年兽大作战

其实这片子和史莱克没啥关系，更多地是想往怪兽电力公司上走，基础人设，立意模式，剧情展开，都和怪兽电力公司如出一辙，甚至一些细节设定都是皮克斯的影子，但影子只是影子而已，水平还是达不到，技术上达不到，文本上也达不到，编排上更达不到邢爱娜还是写那种宁浩式成人荒诞童话剧吧，这个剧本一点儿都不走心半年来跟着大圣的火爆，中国电影市场一连出了看似合家欢的一堆动画，但真能达到皮克斯那种情感深度和艺术感染力的，还是只有大圣归来不知道为什么中国影人一提动画就是梦工厂，梦工厂可以说是美国那些知名动画公司里对动画特殊情感把握最差的制作者，出品也只是一些包装成各种看似还不错其实没啥新意可言的憨傻呆美式低端喜剧而已真正代表美国动画水平的，皮克斯当之无愧，就连环球，和三次元不争气的索尼，在动画的情感认知上都要比梦工厂好太多，梦工厂不会讲故事应该是个共识吧？

所以我们为什么言必称梦工厂？

为什么我们只能看到梦工厂cg技术吊炸天而不是去看更重要的情感内核？

这也是中国动画这半年技术和市场关注突然爆发级增长但故事仍旧不会讲的原因之一吧，换个比较对象行不行？

重视一下文本行不行？

大圣归来不止是个开端，也是个标杆，而从这些后来的同样号称良心的动画制作或者CG特效电影来看，大圣归来可能真的只是个特例实际上细说起来大圣归来的作坊气质有些明显，前后不合的CG技术水平，删减生硬的剧情转折，和不知该怎么妥协的那一段汪半壁，都是这种作坊气质和长线时间细流成本必然带来的粗糙，而不论是后来的小门神还是如今的年兽大作战，在建模，特效一致性等看得出来的方面，都是更成熟，更愿意砸钱的工业流水水准，虽然为了省成本年兽没有一根毛。

但小门神和年兽给人的感觉一样，在小门神的相关问题中很多人也指出来，就是它们都有技术没设计，剧情之中的情感共鸣做得也很差，虽然我也吐槽功夫熊猫3，但是至少在美术创作端的文化契合性上，梦工厂还是做了不少工作，但在年兽大作战里，这样的创作也难以见到，无论是富二代VS留守儿童的设计，还是春运归乡镜像的设计，都没有能够挖掘足够的情感共鸣出来，倒是很像这些年流于表面的所谓反映现实往里面肆意添加不知所云的时代元素的春晚小品，那些时代因素对人的感情影响，好像说了，但是和没说一样剧情说完了说cg设定，这就明显是复制皮克斯了，换了红皮的萨利文， 配上颜色都没换的紫色头上长鳍的大反派，以及改变了主角想法的大眼睛小女孩，就连快乐电力公司的设定都是一致的，而且快乐能量还是inside out里的黄色大玻璃球，咱按梦工厂的水平来玩儿就算咱编剧是有点儿烂但是这些基础设定你们能不能不这么公然厚颜无耻地“借鉴”呢？

美术方面，整体色彩调度比较统一，动物卡通风格不容易出毛病，没有出现小门神那样的布景和调色失误，不过上面说了本来就是省成本的东西一根毛儿都没有，做的工作少当然就不容易出毛病最后说一句原创精神看看大圣门神年兽三部动画里的土地公公，就知道差距了

故事由钥匙的丢失导致不能过年引发的一系列故事，看得出动画角色动作、表情有模仿欧美动画的痕迹（中国很多动画角色都如此），听说结尾的分镜头也有（？

）最后情节的处理和小黄人结尾那里差不多，不过剧情还是比较符合逻辑的，但是有些处理还是很老套，另外关于中国电视电影里随时随地脱口而出的“笨蛋”真的很恶心好的吗，在我看来刚认识的陌生人是不会随便说“笨蛋”撒娇（或是嫌弃？

