过季

很遗憾以这种方式被这部电影戳中一部很难跟别人解释 只适合独自看的电影不只是因为失控的咖啡机 中年疲惫以及翻涌的浪 关了又开的门他的出现让你超出既定的轨迹 你们度过了一小段完全区隔于外界、全心倾注在对方身上的一小段时间你小心翼翼地感受从未有过的感受幸福却又陌生像是偷走了谁的一小段人生有了被一个人阅读 被一个人理解的喜悦 重新被点燃 重新被感知“爱是自由意志的沉沦”原来、应该、大概是这种感受吧？

这种无法向外人道也的情绪就像我们也无法得知女主写的钢琴曲到底有多动人“我清楚地看到你的缺点却还是无法克制被你吸引甚至你的缺点也会令我着迷而与此同时你肯定了那部分连我自己都否定的我”我会记住你分享的每首歌，每段过去，每张照片，会懂你分享的本身就很珍贵，会期待收到你每一次的消息以及不管爱意产生的时间长短都有温暖的价值王家卫把I love u翻译成“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。

我知道不久我就会下车。

可是，这一分钟，我觉得仍然觉得好暖。

”有人觉得他是在强调人交集的短暂且爱因为很多因素很难有长久稳定的关系，但我觉得他是在说每个瞬间的感受都很重要。

最后十分钟结尾结束的非常果断潮湿的情绪会反复，但过去的就是结束了但我没有女主的勇气说出：答应我 再也不要回来“不许离开我”大概是我最想对你说但这辈子都绝对不可能说出口的话了但还固执地想要成为与你并肩漂泊的云，一百年后彼此遥遥致意的岛屿，或是你肩上听风的蝴蝶。

一个相爱的人无奈再度别离的故事，我居然完全没有被感动。

片子的主题被片名交待得很明白，是关于timing，对的时间、对的人。

对的时间，不那么对的人，结果可能是将就着过（男女主和他们的现任）。

而在错的时间，哪怕遇到的是对的人，也只能彼此错过。

男主和女主，相遇得太早，重逢得太迟。

但是不感动是怎么回事？

是我的心境已经过季，对于这种故事免了疫？

可是去年看“Once”的音乐剧，之后又重温了一遍电影，明明还是感动到哭。

我想是因为片子从重逢这个时点切入，很难表现出两人深埋于心的那份感情。

毕竟爱有多深，弃才有多痛。

从第一次见面礼貌寒暄，到之后黏黏糊糊地互相拉扯，女主走了又回，男主说走不走，导演试图用生活流的小细节展现爱火在克制之下重燃的过程。

但是我们看不到当年的他们曾有多爱，不像那些从初遇讲起的故事，铺垫了两人从陌生，甚至敌意，到熟悉、相爱的过程。

也看不出现在的他们对于对方有多么的不可替代。

仅仅是相较于或平庸，或忙于工作疏于沟通的现任，多提供了一点情绪价值。

于是，没有了刻骨铭心的遗憾，好像只是看了一出在中年危机时遇到前男/女友发生的一次出轨。

片中男主更为冷静，女主相对情绪化，为自己的选择而懊恼。

但是，在这段感情中，她明明是被抛弃的那个。

有些觉得，她后悔的也许不只是男主，而是她的整个人生。

她后悔没有跟男主在一起，也后悔她的钢琴事业，后悔从城市来到乡村，后悔没有努力争取另外一种生活。

可是为什么非得那么努力。

努力就一定有结果么？

没努力不是也挺好吗？

从这一点来说，我的心境是“过季”了吧。

有两次动容流泪。

她说，“为了你，我做了这么多安排。

”我知道你终有一天会来这里海疗，所以我搬到这里，结婚，生子，还开了一家酒店。

我做了这么多的安排，是为了见你。

她看到他认可她藏在心底这么多年的作曲，她流泪，诉说。

她问，“你昨天为什么没有回家？

你知道这一切都会结束的，对吗？

”她心底渴望见到她，她知道她会懂她，所以她邀请她，所以她说“啊喔，我的车刚好坏在你的酒店门口了。

”他留言给她，“我回答不出昨天为什么没有回家，我留下来是一个错误的决定。

但我不会像之前那样等到十五年后再向你道歉，我现在就向你道歉，对不起。

”她说，“你不要再回来了，好吗？

”节奏很舒缓，不知是法国哪里的城市，有一种远在天边的空旷，蓝、白、灰构成了生活所有，人，好像只出现在餐厅和休闲区，自然是用来存在的。

镜头很简单，因而也让人沉浸，没有想要面面俱到，因而更有味道。

常常，只在对话时看到其中一人，或是两人的侧脸，却可以感到情感流淌、丰韵成一条河流。

更多时候，对话时镜头转向更为辽阔的景象，或是两人无言的并肩。

穿插了很多似乎无关紧要的长镜头和片段：他接到妻子的电话，却无法说到内心深处，只是在边缘徘徊；她和丈夫、孩子在家中，幸福景象，却孤独弹琴，独自痛哭；老人在暮年遇到所爱之人，“她是我的真爱”，两人勇敢亲吻，快乐度过余生；老人采访时独白这一生故事……却愈加衬托出两人在生活的裂缝处重逢时渴望拥抱彼此的热切和温度。

