红蔷薇

千万不能因为陈晓24集以后才开始戏份多，就忽略前面23集。

这片子得从头看，看那个战乱纷飞的时代，才能看清和理解女主和女二的成长以及他们选择的不同的道路。

这才是一条完整的线。

这片是一部大女主剧，但是感觉女二顾霜菊很出彩，成长也更曲折，我对女二印象更深刻。

另外，男主肖君浩和女主夏雨竹的感情自然而然，水到渠成，是革命战火中盛开的红玫瑰啊，绚丽也凄美。

从来不怀疑陈晓的凄美指数。

男主手断后再接头见女主，那种沧桑感演的不错，有种恍如隔世的意境。

看到这里就想起了他演的杨过。

十六年后，等待小龙女过程中那种沧桑。

但又有些不同。

肖君浩是很疲劳的，经历很多的沧桑。

杨过有很多笃定在里面，但是又很悲伤。

还有一幕，就是雨竹在台湾被捕，白政委告诉了君浩这个消息，他回家给和平做了一桌饭，固执的仍抱有一丝希望迎接妻子回家那幕，吃着吃着就吃不下了，低下头，硬生生被悲伤堵住了喉咙，再抬头，仿佛看到了雨竹在他旁边让他多吃点。

想去握着她的手，终是幻灭。

这场哭戏太有层次感了。

陈晓的眼技啊！

这片子还有个特点，就是配角演技可以碾压主角了。

配角都太优秀。

顾霜菊，陈德道，周大姐，董掌柜，肖成碧，宋光，各自有各自的角色完成度，挺饱满的。

对董掌柜与夏雨竹在刑讯室对暗语那点，印象最深，那绝对看的人热血沸腾。

最后，感觉为了男女主能在片子里立住，他们似乎有时候剧情设定有点僵硬，到是不如配角那样出彩。

而且剧情有些地方逻辑不通，只是为了凸现男女主吗，那男主咋就这么准时准确地出现，救了女主。

还有一些，比如周大姐被军统打死以后，夏雨竹能拿到她的骨灰？

男女主配合营救劳工暴动。

最后肖君浩出于担心疯狂在山上大喊雨竹，真是不怕被敌人发现啊。

还有一些就不说了。

总之，值得看看哦。

剧中配乐太好听了。

第34集居酒屋接吻是不是应该作为艺校学生表演学习的教材示范。

这个剧不能仔细看，仔细看完，觉得这是黑我党的一部剧。

要拍人性就要设定特殊环境。

否则让人感觉里面的人特不要脸。

特别弱智。

以后编剧，导演长点心吧。。。。。。。。。。

现在的观众不像几十年前了。

女主的成长轨迹太假。

从人性考虑，指责别人可以，自己做的事就一定对吗。

她没杀过人？

女二为她做出了多少牺牲！

装傻？

怎么说呢？

对肖君浩这个角色还蛮期待的，今晚的预告片看起来不错，小细节什么的都蛮到位，人设看起来也不错。

坐在车里被发传单那一下感觉很不错啊！

我觉得陈晓在小细节方面还是很下功夫的。

感觉台词也越来越好了，气息还蛮稳的，反正继续努力吧，未来可期！

希望后续戏份多一些，我觉得他演的戏还是有讨论的价值的，值得一看。

最喜欢这句：过去不是无忧无虑 是我们被无知蒙蔽了双眼顾：顾霜菊 ；夏：夏雨竹顾：法院问我们对你的量刑意见 我犹豫了很久 在你的名字后面 写了建议死刑 夏：你做的对 顾：在宣判前 局座单独给我打电话 他让我劝劝你 只要你愿意宣布 脱离共产党 向大陆发表广播讲话 宣布投诚 就可以饶你不死 但我拒绝了 夏：霜菊 其实在这个世界上 最了解我的人 就是你顾：但我又希望 你会受不了那些刑具 我又希望你能够变节 这样你就能够活着了夏：没有底线的活着 有什么意义呢？

