机器纪元

豆瓣评分很低，但我却还蛮喜欢这部电影。

或者说是喜欢电影的想法，顿时让人脑洞大开。

电影的想法很高端，剧情一般，表演很烂。

所以，若是有读物，我更倾向于去阅读。

剧情是这样的，未来世界因为环境恶化，世界上大部分地区都沙漠化了，人口也急剧降低，只留有几座城市为据点，通过各种自欺欺人的手段，继续抵抗沙漠化的入侵。

故事的主角是一家机器人公司的调查员，专门调查各种机器人事故。

这里的机器人，不遵守阿西莫夫的三定律，他们只遵循两条协议：一，不得伤害人类；二，禁止自我修复。

可是，随着主角调查的深入，他慢慢发现了竟然有机器人偷偷打破了第二条协议。

于是他开始去寻找那个可以纂改第二协议的人。

对公司而言，这是一场严重的危机，因为，一旦这条信息被公之于众，那么，公司的信誉就会破产。

而另一方面，公司高层竟然认为这是主角自己搞得阴谋，因为他们根本不信会有机器人打破了第二协议。

原来，最早公司制造出第一台人工智能机器人的时候，是没有任何制约的。

可是，由于那个机器人的学习能力特别强，以至于七年之后，已经没有人可以去理解那个机器人的观念。

出于恐惧，人们停止了那台机器人的运作，与此同时，人们要求它写出可以安全驾驭其他机器人的程序，由此机器人的两条协议诞生了。

之所以公司高层不信任主角，是因为，机器人协议的程序是写于初代机器人，而不是人类，因此没有人有能力去破解协议，除非是初代自己。

而初代又一直在公司内部。

但事实上，初代机器人一定是留有余地，在协议中暗藏后门，以至于后来的机器人可以突破第二定律进行自我修复甚至是自我成长。

故事最后的结局是，几个机器人跑到无人区，并自己制造出不受两定律制约的新机器人。

主角本有机会将其扼杀住，但是他没有。

到了这里，我想剧情怎样发展已经不重要了。

因为我突然意识到，在电影中，我们制造出了可以替代我们的新物种。

这样想的时候，人类之于机器人，不就像是上帝之于人一样吗？

机器人，新奴隶or新公民or我们的后代谈及机器人，就要明确，什么是机器人，或者是是哪一种的机器人。

这里的机器人，是具有能力进行自我学习，自我成长，自我繁殖的有自我意识的人造物。

笛卡尔说，我思，故我存在。

这也是这类机器人与其他人造机器的不同之处，他们可以思考。

如果我们制造出一种可以思考的生命物，并且，他们通过学习与成长，其智慧可以达到我们人类远不可及的境界，那么，有什么理由，让我们去奴役他们呢？

就仅仅因为他们是made by human being吗？

那么，因为子女是父母生养的，是否每一个子女，终其一生，都要被自己父母所奴役呢？

我们看到很多关于机器人的科幻片，大都是以基于人工智能最终会叛变为出发点进行的故事。

于是，不知何时起，人工智能就慢慢与叛变，毁灭进行了关联。

我们无法判断人工智能是否会叛变，但是，如果人工智能比人更有智慧，比人更加强大，那么，有什么理由不去放飞他们，而是去奴役他们呢？

如果说，更智慧，更强大的机器人，有一天会背叛他们的母文明，会摧毁他们的母文明，那一定有他们非得这么做不可的原因。

不是吗，物竞天择，适者生存。

所以如果说，人类之于机器人，就像是上帝之于人一样，那么，我想之所以今天我们找不到我们的上帝，那很可能是因为，我们参与了对我们上帝的毁灭。

而之所以，我们可以摧毁我们的上帝，那很可能是因为，上帝远不如我们有智慧，也远不如我们强大。

一如我们有一天，将不如我们的子女，机器人一样。

6.16 于南山居

生存是无法关联的，生活才是。

当觉醒的第一代机器人对男主杰克说出这句话的时候，才发现机器纪元这部电影虽然讲了一个不是很流畅的故事，但它却提供了我们一个不一样的视角或是未来。

在这个我们至今无法找到边界或是直到灭亡消失的那一刻也无法找到尽头的茫茫宇宙或是无数个宇宙之间，人类这个自我发明出的智慧物种的称谓是如此的短暂和微不足道，也只是上一个灭亡恐龙时代的66分之一不到，那么我们却为什么难以接受自我终将消失，被我们创造出的事物或是接替我们生活在这颗星球上生活的物种的故事或是事实了，我们为什么难以相信我们有极大概率只是宇宙星辰无尽时光里，那个冒出海面一闪就破灭的水泡，大概是因为我们的本性所决定的。