这样题材的影片，免不了阐发关于两性在爱情中关系的思考，实在是避免不了。

一切线索好像都让男方显得在生活中更加游刃有余一些，抛弃、单方面离开、断崖式分手，让观众自然而然在女方的爱情天平中添置了更多怜悯、同情，和愤怒。

但万年规律指向于此，我们都无能为力。

因此，我并不想从这样尖锐又无解的角度去探究此片。

镜头的精密、叙事的手法，引着情感层层深入。

深为动容，是口技者模仿鸟鸣，美妙绝伦，满堂彩的热烈气氛中两人的对视；是欢愉过后两人隐忍着感情跳舞，道别，却在最后，她站在他的门前。

他为什么没有回家？

她为什么会站在他的门前？

他为什么邀请她共进晚餐？

她为什么说丈夫不在，就今晚吧。

当我试图离开，我发现我处在生活中的状态让我的情感无处遁形。

我舍不得你，所以我又回来了。

我想再见你一面，所以我的车刚好坏在你的酒店前。

这么多年了，我依旧爱你，所以在一起时也会泪流满面。

而我们都知道，这么多年了，时间也转动过年轮，生活有它的形态，我们有要顾忌的人和事，所以，我爱你，但请你不要再回来了。

这种酸涩，我当然懂得。

想起《过往人生》中的两人，我曾经也被那份再也无法拾起的感情而打动。

《故乡，别来无恙》中谢阳放下对故土的执念，来到北京，他说：“我知道，我知道，我知道你要回去。

但不想你有遗憾嘛。

十六年了，我不想再错过你了。

”

这部电影的人声、配乐时不时延续到并不是当下的那个场景中，明确告诉你，这是导演的意图，我想从这个角度看这部电影的一些细节。

男主和妻子的对话中，妻子显然不是一个冷漠、平面化的角色，她知道男主的想法，只是她的处事原则和他不一样，她认为发生了就是发生了，大家继续干该干的事情就好了，而男主则会不断回想，考虑更多的可能性，怀疑自己的决定，自我内耗，这时妻子的话，延续到了男主的疗养过程中，变成一种背景音，似乎是在隐隐地指责——不针对男主的决定——你为什么不继续朝前看呢？

男主妻子的实用功利主义倾向带来的积极乐观也种下了起不到任何安慰作用的恶果。

更不用提男主不断被合照一事打扰，来疗养不仅要听妻子的唠叨——她似乎表现得像一个boss，或，他的经纪人，而且还在各种场合被要求合照，礼貌的话语背后是行动带来的粗鲁，惊喜的是初恋联系了男主，在这无聊的疗养中终于出现一件值得期待的事时，见面时的“一切都好”却让故事缓缓下落，似乎两个人对于当下都没什么可言说的，太快袒露心迹不好，聊表面的事情也没劲，于是只是草草收场。

女主的钢琴声弹奏出孤独、泛起涟漪的心声时，被自动弹奏所取代，于是钢琴声蔓延到了男主的酒店，下一次相见的序幕缓缓拉开，在平常的对话中我不知为何感受到了暧昧的气息，“30分钟不会看太多吗”“没事，我们慢慢走”倒不是后面这句略显煽情的话，这个有限的时间和看完整个城市的对比，带来的暧昧气氛甚过一切。

一起看过婚礼，应该很难不心动，但命运的交叉带来的庸俗我不欣赏，甚至不感甜蜜，虽然内心期待过，也觉得顺其自然，但还是不行。

男主的留言侵入女主和丈夫的日常中，于是假装汽车抛锚的最后一面终于还是发生了（emoji和信息给电影增加了不少轻松的气息，赞），体面的告别在最后一句“答应我不要再回来”中达到气氛的高潮，此时汽车开在公路的画面已经不断切入他们的离别，一切都仿佛预演，事先就已经安排好了，“过去是本该发生的过去”，我搭建了酒店在这个地方生活期待你来海边疗养的那一天，是命运转换成幽默感于是女主可以继续向前，但过去只是过去而已，没有什么是meant to be，正因为这样的对比，带来的凄怆感更浓烈了一点，我想大家都会畅想他们如果重新在一起的未来吧？

