重启咲良田

你会经常看到几个人站着不动开始balabala的说话，这是动画不是讲座。

世界观都没铺好，会常常能看到，诶还能这么用的奇怪用法，不要怀疑，不是你没想到，是作者没说，作者要说不能用能用的也用不了，比如你就可以无限从照片里重启救个班长出来，发班长了，大家一人一个，那么问题来了，她们是都是相麻，还是只有一个是相麻。

管理局的工作人员太菜了，魔女就这么大摇大摆地走了出来，还打的走了！

这么大个掌控咲良田的机关监控都没有吗？

你给我的感觉不是什么重要部门，是游乐园。

插叙就乱插，硬插，还在说着话的一段情节，啪，说一半，下一集，然后插一集以前的事。

相麻班长太舔狗了，待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜啊，忙了这么久到底图个啥，搞得自己这么痛苦，把别人的幸福建立在自己的痛苦之上。

说说女主，女主这个人偶一样的工具样子实在是很不讨喜，后期戏份更是完全被班长碾压，最后笑到了最后，既然能复制班长，也能复制惠，复制一个，一个一个呗，这是超能力的世界，有什么不行的，既然是超能力的世界，只让班长痛苦，那就是作者的恶趣味了。

最后正宗大boss就一种没屁用的感觉，有用的是能上锁的人。

前期更是硬伤，像是上课，几个初中生在一起说一些让人听不懂的话，还一说就是半集。

故事好在圆上了，但是通过强行加设定的方式，可惜了。

吹的人太多，好的部分我就不写了，写点没人写的把。

整个底层设定太理想化了，整部剧最大的坏人就只是一个想消除所有能力，让爸爸妈妈重回正常生活的少年，作者真的觉得可能吗？

看看隔壁的《来自新世界》吧，出个能力强的杀人魔全世界一起升天，就算没有杀人魔，能力的存在也能让社会秩序完全乱套，一堆拥有的逆天能力的人还甘愿在镇子里上班上学，作者觉得有可能吗？

一个镇子半数人都是愿意和你深入探讨的哲学家，全部都是只动口不动手的君子，作者觉得可能吗？

对比剧中的“坏人”，男主则是一个哪怕要伤害和利用爱自己的女人，哪怕要消除能让她幸福的未来，哪怕要利用他人的感情和同情心，也要达到自己的目的的人，太自我中心，太贪心了，而且他拿着一堆逆天的能力，就只是做一些小事，全世界那么多人都需要奇迹，而他就只是帮助身边能看到的人，这不是伪善是什么？

能力上的bug也是多得要命，反派能逆转的人的时间，男主能保留记忆，再加上那个能传递能力的龙套，你这都可以直接让人永生了还锁着干啥啊？

那个照片能力能复制人也是离谱，不如直接给反派拉两个沼泽人父母出来，让他们去被锁着如何？

或者以后就一直复制相麻，从此也不需要担心找不到预知未来的能力者了。

宇川纱纱音 的能力是最离谱的，任意改变物质世界，我都不知道说啥了，去给那些没有房子住的人建一个遮风挡雨的地方不好吗？

去学土木工程成为先进生产力不好吗？

或者你凭空变出石油、粮食，让人类不再为了能源和粮食发愁不好吗？

日本有这种能力者，早就把岛国扩建成日本大陆了，还留在小镇里造护栏玩，差点给我笑死。

而且光是剧中出现的几种能力就能创造这种奇迹，出这么多bug，这个镇子里有上万个能力者，我真的不敢想。

而日本政府所做的，只是把他们关在一个小镇中让他们自己玩。

一般我是不会在虚拟作品里要求真实性的，但是很多人把这部吹成逻辑严密的智斗神作，但其实只是因为作者是先把结局想好，再把故事逆向推出来的，所以整体的剧本才会这么刻意，这么恰到好处，而且作者生怕被人看穿自己的天才想法，对能力的说明在一开始都是模模糊糊，在需要“神展开”的时候再加入新的设定，男主全程开挂，不需要测试就能知道能力的优先级，知道能力间相互联动的结果，一上手就能达到预想的效果，所有人被他一嘴炮都直接变成工具人，计划不需要演习一次性成功，我看整个咲良田怕不都是男主的梦世界。