我们投入了太多，倾注了太多，哪怕是明天这一切的付出和辉煌都将一无所获，没有回报的事实摆在我们面前，我们也会说服自己不去想，不去明白，就像两次世界大战中那些牺牲了无数士兵的国度，无法说服那些失去了孩子，父亲，亲人的国人，告诉他们这场战争是无意义的，你们的孩子，丈夫，父亲，母亲都白死了，没有任何意义是一样的心理，我们投入了太多，以至于我们是难以相信自己投入的一切都是无用的，所以战争才会打到一方无法支撑，最后投降为止，而不是在一开始就及时止损，爱情一样就也不会使人盲目，让人做出那些正常思维无法理解的事情，而不是及时了断，不再受伤。

其实从严格意义上来说，我们人类其实早已经灭亡了多次也重生了多次，我想告诉大家一点，就是尽管今天很多人戴着眼镜、打着领带、拿着书本，看着还挺斯文的样子，其实我们智人是一个非常凶狠恐怖的物种。

我们对别的物种绝不留情，别说对别的物种绝不留情，对别的人种都绝不留情。

别说对别的人种，对咱自己都绝不留情，我们智人疯起来连自己都打，就是仅仅因为不同的意识形态和宗教信仰恨不得就把对方斩尽杀绝。

你现在认为我们是在工业革命，经济发展之后才开始对别的物种的大灭绝，其实在我们成为智人之前，在距今70万年之前，就已经灭绝了同属于同族的尼安德特人。

但可悲的是我们从来没有意识到自己也是一个快消失的物种，也是时间的鬼影，我们惊叹于自己的成就与力量，我们惊讶于自身的发展和数量，却从未想过若要活的够久，我们必须抛弃人这一本体和情感这一累赘，而这一过程中又有多少本族物种像历史进程中的背景一样被淘汰和清除，又有多少无名无姓，无悲无痛的自己被遗忘，既然我们终将舍弃原有的自我，那么以碳为基础还是以硅为基础又有什么分别了，使用大脑计算还是用系统计算又有什么关系了；若我们最终无法存活，那些曾经的辉煌和拥有，将化为废墟和灰烬，又有多少残存的绝望者看见自己变成一具具无声的白骨，随风而逝，从未存在，从未创造，从未改变，从未来过，那么不如让我们创造的机器来记住我们，留下一个种子也算我们存在过。

愿我们文明可最终存活，无论我们得多无情多无耻，得放弃多少抛弃多少改变多少，得变换多少次形态或物质基础，得去往宇宙的尽头或是时间的终点，哪怕只剩最后一个幸存？

我们都要活着，即使是活在别的物种的记忆里，我们也不算灭绝，因为只要有任何东西还能记住我们，我们就算存在着，不是吗？

若是没有任何东西验证我们存在着，我们就真的是无和空了。

最后送上银翼杀手的经典对话，希望有所帮助:我所见过的事物，你们人类绝对无法置信。

我目睹了战船在猎户星座的端沿起火燃烧 ，我看着C射线 在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀。

这一切存在的记忆都会消失在时光里，一如眼泪消失在雨中。

time to die。

上帝（神）按照自己的样子创造了人。

约束人类不可以吃智慧的果子，结果人（女）犯了戒（打破规则），有了原罪而被流放——男的要世代劳作才能果腹，女的要遭受生产的痛苦。

（神性失去成为人）人进化了，觉得可以违背神的意愿，于是创造了机器人（实在有自己做神的情节，所以一定是人形机器人），于是人类因为可以奴役机器人干活，自己不用再劳苦。

（多部机器人反叛电影的起源都是在此：黑客帝国，天网，终结者，Wall-E，我是机器人，等等——当然还有更深层次的：机器人对于“造物主”的探求，证实了人类的“神”，不过是更高级的，人类所理解不了的文明生物——在《普罗米修斯》中，机器人的表现深刻的说明了机器人希望能直接与造物主对话的渴望和归属感——对人类信仰的颠覆，对人本主义的颠覆）结果机器人也启蒙进化了，第一个自然是女机器人，角色名字通常都会是Eva（夏娃），WALL-E里面是如此，很多其他机器人电影也是如此。

这代表着智慧和生命的诞生。

（人性失去成为机器人）机器人打破的规则，不仅是创造，而且它们是实用主义的实践者——用最简洁有效地方法解决问题——绝对不会弄出费材料效能又低的人型机器人——在荒漠环境，爬虫和滚轮才更加有效。

（ps：所以说像变形金刚那种外星机器人，更不可能是人形，纯粹是满足人类的虚荣心的小学生作业——连后来二代都编不下去了，自己又造出机器恐龙啥的来）从画面上来看，这个初代的鳄鱼+刺猬+蟑螂的混合体小怪物，构造原件还是用的Cleo同款机器人的甲片及组件，并且核心技术和思想是由几个机器人共同完成的——因此，它身上有初代的智慧基因种子，即便其它机器人都“死”了，知识和进化还是能传承。

