棕兔

文森加洛<棕兔>奇怪粗糙大雞雞這部片很奇怪故事奇怪構圖奇怪人物奇怪大雞雞的位置也很奇怪吃雞雞的樣子更奇怪這部片很粗糙車拍很明顯就放腳架上 ，文森自己開車邊掌鏡幾乎沒打燈 ，躁點很多 ，打平更平板一種接近業餘的運鏡法跟晃動所有人都很無趣 ，文森加洛最無趣 ，跟妹子搭訕然後迅速甩掉 ，妹子名字各是一種花電影臺詞多是囈語 ，沒有意義 ，影像語言沒有邏輯，像是拿攝影機拍下開車路途剪輯而成 電影根本與極簡敘事或風格化沒啥關係 ，這是文森加洛的經歷元素佐上男人無擔當通病組合之公路片公路片角色基本上都不是好東西 ，<棕兔>主角恰好在外人眼中即為神經病、性無能、悶騷、怪咖奇葩被他搭訕的女人們 ，刻板樣沒大腦放飛自我的「迷你溫室」好像被我說得一無是處 ，不 ！

我超羨慕文森加洛這種處處挑釁幹譙姿態 。

本來這電影就是刻意在坎城辣其他人眼睛「坎城最糟糕電影」？

呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵我好想和文森加洛打一炮啊啊啊 …

棕兔 (2003)6.52003 / 美国 日本 / 剧情 / 文森特·加洛 / 文森特·加洛 科洛·塞维尼

职业赛车手巴德·克雷独自驱车行驶在美国的公路上。

并不干净的的玻璃车窗外是变化的景色：小镇与城市，绿色的郊区与雪白的盐碱地。

漫长的路消失在夜的深处，又在黎明伸展出来。

从俄亥俄州，到加利福尼亚……巴德去寻找一个叫做黛西的姑娘。

一路上遇到几个女孩，她们都有花朵般美丽的名字。

巴德停下来与她们说话。

紫罗兰Violet加油站。

我拖着下巴在看店。

他走进来，我们随便的聊天。

来往于此的汽车司机大多粗糙蛮力，他们的脖子或者胳膊上会有纹身。

他与这些人不一样。

他安静望着我，注意到了我的首饰。

那是我手工制作的，我很喜欢随身佩带着它。

他请求我离开这儿与他同去加州。

我们只是刚刚认识，有点拿不定主意。

看着他的眼睛，他的眼睛幽幽的，有点忧伤。

我给舅舅和舅妈写了便条，就上了车。

他轻轻吻了我。

下车的时候，他又叫住了我，他的手指抚摸我的头发，碰到了的我的耳朵，我想到了长久厮守的恋人。

我去房间里收拾远行需要携带的随身物品。

这是我的第一次远行。

内衣，袜子，还有纸巾洗漱用品，我喜欢的CD。

大半个家都放进包里了，我觉得自己有些好笑。

真希望他不会笑话我，我抱着着鼓鼓的包走出小屋。

公路上没有了他的车。

阳光真暖，站在那儿，我的头晕晕的。

周围的景物都似乎是梦境。

这是我美好而短暂的初恋。

2百合花Lilly记不清是上午还是上午了。

独自一人对于时间难免迟钝。

我注意到了他。

他的表情有点落寞，似乎藏着故事。

他拎着饮料瓶经过我的时候，我看着他希望他能够停下来。

有些男人似乎很懂女人的心事。

他似乎读懂了我的意思，停下来坐在我身边亲吻我，吻让我感觉到温暖。

我并不年轻和漂亮，但是他抚摸和孩子般的吻很让我享受。

真的，激情并不是可靠的东西，只有温柔的东西能够日久弥新。

我很喜欢他吮吸我有点干涩的嘴唇。

我睁开眼，看到他的表情有点伤。

似乎哭出来了，他用双手捂住脸颊和眼睛。

我安慰他想把自己的一些经验与之分享。

他实在悲伤，我无法挽留住他。

他慢慢离开，像我先前的男友一样。

男人无论多么不同，他们唯一相同的就是想离开你。

我又点燃支烟，然后打算离开这儿。

3玫瑰花Rose那是一个奇怪的家伙。

真的奇怪。

我记得他。

开始他开车经过我离开，后来他又开车折转过来。

他问我的名字是不是露丝，我说是。

我当然不是什么露丝，至于我叫什么名字，我没有告诉他。

是的，这是我们的职业，我必须学会保护自己。

