夏天的滋味

我是看过了青木瓜之味以后再来看这部，陈英雄的电影给我一种很神秘的感觉，刚看完心情平淡，但是过后回味无穷，里面深藏的东西让人大吃一惊。

这部电影本身就是写一下越南时代的琐事，但是看完之后又感觉特别地写实生活，小细节是全剧所要透露的重点，看似平淡的生活，其实潮流暗涌，细思极恐，每个人都有不可告人的秘密。

饱满欲滴的绿色，直射在脸上的阳光，倾泻而下的暴雨。

白色的莲花，巨大的淡粉色的芭蕉，细长花瓶里摇摇欲坠的兰花。

白色的蚊帐，雕花的木桌，根本遮不住烈阳的碎花窗帘。

青木瓜的清香，咖啡与冰块撞击的声音，芒果肉被轻轻片下时指尖的清凉。

黑色的长衫，白色棉织的睡衣，紫色的长裙。

清晨醒来时的慢摇，晚餐后共歌一曲，床第边悠悠地唱越南民歌。

油光发亮的长发，一丝不苟的唇色，眼角那三条淡淡的皱纹。

陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。

而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。

曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。

可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。

原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。

所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。

看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。

有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。

如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。

可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。

亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。

我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。

影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。

大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。

这些难道就是所谓的人情？

我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。

人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。

可是真正的依恋却在死过之后重生。

结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？

因为死才是真正的生命的开始。

而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。

前三个镜头直接用了4min半钟，实在是慢节奏啊，要不是有任务在身，我感觉即使因为它画面好看我可能也不会特别用心看这种电影，之前尝试看陈英雄的《青木瓜之味》就闷得要命，不过当时也是因为和某人在咖啡厅环境有点嘈杂，而且某人实在是蠢，还好我早早就脱离了那个傻子。。。

不知道是不是越南片子配色都是这么好看，也可能是陈英雄的个人风格，本人几乎没怎么看过越南片子，惊喜于其配色和场面调度，整个环境的空间结构很特别，调度就会让人耳目一新，前三个长镜头都是移动镜头，固定加移动，随着人物的位置移动摄影机跟随，且前后景分配极好，每个人物都存在于彼此的后景之中，体现两人生活密切，感觉比较生活化，不会特别的跳戏。

倒是女主的表演让我觉得很跳戏。。

觉得她被叫醒之后就一直很假。。

起来之后练功的背影有点像章子怡。

女主说街上的人把两人当成情侣，此时观众无法确定两人真正的关系，不过通过之前叫起床，女主应该是男主妹妹。

然后音乐突然戛然而止，略感突兀。

两人第一次平分画面，中间有树。

再次惊叹于越南的环境，前后关系高达4层，横向纵向各种打通，导演的调度也是很厉害，并且他好喜欢挂前景。。

一对正反打交代两人关系，内反打的一方（身后背景颜色较深，且有靠山极为安全）并不认可外反打过肩的一方（背后有门，不稳定感很强，极力向其解释）。

两层前后空间，后景人物上楼，下摇至前景三人中景至大特写，尽管是大特写仍然带前景，可见陈英雄是多么注重前后层次关系和人物调度。

整部片子估计都没有什么全景吧，感觉中近景居多，特写大特写也很多。

拍任何人的时候不是挂前景就是带后景，大部分是两者同时，导演是有多注重纵深空间的塑造。

女主半夜爬到男主床上，男主早上被挤到地上吓醒，这个情节是因为这个场景才得以实施的，这个场景真的够特别，没有这个场景就没法产生这个情节，这是场景对故事的决定性作用，两人的相当多互动都是由此处进行的，当然片中还大量体现了场景对故事的推动作用，前后景的一些关系就是如此。

