回到三国

现在的电视剧为了收视率什么节操都喂狗去了，男人们争相卖萌各种争风吃醋，把女人甩一边。。。

【叹气ps：但是卖腐卖得太明显和粗糙==【叹气叹气

#回到三国# 0726 看完重播了，对这剧印象很深的一点，还是记得当年这剧和护花危情先后两周大结局，为什么想得出这么bad end的结局，男女主没在一起也算了，非得整一个一个看着另一个死的那么揪心的结局……虽说这两组cp后面也有别的戏有好结局完满下…… 这剧评分不高，不少评分低在于场景特效差、男主人物不讨喜。

tvb资源有限不好拍历史剧的场面，不过借穿越之名结合现代做搞笑我觉得整合得挺好了。

也有被网友“造谣”抢剧打低分的，其实当年巡礼片和正片差距大很常见了。

不过这戏开拍前阵容这么强，开拍后遇上临时演员罢工没法拍下去，后面改剧本的说法我觉得有点真的，三个男主级加那么多艺人真不像25集那么短，最后2集真的节奏很快，如果如传闻的原本后面男主就是代替司马懿的位置，那其实也挺虐……也符合男主不讨喜的设定……话说这种“原来他就是那个历史人物”的埋伏玩法后面超时空男臣就用到了……

不知道大家有没有发现，穿越题材拍成电视剧的往往不会随意改变历史，反而历史就是因为主角穿越过去才会成为现在的历史，我在58dy.cn看了全集。

看看《寻秦记》《穿越时空的爱恋》就连红极一时的《宫》和《步步惊心》都是这样。

看到第三集时我心里有这样一个猜想，主角会不会就是后来的司马懿，不知道大家怎么认为？

因为优酷老也不更新TVB ，于是到存片里一顿翻箱倒柜，挖出了这部2012年的穿越剧《回到三国》。

人们总是津津乐道时空话题，古今中外概莫能外。

孔子叹，逝者如斯夫，不舍昼夜。

哲学家赫拉克利特说，"人不能两次踏进同一条河流"。

西方翻着花样拍着与此有关的电影，有直接穿的，如《回到未来》；有N次重来的，如《明日边缘》；有在高维度旁观的，如《星际穿越》。

中国则孜孜不倦地播着各种穿越剧，《寻秦记》让古天乐大红大紫，《步步惊心》令刘诗诗一跃成为一线女星（霹雳虎则因此剧事业爱情迎来第二春）。

高科技让三维空间不再成为难以到达的彼岸，可是对于时间这个维度，我们似乎总是束手无策——“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。

我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去”（朱自清）。

我们只能惆怅地唱着《时间都去哪了》，喟叹一去不回头的时光和生命。

于是，我们在影视剧、文学作品里完成不可能的任务——我们在时间的长河里逆流而上，与古代风流人物恳谈切磋；我们让人生一遍遍NG，修正出一个最完美的版本；我们探头窥视将来，满足自己对高级社会的好奇，书写对未来文明的畅想。

《回到三国》就是第一种（终于绕回来了，有种主角第五集出现的赶脚。。。

）当我们读着桃园结义、三顾茅庐、孙刘结盟、草船借箭、火烧赤壁的时候，是不是也很向往能亲眼见证这传奇的一幕幕？

《回到三国》就帮大家圆了这个梦，你不但能见证，而且能掺和，历史的军功章里还有你的一半。

《回到三国》选角还是不错的，林峰版的诸葛亮、李国麟的刘备、罗乐林的曹操、蒋志光的荀彧，都和想象中的历史角色很贴，演得也很严肃。

虽然有点脸谱化，不过这个缺陷是娘胎里带来的，因为《三国演义》就有这个毛病了，人物都和剪纸一样是二维的。

唯一让人不爽的是周瑜和小乔的角色设定，虽然剧本可能是按着三国演义的路子来设计的，有意抬亮贬瑜，但是把周瑜安排成这么一个气量狭小、阴狠毒辣的二流谋士，说小乔患有不分场合又闹又作的公主病，这样真的好吗？

