大川端侦探社

不知道是不是之前跟熊总炫耀过我倒头就睡的原因，最近睡眠质量着实让洒家很是捉鸡。

一般我睡不着的时候，要么就跟大学时候一样疯狂的找食物把肚子填满，要么就是找找什么片子来吸引下注意力。

因为能够提供食物的邱杨君已经不在我下铺了，就想一个人的话，恐怖片是不敢尝试的，侦探片倒是可以用来烧烧脑子，就我这个内存，应该倒时候没工夫管睡不着的事情了。

就是在此情此景之下，我昨天发现了一部让我稀饭得不得了的日剧：大川端侦探社。

当然名字其实有很大的欺骗性，虽然也是干侦探的活，但片子里根本没有什么密室杀人啊，不可能犯罪啊或者想某带眼镜小学生一样走到哪里就死一片。

更多的是什么找人啊，找东西啊，了解人身世背景啊，这种接地气但是一点也不刺激也很无聊的内容。

但是，就是这种无聊的格调，一个类似于万事屋一样的地方，一个成天没事就各种姿势躺着睡觉胡渣卷发男，一个永远在做手工的老头社长，还有一个女人味十足的助手，把一切细碎的小事演绎得充满情趣。

按照言之有物的标准来衡量的话，这个剧真是烂透了，没啥悬念，也没啥起伏的剧情，每一集都是从小田切让叔一个白日梦开始，然后以一个人的心愿为主题，顺便聊聊市井人生。

吃一碗混沌，和女人去开房，结婚，追星，处男，以貌取人，却能演绎得让人哭笑不得，回味无穷。

一方面是杜绝剧透，另一方我真是能力有限，这么无聊的故事，我不知道该怎么讲，也就从调调上，跟同我一样无聊的人来分享一下这种柳暗花明又一村的喜悦吧。

首先，首先，请看这幅配图！

图上这个一边抽烟一边散发着无差别杀伤性魅力的人就是我们的男猪脚，不过我也可以先有情提示大家，切叔已经结婚了，所以，嗯，大家请收好手中的肥皂。

背景里的图片是日本浮世绘大师歌川国芳的于18世纪三十四年代创作的《相马旧王城》，根据剧终字幕，应该是有日本浮世绘博物馆赞助给本剧的。

浮世绘这三个字，也可以作为本剧的一个完美注脚，这里面着重描绘的，也就是那浮生百世里的市井百态。

这部片子改编自一部漫画，个人在第一时间看的时候，感觉最像的是《星际牛仔》。

同样的慵懒卷发的男主角，史派克和切叔身上散发着类似的，用不找边际来掩饰自己孩子气的味道。

当女助理在第二集里说出那一席让我一个流氓都不好意思打出来的话的时候，她身上的女人味比起Faye来也不遑多让吧反正我挺喜欢这种尘世女子调调的。

片子的用镜和配乐也是极尽精良，虽然没有任何大场面，但导演对于镜头的把握依然是处处用心，在片子里看到切叔完全是一个大隐隐于市的名侦探，真要是火候不够的导演和摄像，一不小心拍花了，90%都得落成犀利哥。

至于配乐更是让人不自觉地双眼迷离，沉醉其间，片头曲是典型的日式欧美风，日文夹杂着日本人独特的英文发音，昏暗的灯光，视觉系的装扮，沙哑的女声，女助手浑圆的胸部，一派声色犬马。

剧中穿插最明显的背景音是一段贝斯的独奏，午后漫长刺眼的灯光，缓慢摇移地镜头，配上贝斯独有的低音，慵懒的感觉缓缓流淌过身上每一寸肌肤。

剧中曲目最击中我的点的是某集社长和探员一起去大排档的小酒屋随便吃点东西，酒屋的墙上也是一副半身裸女的浮世绘，配上舒缓的音乐，两个人边吃东西边聊天，那种感觉真让人沉醉。

