小别离

前期还是觉得这部电视剧在暑期档中 算一部不错的，贴近生活的国产剧。

但是看到中期，就觉得这部剧 越来越多的问题、缺点浮出了水面。

比如，朵朵的申请被学校拒绝了，方欢来电话说国外学校比较看重个人才艺。

朵朵想到自己写过的小说也许可行，方圆带着朵朵的小说拿去出版，出版社的编辑们得知朵教主就是朵朵，欣喜若狂。

难道他们去中介的时候中介都不和他们说国外的录取条件的吗？

不说软性条件（志愿者服务、个人才能等）和硬性（如TOEFL、SSAT）一样重要的吗？

这真是个bug 最起码我去的每家留学中介都会说。

再比如，朵朵因为压力大，而选择出国这条道路。

可是她真的了解出国后的生活吗？

她能顶住美国的学业、人际关系压力吗？

她爸就这么支持她躲避现实？

人言虽然可畏，但是建立自己良好的心理抗压能力才是最重要的。

还有，方朵朵英语也不好吧 决定出国的时候已经寒假，那么基础不好，就算每天往死里了学，只需要20几天？

就能学了TOEFL SSAT，而且考的就都还不错？

那让那些准备了半年多甚至更长时间的孩子心里怎么想hhh 还有，为什么每个家长都如此的人心慌慌。

我今年高三，当年初三的时候，家长们真的没有这样。

路，有很多种。

为什么一定觉得出国留学是最合适的呢？

有些人上了普通高中（泛指国内体制的高中），还有不少同学去了国际高中，仅有2，3位去了国外。

国际高中也许更适合方朵朵吧。

还有吴佳妮，她内心是有多么强大的American Dream，她女儿的成绩可以考清华北大，但真不一定能录取国外的好学校。

因为她女儿的软性条件还真不够。

最后，最大的问题：整部剧真的是太琐碎了，感觉每一分每一秒都是吵架和好 吵架和好，艺术还是应该源于生活，并高于生活。

《小别离》让我仿佛又回到了女儿上初、高中的时候，只是在我们家角色正好相反，我相比而言对女儿管得比较“松”，而她爸爸则对排名看得比较重，为此我们也经常或明或暗的“交流”过。

爸爸的观点是我太溺爱孩子，对孩子抓得不紧，和老师联系得不勤。

鉴于此，爸爸监管了孩子一段时间，一个月不到的时间，爸爸和他的“小棉袄”之间摩擦不段，最后我就和黄磊老师一样，在女儿和爸爸之间抹稀泥，两头安抚。

我不希望我的孩子学习没上去，心理出现问题。

后来我用身边的实例说服我先生适当放松对孩子的管制。

我有一朋友孩子是省重点学校快班的学生，可在高二下学期开始，与班上的同学还有班主任老师冲突不断，到高三开学时坚决不去上课，最后家长和学校交涉后同意孩子在家学习，可那孩子在家也不读书，每天也不出门，就在家里上网、睡觉，最后高考的时候勉强考了一个三本（原本考一本都很轻松）。

