艾玛

Emma是我看的第二本简奥斯汀，和傲慢与偏见里面伊丽莎白不同，Emma更自我，有一点天真和自以为是，是让人羡慕的没烦恼女孩，当然我觉得她也有傲慢不尊重人的一面，她乱点鸳鸯谱给人添了不少麻烦，剧版的Emma不是那么明艳漂亮，但是看起来英气智慧，是多年以后仍会让人想起来的脸。

不得不说奥斯汀的小说太适合拍剧了，诙谐的对白可以直接用作影视剧的台词，生动又生活，也满足了很多少女关于美好爱情、霸道总裁的幻想。

虽然说P&P的知名度比爱玛高，但2部戏看下来我更喜欢爱玛。

看的都是BBC的版本。

理由很简单，因为我比较喜欢Mr. Knightly.他不是一个刻板印象式的人物。

他会生气，他会温柔，他又平易近人，而且他还富有。

更重要的是，他有同理心，他会体谅他人，财富给了他良好的修养，他自己又将自身的格局提高了许多。

这样一个完美的男人谁会不喜欢。

爱玛就相对简单肤浅的多了。

好在她善良也愿意改进。

所以Mr. Knightly跟她是非常合适的。

相对于P&P来说，Liz实在是一个太聪明的女人，她了解自己也了解他人。

她在任何场合都表现得完美。

我非常喜欢她，这样聪明的女人当然可以得到她想要的东西。

而Mr. Darcy，他虽然抛弃世俗观念追求Liz，但他始终像个木头人一样，给人沉重的感觉。

虽然他有钱，但嫁给他应该大多时候看到的还是他的冰块脸吧。

猩猩再怎样也变不成猴子吧。

不过我相信P&P只想证明一个女人若能像Liz那样聪慧，到哪里都是闪闪发光的。

一晚上看了三集看完了。

这三集能够看出爱玛从幼稚走向成熟。

不过比起奈特利先生，我倒不是很喜欢这位爱玛女士。

她总是异想天开，安排别人的婚姻还自诩不会影响人家的选择；她鄙视与她不同等级的人却又施舍她的可怜来满足自己的虚荣心。

虽然她也有天真活泼的一面，但难以掩盖她高高在上的大小姐姿态。

奈特利先生却截然相反，会为别人的难堪解围，会直指爱玛犯下的错误，会重视别人的真心。

他是真正的贵族君子。

我倒愿意 把这部剧看成一个女孩子的成长一个天真的女孩子 喜欢撮合别人 以为自己可以一眼看出别人的小心思 全然不知爱情的无常 人心的叵测 mr.elton让她开始明白 开始成熟 而 frank churchill就让她彻底明白了自己的心让我想起了自己的19岁 那时的我是不可能看懂这部剧的 BTW Austein写了半天还是把同一个阶级的人match在了一起 地主和地主的女儿 农民和私生女 甚至两个从小家道中落被迫送走的孩子 不得不说 门当户对 是永恒的真理BTW 2.0 this is the most romantic romance haha... u watched her born, watched her grow up, watched her become mature. then u married her, grow old with her. u two r bound together! how romantic! lucky emma!

第一次看的emma是kate演的，那时我上小学，充满了对15分钟mini剧的不解以及对那个幻想过度症版的不满。

上初中时在6套的原声影院看了paltrow版的emma，那版hollywoodized austen一度成为我的心头最爱。

northam叔叔会说话的眼睛和gwen的各种耍小聪明，让我desperately买了4版带碟书，虽然全都没有96版= =！

09版的出现，不仅仅再一次证明了bbc对JA无可比拟的深厚理解，还带来了之前所有emma都没有的fresh air。

亲情：JA的所有书中父亲的形象都带有贬义和滑稽，09版算是第一个如此正面切入父爱的版本。

以三个没有母亲的婴儿不同的命运讲起，将Mr Woodhouse的琐碎、可笑都变成了沉甸甸的父爱，更以这种方式显衬emma的优越和溺爱。

结尾添加的蜜月告别，让这个很少有人喜欢的父亲形象十分丰满，充满了爱的感动，也让emma每天挂在嘴边的离不开父亲由纯粹物质上的关照上升到精神上的依赖。

友情：这一点bbc的理解跟我想法很一致。

JA通过emma同miss taylor,harriet及frank,jane这些所有人的“友谊”来证明emma最好的朋友是Mr Knightley。

第一集中的吵架让我对编剧导演佩服的五体投地，这样stereotypical的书真的很难拍。

两人的dynamics既modern，youthful，还casual,intimate。

梦想：Austen是个幻想家，她笔下的人物无一例外地都活在自己的世界。

09版最高明的改变就是让我们正值prime的emma做一个20岁小女生应做得事—dreaming。

Box Hill不再只是emma虚荣空虚的爆发点，而变成了少女迈出人生第一步的坎坷—you can’t have too much of a good thing,成了最让我不忍的emma。

