伊莉莎与玛瑟拉

她们是自然的情愫。

自愿的，自主选择的，主动选择的，并且彼此互动，开心幸福的。

惺惺相惜一辈子。

因为当时的时代环境是各种排斥小族群，遭受了各种的逆境和苦难，依然坚守住了彼此。

有大篇幅的男生福利。

美丽，动人，激情。

留下小婴儿是无奈之举，也是为她找到极好的养父母。

幸好奔波途中遇到了贵人。

“我要送你一匹马。

”当条件允许的时候，她兑现了诺言。

片尾，白发苍苍的她和女儿一起等待她惬意的骑马归来，那一刻好幸福好暖。

故事改编自历史上第一对举办婚礼的女同爱情故事，从相识相爱到经历种种磨难与歧视，只能在当时的世道下选择私奔。

从故事的角度电影欠缺的东西比较多。

人物的支撑点就不够，也许把片头的倒叙换成对家庭环境及时代背景的更多塑造，电影能更饱满。

同时关于两人情感的细节也都太普通，让人觉得导演大概手头就只有一点基础资料和两个真实人物的信件之类的东西，又没有能力把细节补充好。

不过鉴于导演的其他作品口碑评分还不错，这部电影又有很多明显的艺术化形式的痕迹，也有可能是导演玩脱了，自以为在追求一些高于故事的艺术表现形式。

9/10。

唯美的电影，真挚的爱情摄影，不论是远景还是特写，都无与伦比的美，透露着浪漫的气息，雨天，花朵，河水，山脉，脸，身体，裙子，马。

运镜也非常舒适，全程有乐器配乐真的很有感觉，对视，嬉戏，空气中的情愫，电影镜头是真的有情感.爱情，两个女人的爱情，大概是一见钟情，朦胧，于是试探，在海里嬉戏那一场，终于确定了双方的情感

试探

确定了对方的情感然后是这部电影的台词好浪漫，伊莉莎送玛瑟拉回家“如果我现在死去，与你在海里的那一刻，会是我一生中最美好的时刻”

信，真挚的伊莉莎，“身边的一切都让我想起你，一切，孩子们、我阿姨和修女们、太阳、雨水与大海、海砂...写满了字的信纸、鹅毛笔和墨水将你我拉近”“我好想你，好想，我想亲吻你的痣”玛瑟拉，“我想象我们所有的信织成一张毯子，我们赤裸着身子躺在上面，好像我们写给对方的一字一句，保护着我们使我们不再寒冷，忘记人们的闲言碎语，忘记距离”“你字里行间的爱意丝丝渗入了我的肌肤，我觉得我身上的痣就是你的话语”镜头，那片海

直接给出了“章鱼”这一性象征世界上有很多种爱，但爱情一定是性方面的爱，从友情到爱情，其跨越我认为性方面的感觉是很大的因素，性是爱情的第二步（看别的影评看到嘟），所以这一场是两人确认感情的一场.，后面两人doi也有章鱼，海带，牛奶的镜头，真的是连床戏都拍的这么唯美，蕾丝边给我的感觉就是唯美，两个女孩子，香香软软.在19世纪末的背景下，她们仍旧选择在一起，不出所料的，二人非常坎坷，双方都为这段感情付出了很多很多，装成男人，办假证，流言蜚语，远离家乡，进监狱，甚至弃女，是两个人勇敢的，双向奔赴的爱情，不顾世俗阻挡，真的非常浪漫世界上第一场女同性恋的婚姻，她们的婚姻持续了下去

结婚看简介还以为是be，看到结尾是he，悬着的心终于安了，安心。

结尾你穿着长裙，骑着马，跨越大海，向我走来...片尾放了很多真实的照片，很感人最后表扬一下狱长，感谢帮助我们的小情侣，全片最佳助攻👏

这是一部细腻并戏剧化的电影，何况还是真实事件改编的，庆幸的是结局最后双女主幸福的过上了向往的生活，完美he了。

残酷的是这种结局就算放在现实中也是极为珍贵的，更何况当时是20世纪初，人们封建迷信，一度认为同性是不纯洁，应当被唾弃的。

所以在这里我很想感谢导演愿意用心给这段故事完成一部电影。

整篇故事是以插叙的形式讲述。

故事开场，年老的Marcia在跟一位刚刚坐火车赶来她家的年轻女性讲述自己的故事。

Marcela在一个修道院校遇见了稍稍年长一些的Elisa。

两人一目投缘，随后Elisa便频繁的去找Marcela，两人在海边戏耍，Elisa讲述自己想要骑马的梦想，并过上不被婚姻约束的生活。

经过互相了解，两人感情刚刚升温，随后Marcela的母亲就为了让她受到更好的教育，让她转校完成学业后做老师。

此时二人立下契约，等完成学业后来到同一所学校当老师。

这里印象最深的是导演安排了双方的心理描写，比如这句“无时无刻不在想念你...我好爱你，Elisa”...细致的刻画，真诚的言语，满屏对彼此的思念，令人深深的感动。