最后就是片子的ED了，我一会儿也给贴在文章的最后，下午的阳光，长长的沙发，一条毯子，配合切叔一万种睡觉的姿势切换，一切都是那么恰到好处。

就像这片子，不给人任何压力，你只需要放轻松，静静地享受。

最后说说幽默，片子里设定的发生地是在浅草，日本很多著名搞笑艺人的成名之地，同时还是北野武的故乡，对，就是《菊次郎的夏天》里面那个一脸横肉的搞笑大叔。

日本人的一板一眼是世界著名的文化特质，现实生活中日本成年人的生活大部分时间也是极其无聊的，况且在这么一个人际压力很大的文化氛围之中，任何出离传统的行为，都会被扣上“给他人添麻烦”的帽子。

这部深夜档上映的日剧，更多的就是给这些无聊的上班族成年人看的。

所以里面穿插了无数或反讽，或戏谑的幽默。

这些故事，这些段子，都非常非常无聊，但却足够让人大笑，因为他真的是好无聊。

反正我昨天半夜从第四集开始是笑得前仰后合。

《大川端侦探社》就像是一杯清冽的玛格丽特，铺面而来的烟火气息激发着关于你自己周遭生活的各种联系；举重若轻谈笑风生的冷幽默像是那柠檬的酸甜，足以让你的心情瞬间明亮起来；而那些隐藏在三教九流人间百态尽头的生活本质，像是那撒在杯口的盐，留给你踏实温暖的思念。

1.男主是一个成天睡觉，邋遢孤独的人，每次做梦都能知道下一个要办的案件并能感知客户要上门。

跟神夏不是一个类型，不是大制作也没有特别曲折的剧情，讲的都是小人物的生活和人文反思。

女主是一个只会秀胸的应召女郎。

2.配乐很好3.第一集馄饨，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死4.第二集情人旅馆，情人旅馆是日本特有，日本对QS行业的细分叹为观止，第二集讲委托人找一个透过镜子看别人做爱的情人旅馆，传达的是，人都有一定程度的变态，关键是注意只要不完全沉迷其中还能回归到正常生活中。

人，在幻想着对异性甚至同性做出最变态的性幻想的同时，又想拥有和他（她）之间最纯洁的爱情，有意思吗？

这就是一体两面的万物。

5.第三集特殊婚姻，讲一个名企白领要娶应召女郎的原因，也很感人。

6.第四集探讨偶像是什么（永远的幻影）和人生无论如何不要放弃，哪怕看不清今天也要顺其自然，总会找到明天.7.第五集狰狞长相大赛，一个保安公司为了招聘吓人长相的保安搞的比赛，很有创意，讲的是男人不管长相，努力慢慢总会有魅力8.第六集加油便当讲的是亲情，同时也告诉大家喜剧演员不是让观众嬉笑，而是被观众嬉笑的心酸。

喜剧的本质是比悲剧更悲剧的悲剧。

9.第七集夏日雪女，讲了一个很离奇有趣的故事，一个导演让新女演员骗一个陌生男人三天并献出处女之身来磨练演技，二十年后那个陌生人寻找并发现现在的她已是知名舞台剧演员……10.第八集女头头丽子，讲的是一个被激励的男人找女恩人的故事。

11.第九集讲的是男委托人爱上了游乐场广播的主任，想见她，是个变态，自己最后觉得也还是不见只听为好，因为女人最后变成干瘪丑陋的老太婆。

12.第十集开篇讲男人的兴趣点随着年龄的增长而下移，小毛孩时看脸，到了青春期看胸，到了中年看屁股……但是他忘说了，青春期和中年期之间看哪里，哈哈，也可能是他故意不说，让我们自己懂。