爱情：很多人说第四集的互诉衷肠多余，第三集的结尾确实已经很完美了。

我觉得bbc很聪明，全4个小时的电影大篇的原文，编剧却拿掉了从来没有人敢拿掉的那句话：after all, we are not brothers and sisters, are we?正常的思维是决不动这句话的，因为这是knightley从情不自禁到爆发的last straw，可是09版就轻易地删掉了这句话。

我反复看了几次，觉得这个改变相当聪明。

少了这一句话，真正的高潮就不是第四集的kissing，而是那段舞蹈，那段两人的心照不宣，两人相视而笑无与伦比的契合。

作为资深简迷，我对austen作品改编一向挑剔，甚至苛刻。

05版的P&P让我每看一遍骂一遍。

09版的小细节实在赞到词穷。

加上主演毋庸置疑的演技(cole’s invitation那个细节让我看到romola明显的进步）和born austen男主的johnny叔叔带给我最爱的knightley权威而不是家长的正确诠释，这绝对是bbc在95版P&P之后最好的austen。

借knightley的一句台词：My dearest emma,for that is what you have been and you always will be. my most beloved emma, i cannot make speeches. if i love you less, i might be albe to talk about it more.

“只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为大家的笑柄。

”——爱玛

简奥斯汀这个有毒的女人，就是这么矛盾，一个终身未婚的女人，总是能够写出这么深入人心的爱情喜剧。

不管是对各个人物的内心描写，还是人物之间的冲突，剧情的发展，情节的细微处理，令人叹服。

BBC出品的迷你剧，让人在一场风光大片中谈情说爱，是一场视觉盛宴，也是一场故事会。

爱玛，一个伶牙俐齿的姑娘，喜欢当红娘，乱牵线又自以为是，经过了各种错误和奈特利的激烈吵架提醒经过之后，终于知错能改，善莫大焉。

影片印象最深刻的是爱玛对贝茨小姐的评价。

贝茨，是海伯里穷困潦倒的老姑娘，侄女简从小被送走，带着不会说话的老母亲生活，生活唯一的兴奋点是收到简的信并与他人分享。

爱玛一开始讨厌贝茨小姐的唠叨，讨厌贝茨每次对简的夸赞，字里行间，透露出对贝茨些微的蔑视。

爱玛与闺蜜哈莉特的对话充分体现了艾玛对贝茨的蔑视：哈莉特：我很好奇，你为什么不结婚，你如此天生丽质。

爱玛：我连结婚的打算都没有，届时许多优秀的男子会找上门，就算如此，我也不为所动。

哈莉特：女人有这种想法真是太奇怪了。

爱玛：若我深陷爱河，也许想法就不同了，可惜我始终芳心未动。

婚姻根本就不适合我，而且我觉得我可能永远不会结婚。

既然情愫未到，我又何必改变现在的状态呢？

我衣食无忧，生活充实，我不相信在哈特菲尔德有哪位主妇能比我现在过得还幸福。

但当个老姑娘就像贝茨小姐那样，那确实可怕。

如果我沦落成贝茨小姐那样愚钝不堪，四处唠叨鸡毛蒜皮的琐事八卦，那我明天就去结婚。

但是不用担心，因为我会成为一位富有的老姑娘，只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为大家的笑柄。