我以此为生，但是我当然不会一直做下去，再过一段时间我想告别这种生活，我要结婚生子。

上了车，他却沉默。

我喝着饮料，抽支烟，与无聊的世界互相打发。

他停下车好像很生气的样子。

我收了他的钱，看着那个家伙离开。

我再也不想见到这样的家伙，他让我觉得自己的生活很糟糕，这种感觉真是糟糕。

算了，我不想提他了。

你能不能带我找个旅馆，我只想和你好好的做爱。

真的，我是这街道不错的姑娘，你会喜欢上我的。

三个女孩均不是巴德的黛西。

巴德开车继续前行。

偶尔有温暖碎片般的回忆在脑海里打晃，然后又沉淀下去。

通过巴德的叙说，慢慢我们知道黛西的故事。

雏菊花Common Daisy的前世今生.在罗马神话里，雏菊是森林中的妖精－贝尔帝丝的化身花。

森林的妖精是活力充沛的淘气鬼，受到这种花祝福而诞生的人，可以过着像妖精一样，明朗、天真快活的人生。

当然生活告诉我们永远快活的人只能是神话里。

黛西是雏菊花。

巴德的黛西是怎样的一个女孩呢？

拨转时间的钟。

黛西与邻家男孩巴德两小无猜。

巴德家的游泳池很糗，黛西家的游泳池很棒，他们经常在黛西家后院的游泳池里嬉戏。

黛西的家庭就如同电影《水牛城66》中的男主人公家庭，妈妈并不真心关心黛西。

这个女儿并没有改变她什么。

只有巴德真心关心她。

长大后他们在一起了。

巴德很爱黛西。

黛西爱巴德吗？

也许是，也许不是。

黛西怀了孩子，在过些时间巴德就会多了一个角色——父亲。

黛西是雏菊，她喜欢快活。

巴德责怪黛西，黛西应该知道未曾出生的孩子并不需要这些，除非黛西不想要孩子，也不想自己在一起。

他想让黛西快活点，他们去酒吧看乐队的小型演出。

巴德在卫生间里偶然看到黛西和陌生的嬉皮青年们在兴奋地做爱，他奔逃而出。

这个解释或许是真相，但不会让巴德心安。

也许事实会是另外的一番。

在酒吧的小型演唱会，黛西有点兴奋，就跑到卫生间里吸食毒品，三个嬉皮青年尾随而至，他们强暴了黛西。

巴德看到了此幕，感觉到呕吐，他奔逃而出。

折转回来的时候黛西已经躺在救护车的担架里咽了气。

巴德为自己的错误感到深深懊悔。

黛西是怎样的姑娘，也许并不重要；黛西是否爱巴德，也不会再重要；甚至黛西是失踪，还是活着并不重要，巴德暂时找到了一个自己能够理解的答案。

黛西慢慢轻了，不再沉重。

把悲伤吐出来后他驱车离去。

两个人在幻境取得了一定的和解，无论这个和解多么虚妄。

孤独，悔恨与绝望。

只是这些灰色的词汇还是一如既往打得如同兔子短促的尾巴紧紧尾随着巴德。

巴德戴上了墨镜，巴德的世界在公路上不停地流转。

一部简单到极致的公路片。

看過此片，我開始對Vincent Gallo這個「人」有點生厭、反感、「頂唔順」，以我個人的尺度來說，這齣對我簡直就是一齣恐怖片。

還好的是，在他作品中的視覺、感觀方面我是喜歡的，亦令我看到一段愛情故事，如何變成一齣真真正正的「公路」電影。

不過，以下內容還會含有不少人身攻擊成份。

自戀的人其實很少數會令人反感，但當自戀遇上了自大那化學作用真不能看小。

現在既然人家不給你機會，倒不如自己製造機會，但他這類演員，也難怪其他導演不把他看上繼而重用。

在《Buffalo '66》這半商業半實驗的作品中，總算鋒芒初露，也未冠以「怪雞」一類，之後好像更一度入選型男之列，自編自導自演之外*，還製作原創音樂，盡現才華洋溢全方位創作之意，還記得當年他用的那個中槍鏡頭，比起Wachowski兄弟來得更早。

可能亦受多年吹捧之後，今回可說是變本加厲之作，先看幕後制作名單，編、導、演、攝影、音樂、造型、剪接、美指、服裝，果真樣樣親力親為，但未必瓣瓣精，只覺得他有點濫用自己的名字。