两人再次相遇时终于忍不住思念开启了甜蜜生活，Elisa跑出教室在学生面前跟Marcela拥抱，这一刻孩子们的目光中没有半点异样跟嫌弃，他们眼中看到的是纯粹美好的爱意。

这里算是全剧中最美好可爱的一段时光，但这种当时不被接纳的情感又怎么会如此顺利呢。

在一次舞会中一个男人察觉到了二人之间的亲密关系，由于迷上了Marcela的容貌故意上门挑事。

这些对话被隔壁路过的大婶听到，消息就这样被传开了。

学校里孩子们的父母不愿意小孩跟这种人接触，于是教室里几乎没有人，在路上二人深受世人的唾弃，被扔石头，恶言相向，她们眼神中的无助令人心疼。

这时Elisa为了不再受伤害，选择假冒成自己河里淹死的表弟Mario并跟Marcela结婚。

只有伪造自我，带上不是自己的面具对爱的追求才能被世俗接纳...这又是多么的讽刺。

即便如此，她们仍不被允许过上幸福的生活。

谎言很快被人识破，人们朝她们的窗户扔石头，两个无辜的女孩就这么蜷缩在一块，并被定下了异装癖，伪造身份，违背神明的“罪名”被带去了监狱。

在监狱里她们不用再像以往一样带上伪装的身份爱着对方，而是以原本的自己去拥抱彼此。

她们本没有做错任何事，却强行被关在了牢锁里，好像这段感情从来都不允许光明坦率的存在，只能在肮脏阴暗的角落中被牢牢关起来。

你可以感受到她们的无助，因为这些举动过分真实。

这一打破人们长久以来观念的新闻被报道出来后人群越发沸腾，许多同样被困在阴暗处的人群渐渐浮出水面，在阳关下，她们排队送礼，感谢她们的勇敢与励志。

之前Marcela为了伪装Elisa的身份怀上的孩子这时快要出生了，全片唯一善良开明的狱长夫妇接受了二人短暂的留宿，并帮忙接生。

经历了各种大风大浪跟挫折后，狱长同意协助二人远走高飞，Elisa也攒够了买船票的钱。

在这里Marcela做了一个意外的举动—她坚持要求把孩子留给没有孩子的狱长夫妇。

孩子代表了世人强制她们带上的面具，现在她们自由了，不再被约束了，再也不用伪装身份了，所以想彻底脱离曾经受过的委屈。

孩子在狱长夫妇那里也能过上更“平常”的生活，于是才做出了这一打算。

剧中结尾是她们的女儿站在年老的Marcela旁边听她讲述年轻时经历的故事，Elisa在稻田中潇洒的骑着马，与二人相聚。

故事开头是可爱的，令人忍不住面带笑容的。

中间的经历又是令人心塞心碎，深感不易的。

好在最后结尾她们终于做到了曾经向往的生活，也正是因为这些先锋者一代一代的向人们证明爱是无需隐藏，不分对错，无关性别，才带来了现在的开明。

（啊啊啊啊啊…床戏看得我脸都红了😂）.故事发生在20世纪初的西班牙（由真人真事改编），那时候的同性相爱还是有罪且需要接受审判的年代，然而，两个彼此相爱的女人不管面对怎样的世俗恶意却从没想过要分开，她们一起走过了暴力，审判，牢狱，甚至是弃子，哪怕受尽折磨与屈辱…却始终坚定地选择彼此，我只能感叹！

这是怎样的神仙爱情？！

.真爱需要勇气，尤其是同性间的爱情更需要。

而我在伊莉莎和玛瑟拉身上看到了真正爱情，以及爱情所绽放出的无穷力量。

.当伊莉莎骑牵着马走向玛瑟拉，“值不值得”，便已经有了答案。

.P.S.：西班牙于2005年承认同性婚姻合法化，在今日世界只有25个国家承认同性婚姻，在75个国家中同性恋需要受到惩罚，在14个国家中同性恋会被处以14年以上的有期徒刑，在13个国家中会被处以死刑。

