火车上的男人

两个看上去毫无共性的男人，宿命般地相遇。

在他们生命最后的三天时间里，是诗歌、是音乐让两个陌生人找到了彼此精神上的契合。

双方都在对方的身上，找到了自己想活成的样子，那一部分正是自己心灵所向往的，或是生活当中被压抑的没有得到发展和释放的。

讲授文学的退休教师在酒吧鼓起勇气去挑战粗鲁的顾客时，却惊讶地发现他当年的诗歌教学，在表面粗鲁的男学生身上还是留下了美好的种子，那一刻，冲突瞬间的和解了。

劫匪舍身去救的那位同伙，在美术馆与劫匪见面的时候对绘画颇有见地的鉴赏之论，分明是一位在20年后又重拾自己对绘画热爱的文青。

在那一刻，他不再是一个表面平庸的男人，而是一位对艺术有着执着追求的爱好者。

在那一瞬间，不知劫匪是不是被他的同伴所打动，因此在最后一刻，他毫不犹豫地挡在了他的身前……整部电影连渲染氛围的背景音乐都很少使用，甚至是大段的枯燥的安静，正像我们的日常生活不会总是被华丽所渲染。

教师家不设防的锁暗示着：很多人并没有把自己完全封闭起来，但需要有机缘让人走进来看看自己的精神世界，那内心当中的古堡。

生命的宿命无法打破，但并不妨碍热爱美好事物的人在迈向天国的一瞬间，相互找到灵魂的共振者，最终走向他们向往的天国，各自步入自我归属的精神家园。

所以，真正让我感动的是世间人类所创造出来的文化。

平淡的生活在某种程度上禁锢了人类的心灵，虽然无法摆脱宿命，但灵魂却依然追求美好。

这是普通人所能追求的精神境界。

这部电影让我想起了电影《寂静人生》里默默生活的普通人，在世界上各个角落里的芸芸众生，也都有自己心向往之的精神家园。

其中的幸运者，是找到了与自己同频共振的人的人，正如我在观看了这部电影以后所受到的触动。

观看这类影片可能与心情有关，也可能与年龄有关，谁知道呢。

人到了一定年龄，或者有一种心情，当感觉到弯腰系鞋带都是一种运动的时候，那就意味着对这个世界本身的厌倦。

与此相伴，对快节奏电影也就会渐渐失去了兴趣。

这也像听摇滚乐，老年人不喜欢它不一定是因为嚎叫刺耳，而是不喜欢这个“嚎叫”背后的那种进入世界的态度。

在这个影片中，“火车”是个具象，因为故事的确与火车有关，但火车于片中更多的是个像喻，它是一具活动的“棺材”，人在里面却不能自主。

火车上的人只知道要到下一站，却不知道要到哪里。

有的只是漂移、颠簸、去向远方。

流浪天涯，却无归乡处，这是影片人物的人生写实。

现实中，我们习惯于人生中的安定：一个安定的工作，一个安定的房子，一个安定的家庭，一个安定的人生。

任何有打破这安定的风吹草动，我们都会感到莫大的恐惧。

人这一辈子，身在安定中，心却一直在漂泊。

不是吗？

心老了，往往都有坏毛病。

人都会有老的时候，但什么才叫”老“？

”老“是一种单纯的生理特征吗？

我不知道。

我只知道”老了“的特征就是喋喋不休，想倾诉，想喃喃自语。

有时他对着镜子自己跟自己说话，那不是自恋，而是一种自渐形秽；有时他驻足在一幅少女肖像的油画前长时间地凝望，看到的那是他自己的过去，那个已不再了的少年个少年当时就是这样站在她的面前，得到了愉悦，也得到了生理上的满足。

他是一个教授法国诗歌的退休教师，在他为教的四十多年的光景里，他赢得了学生的喜爱与敬重。

这是他人生的成就与光荣。

现在他退休了，还是希望能教教学生。

他未婚独居，人和善随和，是个安定的人。

有一天他对着镜子，似乎看到了他的另一个自己。

他想到那个面包店的老板娘，三十年对顾客只会说一句：”您还要点别的吗？

“这是一种无聊的重复。

他对着镜子，穿上皮夹克，做着戴牛仔帽的掏枪的动作，然后下着命令：”不许动！

“这是另一个自己的画像。

三十年了，到银行存钱取钱，这也是一种单调。

现在想想，最想做的不是去存钱取钱而是想抢劫，这念头是他踏进这门槛的第一天起就已经有了，只是现在才意识到罢了。

他的另一个自我告诉他，他本不是这样安定的人，他最想做的是漂泊：”我想航行到一个又一个陌生 的地方，不是美洲就是某个大陆，从不停留那些新的岛屿，成为一块土地的发现者、开发者。

