狙击电话亭

任何评论都是多余的，你唯一需要的就是亲自去看这部电影。

一部独幕悬疑剧，几乎完全靠对白而没有任何电影艺术手段，却让我眼皮不眨一下地在电视前呆了近1.5小时。

对于这样的电影，just watch it。

在剧本、演技、对白这种电影硬功夫层面，好莱坞是无以伦比的。

比较一下同样类型的open water就行了，虽然后者好评如潮，但和这部相比，说垃圾并不为过。

此外说一下：这部电影纠正了我对Colin Farrell的偏见，事实上他不折不扣是一个拥有出色演技的优秀演员。

同时很高兴，24h的阿强最后露一小脸打个招呼，Damn it!，怪不得电话那头抓了我1.5的声音似曾相似。

连续几天，我都会在清晨五点左右，接到一个自称来自湖北黄石的电话。

那是一个饱受失眠困扰的中年男人的声音，嘶哑焦急，可是他到底说了些什么，我一句也没有听懂。

我必须描述一番住所周围的环境，那是一条商业街吵闹的阴暗面，一家名为卡萨布兰卡的狂欢酒吧，打着纸醉金迷的虚晃招牌，从此我对这个同名电影彻底深恶痛绝，包括酒吧内一位声带粗壮的摇滚歌手。

另一边，是一家深夜餐饮业的典范，我不明白，为什么会有那么多的人喜欢在凌晨一二点起床去吃早餐，他们呼朋唤友，当街追逐。

终于有一天忍不住探出窗外喊叫了一声，我记得那是整个夏季最为酷热的一个夜晚，电视上说，医院里的躁狂症病人新添了五成，最常见的举动就是东掖西藏他们的耳朵。

我就是住在这样一条极度疯狂哀伤的街道上，如同一面困乏而又痛苦清醒的挂钟，在夜深人静的环形公路上注视自己不断交叉跑动的脚步。

我一定是得罪了白昼的某种隐蔽缺陷，惩罚我必须在天亮之前一直保持暴怒与辗转难眠，月光经过窗外，都会发出一声惨绝人寰的尖叫。

然而，那个该死的电话就在这个时候响了起来，从桌上一下子跳到我半边神经麻痹的脸上，打了一记重重的耳光。

多么希望这只是一场噩梦中的索命，我把自己深埋在被窝里快乐地呼喊求救，可是梦终究敌不过铃声的执著，那一刻，杀心顿起。

地球的另一半，一个名叫斯图·谢菲尔德的人也正在经受与我相同的歇斯底里的折磨，他走进了纽约大街的一个电话亭，自此，他要在这里体验长达九十分钟的灵魂逼问。

我一直以为电话是一项很贴心的伟大发明，两个人不必见面，各自安全地躲在连线的两端喃喃细语，没有人清楚看到我背道而驰的面部表情，偶尔还可以打个盹走一会儿神。

在《午夜凶铃》突然大行其道的时候，这样的死亡咒语也不过是个冷笑话，连带着韩国恐怖片《鬼铃》，那个砌在一堵墙里的新款手机，提醒我的只是不要随便转用陌生人的手机号码。

我和所有的人一样，都太过自信了，在这个闪闪发光真伪难辨的新世界里，寂寞地恪守着一些看上去无械可击的聊以自慰的贴心话语。

两条大街之外的斯图·谢菲尔德也是一身精短打扮，紫色衬衫，一块仿冒名牌腕表。

那枚结婚戒指，在他走进电话亭之后就脱了下来，轻轻扣在电话机上。

金属的声音的确是很亮眼的，这个小小的道具，有时候要比一挺狙击枪更具杀伤力。

而那位一直未曾露面的真正主角就躲在电话亭附近的一扇窗户背后，肆无忌惮地瞄准斯图·谢菲尔德的眉心、耳廓，还有慌乱的心脏。

我可以想象他的微笑，戏弄中有些凄凉的满足感，他一定在这里守候了很久，逼仄的房间内烟雾弥漫，还有一根烟在他发烫的指间慢慢燃烧。

如果可以忽略一个空间的实际氧气容积，那么狙击手的藏身之处，大概也是另一个令人窒息的电话亭，谁又能预想那种平静如水的声音后面，是不是也掩盖着一颗笑着流泪的受伤的心。

