夺命追踪

虽然哥签了保密协议，但是这种形式上的东西对哥完全没约束力啊！

再说这是俺们天朝的豆瓣，谁怕谁啊！

这次由阿曼达姐姐饰演的洁尔一人撑起整部电影，由于有小红帽的前车之鉴，哥对阿曼达姐姐solo的电影完全提不起兴趣，不过鉴于是免费的而且又是弱女子为了拯救至亲深入虎口乃至与全世界为敌（好吧....其实也没有全世界，就警察而已）这种俗套但是很对哥口味的剧情，所以哥就去了试映鸟。

整部电影看下来，还是超过了我的期望值的，因为起初一看阵容，就没期望能有多少看头，但是结果是有惊喜的！

首先整个故事线比较紧凑，各种线索连接不牵强，阿曼达姐姐奋力地要入戏三分结果稍微地过了一点（警局部分），整部电影到结尾前都比较流畅没有太多的拖沓。

有点到即止的前情闪回（但是老重复同一个镜头）和清楚明了的前因后果，不像大多数悬疑片一样故弄玄虚。

但是.....但是.......最大的败笔我觉得就是结局......一个如雨后伴着彩虹出现的一缕缕阳光般美好的结局.....或者我的内心真的太黑暗了，在这差不多2个小时里，我一直在等待那邪恶的结局，那个躲在阴暗角落的黑影的一个恐怖的微笑或者是主角惊恐的眼神，谁知道我错了，那个躲在黑暗角落的黑影已经被洁尔放倒在他自己挖的深坑里了，阿曼达姐姐雄赳赳地肥到家里与妹妹团聚的同时还耍了警察一把。

请问黑影的微笑在哪里！？

主角惊恐的眼神在哪里？！

主角绝望的最后一声尖叫在哪里？！

结尾应该是：自从那晚之后，洁尔始终没有再次出现，警方已经认定洁尔已经被害身亡，但是洁尔的妹妹始终没有放弃寻找洁尔点点点点点点（怎么这么像换子疑云） 这样就可以顺理拍续集了啊！

又或者！

这其实就是洁尔的一场梦，因为电影一直有提到她宣称自己两年前被绑架然后成功逃脱而被看作有精神有问题，然后完全可以顺着这个路线来个一切都是一场梦的结局嘛！

（怎么又那么像致命ID....）另外，阿曼达姐姐和警察的追逐也未免太长了，整部电影本是应该将重心放在阿曼达姐姐如何顺藤摸瓜斗智斗勇寻找妹妹和直面变态的，但是整部电影看完了印象最深刻的反而是阿曼达姐姐没耍神马手段就各种摆脱各种警察的追捕，而仅靠几样物品串联起来的线索也稍显薄弱了一点，阿曼达姐姐和绑架犯的互动简直就少得不可原谅，快餐店的一瞥和一通电话，没了！

这也是营造气氛的一大败笔。

最后还要吐糟一下的就是配角们.....只能说配角们还真的完全配得上配角的称号....对故事的发展完全没有影响，随便拿掉任何一个人，整部电影完全不受影响，还有就是弱智得可爱的警察叔叔们，阿曼达姐姐并非身怀绝技，平时在高速上追人开罚单神马的飙得可起劲了，这电影里的警察倒好，各种被甩掉，还是被各种烂车甩掉，现实中上敢撞敢并敢挤的拼劲完全不见了.....总而言之忽略结局的话，这部片还是可以一看的，至于上映时间，貌似是2012年2月?