奈特利下棋失神，细节处理妙极了

爱玛的精彩言论，与亦舒的不谋而合：我要有很多很多的爱，如果没有爱，我要有很多很多的钱，如果没有，有健康也是好的。

简奥斯汀巧妙地塑造了贝茨这个穷困潦倒的老姑娘，大概真的是同情的。

通过爱玛之口，说出了女人结婚与否的不同生活状态：如贝茨般一生遇不到真爱终身未婚又生活穷困潦倒、如爱玛年轻时般不执着于爱情思想独立的精神富有。

你要么有钱，要么有爱，物质和爱情，总要有一个，人生才不至于穷困潦倒到让人蔑视。

当然，爱玛心理的转变是在出去旅游之后。

爱玛提议去旅游，一群人围坐一起，没有人说话，于是弗兰克提议，每人说三件愚蠢的事，贝茨马上精神抖擞，爱玛立刻开玩笑：你可以说，但是前提是你不能超过三。

于是场面陷入了尴尬，大家都觉得爱玛说话过分了，印证了那句话：最大的玩笑背后都隐藏着内心的真实。

艾玛向贝茨道歉奈特利说：随着时间的越长，她过得越穷困潦倒，你应该同情她，而不是蔑视她。

从这里开始，爱玛才真正审视自己的言行举止，知错能改，最后提着食物去找贝茨小姐，说：我父亲，我，奈特利，都会是你的朋友。

最后，因为爱玛错误的乱牵红线终于真相大白后，爱玛终于认真审视自己的内心：我一直为别人牵红线，而忽略了自己心中的爱意。

终于与奈特利表明心迹，终成眷属。

呼应了开头爱玛的一番言论：你要么成为一位富有的老姑娘才有更多的信心和能力不顾一切，要么就认真审视自己的内心寻找真爱，如果两者都没有，那你就只是一穷困潦倒的老姑娘！

Jane Austen改编成电影的小说里，这一部我没有看过，直接奔短剧就来了。

看过之后，感觉真是一个娘胎里出来的，都是典型的英国乡村风景和人物，小镇上屈指可数的人家，有地位之分却不十分鲜明。

不过我就吃这套，这样闲适的生活是我向往的女生在一起就会八卦，这是绝对的真理。

但我没想到，Emma童鞋无论跟谁在一起都爱八卦。。。

我当时就觉得这俩人关系太好了，整天泡在一起，又总是拌嘴，暧昧呀暧昧Emma喜欢matchmaking，唯独没有为knightley做媒，他对婚姻的拒绝当然是一个原因，但是——所有女生都爱matchmaking，但绝不会为理所当然属于自己的男生做媒这部剧里的人，我并没有特别偏爱哪一个，却有几个极讨厌的人。

这貌似是我看Austen小说的通病。

Elton牧师和他的妻子，这两个讨人嫌的家伙，看到他们我的气就不打一处来。

Churchill和Fairfax，这两个同病相怜的孩子，我起初很同情他们，但当他们欺骗了所有人，尤其是傻大姐般的Emma时，我真的很讨厌他们的虚伪。

虽然最后道过歉，但心底已然有了嫌隙，就很难恢复如初。

Miss Bates、Harriet和Mr Woodhouse，这些个让人又爱又恨的家伙，没有了他们，乡村生活该是多么乏味。

Isabella和Ann，她们分阶段守护者Emma，但是都不能陪她走到最后。

最后，我们的骑士knightley，他在智慧上也许比Emma高超，但还是成为她感情上的俘虏，永远陪着她傻傻的Emma不是我最爱的女主类型，但我从这部剧中感受到了久违的纯真。