总而言之作为一部少有的完全脱离现实的乌托邦作品，还是有一定品鉴的价值，但是作者的观点、逻辑、设定我并不苟同，算是佳作，神作就算了。

对比隔壁石头门，人家的底层设定和逻辑是完全站得住脚的，而这作者貌似生怕多写一点就露馅，全程几乎按着观众的头让观众接受他的剧本，非常不喜欢这种感觉。

窗外轻雨，无眠。

拉开窗帘，疑是雾霭中的月光，却是写字楼尚未熄灭的灯光，打在一层轻薄的雨帘上。

短发，短裙，身材苗条，正值年华的高中女生。

同样是穿越时空的少女，命运却截然不同。

一个是迎着幸福，披着夕阳，“跑着去”。

流下的泪水饱含青春独有的青涩的幸福。

时空的隔断，被夏季的入道云，悄无声息地遮断。

另一个是默默承受着命运的裁决，为了心爱的恋人甘愿自己落入时空的夹缝，而为了喜爱之人的幸福，隔着时空的披帘，独自哭泣，暗自神伤。

记得ef里有这么一句话：与其自己失忆，自己的存在从别人的记忆中抹去才是更加令人恐惧的。

记忆是那么脆弱不堪的东西，轻轻一拨弄，未来就成为了过去，而过去也成为了未来。

看见未来的人，就好像一瞬间站在了人生跑道的尽头，然后犹如神圣的天使一般静静地凝视着在跑道上拼命赛跑的人。

她一定留下的是孤独的身影，天使也是被束缚的天使，就连看见喜爱的人与另一个女生幸福地牵起了手，也只能无力地呐喊，无力亦无声。

相麻堇的悲剧，悲伤得令人怜悯。

令人怜悯的事物，也就想迫切地给与疼爱。

这也就是为什么，所有那些背负未来的女主角，我从来没有抵抗力。

Sola的四方茉莉，寻找失去的未来的古川结。

直到世界的每一个角落，若是都没有人给予理解，分享记忆，那与被世界抛弃有什么区别。

我想，那才是真正的寂寞，真正的孤独。

九鬼周造说，遗世独立的傲气，是女性美丽的要素。

拿来形容相麻堇，简直是量身定造的台词。

不忘的记忆，窥视的未来，惠和相麻堇站在了过去和未来的对立面。

他们同样孤独，同样被世界抛弃，然而却能互相理解。

我想，这层关系是超越爱情的。

惠和相麻堇都是强大的，强大到不可思议。

从容的语调，不慌不忙地面对人生的转折，也轻描淡写地背负着孤独的命运。

这也是为什么，看到相麻堇亲手做出的咖喱，澡堂里的泪水，放手的爱情，才会格外动情。

这也就是为什么，樱花树下的对视，惠所流露出的唯一的软弱，才显得格外真实。

再额外说一句。

悠木碧的声音本来是给傲娇的萝莉量身定做，然而这次的声线就如同淡淡歌唱的诗歌，把用力的部分统统省去，与相麻堇的个性和故事简直天衣无缝。

这也是相麻堇如今吸引人的原因之一吧。

这个评价可能会让喜欢相麻的，喜欢男主的，喜欢这个动漫的观众些许不适，如果不想有这样的感受的，就不必接着往下看了，也不必杠。

一口气全部看完了，叙事设计的很用心，大部分的坑都填了。

然而不喜欢这个动漫从头到尾透露的一股傲慢，主角团所认为的别人应该拥有幸福的“正确”，难道不也是你们的独裁？

你们如何知道当下对别人的痛苦就没有任何意义，需要被消除？

最极端的例子是相麻。

虽然弹幕全都在感叹她多可怜，付出了这么多都没有得到男主，而我对她的看法就是太过傲慢。

莫名地为爱奉献一切，一开始自说自话地把大家聚在一起，引导大家，最后又自说自话地卖惨。

究竟是相麻导致了“她不幸福但惠幸福”的未来，还是哪怕相麻不知道未来，一切都会如此运转？

无论哪一个说法都不是相麻的功劳。

后者不必说，前者不仅不是她的功劳，还是一种傲慢。

相麻不是神，她有自己的欲望和私心，但却总是以神的口吻和视角去和周围人对话，并冠之以“惠的幸福”的借口。

哪怕她有看到未来的能力，又有什么权力擅自决定别人的命运的选择？

惠不幸福，或者幸福，都是他自身行动带来的结果，是他自己选择而自己承受的。

相麻有什么权力去干涉，去担当“都是我给他带来了现在的一切”的名分，最后变成一个被抛弃的碰瓷人设？

相麻过于傲慢，男主从另一个角度讲也是如此。

自认为是在拯救别人，从头到尾一口一个“正确”，请问谁来定义这个正确？

世界为什么一定要存在对错？

错的为什么一定要被清除？

每个事物，每个人，每个不幸都有其发生的因果和存在的意义。

一些事情在当下可能是痛苦的，但未来可能是帮助一个人前进的力量。

主角团修正世界的逻辑都过于简单和片面，虽然行动上计谋复杂，但也无法掩盖诸位行动上的傲慢。

春琦最后变成工具人是另一个例子，男主凭什么觉得她成为普通的女生更好？

春琦被相麻拉上，强行和各位扯上关系，被规定为这样一个人，到底是相麻预测到的未来在按照她的计划“自私地”发生，还是按照某个世界的规则在发生？

春琦如果没有遇见两位，她会成为自己吗？

这些问题在傲慢的掩盖下都不得而知。

轻改必然有自己的一些问题，它虽然情节吸引人，很多细节到位，但不可忽视的是很多叙事的逻辑都过于小儿科，即使挂着哲学的招牌。

所谓的改变，重启这个超能力小世界，真的只是简简单单一句“我想给大家带来幸福”这么傻的理由就去干涉别人的人生轨迹？

如果按照男主的逻辑，生在有钱人家和穷人家的孩子并没有罪，就像有能力的人和没能力的人的存在都应该被肯定，那么既然二者的存在都是有意义的，没有能力的人为什么就一定要有能力的人来拯救？