其实我真的很心疼现在的孩子，学习压力太大，家庭和社会又普遍意识不到孩子的心理问题，为了升学一味的给孩子加压。

回想我们读书的时候，学习环境那么的宽松，放学早的时候还能去逛逛公园，周末还能三五成群骑着车去郊游。

那个时候我们是多么的开心、惬意。

反观现在我的孩子周一至周五上学、晚自习，周末上不同的培优班，连看个电影的时间都没有，真心很可怜。

最近饭后假如有闲暇，我会看看黄磊、海清主演的《小别离》。

不知怎么的，片子总让我想到简•奥斯丁。

我知道这有点荒谬，十九世纪初的英国乡绅社会和二十一世纪初的中国城市中产社会，相差十万八千里，有什么可比性呢？

两百年前蒸汽机都尚未普及，班纳特一家坐的还是马车，相形之下生活在信息时代的我们，生活可要快捷便利多了。

但有些东西，有些意趣，却像孙猴子一样，饶是你一个跟头能翻十万八千里，也翻不出，如来佛的手掌。

比如海清扮演的童文洁，真是继承了班纳特夫人的歇斯底里、阴晴不定。

昨晚上讲到女儿朵朵去学校面试，出来她就抓住朵朵连问两遍有什么问题是之前没准备的。

当朵朵告诉他们夫妇俩被问到是不是只投了这个学校时她实话实说不是的，文洁马上劈头盖脸地责备朵朵不该说实话。

可是朵朵说面试结果是通过时，她立刻兴高采烈夸女儿诚实、像她一样诚实。

这个转变真是让人目瞪口呆，不得不佩服，高，实在是高。

再比如片子主要表现的当今社会的考学风，再看看两百年前的英国乡绅家庭子女教育的内容，呵呵，真是一个不落。

绘画（艾玛在整本书里都在干这个）、乐器（不会弹钢琴简直没法在盆友圈里混，伊丽莎白还特意调侃过自己琴艺差）、唱歌（伊丽莎白的妹妹中有一个特别热衷炫耀自己歌技好）、跳舞（淑女们进入社交圈的第一个项目可就是舞会）、阅读（达西先生特别钟情爱读书的姑娘）、手工（达西的妹妹精于此道），乡绅们务必要请家庭教师来教导女儿，掌握这种种技能。

至于年轻的绅士，则要有良好的经济头脑（宾利被认为不通此道可能会上帐房的当，奈特利先生却很懂农场经营是个好地主）、会骑马打猎（达西约伊丽莎白的舅舅打猎很为他的扭转形象加了分），平时打打桌球、板球、门球，身强体健最好能说会道。

这些可不就是当今青少年学习之余人人必须掌握几样的？

小宇会敲架子鼓、滑板、足球、篮球，朵朵表示这对审请国外学校大有裨益，并惋惜自己没有特长，心仪的学校她只能在waiting list上苦苦煎熬。

我看到这里有点哑然失笑，文洁你作为一个市场总监，怎么会忘记培养女儿的兴趣爱好呢？

连蠢笨可笑的班纳特太太都不会犯这样的错误啊。

但是说完这句话，我也意识到自己同样还是深陷这中产阶级的套路无法自拔。

资本主义在席卷中国，正如两百年前席卷英伦一般。

作为社会主流而非上流，今天的城市中产和当年的乡绅大约在走过相同的路，来自底层的火尚不遥远，为防止烧到屁股，我们迅速地建立起一套行为标准树立起铜墙铁壁，约束着自己、伴侣、子女的行为，定义着何谓体面、高尚。

而这一切只是区区近30年兴勃起来的，其目的不过是避免自己从这个阶层跌落。

而这个过程孕育起了炽烈的消费主义，艺术、知识、信息、生活资料，从上流社会涌入中产的世界，迅速变得庸俗廉价，由学校开始，进入生活的每个细枝末节。

这是一种必然，无从批判，毕竟放眼天下纽约巴黎也是一样。

可是这个过程并未产生伟大，则透出了中国式的尴尬。

在今日的京沪穗，知识也许变得廉价，但思想从未易于获取；艺术也许俯仰皆是，然而创造却结不出果子。

至于底层的火，更岂是这套行为准则就可扑灭的。

朵朵、琴琴与小宇是生而活在这铜墙铁壁里的一代人，他们在未来也会致力于加强这道屏障。

但不知会不会有一刻，他们或者我们，会突然陷入迷茫，这令人沾沾自喜的成就到底有何意义，而我们又将如何抵御那接踵而至的虚无主义？

当整个中国依旧在前现代中徘徊，异军突起的城市中产如此迅速地走过西方社会两百年走完的路，在这巨大的落差面前，铜墙铁壁是否会脆弱不堪，今日的优越感明日是否会显得苍白可笑？

