导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
前半段真实而又舒缓，真正的在这个东北小村落生活插科打诨无所事事有趣而又舒服。其中疫情的背景，城市化人口回流，小地方人内心不被关注的伤疤，311海啸遇难事件，女主内心的伤痕，家庭，房地产中介，城市、乡村间的关系在构建中被重组，唯一不变的就是被乡村抚平的内心，和那个愿意抚平你内心伤痕仍然愿意不care任何事情依然爱你的那个人
前半段太好了，导致后半段显得很糟糕啊！
豆瓣对日本的一切都有滤镜 能上7分夸张了哈
2025 SIFF @天山虹桥以为是轻盈的题材结果意外地沉重，含打量99%，非常可爱的黑黢黢的钓鱼佬东京人，如果没有爱情线会更好。好像理清了一些城市和乡村的关系。灾后抹不去的除了堤坝上的痕迹、个体家庭的毁灭性伤害，还有集体创伤。ps：演职员表中发现菅田将晖贡献了本剧中的风景画，打又艺术创想了。
从疫情的视角去缅怀311，从东京的视角去欣赏东北乡村，从自然的层次去品鉴食物，还关照了一把空巢老人和老龄化社会下的种种问题，又试图提供了一个不成样版的空屋解决方案……总看到别人说这安排得太满了，什么都想涉及一些的感觉，其实，这不就是正常的生活中一直在遇见和身在其中的故事么！短评们放过那脆弱的感情线吧，如果没有这么一点点可以保留的美好存在着，我们就被这个无奈的社会和灾难征服了。
不是烂片但是感觉非常不真诚。很像春晚小品（虽然也算是最优质的小品）。片中每道菜都是不同海鲜不同做法，可男主品尝每道之后都是闭眼+微笑+夸张感叹三连，莫名让我厌烦。最后才意识到，各个群体（公务员、311遗属、资本家、政客、东京人、东京打工人、乡下人、疫情过来人、不婚族、钓鱼佬、城乡各地incel）在片中就像这些菜一样，本来有着各不相同的角色逻辑和现实诉求，但都被那个烂俗的“生活一定越来越好”意识形态挨个品尝，最终全部用来发出雷同的美好声音。电影不是用来讨好社会上全部群体的，那样只会让片子变得恶心（甚至这片都不是讨好，只是谁都没得罪罢了）。另外，稍微代入了一下女主，感觉自己真的会疯掉。。。看完发自内心地：①希望上野千鹤子的书早日卖到包括片中小县城在内的日本各个角落 ②新海诚是枝小津我好想你们🥲
看的时候正好是晚饭时间，看得我好饿啊。轻松愉快的回归自然的片子，时不时全场发出统一的笑声，就满愉快的，mao还是那么美，现在的年纪很适合这样的角色。但其实故事的底色还是日本人统一的灾后创伤，往深了看蛮悲伤的。因为很细致讲了疫情期间的事情，东亚的大家感受都一样，首都圈人和武汉人，虽然观众都在会意地笑，但心里某个地方也在流泪吧
乡下的日落日出 食物 空屋都好看，但是感情线拍得太奇怪了，没描述清楚的感觉...
基层推进工作难度有（
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系
一点意思都没有。
日落日出，一场临时的朋友局加上碰巧的电影票，迟到了五分钟却刚刚好没有错过一秒钟。看完之后在海淀走一了走，感觉回到了校园时光。故事要讲的东西也很多，城市人口、空置房、疫情、311、婚姻、小镇关系等等。第一次看到其他国家关于疫情的文学作品。从东京搬离，去海边租一个房子，钓钓鱼还能顺便碰上喜欢的人以及远程办公的事业，可真是一件幸福的事情。是的、爱情、工作、开心，我都要。然后看完之后在家睡觉睡到了99分，第二天还是世界读书日，家里点了朋友送的日本线香-DENSE密林深处。日落日出，日出日落，一切更好
后疫情时代“也不是非要东京不可”“我只是出生在这个小镇”，能看得到风景的房间，钓鱼可以换烧酒，日出而作日落而息，大喊一声我可以啊啊啊啊啊啊！
已经不是非得留在东京（北京）不可的时代了
在每一处会走向印象里不安和焦虑的分岔路口它都选择了拥有自得的快乐和有爱的邻里。蒙面黑衣人角落爬行只为美味，村民好奇关心释放天然善意，城市之外的疗愈之旅是悠闲惬意的画风，后半部一旦牵扯复杂的社会讨论都立刻变得难看起来。
看完了立刻去吃日料好吗？（煮芋艿那里处理得有点点俗气..）#27届siff
是宫九啊！最后因为喜欢钓鱼，所以成了一家人
这部不错诶，用新冠回望311，新灾难揭开旧伤疤。议题都是311后日影常见的，但拍得很有意思，说教感收住了，也不沉重，有点四两拨千斤的意思
苏打真的怎么演怎么好