故事的男主角無疑是為他度身訂做的，盡量表現出他的男性魅力。

這隻外表剛強但心靈脆弱的兔子，沒有四處播種，只能情挑其餘四隻雌兔，而這個結局是否為之前在旅途上所作的行為預先舖路？

那場「重頭戲」又會否是戲裡戲外一種心靈上的補償呢？

攝影方面，更令人髮指，試想像全片三份之一拍著同一個人的側面，三份之一在行駛的車廂中拍公路，剩下的三份之一當中還有些是可有可無的長鏡頭，簡直就是普通家庭式手提攝錄機之下的影像，還有面跟人說有份剪接，佩服佩服！

雖然定格來看，很多都會變成悅目的相片，現在到你手中一流都變九流。

看來一向視你如寶的日本財團，經歷一次教訓，你下齣戲自資吧！

*之外的之外，有傳聞是借戲親近十八歲卜卜脆Christina Ricci。

《The Brown Bunny》Offical Site - http://www.brownbunny.net/《VincentGallo》The official website for Vincent Gallo by Vincent Gallo - http://www.vincentgallo.com/

大量的长镜头，简短的对白，无聊的场景，以blowjob为噱头，这就是这部电影，很惊世骇俗，很烂，烂的可以，它要表达什么？

摩托车手孤独糜烂的生活吗？

还是米国美丽的公路场景？

算我学士低下没看出个所以然，我也没有什么高级雅兴看你文森特加洛装b一个多小时，他在给自己拍电影，不是给人看到，那你还为什么把它带到戛纳，让别人忍受你的装b的故事，对，你说了，我这部电影有惊喜，就是那个令人恶心的blowjob镜头，对于这个场面，克洛伊（男孩不哭）女士可真是牺牲了色相啊，也不知道是真bj还是假的bj，反正观众是记住了，也就口口相传，也就出名了，大多数人会记住这个恶心的bj而不是记住这部电影，我想，很多人看这部电影都在找where is the bj scene？

此片imdb 4.9/10，完全的文森特个人主义电影。

豆瓣的tx为什么喜欢这种电影呢，我想原因是，你看我多另类，我的品位多高，你们都看不懂。

一般这种烂片都能得到豆瓣上的“博爱”。

有着独立制片的一切优点和缺点，《水牛城66》本来就够闷骚的了，在这部片子里变本加厉，没看出痛苦，相反自恋自怜的让人恶心！

我指的是电影，是整部片子的画面。

每一帧定格后，都是一副极致精美的照片。

清新的调子，仿佛是被阳光充满的水气球。

可以感受到空气的温度，和风的凉。

还有隐藏的淡淡忧伤。

这是我想要捕捉到的画面。

过曝而退入浅白的色彩，自然的光斑，精心的构图，细腻的触感。

这部片子像在呼吸。

尽管它在前三分之二的时间里几乎没有情节，只有微弱的喘息作铺垫。

它的画面太美。

爱上它的理由就是这么简单。

这是一部关于寻找的电影，男主人公自始至终都在开着汽车，行驶在看似漫无目的公路上。

旅途中的他不断的和不同的女子约会，以试图忘记曾经，可每次的结果却都是无奈的没有意义，就像那条永远也看不到尽头的路一样，他已经完全迷失在自己的痛苦里。

每次镜头打在他的身上时，总是卡的很紧，我完全可以感受到他内心的压抑，除了汽车里的歌声从画外偶然响起的时候，我几乎意识不到我是在看电影。

“金色和银色，是秋天的画笔，她心灵深处的天空是寂静。

对或者错，那就是答案，忘不掉的是她可爱的眼睛。

秋去冬来，我想一个人去旅行，不得不与她分手，不得不寻觅别的恋情，我的心在呐喊，我不得不歌唱，唱自己最喜爱的歌。

”也许忘记就是为了唤醒，人就是如此矛盾。

而唤醒本身正是一种寻找，寻找那段自我逃避的记忆。

最后我们知道了答案——人散了曲却未终。

而结果已经不再重要，因为我最爱的那首歌就是你。

主持人：@大钊助理主持人：@子夜无人场刊嘉宾：@donnie、@赵小毯、@消亡之人特邀嘉宾：@RIVER选片人代表：@我略知她一二

主持人 大钊大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影无人知晓场刊圆桌的第1天第1场，我是主持人@大钊 ，第1场我们讨论的电影是文森特·加洛自导自演的《棕兔》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