但愿这一切都不会发生，我们还能焦虑并安全到达世界尽头。

最近 和妈妈在家里看电视剧 15岁的方朵朵 经历着的青春期 躁动不安 和妈妈一起看的时候 觉得 哇靠 那个方朵朵和15岁的自己简直一模一样有一天 我爸坐在我身边 看到方朵朵偷偷写小说 网络更文那段 我爸就开始数落我 其实方朵朵还算幸运好嘛 至少还能用电脑 我那时候 偷家里电脑密码 想方设法半夜爬起来偷偷更文 小灵通晋升成手机 然后 成绩一落 我爹妈就把我手机收过去 只可以周末用 那时候 所有的心思就是和爸爸妈妈斗智斗勇 与其说 怀念那个15岁的自己 不如说怀念那个叛逆期的自己小别离这部剧 只能说 选取了中国三种典型的家庭 讲述了相对典型的故事 我在方朵朵的身上看到自己 因为 我就是那个在中间的大部分的孩子 聪慧谈不上 愚笨又不至于 防火防盗防不住叛逆期的小心思那个时候的自己敢爱敢恨 友情最大 爱情是什么 其实自己也并不是很明白 父母一个心思把所有的爱放在面对升学压力的我们 其实这份压力 现在看来是父母与子女一起承担的 那时候总觉得自己在孤军奋战 其实后来想想 父亲那段时间 推掉了所有的应酬 喊来外婆照顾我的生活起居 和班主任三天两头的沟通 月考 小测的成绩 每一次 都拿回去签字 当然 那时候 我具备了一项能力 模仿我爹妈签字 高仿版的 我爹妈其实也知道我具备这项技能 报喜不报忧 是每个孩子曾经做过的事情 我也曾压力大 小伙伴扎堆 晚上7点才坐上回家的公交 那些年 王小姐和我回忆起来 仿佛是秋千上荡过的风 愉悦而短暂 后来 想想那年车棚那里的那颗香樟 像一颗花椰菜 裹着青涩在家门外的我们 谈笑风生 爹妈面前 进入家门的我们 装的人模狗样 比如 书本底下垫着的小秘密 周末相约去书店 实则 压马路的小故事 和我妈说我在看书 实则 总能摸索出书本外的趣事突然很想念那个时候 仗义执言 义薄云天的小姑娘 突然很怀念那时候的友情 10年是什么样子呢 十年后的现在 突然怀念 那时候的友情 虽然 我们一如既往 可总觉得抵不过现实强行让我们分道扬镳的疏远感小别离 人总有别离 友情 亲情 父母爱 最终抵不过离别 有些咫尺天涯 有些 相隔天涯 求学 又是人生的必经之路 而一次次别离 谁能说 这不是成长的一种方式呢

被朋友连着喂了几天的安利，说是难得的真实、细腻的国产都市剧，值得一看。

最近真的被现实主义的标签吓怕了，以为又是《欢乐颂》一族的调调，吵嚷着真实，却是拿私人视角写全景，主观地没谁了。

当然，本着一吐为快的初衷还是决定去看看，原只打算看上几集，有个茶余饭后的共同话题罢了，没想到竟被剧情吸引住，一直追了下去。

如今已播了四分之三，全貌大致可观，或可写一写大概的观后感了。

优劣各表吧，先说长处：像安利的理由一样，真实、细腻，这些是很多剧评都说到的一点。

而不同于以往家庭伦理剧中之处，在主线上，《小别离》并没有用太多套路化的公式，儿女叛逆抗上，夫妻间的怀疑，婆媳矛盾，离异家庭互撕等烂大街的桥段，大多只是真实的点到即止，而几乎无一用作主线叙事的推动力，这在国剧中殊为难得。

因职业要求，已习惯了随时吐槽猜剧情，有时会被父母问道可能的剧情走向，而看这部剧时，却常被打脸：如弗兰克的去向，周佳成和方圆暧昧的感情走向，刘姥姥、他大姨等欠扁人设的存在意义等等。

看得出，在细节上，编剧还是颇费心思的，剧情和人物都没有囿于套路——向标签化、极致化发展，“虎妈”童文洁在面对女儿的成绩下滑、说谎等问题上，也非一味地打压、咋咋呼呼，那种失望而心疼，又小心翼翼的状态被海清传达地非常到位。