）的，在配音上不太喜欢陈赫的配音，暂时就酱…

这部电影讲的大致故事是年兽的善良帮助了许多人，为了拯救春节前前后后经历了许多事情，沙果由于从小缺乏父爱，内心很渴望亲情，兔奶奶心疼沙果，为了沙果改造了自己的破三轮车。

整个故事都是围绕着过年的故事，透露了亲情与友情的故事，不单说年兽的冒险故事，更说出来很多孩子们斗智斗勇抵抗坏大鱼过程。

看的很过瘾，说出来很多角色的性格内心，有年兽和沙果怪咖的性格，非常有趣。

年兽差点犯的错误使得它不得不来到人间开启一段旅程，为了拯救春节的亲情与友情故事。

很值得观看！

中国的动画电影制作团队是越来越聪明了，其实聪明的表现的就是本土化。

为什么说本土化就是聪明呢？

就像没有几个外国人会去买中国人唱的外语唱片一样，国产动画电影再怎么模仿好莱坞也不可能靠这个在北美挣钱，倒不是说就不要搞出口，现实状况就是国漫绝大多数还是要靠国人来消费的。

从《大圣归来》到《小门神》再到《年兽大作战》，中国传统元素的植入都很明显。

不过此次的《年兽大作战》倒是让我有似曾相识的感觉，怎么觉得这就是低龄动物版《小门神》呢？

说它低龄，倒不是真的说它幼稚，只是说相对于《小门神》受众定位的模糊，《年兽大作战》明显更能让小朋友看得明白。

活泼可爱的拟人化的动物形象，讲了一个想做坏事却被感化的年兽的人间奇遇，和《小门神》中下凡的门神有异曲同工之妙。

本片中的年兽是有别于传统神话中凶神猛兽的一个改良了的形象，他想要做的是放弃职业，需要做的任务是毁掉一把钥匙，这样做的后果是人们将不会再过年；而《小门神》中的门神比较接近传统神话中的形象，更有中国风，他想要做的是保住职位，需要做的任务是打开三道封印，这样做的结果是被开启的封印会为祸人间。