选片人代表 我略知她一二我给2星。

人形种马流浪人间，在公路上寻寻觅觅，慰藉孤独的只有女人和赛车，忧郁的本体是演员本身的气质，健硕的阳具更为脆弱的心灵添彩增辉，被黑暗和口水吞噬的那一刻眼泪夺眶而出，极简的影像只成就了一个躯壳，或者说只塑造了一枚火箭，也难怪戏中人想要坠落深渊，戏外人想要填满深渊。

总而言之，我觉得《棕兔》只有一个亮点，就是结局的阳具。

场刊嘉宾 donnie3星，自由的影像。

自由地切割着画面，选择着关注点，任由景色、表演和情绪流淌。

这部电影中人与车的关系，就像摄影师与摄影机的关系，不同角度和焦点的特写、手持和固定机位切换自如。

特邀嘉宾 RIVER我给三星，最开始我的观感一般，但是重看以后感觉导演对男主角心理的刻画还是比较成功的，尤其是结尾女友回魂这段很妙，音乐选的也不错。

场刊嘉宾 消亡之人3分。

特别喜欢影片结尾之前的部分，忧郁，衰微，像幽灵飘荡在公路上，连大肆出现的压边构图似乎都是男主已死，摄影机无法对焦的明证。

而此时尚未出镜的女主又轮番在他勾搭的女人身上显灵，从接吻到拥抱都像冰冷的尸体贴在一起。

只是最后结局揭示，发现他的虚弱来自于女友的出轨，男性自尊受挫故事什么的最无聊了！

场刊嘉宾 赵小毯我给的2分，我个人觉得在叙述方式上做减法并不一定是一种良策、棕兔对我来说就是这样一个例子。

欣赏角度纯粹从拍摄方式上我给了2分，包括镜头的调度、从车窗角度拍摄的镜头设计，但是我实在对于对于影片所呈现男人的心碎无法共情。

场刊嘉宾 donnie我对景色比较共情哈哈哈。

选片人代表 我略知她一二《棕兔》的景色，不就是很常见的公路片吗？

特邀嘉宾 RIVER景色我倒是觉得挺普通的。

场刊嘉宾 赵小毯看到很多人拿这部和文德斯的公路片做对比，但是在情绪上我更喜欢文德斯惹。

场刊嘉宾 消亡之人差太大了我也更喜欢文德斯。

那我和大家刚好相反，似乎只有我爱的是前半段嘛。

场刊嘉宾 donnie我也爱的前半段。

主持人 大钊我爱的也是前半段，后面也可以啦，就是觉得有些突然。

选片人代表 我略知她一二公路片的景色再加上赛车作为男主角装逼的符号，后面又多了一个"女人"作为男主角发泄的符号。

场刊嘉宾 消亡之人我的感觉是，他没有刻意地去装。

选片人代表 我略知她一二我感觉这个东西没有被详细写，但是又因为公路硬要扯出来这么一个东西，我觉得很无语，应该直接去掉。

场刊嘉宾 消亡之人可能对我来说，这个设定成为一个矛盾的来源，作为一个赛车手，追求速度的人，他为何会如此衰微虚弱，这是让我很着迷的地方，也因此，结尾真相的揭示才各位让我觉得无趣和没必要，神秘被打破，而没有给我更好的东西。

选片人代表 我略知她一二对，他面对女朋友好像很阳痿，这是一个对比，但是如果没有结尾的话，这个速度和阳痿的对比就不成立了。

场刊嘉宾 消亡之人我喜欢没有答案的电影，矛盾可以存在而没有原因，不需要一个那么具体的前情提要，我觉得阳痿两个字写在他脸上了，真的，从他和第一个女孩接吻的时候，我就会感觉，怎么一点激情都没有。

选片人代表 我略知她一二虽然他一脸阳痿，但是阳具看起来很雄伟（一脸正经），但是感觉我只能自己动，指望不上他（开玩笑）。

主持人 大钊《棕兔》荣获2003年戛纳电影节金棕榈奖提名，却在戛纳场刊遭到灾难性评价，只有0.5分，想了解一下各位场刊影评人在本届无人知晓单元里会把这部电影放在怎样的位置？