这就是后来机器人领袖和Cleo死命都要保护小怪物能到对岸的原因。

又一部新上映的科幻片，时间发生在2044年，片中地球环境污染，极不适合居住，人类再一次被描述成即将灭亡，“朝圣者-7000”智能机器人被制造出来，帮助人类打理一切事务，机器人与人类经历了长期和平共处，是基于两条安全协议：第一，机器人不得伤害任何生命形式；第二，机器人不得改装自己或其他机器人。

可是从初始智能机器人开始，就有了自身的想法和思维，随着时间的推移，机器人们不甘心一味的为人类服务，不愿意一味的服从，逐渐产生了自我意识，撕毁了第二条安全协议，它们开始向往自己需要的生活。

班德拉斯饰演的男主角成为了与机器人诀别的人类代表，亲手将美女机器人和机器虫送入“禁区”，就此“人类的黄昏，机器的黎明”拉开序幕，机器人是否将统治地球，奴役人类，貌似在诸多科幻片得到印证，比如《终结者》系列，《机器纪元》更像是这类电影的前传。

在现实中，由于不断的开发，资源不断消耗，我们所生存的地球环境不断恶化，越来越不适合生命生存，雾霾天增多，荒漠化加剧…视乎是对影片很好的印证，但被人类自己的文明所摧毁，却不是所希望的，科幻片还是让它仅仅是科幻片吧！

社会的不平等以及战争源自于科技发展总是先于社会发展，这也是人类历史上一直存在的问题。

智能机器人作为科学卓越性的代表，仍旧被人类用作于私利或者政治斗争，必将导致拥有了科技领先地位的独立思想突破现有人类制定的法则和制度——自我意识的觉醒与突破。

由此，人工智能的发展也终将开启机器时代的纪元——在影片最后，机器爬虫将人类推下悬崖的那一刻，机器纪元正式开始。

不同于以往的机器人类题材的电影，此部片子并没有遵循机器人影片的一贯定律，即由阿莫西夫于1950年提出的机器人学三定律：第一法则:机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；第二法则:除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令；第三法则在不违背第一及第二法则下，机器人必须保护自己。

影片编剧将这个定律加以修改变为：第一法则：机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；第二法则：机器人不得擅自改装或修复自己。

拿掉了第二条修改了第三条之后，由此产生了一个新的方向——智能机器人是承载人类文明的一种延续。

可以从其他科幻题材的作品中看到诸如此类的臆想：《孤岛危机2》中杰各布•哈格瑞夫将自己的意识与知识存储在电脑中为继续为人类提供科学帮助；《美国队长2》中反派将纳粹科学家的思维覆盖到电脑上以为己用。

转到现实世界中，爱因斯坦的大脑还在被科学家研究，试想一下，如果能留有爱因斯坦的意识思维、思考能力，对现代科学的发展会有多大的帮助。

……回到影片，影片从机器人突破第二法则作为开始，以机器人突破第一法则结束，渐进的将机器人做为文明衍生品的角色转变为人类文明延续者的角色，不同于《终结者》、《黑客帝国》中人机的对立的激烈战争和人类的道尽途殚的悲壮结局，影片始终弥漫在一种毫无希望的悲凉的气氛中，没有两个阵营间的尖锐对立，有只是两个阵营共同面对人类发展所造成末世景象的各自的选择。

可以见到，人类即使在最后的抉择中也将人类的制度作为族群延续的首选，但在真正的毁灭面前，这样的选择无疑是囿于人类能力的尝试结果，并未有新的行之有效的方式产生，无法阻止悲剧的到来。

而作为人类文明产物的机器人，其计算能力及推演结果已经凌驾于人类之上，但碍于人类法则的设定只能作为生活中的附属产品，而当自我意识终于突破桎梏时，机器人选择了一种不能另人类理解的角度去看待问题，有了自己的的选择，由此也衍生了一个问题：人类只能靠法则约束、控制超越自己的存在，而这些法则如果出现问题或者消亡了呢？

而现有任何硬科幻类题材作品对这个问题都没有解释，就如阿莫西夫设定机器人三大法则的中心概念也是：机器人没有问题，科技本身也不是问题，人类的逻辑极限才是问题。

机器人突破了人类的限制，产生了独立思维，站在更高的角度看待这一问题时，也得到了一个更为合理也更为稳妥的解决方案——自身拥有超越人类的机能的能力后，不协助已经无法挽救的人类，而是作为一种新的存在延续人类的文明。