伊莉莎和玛瑟拉的婚姻至今仍未被注销。

.哪怕是上个世纪初，面对如此恶劣的生存环境她们却始终坚持自我，选择相爱，我们这些身处21世纪的人又凭什么向世俗低头！

.真爱无论性别，要相信，世界在变。

女导演伊莎贝尔·科赛特(Isabel Coixet)算是柏林电影节名副其实的嫡系成员了，前后总共入围过八次，其中四次主竞赛，四次非竞赛，2015年的《没有人喜欢黑夜》更成为电影节开幕片。

相比起另一位西班牙大师级导演阿莫多瓦，科赛特的题材和风格截然不同，她的作品没有太多聚焦在西班牙的故事。

也许是跟她周游列国的经历有关，所以经常在她的作品中看到发生在纽约、伦敦、东京，甚至北极圈的故事！

她大部分作品的核心都是与女性密切相关，这部入围去年竞赛单元的新作也不例外。

《伊莉莎与玛瑟拉》讲述发生在20世纪初西班牙第一对女同性恋结婚的轶事，很明显看得出导演想借助这个真人事件来为当下的同志群体发声支持。

从影片中所见，来自社会及家庭对同性恋的压力早在一百多年前便已根深蒂固，而这两位女子甘愿为爱情而忍受歧视和承受压迫，她们这种不顾一切的行为姿态放在当下，相信会带给同志群体不少鼓舞人心的力量。

科赛特的出发点和用意自然值得赞赏，然而影片拍摄出来的效果却令人意外地平庸和乏味。

除了开头的倒叙场景外，其余线性流水账的情节四平八稳地完成了最基本的叙事过程，却没能抓住风云诡谲的时代背景里的闪光点，毕竟20世纪出是一个充满变革和冲突的世纪之交。

美术和摄影极为讲究，优雅的黑白画面像极了一张张明信片，更模仿默片手法来构造逼真的年代感。

尽管有传统观念和开放思想的对比呈现（控制欲强大的父亲和开明的葡萄牙监狱官），但是这种过于脸谱化的男性角色塑造没能给两位女主角的感情发展提出太多挑战性的考验。

观众看到的都是老生常谈的情节，诸如父母反对两人交往，之后送去寄宿学校，两人多年后重逢。

而伊丽莎假扮男人欺骗神父两人结婚的情节近乎荒诞，也正中了对父权社会的讽刺。

然而，这个过程太过顺理成章，我们难以看到她们经历太多的磨难，总是在绝境处便会遇上好人相助，自然欠缺戏剧张力，也就没能展示出她们对抗社会权威的艰难与激烈程度。

最饱受争议的莫过于对性爱场景的过分刻画，其中更带有猎奇的意味（章鱼一段），这些段落似乎难以与主题有太多密切联系，有沦为噱头的嫌疑。

第二个镜头就关了2.0。

然后刚才看，看到擦头发有一块一下4.0，哎呀，这里打伞停顿一下可以4.0但是跑出来这个镜头，还是3.5吧。

这种处理手法是现在相对远离我的，4.0（想把不够不到位理放在一个那种定位的位置上，是我的习惯么这个？

），没有太多涉及到原则的画面。

那个坏蛋的镜头，本来就是在原则边缘的因为不复杂所以可以，但是还是很多原则上问题的，而且才放一半，甚至问题内容可以说是一大半了，不想看了，不然看到最后就两分了……其实反而做到中间的很少，一般做到不复杂又不会没有犯原则性错误这条线那肯定就是看的很舒服开心的了，4.0打底……现在在放被打后这个配乐，听的非常脱线，配乐的力量太吵过故事，故事画面撑不起来，也是没有层次的硬伤吧，甚至可以说是没有必要分镜头描写的硬伤，但也正是因为这种不要，可以友情的3.5，我欣赏这种我不要，（自己猜的喽）哎，开头的两个镜头的错误还是依然的，不讲这个我为啥又看这个……是因为刚才看这个杀手不太冷不好看，不适合在床上投影躺床上睡觉。