学习勇敢——电影《Gone》观后感刚刚看了电影《Gone》（中译为《踪迹难寻》），感觉是最近看的最好的电影。

电影的故事并不复杂：主人公（女性）曾经被人绑架囚禁（是不是有些耳熟呢？

），后来又逃出了囚禁她的地洞（那里是凶手囚禁、残杀并埋葬多名受害者的地方）。

她向当地警局报案，警察展开了搜索，却并无收获。

加之主人公几年前因为双亲在一月内相继辞世精神崩溃，住进了精神病院（是她的姐姐将她从医院接出来的），后来与姐姐一起住。

一天，主人公发现姐姐失踪，坚信是曾经绑架她的人绑架了姐姐。

她到警局报案，但是警察并不相信她。

于是，她自己调查这个案件，百转千回终于让案件水落石出。

感兴趣的朋友可以去看看这部电影，如果你喜欢阿曼达•塞弗里德（Amanda•Seyfried）这位有着《美少女战士》般大眼睛的演员，更不要错过这部电影。

故事说完了，说说我为什么称赞这部电影。

先说一个前提，我本人不是女权主义者——我的意思不是说自己是一个男权主义者，而是“女权主义”做为西语背景下的舶来品，与后现代主义、环保主义等新近的思潮和行为同属一个时代谱系；换句话说，离开了西方民主制度的大环境，这些后学和主义就无从说起，至少挪移到汉语语境中，就会形成南橘北枳的诡异现象。

——试举一例：美国高校中的主流思潮是左派的，左派学者批评美国政府不遗余力（比如乔姆斯基这位著名左派学者）；而中国的“新左派”学习西方左派的批判语法，在西方学术界受到礼遇，而在国内却继续批判西方的普世价值，向体制献媚。

“新左派”照搬西方的左派话语，对于中国目前经历的社会转型于事无补，甚至是帮倒忙，至于“新左派”诸公的本意，我就不想关心了。

——换句话说，目前中国还不到奢谈“女权主义”的时候，至少让我们拥有基本人权之后再说什么“女权”，而在此之前，我们还是努力争取“人权”吧！

但是，西方的“女权主义”也有大约四十年的历史，至少取得了“政治正确”的话语地位（多扯一句，西方的“政治正确”是民主制度疲软的表现。

美国在二战、冷战的时候，什么时候在意“政治正确”了？

邪恶要践踏自由家园的时候，没有什么“政治正确”可言，必须做的就是用尽一切力量消灭极权帝国。

到了“历史终结”后，政客们变得八面玲珑，用“政治正确”做为左右逢源的遁辞，殊不知，历史还没有终结！

只要任何一种专制制度存在，世界就不可能实现永久和平！

希望西方有远见的政治领袖可以尽早明白这一点，世界范围内的民主，还有许多要做的工作），因此，一些著名的女性电影都多少有着女权主义的倾向和表达（比如《末路狂花》），我觉得这部电影也有着“女权主义”些许痕迹。

当然，即使如此，也不妨碍我对这部电影的解读。

主人公是一名弱势群体的代表或符号：女性、蓝领、精神病人、丧失双亲、遭遇绑架……很明显，影片这样设定主人公的形象，意在让观众承认或意识到，主人公的弱势地位。

在看惯了银幕上的超级英雄或人间英雄后，很少见到如这部电影里主人公一般的弱势形象。

一方面，这样的设定容易让观众产生关注和同情的心理投入；而另一方面，也为故事的展开增加了戏剧张力。

在主人公调查案件的过程中，面临的真正威胁或者说困难并不是凶手——凶手出镜的总时间没有几分钟，而且几乎都是模糊的，我禁不住想：电影是否有意淡化凶手的形象？

如果确实如此，那么我的直觉就是准确的。

电影也认为主人公置身的险恶环境，并不是由罪犯——一种社会的非常态因素——造成的，而是由警察、精神病医生这样的权威所组成的一个常态化的社会结构。

也就是说，相较凶手对主人公的罪行，权威机构（警察局、精神病院）对她的不信任和伤害是隐秘且持久的。

主人公即使可以摆脱凶手，却不可能摆脱权威机构对她的“规训和惩罚”。

说到这里，就不得不让人想起福柯。

福柯对现代社会的权力进行了知识考古和谱系学的研究，他认为权力不完全是消极的，实际上，权力在对现代社会意义上的“人”的塑造中贡献着主要力量，权力使“人”成为主体，这在十六七世纪前是不可能发生的事情。