漂亮的风景，明朗的天气，结尾时真是美呆了心情好舒畅What a happy ending！

看完原著之后过来看的电视剧。

bbc还是很准确的还原了剧中角色，也让我脑海中的人物更加丰满了。

emma 并不是一个完美的女子，也会有缺点，也会有失误。

但是有mr.knightly宠爱她，指引她。

最后一集，emma知道了自己的心意，和knightly在一起那里我也超级感动。

我爱emma的天真，热情，直率。

即使她爱给别人牵红线，偶尔吐槽miss bates唠叨，我也还是喜爱她。

mr woodhouse也是好让我感动。

因为妻子死去给自己带来的伤害太大，所以他对两个女儿更加爱护，甚至到了神经质的地步。

不让孩子外出，不让他们参加舞会,甚至不想他们结婚。

但是emma说，我还是愿意做你的孩子。

因为我比jane，Churchill要幸运，最起码我不用远走他乡,我可以幸福的在hibury度过美好的童年。

emma没看过海，他们的蜜月就去看海。

emma没办法离开父亲去结婚，knightly就搬到emma的家里去住。

很多喜剧的片段，让我暖心，激动。

啊，对，还有第三集参加舞会的片段，也是比我看书想象的还要丰富，热闹。

配角大多都不错，但是主角塑造的很糟糕。

爱玛作为一个富家小姐，姿态一点不端庄优雅，还不如哈丽特。

爱玛是开朗活泼，不是疯疯癫癫。

毫无仪态，坐没坐相站没站像。

女主演的挤眉弄眼，表情浮夸，咋咋呼呼，大大咧咧，一点不贴原著里爱玛自持身份的傲娇形象。

奈特利只能说一般。

简有些地方也不够好，也是一样的问题，缺少了一份端庄与优雅，多了一份畏畏缩缩的小家子气。

简虽然家境贫寒，但是从小寄养在上校家里，接受高等教育，出入上流社会。

原著里明确且反复描写简无可挑剔的仪态，出众的外貌和过人的才华。

该剧似乎只抓住简因为感情不顺，郁结于心这一点，想要表现简的“拘谨”，却用力过猛塑造成这样一副小家子气的形象。

恐怕塑造地最好的要数埃尔顿夫妇了。

当然这部剧也不是毫不可取，大量台词也还都是遵循原著。

许多细节也是尽可能地还原，服化道也很用心。

很多镜头都非常美，构图色彩俱佳，英伦田园风光真的给电影加分很多。

另外社交舞的部分也是奥斯汀小说比较常见的桥段，但每次看这种情节我都非常喜欢，舞蹈和音乐真的能给人带来新奇和欢乐。

爱情是一场残酷的八卦，如果你不幸只是主角身边的陪衬，那么你就注定要身受其害；如果你足够聪明能巧妙使自己远离八卦中心，那么恭喜你加入了单身社会。

每当BBC推出名著改编的新剧时都会感慨，英国名著真多呀！

就拿简•奥斯丁来说，她的每一部作品都被大家翻拍的不亦乐乎。

于是，在每个版本之间比较成了简迷们的一大乐事。

看09版的《爱玛》的时候，不知道是不是因为女主角话多的缘故，给我的直觉这就是由N多对恋人组成的全民八卦下爱情。

《爱玛》，从故事开始到结束一共出现了5对新人，按照时间先后的顺序分别是：泰勒小姐和维斯顿先生。

埃尔顿先生和埃尔顿夫人。

弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯爱玛和奈特利先生赫瑞特•史密斯和罗伯特•马丁我们都知道简姨妈善于撮合人，在她的其他作品中，恋人们与恋人们之间都是平行关系，他们都是以家庭为单位，姐妹或表兄妹之间同时进行的。

像在《爱玛》里这种交错复杂、误会百出的关系网实在是独具匠心。

之所以会出现这样的状况，爱玛是主犯，正如奈特利先生在影片里所讲的，爱玛把她周围的人当做婚礼游戏中的玩偶，加上弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯这对地下恋人扰乱其中，最终的受伤最深的，是地位最低的，不知道自己亲身父亲是谁的赫瑞特•史密斯。