13.第十一集两个故事，一个男人找自己的邻居乳母，但已去逝，第二个故事就是黑社会代打决斗当裁判。

最没意思的一集。

14.第十二集是一个变态通过兴奋剂实现作为高等智慧的人不能跑的比动物慢的想法，委托人不小心坠楼身亡。

1.男主是一个成天睡觉，邋遢孤独的人，每次做梦都能知道下一个要办的案件并能感知客户要上门。

跟神夏不是一个类型，不是大制作也没有特别曲折的剧情，讲的都是小人物的生活和人文反思。

女主是一个只会秀胸的应召女郎。

2.配乐很好3.第一集馄饨，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死4.第二集情人旅馆，情人旅馆是日本特有，日本对QS行业的细分叹为观止，第二集讲委托人找一个透过镜子看别人做爱的情人旅馆，传达的是，人都有一定程度的变态，关键是注意只要不完全沉迷其中还能回归到正常生活中。

人，在幻想着对异性甚至同性做出最变态的性幻想的同时，又想拥有和他（她）之间最纯洁的爱情，有意思吗？

这就是一体两面的万物。

5.第三集特殊婚姻，讲一个名企白领要娶应召女郎的原因，也很感人。

6.第四集探讨偶像是什么（永远的幻影）和人生无论如何不要放弃，哪怕看不清今天也要顺其自然，总会找到明天.7.第五集狰狞长相大赛，一个保安公司为了招聘吓人长相的保安搞的比赛，很有创意，讲的是男人不管长相，努力慢慢总会有魅力8.第六集加油便当讲的是亲情，同时也告诉大家喜剧演员不是让观众嬉笑，而是被观众嬉笑的心酸。

喜剧的本质是比悲剧更悲剧的悲剧。

9.第七集夏日雪女，讲了一个很离奇有趣的故事，一个导演让新女演员骗一个陌生男人三天并献出处女之身来磨练演技，二十年后那个陌生人寻找并发现现在的她已是知名舞台剧演员……10.第八集女头头丽子，讲的是一个被激励的男人找女恩人的故事。

11.第九集讲的是男委托人爱上了游乐场广播的主任，想见她，是个变态，自己最后觉得也还是不见只听为好，因为女人最后变成干瘪丑陋的老太婆。

12.第十集开篇讲男人的兴趣点随着年龄的增长而下移，小毛孩时看脸，到了青春期看胸，到了中年看屁股……但是他忘说了，青春期和中年期之间的青年期看哪里，哈哈，也可能是他故意不说，让我们自己懂。

