五号大楼
Bâtiment 5,不受欢迎的人,Les Indésirables,孤城怒火(港)
导演:拉吉·利
主演:Anta Diaw,亚历克西斯·曼蒂,Aristote Luyindula,史蒂夫·蒂英楚,奥拉利亚·佩蒂特,让娜·巴利巴尔,Judy Al Rashi,穆罕默德·拉希,Djénéba Diallo,巴斯·德莫,Gladys Chauvel
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语,英语,阿拉伯语年份:2023
简介:「母亲教我说话,为何我得沉默?」祖母病故,住宅电梯故障失修,抬棺材到街上弄得众人狼狈万分,这就是黑人少女哈比的日常缩影。新当选区长的白人医生邻居,「仗义」收留叙利亚难民,却无视聚居多年黑人族群苦况,狠心推动强迫迁拆令,使哈比不得不在本该普世欢腾的圣诞节走上抗争之路。压迫愈趋无理,居民怒火可会一发不可收拾?赖卓利继..详细 >
结尾怎么回事,烧了算了啊!
tiff 2023 Day 3 第7部,导演的作品还是非常有力量,感觉这样的强拆和公报私仇,似乎在社交媒体发达的当今难以想象。不过导演这次还是进化了,探讨无处发泄的怒火,战斗还是要战斗的,但是也有更加法国的方式,以彼之道还彼之身。5号大楼是诺亚方舟,也是人间地狱。上帝视角和神话感极强,讽刺力度极大,“悲惨世界” 从未停歇,看完令人沉默。
B / 剧本背景部分的确过于粗线条而显得驱动力单一。但拉吉利的重点不在于简单地揭露某种阴谋,而依然是连接城市空间与人之面容的魔力。我们依然能从镜头在楼梯里的蹒跚中感知到时间的艰涩流动,也在骤然降临的暴力中发现建筑如何被转变为经受着鞭笞的腔体,而在依然极其高效的航拍/升降运动中建筑的表面获得了如面容般的强度。而人的面容依然在被同样的光亮照亮的过程中有着瞬间的分叉与呼应,因而一团火与一盏灯既是空间中共在的标记,也成为距离的催化剂。的确没有前作般简洁有力,但一些最简单又充满细节的日常政治描绘就把某些戛纳联播快讯给秒了……另外,感觉是一部特别适合拿来对比中法官僚政治逻辑差异的作品。
断崖退步,前作的复杂性和精密性不复存在。刻板的白人恶棍掌权者,愤怒的少数裔。也许这是被疫情经历激怒的拉吉利的真实感受,但我作为观众很难买账。手持摄影还行,但有个三人开会镜头转了几千度的镜头实在倒胃口
在小孩的眼里娃娃才是世界,没了娃娃世界就会崩塌,却不知而身边的大人已经在面临着真实世界的崩塌。在圣诞节让人无家可归真的太残忍了。前半段平淡缓慢,后半段让人深感悲凉。
还是法国那些事,虽然放之四海而皆准,但加入移民议题、加入有色议题,一切一切都老生常谈。虽然将从政者描述的险恶,但这看来都是站在自己立场去追求利益,贫民阶层的立场也更多的是自我利益的维护。
#TIFF2023 这届最失望的片子,明显想复制第一部的成功,但群像几乎都是纸片,精心打磨的视听全变成事倍功半的虚张声势,上帝视角直到最后一镜才真正回勇。连同好基友的《雅典娜》三部整体看下来,拉吉利这帮人活不差,但目前还停留在煽动情绪的阶段没法深入,能拍出自己的《为所应为》才算是真正的进步。
过于刻板老套的一个切入点,呈现浮于表面,太失水准,甚至不如雅典娜。
一部分移民,不感恩有个安全稳定的环境生活,不考虑如何靠努力劳动换取生存资本,只是一味的索取地方给予的救助和福利,贪得无厌,最终步入极端,成为社会毒瘤!
奇迹般的四星法国电影(够 镜头和调度都蛮精彩的,一拳一拳砸着观众的心。也算是看到在法难民的一个切片。人们都说只要努力就会成功,但是真的给过他们可以努力的环境么。privileged的白男今天也让我恶心。
给人一种要塑造的人物太多导致角色不受控制最后匆忙收束的感觉,无论是哈比还是最后一幕的蓄意冲突,人的转变都太快了。HKIFF 48
好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看
是在导演曾经被驱逐出的楼拍的…该补悲惨世界了[LFF]
不知道是镜头的原因还是叙事的原因,看得我觉得很慌乱。这算是了解难民的另一个角度吧,这几天dy频繁给我推巴勒斯坦的视频,那种生下来的无力感是相通的。
「母亲教我说话,为何我得沉默?」祖母病故,住宅电梯故障失修,抬棺材到街上弄得众人狼狈万分,这就是黑人少女哈比的日常缩影。新当选区长的白人医生邻居,「仗义」收留叙利亚难民,却无视聚居多年黑人族群苦况,狠心推动强迫迁拆令,使哈比不得不在本该普世欢腾的圣诞节走上抗争之路。压迫愈趋无理,居民怒火可会一发不可收拾?赖卓利继戛纳得奖作《孤城泪》,再次深探法国社会阶级和种族冲突根源:不患寡而患不均,不患贫而患不安,信焉。
是比较尖锐的社会问题……
Tiff23最后一部
被看不到的人、警察暴力、生和死的政治、emergency state as a form of control , disposable lives, precarity,两个小时critical race studies,掩盖在自由平等博爱面具之下的看不见的人群,解开法兰西colour blind的面具,斗争从来不只有阶级。
3.5 相比前作聚焦於極具煽動的警民衝突,Ladj Ly轉而深入探討憤怒背後的結構性根源。開場葬禮,眾人抬棺下樓弄得狼狽不堪。年久失修而殘舊破敗,猶如貧民窟的五號大樓,是難民社群在法國的居住與生存苦況;是法國政府冷漠粗暴對待難民癥結的縮影。導演對準社區居民與當地政府之間怨恨叢生的暗流,既譴責權力機構視難民為垃圾,舉法律之名行暴力之實,亦反對出於情緒宣洩的直接暴力,其中表現的理性卻令人深感絕望:是否喪失了憤怒的自由和權利?進入體制,從制度面改善社區居住環境又是否可行?雖沒直接回應,但「身不由己」的非裔副手或已暗示從政者的相似命運——關心個人仕途、政治利益多於居民福祉。視點及立場的繁多雜亂,讓影片於有限時間內只能以一場缺乏周全鋪排的衝突匆忙作結,甚為可惜。
还可以