安多第二季

perfect👍。

《安多》两季追完，整体感觉：质量相当精良，个人评分：8.8～9.2分。

因为对《安多》第二季的剧集观感和探讨分析，B站很多UP主都已经描述地相当详细～就不多讨论了，此次说点题外话，因为前不久刚通关育碧2024的星战宇宙背景下的3A大作《星球大战：亡命之徒》，又追完《安多》两季，体会过后让你有种：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的直观感受。

同样是两部优秀的星战背景作品，也都是讲的银河🌌帝国统治下的小人物的传奇故事，也希望未来育碧跟网飞或好莱坞合作，能出一部法外狂徒～女贼凯维斯的相关电影🎬或剧集，补充完善一下这个游走在死星刚炸～义军还在发育～银河🌌帝国高压统治～强势崛起的各大黑帮势力之间的亡命女盗贼的传奇故事。

（玩过育碧最新的那部星战背景的开放世界大作《星球大战：亡命之徒》，你就知道跟女主凯维斯搭档，去完成“银河系惊天金库大偷窃”元老级战斗机器人🤖（ND5）真不是好惹的，妥妥的一高效智慧杀人机器。

补充：本作最独特的地方，在于选取的背景时间段。

在《星球大战：亡命之徒》中，帝国正处于最强势的时期，反抗军势力只能选择逃亡。

这个时间段的地下世界犯罪团体异常猖獗，除了派克辛迪加和赫特氏族之外，游戏中还会登场原创的犯罪组织阿希加集团。

本作会详细描绘这一犯罪组织在地下世界的活跃事迹，讲述 Kay 将如何与他们扯上关系，前往各个不同的世界展开冒险。

游戏摒弃了传统星战主角的“光明英雄”形象，塑造了凯·维斯一个从地下世界摸爬滚打上来的女盗贼。

她既非绝地武士，也非帝国忠仆，而是游走于灰色地带的“新晋恶棍”。

面对银河系大亨斯里洛和泽里克·贝什犯罪集团的追杀令，凯的生存法则只有一条：用头脑和枪械说话。

她的成长轨迹从“小偷”到“神枪手”，再到智勇双全的领袖，展现了星战宇宙中——“非典型英雄”的生存哲学）

首先是第一集万湖会议放丝织品广告时尴尬和搞笑程度拿捏的恰到好处。

尽显帝国官僚体制的邪恶，严肃和荒谬感。

第二集帝国军官开始搞检查，权力寻租相当“标准”。

第三集非常封神。

现在尚崔拉的婚礼紧接科洛桑的婆媳见面，权力倒转体现小共同体和大共同体中不同的权力压迫关系。

尚崔拉，不用想了。

十二尊圣殿雕像因入侵流失海外，现在还有四座下落不明。

这在说谁呢？

好难猜啊？

不由得会心一笑了。

通过婚礼过程描述什么是尚崔拉的“传统”，非常有戏剧张力。

割辫子前先征求女方父亲同意的婚礼仪式与现实情景高度对账。

婚礼前南大和女儿的交流让人非常痛心。

她强烈的感受到自己出卖了女儿。

她回忆其了自己的母亲，也意识到了母亲的愧疚。

但就像安多第一季时就有播客指出的那样，这部剧老中人最具共鸣点的正是我们也处于女子比母父还保守的一代。

最后以两个母亲都在婚礼喝醉的情节做结也相当震撼，直指悲剧的代际传承。

老农星球更震撼了。

无法想象这居然在川普当选前就拍完了，完全就是一语成谶。

帝国军官将这颗星球的实际状况全盘托出，帝国和当地都清楚有多少合法签证，而又有多少劳动力缺口。

他们太清楚不过，要想上缴足够的粮食就必须雇佣非法移民。

但并不妨碍帝国在它认为需要的时候来上这么一遭。

而基层军官的权力寻租施展暴力的程度当然也是人神共愤。

其实大家都清楚，这种事根本不会在科洛桑发生。

从旧共和国到帝国，繁华的大都市一切依旧。

但在这些偏远农村，无所限制的野兽暴力从帝国的体制性暴力的毛细血管末端蔓延开。

除此之外，被压迫的当地人发现有更底层可供压迫时其实相当愿意配合帝国。

德州老农们既依赖这些非法移民的廉价劳动力，又在必要时刻没有任何心里负担地出卖他们，真是非常应景了。

雅文四号这段则表现了革命草创时期的典型事件。

事实上这些有革命潜力的组织基本都带有黑社会性质。

这些帮派化运营的地下组织是少数具有组织性的反抗力量。

当然这里群体在面临危机时相当依赖威权领袖。

看看后面卢森和南大是如何把这些人整合起来的吧。

评论区一起看更多主页持续更新中第二季聚焦卡西安·安多（迭戈·卢纳饰）加入反抗军后的蜕变历程，时间线跨越四年，每三集讲述一年的故事，最终直接衔接《星球大战外传：侠盗一号》的开端。