即使不说像警察局这样的明显的权力机构，精神病院也是一个权威机构——福柯的《诊疗室的诞生》、《疯癫史》等作品，正是通过精神病人的知识考古，来查找权力对人的塑造过程。

福柯对权力的不停追究，正是源于他对自由的热爱，这种热爱已经超出了制度的框架，而回归人性本身。

福柯是一位思想家中的思想家，他的人生比他的思想更精彩。

在他看来，权力是无所不在的，或明显或隐蔽，人们在权力中生存，与权力形成一种互动。

于是，主人公调查的绑架案，也就成为了她与这种种压制人的力量周旋的过程。

主人公参加散打训练，并且随身带枪（这说明面对生活要随时做好准备）。

在主人公与陌生人接触：无论是调查案件，还是躲避警方的围捕。

她几乎都采用了说谎的办法，在电影中她说了各种谎言。

必须指出的是，在西方的公民社会中，诚实，已经成为了一种基本的公民生活规范，但是，在这部电影中，主人公却颠覆了这一公共生活的常态。

这也是引我思考的一点：在弱势的情况下，使用什么样的手段才与反抗的目的一致？

假如我们承认，手段和目的一样重要，而在一种制度向某一群体或阶层倾斜的环境中，在一种常规手段不能达到诉求的情况下，什么是行动的底线？

比如，在电影中主人公的说谎，是可以被原谅的（至少我可以原谅她）。

但是，在现实中，这是一个更为复杂的问题。

比如甘地领导的“非暴力不合作”，以及金领导的“民权运动”，这二者都是在当时政策向某一阶层倾斜的情况下发生的，非常态的人权行动。

两者都取得了成功。

而需要指出的是，两者的成功恰恰是因为在一种民主的制度框架之下。

而在非民主制度下的人权诉求，往往采用暴力方式，而暴力已经突破了和平的底线；重要的是，暴力，几乎是专制制度下，人们惟一可以选择的方式。

而在制度转型的过程中，为人们提供了暴力之外的选择，虽然，每年群体性事件发生的数量在增长，但是，还是可以看到在暴力之外的理性选择（成功的有“广州px”、“大连px”等）。

是否要用暴力的方式完成制度转型？

这是手段和目的之间的权衡和选择。

如果我可以说出自己的愿望，当然希望采用和平的手段完成制度转型，民主制度需要用一种民主的手段来实现；而重要的是，和平转型需要权力改变思维和手段，否则，只能是暴力的重演。

而具体到个人，在一个无法相信、不可依靠任何机构的环境中，个体如何实现正义的伸张？

在电影中，主人公的手段的确溢出了一般公共生活的底线。

在我看来，影片已经不停留在制度的讨论上，可以说，影片更倾向于哲学和社会学探讨，关注于个体在与社会权力的较力中的弱势处境和精神状态。

有趣的是，虽然主人公在电影中一直在说谎，但是，她周围的人也在说谎，只是不以个体的身份，而是以权威的名义。

电影中主人公的精神病医生配合警察诱捕主人公，向主人公说谎，但是却被主人公识破。

让我想到：说谎，仅限于一种个人行为吗？

为什么权威用权力话语说的“谎言”就不是谎言呢？

从来以“宣传”为面目的谎言，由谁来承担道德成本呢？

我想，权威的“谎言”，无论是权力的意识形态，或是以泛权力（经济的、科学的、文化的等等类型话语）为前提而说的谎言，最后伤害的是整个社会的道德基础。

看我们的历史，帝制专制的时代的谎言，极权时代的谎言，还有现在的谎言，让人不住怀疑我们的道德存量是否已经接近赤字？

影片中还有一点引起我的思考。

警局里一名新调来的警察相信主人公的话，而且，他也希望可以帮助主人公。

但是，主人公却不相信这名“好警察”。

在我看来，弱势群体对权威的不信任，很有可能在权威中某些开明力量有意与弱势群体谈话时，由于弱势一方的不信任心理，而让对话错失机会。

必须承认，在历史上，扭转社会走向的机会稍纵即逝，在权力主体不愿做出改变的情况下，权力内部开明力量的动作就非常有限，假如开明力量创造了一个微小的机会，却不能被弱势一方理解并把握，那么，接下来就是权力主体对两派力量的双重打击！