吴宇森版《赤壁》里，可是搬出了男神女神梁朝伟和林志玲来演绎这对吴国璧人、神雕侠侣的（不过，志玲姐姐对着马讲的那句甜酥嗲糯的神台词“萌萌，站起来”也确实有点过了，此处有偷笑）赤壁之战时，周瑜才34岁，就已经担任孙刘联军总指挥，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，这是何等风采？

据易中天先生说，历史上周瑜气量是非常大的，《三国志》对他的评价是“性度恢廓”，刘备也承认他“器量颇大”，蒋干夸他“雅量高致”。

对三国群英神往膜拜的偶，必须为颜值智商情商三高的周瑜正名。

穿越戏虽然很讨巧，但是要写好却很花心思。

首先，穿越的时间点很重要，穿越过去要有舞台，有作为，有发挥，于是，《寻秦记》选的是秦一统天下之前的战国，项少龙在各个国家蹦跶，还助嬴政登基建立伟业。

或者要有强烈的戏剧冲突，《步步惊心》张晓穿回去的时候，康熙的两个儿子、四阿哥胤禛和八阿哥胤禩正在进行激烈的皇权争夺战，其他阿哥也各自站队一片厮杀混战。

《回到三国》更接近前一种。

其次，穿越的人物很重要。

戏好不好看，这是成败关键。

这个人物要有一技之长要有头脑，才能在或乱世或宫斗的恶劣环境中生存，并寻找机会发达。

这个人物更要有性格，才能让整部戏鲜活起来。

这一点上，《回到三国》做得很好，这部戏最大的亮点就是对男主司马信（马国明饰演）性格的塑造。

从一个以坑蒙拐骗“港男十八式”为座右铭、只会和狐朋狗友打游戏机的市井小混混，到一个把餐饮连锁开遍全港的成功企业家；从一个游戏人间换女人如换衣服的浮夸浪子，到一个痴等几十年的绝世好男人。

司马信在三国探险的2年彻彻底底改造了他。

这和司马信结识的人、混的圈子很有关系，刘关张是仁义忠勇的活招牌，《回到三国》花了浓重笔墨描绘的诸葛亮，更是气度恢弘，豁达淡泊，真正的大将之风，智者典范。

近朱者赤，司马信想不成长都很难。

《回到三国》的更高明之处在于，借司马信这样一个现代人物，来展示古代和现代文化的对话和撞击。

诸葛刘关张等教给司马信仁义礼智信等传统道德，教给他责任、底线、信念，司马信则教会他们灵活变通，他的地痞哲学、心理学、博弈论，帮诸葛亮打开了思路，冲破了桎梏。

两种文化孰高孰低，剧组并没有给出明确定论，然而观众却在观剧的过程中，陷入了沉思，我们的现代文化真的进步了吗？

就像司马信对女主桑柔先后两次阐述的现代感情观，第一次的“自由恋爱”说，打动了桑柔，而第二次司马信支支吾吾说，我们的时代，喜欢了这个可以很快不喜欢，喜欢这个的同时还可以喜欢另一个……他自己都没有底气，桑柔含着眼泪说，我们喜欢的，就认定了，就是一生一世。

我们进步了吗？

我们更幸福了吗？

我们是遗失了，还是得到了？

穿越戏若能启发我们进行这样的思索，便达到了更高的境界。

说到桑柔，很有意思的是，本来该剧的小乔是当反面角色塑造的，一出场跟着老公去刘备地盘派米的小乔，嫌老百姓穷脏，两只手指捏着米袋远远一扔。

之后的剧情，更是多次拿小乔和诸葛亮的老婆黄月英做对比，黄月英为夫君设计木牛流马辅他作战，小乔却在给周瑜设计披风；黄月英温柔体贴识大体，小乔却各种作各种任性发脾气。