没有能力的人就不能以自己的方式存在着吗？

男主的花言巧语很多，但规避了很多重点的问题没有讨论，让这个番把男主全能化，女主边缘化，其他的几位角色更是直接变成“工具箱”。

塑造了理想的英雄，也造成了作品的单薄。

总而言之，剧情设计的还是不错，但所谓的哲学意义还是免了，看不到一点哲学思考的严谨性，只有一些像报纸边角处趣味“哲学小问题”一样水平的发问和强行被回答的傲慢。

注定不会是大众都喜欢的一部作品。

超能力没有华丽的特效、强大的能力，也没有酣畅淋漓的战斗，和普通动画常见的激情大吼大叫和嘴遁。

取之而代的是大段富有哲学意味的对白、平静的叙述、理性的争斗。

没有这是一部以理性和哲理为基调的动画，如果不是本来就文艺细腻的人应该是看不下去的。

很多对白都比较晦涩难懂，说得比较模糊，人物感情也都偏向平淡。

也因为这种对白，主角和配角都不像正常人类，有点像没有血肉的机器人，可能是受超能力的影响？

说实在的许多哲理性的话，看着很高大上，但是好像除了逼格高了之外并没有什么特别的含义，看完了也没有感觉提出来有什么意义。

不过神展开其实不少，不会觉得无聊看不下去。

本来觉得这种基调很新鲜，还蛮合胃口的，但是后面剧情全铺开，惊觉其实本质还是个恋爱番……站错了cp的感觉真的很胃痛……上一次有这种感觉还是在看《来自风平浪静的明天》的时候站错了要千。

以后我再看这种番一定要百度好官配再看😇😇😇。

从开头就很喜欢相麻堇，主线也一直是围绕相麻堇展开的。

到了第十集，惠得知堇还会复活的时候，那个又哭又笑的表现我真的磕拉了好吗，这不是女主标配是什么。

但是惠的官配居然是美空……这我是真没想到。

倒也不是讨厌美空，但是比起塑造立体的相麻堇，美空真的很像一个只会听从惠命令的机器人偶……感觉不到一点独立自主，直到结局的时候才拉回一点人的感觉。

也许日本人就喜欢这种听话娇妻吧，我是真吃不动。

美空的幸福来的太容易了，她在剧情里的作用也太过边缘，如果不是有重启的超能力，这个角色换成什么春空或者秋空之类的角色也毫无违和感。

但是相麻堇这个角色不一样，这个动画无法脱离剥除掉相麻堇。

相麻堇策划剧本牺牲自我，成就了惠幸福、只有她一个人痛苦的世界，而美空什么努力也不需要，直接得到了所有的美好，这个对比也太恶意了……只知道听从惠的指令工作的一部机器，这就是我对美空这个角色的大部分印象。

也不是说不善良不可爱，可是这个角色真的太单薄了。

其他角色也不立体鲜明，基本上都是工具人。

总的来说剧情是还可以的，可以看看。

不过男女主感情线实在是不太有必要。

说实在的，我感觉相麻堇才是隐藏的真女主，是动画中的核心人物，甚至感觉惠都只算是助力塑造她的一个推动剧情的次核心人物。

也不是和男主在一起的才叫女主，正是这种爱而不得，才成就了相麻的高光。

又招人爱又让人胃疼，让人印象深刻。

编剧是故意的吧，许多设定都在给堇发刀子，比如看见未来的时候会感觉到对应的情绪（好家伙不知道感觉到多少次惠和美空的love love氛围了，你就说刀不刀）；比如特地为了男主学他记忆中母亲做的鸡肉咖喱，调整了n次配方。

