布鲁克林警察

处于“水深火热”的布鲁克林的警察们，在金钱、情感、家庭、人生的拷问下，不断经受着对原始信仰最为残忍的考验。

如果真的存在天使——那个战斗天使——他会怎样看待死去的sal黑人警察想要获得晋升，于是去要求做卧底，他做得很好，帮助警方完成一个又一个的圈套，得到一个又一个的晋升。

上帝眼中一切都是好的，所以上帝的天使不会怜悯任何人。

这一切就是一场漫长的考验，万物的消亡都是按照时间的顺序为彼此的不正义而做的补偿。

三个人在同一个城市，经受着同样的考验，他们彼此不相认识，在人生的最后时刻在一个路口擦身而过，这样一片土地，一直在上演着正义的这种游戏，”一切都是宙斯的游戏。

“处在这样的考验中，人必然是不能放肆地快乐的。

考验、磨砺是永恒的主题，幸福、快乐是一时的奖赏，其最终也会成为下一个考验的议题。

要学会生存，在这些伟大的顽童的调教下，我们时刻要保持谦虚的人生态度。

没有人能在他死时说，他以洞察人世间的一切，至少他的死，他就没有看清。

陈旧的英雄观早已不能适应这个不断变化的世界，在这里没有什么是长久持留的，有的只是变化本身，我们不能两次踏进同一条河流，因此，生活教导我们的不是某一些具体的事物，而是对待各种情景的态度，保持思考的自觉，最会思考的英雄，时刻明白自己的阿喀琉斯为何而战。

：三个男人一台戏。

如果是理查.基尔、伊桑.霍克、唐.钱德勒这样的三个男人组合在一起——连想都几乎不用多想就能意料到是一台多么精彩的好戏，于是分别+1。

虽然电影里三个人没有任何对手戏，始终各自为阵。

三条平行的叙事线，最后交汇于同一个宿命的点。

两个有一千一万个理由想活下去的最后死了；一个已经不想活的结果却死不了。

这三个人都是警察。

　　：三个人也不能说是完全的平行，电影里安排了他们三个俩俩相会各一次，都是那种极为偶然的擦身而过。

这点很有趣。

　　：美国人拍这类纯警察题材的电影（美剧除外）能够如此深入人心的，印象当中几乎没有。

警察一旦脱离了美化与神话（反映在好莱坞电影里的另一个代名词就是“个人英雄主义”），也许会相当丑陋，但是反而更有血有肉，更真实。

丑化警察毋宁说是一种揭露，揭露其背后更为丑陋的体制。

　　：所以电影里的理查.基尔手枪里永远不会装子弹，会向妓女求婚。

所以伊桑.霍克会那么拼命地去追查毒贩，会向牧师忏悔。

所以唐.钱德勒会为了一个恶人去杀另一个恶人，还告诉对方自己其实是警察。

　　：叫我想起香港电影，特别是《无间道》。

更是胜出那部美版《无间道》N倍。

　　：最后引用我很喜欢的唯阿《哀莫大于心活》里的一段话来结束我对于这个电影的观感，有点复杂——“警察被灌输的哲学，其根基无非是：有关人世间的“不公”、“非义”、“罪”等等，不但应该、而且可以铲除。

这是一种累积起来的不会失败的永恒亢奋。

但其实，每一个接受塑造的警察都明白，这绝对是不可能的。

第一，自己所遭受的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——在成为一个警察之前，没人是在真空中成长的；二，自己所看到的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——娑婆世界，就连释迦牟尼都没办法；三，自己制造的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除，这个……”

