是有一丝把我打败了,也许是因为我日语和英语读的能力都半瓶子,以至于每个字幕我致力于翻译。不过反讽的意味和色调还是能够引人深思,尤其是层层收到控制来操纵最低层的人动作,和那一层层埋入深不见底的一条条连接丝线,剪子的掉落表达了,我们永远无法逃脱或者说是放弃逃脱的机会。