蔷花，红莲

如果那一天没有和后母置气，如果能保护好妹妹，她就不会死！

对一个性子烈又要强的小姑娘，这种悔青肠子的自责，自己承受不住，这个锅，只有借助少年时期最为活跃的想象力找到另一人背才好。

想象妹妹还在，想象（虽然本来也不是善茬的）后母穷凶极恶，一切都是她的错，都是她造成的，不是我害了妹妹，不是我！

这样的自我催眠，才能活下去。

现实与臆想在脑海里纠缠，越来越难以辨清……第一个镜头：洗手盆，俯视图。

白瓷盆，平静的水面突然起了一丝波澜，一双手伸过来，在水盆中盥洗。

一直压低头的薇对于医生（奇怪的口音）复查询问的问题不发一言，医生挥一挥手中的五人全家福，薇仍是看也不看一眼，直到医生问起那一天发生了什么，薇才慢慢抬起头，面容憔悴，眼神空洞地望向窗外。

主体叙事正式开始。

坐在爸爸驾驶的汽车后座，回家的路上，车窗外的风景，薇的视角。

到达，帮忙搬运的叔叔（并没有坐在副驾驶，副驾驶的车门没有打开过，所以是和薇坐在一排？

或者是在房子门口等候的？

应该是管理房子的人，下文也有出现，在父亲第一次打电话后想抽烟却找不到火与吃晚饭之间的衔接镜头，是他在打扫前门台阶）从爸爸手中接过行李，爸爸过来敲车门，问薇：“你不出来吗？

”顶着一顶全沿软帽穿着鲜艳红色毛衣外套的薇下了车，身后跟着天真烂漫像刚睡醒的小动物一样摇摇头的“莲”。

在空荡荡的一对秋千旁边，“莲”看到一丛红菇娘，开心地跑去摘来吃，发现苦涩得很又呸呸全吐了出来，薇宠溺地笑笑，拉起“莲”的手，阳光下，少女简单快乐的背影，向湖边奔跑。

码头，午后阳光，微风。

少女白净如玉的双腿在水面轻拍，薇的牛仔色连衣裙和红色毛衣开衫在阳光下温暖柔亮，一切都那么美好。

薇摊开双手看看自己的掌纹，起身要看“莲”的，薇盯着和刚刚一模一样的掌纹出神，爸爸唤薇的名字让她回家。

“后母”穿着光鲜亮丽过分热情又有些阴阳怪气地出来迎接。

薇一个人，回了屋，拨开窗帘，摘了帽，把停摆在12：45的时钟拨到了14：35，滴答滴答。

爸爸在楼下打电话，和后母（及其他，也许是同事或者家人）交代现状，并且提到后母弟弟及弟妹要过来探望。

中途有门响动，爸爸回头看，没有注意到听见自己讲电话内容的薇。

饭桌上，“后母”提起要让弟弟弟妹过来，父亲没有过多回应，吃完离席，半晌又回来给“后母”拿了两片药，倒好水。

“薇”不高兴，放下勺子不吃了，离席。

“莲”的饭一口没动，握着筷子，呆呆不做声，“后母”迁怒“她”，让“她”跟姐姐去，也不要吃了。

“后母”在卧房，穿着丝绸睡裙等着父亲，在梳妆台前擦拭着嘴唇（这里实在觉得廉晶雅与林秀晶非常像）。

父亲进了屋，衣着整齐地搂着“后母”等“后母”睡着，轻轻把手抽回，翻了个身。

不久又起身，自己去（工作室？

书房？

）沙发睡下。

临近天亮，“后母”听到（风？

）声响，醒来，坐在床边醒盹儿，动作十分诡异。

父亲起床了，回到和“后母”的卧室，床上没有人。

薇，关于母亲、莲和衣柜的里层噩梦，从里层醒来见了鬼（面容像母亲）的外层噩梦。

梦醒，薇看看手上没有梦中的血迹，确认身边的“莲”还在，这才放心地舒了一口气。

父亲来敲薇的卧房门，问是否可以进来，薇拒绝，父亲叫薇下去吃饭，并带上门离开，打开窗帘，阳光洒进来，薇才发现指尖浅浅的血印，发现“莲”来例假，去父“母”的卧房柜橱取卫生巾，“后母”在床上躺着，透露她也是今天来的信息，薇没有理会，跑上楼的过程中身体发觉异样，坐在马桶上，发觉自己也来了例假（并不是明确的镜头）。