顾：小姐 你一点都不怕吗 我记得小时侯小姐最胆小了夏：怕 我只怕一件事顾：什么事夏：我怕连累长发 他是无辜的顾：可你是革命者 他只是一个普通人 这样做值得吗夏：革命的目的是为了什么 革命的目的就是为了这些普通人顾：小姐 你恨我吗夏：我的心里 对任何人都没有恨 尤其是你 这一切 都是我自己的选择 顾：但是我曾经发过誓 我发誓一辈子要保护小姐 但是现在 我需要亲手把你送进刑场 夏：这不怪你 我早就跟你说过 我们都是平等的人 你在追求你的信仰 我也在追求我的信仰 霜菊 为什么信仰不同 就要互相杀戮呢 我只想告诉你 如果一种信仰 要靠消灭其他不同的信仰来证明自己的正确 那这种信仰 它一定是不正确的 我们现在的死 就是为了有一天 人们不再 因为信仰不同而杀戮 如果这一天真的到来 那我们的死 就有价值了 顾：小姐 你为什么总是要为别人 为长发 为穷人 为那些毫不相干的人你为什么不能为自己想一想 人只有活着 只有活着才有希望啊 你笑什么 夏：你看看你 现在说的这些话 和当年成碧姐说的一模一样成碧姐如果还在的话看到现在的你 她一定会很欣慰的顾：难道我说得不对吗夏：霜菊 我哥哥死了以后我就一直在为我的心找一个地方 这个地方 能使我安宁 我找了很久 才找到 现在 虽然我就要死了 但是我的心却很平静 我在想 致远 还有我那些战友 以及历史上那些从容赴死的先贤们 他们当时的心情应该和我现在是一样的吧 霜菊 如果 你真的想帮我 就帮我做一件事吧顾：你说 我一定做到夏：这是我写给君浩和和平的信 将来有机会 想办法帮我交给他们 顾：我会的夏：还有 我有一把钥匙 那是当年我跟君浩在一起时候的定情信物 被你们的人搜走了 帮我把它找回来 放在信里 一起交给他 还有吗 还有帮我找一身新衣服让我干干净净 漂漂亮亮地走顾：匆匆忙忙改了一个晚上 也不知道合不合身夏：正合适 没想到这么多年了 你还记得我的尺寸顾：一辈子也忘不了 夏：霜菊 坐下 咱们聊聊 顾：小姐 我想问你一个问题 夏：你说顾：我们还有可能回到以前吗 夏：我们无法停留在过去 更无法回到过去 我们被命运裹挟着向前 是时代选择了我们 也是我们改变了时代 我们选择了不同的信仰注定无法再像以前一样携手了 顾：可是我不懂啊 为什么会变成这样 我想回到过去 回到我们在武汉 打羽毛球的时候我想回到过去 夏：霜菊 过去不是无忧无虑 是我们被无知蒙蔽了双眼 我以前不理解我哥 我甚至不了解致远 但是现在 我懂了 我理解周大姐 我理解君浩 一个人的人生 如果没有信仰 那无异于行尸走肉 是他们给了我革命的启蒙 帮助我打开双眼 看到外面的世界让我不再是那个只关注自己喜怒哀乐的女孩子顾：小姐 你真的打算 以生命为代价来实现自己的信仰吗夏：霜菊 如果没有这个打算 那就不要说 那是你的信仰虽然我们不能再回到过去了 但在我的心里你永远都是我的姐妹

In me the tiger sniffs the roses.英国诗人萨松的这句诗，原诗鲜有人知，却因为余光中先生的翻译“心有猛虎，细嗅蔷薇”而被熟悉起来，但几乎也被众人用滥了。