这导演真的调度绝了，横向纵向没停过。

无时无刻不在调度，无时无刻的前后景，实在没有后景也要创造后景，即使是空空的院子也要放条狗做后景，我敢打赌那个狗和这个故事肯定没关系。

狗没了又有摇动的水盆在女主身后，暗示女主内心情感的波动，随即公布了自己怀孕的消息，然后一个白鸡蛋空镜，这孵化的隐喻有点搞笑。

不知道那个是谁出轨，这几个人长得都好像，也不知道是不是出轨🤦‍♀️。

一组正反打的转场很特别，同一个人在不同的场景。

之后男女主互换了床位。

两人的前后关系和位置关系完全互换。

之后两人一起抽烟，哥哥把妹妹的烟扔掉，随后吸了两口扔掉了自己的。

不过对戛然而止的音乐我实在不敢恭维，而且音乐和气氛感觉也不登对。

正反打每次对面坐着不同的人，暗示时间的流逝，女主等的人最终没有来，背景好多好像毕加索的画。

这片子真的绝了，这么慢节奏我竟然没看懂在演啥，这几个人长得实在太像了，人物出场之后角色还不稳固就开始各种游离，不知道是不是只有我脸盲，总感觉对不上每个人的号。

目前看来好像是有三个人出轨，就很迷。

啊好吧才懂，阿俊出轨那段是闪回，四年前，是大姐。

然后就是二姐老公出轨，不过最终他还是选择没有出轨。

那个另一个男的我还没弄明白是谁。。

第三次男女主从家起床，这回是男女主互换床位之后男主在前的镜头。

哦不，出轨什么四年前，就是现在，大姐和二姐撒了谎。。

哦原来那另一个男的就是大姐的老公，晕终于都搞懂了，大姐家俩人都出轨hhh，不过男的出轨比较严重，孩子都有了。

之后大姐老公回来和大姐摊牌，但是导演并没有直接描绘摊牌的过程，而是直接给了大姐的反应，先试跑下楼，怕被小妹看见，又不得不跑上楼面对老公哭泣，最后自己躲到小屋里，男人则是一句话没说。

紧接着二姐的老公出差回来了，对二姐的亲吻体现出一丝抗拒，二姐的老公是个作家，哈哈哈哈二姐第三次掏老公口袋的时候翻出了那张写着时间和房卡的纸片，笑晕，这男的有点委屈。

大姐老公是摄影师，什么狗摄影师，就是去拍外面的女人和孩子，我晕，也就是开头的那些大黑白照片。

我真的晕了，这大姐竟然不同意离婚，要继续生活，倒也没有又哭又闹，不过感觉她自我牺牲精神超越了她对老公的爱，她只是为了这个家庭的稳定，而并不是完全自己的真爱，毕竟她在外面也有人。。

然后大姐就为了自己家里那个出了轨的狗男人放弃了自己的情人。

最震惊的是这个小妹，竟然连如何判断自己怀没怀孕都不知道，真的笑了，这是不是为了体现当时的消息有多闭塞。

我觉得这小妹演技属实不太行，跳舞跳着跳着自己翻白眼。。

然后结尾竟然是以父亲的祭日作为结尾，如此轻描淡写的就结束了？？？？

开始是以母亲的祭日为线索，家人聚在一起。

不过这父亲的祭日就这么草草结束了也太。。。。

wtf我还期待着这俩人在一起呢，什么情况，怎么就结束了。。

好吧这是我最近拉片唯一彻底没看懂并且看完之后一脸懵的片子，尽管它的调度真的很强，但是故事实在是太平了，本来能有的高潮也被描述的非常平淡，估计导演就是想展现越南平淡的生活状态吧，那他的确成功了。。。

刚才简单翻了一下大家的影评，的确有很多人在肯定并喜爱这部影片的同时也认为这部影片的角色脱离社会关系，脱离社会背景，我想这也是我没办法感同身受进入其中的原因之一。

全片几乎对越南的背景毫无交代，对这三姐妹和外人的交际也几乎没有体现，为数不多的就是几次出轨和情人幽会，但是都太短了并且出现的太晚了，整个电影就直逼着画面美感去了，但是说实话我觉得影片中的画面并没有豆瓣网友发的那些官方图片好看，色调有很大差别，也有可能是我720p资源的缘故。

总之角色过于表象，表演落不到实处，感情无处宣泄，与社会脱节，几个角色过于混乱，每个角色都没有得到充分的塑造，当然群戏容易这样，同时剪辑线的跳脱让观众在影片进行到一多半的时候都还没有搞清楚整个事情的逻辑也没有展现出一条清晰的线路，只是大量的画面之美的堆砌。

画面的出彩是讲真，据说摄影师是为侯孝贤导演拍摄过多部影片的人，但是调度的高级也无法弥补其叙事上的清汤寡水，简直就像喝了一碗温水，既不冷也不热，平淡到不能再平淡，没有任何波澜起伏。

看完之后我甚至只想说一句：哦。

陈英雄是越南人，在法国学习哲学后来改学电影摄影，法籍越南裔导演、编剧。

因为一直生长在法国的缘故，导致他对待东方文化有依恋和审视的双重态度。

《青木瓜之味》是在法国摄影棚拍的，《三轮车夫》是在越南街头，感觉《夏天的滋味》应该也是在越南拍摄的，以上并称越南三部曲。

《三轮车夫》据说内容对越南现实批判极为严重，一直在越南境内禁映，让我想到了某个国家。

因为去年看了《挪威的森林》小说，对其相当痴迷一阵，发现陈英雄2010年拍了同名电影，准备一看，结果又是没看下去，改编的并不成功，而且依旧是缓慢叙事，缓慢到感觉时刻要睡着。

他的长篇电影并不多，最开始也是以拍摄短片为主，最有名的当属90年代拍摄的越南三部曲，之后有2010年改编日本小说《挪威的森林》和2016年改编法国小说《爱是永恒》，他的片子调度和画面都是一如既往的上乘，我猜调度好是因为他出身摄影，做起导演会更加注意运用导演式的场面调度，也会在以往的观影中更加注意导演对调度的运用，借此增强自己对电影的控制程度；注重画面是因为他本身出身摄影，对画面要求极致的美感，对摄影机运动和人物调度的结合也做的相当好。