“其实，人生的欲望并不大，只是不想成为现在这样的自己，能成为”一小块土地“的”发现者“就足够了，这人生也算避免了循环往复，有了新奇。

当他发现了这个自我时，他感到了莫大的悲哀。

这悲哀就是，年轻时总被人生的假象所蒙骗，当真正意识到想做改变的时候，什么也改变不了，因为年华已经老去。

要想知道衰老的办法很简单：当走到大街上任何女人都不看你一眼的时候，说明你已经老了。

人可以被轻视，却不能容忍被漠视。

这是男人悲哀的根源。

事情没这么简单，因为镜子也会骗人。

镜子里面那个未必就是”本我“，”本我“可能在镜子的背后。

他在镜子中发现了那个漂泊性的”另一个我“，但那个”我“也同样诉说着自己的不幸：”其实，我早已厌倦了漂泊，我一直都想停下来。

“这个”我“又极端的羡慕现实中的那个教师的”我“想教授学生诗歌，感受人间的美艺；想在房间里换上拖鞋，让紧张的神经松弛下来。

我多么想和你一样，在那少女肖像下，弹着钢琴，想象着这飘拂的音符里的故事。。。

人生的本质就是这无法完美的残缺性。

存在永远都与心灵相分离现在安定，心灵祈求漂泊；现实动荡，心灵想要安宁。

影片的结束是这样的一个镜头：”他死在了手术台上，在闭上眼镜之前，他看到了自己实现了自我把钥匙留给了现实中的自己，而‘真我’登上了那象征这流落远方的火车。

“这只是梦，是梦在流浪；而”我“却站在原地，果真”真我“也飘泊了，那就是另一种残缺性的开始。。。

什么都得趁热乎。

看的时候虽然有人捣乱，但还算投入认真，被里面的音乐啊，对话，表情啊，一波一波的主动被动的冲击着。

小心温柔的xx，所以说要趁热乎，忘了词了。

退休老师在教孩子诗歌的时候，提到小心温柔的力量，悍匪说，为什么？

我这么的向往温柔，你却如此对它菲薄？

退休教师说他生错了年代，否则会像祖先一样撼动江湖，丰功伟绩。

悍匪晕晕沉沉，无比隐忍着听他唠叨想去房里歇着睡上一觉。

那古老的华丽泛着旧时光的建筑，那些斑驳的印记着岁月流逝的墙体，退休教师也愿意讲述它们的辉煌，却对作为一个平淡安享的继承者有些不甘。

“你听吧，你多听听，我多说说，我只能说说，你听着也不是坏事。

”退休教师理想浪漫爆棚，坚持于一些得不到的美好，等待漫长也是一项事业，只是事业完成，另一个事业就需要被建造起来，勇于实现。

悍匪累了，悍匪的火车累了，悍匪的阿司匹林累了，悍匪的皮衣累了，悍匪的夜色，陌生的城市，少言寡语，都累得像深夜只需一张温床却无处可去，悍匪的厄运累了，但是对于自己的厄运结束，开启他人的事业之事，也许顺其自然就是好运了吧？