不知道是不是因为《爱玛》成书较晚，《曼斯菲尔德庄园》之后简姨妈的魔法棒就不再垂青于灰姑娘了。

赫瑞特境遇有点像《红楼梦》里面的丫鬟，长的如花美眷不次于小姐，但是身份底下，加上那时候英国的绅士不搞贾宝玉那一套，所以命里注定没有罗曼史。

但是有时候命运就爱和底层人物开个玩笑，泰勒小姐出嫁后，当地首屈一指的女贵族爱玛失去了陪伴，就在这时，美貌的赫瑞特走进爱玛视野。

（进入上流社会还是要靠脸蛋呀）爱玛决定栽培赫瑞特，并把她嫁给一个绅士。

但实际上爱玛给赫瑞特的只是一种错觉，她让赫瑞特误以为这就是爱情。

在爱玛那个世界里，赫瑞特充当的只不过是一个旁观者的角色，只是赫瑞特自己不知道，她把自己当成主角一样去爱，最后落的满是伤痕。

还好，简姨妈最后魔术棒一挥，把她指配给一直在原地等她的罗伯特•马丁，算作安慰奖。

赫瑞特最初在埃尔顿先生对爱玛的追求中担任配角。

埃尔顿先生因为对自身条件评估过高，动了娶爱玛的念头，并对她大献殷勤。

爱玛当然想都没想过，所以，当埃尔顿先生像苍蝇一样环绕在她身边时，爱玛理所当然的认准了埃尔顿先生爱上了赫瑞特。

结果大家都知道，赫瑞特在她自己幻想中的爱情中失恋了，她痴情的收藏了一支埃尔顿先生用过的铅笔，对着它伤心了好长时间。

直到她又陷入另一场她自己虚构的爱情中，只不过她那一次她无意中成全了故事中真正的主角。

弗兰克•丘吉尔和简•范肯斯是故事中的大赢家。

倒不是这一对智商有多高，掩饰的有多好，只怪人们太八卦，把一段地下恋情粉饰的扑朔迷离、险象环生。

在这一阶段的故事里，（因为这段是主要故事，所以涉及到的人也达最大限）担任配角的分别是：爱玛、奈特利先生、赫瑞特还有一个更无辜的、从未出场的迪克逊先生。

弗兰克•丘吉尔无疑是最会炒作自己的人。

他一次次的放话自己要回家，一次次的没有兑现，英国的乡下本来谈资就少，弗兰克的出现就成为大家的焦点，每个人都对他的出现充满的期待，爱玛当然也不例外。

其实，当弗兰克还没出现时，爱玛就已对他充满了好感。

爱玛对弗兰克的好感直接导致了奈特利先生对弗兰克的反感。

可惜奈特利先生太含蓄、太绅士了，人们根本没想到他和爱玛那块，反而将他和简•范肯斯扯在一块。

爱玛听到这段八卦时表现的酸溜溜的，她凭着自己和奈特利先生多年的老交情打探他和简•范肯斯之间传出的绯闻。

奈特利先生的回答足以使所有的花痴顿足：范肯斯小姐，我想即使我向她求婚她也不会同意，而且我相信我也永远不会向她求婚的。

简•范肯斯是全书中最不动声色的人物，体弱文静的她，早已和弗兰克私定了终身，她守着自己的秘密，任人们对她和另外一个虚构出来的绅士进行猜测，一架神秘的钢琴，一封冒雨娶回的信，她守着自己的心事，心酸、甜蜜都留给自己，也从来不八卦别人，天哪，怪不得爱玛不愿意和她做朋友，这样的极品在21世纪也很难找到闺蜜，当然她们大多都有男朋友。

又轮到赫瑞特了，她在任何一场罗曼史中都不能幸免。

一群吉普赛人袭击了赫瑞特，弗兰克即使救了她，那时爱玛对弗兰克的悸动已经减弱了，她又一次盘算着说不定赫瑞特的天子就是弗兰克，很多绅士，如果这个绅士爱上了一个女人，他是不会在乎这个女人的地位的。

赫瑞特记住了爱玛的话，并把这番话当成是爱玛对自己的鼓励，当时，她正幻想着奈特利先生爱上了自己。

奈特利的表现的确是让人觉得他不在乎赫瑞特的出身，那是因为他根本没爱上她。

他之所以邀请她共舞是因为他看不惯一个女孩受到伤害，他想多了解她是因为他正在替罗伯特•马丁考察赫瑞特。

但是赫瑞特理解错了，她把出自一个绅士的好心理解成了爱情的迹象，毕竟，在所有赫瑞特虚构的绯闻男友中，奈特利先生是最够格的。

赫瑞特把自己和奈特利先生的“恋情”告诉爱玛，爱玛如当头一棒，她发现自己早已爱上了奈特利先生，可是一切都太晚了，太晚了，还是她自己一手造成的。

虽然结局大家都知道，但是发现爱情这种情节我看的还是不亦乐乎，爱玛回忆着她和奈特利先生的点点滴滴，他们共舞的情景，以后这一切永远都不会发生了，赫瑞特将会成为“奈特利夫人”，而她，只能在自家的大宅子里孤独终老，（除了几个外甥会来看望她，还是为了继承她的财产）当然，这一切都是在赫瑞特的幻想之上的附加品，是《不见不散》里葛优在灰机上做的一个梦，是导演的一个小煽情，不算数的。

在简•奥斯丁的世界里，主角手中永远握着幸福的权利。

奈特利抱着必败的信念向爱玛表白心意，爱玛这才明白了，简姨妈在这里的原文是：——that Harriet was noting;that she was everyting herself;（赫瑞特无关紧要，她才举足轻重）这可是给所有灰姑娘们的赤裸裸的警告啊！

赫瑞特的这段罗曼史最终以撮合了爱玛和奈特利告终，她像那块玉，在花柳繁华地、温柔富贵乡走了一遭，可惜她没有看破红尘的大智慧，她乖乖的服从命运的安排，回到她的命运发生转机的地方，好像只是经历一场大梦，梦醒了，她就搬进了罗伯特•马丁的农场，那里，她是主角。