这里还有个刀中刀，吃完咖喱之后，堇和惠谈话的时候，惠收到了美空的短信，短信说要之后约会吃饭的时候给他做鸡肉咖喱吃。

朋友们，懂为啥堇要做鸡肉咖喱了吗？

因为她早就从未来看到惠和美空要一起吃鸡肉咖喱！

堇不动声色的好胜心和倔强啊，虽然惠不会是她的，但是至少吃饭要比你先，只有这么点东西可以赢了。

最后几集我都不忍心看了，实在太多的细节在刀堇了。

我看动画也看了很多部了，但惠这种特别直球，光明确拒绝表白就有好几次还面不改色的男主是真没见过。

把孩子刀的快傻了，作者还不如一刀鲨了相麻堇党吧。

作者对相麻堇的恶意简直了，封死了一切她和惠在一起的可能性，看见的每一个未来都没有她和惠的he。

我个人觉得这个设计真的不太合理，感情和心动是很注重时间和时机的，那么多的未来，按理说不可能没有一个是惠和堇的he。

所以我认为作者是有意塑造堇这样一个悲剧角色的，他直接设定死了惠只有和美空在一起才是幸福的，杜绝了一切堇得偿所愿的可能性，锁死了堇的悲剧结局，成就了相麻堇这个悲剧角色。

我只讨论动画，不讨论小说原作。

动画里的话，美空和惠的感情，在接近结尾惠自己亲口说出来前，其实并没有让人感觉惠非常喜欢美空的箭头。

你可以说他们第二集就亲了，早就互相喜欢，但是男主可是个割腕和被爆头都面不改色的狠人，在我当时看来，接吻只是他一种确定事实的手段，没有特别的含义，亲完马上就重启了。

从他们是官配来反推之前的剧情确认他们之间的箭头，是不太合适的。

其实堇是最理解和了解惠的人，而堇也是唯一一个让聪明的惠总是感到看不透摸不清、无法对付的人。

惠是非常冷静理智且内敛的人，很少有特别明显的情绪，但是，堇却能够明显影响到惠的情绪。

堇死后，惠会流泪，会消沉到好几周都无法面对美空。

在之后的两年里也一直在想关于堇的事情，一直在想办法复活堇；在知道堇能够复活后，在昏暗的街道里，惠会难以抑制地边流泪边欣喜地笑；在第一次察觉到堇死亡的真相的时候，一直冷静的惠竟然愤怒到把杯子都给狠狠地摔破了，他吼道“你就是为了这种事死的吗！？

”。

就连美空都对惠说，“只要事情一牵扯到她，你就有点不太冷静”；惠可是被爆头、割腕、面对boss各种操作都连惊讶、害怕的表情都从未有过一次的狠人啊。

他只因为堇不冷静过。

惠见到boss之后说，“真让我失望，相麻堇竟然不得不为了对付你这种人而死”，这说明在惠心里，对付boss，堇的死亡并不是必不可少的。

实际上我也是这么觉得的，堇选择死亡应该也和她长期都被“剧透”未来而失去了自我有关，堇认为自己就是一个按照剧本走的机器人，她不重视自己的生命，就连复活后的堇也能够随时为了完成惠的计划自毁。

所以从一开始，失去自我的少女就不止美空一个，其实堇也失去了自我。

从剧情的各种细节里，我感觉到更多的是堇和惠之间的那条线。

而编剧却用设定告诉我，惠的完美理想型是美空，他们之间才是真的。

这种观感，让我从一开始的“这番不错！！

”，变成了“还行吧…但是我看的很胃疼”。

但是惠这个男主还是比后宫番的强多了，他从头到尾的选择都很专一，专一到对堇的🔪发的就没停过……美空党应该很幸福吧。

通过精巧叙事策略完成的一场巨大意淫。

形而上的讨论和智性对话非常多，整个氛围也做得很好，问题不在于动画化，看得非常不舒服的原因是文本本身有一个根深蒂固的前提，即以男性上帝为中心运转，各异的女性以其能力、情感提供工具性能（包括情感满足）。

而这种忠诚，只有很少一部分是出于情感，很大一部分都是宗教性的。

本片中，女性之间的对话大部分都是围绕惠在运转，有平心气和，有争风吃醋、竞争倾轧，却最终能为惠和解。

首先来看男上帝，集提供有效方案的实用主义与人道初衷的理想主义于一身，惠总是以一副温情脉脉的、谦逊的面孔出现，但行动和逻辑却非常自我中心。

这里存在一种被动性策略，他总是避重就轻地以个人性格（任性）和喜好（喜欢这样讨厌那样）来解释在公共领域行动的意图，总是以示弱（尤其是面对女性）和预判的方式达成目的。

其实他的能力很强，他聚集他人能力来为自己的意图行动的影响很大，但他在面对评价时总是油滑的，有一种非常傲慢的谦虚态度，即坚信这样做是正确的或最终可以渐渐接近和达成正确。

我称他为“人道主义上帝”，他对能力（一种可以实现奇迹的技术）的重视和对其加以运用的方式是为了人能在生活中变得更幸福，将能力作为工具来使用，去探求能力对人类生存环境的影响界限，他愿意为其上下求索。

这动机听上去有什么问题和缺陷吗？

完全没有，其行动也没有弱点（示弱是策略不是弱点），但与此同时他却不能显露这种完美，必须时刻表现出自己的“反思性”（这也是策略而非真正反思，因为他坚信先前的错误可以被能力修正，达成正确），在这种他自身无法言说的完美中（如果表达了就损害其完美），女性角色的位置才出现了。