旁边的人问我：这片啊，你看懂了吗？

我说，多简单啊，我这么笨也能看明白啊。

其实这片是很简单，一句话概括：两个人彼此向往对方的身份和生活环境相遇了，在同一屋檐下生活了一阵子，在快要死去的时候活了下来，而后彼此交换了身份，开始各自的生活。

从海报上看，一个从暖色走向冷色，一个相反，两人相遇后相离，穿越的是人物，背景没变。

多直白啊！

但就像这么简单的故事我偏要写多一点，这么简单的故事也要表达得长久一点。

为什呢？

我写是为了完成任务，也是在思考，得出一些结论。

电影是为了表达一个整体，通过一些细节，一点点的占据你的思考。

从结局看，在没有经历死亡之前，无论他们人到晚年疲于生活还是习惯于感叹现状，都没有改变生活。

缺少契机，缺少无谓，缺少勇气。

虽然死亡之事让两人转变有些俗气，但还有什么比如此更合适呢？

从前的你死了，给你一次新生，还要如此吗？

看来全世界的人种中，都会有认命这种习惯啊哈哈！

勒孔特在耳边说，这些年你一直没有对自己说实话，在这间充满回忆的房子里，你把童年的游戏塞进衣橱的角落，都落满了尘土，却还要弹奏起舒曼的音乐，轻缓地诉说着你的失败。

孤独的守夜人，外省的鳏夫，两个世纪前的女人在你青春的心里掀起过的躁动和激情，最终没有留下一点让你出走的痕迹。

不想用性格的悲剧来埋葬你，在更深的黑夜里，你也许没能让自己安然地入睡，从而错过了一场欢快活泼的梦。

从此你变成了一个和梦没有关系的老人，面包店老板娘的“还要别的吗”都会让你感到痛苦，因为，那是在逼迫，而你从来没有选择的能力。

象个羞耻的玩笑，卫生间里的Double物品，在为自己准备，而你却从没有跨过的可能。

一根滚烫的枪管，给你的生命带来了最后一点想象。

抢劫银行，打暴别人的脑袋，这些是否逾越了法律和道德的底线暂且不去评说，我们看到的是你的房间，你摞满书籍的书橱，还有可以闻见回忆发黄陈旧的气味，所以我们原谅你的这些想象，它们看上去不但没有把你带出这个外省的小镇，反而在更加紧迫地昭示着你腐败和无能。

还好，这只是你最后的3天，一切都富有戏剧的表现力。

在这样的三天里，幽默从你的身体里萌芽并开出了你意想不到的美丽花朵，热烈而蓬勃，一反以前平静和羞怯，带着那么一点决绝的，死而后快的决心。

“这就是我的生活！

只有我能带着枪走进酒吧，年轻的小伙子只能对我俯首听命……哦，对了，还有巴黎，再也没有穷酸难堪的11场电影的事儿了，因为我抢劫了那家40年来我一直存钱取钱的银行，我现在有了许多钱……”这就是你一直以来从未说出的？

好吧，童年的游戏终于堂皇地走到了房子的中间，被照得亮晃晃的。

自从你的妹妹嫁给那个笨蛋以后，那些游戏就一直被埋进了旮旯里，没有人去为它们正名。

不知道是不是你已经预见了死亡的来临，要在这样的时刻，把自己打扮成一个界于囚徒和足球明星之间的人。

发型代表了某种启示，还是某种为时已晚的悔恨？

不管怎么样吧，在你被白布覆盖全身的时候，我们愿你安息！

（你的：帕特利斯.勒孔特 致）

一个是四处漂泊居无定所渴望平静舒适生活的抢劫犯，一个是一生平淡无奇渴望冒险刺激生活的退休老教师，生活经历完全迥异的两个男人仿如世界的两级，却命运般的在生命的最后三天相遇了，两人都看到了自己一直向往的明天，却都在明天之前逝去。

相遇。

他走进他经营的许久没有顾客的旅店，他对唯一的客人滔滔不绝地讲着自己的家族史，他听的烦得要死；他想穿他那平淡又舒适生活所特有的拖鞋，他想用他的枪打飞被他想象成园丁的瓶子；他想知道不知名的诗歌的结尾，他想参加他们的抢劫……改变。