用滥了为何还要“猛虎蔷薇”起来，大约是因为这剧名恰好含有蔷薇二字吧？

是也不是。

话说那日，风流倜傥的君浩少爷在雨竹耳畔轻言一句“眼见未必为实”便潇洒挥手登船远行，留给观众一个大大的悬念。

好一句“眼见未必为实”，一霎时让人觉得君浩莫非也读过萨松的诗，不然为何如此这般地哲人起来。

“静默沧桑的月，爬过漫长的夜，又是绵绵细雨，飘落太多思议，沁湿那记忆..."悠扬婉转的旋律中，张靓颖柔中带刚的嗓音深情地倾诉了一段革命志士为信仰执着坚守的故事。

不同于大多数谍战剧的男性人物主旋律，红蔷薇更多地着眼于女性视角下的个人成长，来反衬战争环境中敌我斗争的残酷性。

也不同于君浩的游刃有余和致远老师的沉着老道，剧中的女性角色出场伊始不说是Miss 傻白甜，至少也是职场菜鸟，更是谍战菜菜鸟。

然而就是在被残酷环境一次次的洗礼下，被脸谱化公式化的女性角色逐渐清晰明朗起来，淡化并脱离了以往谍战中大多服务于男性感性线的花瓶角色。

在这部女性视角下的特工成长记中，让人看到了人性光芒的闪耀。

“人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。

”余老说的真好，君浩、雨竹的特工人生正是这种写照。

在乱世中，个人的命运如汪洋中的一叶小舟，惊涛骇浪中起起伏伏，如果心中没有猛虎，如何在逆流中坚定内心，在逆风中把握方向，做“暴风雨中的海燕”？

“但同时，人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽。

”君浩和雨竹的特工人生正是如此，他们出身富家，比常人多了无数的资本，原可以现世安稳，可这二位的成长轨迹偏生不遵循原有的轨迹，叱咤风云起来。

像极了蔷薇，虽“通体全无力，酡颜不自持“，看似现世安稳，面容柔媚，骨子眼儿里却带着刚强的刺，内心深处穴居着一只猛虎，”荆棘满庭君始知“，难怪蔷薇有“刺玫”的别称。

忙碌而远大的雄心也会渴望温柔和美好的人生。

特工的人生，一方面是开挂的人生，另一方面也是寻常的人生。

在险象环生步步惊心中，他们的内心又何尝不渴望寻常的人生，在绵绵细雨的夜，与爱人共立花前；抑或在刀尖舔血暗潮汹涌的高压下，与家人各种寻常日常。

猛虎有细嗅蔷薇时，虎穴之外也有蔷薇丛生，细想一下这幅画面，何等地矛盾统一。

具体而微妙，矛盾又统一，人生中两种相对的本质的高度调和。

动荡的时代中，各人的命运各异，但剧中各人都是心怀炙热的理想，就连反派人物也不例外。

他们的理想也是理想，只不过没能在逆风中把握住方向，偏离了内心的初衷。

谍战剧中的人生必然面临各种挑战，一路披荆斩棘都是为了心中理想。

猛虎，在我看来，是一个信念，一种坚持，在残酷的环境中牢牢把握内心，强大自我，不迷失方向；而蔷薇，更像是一种向往，一种追求，他们的信仰和坚持，又何尝不是"舍小我为大我”，为千千万万芸芸众生甘愿牺牲自己的精神的升华。

若无蔷薇，猛虎则刚猛有余，若无猛虎，蔷薇便只剩柔弱。

看这暗夜里绽放出一朵闪耀着人性光芒的蔷薇...

In me the tiger sniffs the roses.心有猛虎细嗅蔷薇

对于谍战这种特殊时期的电视剧题材，荧幕中留下的经典之作也是一浪强过一浪，无论是以“冒牌夫妻“档线索打造的《潜伏》，还是以王牌三兄弟组合的《伪装者》，都将主要视角靠近”大男主“一面。