三个警察，沿着三条我们能预见的毁灭之途前行。

他们生活中不会有好的事情发生。

他们不是——从严格意义上来说不是——坏人，但他们生活在一个暴力延绵不绝、犬儒主义横行的世界中，在这个世界里，他们尽一切力量求生。

而由于命运或剧情的安排，这三个人中的每一个人都会以一种巧合的方式对其他两人造成麻烦。

理查•基尔（Richard Gere）主演的艾迪（Eddie）是一个还有一周就退休的老鸟。

电影中有种传统：任何还有一周就退休的人在退休的前一周都要挂掉，但艾迪似乎等不及了。

正如电影开场时的情景，艾迪醒来，从瓶中慢慢倒出几威士忌，然后将一把左轮手枪塞进嘴里，这可不是什么好迹象。

唐•钱德尔（Don Cheadle）扮演的谭戈是一名完全打入布鲁克林贩毒最严重地区的卧底，在这儿，他和坏人们混得非常好，这让他离犯罪只有一线之隔。

谭戈的朋友名叫卡兹（韦斯利•斯奈普斯，Wesley Snipes饰）。

卡兹是一名毒贩，在经过牢狱之灾后，卡兹希望能洗手不干；这两个硬汉之间有一种说不清道不明的纽带让他们视彼此为兄弟，而他们其实不应该有这种关系。

第三名警察名叫萨尔（伊桑•霍克，Ethan Hawke饰），是一名缉毒警察。

萨尔的妻子（丽莉-泰勒，Lili Taylor饰）给萨尔施加的戏剧推力（melodramatic emergency）可能要比我们之前假想的要多得多。

他们有七个孩子，生活在一栋小房子里，房子墙上的霉菌还引起了他妻子强烈的哮喘反应。

而且她还怀有身孕。

是双胞胎。

萨尔想要买一栋新房子，但他不够钱付首付。

他亟需现金，而在他的工作中却要经手很多钱。

谭戈需要利用卡兹，却又想保护他。

在退休之前，艾迪还需要再经历七天的酗酒生涯。

这部电影以及其演员们在塑造过着这些生活的角色们上做得非常好。

事实上，《布鲁克林警察》最好的就是一对一的场景了。

他们都是好演员。

电影环境涉及了一个严酷、玩牌度日、过度物质化、暴力的世界，在这个世界里，法律与犯罪相遇，警与匪很相像，他们和平民区分了开来。

我并不认为大部分警察都这样，但这对于绝大部分银幕上的警察很适用。

钱德尔和斯奈普斯在什么该意会却不言传上很有默契，霍克对自己的妻子和家庭非常忠诚，而丽莉-泰勒则做着和在肥皂剧中一样的关爱人的角色。

霍克在绝望上表现得非常出色，当时他扮演的角色因为亟需快速筹资而做出了疯狂的举动。

基尔扮演的角色并不像其他两个人一样富有，而且也更压抑一些，发展轨迹也要更好预料一些。

这部影片相当令人惊讶的一点是其暴力和杀戮水平。

尽管警察对抗毒品这类电影通常都是沐浴在血色之中，《布鲁克林警察》却以一种令人不安的频率展现了一个主题：在一个场景中，一个角色举起枪，几乎是随便或者说是不带任何感情地直接杀了另一个人，就像打扫房子一样。

我对“唠叨杀手症状”（Talking Killer Syndrome）抱怨了很多年，枪手们总是会向不久后就会死的人解释。

但立刻下杀手（Instant Killer）也解决不了这个问题。

谈论生命的事实将会剥夺影片的凝重感和意义。

枪变成了个人无情意志的工具。

《布鲁克林警察》的导演是安东尼·富科（Antoine Fuqua），他还是《训练日》（2001）的导演。

《训练日》让丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）获得了奥斯卡最佳演员奖。

伊桑•霍克也在《训练日》中也强力出演。

《训练日》中的暴力水平和《布鲁克林警察》一样，讲述的也是纽约警察从事法外活动。

《训练日》的人物形象要更加鲜明，不过在说服力上要差点。

在《布鲁克林警察》中，这三名警察的生活通过一系列的巧合以及必然性而交织在一起，我觉得我们对于他们是被剧作者而非巧合指引这一点有点太在意了。

《布鲁克林警察》在表现力和技巧上有着原始的张力，但显然达不到富科为自己所设下的目标的水平。

作者：罗格·艾伯特原文地址：http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20100303/REVIEWS/100309991/1023译文地址：http://www.dongxi.net/b013h

作为一部悬疑和动作片，《布鲁克林警察》所承载的内涵远胜于此，其映射出的美国底层和黑暗面的社会现实令人咋舌。

　　首先是种族歧视，即使奥巴马当上了总统，黑人和少数族裔就真的能融入白人的主流社会么，我看未必。

影片中的贩毒集团，几乎没有白人，黑人为主流，杀人贩毒拐卖少女，几乎无恶不作。

还有在年轻警察调解冲突时，两个冲突者正好都是有色族裔，而内心怀有偏见的警察在激怒之下开枪打死了年轻的黑人。

这和《撞车》里的那一场枪击颇为相似。

一场小小的冲突，却将白人与有色人种，有色人种不同民族之间的那种不信任和歧视表现的淋漓尽致。

萨尔在家与同事打牌的时候也一样，因为自己的妻子是有色人种，而自己的警察同事却出口相辱以至于大打出手。

看起来表面上风平浪静的美国社会，那些歧视与冲突从来就没有消失，它们被深深的压抑下去了，但是往往一触即发。

　　其次是枪支，影片中枪支确实成为了可怕的怪物，无论正义的警察还是非正义的罪犯，都使用枪支杀人，那些枪战的场面，导演特意强化了被枪打死时血淋淋的场景与中枪那一瞬间的暴力特写。