而且开始的画面就是没意思，每个镜头停顿的时间太长，失去调性（这个就是有一小部分感官问题）（但是我最擅长在这种迷糊中清醒继续，我继续拎不清）我还挺希望我出错一小下，因为这样证明我确实累了，正常系统的感觉

无意间看到的电影，却很庆幸这样的偶遇。

此前没有意识到，黑白电影，也可以这么美，海边、山林、迷雾……影片中的景物并没有因褪去了色彩而显的单调，而是有一种悲伤的诗意。

影片中两人互相写信的片段，太过美好，不由自主屏息凝神观看。

故事娓娓道来，两个一见钟情的姑娘，历经坎坷，最终能够以自己本来的面目生活在一起。

所有的坎坷、美好、诗意，因为片头一句“影片改编自真实事件”，拥有了更加惊心动魄的能量。

值不值得，在看见斯人策马而来的瞬间，其实已经不必再问了。

看完全片，没来由想起另一部电影：《植物学家的女儿》。

又是飞网，又是黑白，又是西班牙语，又是镜头里的女性；似乎又将看到另一部《罗马》。

刚开场的三个问题： ¿Quién soy? ¿De dónde vengo? ¿ Cuál es mi historia? 经典的哲学问题，本以为是一部发人深思的哲学片。

没想到后面讲述了一场被看作禁忌的同性婚姻。

黑白镜头下的女性简直不能再美了，配乐接近满分，不得不说飞网在近期出的黑白电影让我对镜头有了新的认知，有时候没有颜色的镜头可能更完美。

本可以给五星，奈何把同性婚姻作为主题确实过于前卫。

同性本身就有两面性，一面是自由的爱情，另一面是违反自然法则的爱情。

安娜作为矛盾的焦点，让这部影片成为了一道选择题：孩子还是爱情，即自由还是叛逆？

其实这道选择题本没有答案，但结尾的字幕反映出了很强的主观意愿，并试图把所有人引到一个终点。

结合开篇的三个问题，我大胆揣测导演和编剧是想把同性上升到哲学问题。

并鲜明的表达了自己的观点，即同性的婚姻，是人权，是自由，是不容否认的爱情。

但就如同哲学本身就是两个对立面一样，影片最后揭露的同性婚姻的现状显得有些累赘。

其实只需要告诉人们两人的婚姻还未被撤销，已经足够；故事已足够美丽，为何不把最后的选择权交给我们？

朋友推荐了很久，剧照就已足够吸引我，一直想挑一个合适的时间和氛围看，最后把伊莉莎和玛瑟拉的眼泪留在了在去程的火车上。

女同电影的开始就注定了坎坷的结局，但两个人之间的感情就已足够是最珍贵的一切。

第一个触动我的是卡罗尔，第二个是烧女图。

本以为大多相似的剧情已经提不起我太大兴趣，但从电影第30分钟海中嬉戏的场景泪水夺眶而出之后，直到电影结束我的眼眶都在湿润地享受这一切。

美好如梦般的场景，真希望时间停在这一刻。

“如果我在今天死去，这会是我一生中最美好的时刻。

”相互念信的场景我看了好多遍，钢琴的每一次按键都触动在我的心上。

爱意流动的眼神，充满渴望的言语。

信中的字句一遍遍念着，我们的距离就会渐渐靠近，直到我们的面容重合在一起，这是我们联结在一起的时刻。

这也是我最喜欢的性爱戏。

湿发、章鱼、海带、牛奶、后背的痣，每一个意向都充满了情欲。

玛瑟拉灵动又倔强的眼睛，拥有美妙弧度的唇边，只需要一眼就足以让人沦陷。

为彼此解衣的过程记录的格外详细，我想这是她们为彼此褪去的一层层衣物，也是一层层束缚。

寥寥的言语，游走的指尖，迷离的对视，蕴藏的情意在不经意间暗流涌动，总让我能触及回忆里真实的温度。

依旧是马的意象:骑着黑马入侵的陌生男子，伊莉莎最终拥有了一匹带着梅花斑点的马，那匹她从一开始就想要骑着它跨越到海的那边的马。

男性权利的象征，她们一生无法得到且要被父权社会以此一遍遍践踏她们两人的乐园。

多的我不想说，恨之入骨。

父权社会下如此悲剧数不胜数，我不会再重蹈覆辙，但悲剧历史下谱写出如此理想化的爱意诗篇，两位女士倔强地坚持了一生的斗争，令我无限动容。