至于他的慢叙事，我倒觉得一方面和他个人性格有关另一方面他最开始学习的是哲学，感觉学哲学的人都很能探讨现实探讨伦理，会用各种辩证的角度为你呈现他自己的世界观。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏，用一种极为平静的手段突出暴力，从不同于其他电影的直接角度，而给观众带来精神上的刺激，显然这种修辞方式就比较哲学，比较精神层面，显然我的哲学功底还不够，没办法达到他那么高的思想认知。

这部片子百度上使用的翻译是《偷妻》我认为还是《夏天的滋味》更合适。

我认为本片核心讲的就是：越南大家庭生活中的五味杂陈，夏天的时间背景更突出了其中交织的情欲。

关于摄影师李屏宾，拍过很多侯孝贤的电影，看过的如《千禧曼波》，当时还觉得那摄影充满王家卫风格，实则就是一个人拍的。。

他也和杜可风一起为王家卫拍摄过《花样年华》《堕落天使》。

还为许鞍华导演拍摄过《女人四十》《半生缘》等作品。

刚才又仔细看了下接近尾声处几个矛盾的解决方式，大姐一方是无言到缓缓的说出自己的想法，选择原谅丈夫，最开始的争吵直接被导演摒弃，最后的解决也是温和的语气，导演在尽量削减整个故事的起伏程度；小妹则是终于见到了那个男人，三跳切推镜暗示此处想必有事发生，整场戏全部是状态戏，半个字都没有，让我想到我之前写的剧本那些，纯表演性质的，怪不得看起来觉得晦涩难懂；至于二姐怀疑老公出轨，此时好像就直接不了了之，结尾并没有交代确凿的证据，不过显然在之前的镜头中有显示他并没有真的出轨。

由此可见，导演过于追求用镜头、调度、表演去讲故事，在尽量地把台词弱化，即使有台词也是娓娓道来的，戏中的人话都不多。

六月的下午，安静的城市，半躺在床上看陈英雄的《夏天的滋味》。

很久之前了解到的，想象中的越南是隔了山隔着水，遥遥无期的一个东南亚小村落，贫穷且炽热。

这样的一部电影竟带着清新与梦幻般的优美展现出越南的另一面——我从未曾想到过的越南。

美，而且缓慢。

画面着实是美到令人发指的程度，跟魔戒中的自然风貌又那么不同，镜头前的每一帧都暗暗地传递给人美的感觉，不露声色，却深入你的视觉侵占了你的思想。

亚洲人的情感总是内敛和悠长，近来也开始走着欧美人的热烈和直率，但最后的最后依然还是沉默中所呈现的情感取胜。

其中有一幕是大姐蒙着薄薄的细纱和情人接吻，那真是十足的文艺和矫情，当然也是十分的美。

他们的亲吻是克制后的狂野，是努力把握却无能为力的淡淡忧伤，这一对显然是男人更深陷迷恋之中。

大姐坐在男人的身边，黑亮的长发从肩膀倾泻到腰间，有着越南女人普遍存在的婉约和柔情，她的声音很好听，嗲嗲地哼着一首听不明白的歌，悠长而深情的歌，正如她转过来正对着镜头时那张颇具风情的脸。

雨水，很多很多的雨水。

很多场景里都有清凉的雨水，把越南的美勾画得清丽脱俗。

从未见过那么漂亮的院落，满目应接不暇的绿，饱满浓稠的绿；雨水突然落下来，在肥厚的枝叶间来回滚动，不断累积，又一同从叶子最尖细处齐齐垂下，这自然得再自然不过的一幕幕快速连接起来，你的眼睛头脑里只记得那青翠欲滴的绿，层层叠叠、挥之不去的绿。