13.第十一集两个故事，一个男人找自己的邻居乳母，但已去逝，第二个故事就是黑社会代打决斗当裁判。

最没意思的一集。

14.第十二集是一个变态通过兴奋剂实现作为高等智慧的人不能跑的比动物慢的想法，委托人不小心坠楼身亡。

科技就是工业社会的兴奋剂，也是人类引以为傲的区别于一般动物的炫耀资本之一，但是，很可能人类消亡之后，那些人类眼中的普通动物却依然存在。

1.每个人都有属于自己的记忆，这个记忆会因为其他的事物变得鲜活起来，与其说调味料，不如说是寻找当年的那个回忆。

最后的晚餐，似乎找到了那个最快乐的自己。

2.每个人都是变态的，就看有没有可能回归到正常生活，人就是欲望化身的野兽，这是天性使然。

寻找到的一切都是欲望的产物或其替代品。

这也是人类的智慧所在。

3.每个平凡人心里都有那些小梦想或者大梦想，而为之拼搏奋斗，不能因为自己的视角来瞧不起任何人，他们是伟大的，可以坚持下去。

对母亲的思念尤为为之动容。

4.日本民族真是一个有趣且执着的民族。

别再说什么日本压抑的要死要死的了，倘若真的真的了解了每一个地方，每一个想法，会发现原来只有人最有趣。

没有什么过不去的，人生就是这样！

5.靠脸吃饭靠脸吃饭 那还要性格干嘛呢？

人的长相是天生不可逆，但倘若对长相那么在意的话，就不应该对别人的嗤之以鼻，被社会的强迫做适合却不喜欢做的事，是社会错误啊。

另一方面也可以说，男人靠的是真正意义上的实力，他面包做的那么好，早晚会有人知道，接受了自己的长相的男人最有魅力，展现出来的是自信！！！

6.实在是完美符合什么是灵感，灵感就是源于生活源于爱啊，没有灵魂的东西是不会从内心让人喜爱的，一切都要积极的面对才是好的啊！

7.人总是在不经意间可能就改变了某个人的一生，那么有的人就会彻底抛弃过往，而有的人则沉溺于其中，有的人享受，有的人厌恶，那么很巧，这两个人都是属于前者。

人与人之间不要太注重眼前了，偶尔回味，或许会发现更大的快乐也说不定。

9.人就是一种感情欲望至上的动物，你无法压制住从心底而发的感觉和欲望，那会出现疾病的。

一种方面可以理解宅男找到了属于他们的精神寄托，但还是那句话吧，只要他是善良的，只要他不影响他人的，那就可以了。

生而为人，我们要对这个世界宽容。

11.两个极其自私又理想主义的人在同一个世界点认识，一个只想满足自己看见惊奇事物的人，和一个只想满足自己身为人类的满足感，最后有一天两者突然爆发了，不按照自然法律来的人，会被自然吞噬掉。

12.老實說在最後的那個時刻，對不還手的村木還是有點不可理解的，後來轉念一想也許只有這樣所長才可以存活，他們才可以活著離開這裡，如若還手，那肯定會被滅口的，這是一種教育，安靜的待著吧。

但從側面又不得不說這個世界遠比想像中黑暗，尤其的那些賣弄權利的人，不知用了什麼代價成為了他們心中的「人上人」。

很好的深夜劇，從另一個角度了解了很多日本當地風俗人情，這就是最真實的日本吧，相較於那些只有讚揚的日本這樣更貼近，日本那些文化的都是有雙面性的，我想正是因為這些雙面性導致了人們的品性所好，人有權選擇自己喜歡的。

海报气质太赞，于是想说试着看下。

看了十分钟，觉得是讲高冷笑话，配乐超赞的剧。

光冲着配乐和偶尔的笑话都有动力看下去了。

看完发现内核还是在讲人生呢。

冲着标题，会觉得侦探哦，还是推理破案的片子呢。

然后看完哈哈一笑，侦探也是个普通人嘛，成天睡大觉，也不会打架，只会跟踪人，唯一特别的地方是能预知上门来的客人会是什么的人和事，这个唯一的技能也只是模糊预知，而且就算预知了也改变不了事情的走向。

大川端侦探社从外面装修看起来和柯南里的毛利小五郎事务所还蛮像的，然后想起了柯南这个天才。

柯南的东西，总是带着英雄主义，虽然背后有爱情啊，友情啊撑着，但本质还是英雄主义的东西。

然后英雄主义其实也是蛮可怕，在这部剧的第十一集里面，按我的理解跟英雄主义有点关系。

里面是一个吃兴奋剂，马拉松跑2个小时，比世界记录还快的家伙。

当然他不能参加比赛，只是自己在河边跑步，然后自己刷新记录，自己high的个人英雄主义。

然后一个女人发现了这个奇怪的男子，把他当做英雄，后来通过侦探社的调查知道了这家伙是靠兴奋剂才跑那么快的，居然还期待他跑得更快，最后女人因为这种期待，不小心摔下楼死掉了。

仔细一想，我们会不会也跟那个女人一样，盲目地去崇拜，期待一种英雄主义，即使它是假的，就像是看柯南。

只不过我们没有剧中的女人一样死掉而已。

我觉得英雄主义的东西，会让人不忠于现实的生活，甚至弄的不好讨厌现实的生活。

而这部剧，就一直在现实普通平凡的生活里去探讨很多人生或者其他的命题，这是很多日剧都有的优点。

真正爱吃的料理，非常不健康，实在太便宜，但是就是比米其林星级厨师做的好吃，死之前怎么都要找到；老到觉得没有激情了，但至少年轻时候偷窥别人做爱时的兴奋还是留在体内，既然活着就再找找那种兴奋；做妓女的母亲辛苦把自己拉扯大，还没来得及尽孝就走了。