听起来有些似曾相识是吗？

可惜，从某种角度而言，这种微弱的机会似乎也不太可能出现了。

最后，我想谈谈程序正义和实质正义。

这也是影片结尾留给我的思考。

实质正义比程序正义古老得多，可以视作人类对自身族群实施的正义规则，这一点可以追溯到人类社会的初期状态，在法律还没有诞生之前。

相信对于那些侵犯族群或同族利益的人，族群按照罪责的程度对其进行惩罚。

古语常见“人人得而诛之”这样的用语，抛开具体语境，显然，这体现了实质正义的精神，未经法律机构审判，没有公诉人和双方律师，一个人就可以身兼检察官、法官、律师和行刑人等多重角色。

至于红色电影中革命战士对反面角色的终审判决“我代表人民枪毙了你”云云，则是另外一回事，不在讨论之列。

程序正义与制度的进化和完善密切相关，在这一点上，西方走得比我们远。

帝制时代虽然有细密的法律，但是，这种法律体现了前宪政时代的意识形态特征，在某种意义上，民间文艺中对那些行侠仗义的“不逞”之徒的赞扬，正是人们对实质正义的认同和向往。

吊诡的是，几年前杨佳案件中，民间对杨佳的意见支持，似乎衔接了古代实质正义的谱系，不过这又是另外的讨论了。

程序正义的建立首先是法治社会的全面实现，换句话说，使人们放弃执行实质正义的前提是，法治比自我执行正义成本更低，而且更有保障。

这也是人类社会文明进化的标志之一。

但必须指出的是，程序正义是制度产物，而实质正义则是自然法的体现。

在程序正义不发挥作用的时候，实质正义就会被不公激活，行使其古老的人间职能。

进一步思考，程序正义是否是实质正义的最佳体现？

只能说，在目前的人类经验中，程序正义是最不坏的选择。

也许只有上帝才有完美的正义解决方案——当然，是在天堂里，在尘世还是先用人间制度来凑合着吧。

电影中，主人公最后采用了实质正义的方式，即使电影是虚构，但是，这依然申明这样一个意指，即使在法治社会中，即使程序正义被普遍认可和接受，只要有一个人遭受不公正的待遇，那么，这个人就天然具有了行使实质正义的权利。

