呼啸山庄

导演的创意在采用了heathcliff的视角，虽然说男主选的不成熟，不是说不赞成选黑人，相反黑人的设置更贴近原著精神，但片里的heathcliff过于慈眉善目，却少锐气，一定程度上抹杀了heathcliff的神秘气质。

却也不能否认这一全新视角也呈现出小说中不可言，仅存在于读者各自想象中的情节（原著是通过女仆nelly来诉说情节的，因此读者更贴近她所服侍catherine的感受而不是heathcliff的）。

对比中，这也成就了片中cathy的出彩，演员表现是我偏爱的，孤傲中的脆弱，怨恨中的愤爱，看着让人心疼，这也是原著中cathy的样子。

整部片几乎完全架构于导演自己对小说的理解和原著留下想象空间里，虽才演了小说的一半内容，但却神传了小说冷峻的神髓：压抑中吞噬着的愤怒和情感。

这样一部有独立思想的大胆改编自名著的电影，不难想象肯定会饱受抨击，但这类电影的价值无非就应该是，在看了片后有让人想去领路原著的冲动，对于我，至少它做到了。

就像叶芝诗中说的：“good art beaten down”：艺术的必定是备受鞭笞的--原著又何尝不是在备受争议了近一个世纪后才被奉上了世界名著的行列呢?

应该叫呼啸山村，土老帽版。

故事发生在荒野之间，冷呼呼，脏兮兮，人不俊，景不美！

如果不往名著上面靠，还可以作为小成本电影来对待。

然而，影片却一定要拍成两个小时的，带着名著符号的影片，叙事有又不完整，情节还突兀，没读过原著，估计都理解不了里面的行为和情节转变。

这带来的争议就太大了，恶评虽然也就不新鲜了！

这部电影是我心中最好的一版呼啸山庄，我第一次看原著的时候是初二，这本书完全还原了我对这本书的所有想象，阴暗的天空，呼呼的大风，疯狂的野草，两小无猜的孩童在山坡上追逐着跑。

多年后我有个朋友去英国上学，落地后给我拍的照片，也和这部电影里一模一样，阴郁的很。

但就是这种阴暗的基调，才能诞生这么经典的作品。

被辱骂被殴打也不没有出走的希斯克利夫，是听到凯瑟琳和奈莉的谈话后才走的，凯瑟琳说即使他很懂我，我也仍不能选择他，因为选择他就是在贬低我自己，如果辛格雷对他好一点就好了。

如果是因为世俗的原因他们无法在一起，那么他就去获得世俗上的成功，所以出走后他赚到了很多钱，我不清楚这期间他得吃掉多少苦头，才能从捡来的孤儿摇身一变买下一个呼啸山庄。

但是令人绝望的事情也在这里，即使他获得了世俗上的成功，他也还是无法跟凯瑟琳在一起，因为凯瑟琳已经嫁给林肯了，不仅嫁给了林肯，她后面还怀孕了。

精神上他已经走投无路了，如果无法得到的话，那么一切就这样毁灭掉好了，反正如果她死了，他的灵魂也不会安息，他会为此下地狱。

这部电影有一半的基调都放在了两小无猜上，于是后半部分复仇的部分只能匆匆的一笔带过，但是我真的很爱前半部分了，如果没有前半部分的塑造，原著里希斯克利夫爱而不得的痛苦，他复仇的怒火从何而来呢？