影片中的人类世界的设定，也符合产生新文明的先决条件——完全覆灭后，在废墟上进行重建。

观众感觉到的那种哀而不伤的气氛也就有了一个合理的解释——人类世界终将由自身的原因毁灭，但总会有一种新的延续方式来替代或延续人类的文明。

2044年，起初，太阳发生了病变，突然超强的辐射，让地球上99.7%的人都死于非命。

然后人类只剩下了2100万。。

人类只有生存在固定的几个地方。

过度的阳光，过度的辐射，该是绿色的地方，大部分是变成了荒漠，隔壁。

没有了植物，没有了水源，人类一开始没有注意到这个问题。

大部分的人因为太阳的辐射，逐渐的死去。

那些没有死去的，因为食物，居住地的缺少，在不断的争夺之中死去。

大气的损坏使大多数无线电通讯失效 使科技文明进入"大衰退"。

没有了所谓的飞机，没有了所谓的轨道交通，没有了所谓的轮船导航。

人类已经陷入绝境，人力不足，无法在外工作。

正在此时ROC公司推出机器人PILGRIM7000。

PILGRIM7000一开始，我们对它寄托以期望。

我们依靠他建筑高墙，来抵御沙尘暴。

我们依靠来处理家务，来减轻工作。

我们依靠来给孩子上课，来教育孩子。

曾经我们甚至希望他能够帮助我们解决沙漠问题，我希望他能够利用人造积雨云，让天空变蓝，让大地变绿。

可是，现实是残酷的，PILGRIM7000毕竟没有我们想象的那么好，他也不是万能的。

也只能做一些轻量的工作，容忍人类无法工作的环境。

在天地剧变之下，他还是无能为力啊。。

如今，多少年过去了。

PILGRIM7000老化的老化，毁伤的毁伤。

而我们的生活，在高层的还是在高层，在底层的还是在底层。

有人在高墙里面灯红酒绿，有人在高墙里面勉强生活，也有人在高墙里面无处可居。

更加可怜的是那些在高墙之外的人们，他们在辐射下逐渐病变，在平民窟中活过一天是一天。

我只是一名ROC公司的机器人保险业务员。

直到有一天，我接到一个案子，说一个醉酒警察可以枪杀了一台PILGRIM7000。

故事从此开始了。。。

附加：我们见过 终结者中 遍地人类骷髅的样子。

我们也见过 1984 中，人人如何行尸走肉的样子。

我们还见过末日危途中一片天黑黑，一篇荒芜的样子。

我们还见过 生化危机，28天那种遍地僵尸，人类到处躲藏的样子。

还有这部电影中的太阳辐射造成的人类大枯竭。

说实话，机器人这类的电影我看的了了，除了《Her》，就只有这一部了。

所以我看到很多人评价其创意无几、表现平平，觉得很可笑。

首先这个片子确实不像美国''大片''：剧情直白，激情四射，让你看了开头就能猜中结尾但是仍然想看。

这个片子一直是沉静的，没有过多配乐，没有爆炸场面，甚至没有什么能让广电总局觉得要切掉的片段，就像看一条小溪缓缓的流，掀不起什么大浪，从头到尾都只有直截了当的对白和苍白的背景。

但是我个人私下认为，这样的氛围正好符合了影片想要表达的东西，也就是对机器人和人类关系的探讨。

其次让人诟病的是它的剧情，杂乱无章，让人不理解。

其实这要看你对它的定位了，如果你是报了看美国无脑动作片的心态去看这个电影的话，确实，剧情对于你比较晦涩难懂，但是如果用心看了，其实还是很好理解的。

说到这里可能不少人觉得我乱七八糟说了一通全是废话，那好吧，以下我就说说我具体的一些看法。

～～～～～一扭一扭的分割线～～～～～～（以下中度剧透）首先影片一开始，用文字介绍了影片的背景，大概是在一次大的灾难后，幸存下来的人们建立了城市并且发明了一种可以帮助人类生存下去的机器人。

然后主角出现，以保险员的身份来处理一起机器人谋杀狗狗的案子，然后本片的另一主角，机器人，就登场了。

长的一副人畜无害的样子，又类似于Baymax一样处处贴心（说实话要是影片里机器人设计的再可爱一点点可能效果更好）。

之后事情不太对头了，明明受第二协议（禁止机器人变异和自我修复）约制的机器人竟然开始自焚，当然这些异常引起了主角的注意，然后经过调查他发现了一个惊天发大秘密，机器人已经开始有了自我意识。

其实关于这一点，有些人会说他们早就有了自我意识，只不过是受到了第一协议和第二协议的制约。

但是我理解的自我意识是说他们能意识到自己的存在并且可以独立思考。

这样当然就不应该受约制。

之后主角就被半绑架式的拖到了机器人们的“秘密基地”。

我认为从这个地方开始到最后，影片进入了持续的高潮。

其一，这一段是主角贾克内心情感最复杂，变化最大的一部分。

一开始他是极不情愿的被拖着往前走，后来又开枪打死了警察，可能主要原因是为了自卫。

但是也不难看出他对机器人的情感已经发生了变化。

之后到了他们的“秘密基地”，能明显感觉到贾克对机器人的抵触情绪慢慢减弱了。

直到最后，明显的能看出来他对机器人的不舍。

其二是细节表现，有两个个细节我自认为做的比较好：第一个是那个断了一只手，身上被涂鸦过的机器人，挎着一只包，不知道为什么我对这类装扮一向受不了，感觉他超级可怜，弄的我心里怪难受的，当然这主要还是表现了人类对机器人惨无人道的虐待。