罪恶在火光中结束，火光映在主人公的脸上，人间正义得到伸张。

电影看完，我却思绪起伏，在一个民主法治的社会中，个体都未能被制度所保护，甚至成为制度结构的受害者，而寻求实质正义的救济。

那么，在一个法治不健全，甚至连法制都未全面实现的环境中，人们如何能免于权力的弹压而保有自我的尊严？

也许，我们可以从主人公身上学习一项我们极其缺乏的品质——勇敢！

我愿意再次引用伯利克里在《阵亡将士公墓上的演讲》，他说：“有自由才会有尊严，而要勇敢才会有自由！

”让我们学习勇敢，并运用勇敢，为了自由！

为了尊严！

写于2012年6月6日至9日 午后

掐指一算，竖锯老爷子已经走了有六年多了，而医生也成功的继承了老爷子的精神财产，到不知何处继续发展壮大电锯神教。

本片的反面角色大概就是电锯神教的门徒之一，但是他对老爷子技术的拙劣模仿，让本片从惊悚片，一下子堕落到他个人的悲剧。

电锯2最后保险箱打开时给我的震撼完全不亚于第一部老爷子从地上爬起来的那一瞬间，各种惊呼不可战胜，然后感慨智商不够用。

本片反面采用的手法基本就是二代中的声东击西欲擒故纵，但其悲剧的根源就在于他轻视了狂怒状态下女主的战斗力，被三枪打成镇关西，然后悲剧的给妹子们陪葬了。

喂喂喂！

你要真是战五渣你是怎么成功绑架那么多妹子的？

再说女主来到坑边之后的偷袭也不够彻底，没有让女主直接残废或昏迷使其丧失战斗力，结果等别人反击时就被打成狗，这简直把神教的脸都丢尽了啊！

竖锯老爷子的在天之灵要是看到这一幕大概会直接气得复活。

整部电影基本上就是看女主各种躲警察然后各种调查，有些镜头确实让人有些紧张，但整部电影看下来中间这段还是很闷的，至少没有明显的亮点（那个基佬就忘了他吧）结尾对于没看过电锯的人来说还是有一定的新鲜感的，但是对于我等曾痴迷于电锯中各种情节的人来说倒像是蹩脚的模仿。

但最让我在意的还是那个想棒女主的警察。

当反派最后露脸时我一瞬间就觉得他就是那个警察，这样想也不奇怪，一个警察才上任三天就对一个疯子有那么大兴趣还无缘无故的想要帮他，这些都是典型的美剧伏笔。

可是当女主回到家时，那个警察又出现了，这时我就震惊了。

如果不是我眼拙，那剧组的预算得多低啊，连主角都要跑龙套，哥们你是沙僧么？

话说回来，既然他不是反派，那导演你给一个对推动情节发展基本无用的人那么多镜头干什么？

骗观众么？

难道说，这一切的发生都是因为电锯的编剧欠了该导演的钱，所以导演拍了这部电影来作践竖锯老爷子？

罢了罢了，死去的人就让他们安息吧，还容我去竖锯老爷子坟上烧一炷香。

我从来不是一个会早起的人，也不是什么电影都来者不拒的人。

大学以后，我基本上是以每天一部电影的速度跟着人人影视和豆瓣跑，开头说了，这不是影评，说这些是为了说明我的评论并不是青春期少女的无病呻吟，不是天天发着状态说什么啊你若安好便是晴天，什么愿岁月静好现世安稳的姑娘。

人生不是塑料袋，不要老是装啊装啊。

回到电影。

刚才说了，我是个脑残粉，要不是我爱的姑娘主演了这部听名字听上去就像港片的电影，我才不会早上八点设置5个闹钟把自己震醒。

然后走到电影院，发现偌大的场子只有我一个人。

我是个胆子很小的人，是看断头谷都会吓得拉着室友乱叫走在路上还觉得路上滚过好几个血肉模糊的人头上厕所都怕上面有人看着我的人。

所以我一个人坐在电影院里其实吓得要命，可能因为只有我一个观众所以这傻逼电影院连空调都不给我开一个，冻得我眼睛都发直了！

也许因为环境太冷清，也可能是早上醒来头脑迟钝不清醒，总之我很轻易地被带入了剧情。

我觉得导演都不能想象有个观众在电影院里看这种片子都能瞪大双眼泪流满面，看的几乎快崩溃了。

好吧，鉴于这是部上映不超过三天就会被挤下排片表的电影，大家看了豆瓣的评分也不会有兴趣认真看完它，我就不描述剧情了。

剧情没什么可圈可点的地方，只是因为我胆子小所以我被吓到了，那些吃着桂林米粉看人体蜈蚣的人就不要来取笑我了。

说了那么多废话，如果你还在坚持看这篇日志，那恭喜你，我要进入正题了。

关于如何证明你不是一个神经病。

之所以我会被这么深刻地带进剧情里，是因为阿曼达演的真的很好。

她碧蓝的大眼睛透出一股即使绝望也不放弃的傲气，尽管所有人都说吉尔，这些都是你臆想的，did not exist，你只是mental disorder，全世界都不相信她，她只是红着眼眶看着他们，然后用尽一切办法逃跑。