给我们呈现了一个残酷的世界。

无论的背景中提到的警察枪杀市民还是真正上演的那一出开枪射杀黑人青年，还有萨尔持枪随意杀伤罪犯索要赃款以及最后谭戈复仇的子弹以及被萨尔同事开枪误杀，都可见，杀人利器就是杀人利器，无论在谁手里，都是不安全的。

也许早上出门还好好的一个大活人，晚上就不能回来了，枪击致死在美国早已不是什么新闻了。

想起《失控的陪审团》里的那一场诉讼，怎样控制枪支的使用，也许是美国治安最重要的一个论题，宪法赋予公民使用枪支自卫，但往往这也成了杀人的利器和社会失稳的根源。

　　还有就是警察组织内部的官僚腐败，萨尔为什么会发狂走上歧途，用他自己的话来说就是我们每天出生入死的奋斗在前线，缴获的赃款却进了高层的腰包，被他们用来装修豪华的办公室和购买昂贵的波斯地毯，而自己却连一套稍微好一点的房子都买不起，只有死了获得国家赔偿才能稍微减轻家里的负担。

对于谭戈，也是一样，高层为了自己的前途与官位，不惜逼迫其去从事各种活动，甚至危及其生命也无所谓，底层警察就是自己向上攀登的工具。

为了逼迫谭戈就范，可以说各种招数无所不用其极。

有时候我们也要质疑，究竟那些代表正义的执法者真的就是宣传的那么铁面无私吗？

也许他们本身也是罪恶的，和那些疯狂的毒贩不同，他们更懂得伪装也更阴险。

　　这是一部很现实的电影，为我们展现了一个赤裸裸的纽约乃至美国的另一个面，它并不是民主和平光芒四射的，相反却是黑暗罪恶与丑陋不堪的。

现实是残酷的，有时候，我们需要一些去面对它的勇气。

　　原帖地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_683ac9770100jwg4.html

如果只是看剧情 那这个还的确没有太大的看头 看点在于导演刻画人物的镜头 在矛盾中挣扎度日如年的三个警察 其中有很多像上帝祈祷 以求逃避现实的画面 充分说明了不自信的根源 即使知道是错的 但还是忍不住去做了 在情感和正义两方的抉择 在酒精麻痹下的无奈 这都是所要面对的 最终当矛盾激化 导演给了他们意外而又意料中的 果断的死亡 深刻反映了不同时期人在压力下所不能自己的画面 刻画出复杂的人际网络 事件 以及心境得交织 而当我面对这样的窘境 我又该怎样呢 煎熬中的生活 是否立即的死亡能带来些许安慰 能平静一切 要是真的能安宁 那该多好