洗、晾衣服和被单，只有“莲”的睡裙。

薇与“莲”吹口哨，父亲出来，与薇对话，谈到衣柜，父亲表现自责，薇并不买账，与父亲冷战。

薇一个人去树林里的花房，旧柜子在那里；“莲”自己呆在屋外，想要伸手去鸟笼抓鸟，却一惊（因为看到“后母”？

照应下文的手臂伤痕）收了手。

薇提着从柜子里找到的旧物回来，换了一件连衣裙，坐下，翻看（大多是母亲与“莲”的）照片…“莲”提到与母亲的对话，薇发现“莲”手臂有伤，认定是被“后母”虐待，几近崩溃。

父亲在盥洗室剃须，水龙头声音开很大；薇与“后母”在餐厅大声对峙，父亲隐约听见争吵声，关掉水龙头，“后母”声音也变小、温柔。

父亲听到杯盘破碎声，冲出来看个究竟，只有薇匆匆跑进厨房的背影。

父亲想要安抚薇，薇继续态度强硬回绝并斥责父亲，二人谈及事发当天的情况，父亲认为薇心存误会不愿接受现实，薇反问父亲你真的什么都不知道？

父亲请求薇告知她所了解的真相，薇拒绝，反问难道能改变什么吗？

父亲语气缓和，表明对于薇可能会再次犯病的担心。

薇诧异地一怔，同时听到电话铃响，语气平静地对父亲说，从现在开始，这里发生的一切都是你一手造成的。

舅舅舅母开夜路来到薇家，表情凝重。

父亲带客人进门，“后母”看到弟弟弟妹，笑得很开心，舅舅舅母却不为所动，甚至没有什么表情。

饭桌上只有“后母”一个人没完没了地讲小时候的笑话，笑得前仰后合。

父亲不说话，舅母自然没什么立场说，而舅舅全程阴着脸（全程非敬语，所以不管说的是真是假对方是风是傻都难以接受吧）最后的语气判断是生气了，吓得舅母也放下了餐具，“后母”见状，也板起了脸，气氛僵持，吓得舅母终于犯了病。

俩人又连夜开车回去了，回去的路上舅母对老公说自己看到洗碗槽下有女孩子（镜头给到的鬼穿着绿衣服满身血污。

原本是下午看的并不害怕，写到这里已经是晚上了，我已经不敢定格画面细看面容了，暗示应该是莲）“后母”一个人在厨房，洗碗槽旁边地面上有一枚莲事发当天别的发卡，“后母”伸手去捡，一瞬间看到手被什么抓住，转头看到蓝绿相间裙子（事发当天秀莲衣柜里挂着的那件，也是后母进到秀莲屋里，受到惊吓碰掉摔碎的莲的单人照中穿着的裙子）女孩子（这一段我也已经不能确认，不敢看第二遍）。

“后母”惊恐地睁大眼睛，镜头fade out，回到第一视角，“后母”盯着手里的药片，想让父亲留下来，说自从孩子们搬过来，家里就变得很奇怪，父亲让她不要说蠢话了，只是调试不良，休息一下就会好，“后母”坚持说屋子里有东西。

父亲憋了一口气，说去巡视一下，让“后母”睡。

“后母”在房间里咬着指甲绕圈走（墙体蓝背与衣柜红背的镜头衔接真是棒）；父亲巡视厨房没有发现异样，但却发现了鸟的尸体，知道是薇杀的，内心复杂，但还是去院里挖坑埋鸟。

“后母”来到莲的房间，歇斯底里新仇旧恨一起算，把”莲“囚进了衣柜；薇在自己的房间，躺在没有掀开被子的床边一角，手里握着的姐妹俩与妈妈的合照相框摔到了地上，惊醒，冲去莲的房间，把“莲”救出，不断地说着对不起，悔恨自责的泪水止不住地流。

父亲埋完鸟，越想气越不顺，来找薇，问她为什么回家到现在一直阴阳怪气。

“救下”了“莲”的薇此时实现了某种形式的自我慰藉，终于爆发，告诉父亲“后母”一直虐待“莲”，并要求“莲”与父亲对话。

父亲指出秀莲已死，要求秀薇不要再“装神弄鬼”振作起来。

薇的认知受到冲击，“莲”的角色消失。

夜风将云吹开，明月清晰，父亲打电话给后母让她明天过来，说自己一个人应付不了。

白天，父亲不在家，“后母”拖拽满是血污的麻袋，并用杆棍鞭打。

薇做梦，梦见事发当天的场景，惊醒，看到字条（内容没有翻译不认得，猜测是父亲写的，告诉自己出门，让薇自己看家）薇四处找不到莲，却听到莲不停地呼喊自己求救，突然找到了带血污的麻袋，觉得莲就在里面，四处找剪刀要救莲，期间烧水壶水开的鸣笛声让她的意识出现偏差，回忆起回到家第一天晚饭结束，是自己坐在“后母”的座位上，穿着“后母”的衣服，用水服下了父亲拿给“后母”的药；而刚刚，也是自己挥舞着棍棒砸向布满血污的麻袋。