浑身没有自信，在和母亲一样职业的女人身上找到了归属；不成功的笑星，跟妈妈在一起的时候是最搞笑的；寻找自己的话剧演员；不经意间影响他人一生的拿着木刀的女子；迷恋游乐园二次元声音的男人.....这些人都是普通的一塌糊涂的人，有的甚至是有点奇怪的人，但他们还是这样存在着，让我感动着，跟英雄主义没有一点关系。

每次30分钟的剧情结束，片尾曲响起，沉浸在感动中把温柔的歌曲听完，真的很幸福！

要认真说的话，这其实是部很扯的电视剧。

一个永远都在修东西的社长，一个永远都在侦探社里睡觉的调查员和一个永远衣着暴露的、主业是应召女郎的兼职前台……嗯，看上去，这个阵容真的非常奇怪对吧。

但，这点程度，切。

随之登场的，还有各种谜之客人——什么长着恐怖分子脸的面包师傅啦、非常MADAO却每晚都能收到神秘便当的相声演员啦、遇见夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一个的身后都隐藏着巨大的阴谋和故事，分分钟就会牵扯出什么百亿家产、黑道老大、美艳情妇、国家机密的样子，但是……喂，情况怎么会变成这样的？！

我开始怀疑是我的打开方式不对。

毕竟大家也是看了这么多年电视剧的人了，好歹也算了解一些影视剧潜规则了对吧，所以相声演员收到的便当，怎么会是他老妈送的？！

那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的经历就毫无拿得出手的资本般，而这段经历，也并不是能够为他打开某扇门的特殊契机，让他从此翻云覆雨走上人生巅峰。

人生是这样吧。

不像别的漫画电影里，平凡的主角得到指点，引出一段奇异经历，摔下悬崖，也许就有手捧秘籍的白胡子老头等着你，然后摇身一变，重出江湖时已无人能敌。

我们的平淡生活就像《东成西就》里“闭关五年一出关就被仇家暗算”并且坚决不承认自己是被一只靴子砸死的王重阳，量你神功盖世，也逃不过命运想跟你扯个淡。

然而人之所以被称之为高级动物，就因为人是可以选择的。

选择执着业障，选择探求真相，选择不忘记，选择不断激励自己成为更好的人……就算是小人物，也有真真切切的爱恨情仇，那些足以燃烧你的感动和热血，都不是假的。

生活的内容也许截然不同，而形式大抵很像，尽管我是一个没有故事的女同学，但那些或真心或假意的笑和泪，我都能感受，所以，我都懂。

那些由相似的场景或细节而引发的共振，叫做共鸣。

所以大川端侦探社，相比探求真相解除执念，更像是出售爱和感动的柜台。

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。

我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。

看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。

站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。

谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。

社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？

大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。

结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。

说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？

这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？

社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。

我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。

李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。

真是实话。

和家庭教师、律师和医生一样，侦探也是个方便说故事的职业。

深入他人生活，见外人未见，又有种不可避免的隔阂，是天然的第三只眼。

但故事一旦涉及侦探，往往走上猎奇或冒险之路，以致形成定势，一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。

但事实上，侦探的用途没那么单一，他完全可以出现在更多思、更审美的故事里，比如《大川端侦探社》。

《大川端侦探社》给我一种错觉，不是在看电视剧，而是在读一本短篇小说集。

它的故事篇幅很短，不够支撑足够的转折，用来励志、说理勉强可以，但稍显单薄，而用来传达一种感觉则刚刚好。

所谓传达一种感觉，正是故事作者的经典任务之一。

如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子，感觉是不可言传的，只能创造一个合适的情境，期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。

人老了会念旧，会美化儿时记忆，《大川端》的第一个故事以此开场，缺少新意。

但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起，委托人几句话介绍下来，老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来，人物塑造十分高效。