结尾将呈现克伦尼克（本·门德尔森饰）等电影角色的回归，强化与《侠盗一号》的联动除迭戈·卢纳外，斯特兰·斯卡斯加德、吉娜薇·欧瑞丽、福里斯特·惠特克等原班人马继续出演，K-2SO（艾伦·图代克配音）等经典角色亦将登场。

第二季继续不一样的星战风，继续革新叙事：不再是非黑即白的英雄史诗，而是由无数“自诩正义的帝国属民”与“为自由而战的无名者”的冲撞碰触。

不仅深化了其反乌托邦内核，更通过角色群像的塑造，揭示了银河革命的本质：威权统治下的人性觉醒碰撞，每个人都是时代洪流中的囚徒与觉醒者帝国的“正义囚徒”：体制内异化的平庸之恶希瑞尔·卡恩是帝国官僚机器的典型化身。

他从银行柜员晋升为帝国安全局特工的历程，展现了体制如何将个体异化为“效率至上”的暴力执行者：其一生都在为被更高权势（位）者乃至体制肯定（从妈味十足的老母亲到控制欲更强一心往上爬的上司兼女友黛德拉），自被怒斥“设下圈套、背叛了革命”时开始怀疑，当被问及“你是谁！？

”时则彻底宕机（按照星战系列的尿性，果然立马高潮时下线）黛德拉的“数据暴政”更具讽刺意味。

她以“提升资源效率”为由，合理化屠杀平民的决策，将极权逻辑简化为冰冷的数学公式，只差一句“一切为了（皇）帝国”：帝国的恐怖不在于暴君的疯狂，而在于普通人甘愿成为体制齿轮的自觉但齿轮终究也有磨损或被更换的一天：片尾阿黛PTSD再发作（拼命解开衣领感觉像被窒息）不知是否因其意识到其一生中唯一真心爱过她的人被其欺骗利用后已下线无名者的觉醒：从被规训者到星火传递者与帝国的“正义囚徒”形成鲜明对比的，是无数湮没于历史的无名反抗者。

纳尔基纳监狱暴动中的工头基诺，从“模范囚徒”蜕变为起义领袖堪称革命觉醒的缩影。

当他发现“刑满释放”只是谎言时，那句怒吼的“One Way Out”不仅是求生的呐喊，更是对制度性欺骗的终极反抗剧中以细腻笔触刻画了他们的觉醒：大众用拳头和农具对抗帝国的激光枪。

呼应了《侠盗一号》中无名义军的牺牲：他们不是绝地，没有原力，却以血肉之躯证明了“星火燎原”的草根力量星战宇宙的底色重构：制度与人性的永恒博弈《安多》的颠覆性在于其将星战从“天行者家族史诗”降维成“看时代的一粒沙落在普通人身上怎么变成一座山”。

科洛桑的官僚在黑白极简的议会厅里推行“文明教化”，阿尔达尼的帝国军官以“帝国观礼节”取代传统流星雨庆典，极权统治的本质：通过文化规训消解反抗意志，将自由驯化为制度化的恩赐而反抗军同样面临道德困境。

卢瑟·雷尔为大局牺牲战友，蒙·莫思马以政治联姻换取经费等直指革命的残酷真相：正义的实现往往需要先玷污双手。

这种复杂性让《安多》超越了传统星战的善恶二分，更接近《权力的游戏》式的政治现实主义隐喻：从银河到现实的镜像，从未如此贴近现实剧中帝国与反抗军的对抗，暗合历史上的威权与革命原型：· 纳尔基纳监狱的“圆形监狱”设计源自边沁的规训理论· “戈曼大屠杀”过程与意大利电影《阿尔及利亚战役》极其相似· 帝安局的“数据统治”映射算法监控社会的当代焦虑与《克隆人战争》动画剧集中分离势力的“理性反叛”形成对比，《安多》进一步解构了“正义”的模糊性：无论是帝国的官僚还是义军的领袖，都不过是历史洪流中自洽的“囚徒” 这里没有天生的英雄，只有被体制异化的“正义囚徒”和用鲜血书写自由的无名者。

当卡西安在《侠盗一号》中走向注定的死亡，他的身影与基诺的纵身一跃、矿工的镐头挥击重叠，共同构成银河系最悲壮的宣言：“我反抗，不是为了胜利，而是为了拒绝沉默。

”