她不能相信，不敢相信，只当是自己出现了幻觉，可是麻袋呢？

麻袋在哪里？

终于，又在秀莲的柜子里找到了麻袋，“后母”端着开水壶要来浇秀薇，秀薇用正在剪麻袋的剪刀本能地扎向“后母”…一通搏斗，秀薇头撞到相框，昏了过去。

醒来被“后母”拖到门厅，恍惚间，地面的血迹不见了，又昏了；“后母”费力地拖拽石膏像到门厅；再次醒来，“后母”谈关于事发当天自己那句“总有一天你会后悔的”以及“想忘记某件事却无论如何忘不掉像鬼魂一样缠着自己才是最可怕的”。

薇对“后母”说救我，“后母”嘴上答应，却艰难地搬起了石膏像准备砸下去，薇面容安详，仿佛就要解脱，突然门响了，父亲回来，“后母”的视角一阵模糊。

父亲转身发现了倒在地上的薇，将她扶到沙发上，并发现薇的手被刺伤，流着血。

父亲去取薇的药，看到医药柜玻璃破碎，是刚刚打斗的痕迹，储物柜里，麻袋包裹着一个娃娃。

父亲拿药回来，“后母”坐在沙发上，问薇在哪里，父亲让她不要这样，说自己受够了，给她把药倒在手上（并没有包扎或者给她擦手上的血迹）让她吃药。

这时门外传来汽车声，门铃响，“后母”望着父亲的眼神疑惑、幽怨。

父亲没有多说什么，起身去迎接。

“后母”最初眼神抗拒，继而门被推开，“后母”面容惊恐难以置信，眼前是一身素色的西装衣裤，衣服的主人和自己长得一模一样，还唤自己“秀薇”。

薇千辛万苦架构起的虚幻壁垒瞬间被摧毁，刚刚发生的现实碎片也被一点一点拼凑起。

镜头回到最初，打开车门，合上车门，走下车环顾四周的，只有顶着全沿帽穿着红色开衫的薇一个人。

薇一个人在病房，回忆起事发当天的经过，眼泪无声滚落。

后母回了家，一个人回忆起事发当天的经过，内心也免不了不安。

（虽然不确定最后后母再次打开衣橱的场景是不是仍是薇的想象。

但这里的鬼是人内心不安的反映，发了羊癫疯神志不清的舅母见了鬼，臆想梦境现实不能区分的薇见了鬼，不管是惊恐还是怄气但都见死不救的后母想不见鬼岂不是太难）===============================

我所看过的最忧伤的恐怖片。

---妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。

华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

-她们坐在河边，把脚放进河里。

我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

-回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。

这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

-女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

-红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。

告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？

）痛苦（？

）压抑（？

）疑惑（？

）地对她说，“红莲早就死了。

”蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。

然后消失。

红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

” 蔷花疯了。

而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……-幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。

她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。

--画面变得昏黄。

是回忆。

所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。

（人之常情）母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。

红莲情急之下被压到衣柜下面………她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。

”蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

“姐姐，姐姐，救我，救我。

”-“我会一直在你身边，保护你。

”-她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

-影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。

---我爱你，就算你死了，我也要，和你在一起。

高中里有一天，在图书馆的杂志上看到了《蔷花红莲》的介绍，立刻被血腥的海报和奇特的剧情吸引了（本人很容易被奇怪的东西吸引），当时就很想看这部片子，但因为是恐怖片，想来想去不敢看。

恐怖片看得少，免疫力太低，而且恐怖的情节又很不容易忘掉，怕影响学习（堂而皇之的理由啊），就一直没看。

就像当初为了看堀北真希，忍痛看了《鬼来电》，为了林秀晶和文根英，我终于不得不看《蔷花红莲》了。

喜欢哪个演员不一定按照她拍片的顺序来的。

譬如，看了《田禹治》后，对林秀晶很感兴趣，于是把《对不起，我爱你》《方糖》《幸福》《寻找金钟旭》都翻看了一遍，越来越喜欢这个不张扬，有深度的演员。

文根英嘛，《蓝色生死恋》已经家喻户晓了，但我真正喜欢是从《不需要爱情的夏天》，虽然这部片在时光网和豆瓣的评价都不高，普遍都说比不上日本原版啦，情节单调啊，冲突太少啊之类之类的，但我就喜欢这种假兄妹真情侣、活着不能一起的片，里面的风景又很美，演员演得也不错，慢慢品味有种不能释怀的伤感。