你们觉得值金棕榈吗，我个人是很喜欢这种情绪化的影像。

特邀嘉宾 RIVER情绪化往往就代表私人化，所以值不值也是因人而异了。

场刊嘉宾 donnie我觉得叙事和话唠看累了选这种有dv和纪录片质感的片片可以理解。

场刊嘉宾 赵小毯我很喜欢情绪化的影像，但是很可惜这部没有打动我，（在无人知晓）场刊垫底的位置吧。

其实（0.5分）不至于，我如果是当年银幕场刊我会给2星。

选片人代表 我略知她一二不过0.5分我确实没想到，这也太低了吧，我要笑出声了。

我觉得《棕兔》其实做的最好的是气质，这部的气质是独一无二的，但是感觉在大部分影评人那里气质是一个很虚的东西，尤其是对北美影评人来说（顺便踩一脚北美影评人，一群没水平的烂货。

场刊嘉宾 赵小毯➕1，我喜欢气质型电影，气质型导演，甚至是气质型演员等。

场刊嘉宾 消亡之人非常认可，所以对我来说结尾就是把这种气质异化了。

场刊嘉宾 赵小毯我一度怀疑他是gay，可能因为我认识的双性恋比较多，他的气质我一度感觉…sorry。

主持人 大钊他只是个忧郁boy，甚至这种忧郁会合理化他的艳遇过程。

场刊嘉宾 赵小毯所以这样的处理方式我其实难以共情。

主持人 大钊大家聊到结尾，在影片最后，我们看到男主巴德克雷（导演文森特饰）的公路之旅实质是一场被绿后无法接纳女友逝世的疗伤之旅，他发现女友黛西终究不可取代，但幻想的女友重回身边，却表现出极大的不信任和排斥，还有随后的大尺度性爱，大家怎么看待他的排斥心理和最后这段突如其来的性爱场面呢？

场刊嘉宾 消亡之人还是上面那句话，男性自尊受挫故事什么的最无聊了。

选片人代表 我略知她一二如果细说的话男主角不就是明显的犯贱吗，不在的时候你想着，来身边了你又嫌弃，所以男主角是个M吧，长得也挺M的，气质也很M。

他的排斥心理还是因为他是个普通直男吧，面对女朋友发生这种事过不去这个坎，但是最后摊牌后在床上哭属实是有点太窝囊了吧。

特邀嘉宾 RIVER他的排斥是出于男性自尊心的惯性表现，但是所爱之人的死亡又是他真正的切肤之痛，他最后顺从了性爱，但也不忘继续嘟嘟囔囔女友是“婊子”之类的，然后转头又痛苦着悔恨自己没有去救她，所以他继续矛盾，也继续痛苦，只能继续上路。