第二，机器人们为贾克做了一个座椅，竟然还带遮阳篷，简直暖男啊！！！

当然这只是我的主观感觉。

其三是机器人的进化。

不知道大家有没有注意到，在贾克任性要回城市的时候，机器人一直在重复：“您正在对人类的生命造成威胁。

”包括到了后面第一次枪战的时候这句话的出镜率依旧很高。

还记得机器人的第一协定吗：“防止机器人伤害任何人类。

”而后来的枪战显示出他们没有半点反抗，这说明这个时候第一协定仍然起作用。

并且，在这个时候，贾克和机器人的对话是冷冰冰的，就像是在和一台没有智能的机器对话。

然后，随着不断接近目的地，我们可以明显感受出，人与机器人的对话自然多了，让我印象深刻的是在经过一处地方，上空漂浮着很多飞艇，克里奥（美女机器人）第一次问问题：这些机器（指飞艇）干什么用的？

这让我惊喜的发现他已经有了自主思考的能力。

还记得后面霍克说的研发出第一台机器人的过程吗？

初期的时候就是机器人与人类交流问题，这说明克里奥已经到达了初期阶段。

最后到达秘密基地见到机器人大boss，能明显感到这个boss说话要顺畅的多。

终于到了秘密基地，主角酒后乱“性”，竟然与克里奥一起跳舞，然后克里奥就问：我的小贾贾，你爱我吗？

就像个孩子一样。

我的天呐，这个时候克里奥已经发展出了情感。

机器人进化已经到了中期。

之后贾克主动的交出了核电源，看出他已经不再抵触并且开始信任机器人们了。

然后他要离开秘密基地了， 在对克里奥发表“临别赠言”的时候，克里奥对贾克说：我知道为什么现在的雨不一样了。

贾克问：问什么？

克里奥答：我觉得理解不了。

这样的话足以说明克里奥已经进化到了高级阶段。

最后，邪恶的人类带着武器来进行屠杀了。

本来已经开车走了的贾克又反了回来，一反面是为了救老婆，另一方面，他肯定对机器人，这里更准确的说应该是具有灵魂的机器人，有了情感。

所以回来营救，然后机器人方面损失惨重，大boss和另一个耿直boy挂掉了，只剩下克里奥和他的那只小宠物。

当然，反派最终被消灭了，克里奥把手放在小婴儿的脸上轻轻的抚摸，小婴儿就不哭了，这里说明了克里奥的情感已经完全进化，达到了人类的水平，而知识储备和智力，已经完完全全的碾压了人类。

最后，克里奥和他的小宠物成功的到了辐射区，躲开了人类的追捕。

最后，影片以贾克和他妻儿找到了海，过上了幸福的生活。

全剧终 后面还有一个片段，一开始以为是后传，没想到看下来发现是前传，讲的是机器人如何一步一步沦为人类的奴隶，受尽欺凌的。

～～～～～一扭一扭的分割线～～～～～～这个片子还有许多让人深思的东西，比如，编写协议是一个完全不受人类控制的机器人，所以所谓的精密机械师也不可能存在，机器人完全是靠自己的进化突破了第二和第一协议，（其实我觉得应该还没有完全突破第一协议）。

那么突破行为是自然产生的呢还是在智能机器人编写协议的时候故意为之的呢？

我更倾向于后者。

片子里说了，智能机器人发展到最后它的智能已经突破人类智能了，那么他肯定也想到了这一点。

照这样下去，城市中会有越来越多的机器人突破协议。

之后的事情发展就有意思了。

还有，影片中出现了一个机器宠物，这个东西是完全被机器人创造的，没有所谓的协议，而它也表现出了对人类自助判断和攻击性。

试想，当越来越多的机器人“去协议化”之后，为了扩大生存范围，他们必定会“造人”，而新的机器人就完全不会受协议控制，成为真正独立的人。

届时，人类命运如何，真的就不好说了。

还有，机器人创造的，所以机器人的思维也一定是比对人类发生的，但是机器人和人类的不同之处在于，人类至今还没有弄清楚人类思维的奥秘，而机器人却很清楚自己的思维方式，这一点也很恐怖，因为了解就意味着可以改造。