另一次，小妹和哥哥嬉闹着走在街上，旁人眼光中的他们俨然一对亲密的伴侣。

回家的半路上下起了雨，滴滴答答，密实的雨雾里小妹挽起了白色的裤腿，她穿着一双简单的白色凉鞋露出紧致纤细的足踝。

越南女人都那么纤瘦，像极了琼瑶笔下的女主角，只不过经过热带地区曝晒的肤色暗示她们绝不是弱不禁风的模样，越发增添了几分城市中女性不可多得的淳朴与天然。

青苔在茂密枝叶的庇荫下悄悄滋长，二姐夫是位作家，靠在露台的一角抽烟发呆。

我是多么地羡慕能单独拥有这么大一个露台，即使它没有好的朝向，即使它陈旧疏于打理！

我希望能在这露台上放一只收音机，听着电台里播放的曲子和有一搭没一搭主持人的废话，摇着蒲扇在躺椅上看一本无聊的小说。

桌上要摆一小桶的冰块，任由他们在室外的天气里慢慢溶化，变小，最后变成桶底的一滩水。

我会在咖啡里加几颗，再摆上一小片自己种的薄荷叶，……不知不觉地书掉在地上，而我可以舒服地睡着。

最好，椅子底下还蜷着一只无精打采的猫。

我深爱的朋友们则住在临街或者拐角处，睡到自然醒后能招呼她们来喝茶聊天儿听音乐，吃些小零嘴，开一个甜到心里去的瓜分着吃。

这可能是我能想到的最美的事儿了！

（这果然是部好片子，一边看一边意淫自己的生活，错过了几个镜头也不会影响你对电影情节的判断。

）每一个房间都有很多的窗子，窗敞开着，可以看到时断时续的的雨。

桌前摆着养在大水缸里的植物，壮硕的叶子可以舒展得诗情画意，小昆虫不失时机地趴在上面打盹儿……她们在一起洗头发，这一幕水打湿了衣服却不显得情色，镜头所到之处只觉得世界原来可以如此这般曼妙多姿，无论是姐妹还是情人间都有着难以名状的恬淡优美。

四周安静极了，只有鸟的啼叫。

窗帘在风的推动下摇摆起来，长长的长长的定格在镜头上……

陈英雄营造精美画面的能力太强了，虽然有时候显得刻意。

大量的室内景，屋内家具和物件铺排的很满，看似杂乱却能看出用心的布置，为人物的活动构建了一个非常有观赏性的环境，尤其是配色很值得称道。

二姐夫大白天摆一张茶盘躺倒在罗汉床的镜头，简直像中国山水画里，偏居一隅的闲适文人的画像，让人对那种生活不禁心生向往。

仔细回想剧情，这个家庭的三个女人和三个男人，在他们母亲与父亲忌日的那段时间内发生的事情，按正常剧情片的节奏可能半小时就能拍完，但是本片接近两个小时的长度，着力呈现了三姐妹的生活的方方面面，起床、晨练、吃早饭、做饭、款客、育儿、洗头，以及她们的感情生活。

她们美丽善良、勤劳能干，一方面遵循着传统，贤惠而隐忍的完成得体的社会角色，在丈夫长期外出工作时维持这家庭的运行，在父母的忌日中筹备宴席招待亲朋。

另一方面又在时代和观念的变迁中，有着自己情感和欲望的追求，并因此有着彷徨和挣扎。

她们共同追忆父母之间的爱情，在她们眼中是完美的典范，连母亲在少女时代有个精神恋人，都被她们视为不愿接受的瑕疵。

但小妹不知道是出于恋父还是兄控，天天与哥哥玩暧昧，同时还和别的男孩玩着天真的恋爱游戏。

二姐在二人私下的场合中总是试图与丈夫进行亲密的情感互动，而对方总是若即若离。

端庄稳重的大姐，若没有出轨的那一幕，谁能想到她也有这么风情万种的一面呢？

也许本片不在于叙事不在于剧情，在于呈现导演心中本国女性的美好，虽然带有不接地气的理想化的成份，但那些镜头都是导演对她们的爱。

1.这算是没文化真可怕麽:这个故事再一次告诉我们，啪啪啪之后，来大姨妈，是不能够怀孕的！

2.情色:这个真没有，全程除了蜻蜓点水式亲亲，真是只是亲亲，还只是亲嘴，像对方嘴上抹了毒药那种亲亲……3.所以我们是要唱:“宁静的夏天 天空中繁星点点 心里头有些思念 思念着你的脸……”还是“时间累积 这盛夏的果实 回忆里寂寞的香气……”……？