场刊嘉宾 消亡之人认真说的话，我觉得最后一段拍得挺好的，口交的姿势比对，站立和半蹲半跪，惩罚和复仇的意味十分明显了，但是男主又一直发出痛苦的呜咽（？

），也说明他无法从这种幻想的复仇中获得满足，对于没有向女友伸出援手的愧疚也一直缠绕着他。

场刊嘉宾 赵小毯我一直觉得导演的设计方式和编排做的很好、但是电影的忧郁气质和核心剧情我实在无法接受。

选片人代表 我略知她一二而且我感觉他女朋友想要的是做爱，而他只给了口交，像是在惩罚她一样所以不草她（？

）特邀嘉宾 RIVER是的，感觉有惩罚的意味。

场刊嘉宾 消亡之人确实，本来做爱比口交更平等。

口交是一个人为另一个人服务，做爱是相互的。

主持人 大钊我的心理理解完全没想到惩罚和复仇，你们这个点还挺有趣的，我的理解是他面对她太过悲伤，被悲伤满溢，情绪化的身子没有性欲，没有理性，只有不断流泪罢了。

选片人代表 我略知她一二这就有点林妹妹（多愁善感）了吧。

场刊嘉宾 消亡之人但其实可能这样想更贴合男主之前给人留下的印象。

特邀嘉宾 RIVER其实我也不是很喜欢被绿这个情节，虽然让直男有这种长时间无法疗愈的痛苦好像只有这个途径。

场刊嘉宾 donnie没有性欲还硬了射？

接吻完拍到裤裆已经硬了！

选片人代表 我略知她一二男人是永远的下半身动物罢了。

主持人 大钊口交是生理刺激，阳痿都能被口硬。

特邀嘉宾 RIVER没有口的时候也是硬的吧（狗头）。

选片人代表 我略知她一二我觉得在口的时候还有有惩罚意味的，但是射完可能就继续悲伤了，毕竟射精之后不是会有贤者时间吗，所以悲伤来的很快也很正常。

场刊嘉宾 赵小毯看到结局我更坚定了自己想大翻白眼的欲望actually。

所以男人心中性爱是分离的吗？

好奇。

场刊嘉宾 donnie我觉得也是（惩罚），救命啊人家被强奸了你还要惩罚她？

场刊嘉宾 赵小毯和我每次约完回宿舍疯狂清洗身体一样的道理了。

主持人 大钊好了让我们收一收对男主下半体的关注，影片前面的情节上有比较多的画面是一种类似公路片的行车过程，但是有别于大多数车内摄影，影片会让主角的上半身遮挡镜头，形成一种近距离剪影的效果，很像是投影仪幕布被人遮挡的感觉，这种影像处理在我的观影经验里是第一次看到，想了解大家对这种处理有什么看法和感受，还是说并没有注意到，也可以聊聊这种多次段落式的配乐行车镜头给你带来怎样的观感，重复无聊？

感性情绪化？

无法代入还是加深了主观情绪共鸣？

场刊嘉宾 消亡之人感觉是一种，找不到男主的正脸的感觉，他死了没有温度所以没法聚焦，只能在车里四处随便拍拍了。

我觉得这种情绪化私人化的印象多半有这样的问题，不是缺乏渐进和积累的过程，而是平行地重复，可能看进去了就觉得情绪有在累积，没看进去就觉得巨无聊。

特邀嘉宾 RIVER对我来说是更有代入感的。

场刊嘉宾 donnie我还挺喜欢这种镜头的，也是因为这个最开始给了三分，我的短评里都没提到剧情，因为我觉得这部最重要的还是那种自由的为了情绪服务的镜头。

这个剪影就是特写，他的特写是一种有所选择和变化的特写，光和焦点也会变化，有的时候关注的是景色，有的时候关注的是情绪，让我觉得人和车和景色是互相照应的。

在这个方面确实影像还是有突破的。

这么拍公路片和车的很少见。

场刊嘉宾 赵小毯导演为了塑造电影的气质所做的视听尝试吧，正如忧郁的气质一样。

选片人代表 我略知她一二看到@消亡之人 说摄影机无法对焦，我想这也是男主角迷茫的一个表现吧，好像整个人行尸走肉一样，用镜头很好的表达了这种情绪，遮挡镜头和剪影的效果也可能是在表达男主角是不完整的，是破碎的，所以不让我们看到一个完整的他，直到开始进入他爱的人的故事。

特邀嘉宾 RIVER这样理解也挺有趣的，因为太悲伤，所以没办法关注周围的风景了，只能木讷地看着远方。

主持人 大钊我感觉这部片对于试图用影像形式让情绪共鸣的尝试都挺和谐统一的，最开头的远焦不断消失的环境音，对银幕空间的背面侵犯，男主气质，极少的台词和极低的对话音量，都好温柔好emo，好喜欢好致郁。