因压力过大，朵朵曾放空自己，漫无目的地坐上巴士，不知道飘到了那个近郊野外，走着走着就忘记了时间。

不为出走，只是单纯地想逃离，这种时候我也曾经历过，于是感同身受，父母的状态，无稽收场，一切与现实如出一辙，如生活的插曲点到即止，也不会为剧情带来太大的转折。

在剧中，像这样的小细节很多，生活中俯拾皆是，剧里也仅仅如小剧场一般点缀着边角。

看得出，编剧是一个懂得观察生活的他，值得庆幸的是，他没有为了刻意冲突，将一道道闲笔做成武林大会，尽可能的还原了生活的真实力度。

因为细节，这部剧中反映出的中产阶级的生活状态也是较为真实的，可就该剧而为之一观。

说到这一点还是有所保留的，最初觉得有涉及，无突破；仔细想想，中产阶级的围城，至今仍是一个社会性的话题，在无法解决时，呈现也未尝不是一种选择。

家庭的组建原就是一场战斗，把成长背景、性格三观不可能相同的两个个体强行拽到一起，彼此忍让，放弃自我意识中难以被容忍的那一部分，兼容而不排异，婚姻便能维持下去。

至于教育子女上，父母也是在走单行道——尤其是在计划生育后，那种不可逆的危机感使他们如临大敌，每一步都要小心翼翼地走着，生怕有个闪失。

后来，我们也许会明白，人生如琴弦，绷得太紧可能会断掉，但这些后见之明，大概是初为人父母不曾想到的，焦虑感很大程度上源于未知的不确定性，对于我们，人生是未知的，所以才有忧思烦恼，对于父母，儿女同样是未知的，所以才互相羁绊又互相消耗着。

在中国，中产阶级是艰辛又脆弱的，他们没有切实的保障，难以保证永远当精英而不下堕，又因有一定的上升空间，往往还报以幻想——这是残忍的，这种不定感很容易让我们忽略了自身的局限，又一次次消耗着期望。

就如剧中的家庭一样，童文洁和方圆家是实打实的小康之家，却怕孩子被淘汰出精英圈子，把朵朵作到了抑郁症的边缘，吴佳妮和金志明随处在中产阶级的下游，仍手握北京户口，坐拥学区房，也许是很多都市白领奋斗半辈子都达不到的位置，琴琴足够优秀，于是他们想把孩子送出自己的阶层，托到更高的位置上，甚至不惜家庭破裂。

这种焦虑感遍布剧中，带来阵阵刺痛。

比起同题材的影视作品，《小别离》之好，在于它视角相对公平——只是相对而言，它没有刻意分化出阶级圈子的鄙视链，大致客观地描写着不同家庭的生存状态，不溢美也无过分贬低，即便最后选择了不是每个家庭都可以选择的和衷方式——出国，来很好的规避了现实的残酷，但影视原就有它的视角与阶级性，既然是商品，就无法做到让所有人满意——它可以选择自己的观众。

囿于篇幅，稍带说一下阴面吧，其实也不能算什么问题，只是谈谈心情，见仁见智而已。

稍显遗憾的是，剧本以三个家庭为缩影，但琴琴家和小宇家的故事，明显不如朵朵家的线索扎实。

这一点颇值得玩味：即两个家庭主要矛盾的选择明显避重就轻，不具备太大的代表性。

琴琴家庭主要矛盾的由来，既非父母辈观念不合拍、对彼此的消耗，又不是乖小孩成长与学习中的真实困境，而是围绕着贫穷家庭出国——甚至不惜出以让抚养权的方式来扩大矛盾。

她大姨这条线索在剧中尤为尴尬，不是不通，而是撑不住，显得失衡。

比起琴琴，小宇家的矛盾还算较为典型，但写的浅。

老夫少妻、不学无术的富二代、离异家庭重组，这些元素本可以炖一锅有滋味的佳肴，却生生做成了快餐，刘姥姥进大观园，还算折腾出许些事来，其余时间，则多以小宇和后妈的通情达理来实现和解，以鸡毛入鸡汤，也本无大病，只是少了几分辛辣滋味。

在国产现实题材家庭剧中，《小别离》算是比较出色的作品，只是总感觉差些什么，许是自己期待太高，总希望能看到一些突破，或许这对电视剧本身并不公平。

上文提道，剧中人兜了那么大一个圈子，还是选了和衷的解决办法——出国，这样的设定其实有些取巧：编剧既要给观众一个圆满的交代，接住自己抛出的诘问，也要争取不打脸，让结局合乎主题，保持住自己的态度——理是通了，力度却少了几分。

从什么时候开始，影视作品一定要追求一个结局，反映到剧中，则是主人公不可以失败，也不能妥协——好吧，即便是现实主义，也只能折中，即回避。

假如朵朵真的罹患了抑郁症，或者小宇的成绩出现在了琴琴家庭，编剧会借剧中人之口，让他们妥协或放弃吗？

我曾见过身边的人因压力有着或轻或重的抑郁征兆，还在强迫着自己奔跑，直到悔之不及。

因为在主流的观念里，落后便是错的，是不能接受的，即便那根绷紧的弦将断掉，稍微调整，换首曲子，便要继续出发。

如果把中国学生的残酷物语视作社会制度的畸形产物，则孕育出的带有道德审判的期待，则更为可怖，它会无限放大平凡人的挫败感，用羞耻感扩大着精英与非精英之间的人格距离——即便平凡才是我们的本来面目。