面对智斗，春埼美空和相麻堇（两位与男主关系性最强的女生）说的很多的一句是：我不能给惠添麻烦/拖后腿，变成他的弱点。

机器一样的少女、魔女、猫猫少女、反叛的傲娇少女......这几个角色实际上立得很饱满，很有魅力，很讨人喜欢，并不是平面人物或者通常意义上的工具人。

但她们越是饱满，越是人，表面上越不物化，就越是为上帝提供了一种（包括情感方面的）工具性，即她们的人性程度与有效性直接相关。

她们总是以肯定性或否定性的话语给予上帝最大的帮助和最高的赞美。

美空一出场即带有宗教性的光辉，从一开始她就对惠没有丝毫怀疑，主动献出自己的能力，把自己交付出去，希望他来掌控她的能力，为他所用。

她并不像一个人，一开始在三人的讨论中，她是空洞的，像机器人似的，似乎并不理解人类世界的规则和情感，只是献身。

同样是一开始，魔女相麻堇则对惠有一种莫名其妙的酸甜依恋，她更接近人类感情，但这种依恋是没有由来的。

在剧情发展中，勾勒了美空从机器变人的学习与成长，魔女的情感矛盾，当然离不开男性引路人的指导和行动。

剧情发展动力来自“智斗”，异常事件的发生与解决最终通向大决战。

有了技术能力与可供使用的女性（能力与情感），上帝可以做出正确的决策、挑选适合的技术去达成目的。

目的方面，“正确”和“错误”的二元对立、真善美意图的讨论都在前几集交代清楚了，道德上是具有合理性的，只是需要行动来确认。

可是上帝是不会犯错的，所有预言都是正确的，所有行动都被他事先一手规划好了，当他说要帮忙的时候没有人拒绝他的要求，他调动剧中角色的方式如同操纵棋盘上的棋子，当然自己也身先士卒。

因此，每次行动的结果都是不错的，而透过有效的行动，女性们对上帝的肯定性话语更加被确立下来，否定性话语（怀疑、攻击）被消解。

大决战很有意思，为了凸显惠这位人道主义上帝，造出一个信奉强者逻辑的假上帝。

假上帝周边也有管理局的人为他所用。

一边要保留能力而一边要消除能力，这样两股力量的对立形成了，智斗得以发生。

真假男上帝在智斗，女性们纷纷献身提供用途，但同时所有交锋都成了修辞术和道德压制。

造出一个对弱者友好的世界，让他们能够相对平等和幸福地生活下去。

听上去非常诱人的一个人道主义乌托邦。

但前提是保留能力，同时他提出的策略是由自己来管理所有的能力（和一帮新人做管理局做的事情），用新独裁代替旧独裁。

这话听上去有点太熟悉了，到这里，上帝好像不是革命的，他对能力的强烈捍卫看上去像是对自己旧神地位的捍卫，因为他和他的朋友是强势能力的持有者，有能力运用这种技术去造福世界（他声称）。

结局是扮演人类的上帝没有失去他的地位，还收获了友谊和关系，并且让一开始冰冷的机器温热起来。

可喜可贺。

但倒也并不是没有打动我的地方，我最喜欢的人物是里面的猫猫少女。

美空和她在寺院中的聊天（甚至美空交朋友这件事都需要受到上帝的引导），两个女性开启没有什么意义的无聊对话：你能想到的最温柔的话是什么？

将问题具体化：如果你看见一只猫又冷又饿地蜷缩在冰冷的地板上，你会对它说什么？

在这样的场景下，什么才是最温柔的话？

这里的回答特别能显出两人的性格，美空是实用性的：我会对它说，我会去找来它需要的东西。

猫猫少女将其理解为一种许诺，给予希望让它熬下去。

猫猫是狡黠的，她会说：好冷啊，好饿啊。

她很聪明地选择了一种开启对话的抛出方式，然后观察对方的反应，把选择权交出去，如果对方说要睡觉就去找睡觉的地方，对方说要找吃的就一起去找。

如果没有回应，就和它一起躺在地上。

确实是这样，与上帝相遇之后，美空的行动都以惠的意愿为准绳，而猫猫少女是会每天去寺院里和猫一起午睡的人，从最后一集的对话中也看得出她对“正确”的概念至少是非常怀疑的。