她说，如果被他们抓住，就会把我送进精神病院，会问我无数问题，我回答不了，因为说了也没人信，还会有人在旁边做记录，逼我吃药，如果我不吃，那更证明我疯了，而与此同时，莫莉就会死去，埋在森林公园的某个洞底下，以及很多没有人寻找的别的女孩，等将来，有人偶尔发现这些尸骨的时候，警察会说“哇，看来那个叫吉尔的说的没错”，而他们的生活不会受丝毫的影响。

有时候你被当做神经病只是因为你与这个世界对着干。

你坚持了自己，你坚信自己是对的而他们是错的，你再也不相信任何人是因为他们口口声声的为你好只是为了他们自己好。

这个世界上的人总有一种可笑的默契，就是当所有人都认同了一种价值观，而唯独你不是的时候，他们就会孤立你，联合了所有知情与不知情的人，用一种看得你绝望的冷漠对待你。

他们帮你起了一个好听的名字。

他们叫你神经病。

我们之所以活的像个正常人，只是因为我们被迫地跟着大多数人的世界观。

从出生开始，学说话，学写字，学生存在这个世界上的规矩，学怎样去做一个大多数的人。

所谓出类拔萃的人只是因为他们在你让他们做什么的时候做了并且做得更好，而不是不让你做的你却做到了。

他们会给你吃药， 告诉你你只是累了，你需要休息，然后他们把你关起来。

一个月前我在寝室里和室友讨论当你被定义为一个精神病人，你要如何做才能证明你不是？

你说我不是神经病，人家更加坚信你是神经病。

医生说你是你就是，发微博申诉都没人会理你，你以后说的所有话都会当做是fantasy，你收到的不会是同情的眼神，而是避之不及，唯恐你是个病毒的嫌恶，你的辩解苍白无力。

直到有一天，连你自己都认为自己是个神经病，你开始乖乖吃药，接受治疗，循规蹈矩，恭喜你，你可以出院了。

尽管这个阴影将伴随你你一生，但是至少你能够重获自由。

看《挪威的森林》的时候我就说我爱的是直子。

她为了融入这个世界做出了很大的努力，木月死之后她就已经失去了她的世界。

她说渡边你不知道，你就是我和木月与外面的世界唯一的联系。

然后我最喜欢的书里面的一句话就是渡边在直子死后，重复说的，死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。