所以当有人说讨厌这部剧的三观，我一点都不会感到奇怪，因为我们讨厌的那个不公正的社会缩影，被原封不动的搬到了剧中，看着剧中人的挣扎就如同溺水的我们，而他们有的救生圈，大多数人却都没有。

所以童文洁可以毫无顾忌地说着：“你进不了重点高中，就进不了重点大学，进不了重点大学，你这辈子就完了。

”金志明可以说：“人有钱任性，咱没钱认命。

”这是现实，但这种所谓的现实，除了扩大整个社会的焦虑感，几乎别无用处。

更为麻烦的是，这类剧在一边批评着阶级的同时，又无意间扩大着阶级间的道德审判和人格距离。

当生产力发展到一定阶段，阶级对人的深层影响应已不单是物质资源的持有，更是对性格的塑造——这种诡辩之所以能成立，未必与社会的歧见无关。

很多时候，自由选择的前提是，你仍可以接触到那个供你选择的自由世界，每个人都会因他的成长背景、性格爱好，有着自己所接触不到的世界，应该说，我们能选择的，其实很少。

然而，一旦无视自由选择的界限，就会无可避免地出现阶级间的人格审判，正如从美国回来的她大姨，以闯入者的姿态进入到琴琴一家的生活里，妄自褒贬着他人的选择——在别人的盲区里夸夸其谈，这是自由社会里都市人的禁忌，却在国产剧中被不厌其烦地提起。

国剧很少设身处地地去理解、尊重个体人格，却爱抓典型、抓主流，加上惯用的标签化伎俩，易会使观众将自己代入到剧中语境，认同那充满偏见的角色定位。

其实，国产编剧们大可不必那么愤懑满腔，还是希望能有一天，在荧屏上看到更多形形色色的个体，有着各自的喜怒哀乐，过着有趣而平凡的人生，而不再是粗暴地一笔勾勒出所谓的“集体焦虑”。

毕竟，上帝才是玻璃罩外的旁观者，而我们只需要尊重别人，做好自己。

几个都市家庭的生活，包含着社会的各个阶层，有富豪，有中产，有工薪，各自面对教育，面对孩子成长，面对出国潮的各种反应，很真实，有客观。

演员们演技都在线，尤其是小演员们。

三个小主演，演技自然、生动，潜力十足。

尤其针对教育问题，引人深思。

想一想，其实应试教育虽有弊端，但也是真正能够让学子们凭借自己的努力上升的相对公平的途径，是能以之打破自己阶层的最有可能的方法。

面对出国留学的探讨，让剧外的人，都开始关注这一问题。

最后，小女主的发言强行拔高主题，跟全剧基调有点不搭。

前几天无意当中瞄到了一部国产家庭伦理剧。

按道理来讲，我并不是很喜欢现在狗血电视剧里这种家长里短，每个人物恨不得拼了命揪着那些鸡毛蒜皮、原配小三，拖拖拉拉能干到五十来集。

但是迫于在网上搜了八百来次都没有找到一个能安安心心捧着水果看下去的电视剧，处于无奈，我屈服了，于是一次刷了六集。

于是我要为我的鼠目寸光道歉！！！

这剧简直是暑假档的一股清流好么！！！

完全良心！！！

<图片1>没有烦人尴尬的演技，没有满屏的锥子脸，没有任何拖拉的镜头和五毛钱不到的特效，最重要的是无论是三个小演员，还是几个老戏骨，完全拿捏的恰到好处，可能一开始还打着TFBOYS客串的吸引力，可到后来完完全全被剧情和演员吸引，根本就不用噱头和粉丝效益，简直就是今年暑期剧集的良心之作。

好了，接下来，我们来细究一下。

我一直觉得奇怪，为什么叫《小别离》呢，我不大理解，于是就翻了翻，其中有一篇文章说，所谓的“小别离”其实是父母与孩子之间的离别，这部剧有句宣传语很打动人：世间所有的爱都指向团圆，唯独父母的爱指向离别。