美空在遇见惠之前，看见哭的人就会使用能力，因为“所有理所当然都让我伤心”。

唉，在以男上帝为中心的世界中，所有理所当然的宗教性都让我伤心。

看这部剧源自瓶子的推荐视频，瓶子给予他榜单中仅次于《石头门》的剧本演出这种评价，推崇石头门的我自然要去看。

首先 不得不说，制作超级棒，但所有的剧情几乎都是由对话串联，而对话本身剥离后期作为隐线的回收这个功能，作为剧情的主体，需要有趣，这点上实在难以维系。

我个人而言，追番过程中大部分的动力来自于对相麻堇这个很明显“带着自私的爱情做着看似名为自我牺牲的行为”设定的角色，至少，相比于机器人一样的兵库北女士和卫宫切嗣意气风发版的男主，这种为了爱情自私一点的小女生明显更可爱啊。

其二男生对女生的爱？

女生对男生的爱。

相麻堇是怎么解释自己对男主的爱的：拥有能力的我是没有自我的，因此在第一次遇见你，观测你的时候就无可救药的4 in love了。

真好 男主呢，我一直觉得在男主经由学长的能力获得暂时观测到的春琦的未来是一个很重要的节点，但肯定不是因为和相麻堇一样在使用能力时的特殊恋爱体质（当然这里纯粹是开玩笑，观测一个个体的未来并沉迷于他的喜怒哀乐确实是一件只可想象的曼妙的事，毫无疑问相麻堇的初恋是烂漫的）。

回到男主为什么喜欢春琦，男主在教唆小学妹的时候，学妹觉得他又坏又强，两年后故事的开始，他听从相麻堇的指示与机器人女主相遇，成为其伙伴，展现出一个亚撒西的正义伙伴的姿态。

这中间的转折我只能自己脑补：男主特殊的能力让他必须处理比其他所有人都来得庞大的信息，因此对情感的锻炼变得更加深沉而理性。

我认为男主一开始对于春琦，他是好奇的，像一张白纸，像一个机器人，制定一个规则，严格按照规则执行能力，后来遇到了男主，两人结合，规则变成了男主。

而后，在一次次运用能力改变他人改变世界修修补补的过程中，感情萌生。

这样的感情真好，好到我一度以为相麻堇在第一话做的那个假说是真的，春琦是机器人，男主和春琦的合作结合慢慢赋予了春琦作为“人”的情感。

所以兵库北女士的演绎真的好，真的就是一个机器人啊。

想成为卡密的正义伙伴——浅井惠 能力赋予了他的自信，伙伴的帮助让他决定将自己降临于整个城镇之上，成为规则本身，使用能力去完成美好的事业——这不就是将公权力集中于少部分精英群体手中吗？

而成为规则本身，所摒弃的不正是规则，而采用了人治？

当然你会说这不过是一次对城镇管理的重新洗牌，那请问除了解放那“三个系统”能力者本身，男主的方案和旧时代有何不同？

答案就是：多救了三个人，将对人的困锁转嫁于动物，并在结尾暗示会让猫也得以拯救，其余没啥不同，只不过男主很牛逼，男主和女生代表着正道，所以很优秀，但格局还是低了。

作品很聪明借由男主之口说出了立论：能力者应该被允许使用能力以达成对社会的美化。

而管理局浦地正宗在车里则嘶吼了本剧三观最正的一句话：人难道不应该不依赖于能力，依靠双手努力，去经历挫折克服困难？

正方双方对辩题的主要矛盾的理解明显不在一个层面。

那这时候就看评审咯：你们更喜欢看到“能力是否应该存在”还是“能力者该不该被允许合理使用能力”。

前者讨论能力存在的合理性，后者则是一个完全为正方诡辩设计的命题。

换句话：作品从始至终并未给出浅井惠方案超出多救“三个人”以外的优越性，还恶心的以一种超现实的姿态宣称自己击败了浦地正宗的正论。

有人会说，在设定里，能力是客观存在的，这些人也很守规矩的画地为牢，大家两不相干不就好了。

抛出阿虚的名言之前也有可以讨论的地方：能力城市里，有能力者和无能力者，有能力的有强有弱，有觉醒的有没觉醒的，怎么保证弱势群体的权益？

那如果圈圈消失呢？

如果这些很自律的超人突然不自律呢？

本可以升华后做一个更为纯粹的收尾，结果过家家一般潦草收场。

从头到尾就像是作者经由男主的一次华丽的意淫。

我喜欢两个人，浦地正宗，喜欢他的脚踏实地靠双手努力不依赖能力的宣言，喜欢他一切的颠覆只是为了安静的还给父母为人的尊严。

我喜欢相麻堇，我终于理解为什么当年石头门热后一堆宅男把自己的游戏id改成真濑红莉夕，她的动机如此纯粹，因为与生俱来的能力，在第一次看过男主惊涛骇浪般的未来时便弥足深陷。