因为他体验过太美好的时刻，他与她趴在大石头上吹风，她走在他前面哼着歌，她为他舔伤口。

所以他失去理智到宁可把她从棺材里挖出来，也不愿意让她一个人埋在冰冷冷的土里。

但一笔带过这一点又很败笔，我宁可这部电影的篇幅拉长一点拍到150分钟，也不愿意复仇的部分就此打住。

关于两个人的纠缠太少，成年后的凯瑟琳实在是太美了，我很想看到他们两个边在山坡漫步边聊天的画面，看凯瑟琳徘徊在两个男人之间的痛苦，因为痛苦不止是希斯克利夫的。

所以我扣了一颗星。

其次就是，我万万没想到男主是个黑人，那个时候应该都还没开始贩卖黑奴吧，严重ooc了，所以再扣一颗星。

对于我这种没有特别的名著情结的观众来说，Andrea Arnold新改编的这部《呼啸山庄》相当不赖。

青春期骚动、种族冲突、阶级碰撞等种种敏感话题都能够在这里得到相当明晰的反映。

导演对名著的处理手法可谓颠覆性，不论是时刻跟踪着角色人物的手提摄影风格，还是对自然环境、昆虫动物的精致描写，都能看出导演对该题材的把握相当有自信。

联系到导演之前的两部作品，无一不是以女性视角为中心，探讨女性面对感情、青春期等问题的微妙心理。

这部一反之前的惯例，采用男性视点，通篇采用该人物的主观去观察、去感受、去体验，感觉跟一般的男性主题电影很不一样，融入了不少导演自己的男性心理的揣摩与况味。

爱的深，恨之切，这是我看到影片最后的印象。

非常哥特风的影片色彩阴沉，茫茫草原，浓密的云只有风的呼啸一对充满哀怨的“情侣”姑且这么叫他们在偶然的一次经历中彼此错过虽互生念想却始终不敢迈出那一步犹豫踌躇把念想藏在最深处伤痕累累冷风呼啸只有空空的回忆没有了复仇几分相似的情节几分跳出传统的改编几分现代风格的融入但或许记住的也许只有风的呼啸

2011版的呼啸山庄看了真的很压抑，几乎以沉默的气氛贯穿始终，色调灰绿，天空阴暗，人物的轮廓也比较贴近普通的乡野面孔。

几乎没有连续爆发性的台词。

情节与情节之间用荒野的植物，动物，天气，牲畜的动态来衔接。

所以没有任何浮夸戏剧性的地方，旁观者角度切入感比较强。

当然，这是相对于上帝视角的读者而言。

对于从未接触过这个故事的人来说，这一版改编绝对不友好。

印象最深的两个镜头1 凯瑟琳帮希斯克利夫舔舐背上的伤口，男主的处理如果不单单是落泪，而是改换成其他微小的动作（手部动作如攥紧拳头（自行脑补））会不会更显得含蓄和披露更多语言难以表达的感情（在这里我觉得至少有羞耻，仇恨，爱慕，自卑等等）2 希斯克利夫亲吻林顿的妹妹。