我们通过生同时培育了死。

所以，我坚信，阿美寮不是精神病院，它只是给那些融不进这个世界的人一个生与死的走廊。

在时间的长廊上，你再也不等我。

看到这里还没看懂的人一定是个正常人，哈哈哈一不小心写了好多！

说实话， 看了悲惨世界以后才想着看一下Amanda的电影。

编剧明显是个anti-police的人，看看那些警察在里面窝囊的表现就知道了。

剧情些许啰嗦，安排的不是很恰当，比如那个新来的警察的角色作用完全没体现。

编剧为了表现Jill的独立和英雄主义，过于弱化罪犯的能力和智商，显得剧情很不真实。

剧情中很多东西最终都没有得到解释，比如罪犯如何不懂痕迹进入到房间里的，还有那些洞里的女孩们是怎样命丧黄泉的，稍微提到，但是没有给一点点clue给观众去思考。

但是里面情调的姐妹情谊却是相当warm和touched的，除此之外，表现出来警察们的漠不关心，也是体现出了现代社会的一个问题，值得人们去思考的。

这部剧的前小半部分为了故事情节的展开而墨迹。

故事真正开始是在茉莉被绑架后...警察不相信女主其实情有可原...毕竟什么证据都没有而且那个坑爹的大坑也没找到...但是看着那些警察一副不相信的嘴脸(特殊是那个女警官!)我真的好替阿曼达姐难过...看的我特憋屈...怎么说呢...可以说整部剧不断的在铺垫铺垫铺垫...比如说帅哥警察胡德...本来以为那个警察真的会帮忙,谁知道本来还挺感人的,谁知道半路还企图欺骗女主!没欺骗成功还给他妈妈送汤去了...看到送汤那边的时候,我还以为他找到女主要去帮忙呢...就算不帮忙,也起码是个最终BOSS,借送汤为理由而抽身对付女主吧?谁知道他真心是去送汤了...= = 孝子啊!还有那个茉莉的小男友...本来也以为他是BOSS呢,结果他真的是小男友啊...= =我刚开始还以为女主去那个破旅店的时候遇到的管理员是boss呢,没想到只是为了借她车而出现的人物...这个剧里面,管理员,她朋友真心是为了提供道具给她才出现的人物啊...= =但是最后结局让我有点不能接受!我感觉这部局本来挺好的,结果全败在过于简陋的结局了!女主开车时,杀人犯说:"他们说,你是唯一一个逃出去的,他很生气."这个他们是谁?他又是谁?杀人犯到底是一个人还是一个团伙?难道杀人犯还精神分裂了?还有那个前言不搭后语的爸爸跟女儿的故事是咋回事?我还以为是爸爸跟女儿过着快乐的生活,结果女儿被杀害,爸爸伤心难过导致心理变态,看到年轻女子就掳来杀害呢...= =结果人家JIM说警察是找不到大坑还有爸爸跟女儿的...= =说实话,我还是挺佩服女主的心理素质的...如果我是女主,我要是看到那个发卡我就绝对不会去挖那个土...挖完发现骨头还掰下来把杀人犯给捅了...= =不过最终BOSS啊BOSS!你真的是太不成材了...就您那样还是BOSS啊?你那一脸挫样乞求女主不杀你又是怎么回事? = =你起码也得死的有骨气点儿啊!你起码得邪恶地笑一下,然后来句:" I'll be back."啊...这样才能给女主幼小的心灵上来个重重的一击啊!不过,编剧还没那么狗血,大坑旁边的煤油不是穿越来的...是BOSS买的...可是你也不能烧死他啊!如果你不烧死BOSS,最后一幕,他起码还会忍着痛爬上来,然后给个他的手抓到了大坑边缘的镜头...这样才能留给观众们悬念呀!难道死的不是BOSS?难道那个帅哥警察是幕后黑手?或者你就干脆狗血点!其实茉莉和女主合作演了一场戏,就为了警察能相信女主之类之类的呗!

看了些评论，很多人说情节很搞笑，铺垫了一大堆，最后一下子就ko了坏蛋太过简单。

其实仔细想想没那么简单，这片子要么是剪坏了，要么就是留着伏笔准备拍续集。

我认为新来的警察胡德是坏蛋，有以下几个理由:1. 从胡德跟女警察的交谈里可以得知胡德调来这里之前曾住院很久，个人认为是女主上次刺伤的其实是他，而不是死在坑里的那一个。