我无端地相信，所有的偶然都是提前埋伏的必然，一颗子弹的速度，在缜密的阴谋计划中，迟早都会穿透一层透明的玻璃。

《电话亭》是一场虚与实的对峙，弱小与庞大的游戏互动，或者就是科林·法瑞尔一个人在电话亭演出的独幕剧。

我并不想要把这个电影引向人性多么夸张的深度，有时候一场淋漓尽致的游戏，也能让人心跳变速。

我想到《见鬼》中的电梯间，《捕梦人》中的森林小屋，普遍的恐怖电影中的鬼屋，还有地下室，废弃的停车场，在这些特定的场景中都包含着夜半铃声的胆颤心惊，让人眼神充血的冰凉兴奋。

可是我还得在清晨五点与一个言语暧昧的陌生人对话，聆听那些言不由衷的紧张措辞。

他似乎在很急切地寻找一个什么人，而这个人只在这个时间段冲出他的记忆，跳到早上还有些微寒的空气中。

我可以明显地感觉到他对我的不信任，语气中隐隐有种深深的责备，他一定在埋怨我把他的朋友藏到了一个神秘的电话亭，他找不到他，他彻夜失眠了。

时隔很久，我才发现其实我一直都在想念着这个古怪的电话，我对遥远的一无所知的地点与方向总是充满新奇地不安。

我要去西藏，我要去新疆，我要去云南，我要去离家五百公里的任何一个地方，而事实上我还没有跨过黄河以北。

同样的三四个早上，我都被同一个电话亲切唤醒，我们没有交换彼此的姓名，似乎在遵守某种奇怪的约定。

在不到一分钟的通话长度中，我通常都在重复一句话，一张开嘴就能闻到夜梦过多的酸苦气味，你打错了吧，你打错了吧，你打错了吧。

最后一次，我改变了回答问题的方式，在稳定呼吸之后，说，我就是你要找的人。

从此，这个电话再也没有出现了。

片尾的铃声凝固在记忆中。

如果有天没带手机或手机没电，我会不会走进一个电话亭，拨一个记得的号码。

然后突然电话铃响，the call for the truth on me for me.不出意外我会换个电话或者干脆不用打电话了。

若我接了电话，告知对方“我只是路人A”便结束通话。

也许对方迅速地让我知道我被他掌握了一切，那我也还是要走开，我的姓名没什么好隐瞒的，要杀要刮悉听尊便，别事先告诉我让我怕，我真胆小，不如让我突然地死个不明不白。

假设，像史都那样，陷入了挂不掉电话、被逼着说出秘密的恐惧中，我不抱希望地希望有个人出现。

我会说出我爱你没有原因，我的放纵却事出因你。

i love you, family.

很偶然機會看到這戲。

整套戲的張力強勁，電影只是約兩小時，而實際情況也不過是半天。

從早上收到電話，電影一直把foucs放在Colin Farrell身上。

電話亭中，一條街道，只是幾個場所，奇怪地你不會覺得有半點沉悶，反之，你可以跟著整套戲的節奏緊張起來。

這可是導演功力所在。

當中也有不少傳媒出現在街道中，也是有一大班警察圍著主角。

忽然想起，感覺有點和《大事件》相似。

开场画面（1）： （音乐黑屏带入，解说式开场）高科技的告诉发展，移动电话成为人们生活必备品，而最后一个街边电话亭即将迎来历史上最后一名使用者；铺垫（1-10）：阿强的职业、性格和电话亭遇到的奇葩披萨送餐员；转折/推动（12）：跟情人通话后，电话亭的电话再次响起引发；内心挣扎（12-25）：枪手威胁阿强，但他依然拒绝跟妻子电话忏悔。