正如男主自己所言，他是一个平庸的人，电影的名头始终给不了他孤注一掷的勇气，不管是戏剧还是爱情，他的按部就班没法给他跳脱的勇气，更让他没有过问初恋分手之后生活的勇气，这样一个稍显自私，且对女主做出伤害的人，在最后一刻的和解也仍然是关注自己而不是对方，但他没和任何人提起的懦弱就那样交付给女主，也是另一种成长吧，只是这成长没有带来实质的变化，彼此的生活还是成为平行线，仿佛过季水果，只能放在打折区。

（本来想说接受慢慢腐烂的结果，觉得太矫情啦！

）

法国版的《廊桥遗梦》，但是比《廊桥遗梦》更让人叹息。

如果《廊桥遗梦》是描写了一段遗憾美的婚外情，那么《过季》就是一段看上去也美细究却让人唏嘘的婚外情。

（算是吧，广义上算是，狭义上更算是，因为自始至终女主就一直爱着前男友，并不能说双方不以拆散对方家庭为目的就不算是）。

更重要的是，《廊桥遗梦》的女主拥有过爱情，虽然我们有理由怀疑，如果她和摄影师出逃了两个人的爱情是否能永久保鲜，但她那几天是真真切切的爱和被爱着，而且因为没有出逃，这一份爱情被完好无损的保留了一辈子。