2. 当胡德知道女主找到了锁店，会追查到五金店的时候，胡德偷偷给她打了电话，编了谎话想约她单独见面。

注意，是瞒着其他的警察单独约她，如果是出于想抓她归案，用不着找个角落偷偷打电话。

中间他又很多次的打给女主，都没有其他警察在场铺垫。

3. 女主开车去森林，快到位置的时候，通话时断时续，“坏蛋”说，这里信号不好，女主奇怪的问“可是我们一直在通话啊”。

其实这时候胡德藏在她的车上，或者开车跟在她后面，所以前段时间有信号，而后段进了森林就没有信号了。

4. 女主去森林时候，那个警察小头目，问过一句，说胡德哪里去了。

女警察说给他妈妈煲汤去了。

以此印证第三点。

5. 女主回到家跟茉莉拥抱的时候，镜头后方胡德出现了。

再次证明第三点。

6. 仔细听，死在坑里的jim其实声音跟电话里不太像。

跟胡德长的略像，也许是兄弟？

7. 女主去找他睡不着觉的邻居的时候，邻居说有面包车停在她门口，而且很大声的按了喇叭，如果坏蛋只是一个，需要按喇叭么？

按喇叭说明是两个人，一个进屋了，一个在车上催他。

8. 最后的照片可能不是女主寄出去的，第一地图很新，不是女主那张做满了标记的地图。

第二女主跟警察说一切都是幻觉，扔了枪，目的就是私下报仇，不想让警察发现她杀人。

所以没有道理寄出照片并标记地点，让警察去追查，那样警察就会怀疑女主杀了坏人。

ps，说最后情节太牵强，坑边上正好有桶汽油的同学，您看的忒不仔细了，前面的购物小票上有提到煤油，因为煤油灯买来是不带油的。

女主角第一次逃脱的时候，只顾自己跑路，爬完梯子不懂过河拆桥，留给凶手逍遥自在重操旧业的好机会。

小姑娘年轻，另外可能太惊慌，所以发生了这么严重的安全失误，不过她之后报了警，这也便罢了。

凶手明显不甘心，也知道小姑娘后来没有被警方信任，上次被其逃脱心有不甘，于是想故技重施。

回头想想，凶手可能根本就没仔细策划过怎样让女主角自投罗网。

只要女主角脑袋稍微不灵光一点，就被警察当成神经病带走，隔天妹妹自己从地下室爬出来，女主也被证明自己不是神经病，姐妹团圆万事大吉，警察自然会开始大规模搜索丛林，自己也免不了被逮捕的宿命。

好吧，最终好歹是把女主角引到了洞旁，带着一把小刀就敢来和这个充满怨气和仇恨的持枪女子正面近身搏斗，还刚好在洞口放了一桶汽油，这不是送死吗？

你是个战斗力-5的废物，活该被战斗力只有5的女主角轰至渣啊！

警察一直这么消极的态度，我还以为幕后BOSS其实是局长呢！

最后凶手竟然瞬间被KO，这太伤感情了。

女主角的格斗技能几乎就没展示。

唯一肯帮忙的警察去给老妈送汤？

这到底打的是哪门子酱油？

坑里那半截骨头的来龙去脉？

城中难道就没有其他各种女子失踪的案底？

凶手提到的女儿究竟有何典故？

这年头没有什么痛苦不堪的过去的反派还有脸当反派吗？

片中所有的暗线都能做到毫无用处，如果我看的不是删节版，那么就只能说明编剧太奇葩。

片中全是阿曼达的面部大特写，我也刚好是冲着这点去的。

两星加一星吧。

情节比较紧凑 但是剧情里面真是有点.........比如 最后的 绑匪说没有信号 那他又是在那个洞里如何和洁儿聊天的呢？

警察蜀黍难道还追不上一个小姑娘开的破烂黄色小吉普？？

也是在国外才有那么多的好心人哟 在国内 谁会告诉你那么多的信息 ，另外，搞不懂为何凶手要把电话留给那个服务员，难道是故意的留下线索？

绑匪也太弱智了。

相当的弱智啊 弱不经风 最后还要祈求不要杀他。

这哪里像个悍匪呢？？

昨晚在车上看完，有一种意犹未尽的感觉。

很喜欢女猪脚的长相，女猪脚很聪明，但是更聪明的是凶手，家中没有破门而入的迹象就把少女绑架走，在吸引吉尔来找寻他用了24h开锁的车，又故意晚上按喇叭让别人留意，在车里故意留下购买绑架用品的小票和胶带，在超市还故意说了自己住的地址，在咖啡店里还故意给另外一个女服务员留下了自己的号码，他猜准了吉尔回来找他，但是剧中还是有很多bug：1、为啥女主人第一次被绑架，把凶手刺伤逃出后不把梯子也弄走，第一次就把凶手杀死？

2、女猪脚烧死凶手的时候为什么旁边就有现成的油，是加灯油用的吗？

3、按照凶手第一次绑架吉尔的逻辑，凶手杀完人了以后会将人埋在洞里，为什么第二次吉尔来发现死去的女子貌似已经死去很长时间了还没有被埋葬？

4、吉尔把凶手杀死了以后还特意把洞的地图和几个被绑架女孩的照片寄给警察，她不怕自己杀人被抓，还是再次轻蔑警察的无能？

......好多疑问啊......