于是我又把文根英所有的电影和剧翻出来看，《风之画员》真是让我捡到宝了！

《灰姑娘的姐姐》也很不错，最新的《玛丽外宿中》就有点水平低了。

总之，林秀晶和文根英的片都看完了，终于只差这部《蔷花红莲》了，我对自己说，是时候了！

（废话太多）看恐怖片前我习惯做好各种准备，情节也掌握了，虽然没看电影大概什么地方要恐怖了我也知道了，虽然会减少看片的乐趣，但这是没办法的，人总要半夜上厕所的。

《蔷花红莲》是林秀晶和文根英两人首次主演的电影，获奖颇多，第一次主演电影林秀晶就凭这个片拿了好多奖。

林秀晶的脸虽然童颜又可爱，换个角度看也挺恐怖的。

这是个很美又恐怖的电影。

深秋，风景如画的湖边，一幢古典阴森的小屋里，感情深厚的两姐妹，一起荡秋千，一起吹口哨，在被窝里相拥而眠，却发生了一件非常遗憾、非常悲伤的事情。

父亲将外遇堂皇地带回家，继母虐待妹妹，母亲在妹妹房间的衣柜里自杀了，妹妹想把母亲拉出来，却被衣柜压到在地。

本想到妹妹房间查看的姐姐碰到了继母，两人吵了一架之后姐姐就离开了，妹妹还在衣柜下挣扎，呢喃着“救我，姐姐，姐姐”，手拼命地挠着、抓着，最后还是凝固成寂寞的姿势。

知道一切的姐姐在强烈的自责下精神分裂了，她什么都听不到，只听到妹妹不停地叫她，她们在玩水，在荡秋千，她从继母手中保护了妹妹，遗憾的事情没有发生，妹妹还在她的身边。

当她的幻想被父亲打碎时，没有妹妹的现实世界已经没什么可留恋了，她去妹妹那里了。

电影的主题与其说是亲情，不如说是自责与悔恨。

如果当时这样，如果当时那样，该多好。

太多的如果当时让人无法面对现在，即便是死，时间也没法倒流。

不要悔，悔恨意味着对自己过去的否定，是打击人精神的最佳武器。

人唯一拥有的只有过去，当下是不确定的，未来是茫然的，唯一的过去被否定了，人就碎裂了。

没有及时施救的姐姐，如果不想在悔恨中过一辈子，那只有死。

已经死的妹妹，活不下去的姐姐，悲伤的气氛就开始蔓延了。

韩国著名恐怖片导演金知云的作品，人格分裂类影片中的佳作，电影从艺术审美到剧情结构再到立意主题，都达到了他个人作品的最佳水准。

此片的叙事方法与《老师的恩惠》极为相似，但在人物设定和剧情的合理性上更胜一筹，剪辑颇为精细，在全程悬疑氛围的烘托之下，无处不在的恐怖气息贯穿始终，可贵的是影片基本没有血腥暴力的元素出现，取而代之的是利用节奏的控制以及环境布景光线音效等视听体验来营造出了极强的心理恐怖效果，这种看起来有些神经质的方式，让人在对故事真相瞠目结舌的同时感到回味无穷，导演留给观众反复咀嚼的空间很大。

本片在美学上的精致追求也是极大亮点，幽闭的郊野别墅配以精美的装潢，色彩缤纷的碎花壁纸更是带来了一种柔美与邪魅共生的气质，增加了整体空间的神秘感。

片中三位女演员的表演各有千秋，廉晶雅的妆容和眼神很抢戏。

最终还是要为这部电影写点东西。

尽管有着一张与日韩恐怖电影同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的灵异电影。

·伦理主题一部灵异电影的正道是搞好它吓人的功夫，深刻的主题退居其次，纯粹追求感官刺激的灵异电影也能令人难忘，但有内涵却无技巧的片子往往不是赢家。

两者兼备则会成为经典，举例为陈可辛的《三更之回家》，那是讲一个爱情在天人两隔的界限间挣扎的故事。

灵异电影常见的主题是，人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等，从聊斋的鬼故事里就是如此了。

此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会有使故事讲下去的“气”，《蔷》正是如此。

《蔷》取自韩国民间故事，契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。

故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是势能很大的题材，后母、继女和闷骚的爸爸足以让家中永无宁日。

影片后半部，继母与姐姐秀薇的打杀是影片的高潮，实际上除了鬼怪灵异的内容，影片精彩的部分都是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式。

女人的仇恨是灵异篇永恒的主题，从《霍小玉传》到聊斋窦氏，男人的薄幸与女人的弱势地位是滋生悲剧的土壤，而女性对感情和家庭的重视更容易使她们的性情在局促闭塞的空间中扭曲，女人的爱越是强烈，男人的爱便越是捉襟见肘。