E1已经忘光上一季讲了什么。

本来犹豫要不要在没出完全季就开始看，结果看完第一集并没有很想看第二集。

e2第二集还是没意思，花了两集讲丛林里的傻蛋。

e3一次劫机，一场婚礼，一次巡检，拍三集长了点。

e4重温了第一季剧情，确实与第一季差距不小，本来上一季结尾把气氛烘托得正好，结果上来就温吞四集。

e5“头脑正常的人不适合闹革命。

”试图策动革命组织暴动的小官僚，外貌平庸，像是个不重要角色，都快忘记了他在上季的卓越表现。

e6热身热了五集，不搞点破坏怎么算得上革命者。

e7一个好革命故事时间跨度需要大一点，革命不是一天就能发生的，也不是一天就能结束的。

男主消极、阴郁，就像是一直处于挫折中的毒枭。

正直的小官僚感觉最终会成为革命者，他位高权重的女朋友则一直是忠诚而又无情的镇压者。

高曼星的反叛注定是场悲剧，星星之火可以燎原。

面对暴政固然不能沉默，但也不能死掉，死掉的人最沉默。

聚集与喊口号不一定能带来改变，政权还是要从枪杆子里出。

主席在革命理论方面贡献颇多。

小官僚就此领便当挺可惜的，是个有信仰、心系人民的角色，他的女朋友会因此变得更心狠手辣。

e9大屠杀之后是煽动性演讲，演讲和社论都是革命的必要元素。

小小监听员都在尽责履行职务，发现异常还会主动综合判断，并且及时上报，这班上得比我们公司的人认真多了，我不认为傲慢的帝国配得上这样的雇员。

国家都叫帝国了，皇帝治下的议会当然只是个吉祥物。

司机可能是个好人呢，但革命容不得含糊。

作为一个主角，还挺有自知之明的，自己唯一的强项就是运气好，而好运气用得差不多了，见好就要收，闹革命没那么重要，吃好喝好才是真。

比克斯离开的原因太莫名其妙，闹革命是终身的事业，不是绣花和做文章，没那么容易。

E10卢森办事不择手段，但还没能活到展示个人野心的时候，所以是个好革命家，配享高级别的烈士纪念碑，但如果有，他也只是在革命纪念馆中享有一平方米左右的事迹介绍，最隆重的位置最长的篇幅要留给有命享受革命果实的那群人（在南京游某纪念馆有感）。

一手策动了革命，然后在革命启动之前就死去，这样的革命者才纯粹，没有变坏的机会。

克雷雅继承了卢森，是个果敢的革命者。

关键时刻最有能耐的臭脸督察被逮捕了。

没说是谁杀掉看起来很懦弱的叛变督查，感觉像是卢森，懦弱在帝国手里撑不过一回合。

E11不同她的草包同僚，臭脸督察精明能干忠诚有干事业的激情，是帝国的好雇员，她应该被重用，不然不好看。

有点奇怪的是，这星球明显是帝国的要地，飞机进出不需要许可吗。

暴风兵有漂亮的铠甲，但遇到爆能枪时总是一枪倒地，这漂亮的铠甲除了漂亮就没别的用处了吗。

E12卡西恩和克雷雅在闲聊时多亏了机器人在积极行动，然后谢谢都没一句。

松懈得要命，帝国真是草台班子。

虽然漏了一炮可以毁灭一个星球这个关键信息点，反抗军首先是不信卢森用命换来的情报，让故事升华了。

人和人的信任没那么容易，革命中有大量尔虞我诈，这样的革命故事才真实，比星战里飞来飞去的原力和光剑舞好看。

一星扣在前四集。

There will be times when the struggle seems impossible. I know this already. Alone, unsure, dwarfed by the scale of the enemy. Remember this, freedom is a pure idea. It occurs spontaneously and without instruction.Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy. There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause.Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere.And even the smallest act of insurrection pushes our lines forward.And then remember this.The imperial need for control is so desperate because it is so unnatural.Tyranny requires constant effort.It breaks, it leaks.Authority is brittle.Oppression is the mask of fear.