谍海沉浮、云波诡谲，场场不乏热血沸腾及惊心动魄的紧张情节。

2017年底，一部标注为“不一样的谍战剧”在根深的传统套路中杀出重围，不仅将视角锁定在女性身上，更以曲折淋漓的心路历程道出了剧中主人公们的命运变革。

该剧是由郑晓龙担纲艺术指导 ，金晔执导，杨子姗、陈晓、谭凯、毛林林、田雷领衔主演的年代谍战剧《红蔷薇》，讲述了不经世事的千金小姐夏雨竹，主动投身革命浪潮，与肖君浩并肩战斗，共同为民族复兴奉献青春，逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。

兴许有人会好奇，用女人的成长故事，何以驾驭住充满悬疑色彩的谍战剧？

事实上，这恰恰就是导演的别有用心之处。

这部剧中当下所有人物都被时代所裹挟，我们可以看到谍报工作者的“英雄化脸谱”，但很少感受到他们的血肉转变，他们能够游刃于谍海，不在于多出色、多传奇，反而是因为他们“是一个人”，一切都有循序渐进的递进过程。

这其中，最为显眼的莫过于夏雨竹、顾霜菊、肖成碧三人。

剧中，女一号夏雨竹是生活无虑的富家千金，可以带着丫鬟混迹各种高端场合，她所能够感受得到的正义信仰来源于哥哥的慷慨赴死。

当生活脱离原有轨迹，不被人看好的娇女子却显现了异样才干，她同时也在潜移默化中走向正义一方与任致远渐生情愫。

她胆小，但为了爱人却愿意一次次冒险；为了爱人的信仰去维护更多可能帮助到的人。

而真正使其精神产生蜕变的，则源于内心的向往，向往美好生活，遇见愿意守护的信仰。

“红蔷薇”是人海中最平凡的一朵，却在自我养成的道路上沐浴阳光，心怀善意，甘于忍辱负重，甘愿只身犯险。

她又是人海中最不平凡的一朵，娇艳欲滴，心怀热情，无所畏惧，再用一次次实践克服困境，守得光明。

有正义就有反面，《红蔷薇》中就不乏令人咬牙切齿的反派代表。

但是，毛林林所扮演的顾霜菊，却成为了反派中的另类典型。

她与小姐交好，为小姐赴汤蹈火；她想努力挣脱“下等人”枷锁，紧抓所有机遇不后退。

然而，越渴望越难得到，当希望成为执念，一步之差落入奸人陈得道圈套，就陷入了无限死循环。

顾霜菊的善良有目共睹，却在错误的抉择中走向难以回头的道路，与夏雨竹背道而驰，争锋相对。

有趣的是，相对于观众容易吐槽的坏人设定，顾霜菊则让人多出了不少怜惜之情。

无线电组的好苗子，转瞬成为军统的杀人工具，再嫉恶如仇也好，也都已不再是原来那个朴实的丫鬟。

近日，演员毛林林在网络直播中也大谈顾霜菊角色，为她命运的颠沛流离道出不忍，也表示并不认为顾霜菊是所谓的“反派“，只是身不由己。

而肖成碧，典型的新时代进步女青年，却在未婚夫夏恒煊之死后畏惧死亡，专攻女性社会地位，终不如意。

她看不起顾霜菊，对待惹事的夏雨竹不再有耐心，只要是威胁到职业前途的事情，哪怕认作的妹妹遭人绑架也无诚心解围。

三个女人，三种善意的起步人生，在混乱的社会背景下，抉择出的却是截然不同的人生。

这种强烈的对比之下，人物的成长历程，恰恰比英雄主义事迹容易叩击人心。

设想一下，为什么夏雨竹会选择成为地下党谍报工作人员？

顾霜菊如果没有遇见陈得道还会不会沦为刽子手？

夏恒煊若没有死，肖成碧的人生会不会受其影响？

若能重回当初，又有多少人能守得初心不变。

夏雨竹的善成就爱，爱衍生信仰；顾霜菊的善遭遇局限种下孽缘，偏执造化，撇不尽内心束缚；肖成壁的善经不起考验，想要拔高的个人主义面临时事造化，成为了令人诟病的“汉奸“一员。