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前半段真实而又舒缓，真正的在这个东北小村落生活插科打诨无所事事有趣而又舒服。其中疫情的背景，城市化人口回流，小地方人内心不被关注的伤疤，311海啸遇难事件，女主内心的伤痕，家庭，房地产中介，城市、乡村间的关系在构建中被重组，唯一不变的就是被乡村抚平的内心，和那个愿意抚平你内心伤痕仍然愿意不care任何事情依然爱你的那个人
前半段太好了，导致后半段显得很糟糕啊！
豆瓣对日本的一切都有滤镜 能上7分夸张了哈
2025 SIFF @天山虹桥以为是轻盈的题材结果意外地沉重，含打量99%，非常可爱的黑黢黢的钓鱼佬东京人，如果没有爱情线会更好。好像理清了一些城市和乡村的关系。灾后抹不去的除了堤坝上的痕迹、个体家庭的毁灭性伤害，还有集体创伤。ps：演职员表中发现菅田将晖贡献了本剧中的风景画，打又艺术创想了。
从疫情的视角去缅怀311，从东京的视角去欣赏东北乡村，从自然的层次去品鉴食物，还关照了一把空巢老人和老龄化社会下的种种问题，又试图提供了一个不成样版的空屋解决方案……总看到别人说这安排得太满了，什么都想涉及一些的感觉，其实，这不就是正常的生活中一直在遇见和身在其中的故事么！短评们放过那脆弱的感情线吧，如果没有这么一点点可以保留的美好存在着，我们就被这个无奈的社会和灾难征服了。
不是烂片但是感觉非常不真诚。很像春晚小品（虽然也算是最优质的小品）。片中每道菜都是不同海鲜不同做法，可男主品尝每道之后都是闭眼+微笑+夸张感叹三连，莫名让我厌烦。最后才意识到，各个群体（公务员、311遗属、资本家、政客、东京人、东京打工人、乡下人、疫情过来人、不婚族、钓鱼佬、城乡各地incel）在片中就像这些菜一样，本来有着各不相同的角色逻辑和现实诉求，但都被那个烂俗的“生活一定越来越好”意识形态挨个品尝，最终全部用来发出雷同的美好声音。电影不是用来讨好社会上全部群体的，那样只会让片子变得恶心（甚至这片都不是讨好，只是谁都没得罪罢了）。另外，稍微代入了一下女主，感觉自己真的会疯掉。。。看完发自内心地：①希望上野千鹤子的书早日卖到包括片中小县城在内的日本各个角落 ②新海诚是枝小津我好想你们🥲
看的时候正好是晚饭时间，看得我好饿啊。轻松愉快的回归自然的片子，时不时全场发出统一的笑声，就满愉快的，mao还是那么美，现在的年纪很适合这样的角色。但其实故事的底色还是日本人统一的灾后创伤，往深了看蛮悲伤的。因为很细致讲了疫情期间的事情，东亚的大家感受都一样，首都圈人和武汉人，虽然观众都在会意地笑，但心里某个地方也在流泪吧
乡下的日落日出 食物 空屋都好看，但是感情线拍得太奇怪了，没描述清楚的感觉...
基层推进工作难度有（
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系
一点意思都没有。
日落日出，一场临时的朋友局加上碰巧的电影票，迟到了五分钟却刚刚好没有错过一秒钟。看完之后在海淀走一了走，感觉回到了校园时光。故事要讲的东西也很多，城市人口、空置房、疫情、311、婚姻、小镇关系等等。第一次看到其他国家关于疫情的文学作品。从东京搬离，去海边租一个房子，钓钓鱼还能顺便碰上喜欢的人以及远程办公的事业，可真是一件幸福的事情。是的、爱情、工作、开心，我都要。然后看完之后在家睡觉睡到了99分，第二天还是世界读书日，家里点了朋友送的日本线香-DENSE密林深处。日落日出，日出日落，一切更好
后疫情时代“也不是非要东京不可”“我只是出生在这个小镇”，能看得到风景的房间，钓鱼可以换烧酒，日出而作日落而息，大喊一声我可以啊啊啊啊啊啊！
已经不是非得留在东京（北京）不可的时代了
在每一处会走向印象里不安和焦虑的分岔路口它都选择了拥有自得的快乐和有爱的邻里。蒙面黑衣人角落爬行只为美味，村民好奇关心释放天然善意，城市之外的疗愈之旅是悠闲惬意的画风，后半部一旦牵扯复杂的社会讨论都立刻变得难看起来。
看完了立刻去吃日料好吗？（煮芋艿那里处理得有点点俗气..）#27届siff
是宫九啊！最后因为喜欢钓鱼，所以成了一家人
这部不错诶，用新冠回望311，新灾难揭开旧伤疤。议题都是311后日影常见的，但拍得很有意思，说教感收住了，也不沉重，有点四两拨千斤的意思
苏打真的怎么演怎么好