因为孩子都会长大，他们迟早有一天要和我们告别，就像我们当初背上行囊向自己的父母告别一样。

看到这句话，我本能的有点难过。

《小别离》讲述三个孩子，三对夫妻，三个家庭，恰好都碰撞上了一股“出国潮”。

就像是当下中国社会万千家庭教育的缩影，三对父母不同的经济条件，对孩子的希冀都是大同小异，为了孩子的前途，宁肯委屈自己也不能亏了孩子，剧里的每一句话，每一个人物，都像是切切实实的发生在昨天，就像你以前走过的路，如今回头，你又清晰的看了一遍，我在电视剧中看到了自己。

在你考试成绩退步的时候，妈妈绝对会说的几句话。

<图片2><图片3><图片4>考试的时候，最害怕老师站在你身旁。

<图片5>考砸的时候会偷偷模仿家长的笔迹。

<图片6>在发现父母偷翻你的东西的时候，会愤怒的发泄脾气，有时候他们会哭。

<图片7>我们都明白，他们在用自己的方式来爱我们，即使我们有可能不接受。

可是我想说，这样，真的不开心。

我还记得在我上一年级的时候，我妈妈就领我上少年宫，因为邻居小伙伴都在学习才艺，还好我妈是开明的，让我自己选择，于是我看上了舞蹈。

这一练就是六年，因为真心喜欢，还有点天赋，很快就是少年宫的小领舞，我代表我们校，拿了全区的一等奖，那一次，我是年龄最小的舞者。

可惜好景不长，我数学成绩不好，但是仅有一次考试只考了五十五分，我至今还记得我们班主任在全班的面前拿着我的卷子摔在我脸上，说，“这回看你还跳舞吧，五十五。

”全班哄堂大笑，我简直羞耻的要死，我妈立刻就停了我的舞蹈课，从此再也没碰过舞蹈，我也没了自信，不喜欢说话，一直补数学，但直至高中，我的数学也没及格。

说这个干什么呢？

我也知道，这件事最大的问题不在于父母，而是我和当时的老师，可是我说出来，是希望有父母能够理解，不要觉得父母就可以决定孩子的任何事情，因为单从一件事情的表面，你看不到另一件事的因果。

虽然孩子真的只是孩子，但是他们有他们自己的想法和环境，父母可能用他们的全部来爱我们，他们最大的希望就是希望我们少走弯路，前途一片光明。

我们也知道，在这个社会上，成绩可能是唯一一个可以公平竞争未来的有效手段，可是尺有所短寸有所长，并不是所有的孩子的努力都可以在成绩上做到一傲群雄。

所以，希望每一个父母在这个时候，能够耐心一些，低下来，听听孩子的想法。

最后，愿天下所有的小别离都能换来最后的团圆。

还有，一直深爱我们的爸爸妈妈，我们也是像你们爱着我们一样，爱着你们。

真的。

以前看过的剧，闲来无事又翻看一遍。

看了一眼年份，播出的时候我初中，啥也不懂觉得还挺好看的，现在再看一遍，感受大打折扣……首先剧里每个人物设定都非常整齐划一的死板，大人疯的疯癫的癫，小孩做什么都是为了让父母高兴；对学习，两家妈看的比天重甚至已经有病态趋向，就拿朵朵来说，整个人在已经极度焦虑抑郁的状态下，还在迎合父母，为了成绩无休止地上补习班，她妈非但坚持给她报班，还不停地给女儿洗脑“这是为你好，妈妈爱你”说实话我觉得，童文洁对方朵朵的爱真的过了……每次朵朵做了什么“错事”之后都要反复无数遍“妈妈非常非常非常爱你”；对方朵朵各种神经质的“监视”，有一点风吹草动就好像天要塌了，举个例子，在对朵朵早恋还处于怀疑的情况下，毫无底线地翻她的房间。