大家都在讨论安多，但我想提一个对起义至关重要的配角: 朗尼 杨格，一个卢森安插在ISB的间谍。

我认为朗尼是星球大战系列最关键的配角，正是他的存在改写了义军的命运。

可以说如果没有朗尼的情报，革命就不会成功。

我们从朗尼为卢森提供的第一个重要情报说起。

在安多第一季中，朗尼向卢森透露了ISB在斯佩尔豪斯发电站为安托 克里格尔设下了埋伏，等待他自投罗网。

而在此之前卢森向索 格雷拉提议支援克里格尔，而且索 格雷拉表示愿意接受。

为了保全索 格雷拉，卢森不得不告诉索 格雷拉关于斯佩尔豪斯的真相并劝说他放弃通知和支援克里格尔。

作为一个非常激进的革命家，索 格雷拉没有一个固定据点，他每次出击都是倾巢而出。

如果他落入ISB的陷阱，那将是无可挽回的悲剧。

如果他壮烈牺牲，那么他就无法拯救琴 厄索，并收到盖伦 厄索那至关重要的关于死星的信息，侠盗一号的故事也就不会发生了。

朗尼为卢森提供的第二个重要情报是供出了作为朗尼手下并且安排在义军撤离蒙 莫斯马小队中的ISB特工。

正是由于朗尼提供的情报让卢森发现了撤离小队中的内奸，火速通知安多前来救场，安多才得以帮助蒙 莫斯马从参议院中顺利撤离。

如果蒙 莫斯马被帝国逮捕，且不说她会透露多少有关义军的重要信息，重点是她将无法作为义军的领袖领导义军。

正是由于蒙 莫斯马的领导，义军才能改组为正规组织并团结诸多具有重要意义的反抗星球，发展壮大成为一股不可小觑的反帝国武装。

朗尼为卢森提供的第三个，同时也是最重要的情报正是死星计划的存在。

如果朗尼没有警告卢森关于斯佩尔豪斯的陷阱，那么盖伦 厄索发出的关于死星的第一份信息将永远不会到达义军；如果郎尼没有利用戴德拉的密码获取到死星的情报，那么安多将永远不会将关于死星的第二份信息传达给义军。

我们从安多第二季后两集可以看出，义军对从单一渠道获取的未经验证的信息高度怀疑，甚至曾把舍命获取情报的安多关禁闭。

正是由于朗尼获取的信息和盖伦 厄索提供的信息可以相互印证，义军才决定发动斯卡里夫战役，获取了死星的设计图。

正是这份设计图为绝望的义军带来了新的希望，开启了众所周知的星球大战：新希望。

朗尼作为深入敌军后方的间谍，他需要在扮演一个敬业的帝国官员的同时隐藏自己的间谍身份，因此他每天承受的压力是绝对不亚于卢森的。

能坚持这么多年没有暴露可见其坚韧的意志，灵活的头脑。

这正是我敬佩他的原因。

值得注意的是，朗尼是经过卢森本人认证的英雄，可见朗尼对革命事业做出了极高的贡献，卢森本人也是非常认可并尊重朗尼的。

正是由于朗尼为义军做出了重大贡献，他成为了我在安多系列中最感到惋惜的配角，虽然他的死亡是不得已的，但他绝对值得一个更体面的死亡，一个英雄般的死亡。

向义军的传奇间谍朗尼致敬！

May the force always be with you.

终于追完《安多》，我认为第二季是有遗憾的，为了呼应《侠盗一号》的故事线，叙事略显跳脱，部分人物的结局也被限制在星战大背景下，但这依然是近十年最好的美剧（之一）。

初看第一季，我在爱尔兰交换，花一天半的时间追完12集，哪怕我没有完整看过任何一部星球大战电影，也不影响我被它吸引。

第一季上映于2022年，疫情封控最激烈的时期，许多国人用结局玛尔瓦的葬礼宣言作为对抗魔幻现实的工具，“影视照进现实”，但是真正促使我这样赞颂它的，是现在、第二季上映时，美国人在ins和油管集体说这是最好的星战作品、是历史第一次imdb连续五集全部9.5以上的高分。

是的，因为安多是美国电视剧、是建立在顶尖科幻ip下的美剧，那么多美剧都是超级英雄拯救世界，星战正传也是绝地和西斯的绚丽光剑对决、天行者一家父父子子伦理大戏。

但是安多没有，主创们终于低下高贵的头颅，看到银河帝国的基层官僚体系如何运作、看到散落在各星系角落的随机挣扎与反抗，即使只有一次，也是属于美国人民的胜利。

观众热爱不是因为普世意义的共情，而是因为这就是他们的故事，《安多》并非宏大叙事，它恰恰是个体的、极致浪漫的。

玛尔瓦的遗言首先讲黛德拉和希瑞的反派cp夫妇。

我上周看了1977年第一部星战电影，它正好接在安多-侠盗一号之后，我们只是被编剧灌输了帝国邪恶的概念，它为什么邪恶？

为什么注定被推翻？

帝国这么邪恶，为什么还能维持运作、统治银河系？

这些在安多终于得到解答。

架空实权的议会、臃肿腐败的官僚、暴力规训的军警、异化劳动的监狱，层层精密铺叠，共同具像化到黛和希身上。

希瑞厌烦他的东亚式母亲，却从未想过反抗，一个普通文员被帝国宣传的正面形象吸引，成为公务员，在正常社会，他会是一个道德完美的好人。

他也是这样做的，追捕安多因为他偷盗飞行器、阻止费里克斯因为他们危害治安、当帝安局间谍因为要钓出帝国蛀虫，可这一切在他听到爱人说帝国要经济殖民高曼星、看到帝国军警屠杀无辜的高曼星人时结束了，他将一切归罪于安多，安多却问他who are you，追捕半生的人根本不认识他，那时他已经放下枪，下一秒却被起义者一击致命，希瑞不是信仰崩塌，他没有信仰，才是最可悲的。

希瑞的自我怀疑与他相反，帝国对黛德拉的吸引力在它剥去宣传后的真实形象，她是女性、是孤儿，是社会各层面的边缘人，高压集权的帝国体制给了她走进中心的机缘，她无限向帝国靠拢，又不对帝国马首是瞻，帝国只是她掌握权力的意象。