而故事的妙处更在于侦探村木的梦境：吃完最后的晚餐，接下来会怎样呢？

心愿已了，也许后面是男人的解决方式吧。

那组长唯一的组员，那个不失可爱的小跟班，他的结局会怎样？

他还年轻，他是否能理解老组长复杂的情感呢？

或者说，他来不来得及真正理解老组长呢？

人世间的事莫不如此，同舟共济着，奔向一个终将湮灭的未来，短短一生，来不来得及相互理解？

玄思终止于梦，契合日本人暧昧的表达习惯。

大川端侦探社接的委托常常是寻人，而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭，《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本，尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴，达到毁童年、毁三观的地步。

但三个委托人的反应非常相似，他们都选择与自己的错误和解。

在他们看来，重要的不是真相，而是坚守执念，而且只有顽强的坚守下去才会有出路。

在日本，若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化，不是追随时代发展，而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在，逐渐异化成为艺术，形成特色市场，执念可以修成正果，这与上述三位委托人的心态或有几分相通。

从这个角度，有了《偶像桃木玛琳》，《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。

同是寻人，《夏日雪女》又有所不同，它的心理状态不在寻人者一边，而在被寻者一边。

表演嵌入生活，生活融入表演，表演与生活纠缠不清，日常成活中添加了做作的仪式成分，反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。

白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就，但执着的委托人撩拨了她，让她陷入一种混杂的情绪中，既有一种青春不再的惶恐，又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。

结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白：“我一直被追赶着。

被谁？

过去的自己。

”故事进行到这里，呈现出欲飞的姿态。

坐在电脑前观众，是否会在那一瞬间，对自己温吞水的现实生活产生些许不安？

《大川端侦探社》各集风格并不统一，水准也不够稳定。

一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默，另一方面，它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。

《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。

为何选择依靠禁药挑战人类极限，跑者歇斯底里的答案不但用力过猛，说服力也不足。

事实上，跑者的职业设定本身已说明大部分问题，增补几个他摆弄肉类的镜头，然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演，更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色，多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。

这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。

但总体来说，我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事，也喜爱整部剧集。

透过荒诞单薄的外表，表达出日式的真实与丰富，这足够了。

注：没看过原漫画。

我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。

我说的”作者“，不指漫画作者也不指导演，指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想，可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。

起初看这部剧自然是冲着小田切让，两部剧同时开画选择了看上去更有趣的侦探题材，但是看了前两集就觉得不对了，这不是美大叔版的【名侦探柯南】这分明是一本日本文化百科全书。

其实打着【侦探社】的名号，让这部剧好像一部标题党剧，每集30分钟其中涉及到侦探的部分大概就是小田递名片的那几秒，往里看这就是部日本文化输出的教育片。

第一集【食】讲的流失了的市井美食，第二集【性】讲的日本文明于世界的性文化，第三集还没有开但是看预告，我推测为日本的男人文化。

其实这部剧让我想到了中央台的【舌尖】类节目，只不过【大川端】拍的更小巧，【舌尖】拍的更全面宏大。

日本文化是区别于世界任何一个地区的文化，并且随着时间的流逝，日本文化体系越来越丰满与另类，导演用不羁的男主角与看似荒诞的侦探事件，引出一个个带有民族符号的文化点，轻描淡写不说教不点评，让人回味而不腻味，这是本剧的高明之处。

老生常谈，总想借此说说咱们自己，中国是及其有文化底蕴的，但我们少了这种轻松的说文化的态度，所谓文化人一定要有文化人的态度，也难免做不出轻松的文化教育产品，而当下咱们的社会文化是缺失的没有特色的，就算以后有了这态度恐怕又没有了这故事，惋惜的同时也希望能更好！