所以二者在故事设置上不无雷同。

虽然在故事设置上有所雷同，但二者表现形式不一样。

《小门神》野心比较大，想面向全年龄层，想表达的东西太多，结果故事讲得有些晦涩，小朋友会有看不懂的地方，大人会有觉得无聊的地方。

画风比较有中国传统特色，和《大圣》画风相似。

《年兽大作战》野心不大，低龄化明显，小朋友看着玩儿是没问题的，但是剧情设置其实也有对现实生活的反讽，大人如果看得深入也不会无聊。

画风偏现代，比较可爱。

《年兽大作战》的优势还是很明显的，定位很清晰，至少会让一类人满意。

也有一定深度，看得浅的看热闹，看的深的看门道。

和《西游记》一样，这个故事中的动物们基本上都有其社会属性，他们的举动也侧面照应了一些社会现象。

比如那个让人麻痹自我但不能真正带来幸福的快乐喷雾，你可以认为它代表着毒品，也可以看做是盲目搞笑没营养的快餐娱乐。

阿谀奉承的羊和嚣张跋扈的富二代猪，指代都很明显。

片子最终得出的结论是不能不过年，为什么呢？

因为不过年沙果就不能看到爸爸了，其实也就是说过年最重要的是团圆。

所以我倒不会认为本片像某些影评人说的那么三观不正。

过年看电影，看的更多是个消遣，是个合家欢。

那么《年兽大作战》算是部合格的作品。

PS：郭子睿小朋友唱歌还是不错的，虽然在《爸爸去哪儿》里他曾说他不喜欢唱歌。

还有就是小地方的影城还是有掐片尾这样的恶习，害得我特地跑回前台要求看片尾。

我女儿拍的并没有院线观看，全家人去旅行，在酒店花了38块钱电视里看的。

咋说呢，评价下吧。

我给4星肯定是给高了。

4星肯定是有国产情怀的。

评分6.0很合理。

看完了感觉，行，还挺好，但是也算不上太好。

就是这种不上不下的感觉。

首先上来开篇，肯定是满分开局，人物角色造型虽然有美漫电影很多影子，但是中国元素也很多，这个开篇融入了元素的同时确实很接地气的。

问题就在故事主线本身，从胖头鱼出现，偷钥匙，下界，这地方逻辑漏洞大人都会看出来，也就是说电影还是奔着糊弄小孩的想法。

主角拿钥匙要干什么没表达清楚。

如果想把钥匙弄丢，那就没必要下界，如果要毁灭钥匙，逻辑上不通顺，这地方缺少铺垫的。

之后下界后的表现，故事的发展上欠缺铺垫，太着急了。

感觉有人在赶着走。

情绪不会被触动，无论悲伤还是欢快。

细节差不少。

剧情反转的地方更是做了过山车，一点铺垫都不给啊，更是大瑕疵。

最后结局的表演也是这样，不是特别的抓人眼球。

既然是最后表演，那么你这个大结局的表演就必须让跟感觉盛大才行，真正下下功夫，不行的话照抄一下《动物好声音》，真正的演起来才有趣啊。

结果就是小兔子、年兽上台了开始“吼吼嘿嘿”的瞎喊，配上完全不搭调的沙哑漫歌女生独唱的主题曲，感觉非常不搭调，甚至有种格格不入的感觉，破坏了结尾气氛。

整个电影就是这样，动画本身，角色造型都不错，但是关键时刻总是差一点意思，有的地方差很多意思。

让人觉得惋惜。

其他方面感觉还凑合，还行，但是还差点啥，6分正好吧。

造型，创意真的都不错，有点仿经典形象也不算大错，但是做的不到位确实挺可惜的。

这两年国产动画电影真是突飞猛进。

去年先后上映的《一万年以后》《大圣归来》《十二生肖》《小门神》等片已经让众多观众看到惊喜，没想到新年伊始这部《年兽大作战》就以“春节档唯一合家欢动画片”吸引了不少孩子的家长。

看完后你会惊喜地发现，国产动画片的制作水平已经超过众多真人电影率先进入“近国际水平”。

无论是从造型设计、画风场景、摄影配色，还是剪辑剧本、3d效果都让国产片扬眉吐气。

细心的观众可能还会发现一个共同特点，那就是这些国产片统统选择了中国神话元素结合作为突破口，单是从片名上看，孙大圣、生肖、门神都是中国经典神话形象，到了本月，轮也轮到了年兽，所以《年兽大作战》就顺利出场了。