她是帝安局里没有朋友的另类，私自积攒情报、跨部门越权行事、间接帮助义军得到死星机密，最终导致她在帝安局政斗中被视为义军间谍，投入建造死星的监狱。

假如故事有后续，将来新共和国成立她很可能被释放、甚至成为英雄，那时候我们期待两季的“黛信仰崩塌”的情节才算真正到来。

克总和黛这场戏，两人演技都太好了帝国的成功，因为有无数个黛德拉和希瑞；帝国的失败，也因为有无数个他们，参与高曼星屠杀的军警大多是临时上阵的新兵，他们茫然举起枪，又茫然死在自己人枪下，他们的死只是污蔑“高曼星先动手”的借口，这是希瑞追寻意义的一生、也是黛荒谬的一生，她的父母死于帝国之手，本应是最该加入义军的人，就像那些新兵本应将枪口对准背刺自己的帝国。

帝安局上校帕特加自杀前，曾经坐满圆桌的下属不是死就是进监狱，他听着内米克的自由宣言，终于明白帝国为何失败。

内米克《自由宣言》，第一季ep12在费里克斯出现，第二季ep12也在上校办公室出现邪恶注定失败，那正义为何、如何成功？

从上至下，身处帝国首都政治中心的蒙莫斯马议员，正传里未来新共和国的领袖，第一季初始不过是周旋各势力的温和派。

长袖善舞的确藏起她激进的政治追求，但显然导致她看不清义军的发展现状，第一季她为筹集资金利用老朋友泰、推动女儿政治联姻，固然体现她的觉悟，却无真正的思想冲击。

到第二季，她得到两场属于她的独角戏，女儿婚礼前夕，她尝试带她逃婚，可主动拥抱传统的女儿甩开母亲的手；泰的跳反、盟友卢森的警告、事业的停滞、加之女儿分道扬镳，都汇聚于那支婚礼舞蹈。

酷似古希腊油画的布景中，科洛桑贵族醉生梦死、银河帝国在毁灭前最后疯狂，蒙自己也摇摇欲坠、迎接必须做出的选择。

她的选择因高曼星屠杀终于明晰，当议员们麻木地歌颂皇帝，视高曼星人为暴徒、军警为烈士时，是她第一个说出：那是所有人都知道的屠杀，真正的暴徒只有一个，银河帝国的皇帝。

随后的逃亡，她依然惊慌，甚至为是帝安局间谍的司机身死而惋惜，但是泰的死亡、女儿的婚礼于她都不再重要，革命不是请客吃饭，未来她将对无数人说welcome to the rebellion，而这句话最初，来自一位普通的战士安多对她的鼓励。

蒙公开叛逃后，她的丈夫和亲家母走到一起，继续在科洛桑如行尸走肉活着，正说明仅依靠蒙先前的温和宣传，改变不了任何事情，只有她离开首都前往义军基地，才能make it worth。

莉妲的婚礼舞会

蒙公开演讲同样在帝国首都，蒙是实现正义应有的正义，卢森就是实现正义必须的邪恶。

第一季ep11，他对帝安局卧底朗尼的独白，既是威胁，也是他理念的写照，“用敌人的手段打败他们”，“燃烧生命为了看不见的日出”，这种塑造在国剧并不罕见，虽然受限于审核没这么冷酷决绝，但基本逻辑是一样的。

即使所有人包括他自己（排除克莱雅，另根据后续朗尼对黛的算计，他的死可能也是自愿的）都是革命的工具，他也不会成为义军翻版的帝国皇帝，不仅因为信仰，更因为没有什么能让他迷失。

我很喜欢他的结局，不是轰轰烈烈的谢幕，只是用一生搭建的情报网络交换一个死星机密，然后被养女克莱雅拔掉无效续命的呼吸机。

克莱雅绝望传递的情报，在义军基地备受质疑，反而是与卢森理念不合的安多愿意去首都救她。

因为过大的信息和视角差，义军高层不理解卢森的牺牲，安多向克莱雅保证的英雄待遇，也只有蒙的表妹薇尔给了她。

第一季里克莱雅作为卢森助手，没有太多表现机会，第二季ep10补齐她的故事，从小果决强硬的她，在卢森死后如同被抽掉灵魂，她是卢森理念的完美继承人，也是终结者；一切在她亲眼目睹义军基地的繁荣、所有人合作推进战事那一幕得到和解，这就是卢森想让她看见的日出。

卢森独白

克莱雅最后的任务，送走她的父亲所以何为义军？

终于，讲到两季安多的核心。

导演是英国人，几位主角安多墨西哥人、碧波多黎各裔、卢森瑞典人、蒙澳大利亚人、第二季大篇幅刻画的高曼星群演全部懂法语，黛和希倒是美国人，这样国际化的主创团队，写出的革命群体也融合世界各地特色：雅文四号-拉美丛林游击队、高曼星-自由法国/墨西哥特拉特洛尔科/韩国光州、费里克斯-波兰西里西亚、阿尔达尼-美洲印第安人、索-切格瓦拉/马赫诺（侠盗一号里则是中东沙漠背景）、内米克-托洛茨基等等，甚至第二季最后三集还有谍战剧《潜伏》的影子。