这些，就是《红蔷薇》所要表述的成长，也是该剧取材的大胆之处。

回过头再寻本质，另类也不过是人生磨砺造就的结果，轰轰烈烈的谍报情节演绎的是她们的本职工作，而人生路上的不同抉择，演绎的则是她们的人心。

电视剧《红蔷薇》，差点没被编剧导演激死，多亏老婆果断切断电源才救下俺半条命。

俺严重怀疑这高级黑的谍战片是怎么通过审核的？

编剧导演处心积虑，用心良苦，让疯狂、弱智的 任致远活过10集，看到任致远不惜暴露、损失整个组织也要救下自己从胚胎就注定是男孩的种子的时候，俺彻底崩溃了........人，怎么可以无耻到这种地步。

《红蔷薇》与《人间正道是沧桑》的编剧雷同大盘点 @肖恩恩恩恩肖曾在《测评大女主剧质量的三条红线》中说过，对于一个大女主戏来讲，评测其好坏的标准之一就是，女主的感情线是否干扰主线剧情。

虽然《红蔷薇》并不能作为一个严格意义上的大女主戏，但令人欣慰的是，从这个角度讲，《红蔷薇》的编剧团队不失为优秀的团队。

当然了，由执导过《甄嬛传》、《红高粱》的郑晓龙监制，我们相信《红蔷薇》也不会差到哪儿去。

在女一号夏雨竹的经历中，哥哥夏恒煊、第一任丈夫兼人生导师任致远、第二任丈夫肖君浩的感情线，都没有扰乱夏雨竹内心的自我成长和选择，跟这些角色的交互，只不过促进了她一步步内心的觉醒和对信仰的坚定。

尽管后来还有儿子枪击母亲这样的烂俗泡沫剧情节，但这部剧完整缜密的多线铺设、对夏雨竹、顾霜菊成长线的着重刻画和整体叙事的自我克制，我是非常认可的，直到——我看了《人间正道是沧桑》……

然后在看《正道》的时候就会经常有这样的体验，“唉这角色不就是《红蔷薇》里那谁吗？

”，“唉这个人物的技能在《红蔷薇》里也有”，“唉这俩人的关系《红蔷薇》里也是这样”，总之就是挺尬……原本对《红蔷薇》剧本的一点好感，也因为这重重雷同而消磨殆尽。

《正道》讲了杨家兄弟在战火纷乱的年代里，各自坚持了自己的主义，拥护了不同的政党；《红蔷薇》讲了不是姐妹胜似姐妹的夏顾，在时代的变迁下，也各自走上了不同的命运——也是一个选择了共产党，一个选择了国民党，并且日后都多次面临生死交锋。

故事背景都设定在中国近代史中，我们还能理解，但横跨20多年时间，甚至连主要人物关系、人物发展走向都一样，这就…很巧合对吧…如果这里我们还能接受，那么，往下看…

在《正道》中，共产党高层瞿恩是共产主义信仰的化身，是妹妹、妻子、黄埔学生、其他共产党人的精神领袖和启蒙。

最终，瞿恩在被捕时，为了信仰慷慨赴死；《红蔷薇》中的任致远一角与瞿恩如出一辙，也是中共上海地下党的首领，是女一号的精神导师，也与女一号相恋并且生了孩子，也是生孩子的时候面临被捕险境，甚至连被枪决时的低机位仰拍都一模一样……

《红蔷薇》中的夏雨竹，与《正道》中的林娥，雷同点就更多了，都有过目不忘的本事，都对数字很敏感，前期都在中统机要部门工作，都能利用职务之便向共产党告密，都加入了共产党，都嫁给信仰的化身，都生了儿子，都在生儿子的时候在医院面临被捕危机，都与儿子自幼分离，后来都与男一号再婚…可以说肥肠尴尬了…而且，夏雨竹还有段在南京坐六七年牢的经历，跟《正道》中另一位女主角瞿霞坐牢经历相仿哦(