对童文洁来说，朵朵是她的宝贝女儿，因为她“爱”她，翻房间这种事情是“对她好”，所以没关系。

朵朵去留学，也不是什么生离死别，但童文洁每天都是一哭二闹三上吊。

我身边所有的妈妈的爱自己的孩子，孩子外出上学也舍不得，但我能保证没有任何一个母亲会像童文洁一样这么强烈的应激反应，这种情况真的得去看看心理医生了。。。

再一个是琴琴妈，为了能让女儿留学也是拼了命，说不好听的，是没有公主命却还一身公主病。

好像不留学小孩就不会有出路一样。

后期为了留学还答应过继女儿，为了让老金签字上演一出出苦情戏，什么在菜里下洗衣服，吃安眠药配红酒，闹的好像要得精神病一样，结果老金一签字，立马就好了。。。

除了人物，这部剧传播的价值观也很有问题。

一直在强调美国留学有什么什么好处，多好多好，即使孩子在那得抑郁了回国治好了也要送去等等等等，总之就是要告诉你，留学好，留学是天，留学能成大牛逼……总之，写这么多想说的是，这部剧真不值那么高分数，看完除了得到一身焦虑不会有任何收获，就这样。。

蹦蹦跳跳把《小别离》看完了，抛开出国热这些教育话题，想谈谈海清演的童文洁。

童的标签应该是“女强人”，“爱哭”，“典型虎妈”，“脆弱”。

看过几部黄磊老师的电视剧，剧情几乎都一致，顺风顺水的感情在最后骤起波澜，最后5分钟强行团圆，童文洁这个角色是看起来最完整也最真实的一个人。

很多时候大家会觉得电视剧中的人假，笨，生硬，甚至是讨厌，所以漫威为代表的爆米花电影能席卷走数十亿的票房，不过英雄归英雄，平常人就是又蠢又笨，就像古美门说过的那样，《釜山行》中，没有人性的老板应该会很惹人厌，那个开门的老太太应该会引来一片叫好，男主最后用手捂住丧尸的嘴应该会被很多人骂蠢，可这就是我们普通人啊，老板，我就是想活命，我就是自私，我不在乎别人死活，在生死关头，老板背后的一群人都是这样做的，只是敢做不敢说，没人敢直面自己肮脏的灵魂；老太太也是自私的，她看到了车厢里的人的自私和无情，自己却做出了更惨绝人寰的开门，没有谁的灵魂比谁的更伟大；孔侑最后的“自杀”式捂住丧尸的嘴，那一瞬间，丧尸扑向了他的孩子和孕妇，在他逃亡了一天筋疲力竭的时候，他的下意识就是堵住他的嘴，就像地震中母亲会紧紧抱着自己的孩子一样，真实又愚蠢。

回到童文洁，留下最深的印象就是爱哭爱闹，在家里的独裁式统治，逼着女儿学这学那，天天怀疑丈夫外面有事，归根到底，在于心灵的空虚、脆弱和不成熟。

感情方面，童比绝大部分的女孩要幸福，而且幸福的多，初恋一走便是一十八年，而且方圆人如其名，方可执刀救死扶伤，圆可做饭贫嘴下跪。

不过感情观的幼稚注定了她悲剧的内核，恋爱早期，便是分手便断绝关系，老死不相往来，到最后离婚亦是如此，没有任何感情历练的她在方圆的巧舌如簧的哄杀中，根本不懂如何在感情上去做一个称职的情人。

童年双亲逝世的阴影给她留下了一辈子的自卑心理，之后的一切努力，爱情，家庭都是为了缓解她内心的那份脆弱和不堪一击，初恋便奉子成婚，内心对情感方面的需求可见一斑，所谓的独裁式统治，“家里所有的事都要听我的”其实都是一种缺乏安全感的体现，她非常在乎方圆花了多少钱，怎么花的，朵朵今天去哪儿了，学了哪些事情，一旦朵朵出国，情绪瞬间就崩溃(PS 后面的方圆变得十分混蛋，不知道是剧情要求还是冲突需要，作为一个陪了18年的人，这种时候该说什么做什么方圆应该知道，而不是一通劈头盖脸的臭骂)。

职场上的童前期算是一个“女强人”，却充满了一副输不起的气质，她努力奋斗的源泉在于内心的脆弱，但是这份脆弱却并不会因为她的职位的提升而有所改变，她受不了对手的搔首弄姿，经不起贬谪的打击，简言之，输不起，一旦有这种想法，想在career life走的顺是不可能的。