他说出了不愿别人知道的在马戏团做小丑的过去，他剪了新潮又心仪已久的酷酷的发型；他感受了一下做教师的感觉，他抱住了心爱的女人……然而这是最后一个夜晚。

清晨，道谢，告别。

他去银行，他去医院。

是否隐隐中感受到了命运的呢喃？

为何两人都在车里表情凝重？

他默默躺在手术台上，他往袋子里装着钱——直到那不断跳动的曲线突然在尖锐的铃声中变成冰冷的直线，他在枪口前无声的倒下。

结束吧！

在我还没来得及哭之前！

可是冥冥中的感应一般，两人又都睁开了双眼。

回忆的片段，幻想的片段，未来的片段，夹杂着舒缓的钢琴声与嘈杂的火车声，凝望中，他弹起了钢琴，他坐上了火车，结束。

怎能再抑制的住泪水？

谁能冷眼看着两人临死时的希望？

如果两人没有相遇，那么死亡也不会有这么大的影响。

偏偏他有了钱就要开始平静的生活，他理了发既要开始崭新的旅程，偏偏两人的心都已经上路，身体却在这时永远倒下。

可是该怎么说呢，毕竟他穿过了拖鞋，知道了诗的结尾，他开过了真枪，抱过了心爱的女人，有没有哪怕一点点的满足？

可是心为何还是这么难过？

为什么？

为了他们长久以来孤独的灵魂？

为了他们仅存在了三天的友谊与信任？

为了两个男人败给命运的无奈？

果然每个人都是孤独的吧！

片中色调时而冷暗时而温暖，时而吉他口琴，时而又钢琴柔和，淡然的交谈，交谈，两人的生命从此交织。

随处可见得法国式温和的幽默与戏剧性的偶然，两个最平凡最底层的人物，仅有的三天的最简单的情节，最复杂最深远的感动。

《陌路人》

剧情比较简单，讲了两个男人，一个有着冒险梦的退休老师，一个流浪的抢劫犯，在一个小镇相遇，交谈中，发现他们是多么渴望彼此的生活，退休老师希望冒险，希望有一种刺激的生活方式，而抢劫犯却厌倦了这种居无定所毫无安全感的流浪生活。

在小镇中，他们相处了3天，3天后，退休老师要进行一个生死相关的手术，而抢劫犯也在策划着一场银行抢劫，电影的最后，退休老师死在了手术台上，而抢劫犯却因为同伙的出卖，死在了警察的枪下····影片的结尾很妙，在拍摄了两人即将断气的画面后，镜头一转，画面中，抢劫犯出狱后接过退休老师的门钥匙，终于过上了安静平稳的生活，而退休老师也终于踏上了他的流浪之旅，坐上了每天一趟的火车远离小镇，只是，这些美好的画面都是两个临终之人的想象·····