像歌词里说的：重新开始的我还是无可救药得爱上了你，就像不管重复几遍都会一直转动下去的时钟的针。

这是一部很奇特的作品，而因为这个奇特，个人非常喜欢。

这剧我可能是第三遍还是第四遍看了，可是每一遍看时的感受都比前一次更强，这是非常非常少见的情况。

个人感受与关注点也在不断的变化：1. 一开始，第一感受是表面上缺乏情绪波动，容易难以吸引人，可马上就会觉得这种不温不火流水账风格，很舒服。

2. 下来很快就能感受到利用能力组合解决问题的巧妙与惊叹，让剧情的吸引力飙升。

3. 再之后，是被女主2相麻菫的悲情所吸引，另外，其配音是真的厉害。

4. 再后来，开启二周目重看，开始佩服作者组合能力构造问题的巧妙与严密。

5. 然后开始注意到剧中人设都很奇异，无比理性，特别是奇特的男主和两位女主设定，非常的极端。

6. 同时也开始注意到，这里的各种价值取向其实是有问题的，善恶与正确错误的判定太主观了，更深入的讲，把价值取向停留在善恶与正确与否，太浅薄了。

7. 再看一遍，开始感叹剧情结构设计的巧妙，多条支线最后都收束在一起，且高度缠绕。

8. 开始注意到存在感很低的工具人女主1春埼美空，其实也很奇特，这种极端缺乏自我且非常真诚的人，在缓慢成长后开始越发的让人在意。

9. 男主对于咲良田能力是否应该存在，以及如何让其存在的机制设计，太浅薄了，从而让人觉得浦地正宗的观点反而显得更正确。

这就让人觉得作者可能对于社会结构相关内容，认知不够深入。

这个展开讲会很多，会让长度翻好多倍，打住。

（这里顺便推荐来自新世界）10. 作者为啥要弄2个女主且把女主2弄得这么虐啊，因为目标是男性向的作品么。

主要的点就这些。

其实看了多遍之后，感觉这部剧的定位更应该是一个复杂精巧而美丽的童话，一个可能只是对于部分理性人的理想乡。

这剧个人感受上最精彩的点排序：1. 能力组合解决问题。

2. 整体的理性基调与氛围。

3. 整体剧情设计。

4. 三位主角的极端人格所带来的魅力。

但是，到了最后，反而是第4条，最为让人感到奇妙。

展开一下第4点：男主浅井惠的设定耀眼到不真实。

聪明且内心强大，温柔且坚定，追求自己的正确，是个充满神性的人，神性到了不像人的程度。

女主2相麻菫的设定很巧妙，可能是本剧最有魅力的人，因为可以第一人称视角的感受到别人的未来，经历过无数人的人生，从而达到了一种经历过千百倍人间百态的智慧，但由于体验了太多的人生，也失去了自我。

可经历过如此之多后，依然被男主吸引，这才是最神奇的。

女主1春埼美空的设定也很极端，刚开始很没有存在感，像个工具人一样，从一开始像一张没有感情且理性的白纸，到后来慢慢成了一个有感情的理性人，可能也是本剧里变化最大的一个人。

但看了几遍之后，慢慢就能感受到其魅力所在。

自从认识男主后，男主也被其极端独特的特质吸引，后来产生了与男主之间的无限信任，甚至信任程度超过了对自己的信任。

这信任度，给人的感受很奇妙，我也不知道该如何表达这种奇妙了。

严格意义上来讲我不认为《重启咲良田》是一个故事，人物台词信息量大到可以完全掩盖了画面的存在，即《重启咲良田》其实是一部小说。

人物没有必要拥有性格，他们只是作者投射到非现实世界的嘴，作者想要讨论一个问题，那就编造出一个故事；想要讨论很多问题，便在编造出的故事之间连成线，就成了《重启咲良田》。

他创造了一个世界，去讲述自己的看法。

查了百科，果然原著是小说。

这是十五集前我的看法。

看到结局没有改变的是，我依然没有那么喜欢角色，他们是滚动在作者安排好的轨迹上的车轮，这一点和剧中的命运剧本一样，但我依然为他们的遭遇和选择而动容。

相麻堇的能力虽后半程已公开，但直到她说出“在邂逅你的瞬间，我就无法离开你了”时，我才突然明白，虽然未来让她看到自己注定会与浅井惠纠缠不清，但同样她是在未来中看到的一切让她自发地心生爱恋。

这是怎样命中注定的一见钟情？

未来既是未来也是现在和过去，在初遇时就洞悉彼此的结局，这期间的悲欢离合相较之下都微不足道。

只在初遇那短短一瞬就爆发出的延续一生的幸福与绝望，这是相麻堇最大的悲哀，预测未来的魔女同时也是被未来囚禁最深的囚徒。

整部剧我其实没有太多地理解感情线，因而被我视作智斗番的男主浅井惠对我来说不过是通关“解救咲良田”的完美工具人，他的智慧和耐受力即使在现在依然被我当做bug，但最后一集的这段对话终于容许我窥得一点他掩藏的痛苦：但你有时也会因为这些负担过于沉重，而想抛下它们吧？