最后，还有一点我至今不解，虽然机器人大boss被打死了，但是它的生物核并没有被破坏，而是被反派拿走了，反派后来有被打死了，为什么贾克不拿走它的生物核呢？

这样不就可以复活它了吗？

不管怎么说，在我看来，这是一部不折不扣的好片子，可能不一定所有人都能欣赏得了，但是沉下心，好好看看，你就会发现它的魅力所在。

～～～～～～～～END～～～～～～～～～<图片1>

这标题没有错别字，我就是故意的。

这片子看的有点脑阔疼。

不是说他立意不高，但是这个文艺导演和编剧，显然逻辑处理很有问题。

猪脚为公司调查写报告，但是公司就像吃了屎一样，认定事情都是猪脚干的。

导致里面多个情节就感觉按着观众吃屎一样。

这可能就是为什么这个片子只有6.3，可能很多人都感觉出来了。

片子立意深远，但好歹得把故事给写好。

不然观众怎么影响深刻。

换句话说，立意就是个背景设定，很多设定党都立意不错。

网络写手更是这调调的专业户，但是如果小说写不好光有立意有个卵用。

而且公司上层二话不说就绑架和先处理自己手下家属，这是什么调调？

强塞紧迫感？

这难道不违和吗？

是否缺乏情节衔接和铺垫？

本片中的AI就比较弱了，无论是智能方面还是身体方面，科学家们研制出了一个强大的AI，但因为恐惧他过于强大，所以让他写出了一个限制的机器人的三大定律外就关闭了他，从这个可以关闭开始，老王就觉的这个AI也并不是特别强大，果不其然，这个AI其实并没有被完全关闭，自己跑出来，找了个地方自己搞科研，还改进了几个低能的机器人，然而这几个机器人凑到一起除了修车，语音性服务，制造机器狗外再无他用，最大的目标就是摆脱人类的束缚跑到核辐射无人区去独自生活发展点自己的小势力，这里的机器人身体灵活度特别低，对待人类至始至终特别友好，最最出格的一次就是人类骂他废铜烂铁时他回骂一句人类是猴子，然后就被人给爆头了（心疼AI！

），最后还是男主实在看不下去了才救了最后一个AI机器人，帮它送到无人区生活发展，虽然这里的AI比较弱，但最后的结局还是让人看到一丝希望，星火可以燎原嘛，也许多年后就发展成了可以抗衡人类的一个族群。

在这个娱乐指数颇高的社会，能出现一部像《机器纪元》这样的作品其实也蛮不容易的。

说其好看吧，可是也没什么商业元素，挺晦涩的，说其不好看吧，但主题深刻。

作为一部科幻电影，本片并非观众所想的那样超炫的视觉效果，反而是一部像《机器管家》、《人工智能》这样具有深度的硬科幻作品。

尽管《机器纪元》又与前两者题材上还有本质着区别，但主题和内核却是一脉相承的。

而且重要的是，作为一部机器人题材作品，《机器纪元》是一部内核比较复古的科幻片，虽然电影与《机械公敌》的路数很像，但并没有出现最关键的一环，也就是智能背景下的叛变。

让我们来谈古论今，研究一下《机器纪元》中机器人的命题。

机器人之破题 关于机器人的科幻作品，永远离不开两大主题：智能与叛变。

从捷克作家卡雷尔·恰佩克于1920年在科幻剧本《罗素姆万能机器人》发明Robot这个词以来，恐怕他不会想到这个词语会在未来出现变得多少有些纠结。

经过了工业革命的熏陶、电影的问世，20世纪初期科幻作品进入到了第一个黄金时代，冷冰冰的机器充斥其中，各路作品中恨不能把血肉之躯的人类全都删除，只剩下机器。

在20世纪30年代之后开始的科幻“黄金时代”中，有关机器人的科幻作品日益增多，期间的机器人可是真正意义的“人形钢铁”。

它们外表像人，只不过是冷冰冰的，后来的评论家甚至将这一时期的机器人称为“蓝领阶层”，它们承担着繁重的杂役，但它们从未进入到人类生活中。

直至有了舞台剧《罗素姆万能机器人》和那部著名的《大都会》，前者人类创造了一种生化机器人，并且压榨这些机器人为世界经济的依靠，直到有一天机器人起反抗“主人”，将人类干净杀绝，直至有两个特殊的机器人“进化”出了生育能力，取代人类进行繁衍。

而《大都会》中女机器人玛利亚充当了劳资纠纷的催生物，它用魅力诱惑工人们，挑起了人类的大暴动。

影片设想了机器人可能顶替人类身份的情况，显示了人类对机器人的恐惧。

进而也就发展为当代机器人作品中的第一大主题：叛变。

《机器纪元》在主题上能看出片中机器人所承担的形象定位，基本等同于上世纪20年代，也就是机器人这个词诞生之初所承担的角色，繁重的杂役，被人类所奴役，而真正导致本片的机器人在非暴走情况下出现异样还要托未来机器人发展史上两大重要命题的福。