这段时间其实看的电影挺多的 不是因为文艺心泛滥 而是因为留学实在是挺无聊的事 若是不打算学术又不打算花枝招展地出去就只有在家研究别人的世界观了Brooklyn's Finest 的确是很牛的电影导演Fuqua擅长制造触手可及的画面追踪感且对人性独有的想象力我无法说我看懂了电影 因为电影里的各种俚语以及跳跃的语速让我这个外国人还是有点头疼的 看到一半的时候我对身边的HN笑笑说 敢在每句话后不加Fuck么XD电影看上去有点冗长 也许是因为快要下档的原因 整个电影院加上我们只有6个人我反复回头看周围人的表情 都是懒散的 是的 这电影并不是传统的好莱坞大片 特技啊帅哥美女啊 看着多带劲儿但是我还是觉得很震撼 这个一个人 或者一群人的故事电影看似被不知是主角还是配角的3个人分成了3块 最后又完美地整合在了一起于是一切谜团成了一片碎玻璃现实踩了过去 被划伤了脚 他说其实都很简单我说是的 也许只是Brooklyn承载不下这么多凄凉警察一倒在地上 医院里的妻子也许正在温柔地抚摸两个 或者只有一个孩子的手掌 钱让他变得神经质 狠毒也许你也会说 可是还不够 贪婪而低微 艰难的生存逼他铤而走险 其实结局怎样不用说 还有什么结局警察二陷入在良知和使命的边缘 有时候亦正亦邪是无法分辨的 所以当他终于打算以警察身份出现放弃自己间谍的身份后 被打死是必然的 因为生活早已欺骗了他 欺骗了所有人 他也没有理由继续活着 他的内心早就被责任良知善意忠诚等等矛盾地分得支离破碎 当他终于选择了自己的角色 也就等于选择了一种方式终结生命 其实现实也一样 如果一个人忠于一个角色 那他必然是不被现实不断变化的斑斓所包容的 他血泊中的警徽也许是一种默然的讽刺警察三是小心翼翼的 就快要退休了还有什么不能忍 于是他几乎成了布鲁克林街区最彬彬有礼不惹事生非的人 可是他痛苦 无奈 卑微 他什么都没有 没有家人没有情人有的只是用绿油油的福兰克林换来的印度妓女流着眼泪的滚 她就算想跟他走 可是他们如何走 这个世界好像只为别人而生 人们总是试图掩盖那些眼泪以为它们不干净 以为那些纷争不被点破不被播报自己就不会被纠缠 很可怜 于是警察三终于在卸下警徽的那天做了也许一生都没有做过的惊人之举 莫名其妙地救了3个女人 当他被淹没在一片警车闪烁的灯光中缓缓走出来 慢慢地 慢慢地好像试图走向荧幕时 没有任何掌声 没有任何花束 没有漂亮的邦德女郎 没有任何表情 我却觉得无比震撼 他宛如绝地武士 他也许激动 也许骄傲 也许平静 也许淡然 也许无撼 到底是什么 我不知道 但是我觉得震撼 真的不想说那么多了 因为有点感叹 而感叹是不能与别人说的 因为别人有别人的感叹兴许这只是一个莫名其妙的故事吧 好像我旁边的小马哥说的也许是吧

那些回不去的时光！

艾迪是一个老警察，即将退休，独居，颓废，理性，有严重的抑郁症，工作之余他唯一的慰藉就是去情人香缇那里，香缇是一个妓女！

萨尔是一个黑警察，一个人养活三个孩子，老婆，还有老婆肚子里即将出生的双胞胎，他其实就是一个穿着警察外衣的罪犯！

探戈是一个卧底警察，为了升职去做卧底，而面对对自己义薄云天的老大，他的内心开始动摇，开始纠结犹豫！

纽约布鲁克林，一个充满罪恶的地方，一个充满罪恶的夜晚，三个充满罪恶的警察的命运交织改变！

警察这个职业,似乎是难免完全跟黑黄赌毒的撇清，何况是美帝国主义的纽约布鲁克林！

唐钱德尔饰演黑帮卧底有点单薄，当然不是全停留在卢旺达饭店的那种印象，你看复仇者联盟里他不是也很彪悍？！

伊桑霍克比较适合这样邪恶的警察形象！

理查基尔按中国话说是老戏骨，做戏到位深刻，但优雅的绅士形象深入人心总感觉颓废不足！

香缇送给艾迪一块金表，(真没辨别出啥牌子来),背面刻了一句话:除了时光你别无所有，但是，时不我待！

若是时光跳回之前，他们又会有怎样的选择？

《布鲁克林警察》：多线叙事的经典之作。

又是刚开始觉得闷，看着看着就投入其中不能自拔了。

谢谢这部电影的主创，让我觉得生长在此境又没有那么悲剧了。

他们所要的都不过是平凡的生活，却终究难脱惨死的恶运。

险恶的世界之都，却是比战场更凶险的所在。

安东尼·福奎阿拍摄电影有与众不同的真实感，从帮助丹泽尔·华盛顿夺得奥斯卡最佳男主角的《训练日》中描述的缉毒警察游走在道德良心边缘和在金钱利益上的选择被考验的人性，或者到商业动作大片《生死狙击》中讽刺美国政府官员为利益而对非洲村落进行的屠戮，他敢于去揭露一些社会往不敢面对的现实，并且加以进行讽刺，本片同样如此惯于他以前的风格。

警察从来都是在美国电影中担当英雄或者担当反派的角色，多数都是打打酱油，而大部分电影中却很少有对警察这个职业做更深入的内心了解，而这部影片讲述的是三个警察的布鲁克林区，以及围绕布鲁克林区展开的三种不同的人生，安东尼·福奎阿一口气拍摄了这个故事中的三条毫不相干的线索，每一条线索都有它的独立的故事和不同的内涵。