很多朋友都知道年兽，因为小时候每当放鞭炮老百姓就会说，放鞭炮来赶走年。

神话中的年被说成是一个青面獠牙，张口吃人，和狮子有点相似的怪兽。

这也和西方动画片中的经典动画形象如“怪物史莱克”“野兽”（《美女与野兽》）“草莓熊”（《玩具总动员3》）等“坏蛋”十分相似。

还没看电影，一个外貌粗鲁，丑陋却不失可爱，心地柔软的“年兽”形象就先让大家有了期待了。

《年兽大作战》显然在这个“坏蛋”设计上下足了功夫。

经常看片的朋友会发现他有着草莓熊的粉红肤色，无敌破坏王拉尔夫的高大身躯，还有着和怪物史莱克酷似的外貌。

这当然是主创结合众多经典后综合设计出来的形象。

总体来说，这个年兽是非常招人喜欢的，胖身子，呆萌表情，憨直口快有点儿笨大叔的样子。

没有一个小朋友会被他吓到，反而看后可能希望有个这样的玩偶。

春节越来越没意思了，年兽每年都去扮演怪物吓人，可是他心里实际厌烦透了这样的工作，于是他想要罢工，转行，不干了。

于是就去偷天宫钥匙，只有这样春节才会消失，自己才能彻底自由。

和口碑不俗的《小门神》相似。

本片也给了天庭各路神仙真实面目的大推想。

太白金星、土地老、灶王爷、嫦娥等人的形象就有了不小突破。

因为本片是采取真人捕捉技术制作的，所以人物的表情、动作都是真人演员真是演出来后再建模，这就使得神仙们的表演更生动不生硬。

神仙们的工作业绩要根据凡世间人们的幸福来衡量，因为钥匙失手掉下人间，年兽只能下凡找小姑娘沙果，却又不小心闯入沙果姑娘的烦恼。

小姑娘渴望父爱，可是父亲因为忙工作不能常回来看她，年兽就在这时候扮演起了沙果的临时爸爸，从仇视到相互帮助最后实现了深厚的父女情谊。

年兽帮沙果参加联欢会的情景最感人。

不开心的沙果被临时爸爸鼓励上台可是却得不到台下观众的注目，直到她开口演唱《小风铃》这首歌，又在年兽和众神的帮助下实现了舞台的梦幻化效果，才让她实现了愿望。

“风爷爷的胡子吹歪云妹妹的帽子”“山爸爸的肩膀长成树妈妈的样子”“水哥哥的愿望就是到处流浪”这些充满童趣的歌词又十分贴合孩子们纯真的童心。

值得称赞的是本片的制作流程。

区别于《一万年以后》《小门神》《十二生肖》等片，《年兽大作战》借鉴了迪斯尼、皮克斯等动画大片的经验，不局限请明星配音还请演员真人捕捉扮演+配音，这就使得国产动画片在制作上又成功迈上了一个新的台阶。

最近两年国产片市场爆棚是众所皆知的事情，但是如何在市场攀升中提升影片质量，从制作源头入手像一流公司取经是每个有“上进心”的电影人都在面临的问题。

我们已经在去年成功看到了动画片的飞跃，现在又迎来了《年兽大作战》这样动画片新标杆，相信今年的动画片会再出佳片，好让众多孩子们拥有更美好高质量的童年。

爱豆是观影动力好吧我承认，最近迷上雷佳音了，所以回来看先看的纪录片，导演喜欢迪斯尼的圣诞动画，那份温情合家欢，所以想讲一个中国关于过年的故事技术上采用真人动作捕捉（大概这么叫？

）技术，依然是一次探索。

场景上选择了北京的一些地标，看起来除了都市感，还有典型的老北京胡同，这才是一个中国的故事于是凑齐了这群演员，主角年兽，最后做成了萌胖子，所以找了雷佳音来么～但是其本人好像肢体协调性一般额～以及沈腾，陶红，郭涛，这一群，用谢娜的话说，本来以为就配个音就行了，结果是个动作片～动画片的情绪表达更夸张，所以这群人配音时候，基本废了，整下来，年兽全是情绪表达，干拔。

沈腾自己说，吃顿饭就找不到感觉了～依然有惊喜，如果不是提前知道，有些地方完全听不出雷佳音的感觉。

整个故事还是偏幼稚，通病场景和迪斯尼有差距，不过要好很多了

猴年春节唯一年味动画片《年兽大作战》 ，由坏猴子电影工作室出品，这是疯狂的宁浩必须要完成的初心之作。

宁浩的长期编剧搭档也是他的妻子邢爱娜担任编剧、新人导演张扬执行。

大年初一年兽闹春的意义，便是我们对于亲情、友谊、时间和人生的价值（也就是快乐、幸福指数）的追问，更是我们反思人生的终极奥妙。

《年兽大作战》虽然是一部献给小朋友的2D动画电影，但是其关键其实是在追问成年人，那就是我们应该怎样看待自己的人生是否幸福、快乐与满足？

幸福指数与时代并无太多关系，原始社会的采集时代据说要比现代人活得更惬意、喜马拉雅山半山腰上的不丹国似乎幸福指数更高，1934年，卓别林在《摩登时代》里描写了一个挣扎在流水线上的现代工人的形象，那时的摩登时代名不副实。

21世纪的今天，摩登时代至少在大城市已经初步实现。

现代人类的欲望满满，天天追问“那山是否比次山更高”，永远无法满足的物质生活、永无止境的精神探路、天天上班加班通勤的烦躁、始终不断的职场游戏的困境，为了事业牺牲家庭的职业人非常普遍。