场刊嘉宾 赵小毯也有可能表达男主此时的心不知道飞去哪里，支离破碎的、正如主持人说的那样情绪化。

但是剧情实在是不喜欢不治愈，看完我比男主更抑郁了。

场刊嘉宾 donnie是啊，最开始正面的镜头我还以为是车子的主观视角，后来出现剪影再后来他越emo他在画面中比重越大。

选片人代表 我略知她一二笑死，这么一说我有点想加分了，但是我还是喜欢更man一点的男人。

特邀嘉宾 RIVER男主声音真的和外表极不相符。

场刊嘉宾 消亡之人我喜欢话少的男人，神秘的，会听我说话的，所以前半段的男主对我来说致命的迷人。

话少但可靠，他看起来身材也不错啊宽肩大胸（不是）。

选片人代表 我略知她一二我不行，我吃醋和他吃醋都必须说的明明白白，不能藏着掖着。

特邀嘉宾 RIVER如果不是最后那根阳具，我真的无感额。

场刊嘉宾 赵小毯不能冷暴力罢了，好了停止欣赏交流男人品味谢谢。

主持人 大钊最后一个问题，前面聊到影片气质很突出，有两点很鲜明的表现方式是极少量的台词和极感性的情绪氛围，大家觉得这两点在整个叙事上起到了怎样的作用呢？

或者让你有怎样的观影体验。

场刊嘉宾 赵小毯这个就是电影最大的亮点、可能也是组委会用心选进片单的理由吧。

确实带来了情绪化的感受，洗刷了北美烂片带来的恶心观感。

选片人代表 我略知她一二我觉得这个电影只有结尾存在叙事，但是叙事的方式很笨拙，就只是从嘴里说出来。

但是并不妨碍这部电影整体不需要叙事。

场刊嘉宾 消亡之人少量的台词带来了很强的神秘感，让我对电影产生了浓厚的兴趣；感性的氛围给了观众一个进入男主心境的入口。

特邀嘉宾 RIVER特别是几次撩女人，台词特别少，都让这个人像谜一样。

场刊嘉宾 赵小毯有趣的是少量的台词其实更帮助我去接近人物，特别是之前提到的剪影的处理，让男主的忧郁气质更神秘了，让观影者很好奇。

选片人代表 我略知她一二如果说《棕兔》有叙事的话，我觉得零碎的台词和情绪的搭建已经完全达成叙事的效果了，我的体验还是不错的，当然更想进去体验一下。

主持人 大钊台词少反而让人有了更大的瞎想空间和对人物动作的持续性关注，撩妹的时候看的我好起劲。

助理主持人 子夜无人我觉得他最开始孤独的浪荡子形象对我很有欺骗性，所以后面展示男性劣根性的时候我很惊喜：人是劣根，根是优根，三重反转（好男人—烂男人—长了好根的烂男人）罢了。

特邀嘉宾 RIVER前面是有贼心没贼胆那种感觉，给了钱就跑slay场刊嘉宾 赵小毯前面很迷人惹、特别是镜头朦胧的处理。

场刊嘉宾 donnie我觉得最开始会挺有神秘感的，情绪的部分观众会带入自己的情绪吧选片人代表 我略知她一二但是@子夜无人 这么一说，我在想结尾的哭泣有没有在给他洗白的意味："你看我哭的这么可怜了你不可怜可怜我吗"、"你还好意思说我是烂人吗，我这么惨"、"我这么烂都是有原因的，我被伤害过"！

场刊嘉宾 donnie没有洗，就是真实的痛苦直男。

场刊嘉宾 消亡之人算不上，毕竟这个哭泣也可以解释为无能真正复仇的憋闷+懦弱。

她只是干了每个男人都会干的事罢了，没有出过轨的女人是不完整的。

助理主持人 子夜无人尤其这个症结之所以这么难消除，是因为他马上要比赛了，他如果心理过不去这一关，后面的比赛更过不去，这个剧本很严谨罢了。

这里的雄风他重振了，后面才能赢得更大的雄风。

选片人代表 我略知她一二所以是加拿大韩寒啦，破案啦。

特邀嘉宾 RIVER怎么越分析越黑，好烂一男人场刊嘉宾 赵小毯说完感觉《棕兔》裹上了一层油、可以拿去鲁花压榨了。

场刊嘉宾 消亡之人其实我也很纠结要不要降分罢了，我真的很喜欢前半段，我觉得是很特别的，在常规之余还有构图运镜和用最少的话勾搭最多的女人。

场刊嘉宾 donnie不过你换位思考一下，看到你的男人和一堆女的在搞或者被一堆男的搞，你也过不去，我现在已经有些理解直男了。

我还是不降分了，我觉得前后挺自成一体的。

助理主持人 子夜无人前半段气质很好，但是很常规，这种公路孤独感太常见了，所以后面给我了新的一层东西特邀嘉宾 RIVER我倒是没有想降分，其实这么分析以后感觉导演拍得比我想的还深刻，加分项罢了选片人代表 我略知她一二前半段的好其实是在给后面做铺垫，我觉得还是很严谨的。