一个大盗来到小镇，准备大干一票。

小镇的另一个男人终生教书育人过着平淡无奇的生活。

他们碰上了。

大盗问他一首诗的后半段，教师央杀手教他用真枪。

平静的认为持枪是一种刺激；而持枪的却羡慕平静生活的安全。

我们往悲观的讲，是每个人对自己的身份都不满意。

最后的蒙太奇里，他们交换了角色。

往乐观的讲，他们都在对方的人生里找到了此生无法拥有的他类快意。

进入59届嘎纳电影节正式竞赛单元的电影《火车上的男人》。

虽然结局他们都送了命，一个遭遇手术刀，一个遭遇警方子弹。

但是在整个电影过程中，男人的平常和不平常，都得到了极致表现。

平淡的吟诗作赋，玩命的坚定刚毅，都让女人们在屏幕前唏嘘不已。

现实生活不是这样的，我们总认为前者胸无大志，后者没有安全感。

里面最大的看点在于约翰尼·哈卢德与让·洛切夫的大量对手戏中，都做到了即展示自己又没有抢了对方的风光，我想这样的对手戏才真正的值得观赏。

还有一部，是事隔一年后的嘎纳参赛片《火柴男人》。

也是一部非常秀男人的作品。

尼古拉斯凯奇演技自《改编剧本》以来仍然稳定在最高峰。

演一个诈骗犯，和同伙一起到处设局行骗。

但是又患有严重的强迫症，洁癖，心神不宁一触即发，这一点上又争取到观众的同情分。

最后10分钟，突然大转折的一场戏，全剧颠覆——他从头至尾都沦陷在一个骗局中，诱饵是亲情，一场模拟的亲情。

看到这里，他一切的作恶都被忽略，他不过是想做一个父亲啊，却招致同伙如此毒手。

这样的男人再坏也坏不到哪里去。

最后他去卖地毯了，我终于舒了一口气。

好莱坞的规则是绝不让观众愤愤不平的离开电影院。

朋友圈里一直都讨厌一个人，才华横溢，但是酒品不好且到处沾花惹草。

有一次，有人见他泡酒吧，临走要打包剩下的牛肉，说是要回去喂狗。

于是对他的看法改观，因为有人说过同样的话：这样的男人再坏也坏不到哪里去了。

有动物爱心的男人，懂亲情的男人，是值得尊敬值得秀的。

这部法国电影情节较为简单，是讲两个陌生男人的偶遇，互相羡慕对方，渴望身份互换，享有对方的生活方式。

我喜欢影片开头和结尾的安排，非常巧妙。

影片开头是陌生男人乘火车来到这个小镇，结尾却成了影片中的另一个主角——老头坐火车离开这个地方，真是有一种陌路同归的意味。

中文名翻得很好，就是隐喻了“陌路同归”这个含义。

本片的英文名“MAN ON THE TRAIN”其实就是“漂泊的男人”的意思。

这部片子虽然是个悲剧性的结尾，两人几乎同一时刻死去，但导演安排的结尾赋予了观众无限的想象，（身虽死，灵魂还在）杀手男子拿着老教师房子的钥匙，留在此地过上安逸的生活，而老教师则离开了此地，去冒险漂泊。

影片布局巧妙，感叹人生充满了无奈，两位主人公要在死后去实现他们的渴望，或许这也是一种不错的结局。

我要强调导演在本篇结尾处巧妙的设置，更让人感到这两个男人是陌路人，老教师在远处把自己房子的钥匙抛给了杀手，杀手和老教师两人处于面对面的位置，其中隔了一条马路，然后两人互相走了过去，擦身而过互不注视对方，两人等于互换了位置。

我觉得这处的设置暗示性，隐喻性极强，太妙了！

我喜欢那个饰演杀手的男演员，听说他是法国著名的摇滚歌手，可惜没注意名字，他很有沧桑感，男性魅力十足。

此片叙事真是简单，很纯粹，两个男人一台戏，一个小镇，只讲叙了三天发生的故事，却让他们彻底改变了人生！

两个毫不相干的男人的命运，在他们生命结束前三天，相会了。

一个是住在小镇上的退休教师，独守空宅的老头。

一个是刚从火车上下来、图谋抢银行的劫匪。

他们几乎毫无共同之处，似乎在任何方面都迥然相异。

一个滔滔不绝，一个沉默寡言。

一个厌倦了平淡无奇的生活，想要寻找刺激。

当他终于鼓起勇气，起身阻止酒吧里喧哗的台球猛男时，却无功而返。

对方立即收声，对他毕恭毕敬，原来是他以前的学生。

一个想要结束自己漂泊的生活，安顿下来，过上正常人的生活。

但当他生平第一次穿上拖鞋时，却连路都不会走了。

当两个人相遇后，他们并没有形同陌路，反而坦诚相见，惺惺相惜。

劫匪向教师请教一首诗歌。

教师向劫匪讨教枪法。

甚至在在得知劫匪第二天就要抢银行时，教师说：“要不是明天有事，我真想帮你一把。

”可见，他们也不是毫无共同之处。

他们都没有安全感。

只是形式不同而已。

教师总是为自己准备双份的牙刷、牙膏。

谁知道哪天用完了呢？

劫匪时时保持警惕，因为同伙发福而差点放弃计划，对新入伙的人满怀戒心。

他们其实还是有些相似之处的。

他们都算聪明。

他们都过着自己不想过的生活。

甚至，他们在同一天死去。

一个死在手术台上。

一个死在警察的枪下。

但故事并没有就此结束。

电影最精彩之处刚刚开始。

这两个心有不甘的灵魂同时起身，退休教师坐上了火车，踏上他向往已久的旅程，而劫匪则坐在钢琴前，弹起了舒曼。

每一个人都有这样的时刻，希望自己不是自己，而是另一个人，生活在别处。

每一个人都是火车上的男人。

每一个人都是旅途中的灵魂。

我们都怀着不知餍足的渴望，在世上徘徊流浪，直到我们的灵魂最终回到家中。

当面包店老板娘问道：“你还要别的吗？

”我们真的可以说：“不，谢谢。

”万源一

A poet. A thief. Two strangers with nothing in common are about to trade their lives for a chance to cheat their destinies.