在灵异电影里，《午夜凶铃》中蒙受世人指踏而满腹仇怨的志津子母女，《女高怪谈》中善妒的女高中生，《见鬼1》中被诬陷至死的泰国少女，都是在复仇或嫉妒的心理下生出鬼来的。

《蔷》则让“心鬼”生长在一个普通的单亲家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出，看过后让人体会到难以摆脱的压抑。

秀薇性格分裂出的幻象中，继母高举处死她的石雕像对她说，“我早说过有一天你会后悔…人最痛苦的事情便是当你想忘记一件事而无法忘记”，当电影最终回到往事，妹妹秀莲沦为秀薇对继母的仇恨和继母对秀薇的报复的牺牲品，欢快的圆舞曲在秀薇远离的脚步中戛然而止，那一刻她行走在人间，秀莲已然堕身地狱，这时候我仍旧很难把错误简单地归咎于某一方，乖戾阴毒的继母或者麻木薄情的父亲，而是随着片尾响起的圆舞曲，感叹于秀薇难以逃脱的宿命，影片如同一个完整的圆环，开始是她怀着轻快心情回家，结尾终止于小栈桥的独坐，从离开疯人院到回去，仿佛注定好的旅程，尘封的伤口被强行拉开展示给看客，残酷的命运在轻松的圆舞曲中跳着隐忍的舞蹈。

影片更着意地是表现少女无奈的遭际，而并非给予继母或者父亲或者种种家庭问题以批判，所以它在一种将所有希望统统扼杀的结局中收束，没有给人以出路。

此外，这部电影略微涉及到一些隐晦的意思，基本上都是围绕女主角秀薇展开的，是一些少女的微妙心态，比如用秀薇把自己假想成继母躺在父亲卧房，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，用清晨的一个噩梦来表现少女对月经的恐惧，等等。

·巧妙的叙事有时候一个故事讲得是否成功，并不在于故事本身，而在于讲故事的方式。

一辆轻车驶回郊野的旧庄园，驾车的那个清癯儒雅的中年男人提着两个箱子交给仆人，他回头招呼车里的人，然后走进去。

后来知道他是个医生。

接着车里走下的是两个穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在疯人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀莲。

在鬼魅封闭的旧木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些许没有超乎预想的事情：姐妹俩和后母在第一次晚餐上不欢而散，强硬的姐姐与后母在生活琐事上龃龉屡生，姐妹俩找到母亲的遗物而欣喜，老实的妹妹因为弄死继母的鸟而被继母关进衣柜……而几个意外的情节也让人糊涂，对继妻虐待女儿不闻不问的父亲似乎与继妻貌合神离，在敷衍过卧房中卖弄风情的她后，又无奈地睡在客厅中；妻子在邀请弟弟的晚餐上神经质地谈笑童年趣事，弟弟却并不买帐；而这期间或有隐隐猜测，妹妹房间的衣橱仿佛贮藏前尘的柜子，当狠心的后母把秀莲关到里面时，她歇斯底里地大哭，秀薇也对父亲说，换掉秀莲房里的衣橱，而父亲的回答是，我们说好了不提衣橱；父亲总是对着电话另一端的某人倾诉家中情况，这人是除却姐妹，父亲，后母以外的第四方……鬼魅气味也侵袭着房子的各个角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起家里死得不明不白的母亲。

上述都是些如同碎棉絮一样的片段，导演很有耐性地在最后一刹那才将真相一一道破。

后面的部分很精彩，却需要以之前的部分为契机，最后转了三个弯，第一，谋杀二女的后母颓唐地坐在沙发上，发现从门外进来的一模一样的第二个后母，镜头围两个人移动两圈，沙发上的后母变成姐姐秀薇，伴着提琴扭曲的音，真相在我们面前展开了：原来以前出现的秀莲、后母全都是由秀薇性格分裂导致的幻象，观众自始至终看到的只是秀薇的自说自话，后母并不在家，根据父亲的交代，妹妹秀莲也早已经不在人世。

之前家中只有秀薇和父亲两个人。

所有疑团都解开了，三人同来月事其实只是秀薇一人，杀死继母雀儿的人是秀薇，半夜在父亲卧房买弄风情的是秀薇，在邀请后母弟弟夫妇的晚餐上大讲童年趣事的也是秀薇，发生在后母和姐妹间的暴戾的家庭纠纷在父亲看来只是秀薇精神分裂出的症状，所以他对后母欺负姐妹充耳不闻，对秀薇在邀请妻弟的晚宴上的谈笑风生以及在卧房中的卖弄风情感到尴尬，并且打电话向外地的继妻述说秀薇的病情。