编剧优秀的是，没有让这些灵感流于表面，更没有生搬硬套。

基于时间线的几大群像名场面，第一季ep6阿尔达尼天眼奇观，是长期压迫下当地文化的凋零，仅剩的原住民长途跋涉，寻找帝国的反面“自然之美”。

在内米克的climb中，安多的飞行器穿越星海、成功逃离帝国追击，这支小分队实际人员组成鱼龙混杂，有基层帝国军官、有科洛桑贵族、有天真思想家、有流氓无产者，但这就是未来推翻银河帝国的义军雏形，革命者不都是英雄，也不需要是，他们只需要懂得不甘奴役的本能。

天眼奇观，燃烧的经费这点在第二个名场面，ep10的越狱渲染至顶峰。

因莫须有罪名入狱的囚犯，发现刑满释放的谎言，电击惩罚与流水线劳作配合，通过自我规训，将他们内化为死星生产链上的零件，一旦求生本能燃起，冰冷的数字编号重获姓名，机械的劳作节奏就是革命战歌，one way out，即使游不出监狱外的大海，也不要再为帝国卖命。

与安多共同逃出的梅尔西，在侠盗一号中也成为前线战士，这就说明越狱没有失败。

基诺的广播第三个场景，自然是开篇提及的玛尔瓦葬礼和费里克斯暴动。

费里克斯是以再加工为生的工业星球，死去的人会被烧成砖块嵌入当地建筑，帝国用母亲的死抓捕前来悼念的儿子安多，但是当母亲发出遗言、铁匠重拾旧业、“天与石”吟诵响彻云霄，他们曾在产业转型中被放弃、曾安心依附帝国苟延残喘，可是他们不会忘记自己是骄傲的工人，整个星球都由他们的双手创造。

安多不是费里克斯人，但他的全部都在费里克斯，养母、碧、威蒙，以及融入骨血的抗争基因。

碧的塑造在第二季很好，她离开安多的理由，归结为I want win，胜利，只有胜利才能让一切值得，只要抗争开始，就不会停下，第二季ep9指向她的结局去其他义军基地继续战斗，不是大后方带孩子，对于ep12最后一幕，明显是大团圆、呼应正传里的天行者家族。

碧的选择到了第二季，起义行动比之第一季有组织许多，但其中的分离者、极端主义者也在涌现。

ep1-3雅文四号玛雅佩的小分队各自为战、刀剑相向是铺垫，ep4-6中索格雷拉的游击队才是重头戏，索是无政府安那其，他永远在反抗，不为政治信念，这只是他存活的方式，无关正邪。

他要威蒙吸入雷动元素，感受五脏六腑的灼热，在死亡濒临、疯狂压过理性的瞬间，威蒙主动摘下防护罩，理解了索的偏激，自己没有和卢森一样躲在后方，而是身处真正的前线，游击队的每个成员就是雷动元素、是随时会爆炸的冲击波。

任何有组织的地方，都必须有打破组织僵局的个体。

索和威蒙高曼星ep7-9，第二季的经费、大半高光都给了它，虽然他们的起义源自帝国激化矛盾、是卢森构想的银河系反抗大业必须牺牲的一环，最后也以惨烈的大屠杀告终，但我认为这是极具代表意义的一次“成功”行动。

高曼星与第一季阿尔达尼、费里克斯都不同，它靠高端纺织工艺品为生，民众也多是有资产的小市民阶层；可是帝国发现了埋藏在星球地底的矿石，这是建造死星的原料，从这一刻起，无论反抗与否，高曼星都必将毁灭。

当然，生活在富饶星球的人们还抱有幻想，起初地下阵线的领导者，坚称皇帝本心为好、是下层官员错误执行，以为能靠小打小闹换得青睐，连星球的议员代表都想着安抚民众。

一味的退让遭到反噬，老领导被架空，取而代之的新生力量又把帝国当成酒囊饭袋，毫无斗争经验的他们自作主张，误杀前来无偿指导的辛塔（薇尔的同性恋人），缴获的武器都是帝国有意赠送。

当他们终于在薇尔、安多和威蒙的协助下团结为坚实的组织，也同时看清帝国引导他们抗争的阴谋，是再度退让保守、背叛支持自己的民众，还是死于反抗、奔向壮丽燃烧的宿命？

老领导迟到的醒悟，试图阻止民众占领广场，we’ll be silent when we’re dead，但是来不及了。

所有人都在呐喊we are the ghor, the galaxy is watching，地下阵线也做出了选择。

帕摩广场曾发生帝国军舰强行停泊的血案，现在幸存者的后人仍继续高歌，“深吸空气，知晓你在这里，深谷、高地，让我日日于此栖息；呼唤亲朋好友一同歌唱，声音嘹亮、昂首挺胸；细密编织、翻卷衣袖，从纳榭维尔到帕摩广场，我们是高曼星人”。