沉重一点正好，我的能力就是为了不将其丢弃而存在的，背负重担而生，是我的愿望。

能记住一切，即是是什么都无法忘却。

所有人都有资格以重置后失忆为借口，以逃避应对障碍，唯独他不可以。

他是唯一能改变未来的人，也是唯一记得需要改正的过去的人。

如果没有浅井惠的干涉，这世界就是不停地重蹈覆辙经受折磨，所以他不得不，也万幸地是，愿意承受改变未来的重压。

谁都可以退缩，浅井惠不行；谁都可以犯错，浅井惠不行。

如此想来，倒也不知道作者安排给他的“完美”是残忍还是宽容了。

真正的、坦率的宽容也有，是结局时春埼的觉醒。

这是一部绝佳的智斗番，尤其是20集左右主角对浦地计划的反抗，我可怜的脑容量让我多次暂停倒放才跟上节奏，每隔几秒就要口吐芬芳一次感叹这是怎样的反转。

全剧的音乐也绝妙，最爱《悲痛なサスペンス》，是后摇吧？

动漫采用后摇还搭配得恰到好处在我的经历中算的上是头一回了。

唯独遗憾，作者交给了他们完美的剧本，却没有注入鲜活的情感。

但就算如此，全剧涉及到的哲学讨论也值得一看。

记录一下片桐穗乃歌篇的台词：她想醒过来，所以怪物才有无数只眼睛；想握住别人的手，所以有着无数根触手；因为孤身一人寂寞难耐，甚至害怕得想要尖叫，才像那样张开嘴巴。

简单来说，那就是片桐穗乃歌的感情。

……只有一只手是做不出乐园的，但是现在在我们两个人的手心之间就有乐园，乐园就是这样创造出来的。

……请接受你心中的怪物。

惠的故事是从和美空在楼顶的相遇开始的。

这个相遇发生了两次。

存在主义者的惠终于找到了他的“乌托邦”可能得以实现的希望：像美空一样的，因为追求理念的纯粹，而几乎失去自我的人。

这符合博爱而自我意识过剩的男主的美学观：纯粹无我的利他。

遇到美空前的惠，觉得世界不过是伪善者的集合体，因为他意识到，个体对集体幸福的期待，不过是为了满足个体的心理需要。

而遇到美空后的惠，拥有了一个近乎完美的“理由”去存在，去践行自己终究自私的博爱：为了美空不再哭泣。

美空之所以成为了美空，是因为她的性格：近乎没有边际的共情能力；也是因为她的能力：可以让世界重新来过。

她发动能力的原因和原则十分统一：在看到有人哭泣时，就reset这个世界。

而这个能力的局限性也和她性格的局限性相统一：一旦reset了世界，让世界回到了上个存档点的状态时，美空自己也会失去曾经reset世界的记忆。

因此，美空既不会在重启后去干涉那导致悲伤的事件发生，也没有能力去干涉那导致悲伤的事件发生。

惠的能力设定和女主的能力设定简直就是两人性格关联的绝佳写照：男主有着绝对记忆的能力，他忘不掉发生过的任何事情，不管是什么样的其他能力都无法覆盖这个绝对记忆力。

女主的能力则是把世界变为上个存档时间点的样子。

遇到女主美空后，男主决定不再无所作为，而是为了“拯救美空”去践行自己的博爱理想。

他给美空以指示，让她不用再在选择面前因极度的痛苦而选择放弃自我，而是让她全然地依赖自己。

反过来，有了女主的能力，男主将成为可以让世界“重新来过”的神，将有机会以自己的方式去“纠正”一些“错误”。

纠正的方式就是，找到悲剧的起源所在，去改变这个悲剧起源者的思想及行动。

堇这个角色要更加“不纯粹”一些，更复杂一些。

堇的性格包含了一对矛盾体，和惠的及其类似。

堇也是一个有着一套完整世界观，并想要去实现该世界观的角色。

如果说男主的世界观起源是那他无法忘记的无数现实，让他推导出的“正确”，那么堇的世界观则来源于她对未来的知识。

因为洞悉未来的可能性，再加上对经历未来的人的极致共情，导致她“别无选择”，不得不干涉。

因此，在阅读了惠的未来后，她无可救药的爱上了这个与自己有着极其相似的宿命的人。

自此之后，她的世界拯救计划就夹杂了些许私心。

堇的能力像是美空的无限共情与惠的无限知识的结合体。

整个故事没能变成悲剧也是因为，在计划的实施中，虽然堇的“私心”，即自我的情感有所体现，但是它从来都不曾妨碍堇的计划的实施。

在必要的时刻，堇会毫不犹豫的牺牲自己。

在某种意义上，男主给予了堇以永远的解脱，因为男主的存在，堇可以卸下无限计算以维护整个世界、保存人们幸福的重担。

在某种意义上，男主和美空的恋情给了堇另一种无法摆脱的悲伤枷锁：她的“私心”将永远都无法被实现。