然而，你会发现，所谓的好女人，却并不可爱，很闷，很寡淡。

黄月英还堪忍受，至少知书达理，还有内涵和思想。

桑柔就更典型了，太为别人着想太善解人意太听话顺从太无私奉献，好到没味道。

相形之下，小乔却很生动，真性情真脾气，颇合现代人的口味，还有，设计披风怎么了，不要歧视服装设计师。

剧组当初在设计剧情和角色的时候，肯定没想到会有这反效果吧。

回到三国让我觉得紧凑搞笑。

而且觉得很多设计还是能首尾呼应的，以下举几个例子：1.云信其实不太了解历史也只会港男十八式，所以做谋士的时候提出的建议也稀奇古怪（但也是基于他的十八式）。

虽然他的建议不成型，但是经过诸葛亮的一番解读也算有所贡献。

相比起一些一穿越主角IQ就暴涨历史知识就up up up的，已经合理很多了。

2.“历史是会自我修正的”比如飞鸽传书给诸葛亮的时候字迹模糊了，但是诸葛亮字迹能想出办法；假意投诚的人死了但是云信根据成语推断出“必胜之策”推动了历史进展（还救了自己和桑柔）……这些感觉还是合理其他还要夸夸演技，比如云信作揖的时候完全就是“恭喜发财”的手势，可能也是演员自己加的，每次看到这都有一种“嗯，确实是穿越过来的“。

有些穿越剧的主角入乡随俗的能力太过强大，让我觉得他完全就是这个时代的人，哪里是穿越的……再说说烂尾，我觉得最后一集从穿越回现代就开始无聊了。

但相比起使徒行者从整部剧的一半就开始拖拖拉拉，烂了一半尾来说，还是可以接受的。

我作为编剧也想不到更好的解决方法。

这部剧是2012年的，同年的作品应该还有护花危情等等。

这些作品现在看来真的是很不错了。

豆瓣评分 回到三国（2012）5.9 降魔的（2017） 7.7，但在我看来这两部剧的评分应该对调。

现在有很多人感叹TVB今时不同往日，许多演员都跳槽等等，但我觉得还是好剧本的吸引力更大。

（毕竟男女主角的演技糟糕至此，《知否》我也是看完了的

真心期待这TVB这部穿越题材，本以为借这部剧可以让我回到儿时电视机旁满心期待的守望场景，可当看了第一集就已经让我对其大大失望，蹩脚的主题，内容低俗肤浅，甚至连笑料都是那么的变扭，仿佛是一群无聊的人有意弄个让人真心不想笑得笑话出来，尤其那个做作的港男十八式，我只能说极度无语，把一些原本就不流行的”流行词“加入里面，完全让人没有过多的心思去觉得新鲜，仿佛寻秦记的经典已经成为过去，再也是不是现在的TVB可以随意穿越的。

现在看了觉得这部剧还真的是不能同寻秦记相提并论。

那部剧里无论是内容、音乐、场景、演员都堪称经典而让人记忆犹新。

里面的的宣萱、滕丽明个个都是非常丰满的人物设定。

里面每个演员都是那么的让人喜欢，仿佛在里面无论你是神马背景的人都可以找到自己喜欢的人物。

实则精彩。

而这部的剧情真的是有些无法接受，让我满心期待的回到三国原来是这么的烂，哎，虽然不好，但还是会看，希望后面能够有让人觉得还是TVB在拍的剧集，如果说这个剧打多少分，我只能说我现在连打分的激情都没有，算了冲林峰给2分，马国明在里面被里面被这个人员给毁了呀，在ONCALL里面是多么的好。

杨怡还不错就是气场还是没有宣萱他们那么强。

期待下部：金枝欲孽。

依然是劇無法寫筆記所以只好寫在劇評欄目裡...此前其他的一些劇我截取了一些回鶻體文字的片段，大多數都是偽文字，比如偽滿文，模仿著畫出一些讓不懂的人以為是「滿文」的圖案那樣。

例如在《清宫气数录》（筆記見https://movie.douban.com/review/13580669/）以及《聊斋》（筆記見https://movie.douban.com/review/13988844/）之中。