刚刚出现的后母并没有秀薇表现出来的那样凶悍，而是呈现出无辜者的姿态。

第二，秀薇被重新送回疯人院，临别却死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打击般回到家里，此时插叙了第一段往事，后母搬进家中的时候，姐妹俩的憔悴生母还在世，这时候新人旧人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀莲则成了继母的出气筒，回到二楼房间躲在妈妈怀里哭，家里的情境是很怪离的，母女三人住在二楼，父亲与新继母在一楼同居。

插叙结束后回到现实中，就在父亲与继母把秀薇送进疯人院的那天晚上，家中却真的闹鬼了，长发阴魂从秀莲的衣柜中爬了出来……故事的结局，镜头渐渐远离这栋充满怨唳气息的房子，后母凄厉的尖叫在黑夜中久久不息。

第三个弯，叙事又回到第一段插叙的那个早晨，秀莲在母亲的怀抱哭泣睡去，醒来后发现母亲在衣柜里上吊身亡。

秀莲在拉母亲尸体的时候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。

目睹这一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是将秘密隐瞒不发，导致秀莲窒息而死。

故事把往事与现实划分为两个时空，倒叙的手法又将二者调换，倒叙的作用在于抖出两个包袱，之一是揭示现实中活生生的秀莲其实早已死去，之二是交代继母与秀薇之间的秘密（即继母将致死秀莲的罪魁转嫁到秀薇身上）。

在交代现实的顺叙中一个主要包袱在于，叙述视角选取了精神病患者秀薇，抛给观众的不完全视角是错误的，所以我们被骗了。

这种计谋早在《小岛惊魂》中就有所运用，不同的是，《小岛》的视角自始至终都在女主角的把握之下，影片表现的都是她看到的“冥界”，而《蔷花》则插入了秀薇的分裂视角与父亲以及舅父舅母的清醒视角，并且在秀薇的分裂精神中，又分别以继母、秀薇和秀莲来看待世界。

故事将这一切明里暗里，真实与虚幻结合起来，显然比《小岛》更复杂，也需要更缜密的叙事。

影片的节奏是比较慢的，故事讲得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里缓慢挪移的长镜头，观众一点点才能看清它的本原。

·形式如果把各种叙事艺术比喻成一块鲜奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花边也不可忽视。

《蔷花》是唯美的，包括上面所谈到的叙事在内，都是用来美化形式的技艺。

这部影片的色调如同碎花墙纸，房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。

《蔷》剧能让人体会到一种圆舞曲的节奏，也许是因为它的原声配乐非常有感染力，容易让人将它的叙事也纳入到音乐的节奏中。

音乐选用的主乐器是钢琴和吉他，有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事，慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。

【蔷花篇】我只想做你的好姐姐阳光下，姐妹两一起回到了她们的家看着妹妹尝红果的可爱模样，姐姐满脸爱怜两声轻唤，妹妹欢快的奔向姐姐，默契地牵手跑向湖边微风吹拂，姐姐心想，就这样一辈子看着妹妹多好姐姐看了看自己的手，又拿来妹妹的手仔细端详是一样的掌纹。。。