在[夏天的滋味]中，导演陈英雄刻意回避了五年前[三轮车夫](1995)里的压抑、罪恶和灰暗，一个中产大家族浓缩了河内的潮湿、暧昧和闲情。

陈英雄像精心修饰一张平淡无奇的生活照一样，美化记忆中的越南，为平淡添加滤镜，营造世外桃源般的生活情景，令哀愁、背叛变得诗情画意。

电影讲的是一个夏天里的故事，发生了很多事情，却又好像什么都没发生。

遥远的越南陈英雄1962年出生于越南的南部城市岘港，1975年移居法国。

1993年，他执导的第一部长片 [青木瓜之味]，便是以他的祖国越南作为描绘对象：在湿热的东南亚空气里，雕琢浓烈的东方情调与现代生活。

童年留下的对越南的记忆已经模糊，越南对陈英雄来说，已从故乡变为他乡。

两年后，陈英雄完成了越南三部曲的第二部 [三轮车夫 ]，贫穷与罪恶代替了东方情调，河内成了底层的地狱，没有一丝热带的浪漫气息。

2000年，他在第三部关于越南的电影 [夏天的滋味]里，尽情营造轻松、自在、天真的生活氛围。

重要的不是越南是什么样，而是陈英雄想象的越南是什么样。

正如他所说，观众不可能通过越南三部曲就了解这个国家。

这三部影片是他对越南的感性反映，而不是真实越南的写照。

陈英雄去法国那年，越南战争刚刚结束。

从他出生到离开，熊熊战火燃烧在越南的土地上，全世界的目光都聚焦于此。

在法国，他经常从亲戚的口中听到越南的故事，也有很多机会阅读有关越南的书。

虽然他不像家人那样强烈的思乡，但留有童年记忆的地方变成遥远的国度后，也会让他牵挂于心。

陈英雄越战之后，越南逐渐回到世界政治的边缘，但它仍然是吸引西方游客的异域，是内敛保守的东方文化的载体。

在法国时间越久，陈英雄离越南就越远，祖国刻在他身上的印记随之渐渐淡去。

他成了“西方人”，尽管他称自己在文化上属于“世界”，不属于哪个国家，但人们还是给了他清晰的身份标签“法籍越南裔”导演。

陈英雄对越南的兴趣并没有随着时间的推移而衰减，越南三部曲也为他赢得了巨大声誉。

迄今为止，他最成功的电影便是这三部。

之后，他在法国、日本的创作，都无法与此相提并论。

这三部电影，在越南被认为很西方，在西方则被认为很东方。

这是陈英雄作为法籍越南裔导演拍摄越南电影，难以回避的身份标签。

离开祖国近二十年后，再用艺术手段去讲述那里的人和事，陈英雄在意的既不是国家的宏大叙事，也不是底层的现实主义，而是个体在独特的命运轨迹里的情绪和心境：[青木瓜之味]里是一个女人的童年和青年，寄居于不同的大户人家，传统、成长和爱情皆是诗意而美好；[三轮车夫 ]里用三个底层的压抑、无奈和罪恶呈现现代困境；[夏天的滋味]里可以看到四姐弟的悠闲时光与情爱纠葛。

如果要在这三部电影里选择一部来窥视陈英雄对越南的记忆与憧憬，非 [夏天的滋味]莫属。

它刨除了历史、文化和现实的负担，用游离、浪漫的影像，极力营造诗情画意的生活，淡化家庭与情爱关系里的悲痛。

四姐弟中，大姐香嫁给了摄影师昆，二姐卿嫁给了作家金，三弟海和四妹琳同居一屋，悠然自得。

影片开始于母亲的忌日，结束于父亲的忌日，浓浓的情欲溢于言表，伴着空气中弥漫的夏日的湿热。

四姐弟之外，陈英雄几乎没有对河内的日常生活有任何着墨。

大雨、咖啡、街道、都市、山河，皆是四姐弟及其相关的人的情感世界的载体。

尽管主角的经历足以延展出几部跌宕起伏的爱情大戏或几十集的肥皂剧，但陈英雄却有意弱化背叛带来的悲痛，仿佛这一切都是自然之组成，来得平淡，去得从容。

某种程度上，他将人抽离了现实的苦 难和压 抑，赋予他们极 致的松弛，轻描淡写地将本该严肃对待的问题忽略。

正如陈英雄自己所说，重要的不是国家，而是人。

在[夏天的滋味]里，他已然不是在拍故事，而是在拍一种他想象中的人的感情。

至于那些戏剧性的事件，都会如大风大雨、日升日落一样，在人类世界重复发生。

情欲如食欲般存在，但又截然不同。

浪漫的泡沫据说，[夏天的滋味]的灵感来源于两个老人：陈英雄在越南听到他们回忆战争时代的经历，平静得看不出一丝哀伤，于是决定要拍一部平淡从容的关于越南的电影。

清晨的微风吹动纱帘，海慵懒地起床、舒展身体，背景音乐惬意、放松；琳睡在他旁边的床上，半梦半醒，不愿起床，在海的催促下缓缓爬起、舒展身体。

兄妹两的暧昧让路人觉得他们是一对夫妻。

对此，琳丝毫不在意，甚至还很开心，从不回避他人的眼光，海也没有抵触的情绪，只是清醒地提醒琳——他们是亲兄妹。

每天，琳和海都是在这种舒适自在的氛围中起床，仿佛没有一点生活的压力。

他们的姐姐香和卿都在表面上有着令人羡慕的家庭。

这天是他们的母亲的忌日，家族里的人都聚到了一起。

三姐妹一边准备饭菜，一边聊天，话题从一点不懂做菜的丈夫到私密的情欲，再到母亲生前与神秘的男人的纠缠，现实但不沉重，世俗但不庸俗。

为了得到老人回忆往事的平静，陈英雄刻意抽离了人的复杂情感和现实的纷乱喧嚣。

当三姐妹仔细查看一只煮熟的鸡是否破皮时，镜头推 近到她们的侧脸，那种单纯、快乐和满足，实在是一种奢侈，让人难以抗拒；当她们谈论母亲疑似对父亲不忠时，似乎带着某种期待而不是批判。