这里的处理完全弱化了女配的作用好不（这一版只在男女主角身上用心），男主没一句多的话表达复仇的意思（自行代入原著独白），反而像是为了单纯刺激窗边的凯瑟琳。

那个微笑我真的没有怎么看懂，或者说没有体现出人物深沉性格。

当我看到希斯克利夫的演员是黑人时我不禁认为有政治正确之嫌但看了影片后不禁有所改观因为希斯克利夫这个角色本身是异质性的少年的他被带到一个庄园家庭但他却显得与这个山庄格格不入他拒绝受洗，叛逆，沉默寡言但这种相异性并不是单向的试想一个心智未熟的孩子被置入一个异质的环境，自然会施展一种反抗性的防御我们可以看到他的性格和庄园环境的相似性阴沉，肮脏，连绵不断的风声这并非人们想象中的英国古典庄园，田园牧歌般美好导演用一系列的特写影像将山庄的无机阴郁的生态呈现出来这或许也是不实的但在希斯克利夫眼里，呼啸山庄就是这样一片毫无生机的荒芜之地他注定要与这个山庄告别而在一片荒芜中，希斯克利夫也看到了他的光芒让他忍耐这个山庄的，正是凯瑟琳骑马同游，追逐嬉戏少年最初的情愫，抽枝发芽但凯瑟琳的选择，却让他心灰意冷他终于告别了这个痛恨之地在这里，我们可以看到《利兹与青鸟》中的症结爱情与自由的选择爱情相对于自由，天然地就是一座牢笼而为了自由放弃了爱情，就已然失去了自由选择影片中，希斯克利夫被迫放弃了爱情，摆脱了这座庄园，走向了自己的人生如果到这里结束，那么，我们甚至可以说——凯瑟琳放弃了自己的爱情，成全了希斯克利夫的自由——而并非表面上的不忠尽管表面上，凯瑟琳看起来是一个贪得无厌的女人，既想要舒适尊贵的家庭生活，又想得到希斯克利夫的爱但这种贪心背后，却隐藏着一首封建女性的悲歌因为希斯克利夫与凯瑟琳注定是无法结合的，无论作为兄弟的身份还是阶级身份凯瑟琳虽年少叛逆但依旧生活在一个封建的年代，她无法摆脱封建幽灵对她的控制片中她哭着说“我和艾格结婚是受到兄长以及社会地位影响……”但注意她是带着哭腔的少妇的凯瑟琳虽然气质见长，但依旧活在这种封建婚姻和自由恋爱的内心矛盾中她始终未能打破这个魔咒，最后郁郁而终再看希斯克利夫凯瑟琳的选择并没有让他的爱枯萎反而愈发膨胀，长成一颗参天大树希斯克利夫回来了，他的背景毫无说明但他见到凯瑟琳后，说道——“我本想复仇，但看到你的第一眼，我就改变了主意”片中可以看出，希斯克利夫对凯瑟琳的爱是“去性化”的，也就是说，是抽象化的希斯克利夫和凯瑟琳少有身体接触，至少没有一般意义上的“示爱”行为但抽象化也意味美学化，普遍化希斯克利夫和凯瑟琳的爱或许就在天空飞过的孤鸟，缓缓坠落的羽毛，肮脏的泥，杂乱的草，耷拉下来马须，以及一直呼啸着的风声甚至可以说，就是这一整座呼啸山庄导演用这一连串的无机寂寥的象征图像去尝试拼凑两个人最私密的情感希斯克利夫和凯瑟琳的爱就长在这片荒芜之地之上，他们的爱让荒芜焕发生机，甚至可以说，这爱本身便是荒芜这就是希斯克利夫最后买下山庄的原因尽管凯瑟琳死去了但他却拥有了一整座悲伤去缅怀她

两代人的恩怨情仇变成了爱而不得的归来复仇记。

哎！

凯瑟琳很美，林顿很帅，画面和叙事风格很唯美，但是但是，原著党实在忍不了啊！

女主死了故事就戛然而止了，这……虽然截取了第一代的故事，但是中心主题表达了个啥？

两小无猜的纯真？

种族歧视的无奈愤恨？

汹涌隐忍的爱？

归来复仇记？

缺得太多了，何止是阉割，简直是砍到腰部以上了。

不过叙事风格和拍摄手法还是可以的，给3星吧！

女性视角解读，细节交待得很清楚，男主角的思想与情绪变化在细节中都有交待，喜欢成年男女主角，尤其喜欢男主角，但小时候，cathy的样子，太可笑了，太胖了，有点痴肥，不喜欢。

和大部分能看到的影视版本一样，这次改编还是只截取了原著中第一代的部分，说实话这部分也是最令无数代读者扼腕，同时也是极有视听表达性的。

这次最新电影改编突出也是成功的部分就是彻底化，最大程度降低了文本的文学特征，将原著传达的那种独一无二的气质彰显无遗。

只是这种文学改编其实是把双刃剑，因为有“呼啸山庄”的题目，扩大受众是明显的利好，但大家必定拿来与原著于自己内心的印记比较，这种比较向来难有电影的胜利，同时作为一部作者电影，因为有了原著倾向性的读解，必然带来影片的固定思维，这样也损失掉了部分电影更丰富的外延。

所以我更愿意将这部影片看做仅仅是安德里亚·阿诺德 Andrea Arnold一篇半本书的影像化读后感，并非一个命题作文，非常好的满足了一部分读者对原著的投射。