从开头到结尾我们都被导演和编剧一个又一个短小精悍的人间故事弄的开始思考人生，至少前几集我觉得扯一扯都能和七宗罪挂上钩。

傲慢、妒 忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。

尤其是色欲啦，贪食？

贪婪，妒忌什么的。

就算是中间和妓女结婚的故事，不往七宗罪也能往人间真善美也能挂上点钩。

作为看完这样一部电视剧不写点什么的废话星人，我一度就往高不能再高的高大上里靠。

直到最后一集，当委托人是大川端的内部人士，我才觉得导演和编剧不过就是想讲人间的故事而已。

无关善恶，无关是非，没有任何评价也不妄图讲人生哲学和道理，只是阐述人间的百态。

正是导演和编剧采取了这样一个态度，才让大川端整体b····格高了不止一个档次。

我不是讲道理的人，我只是社会的搬运工。

因为这种第三人的视角，才能让我们更加客观又理性的思考导演所编织的每一集。

对于这些内容，我们每个人都会有自己的体会。

没有绝对的强者，没有永恒的弱者，没有绝对的正义，没有无欲的人生。

我们可能不够强大，但是也能有生存下去的方式和方法。

人间百态下或许离奇，但总有温情。

全篇的色调和拍摄方式实在太对我的胃口，并且深夜剧这种题材简直就是为让叔量身打造。

在前几集的慢跑镜头每张都美如画。

作为一个要挣钱的奶爸，我十分支持他以这种方式捞奶粉钱。

ps 让叔在深夜剧里总有种以噱头为主让人又不得不信服的超能力。

大概没有人和我一样在意，最后人物没有交代背景的只剩下让叔了。

他还是个迷。

大爱最近的这部剧，看完还不过瘾，收集了一些和原作有关的信息，分享给大家。

原作连载于日本文艺社，目前单行本已经出了4本，中文的出了2本（台湾版）。

其中电视剧里有播放的故事有：1.电视剧第1集，原作FILE.06 “最后的晚餐”。

（单行本1）2.电视剧第2集，原作FILE.02 "性爱幻想"。

（单行本1）3.电视剧第3集，原作FILE.18 “一段婚姻”。

（单行本2）4.电视剧第5集，原作FILE.04 "凶脸大赛"。

（单行本1）5.电视剧第6集，原作FILE.22 "加油便当"。

（单行本3）5.电视剧第7集，原作FILE.17 “夏之雪女”。

（单行本2）6.电视剧第10.5集，原作FILE.20 "替身裁判"（单行本3）先聊聊原作的一些设定吧。

最大的一个不同点就是，电视剧里非常抢镜的那副浮世绘“相马の古内裏”，压根没有出境（废话么不然不得累死漫画家）...男主村木没有了电视剧里睡梦中能预知客户的能力，成了社长口中的“我们非常优秀的调查员。

”，不过原作中大半的案件是靠社长的关系网搞定的......“我的消息来源包括流氓老大、游民头子、有变态性癖好的现役警察、性服务美容小姐以及计程车运将（司机）......除此之外还有很多。

”原作中社长的情报网可是号称比英特网还要强大的。

然后是小惠。

可以说，我对原作最不满的就是助手小惠。

因为原作中小惠居！！！

然！！！

是！！！

个！！！

贫！！！

乳！！！

（楼主哭晕在厕所）再介绍一个原作中有点戏份的一个配角，bar KURO NEKO(黑猫酒吧)的妈妈桑。

社长和村木经常会去她酒吧讨论案情之类的，有时候也会借妈妈桑口中的话点出主题。

电视剧其实有点像“深夜食堂”，透过一个个侦探社的案件展现人间百态，剧情有点偏治愈向的意思；而原作则是更直接的展示人性，给人些许压抑。

接下来聊聊前面两集。

主要的情节没什么区别，一个小混混给他的BOSS找馄饨嘛，电视剧在原作的基础上补充了些情节，比如小混混前面找的馄饨BOSS不满意被掀桌，还有最后两人只身冲进关西组织，都是原作中没有的。

真佩服编剧，“最后”的晚餐，结局被他稍加改动，主题彻底升华了。

妈妈桑：“现在的人也许比较讲究健康，不过以前嘛，某些店常常会用上大量的'化学调味料'。

“"我想，那个组长八成是当年在那家店吃过馄饨后，就忘不了汤里的化学调味料。

“”原来如此，最后的晚餐啊......““如果是社长呢？

”“猪排饭吧...”无论是谁，都有自己难忘的料理——待更新-