很快，帝国枪杀自己的士兵，拙劣地宣称是市民危害帝国；地下阵线虽然迅速反击，但在k2机器人的降维打击下毫无招架之力，终于帝国的计划实现，终于一个富饶星球的自毁促使蒙议员与帝国决裂、正式掀起银河系反抗运动的大幕。

这三集群像非常精彩，说出侠盗一号琴的经典台词rebellions are built on hope的酒店前台、成长为中坚力量的愣头青山姆、与父亲殊途同归的恩莎、坚持传播高曼之音的卓娜……相信新共和国成立后，广场惨案的幸存者，依然会走到相同的地方，唱响他们的星球之歌。

The galaxy is watching.

Hope最后就是ep12大结局，浮光掠影般的义军基地众生相。

威蒙和卓娜相伴，蒙、薇尔与基层义军士兵探讨作战计划，克莱雅伤愈出院，索带着呼吸机守望日出，安多前去接收情报、与昔日狱友梅尔西擦肩、与他曾质疑的力敏者对视，她说过他是“信使”。

的确，2016年上映的《侠盗一号》电影中，我们早已得知他的结局，这次接收后他与琴相遇，各路人马临时拼凑成侠盗小队，以全员阵亡的代价传递回死星图纸，他也和琴一起看着日出，相拥死在斯卡里夫的轰炸中。

我看了电影，安多和琴总共认识都没几天，全程没有感情互动，琴更像他的妹妹；他也许已经忘记自己也是个普通人，最初他卷入这场反抗浪潮，只是为了寻找失散多年的妹妹。

安多走上他注定的宿命我不知道星战的太多初始设定，这篇剧评肯定有细节谬误，但是我知道星星之火可以燎原。

因为很喜欢这部剧，我特意看了剧集主创和几位主演的采访，他们真的有理解这部剧褪去科幻外衣的深意，hope，一直都在。

当邪恶的帝国被反抗军击败，我会情不自禁的为那些万众瞩目的英雄们欢呼，可有时，我也会在困惑中思考：为什么帝国会被反抗军打败？

是因为邪不胜正？

可修修补补的x翼怎么能击毁两个死星；走私偷运的爆能枪如何战胜at-at；初出茅庐的卢克竟然胜过了帕尔帕廷和达斯维达；缺衣少粮的反抗军打败了源源不断的克隆人军团。

这是怎么做到的？

我困惑这些问题，不仅是因为无聊时的遐想，当我看到加沙的孩童流离失所，当我看到联合国的救助者死无全尸，当我看到昼夜兼职的普通人忍饥挨饿，我多么希望一位天行者来到现实中，用无所不能的原力解决邪恶的敌人，因为除了原力，还有什么能拯救我们？

直到我看到了《安多》，这部在我心中最伟大的星战影视作品。

在我看来，他的伟大之处并不只是因为其独特而印象深刻的美学，亦或是演员们精彩的诠释，而是他的内核——星战的不朽之处在于它对“反抗”这一主题的美丽展现，而安多则在其上更进一步，超脱了几十年前的美式个人英雄主义，将目光放在了那些万众瞩目的英雄之外——那些小人物身上。

说实话，我第一次看到安多上尉时的场景已经记不清了，我只记得年少时在看《侠盗一号》里似乎有见过这位人物，可那时我更爱盯着英俊的汉索罗船长与他的千年隼号，而其他人呢？

比克丝，卢森，莫思玛，索格雷拉。

或许那些熟捻星战历史的资深粉丝们能将他们的人生经历倒背如流，惭愧的是，我这个普通爱好者甚至不知道他们在正史有没有出现。

在浩如烟海，英杰辈出的宇宙中，连原力都没有的他们似乎如此渺小，就是他们打败的帝国吗？

是的。

现在让我们回答最初的问题，为什么反抗军能战胜帝国？

也许我们能从一个相似的故事《过秦论》里找到答案。

“且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之固，自若也。

陈涉之位，非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、中山之君也；锄耰棘矜，非铦于钩戟长铩也；谪戍之众，非抗于九国之师也；深谋远虑，行军用兵之道，非及向时之士也。

然而成败异变，功业相反，何也？

试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，则不可同年而语矣。

然秦以区区之地，致万乘之势，序八州而朝同列，百有余年矣；然后以六合为家，崤函为宫；一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？

”因为每一个人。

因为一个屠杀者愿意迷途知返，隐姓埋名几十年传递情报，最后为了保护关键信息英勇就义；因为一个孤儿愿意为了同样的事杀死拯救她，抚育她的养父；因为一个偏远星球的平民愿意为了她的爱人全心全意投入革命而悄悄离开；因为一个高高在上的议员愿意为了素不相识的死者放弃一切，痛斥皇帝的残酷。