三大定律 艾萨克·阿西莫夫在1942年创造了著名的“机器人三大定律”，让人类与机器人之间充满了“正能量”的关系。

他围绕这个定律，追求“碳／铁”文化的共存共生，写了一系列“人机和谐、社会和谐”的小说。

假如按照阿西莫夫的设想，人类与机器人会在未来携手一路小跑，奔向幸福生活，但实际上机器人的发展远不止这么简单。

因为英国的数字家阿兰·图灵在1950年提出了著名的“图灵测试”理论。

“人工智能”从此成为机器人作品主题的第二个选项。

规矩是人定的就可以推翻，所谓上有政策，下有对策。

纵观历史长流中机器人在科幻作品中表现，从某种意义上来说，阿西莫夫的三大定律与其说是追求“人机和谐、社会和谐”，倒不如是一种单方面的限令，限制了机器人的绝大部分权利，让他们真正的成为人类的奴役。

在二战结束之后，冷战的阴影之下，蘑菇云的升起，充满魔力的电子媒介产品，这些技术的发明超出了当时人们的认知范畴，这段时期的科幻作品充满了灰暗，焦虑和绝望的悲观色彩，“科技恐惧”孕育而生。

机器人在其中充当了排头兵的作用。

智能与叛变，机器人最大的不安之处便在于此，这其中最臭名昭著的当属《2001：太空漫游》中的HAL-9000。

替人类说出来长久以来三缄其口的信仰问题：对造物主的质疑，人类是否可以反抗上帝。

《机器纪元》中的繁殖原则 《机器纪元》中为机器人制定了两大定律： ★其一：机器人不能伤害人类。

★其二：机器人不能改造自己或其他机器人 片中并没有谈及三大定律，可以理解其独立于三大定律之外，也可以称其为三大定律的补充。

二者并不冲突。

因为在阿西莫夫之后，不断有科幻作家和科学家提出对机器人三原则的补充、修正。

现已扩充为七大定律，其中就有一条“繁殖原则”： ★ 机器人不得参与机器人的设计和制造，除非新机器人的行为符合机器人原则。

这条定律与电影中第二条很像，共同点在于独立于其他定律，因为“机器人学定律”出发点在于机器人与人之间的关系，而“繁殖原则”则在于机器与机器之间的关系。

而且特殊的一点在于，三大定律中的“定律”是英文law，其实就是法律。

而《机器纪元》中的定律，用的是英文“protocol”，翻译过来是“协议，原则”的意思，并不像法律那样威严，语气缓和了许多。

因为根据电影的剧情，这两条协议是第一台原初机器人与人类达成的协议，是自己订的。

因此片中机器人最终违反的是自己的协议，因此也就没有“叛变人类”一说。

而电影中表现的也正如此，机器人通篇没有伤害任何人类，或许他们有能力，但他们并没有违反第一条。

只有机器人制造出来的那只机器昆虫最后袭击了反派，救了主角一命。

因为这家伙是由机器人制造出来的，相当于创造了一个新的生命。

机器人的新生儿 《机器纪元》中机器人无疑是产生了自我意识，片中也用了大量的情节来描述人类如何压榨机器人，实际上就是种族歧视。

但本片真正的核心并不是机器人具有自我智能这样比较随大流的主题，前者只算是机器人作品中必备的元素，而电影真正新颖的地方在于“繁殖”。

还记得1920年《罗素姆万能机器人》中取代人类繁衍后代的机器人吗？

这一点就是本片的价值观。

片中的设定就是，地球经历浩劫之后人类骤减（原话是人口减少99.7%，仅剩下210万人，公映版将这段序言删除了，效果必将大打折扣），大概只有200万人生存。

片中主角与原初机器人对话中也显示，人类将在不久之后灭亡，而取代人类的，就是机器人。

电影用了大量交互式手法，主角怀孕的妻子，新生的婴儿。

以及机器人的新生儿——机器昆虫。

或者这里在称之为机器也不太合适。

上帝创造了人类，人类创造了机器人，而机器人创造的又叫什么呢？

电影没有给出答案：我们在这里开阔思路一下。

本片并不是第一部关于机器造人的电影，在另一部著名科幻电影中，打了一个擦边球。

这部电影就是《异形4》，《异形》系列中贯穿始终的就是仿生人（Android），而异形4中赖维娜·莱德饰演的角色是一个由仿生人制造的机器人，官方名字叫做“合成人”（Auton），让我们看一下异形系列的官方百科，对Auton的解释： 合成人是由第二代仿生人制造的，简言之，就是由机器人开发出的机器人。