进入第二幕（25）：枪手枪杀皮条客引来警察；B线故事（30）：警察大黑哥与案情周旋的故事；游戏娱乐（30-55）：阿强被警察包围，面对警察束手就擒和枪手不许挂掉电话的两难抉择；中间点（55）：此事件成功吸引新闻媒体加入，阿强成为热门头条人物；坏点逼近（55-75）：阿强的妻子闻讯赶来；一无所有（75）：枪杀以杀死他妻子为要挟，让阿强忏悔； 灵魂的拷问（75-85）： 阿强被逼无奈下，真心向妻子忏悔；进入第三幕（85）：枪手变卦，让他去那头顶的枪，不然就枪杀他妻子，阿强坚决拒绝；大决战（85-110）：阿强为救妻子拿枪冲出，被警察果断击毙；大黑哥锁定枪手位置，获得依然自杀的尸体；而尸体却正是送披萨的骑手；结局（110）：以为一切都结束了的阿强，耳边突然再次响起枪手的警告，全局结束；

2022-2-17 狙击电话亭 爱奇艺个人自用非影评 剧透勿看混乱不堪的纽约街头 充斥着妓女 卖小商品的 街头唱歌跳舞的黑人 街区最后一个电话亭即将拆除史都是个演员公关 有个助理 路上打电话给两个杂志社 给说唱歌手 假装发错传真引报社发稿 告诉自己欠钱的餐厅有明星去开发布会 给警官明星演唱会门票得到一些消息 史都每天同一时间会在同一个电话亭给大学女生潘打电话 史都有了老婆 在电话亭打电话是为了不让老婆查电话清单 史都在电话亭遇到一个送pizza的 史都哄走卖pizza的 史都接到电话 说是卖pizza的 对方知道史都的一切 对方给潘打电话告诉他史都有家室 让史都给老婆打电话告诉她自己有外遇 对方用狙击枪击毁一个机器人 狙击枪的光线瞄准史都妓女来用电话并找来帮手与史都对骂 鸡头前来 史都给了一百多美金反而遭到鸡头打砸电话亭 对方开枪打死鸡头 妓女大叫史都有枪 警方前来 队长与史都谈话枪手参加过越战回来后被唾弃 让史都询问队长是不是性生活不和谐 枪手告诉史都自己喜欢听别人打电话然后跟踪 打死过一个德国恋童癖一个黑心股票商 警方查找电话线寻找电话来源但是电话线一团乱麻无从查找新闻媒体前来 凯莉前来 史都不承认凯莉是自己老婆 枪手让史都对凯莉承认自己有外遇就放过二人 史都无奈答应 枪手反悔 史都不再说话 枪手说自己童年不快乐其实戏弄史都 史都挂断电话走出来 发现凯莉头上有枪的红点 电话响起 史都只能接电话潘前来 枪手威胁让史都选择其中一人 枪手让史都拿起电话亭上准备好的手枪 史都蹲下偷偷打电话 凯莉接到电话给队长 队长得知有狙击手 枪手让史都说出自己的罪恶 史都说出自己是个伪装成衣冠楚楚的骗子 警方找到枪手给凯莉打电话的地址 史都告诉枪手他已经被包围 枪手说找垫背的要杀凯莉 史都持枪出来让他杀自己 史都挂断电话伸开双臂 枪声响起史都倒地只是橡皮子弹 警方破屋而入发现送pizza的割喉自尽 史都对凯莉说告诉她实话 凯莉说只想听他愿意说的 史都被打了镇定剂昏迷之际听到枪手说他鞋不错 因为对老婆坦白所以枪手原谅了史都 枪手拿着箱子从被警方包围的电话亭旁离开