我也觉得是加分项，至少《棕兔》大部分时候还是很坦荡的。

#FIFF23#DAY1的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

耶，这片子有点非主流。

纯粹是从拍摄的方式上来给它打一个比较好的分，比如拍摄几乎都是从侧面，局部，背面，反照，还有主角背景的聚焦颠倒。

整部片子一大半的镜头都是在车窗后面，让我开了那么久车的人感觉异常熟悉并恼火。

说到这里我看很多人装模作样的说什么在一望无际的公路上狂飙，但人家明明最多没有开超过时速30英里，慢的跟乌龟一样。

我不知道他是从哪里出发的，但是他从俄亥俄开到拉斯维加斯还真快呢。

我喜欢他在拉斯维加斯取的景，不是好莱坞电影里面千篇一律的那唯一一条光怪陆离的拉斯维加斯大道，而是侧面的更实在的拉斯维加斯，让我再一次想起本人第一次临幸脱衣舞厅的甜蜜回忆。

我的最后一个感想是Gallo的JJ有点大，MM一定吃得很辛苦。

对于故事情节，我倒是不感兴趣可以忽略不计。

所以男人就是那个会在“要来了”的时候摁紧你的头，在看着你被x奸的时候立在门外良久步行离去，然后在你被呛死了以后一辈子都心心念念想着你的生物。

我是一个俗人，很俗，很俗...基本上我看得最带劲儿的电影类型就像我昨天刚好看了的两部电影，一部叫做《导火线》，一部叫做《保持通话》，紧张激烈，开场即高潮。

而《棕兔》的格式有点类似于我写过的一种作文，即短暂介绍“今天我们来到了美丽的xxx”后迅速进入“首先我们来到...”“然后...”“接下来...”(省略号)的超级流水部，结尾总结意义与感想心得“这次春/秋游让我们体验到xxx，感受到xxx(...一长串修辞排比...)，”最后一句“我们迎着夕阳坐上校巴，依依不舍得离开了...”言已尽而意无穷。

当然《棕兔》远来得精巧妙思哲理深沉，然而对我来说什么都不重要了，影片的结尾我仿佛看到那象征中心句的一行白字悄然升起，熠熠生辉。

如同我那位亲爱的小学同学写的“这次秋游让我知道了坏人是怎样骗钱的”，那行白字这样写道：“这部影片让我明白了所谓痴情的男人是怎么一回事儿。

”正所谓一个硬币有两面。

一个男人对一个女人“痴”，便得对这之外的许许多多女人“绝”。

当第一首为众人喜爱的哼唱曲儿出现后，我冥冥之中仿佛知道了这电影要干么了——必然就要这么一首曲子接一首曲子的放，一段路程接一段路程地走，一个女人接一个女人地弃，而他心中的那个人儿多半是死了怎地。

于是我心下坦然地把对一部电影的坚持分解为对下一首曲子的期待，怀着安然甚至有些小忐忑的心情顺畅地进行到了...离最后一支出场的曲子不远处的那个“虽然没有一丝配乐但任谁也不会不瞪巴着个眼睛看完的”片断。

然后，“言已尽而意无穷”。

这其实不是闷片啊。

我以为在《破事儿》中已看到全貌，“他”就是那个“事前说没事没事，关键时刻摁住你的头，事后只能帮你拿水漱口”的家伙，而其实还不止，“他”最后还可取个“痴情”的称谓。

不管我们再怎么质问自己“如果是你你会怎么办”并且最终妥协于人类生来固有的劣根性，在看到女友被强暴的场面后木然走开的导演(haha)自己才是把事情搅黄的那个人，上天给了他一个犯致命错误的机会，他抓住了，那便无话可说。

他随之而来的一生的痛苦便也只是一个赎罪的过程。

不管他的眼神再迷离忧郁，窗外的风景再闷骚沉郁，也掩盖不了事情的本质其实就是“他为他当时的一个犹豫买单”。

至于他心中永远的那抹身影，谁的心中没有那么一个人?有人说每个成长为男人的男孩心中都有那么一个身影，也许是他的第一个女孩，也许不是，但官方说法统一叫做“他真正爱着的人”。

这个身影必不能是他最后枕边的那个人，否则就成不了故事。

若是他曾经做了什么伤害到这个“真正爱着的人”从而导致他们最终不能“彼此相亲相爱”，那么这个身影就会在心中更加鲜活诱人不能忘却，长时期甚至终生地霸占他心里边最靠近心脏的那个位置。

浪子因此把自己放逐到天涯海角，眼神沧桑，笑容不羁，误终生无数。

有些男人却也会因此而更加“怜取眼前人”罢?但不管怎样，一缕香魂就这么化成一个影子，我多少替她不值。

那么女人呢，女人又是怎样?只是很可惜，上天并没有给大多数女人一个眼睁睁看男友在自己面前被强暴的机会。