《年兽大作战》中提供了一种解决方案，那就是快乐喷雾。

天上的大鱼，苦恼于年年做大猫怀里的吉祥物，下凡制造快乐，这种喷雾想来大约就是人造多巴胺之类。

留守儿童小萝莉沙果的同学，不忿于学校的小红花奖赏制度，她的同学小猪的爸爸却是大鱼在人间的代理人。

大人们用快乐喷雾，小孩们追求小红花，神仙们也有KPI考核。

胆小的年兽厌倦了这一切重复无聊的行为艺术，在大鱼的蛊惑下，试图停滞时间机器的运行，却不慎失落钥匙，下落凡尘，于是和小萝莉相识，他们从误会到冲撞、理解，最终一起粉碎了快乐喷雾的迷晕式幸福、虚假的满足。

在1932年出版的科幻小说《美丽新世界》中，英国作家赫胥黎就描绘了一个未来的快乐社会。

所有人都是靠嗑药保持24小时工作状态，整个社会的秩序一成不变，每个个人都是机械复制时代的编号，一有情绪问题用“唆麻”（一种无副作用的致幻剂）麻痹，效果相比《年兽大作战》中的快乐喷雾效果强大百倍以上，更不用说学校课堂上的小红花、电视里的小品相声以及其他喜剧产品。

快乐喷雾的原材料，显然就是现代生活的各种垃圾，垃圾经过转化为，直接作用于大脑的奖赏区域。

化学物质的强势作乐或自欺欺人，本身就是科幻电影的一个流行趋向所在，特别是菲利普·迪克创作的系列小说有着清醒的提示。

《年兽大作战》里的大鱼其实还有一个积极有效的战略，那就是误导年兽去销毁时间的流逝。

时间永恒的静止在“当下”，人间可以活在永远的“快乐”之中，这个“只求现在拥有，不在乎永远”的人生满足态度寓意深刻，在人间制造天堂，是现时代的群体潜意识之一，洪秀全、希特勒、斯大林等等，19世纪以来人类曾经有数个规模巨大的实验，无一例外全部失败。

沙果的快乐，在于爸爸在春节的归来期望，也在于学校表演节目，她在年兽以及其他退休神仙们的帮助下，完美的表演了魔术歌舞《小风铃》，充分说明幸福指数只能靠自己创造，强势的制度安排、外在的药物刺激都不可能真正有效的满足。

子曾经曰过“饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。

不义而富且贵，于我如浮云。

”（《论语·述而》）孔子的“吾道一以贯之”，便是如此。

沙果的日常生活其实便是这般，当然我也不鼓励大家都去学颜回，每个人的品性不同。

中国的传统快乐，无论是儒家还是释道，都讲究自然，不要强求和妄为，（《庄子·外篇·天道》）讲人间有一般的快乐和最大的快乐，“与人和者，谓之人乐；与天和者。

谓之天乐。

”而“佛”本意便是“觉悟者”，所以要消除烦恼和痛苦，就在于“觉悟人生”，破我执，解脱之道就是消除“无明”。

《年兽大作战》里的年兽与其他神仙，终究是实现了与天地人的和谐，也做到了认识自我驱逐烦恼，无私的帮助沙果、她的同学和世人，让春节、时间继续，世界的秩序回到正常态，神仙们的奉献自觉便是正道。