每一个人都在为了反抗帝国的暴政而奋斗，他们很清楚自己面对的是什么，被抛弃，被追捕，早在新共和国建立之前他们就死透了，可那又如何呢，埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。

打败帝国的，并非天行者的原力。

因为真正的原力远不止隔空锁喉或在走廊大杀特杀的神秘力量，而是更强大的东西，一种杀不死的东西，它可以被牺牲散播，可以被奉献传递，可以随希望流淌，从眼神中，从言语里，从血液下，直到重获自由的那天，直到没有黑暗的地方。

我们曾拥有它，我们仍可以拥有它，只要我们还拥有它，无论是帝国，秦国，还是美国，或是更邪恶的东西，我们尽可以将它们打败。

不要温和的走进那个良夜，要怒斥，怒斥光明的消逝。

先说观点：剧集安多之所以将压迫-反抗关系塑造的很好一个很重要的原因是他塑造了一个强大而有秩序的压迫体系，强大的压迫感才能塑造起反抗的可贵。

先叠甲：以下内容个人主观性很强，求轻喷，谢谢。

很明显卢卡斯在一开始设计帝国的时候就是照着纳粹德国塑造的，无论是冲锋队这一名字，还是白兵手中照着MG34改造的爆能枪，都能佐证这一点。

但是九部电影并没有很强的这种压迫-反抗的感觉，其更集中于塑造维达-卢克这对父子，就算是后传也逃不开银河家事（ray和帕尔帕廷），不是说太空歌剧这种形式不好，而是你老这么拍就有点俗了，当时拍帝国反击战的时候是1980s，无数影迷在电影院听到那句“I AM YOUR FATHER”之后发出了和卢克一样的noooooooo的呼喊（我第一次看也是），但是放到现在已经不能让人感到诧异了，你2019年还端出来“我是你爷”就有点炒冷饭的嫌疑了。

有点扯远了sorry，回到正题，789三部曲显然意识到了“帝国不够强大”这个问题，意识到了白兵打不准已经成为笑柄了，所以他们造出了死星No2（starkiller base），他们把义军的飞船炸毁，塑造起一个强大的敌人，但是他们并没有意识到问题所在，我认为他们想要塑造的是“帝国很能打”（我将一秩也并到帝国范畴，我这的帝国代指一个极权高压的政权），但是普通人对这个其实是没有太多感觉的，毕竟普通人对于战争还是离得很远的，对于主角的牺牲也只是感觉扼腕叹息，但是并没有那种“看的喘不过气”的压迫感。

那么如何能让普通人，荧幕前的你我也能感受到帝国的真真切切的压迫感呢？

答案就是塑造帝国官僚机器，塑造一个强大的精密的用于压迫人民的政治实体，才能让人们感受到真真切切的压迫感。

就以安多第一季为例，我在网上随手一搜安多第一季令人印象深刻的片段，基本上都是监狱戏份，其实抢劫戏份也做得很好，每个人的塑造都很生动，但是唯有监狱戏份才是压迫感最强的。

监狱作为维护帝国统治的暴力机器之一，与军队这种暴力机器来说离普通人距离更近，一般来说是普通人能遇到的最强大的暴力部门了，这就是压迫感的来源，将与观众距离近的东西极端化，让观众意识到“这可能发生在我身上”，这才是安多剧集做得好的原因，包括帝国安全局的刻画，它试图改变观众心目中一贯的“帝国就是维达带着一堆白兵到处打砸抢”这个刻板形象，同时也试图改变“绝地引领反抗”这一观念（其实在电影7和8有这个意思，但是9又回去银河家事了），安多剧集要塑造的帝国是一个庞大的官僚体系，这个官僚体系通过众多的暴力部门，对整个银河实施高效（注意这个词高效）高压的统治，这才是符合逻辑、符合现实的统治，一个极权政府必然是一台高效运转的精密机器，而不是军队=统治，白兵不等于统治，维达也不等于统治，恰恰是公务员Karn最能代表帝国的统治，所谓“平庸之恶”，看上去只是一个尽职尽责的打工人，却是帝国统治机器中一颗螺丝，千千万万个这样的零件，组装起了庞大的帝国统治机器。

在第二季中这种塑造逻辑更上一层楼，第二季第一集上来就搞了一个克伦尼克领衔的“万湖会议”，我很是喜欢这段戏份的台词设计。

我翘首以盼，看看第二季能塑造一个什么样的帝国出来。

其实这么多年来人们对星战已经刻板印象化了，绝地砍白兵如同砍瓜切菜，66号“绝地增殖”令都成为梗了，而且随着漫威的流行化，超英电影的流行，人们对于具有“超能力”的绝地武士已经没那么有感觉了，欧比旺剧集直接口碑暴死，反而是曼达洛人和安多这种讲述小人物的剧集异军突起。

“后绝地时代”，星战将何去何从？

我觉得这是个值得达斯米奇思考的问题。