大概是《红蔷薇》的编剧想象力实在太差劲，而《正道》中的女人戏实在太精彩，能用则用。

所以夏雨竹仿林娥、瞿霞还不够，顾霜菊还要仿一下林娥学无线电……

在《正道》中，男一号立青的姐姐杨立华，从一而终地坚持了国民党的信仰，而且在党内担任妇女监察委员一职；在《红蔷薇》中，夏雨竹的姐姐肖成碧也义不容辞地坚定地拥护了国民党，也在国民党中做妇女委员，你说巧不巧（

就连反派陈得道的职业、性格、感情，也是要仿一下《正道》。

《红蔷薇》中，陈得道也曾在中统担任要职，残杀起共产党来也狼性十足。

而且，还都钟情过自己搞无线电的女下属……但是相比起立仁更丰满、更纠结的人物形象和演员的精湛演技，《红蔷薇》还差太远。

别着急，主角巧完了还有小喽罗。

就连租界的探长这样的小角色，《红蔷薇》都要跟《正道》撞一下。

《正道》的警察叫克拉克，《红蔷薇》的警察叫克拉德，两个人都有着比国民党还厉害的情报系统，都给国民党提供暗杀共产党的情报，都敲诈国民党的杨立仁/陈得道，都在卸任回国前，被杨立仁/陈得道干死……谍战剧那么多，能像《红蔷薇》这么撞戏的，也真是没谁了😂😂最后，祝编剧团队撞得开心吧。

😄

难得所以演员都喜欢的剧，支持一下，这剧确实不像传统意义的谍战剧！

侧重点不在谍战故事，而在女主的成长，我觉得也许更侧重诠释亲情，友情，爱情，革命激情与信仰吧！

这个剧整体说的特工的成长，主要是女主的成长，看她如何从千金小姐变成多面特工，但其实顾霜菊的成长也很有看点，我觉得这个所谓的成长应该包括她们主仆两人，因各自不同的选择和信仰走上了完全不同的路，他们的互相信任、互相牺牲，到最后互相利用和互相救赎，都是整个剧最值得看的地方。

其次是陈晓，一直都比较喜欢他演的戏。

他在这里的戏份少，但很有看头，33集他和夏雨竹第一次合作完成任务，松村死前说因为这场战争，整个日本帝国的男人都去战斗了，石油没了，钢铁没了，整个国家只剩下女人，拉着雨竹的手哭着想他的千代子，这段戏真的很动容，是那个时代每一个战士的心声。

第一次国产电视剧女二号被黑化我依旧喜欢，甚至比对女一还印象深刻很多…当然不可否认女二的颜值无可挑剔，符合大众人的审美，再加上演技不错，实力派，比杨子珊演技好一点，刚开始看了三集看到弹幕说女二黑化了，我OS我去又是狗血剧情，弃剧了，后来又无聊接着看才发觉这部的女二被黑化不是为了同一个男子不是为了争名夺利，（当然还没更新完）剧中把女一女二的友谊描写的出神入化，心疼女二的同时不禁感叹，也不禁原谅，如果女二被黑化了，是命运捉弄人，她的命一辈子是太惨了，剧中不止一次女二提起自己不想要这样的父母，我觉得非常真实，他们确实贪婪，自私，当然也涉及到当下的政治局面，信仰，我很相信一个人先天性的价值观来源于自己的家庭，在那样的家庭下长大，她懂得感恩的只有自己的小姐，所以拼了命也要保护好小姐，也亲眼目睹自己的小姐跟共产党有了不可断裂的关系，甚至怀了共产党的骨肉，女二一路走来都在保护自己的小姐，同时当时社会最黑暗的真相全部看在眼里脑记在心，为了活下去，保护自己，也保护好其他人，加入国民党是个必然路，目前只看到更新处，不管怎样结局如何，女二如何被黑化，我也会原谅她，原谅剧中塑造的这样一个命运多舛的女子，至此致敬！