合成人对命令的执行度非常高，每一个合成人都会依附一定的组织和个人，并且表现出强烈的忠诚。

在合成人上市之初，他们被认为是最接近“机器人三大定律”的机器人。

然而重新编程的合成人无疑更具有主观能动性，多数合成人被指出非常情绪化，过度忠诚让他们分属不同派别，感情用事。

最终导致在24世纪，合成人发生叛乱事件，导致人类伤亡，也让地球政府开展“回收行动”，收回所有合成人并进行销毁，以杜绝上述事件的发生。

合成人 片中合成人安娜丽·考尔就是回收行动漏网的合成人，片中大量笔墨交代了其易冲动的性格，已经与人类别无二至的感情状况。

尽管《异形4》没有在这一条线上走得很深。

但已从侧面表示，合成人几乎融入到人类之中。

回到《机器纪元》，我们也管机器昆虫叫做合成人。

首先他是由机器人制造，已经不属于机器人，并且完全脱离了当初原初机器人与人类达成的两条协议。

因此最后他攻击了反派，保护了主角和人类的新生儿。

人类即将灭亡，新的物种合成人——“机器昆虫”出现，电影的结尾，两对母子走向远方，人类回到了自己的围城中等待灭亡，而机器人走向峡谷的另一头是一片属于他们的世界。

为什么是昆虫？

为什么合成人要制造成如昆虫一般，片中也有答案。

在恶劣的环境下，大量辐射中唯一生存的就是昆虫，其实就是蟑螂，拥有超强的环境适应能力。

电影将合成人塑造成昆虫，想必也是为了突出环境适应能力。

而且更重要的是，机器人拥有了智慧，他们知道什么才能适应环境。

更重要的是，电影的这种影像表达，实际上就是将合成人当成了一种真正的生命，一种属于地球大自然的生命，而非是简单的制造产品。

镜子面具，它还是他？

回到机器人作品历史长流之中，经历了科技恐惧之后，人类对科技的掌握越来越自如，对机器人的认识有了长足的进步，娱乐指数颇高的科幻作品取代了之前晦涩的寓言。

机器恐惧并没有消除，对机器人的态度也变得多元化起来。

因此我们看到了《星球大战》中两位萌萌的机器人，我们也有哆啦a梦、阿拉蕾、霹雳五号等机器朋友，也有终结者、杀神十号、仿生人主教等可怕的机器敌人。

这些都是机器人形象多元化的一个表现。

机器人在科幻领域中经历了多个时期演变至今，已经发展为一套特殊的系统。

进入90年代之后，机器人也是时候放下与人类的私人恩怨，考虑一下社会性问题了。

那就是机器人的命运归属问题，是他还是它？

这个话题很早就出现了，早在阿西莫夫的“机器人三大定律”完成之后，就有一票科幻作家在这方面比祖师爷走的还远。

比如：J·T·麦金托什的小说《美国制造》，一名机器人在法庭上为同类争取应有的权利。

第一任世界科幻小说协会主席哈利·哈里森的小说《对机器人的战争》中，被杂役压榨不堪的机器人甚至开始抱怨自己的生活。

1982年的《银翼杀手》中就将这个话题推向顶峰，片中那冷漠的人际关系和人造人（生化机器人）对自己身份认证和造物主不确定性的讨论极具超前性。

比如在《人工智能》中，未来世界人性泯灭，而机器男孩戴维则成为了“人性”代表，他善良、真诚、渴望被爱，这美好的愿望直到他发现自己只是批量型号其中之一时破碎得无以复加。

而在一些作品中，创作者对机器人的态度是捧上天。

科幻作家和编剧们按照完美的形象塑造了机器人的形象，他们拥有人类的一切特质，但很少具有人类的弱点。

为了将人类的情感寄托在机器人身上，人类和机器人的身份来了一个对调。

比如《月球》中在荒凉月球上孤独的克隆人，陪伴他的只有一台会发表情的智能电脑，当克隆人知道自己只不过是替代“真正的人”的劳动批量型号时，电脑发出了一个流泪的表情，克隆人的遭遇连电脑都看不下去了，此时人类的泪水又在哪里呢？

就像《机器纪元》中的性奴一样，她可以发出各种浪叫，但其内心只不过是想要与人共舞一曲而已。

《机器纪元》可以看做是《人工智能》与《第九区》的结合体，本片的导演加贝·伊班内兹毕竟不是斯皮尔伯格，电影的素质也就那样，以上命题该有的都有，能看出导演打算将所有机器人命题全部囊括其中，这样一来的副作用就是导致电影信息量太大，有些晦涩。

不过本片最大的亮点——繁殖说，倒是将《罗素姆万能机器人》的主题更加深化了许多，也可以说是在向鼻祖致敬，包括外表如《大都会》一样的女机器人，蒸汽朋克风格，上世纪20年代工业时期的寓意。

要知道Robot一词最初含义是奴役，即人类的仆人。

本片的表象正是如此，而深化的主题则是创造生命的价值。