而在這部劇裡，台本極其拔高西域的學術，將黃月英以及諸葛亮的很多成果歸功於西域書籍的教導和啟發，因此在末段也有所謂「西域文字」的亮相：

第24集38：33

第24集38：34

第25集08：51

第25集08：53

第25集08：55看起來是阿系文字的樣子，不過根據多年觀劇經驗，多半是假冒的，所以我就不敢再多猜測是阿文/波文/...了。

補充：根據穆斯塔法兄的指點，這些阿文出自經文，參見https://en.m.wikipedia.org/wiki/Throne_Verse

基于想熟悉三国人物嘅初衷，睇哩出电视～不过由于无睇过真正嘅《三国演义》，对人物嘅性格无乜发言权，只系觉得对比起电影嘅《赤壁》，哩度嘅小乔好刁盲，周瑜心胸过于狭窄，其他还好～其中有几个情节几中意，云信教孙权玩锄大地离游说东吴结盟同埋三文治做军粮～不过三顾茅庐就好勉强啦，个结局就更加唔知想讲乜……珍惜眼前人？

苏州过后无艇搭？

实在不想提起 寻秦记 ，和他相比，毕竟寻秦记的年数也久了，不过，实在也无法不联想到 寻秦记，同是穿越剧，林峰饰演诸葛亮真是怎么看怎么别扭，回想起当初的林峰还在演小配角，这些年已经上升为男主演了，剧情蛮逗的，有时挺搞笑的，就是结局是否太理性化了一点？！

到最后觉得蛮可惜也不大有意思了 ，用了那么长的时间在最后一集，总觉得会有个浪漫的结尾，结果最终孤独终老了。

唉

好吧，我也不懂标题在讲什么。

但我想说，在看剧方面，我是很坚持的人，每部剧，起码要看完五集才会去评判优劣，除非是剧差到我想自戳双目，否则不会弃剧。

就算知道结局，也一定会一集一集看到尾。

我是这种人。

看TVB的片子经常有种错乱的喜感，你上部戏里关注的人，在这部戏里很大可能就出演相反的角色。

比如我刚看过《护花危情》又跑来看《回到三国》结果发现真是演技大乱斗啊。

比如前者中幽默解人意的“乔江河”摇身一变成了风度翩翩足智多谋的“荀彧”。

乐瞳由黄宗泽的表妹变身马国明的亲妹（真是妹妹专业户）。

曾伟权由潘SIR化身鲁莽张飞（点解啊）。

张颖康由黄宗泽的小跟班儿化身马国明的小跟班（这郭是跟班儿命）。

简慕华由大小姐乔子琳的继母变身刘备的温婉大夫人（阔太命）。

李绮雯由霸气小师姐成功转型柔弱小丫鬟。

还有罗月林邦哥变曹操（天生大佬咖啊）。

最关键还有李成昌由忠心的乔江山的助手何兆良化身背叛之谋士韩良（都带良，差别咋那么大呢）。

回到第一段。

因此虽然不中意历史题材，我还是奔着马国明陈峰等人继续看了这部剧。

当然，大部分都是在地铁上。

又由于我很懒得戴耳机，因此大部分时间，我都是关静音，在地铁的腹痛中，等待顺产。

只看画面有一个巨大的好处，就是当没有语调和语言的情绪来辅助你理解时，你只能看表情，看人物动作，看1024*768比例小画面的氛围。

然后我发现，马国明演技其实很赞。

从第一集的觉得年纪过大有办嫩嫩嫌疑中直接转变。

调戏的笑、哭丧的脸、愤怒的神情。

当失去了语气作为支撑，表情还是能够让我理解时。

演技一定在中上了。

而林峰，好吧其实我很爱他。

PS：潘霜霜拜托你下次不要在这样害人了好伐？！

不过失去了声音的林峰的脸，看着太圣母了。

表情，过了。

然后就是我觉得，尽管玉米出现早了，木牛流马出现早了。

我还是满心欢喜的继续看。

比如看到骄纵的小乔，我会去翻翻历史，喔，真实的小乔其实很善解人意。

这样看着剧情，有疑问，去百科的流程对于缺少历史常识的我真是棒极了。

最后想吐槽的一点是：诸葛亮好衰。

老婆比他聪明，朋友比他聪明。

没他聪明的周瑜还想弄死他。

好吧。

战争场面小我都能接受。