一个莫名其妙的电话突然砸进你的生活。

广告推销员斯图的平凡小日子被它掀了个底朝天。

尽管电影过半时，我已渐渐开始意识到这个仿佛是犯罪悬疑片的凶手其实可能根本不存在。

那个电话可能是上帝打来的，打来质问这个习惯于装腔作势的小人物，打来羞辱这个命犯桃花想出轨的丈夫。

尽管这看上去是一个类似《七宗罪》的逻辑，要让人们对不经意间犯下的错误付出高昂的代价，让每个人在生死关头才恍然于自己无耻的贪婪和愚蠢的自以为是。

尽管那个暗中的威胁者仿佛只是借用暴力来逼迫斯图和每个人做出良心上的自审，以此获得这种暴力的道德合法性。

然而，这个残忍的故事恰恰让我获得与此相反的感动。

当天外之枪抵在我们的头颅之上，我们并不是简单地屈服于道德审判官的怒吼。

当斯图终于掏心挖肺地把所有的小心眼、小诡计都公之于众时，当一个对妻子有所不忠但仍旧爱恋不改的丈夫终于敢于直截了当地说出“我曾经想要勾引其他女人，但我真的很爱你”时，当一个普通的广告推销员终于承认他只是想装作跟所有大腕明星都很熟时，当一个真正毫不出奇的小老百姓终于流着眼泪和鲜血站在你面前说他总是穿得西装笔挺想让人高看一眼时……我们想到的并不是他为何如此坏，而是我们哪个人又不是如此呢？

当斯图的妻子听到他的所有表白后，眼睛里闪过一丛真正得到爱情的光芒。

那不是热恋或婚礼上光洁无瑕的爱情，而是饱经摧折与考验却仍旧不曾堕落的爱情。

卢梭曾经高傲地在上帝面前叫嚣：“不管末日审判的号角什么时候吹响。

我都敢拿着这本书走到至高无上的审判者面前，果敢地大声说：‘请看！

这就是我所做过的，这就是我所想过的，我当时就是那样的人……请你把那无数的众生叫到我跟前来！

让他们听听我的忏悔……然后，让他们每一个人在您的宝座前面，同样真诚地披露自己的心灵，看有谁敢于对您说：我比这个人好。

”生活本就不是完美的，然而它值得我们过下去也本来就不是因为它的完美。

而是在瑕疵丛生的间隙里仍旧存留着理解、安慰和真诚的温暖。

这部作品的核心场景手法运用得很极端，主场景只有一个：电话亭。

这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。

作者刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性，恪守传统戏剧的“三一律”，时空与动作高度统一，这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。

在这个狭小的空间里，主要角色只有史都与电话另一侧的人。

而这电话就是连接画外空间的“绳索”。

在影片的开头，作者运用这样的设计，通过史都的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。

之后，作者又通过杀手冷静神秘的声音，把读者的想象从狭小的电话亭中带出来，使读者在想象中自己创造了一个空间。

这个空间并不是能看见的，也不是确实存在的，但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造，电影的画框被拉大了。

而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。

在这种单一的场景下，镜头的设计就更加需要下功夫。

就像是舞台剧一样，要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。

这部作品在剧作上完全是靠心理悬念，节奏控制来编制。

作者运用了大量的特写镜头来突出影像的张力，并穿插了大量高层建筑的镜头，使影像情绪非常的紧张与压抑。

在剪辑上，作者也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接，尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。

在剧作上，影响情节的主要人物只有史都和电话另一侧的人两个人物。

而作为第二人物的“杀手”，除了在影片结束时出现外，其他时候都是只有声音出现。

剧作者把人物压缩到极简，把主题也用最直接的方式表现了出来。

“杀手”以史都心灵的质问者的形象出现，不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来，更像是对是史都的心灵进行这一次净化。

影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果，而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果，让读者感觉史都好像在被他自己的心灵质问。