整部影片的故事都沉浸于这种轻松和暧昧中，只关乎情爱，忽略世事悲痛。

经历波折却仍波澜不惊才是平静真正吸引人的地方。

它的背后可能是历经苦难后的麻木、可能是看透尘世后的淡定、可能是时光洗刷后的从容，但在[夏天的滋味]里，这些都不是。

它是一种刻意归于自然、放弃争论的平静。

几年前，香就知道丈夫出轨，并且有了一个孩子。

每次丈夫离家数日，然后带着摄影照片回来，她都能看到丈夫的情人和孩子的照片，但她从未戳破此事，通过照片看着那个孩子一点点长大。

后来，她也有了外遇。

当丈夫向她坦白出轨一事时，她却哭得不能自已，难以接受离婚。

刚结婚的卿也遭遇了背叛，她正因怀孕而兴奋，却在此时发现丈夫可能出轨。

这三个出轨事件，陈英雄都拍得非常具体，但是没有过分的情欲色彩，也不掺杂其他矛盾冲突，充满了诗意和浪漫。

香和卿最终的选择，电影没有道明。

她们正为这些事而烦恼时，不懂性但懵懵懂懂爱着男人的琳说自己可能怀孕了，吓得她们抱在一起痛哭，但一追问才发现只是一场误会，笑声又充满整个房间，仿佛刚刚的焦虑都已烟消云散。

与其说[夏天的滋味]是陈英雄对越南的乡愁，倒不如说是他送给越南的成人童话。

在这个童话里，爱情闪烁迷离，现实无伤大雅，人们活在冷静自在、善良纯洁的泡沫里。

(原载《看电影》杂志2023年8月刊)

01 从越南之行说起对于理想夏天的想象2016年5月的越南之行黏腻湿热的感觉至今印刻心间，对于一个夏天爱好者来说，还有什么比去到夏天永驻的亚热带国家更令人欣喜若狂的呢！

胡志明给人的感觉更像是世纪初的某个中国南方小城，十字路口的摩托车大军、陈旧的老房子、中心市场杂乱无序却带有的浓烈的烟火气...种种的种种让成长于十八线北方小城，成年以后生活在超级大都市的我都无比熟悉与怀念。

大叻的凉爽干燥，让人有一种空间错位的感觉，仿佛是身处某个温带的秋季，早晚凉风习习，但也是伴随着这种错觉让没有涂防晒的我第一次被晒伤，那火燎燎的疼痛也就成了记忆的一部分。

美奈是一个名副其实的小渔村，这种感觉从下车的那一刻就能深刻感受到，拖着行李走在去酒店的路上，一条窄小的主路，靠近海岸线的一边是低矮的商铺，商铺对面是破败不堪的住宅，会让人怀疑千里迢迢来到这里的意义，直到住进了连锁度假酒店Mia Resort，能想象到的有关热带度假酒店该有的一切它都有，这不免又让人困惑，一道门竟然隔出了如此截然不同的两个世界。

要说到夏天的滋味，对我来说，那一定是吊带、热带水果和加糖的越南冰咖啡，一起伴随着摩托车滴滴声、市场里嘈杂的叫卖声和范五老街凌晨两点的音乐声，组成的神奇奏鸣曲，那声音是我对夏天的所有期待。

02 夏天是没有空调的冰咖啡味儿这样亲身体验过的画面与记忆已经如此美好，没想到陈英雄的出现竟然又给了我惊喜，从《青木瓜之味》到《夏天的滋味》，他用画面挑逗观众的味觉，让感官之感错位，从此对于夏天的期待又多了几分层次。

位于河内临街的可以被当做“文物”的老房子，在没有空调的老屋里，蚊帐、青绿的墙、木头床... 这些夏天的风物瞬间让人置身于过去的夏天，套用木心的名句，“从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢”，我印象中的过去的夏天就是这种慢慢的、悠长的仿佛没有尽头的样子，但不是讨人厌的模样，是身处当时不觉知，但此刻回想彼时却是满满的喜悦的感觉。

童年时期的美好记忆总是在成年以后被无限放大，比如冰凉的井水里泡过的西瓜，那带沙的清甜仿佛成年以后再也没有品尝过了，但我想并不是西瓜的味道越来越差了，而是我们丧失了童年敏锐的感官，也或许是仅有的脑容量被现实的各种压力占领，再也没有余地去细细感受简单事物的美好了。

不得不说，陈英雄的电影美学是我目前为止的观影历史里对夏天诠释的最为淋漓尽致的，吊带衫、雨、湿漉漉的头发、一杯接着一杯的冰咖啡...所有的一切在青绿昏黄的映衬下所独有的岁月的韵味，是每一个热爱夏天且拥有乡村生活经历的人都心驰神往的。