受了继母的欺辱，妹妹只是沉默的回房楼梯上，姐姐等待着她，两人会心一笑“若她找你麻烦，你告诉我，别逆来顺受”你知道吗？

因为我是你姐姐啊。。。

妹妹受了惊吓，钻进姐姐的被子里姐姐轻抚着妹妹的头发，抱紧了她“别怕，一切有我，我会永远跟你在一起。。。

”————————————————————永远在一起的谎言，伴随着姐姐，从她踏进屋的那一刻起也许，在她的世界里，曾经的一切不幸都没有发生过秀莲，她心爱的妹妹，没有离开她无论到哪里，她们都是一起，情同手足她不是那个因为一时赌气，就抛下妹妹一个人离开的姐姐也不是那个错过时机，没有听到妹妹呼救的姐姐悔恨每在她的心里轮回一遍，她就想象出另一个补救的画面她相信自己应该是一个最好的姐姐，永远照顾妹妹有多深的爱，就有多痛的悔恨自己曾经幸福的家庭不再，母亲自杀，父亲另寻新欢只要妹妹还在，其他的一切都不重要了可是那一天，父亲告诉她，妹妹死了姐姐看着妹妹，秀莲的世界开始崩塌“这不是真的，不是真的”伤心的泪水无法挽回任何过去你知道这世界上最痛苦的事情就是你越想忘记然而那阴影越是如影随形于是我开始心疼姐姐的不甘其实对于她而言，已经永远失去了姊妹无法挽回的悔恨，发泄在自己身上都不够只有在自虐的幻想里，她和妹妹有着幸福的相伴只有在自己的世界里，她是微笑的阳光的好姐姐而在这个没有了妹妹的世界里，她是疯的原来最需要姐姐的不是妹妹而是不能离开妹妹的姐姐对不起，我没能听到你，是我的错能不能让我和你永远在一起我只是想做你的好姐姐....不要原谅你的姐姐不要离开我【红莲】不曾离开你，姐姐貌似妹妹从来没有真正存在过，她只是一个幻影可是，也许她一直都在，默默地看着姐姐从来都没有怨恨过姐姐，也许除了最后一次默默地看着姐姐，在这座她们曾经共同的屋子里姐姐的每一次转身，每一个微笑，是因为她她知道，也在透明的空气里高兴着阴阳相隔，已经不是她再去责备姐姐就可以改变这现实面对化身为继母的姐姐，她两次三番恐吓也许她只是想告诉姐姐，面对这一切现实不要生活在自己的谎言里，生不如死你知道我已经消失多希望我没有离开，留下你孤单地在这冰冷的世界曾经希望你救我，但是现在，希望你好好活下去我会一直陪着你，无论你去哪里，姐姐【后记】没有惊吓，只有感同身受其实算不得一部一流的电影，但却值得我为这电影入迷我感受到姐姐那种痛入骨髓的悔恨，那种夜不能寐的伤心人永远是愚蠢的动物，许多当时不明白的事情，失去才懂得然而懂得已经不能挽回这一切，多么可笑既然悔恨不能改变现实，幻想又有什么错？