郑州的行程更像是一种历练，一种击碎玻璃心的释放。

反映到现实中，童很普通，一个很普通的女孩，一路自己拼搏得到事业得到幸福，脑回路没有刹车带说话收不住，不过依然是看过的电视剧中我最喜欢的女性角色之一，脆弱是女人的天性，谁都有脆弱的时候，谁都有脆弱的G点，于是有了情感依靠便把自己的心灵寄托出去，直到某天发现自己的心灵被辜负，如悟净受尽万剑穿心之苦，镀上一层玻璃的外衣，小心翼翼地对别人打开心灵，变得敏感和世故，所终多不能为爱守爱，童、舒淇算很幸福的了。

剧中一个很关键的词是“瞒”，朵朵瞒成绩，瞒逃学，瞒写小说，方圆瞒送朵朵出国，瞒和周佳成，瞒和陈洁，瞒朵朵离婚，最后的求婚算是为瞒了十九年的故事画上句号。

而在童的逻辑中，你瞒我一定是有事，否则你为什么要瞒我呢？

故事真是有趣。

入这个电视剧的坑不算早，在提笔之前也看了很多长评，作为一个海外四年，且往着五年，六年，七年奔去的留学党，我觉得看这部剧的时候让我觉得，是，这就是我周围的生活。

－－－－－－－以下是关于我的生活的想法，不感兴趣可以跳过看下一段－－－－－我出国在同龄中不算早，高中念国际，大学出去。

周围早的，初高中就移民的也有，初高中被父母丢过去的也有，初高中哭着喊着不要在国内读的也有。

晚的，从大学嚎着要出国，一直捱到研毕还没能出国读的也有。

她们的家长有琴琴妈那种，也有童文洁那种。

都是想镀金，想避开国内的万里长征。

说实话，我现在看我正在念国内高中的妹妹，挺心疼的。

每天很晚睡觉，一天除了学习就是睡眠。

我问她，课余爱做什么。

她说：看言情小说。

除此之外，她放弃了一直练的古琴，腿也因为经常坐着粗得很。

有次，她给我打电话，说她吓坏了，她同宿舍的女生一直在一边哭一边摔书本。

我觉得，身边的人大半夜不停摔课本，对于我这个成年人来说，也是很可怕的。

更何况她还那么小。

后来她们学校有人跳楼，我问她没事吧。

她说她不知道。

这个消息，日报上都报道了，但是她们住宿，可能消息已经被锁了。

像琴琴那样的，会读书的女孩，我妹妹也算一个。

但是除了读书以外，不会做饭，不会铺床，不会疼人（我不是说琴琴不会做家务）。

开学了，要打扫马桶，她直接打电话跟妈妈诉苦，说她不想洗，让妈去帮她洗。

我觉得，这些都是生活的必备技能。

而且，把自己不想做的活推给别人，逻辑上是难以理解的。

－－－－－－－－－传说中的关于剧情的下一段－－－－－－电视剧里面，出国是希望，对三个小孩而言都是如此。

现实生活中，中国人骨子里对于美国，对于西方总有一种期冀。

但是美国并不是天堂，不是安乐乡，不是乌托邦。

留学，只是另一种选择。

朵儿可以摆脱辛苦到蜕皮的“学农”身份，快乐的称谓朵教主。

琴琴可以去“更好的”环境里，冲刺她的哈佛斯坦福麻省。

小宇，则是能在新的地方，做自己真正想做的混世大魔王。

但是，选择绝对不是终点，就算你费尽全部力气才争取来这个选择。

有人不得不放弃母女关系，有人不得不改变自己固有的思想，勉强自己对地球另一边的牵挂放点心。

选择只是一个两难。

选择只是开始。

选好了，就要奋身一搏。

无论出国，还是留在国内。

都不会有绝对的平坦的路，只有更适合的路。

所谓很多想不开的孩子，绝望逼疯的考生。

我在高中做心理咨询的时候，时常被问的问题就是：我不知道我以后能做什么。

废话，如果你的人生18岁就能望到底，还有什么意义？

看不到，不是绝境，是希望。

说实话，po主生长在高考大省，高考生的压力真的很大，每年自杀，忧郁的新闻总让人难以放心。

但是在国外就不是这样了吗。

国外的大学也很辛苦好吗……身为曾在世界前十大学毕业的孩子，我想说，至少国外的大学并非安乐窝。

每年的学校心理诊室从开学定位置就得排队到期中考试。

每年也有很多学生，考完试开派对忽然就口吐白沫，患上失语症，厌食症，甚至拿枪对着老师的，都有。

生活总把人逼向两难，真的。

但是千万不要认为这就是绝境。