03 生活的三重状态大姐一家是世俗意义上“模范家庭”的典范，中产阶级一家三口，摄影师的丈夫和经营着一家咖啡馆的妻子，本应过着幸福生活的一家人，却在丈夫的“倦怠”中走向了全然不同的生活路径，妻子因为基本生理需求得不到满足而与另一个男人保持肉体关系，但也仅限于肉体关系，丈夫也早已投向了另一个温婉贤淑的女人的怀抱，并与之育有一个8岁的男孩，当丈夫终于鼓起勇气向妻子坦白以后，换来的竟然是妻子让人匪夷所思的宽宏大量，社会对于女性之于“幸福家庭”的执念让她不能脱离已经不再纯粹的婚姻，又或者不忠才是婚姻的本质。

二姐与一心写作的作家丈夫，自由恋爱的他们在回家路上的亲昵给人一种极其幸福的感觉，是那种从相遇、相知、相恋和相爱的爱情典范，妻子一心一意爱着丈夫，照顾饮食起居，将生活安排的井井有条，可作家丈夫遭遇写作瓶颈，想去西贡探访真真实故事的主角寻找灵感，在飞机上并排而坐的女子又在入住的酒店偶遇，冥冥中的安排似乎注定了这段看似幸福的婚姻的本质，丈夫回家时候的冷漠，打破了妻子和观众对于这一段美好爱情的所有期待。

人类真是奇怪，平淡如水的幸福好像并不是我们真正追求的，那什么才是呢？

小妹是这部电影里最肆意洒脱的存在，与哥哥的暧昧，与爱人的纠缠，多次出现的在镜子前面佯装怀孕，起舞，抽烟... ...看似矛盾的种种行为汇集在一个人身上，这是一个对未来家庭生活抱有很多纯真且美好想象的少女形象，可悲的是，好像社会的标准范本不会放过任何一个生龙活虎的生命，那种纯真美好总要在未来的某一个时刻接受生活的鞭笞，带着遗憾的生老病死似乎是人类的宿命。

这是一部掩藏在炎炎夏日下的三种不同形态的生活纪录片，人类的悲喜故事总是在一个个四季交替中进行着，各自有各自的烦恼和喜乐。

所以夏天的滋味到底是什么呢？

是西瓜的清甜还是冰咖啡的凉爽？

是雨水打在芭蕉叶上的滴答还是知了声嘶力竭的呢喃？

突然转念一想，四季更迭交替，大自然毫不在意，好像只有人类会思考四季的滋味这种问题吧，但好像越是思考越是徒劳，岁月细水流长，生活的模样始终一如往常。

可是呀，作为一个夏天狂热爱好者，如果你让我描述我对于夏天的感觉，我一定会推荐你去看这部《夏天的滋味》，因为对于所有美好夏天的想象它全都有。

考完研究生初试，才觉得这个冬天好冷。

备考的过程中可能把心思都放在准备中，无暇顾及周围空气变化，现在才会觉得格外冷。

冬日里潜意识对夏天是向往的，因此看到氤氲暧昧的夏日海报就被吸引而来。

然而近日嗜睡，分两段时间打开投影仪才看完。

雨季的越南温暖湿润，描绘的是中产阶级三姐妹的日常生活片段，故事从三妹琳和弟弟海住在妈妈的老房子说起，海早上起床后喊还在熟睡的琳起床，懒床的琳迷迷糊糊不想起，海：今天妈妈祭礼需要帮大姐香和二姐卿准备祭礼所需。

两人起床锻炼后来到街口吃早饭，琳想和海坐在一起，这样可以有同样的视角和感受，海则让她坐在对面，看到并不想动的琳，海最后自己坐到了对面，琳说他从来都不听自己的，又问他两人是不是很般配，看得出琳是向往爱情的，并且感性而对伦理观念模糊。

而海则是理智的，“大家都知道我们是亲兄妹”。

两人住在一起，既像氤氲的夏天那样保持着情侣的暧昧，又因为血缘伦理的关系而不能再向前。

故事的情感主题是三姐妹在妈妈祭礼中回忆假设妈妈的年轻时的恋情开始，妈妈在14岁时遇到过一生的挚爱，临终前还把父亲认成初恋，爱的赤忱的一段纯真爱情。

之后是三姐妹的婚姻及感情生活，大姐香和大姐夫的婚姻生活并不和谐，祭礼第二天摄影师大姐夫就离开了家。

随着故事推进，大姐经常幽会一个情人，不过大姐有明确的界限，在两人在一起时几乎不开口说话。

而大姐夫在外也有情人并生了一个儿子，并因此困顿苦恼了五年，最终他再也无法忍受这种困顿，和妻子和盘托出。

和好如初二姐卿温暖风韵，全心全意爱着作家丈夫，丈夫外出旅行寻找小说结尾素材，回家后她发现丈夫口袋里的一张卡片误会其出轨。

二姐夫有着作家本身的敏感细腻，旅行时在飞机上看上一个女人，同时女人接收到信号用涂口红的卡片邀请他午夜幽会，他届时前往，不过推门进入房间看到床上装睡的裸露女人，他迟疑片刻便离开了房间，终止了欲望没有越界，但对他的小说结尾所需要的素材已足够。