这部电影更是反应了美国警察每天都要承担的来自家庭、社会、自身的种种问题，和面对自己良心的尴尬。

布鲁克林区是一个犯罪率高，种族歧视普遍，毒品交易和性交易枪支交易反正各种能想得到的犯罪类型这里都找得到，艾迪是一名快退休的警察过几天就快靠着领退休金生活了，因此退休前他不想在惹事，对所有的构成犯罪的行为都坐视不理，萨尔是一个爱他的家庭的好男人，然而他的工资却难以给家人提供更好的生活，因此他得做出很多不属于他行为准则的事情，探戈是警方派在一个贩毒团伙的卧底，老大对他有过救命之恩，因此他不太情愿出卖老大，他该怎么抉择？

影片以阴暗和忧郁作为基本色调，就像三位主角的内心一样的颜色，他们都有独自面临的困难以及在善与恶的一线之隔做出抉择那种复杂和阴郁的心理。

萨尔在第一次端掉毒贩老巢的时候因为赃款事先被毒贩藏好找不到赃款而几乎失控，但第二次同样端掉一个毒贩老巢的时候面对满桌的赃款他看了很久却没有拿，他道德和金钱的天秤视乎一直摇摆不定，但即使如此他还是得面对现实给他的困境，再次去抢劫毒贩的赃款，这一次却不幸死在了那里，探戈也是要在江湖义气和职业道德上做选择，他想得到升迁的机会，但是良心告诉他老大有恩于他而迟迟未作决定，他因为每天做着和罪犯相同的事情却又不能忘自己本身是一个警察而备受煎熬，在老大被警察在路边杀死后，他和上司闹翻，最后以一个警察的身份去杀死他以前的罪犯同伙，最终却死在了另一个警察的枪下艾迪他的心情复杂在于他目睹了一桩拐卖人口案但出于自己即将退休不想再惹事而坐视不管，自己的良心备受考验，因为退休前你还是一名警察，他低调而且小心行事但却不幸让他的搭档杀死了一名手无寸铁的年轻人，坚持自己的说法拒绝向上级提供假的口供而因此被停职，在此时他已经不再关心退休一事，跟随人贩子到了他们的老巢杀了两名罪犯救出了两名少女，三个毫不相干的男人因各种原因到了这样，但只有艾迪一人走了出来，后面是大片的警灯而此时他却已经不是警察，但是他找回了真正当警察的那种感觉。

三位主角都是实力派演员，冲这三人的演出这部影片就不失为一部很真实反映人性道德和利益金钱的冲突的好电影，他们完全将自己的角色所需要的那种味道演了出来，所以让人感觉真实而且容易投入。

其实电影所表达的内容往往不止这些，但我文学能力和思考能力都有限，故事的内容很多，而且复杂，复杂的人生，复杂的心理，复杂的布鲁克林区。

电影中的布鲁克林是犯罪的天堂，毒贩们打扮休闲，装备齐全，兄弟成群，说话带着押韵，大摇大摆满街招摇。

警察惨点，媒体天天骂，兄弟天天挂，同僚互掐，房子总是差钱。

当然，流氓也有难处，条子也有优势。

但是，简单的来看影片中他们的状态，坏人过得逍遥，警察活得逼仄。

现实是复杂的，不会像蜘蛛侠的世界那么爽快。

压抑是难免的，把冲突放进冰箱，可哪天不巧，你要往里搁些小东西，不留神乱七八糟的东西掉一地。

你爆发了，成了不正义的代表，并被正义讨伐。

你不想那样，于是你绕过超市和便利店。

追求又是必须的，你想要幸福，你要对别人说我想让你幸福，你们朝着显而易见的目标大踏步前进，可难免昏头吧，透支了。

于是你用了一套任何自己都能接受的逻辑，对不正义做了不正义的事。

成绩也是诱人的，你想要一个未来，把赌注压在一条你自以为了解的哈巴狗上，他可坏了，朝着老奶奶吼，追着小媳妇跑，该死。

可是有一天你发现它竟然有着一颗蝴蝶结一样的心。

你困惑了。

克制，追求，现实，在这个漆黑漆黑的世界中是可以互为矛盾的，流氓就不会有这种困惑，在他们的习惯法中只有追求这一条直线。

电影拍的不错，只有结局我不喜欢，觉得导演有点刻意表明他的价值观了，毕竟最后的成功和失败都不是必然的，但导演偏偏奔出两巧合（虽然是合理的）把“不正义”的余味都咔嚓了。