————————————————————是不是爱你就可以永远和你在一起活在自己的世界里，其实是一件幸福的事情呢......对吧，妹妹？

电影设定在现在看来老套了。

但关于过去的部分，妈妈的部分，留白非常多，这点好评。

我的猜测是：妈妈有精神疾病（家族遗传性的），几年治不好，就逐渐变成了“阁楼上的女人”（参考《简爱》）。

后妈最开始是以护工的名义来家里的，从老照片看出来她和爸爸应该是医院的同事，所以请她来家里帮忙“照顾”妈妈是合情合理的。

后来，后妈就打着护工的名义成了这个家的女主人，爸爸把妈妈留在家里也是受社会道德约束。

不过，这个家里还有一层诡异的关系，那就是妈妈和姐姐之间的关系。

在姐姐的幻想世界里，并没有关于妈妈的温馨片段，倒是有妈妈模样的女鬼出现，下体流血。

这点可看作是后面的生理期的小铺垫，也可理解成一种性的暗示。

但为什么妹妹在幻想中是完完整整的人身，妈妈倒变成了恐怖的形象，还和性联系上了呢？

从继母人格的姐姐和父亲同床的场景我们可看出，在潜意识中，姐姐对父亲是有一定占有欲的。

幻想可谓是满足了姐姐在现实中实现不了的各类欲望——保护妹妹不受伤害，拯救妹妹，以及，占有父亲。

由此，我们可做以下推测：即使是在发病前，也就是一家人还在一起生活的时候，姐姐的性格就具有神经质和病态的特征，最明显的表现便是对父亲的过度依恋。

之前提到妈妈的精神疾病是遗传性的，从病态的性格可推断出姐姐也有发病的潜质。

如果说姐姐是被妹妹和妈妈的死刺激才发病的，那么妈妈呢？

还记得那些老照片吗，妈妈年轻时也是一个正常人，生完两姐妹后长相才越来越阴郁。

妈妈发病的原因也许就在姐姐身上。

随着姐姐的成长，其张扬的性格逐渐成了全家的焦点。

在姐姐对父亲和妹妹的占有欲下，母亲越来越透明，越来越缺乏存在感和价值感，加上中年危机等等因素，母亲发病了。

生病的母亲越来越倾向和她自己一样，弱小、内敛又隐忍的妹妹，而姐姐则在后妈到来之前充当了“情敌”的角色。

母亲的怨念姐姐不可能感受不到。

恰巧这时，姐姐已经体验过初潮，到了性意识萌芽的年龄。

母亲的“情敌”之怨念反而让她感受到了自己与家里唯一的男人——父亲之间的性张力。

此外，姐姐与同处于青春期的妹妹之间也难说没有性的引力在（电影里姐妹同床的镜头一直往下拉也能体会到性之深意）。

就这样，母亲在后妈来之前就已经深陷孤独，后来后妈肆意出入家中是给她的最后一击。

有了以上推测，姐姐的幻想世界便不难理解了。

姐姐一心想挽回死去的妹妹，便创造出妹妹的幻影——那个软弱又依赖自己的乖巧女孩，通过成为后妈占有父亲并将罪孽全部转移到她的身上。

而母亲呢？

母亲终究只是一个可怖的，充满怨念的，丑陋的女人，充其量只是个性的诱发物。

即使姐姐看着老照片露出了幸福的笑容，也只不过是出自对那个曾由自己“统治”的家的怀念。

因此，我认为这部电影里最悲哀的角色不是姐姐，是妈妈。

网上说法太多。

看了那么多以后我觉得合理的应该就是母亲生前精神已经出现问题，而爸爸和后妈都是精神科大夫，母亲看到后妈来家里所以精神失常躲上楼，然后在妹妹衣柜里上吊。

之所以在妹妹衣柜自杀呢，是因为母亲和妹妹比较亲近，和姐姐关系则比较微妙。

可能是姐姐恋父的原因吧。

而且有可能那时候后妈还不是后妈，只是爸爸的同事，并且一起治疗母亲。

是母亲和姐妹一厢情愿认为她是第三者。

即便到最后，导演也并没有明显地表明她成了后妈，也没有住在他们的房子里。

甚至可能她根本没有嫁给父亲。

而片子里后妈的形象是姐姐的臆想，她出现三重人格，自己/妹妹/继母。

其实我老早就猜到妹妹已经死了。。

坚定这一想法大概是在姐妹二人坐在家门前，姐姐吹口哨那一段。

当时的猜测是姐姐精神出现问题错杀妹妹，所以不可接受才一直幻想妹妹还在身边。。。

事实证明，比这个复杂。

大概就是这些。

不算影评，只是因为短评不够写了。。。

女主是精神分裂分裂成一个人1；姐妹的继母。

首先姐妹两人来到房子跟爸爸继母在一起女主看不惯继母然而继母也刁难妹妹还把妹妹关进橱柜里然后亲戚来了女的看到了鬼跟他的老公走了然后继母各种刁难妹妹女主各种看继母不顺眼，然后继母VS女主【就是女主自己打自己】继母胜，继母要杀女主父亲途中回来阻止了两大天王的PK其实妹妹是存在的因为一次意外而死了妹妹的妈妈自杀在衣柜妹妹看到后拼命拽柜子自己被捂死在里面窒息和绝望而死继母看到了没有说姐姐就就离家出走了中途姐姐有反应没到回事就走了女主思想中要保护妹妹，妹妹最后把继母给杀了妹妹爱姐姐的看到妹妹死了有点想哭

凌晨两点，看完金知云的《蔷花，红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清，久久萦绕在耳边。

画面的最后一帧，林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。

都说这是最值得看的韩国恐怖片，我看了，说不清让人恐惧的到底是什么，虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜：爱的确是一把双刃剑，特别是当它化作一种守护的力量，直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害，于是换回来无穷的悔恨，一种对自己的恨，一种对过去的恨；换回来悲伤，摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望；然后演化成恐怖的人格分裂，在分裂的视角中，又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复，为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化，最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中，悲剧诞生了，导演用自己的镜头让我们看到了，有人害怕了，我，被感动了。

让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。

片中，林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹，郊外怡人的自然风光，碧绿的水，无人的渡，细腻的光，串成一条情感流动的渠道，“姐姐”走进这片恬静，试图寻回“风的记忆”；封闭的小别墅，精致的装饰和摆设，到点会“铛、铛”敲的古钟，转动时“咯吱、咯吱”的门轴，印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲，都是停留在分裂边缘的物象，穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。

纵使是绝望的痛，那一幕爱恨交织，还是一次一次变本加厉地上演。

恐怖片中的屋子总是特别的静，静得能听到爱恨之间的摩擦。

“妈妈”对爱情绝望，上吊自杀。

“妹妹”第一时间发现，却被意外倒下的衣柜压倒，呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。

“继母”正犹豫着是否前去营救，却撞见全然不知情的“姐姐”。

“姐姐”恨“继母”，一见面尽说些难听的话，被激怒的“继母”铁了心不去搭救。

“姐姐”踏着圆舞曲走出家门，尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。

她精神分裂了：对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。

这份爱催生了对“继母”的恨；“妈妈”死了，要为自己的爱恨寻找一个支点，于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中，原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉；爱成了一种守护的力量，守护种种想象出来的伤害；更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实，因此在她的幻像界里，“妹妹”也必须死去，升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相（成了“继母”将“妹妹”害死），最终导致她在现实世界中做出极端行为。

悲剧的根源在于爱的种种。

是因为爱的魔力，林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。

为爱承受悔恨和悲伤，绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。