卿怀疑丈夫出轨小妹琳与弟弟海生活在一起，暧昧舒缓，房间中的书籍、音乐、画作，越南版的法式生活。

两人一起听雨吸烟，一起跳舞，一起晨练。

吸烟同时琳和一名学建筑的男生暧昧着。

最后由三妹怀孕而被简单喜剧的手法点破的乌龙结尾。

整部剧三姐妹坐在一起回忆，一起做饭，乌龙时抱在一起痛哭，最后一起欢乐的嬉闹，舒缓而又温暖，三姐妹的生活还在继续着。

建筑男生本片导演陈英雄出生在越南，在法国修读了戏剧和电影。

在作品中他以敏锐的艺术感悟力和对乡土文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。

无论是对少女心态细腻而微妙的把握，还是对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都有让人惊艳之感。

这部电影令陈英雄一举成名，摘走了戛纳电影节金摄影机奖和恺撒最佳外语片奖。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏。

影片的主演陈刘燕荷亦是导演的妻子，她出演了陈英雄的所有故事片。

摄影李屏宾是台湾著名的摄影师，他的作品包括侯孝贤的大部分影片。

影片中出现了很多充满诗意的长镜头，如三妹最后的跳舞片段，在各种画作的的房间里，随音乐舞动着身体，乌黑柔顺的秀发，少女独有的曼妙身姿与暧昧氤氲的潮湿环境相映成趣。

舒缓安静的如同世外桃源，就像导演在片中拍摄的三姐妹的家，被植物簇拥着与外面的世界完全隔绝，三姐妹在其中继续着她们的生活。

回忆.ps:导演信息的两段来自百度.

很多人都说这部片子的画面美，我也很喜欢陈导演的镜头。

既能捕捉美，又不失生活的温润，喜欢那些镜头里的古雅氛围，花草繁茂的庭园，古旧的家具，静静的小屋……夏天的阳光落在灰土斑驳的墙上。

越南本来就是很热的地方，写的却是一年中最热的时间。

这是生命力最旺盛的季节，也是祭祀的季节。

阳光愈强烈，阴影越深暗。

最初是母亲的忌日，三姐妹和丈夫们一起组织祭祀活动。

三姐妹一边谈笑一边准备着酒席，上供的鸡被她们称为“完美”。

大姐夫库和二姐夫基在一起讨论照片，作家基评论着库的人物照，但他不会知道那里面的人是谁。

晚上的酒席也很完美，宾主尽欢。

因为基写作的关系，三姐妹又谈论起去世的父母之间爱的纠缠……这一些如此平静，美好，也算这个夏天一个“完美”的祭品。

于是故事荡漾开去，阳光之下，阴影慢慢浮现。

关于爱，关于生，关于死。

大姐夫妇结婚多年，已经有了一个孩子。

但是情人的孩子比他更大。

被称为“纯理想主义”的丈夫，厌弃了城市，厌弃了这个有压力的家庭，他要去山清水秀的世界，陪伴清纯的情人了。

大姐呢，却与自己的情人静静地分别。

他们早就有了孩子，他们的爱早就死去。

她希望，他们的爱死后方生。

二姐妩媚多情，那双弯弯的眼睛，我看着都觉得迷人。

和摄影家的姐夫相反，吸引作家丈夫的是更时尚，更奢侈的美。

他们的甜蜜背后隐藏着蠢蠢欲动的背叛。

他们即将有孩子，他们的爱也许即将死去。

也许，不会……三妹和哥哥住在一起，她的感情暧昧不明。

她渴望爱与被爱，然而她的大胆，都被男人的怯懦所拒绝。

她期待想象中的那个孩子，却是一场误会。

她的爱也一样，其实从来没有存在过。

回头看看父母的故事。

他们也一样，一生都纠缠在一个神秘情人的痛苦中，然而死亡令他们的爱情完美。

母亲比父亲大一个月，于是母亲死后一个月，悲伤的父亲追随她而去。

他们在人世度过了一样长的时间。

因此一个月后，又迎来了父亲的忌日。

三姐妹说，我们会办的很完美的。

结尾的对话才真耐人寻味。

“为什么忌日要这么隆重呢？

爸爸生前都没做过生日。

”“是啊，生前我们只会说，啊你今天生日。

“就是这样的——”人的生与死，爱的生与死，陈英雄觉得，这其中有很多奇妙的映照吧。

也许对待爱，我们一样是厚死薄生呢？

整个故事，就象兜了一个大圈圈。