影片的转折也在于最后史都勇敢的说出一切勇敢地站出来，这是一种“升华”，史都拯救了他自己。

作为一部商业片，这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

《狙击电话亭》一把一直在上膛的狙击枪！

繁华闹市中的一通电话，无情的揭示了那个时代的虚伪和不堪。

其实故事本身很简单，情节设计充满了套路，逻辑漏洞也不少，不过好就好在全片只有81分钟，哪怕剧情单薄，也依然能用为数不多的矛盾点填满整部影片。

这种影片类型，其实很考验主演的能力，稍微逊色一点就没法撑起全片，再出色的剧本也是徒劳。

不过这里科林·法瑞尔的表演还是很出色的，算是我看过他片子的最好发挥了，给影片增色不少。

用电话亭内恐慌不安的心态和城市喧闹吵杂的环境、人们外表的光鲜亮丽和内心的虚伪不堪都形成了很强烈的对比！

7分！

ps：对比之下感觉之前《完美陌生人》的分数给低了，调整为7.5分！

这部片子有两点我要说的：1：神一样的狙击手其实一直在玩，他一边玩一边考虑最后要不要杀Stu，最后Stu的悔改让他没有杀掉Stu。

我曾纠结于是不是狙击手一开始就没打算杀掉Stu，最后发现不是的。

2：这部电影最后的升华是人性的救赎，展现一个人在生死关头人性的悔改，即Stu最后的confession。

也是我觉得比较假的部分。

狙击手在全程，都可以杀掉Stu，然而他没有，他一直等着Stu最后的悔改。

狙击手之前就惩奸除恶两次，然而Stu got lucky，狙击手最终让他悔改了。

为达到这个目的，狙击手准备了很久，设置加密电话，安排送pizza的，把枪放在电话亭顶上。

为的就是准备一个特定的情境，他需要Stu在巨大的死亡压力下发自内心地坦白和悔改，从全片来看，也就是需要有媒体、妻子在场，以及警察和狙击手双重死亡威胁，换句话来说，他必须要制造一次Stu杀人的假象并长时间把Stu困在电话亭中，以巨大的压力促使其人性悔改。

然而最终Stu会不会悔改狙击手也不知道，所以他也做好了随时杀掉Stu的准备，就像一只玩老鼠的猫，最后吃不吃看心情。

我只能说，Stu的悔改让我觉得很假，为什么呢，Stu的悔改必须以下情况全部依次发生：1：Stu不让妻子在手机上发现和小情的通话记录都用公用电话打电话，第八大道只有一个电话亭。

给小情挂完电话之后，电话响了。

Stu在走开和接电话中选择了接电话。

（导演这时候给我们心理暗示，其实电话响了，大家都会下意识去接的。

好吧，其实真正原因是大家都会下意识觉得会是刚拨过去的人打回来的。

但是接不接还是个机会问题。

）2：狙击手步步紧逼，你要obey我。

Stu完全可以大吼一声bullshit直接挂掉，但是他没有，并认真地接下去和狙击手通话。

3：步步紧逼让Stu对情人和妻子坦白。

可是光让Stu在电话里做完confession狙击手还没玩够，他早就想好了更大的行动，并杀掉了pizza guy，要的是Stu杀人的假象。

好这时候我们再来假设一下，如果长时间都没有人来电话亭，妓女不出现，Leon不来找茬，狙击手的一切盘算又要落空了。

在这种几率存在的情况下，狙击手又一次走运了。

4：接下来的周旋，Stu都没有离开电话亭直到媒体、警察、自己妻子以及小情的出现。

这些时间里Stu有很多次都可以精神崩溃，然而他没有。

以上都发生，真是无巧不成书。

然而到此这部电影都是完美的，完美的布局，紧张的情节，眼看着就要摸清情况的警察，Stu和狙击手慢慢平衡的对抗。

然而...........Stu开始了一段痛彻心扉的坦白，真的在这种情况下悔改。

最后一次巧合，是警察们没有用真弹药，否则狙击手的一切良苦用心都白费了。

Stu在车上把表扔掉，神一样的狙击手出现开始说教，顿时这部电影变成了主旋律电影。

当年我看《复活》，男主人公用了很长时间才真正意识到自己的过错并真正悔改，而且他罪孽颇深，导致当年和他发生关系的女仆被判刑。

而这部影片中，Stu并没有太大的罪过，居然在一次通话中幡然悔悟，还有一部分原因是自己对于死亡的恐惧。

另外，结局神化了狙击手，狙击手变成了正义的化身，一副惩治社会渣滓、挽救大恶之人的普世渡人形象，而实际上却也泯灭正义，打着救赎的旗号杀掉了无辜的pizza guy和Leon，实在立意不高。

完全没必要去做这样的升华，只能说是可惜了一部好片子。

（然而，当小强的声音第一次飘起，我还是立马辨出，并深切知道用他来演这个角是上上之选，那24中典型的令人服从的语气啊）