《年兽大作战》是一部给孩子看的电影，其中许多网友评论其说有一些好莱坞风格、不如《功夫熊猫》更有中国元素。

也许真的是这样子的。

但是，不要忘记了这部电影是给孩子看的，不变的坏人与好人的斗争，最终坏人永远是失败的一方。

在大人眼中未免显得有些幼稚，故事的细节驾驭感觉未免有些粗糙。

相比其他国内动画我认为这部动画是顶好的。

与《大圣归来》的特效党和《旱魃》玄幻党、搞笑的《十万个冷笑话》相比这部动画更温暖。

不要吐槽这部电影的虚浮和假。

其定位本身是给孩子们看的，和许多童话一样塑造美好给以幻想。

年兽的形象由传说中为恶转换成为代表春节的存在，这样细节先不谈故事形象的转换。

其中春节不来，沙果爸爸是回不来，虽然粗糙的设定但是却吻合春节在中国人心中特殊的地位。

我是带着自己家的小朋友看的，孩子单纯的理解了春节某种意义在电影中重现。

虽然其中的富豪设定和快乐喷雾剂、以及幸福能量有一些误导小朋友的地方。

希望中国的动画编剧们努力奋斗，近些年出来的许多动画证明中国的特效上有了很大进步，但是单纯特效画面震撼是不能代表一切的。

一部好的剧本往往可以让人流连忘返。

望中国动画界的诸位努力，共同令中国动画崛起。

<图片1>关于“年”的传说，恐怕是中国传统文化里历史最悠久最多版本传说最神秘的神兽了，据说，年兽又称年，是古代汉族神话传说中的恶兽。

相传古时候每到年末的午夜，年兽就会进攻村子，凡被年兽占领的村子都遭受到残酷的大屠杀，头上的犄角就是屠杀武器。

屠杀结束后，年兽会吃掉所有人的头颅。

为了防止有人诈尸或侥幸逃脱，年兽假装离开村子后折回来屠杀幸存者，甚至让村子发生剧烈的晃动。

就连婴儿、孩童都难以幸免，为了驱赶这样的上古神兽，就有了放鞭炮、贴春联、相聚守岁等等仪式，时至今日，我们的对年的认识逐渐模糊，但是中国电影的自信和发展已经到了空前的时代，这一代电影人有机会重新定义和塑造我们那些悠久历史的文化形象。

年，一改过去的恐怖形象，成为了欢乐的春节代言人，《年兽大作战》就是这样一部以春节代言人身份的合家欢佳作，电影精美细腻的画风、暖萌治愈的剧情、可爱逗趣的角色设定，很适合全年龄段观众的观看。

自大年初一(2月8日)上映以来，一直因高好评率被冠以“春节档黑马”的头衔，据电影票房数据显示，上映两日就攻下1640万票房。

该片既融入了传统中国的元素，也与西方科幻感的风格相结合。

既保留了老北京式的胡同，也创造了一个传统和科幻相结合的天庭，将古诗中赞誉的莲花等符号融入其中，大胆的创新精神和精美的画面质感令人耳目一新。

由雷佳音、周冬雨、陈赫、陶虹、郭涛、郭子睿、刘仪伟、沈腾、张一白、王迅、郝云、谢娜、熊乃瑾的助阵加盟，也使之成为国产动画电影罕见的超豪华群星阵容。

为了让每个动画角色的声音都极具标识性，主创们都使出了浑身解数，力争配音成品在贴合人物性格的同时又能充分发挥个人特色，从一身喜庆萌动的红色年兽，到可爱聪明的小姑娘沙果，以及不断打嗝儿的大鱼和如同科幻世界的天宫诸多形象，都显得萌趣盎然，堪比好莱坞当年的《玩具总动员》和《怪物电力公司》等卡通神作。

影片讲述了一个“不想过年”的年兽和小伙伴们齐心协力拯救春节的故事，在这个过程中，他们重新认识到了“过年”的真正含义。

与我们而言，过年是不是就是压岁钱、新衣服，还是忙忙碌碌的走亲访友？

《年兽大作战》让人们找回了失落了很久的年味儿回忆，沙果的爸爸要过春节才能回家，过年就变成小女孩最大的期待。

这让观众重新审视了“年”的意义——它是游子的回归，亲情的陪伴，是一家人坐在一起吃一顿饭的温馨，显而易见，从五千年的传统文化中寻求给养，讲述国人自己的故事，《年兽大作战》成功完成了传统的回归。

在外来文化冲击力和影响力爆表的今天，越来越多的人对传统文化的了解越来越少，年兽的故事是对观众的一次生动的再教育，旨在唤醒人们关于年俗文化的记忆，寻找那些民族精粹中的情感共鸣。