而《过季》里面，男主有没有真的爱过女主，我认为是没有的，至少她在他的人生排序里面无论何时何地都不是第一。

爱情对于大多数男人只是锦上添花。

所以他二十年断崖式分手了女主，并且终于功成名就，家喻户晓。

女主本来也是一个以钢琴为生的文艺女，有一点才华，但是才华和野心都不足以让她扬名立万。

配乐很赞，莫名有种90年代港台片或者昭和时代的日本片的感觉，就是不大法国，虽然我也不大说得清楚法（此处应读第四声哈哈）国风是什么样，可能更慵懒更随性更性感些。

而片里的配乐，emm，悠扬中带着忧郁，只有在他们俩初次重复的那一刻，才插入了一些欢快，也只是浅尝辄止的欢快。

就像女主的心情咯。

那些曲子，就是她手机中除了男主从未让人听过的创作吧。

当然，也不是谁都愿意追求世俗的成功，正如女主所说：“这世上就是有你那样的人，也会有我这样的人 。

”人都有自己的追求和局限。

我遗憾的是，分手后她患上了抑郁症，上半生意难平，甚至为了策划一次和男主的重逢，赔上了自己的十几年，她的婚姻和家庭。

诚然，她老公是个好人，是她的精神科医生，女儿也漂亮，房子也刚刚装修好，她似乎也拥有了世俗意义上的幸福。

可是显然老公走不进她的内心世界，你们看，她的歌曲都没给他听过，而且他有大肚腩，脸也。。。。

就是个男人。。

所以说，她本来可以有更好的生活 ，不用困在这半生的郁郁不平和孤单寂寥，不用在多年以后对前男友哭着说：“我后悔自己在可以离开的时候没有离开（有了女儿）。

”前男友去追求了他自己的锦绣前程，娶了更能助力他事业的伴侣，多年以后，你告诉他自己为了他搭上了半生，有啥意义呢？

这么多年他没有打探过你，没有对你说过抱歉。

现在得到他的一句“对不起”有什么意义，或者现在再一次“负心”又再说一遍“对不起”还要附上“我不想又等十几年再道歉”又有啥意义呢？

敢情爽快的道歉这种事还得为他们感动不成？

怎么说，我有点恨铁不成钢了喂。

何况哪怕是这一次的重逢，也是女的更主动，更坦诚，也更……卑微。。

尤其是，当她问：“然后呢，你还是要走，对吧？

”男的说：“是的。

”她又怒了，又伤了。

可是这答案不是显而易见的吗？

虽然，最后她又把车开到了男的酒店门口，看似对过往一切都释然，但是她还是央求男人：“答应我，你不要再回来 。

”是过季了。

但是是过季了吗？

如果他回来呢？

老实说，我认为所有的情侣都可以分手，所有的山盟海誓只是当下有意义，只要任何一方想离开，就应该让对方离开，毕竟人各有志，毕竟强扭的瓜不甜。

走了也别去恨，也别去缅怀。

但是，好好分手应该是所有的必修课，不要伤害你曾经爱过的人，不要让你爱的人限于泥潭不能自拔。

这一点，男主太不地道。

老实说，我一直以为最后会交代男主得了什么绝症。

甚至我还在为他设想，他没有离开就是要引出这个事情，结果自私懦弱男没有事。

“要么去国外安乐死，要么来做泥疗”，要不要这么矫情啊。。

中年事业危机造成的抑郁似乎不符合安乐死条件哈？

（还是有💰就行了现在？

）女主才是真正抑郁症过的好吗？

最后我想说，什么时候，我们女人也可以搞事业，把爱情当成生活的点缀，走男人的路，让他们无路可走呐。

或者说，我们应该像男人一样思考，像男人一样把自己放在第一，不用做那种自我感动的傻事。

不过，当然，这只是男导演拍出来的东西。

如果是女导演，就不一样了。

所以这就是为什么它比不上《坠落的审判》。

是继续沉溺在自我创造的幸福泡泡里，还是说，突然有一天，你会意识到：这一切都不是我想要的。

我想从这个立意来看，这部影片并不适合年轻人。

这类想法多出现在“满足”的中年生活当中，可能35岁之后观看，更能体会年龄带来的焦虑与困惑。

除此之外，还有它冗长缓慢的节奏，甚至还出现“音不同画”、大多沉默的片段（后来看导演采访，说是故意这样设置的），然而这却让人感到无比的吸引，生活就是这样的——影片拍摄地设置在“过季”的布列塔尼，一反印象里的碧海青天，这座在法国最西端的半岛，格外显得肃穆。

空落的街道、明显已经枯萎的植物、浑浊的沙滩，而只有海浪是像女主青绿色眼睛的琥珀。

让我依稀觉得是出现在候麦《夏天的故事》里的那个海岸，但故事主角的年龄、心态、甚至是情愫却是完全不同的。

吉约姆·卡内的表演不着痕迹，甚至符合我对他的一贯想象，我对他的了解不多，但正如这部片子展现的：家喻户晓的明星，实则平庸而无法突破的演艺事业，最深的印象就是“自我为中心”。

是的，这个角色就是和他很贴，过往的影片里也是绝对的男一号，很难不是ego很大的人。

而这种自我强大的男人，也遇见了生活里的缺口，“中年危机”是陈词滥调。

影片聚焦在所以他缺失的哪一块，遗落在哪里呢？

通过几次与女主的见面谈话、几个小风波的“碰撞”，我们了解到这样一个平庸无奇的故事：早年间一对没有好好告别的恋人，或多或少地造成了女主心里的“伤痛”与“脆弱”，比如她深爱钢琴却无法公开演奏、比如她有很好的家庭生活却在丈夫转身时紧皱眉头。

而这一切，男主最初否定着，甚至觉得不过是自己的抑郁传染到了她身上，他疯狂汲取养分，直到发现两个溺水的人，终究无法得到幸福。

最终他非常认真而庄重地道歉，那些伤痛不是消失了，是啊，只是过季了，不必争吵得面红耳赤、大声叫嚷也可以平静地说出来了。

——这一点上我是佩服女主的，她很自然地、坦诚地，甚至说是非常有勇气地述说着过去的遗憾、为自己带来的打击，并为之付出行动。

她主动邀约，两个人从Alice里的访谈影片里，我认为是找到某种触动，试图建立连接。

女性用温暖包容的内核与身体拥抱了这个男人，然而男主其实在最后的电话里才透露着自己事业与生活里的落魄，要么我怎么说呢，对他最初和最深的印象就是”自我为中心。

”结尾就像一个开始。

男主予取予求，然后离开（或许他们一起离开了？

），因为眼见着女主还在车里哭着说一些什么，但依旧进尾声音乐了。

道路在延长，海岸的植物和风在肩膀后面倒退，然而这里不适合做梦，就像是男女主最后落于real life的结局，就像是伤痛如同经过的孤单街道一样的幽灵，它过季了，不美丽了，不真实了，但它还有余温。

*后期看了一下导演的采访，出乎我的意料，他说想表达的是一种积极的情绪和祝愿，是希望想要摆脱生活困境的人能够勇敢地踏出那一步——怎么说呢，我基本定义此片是忧郁的美丽的情感小片，没有想到他的用意是这么光明的。

但也许，这一次后，男主和女主的生活都能像真正的布列塔尼一样，碧海蓝天。

很淡的片子，但是配乐和俯拍的大尺寸的镜头给人留下了算深刻的印象。

同时整个片子在几次剪辑上故意出现的不自然也很值得揣摩，而且这种在全片开始就出现了。

连续的音乐和画面，却先后被男女主的名字给打断。

同时在每次接受消息的时候也会突然打断画面，全部屏幕呈现短信内容。

整个片子所讲的几件事情其实都是有一种感觉，就是为了世俗去做某件事，直到很晚才发现自己所爱并非世俗所要求那般。

老年奶奶的同性婚礼是如此，男主去接受剧场的邀约是如此，男主离开女主亦是如此。

但有些是可以在若干年后找回的，有些事情是可以很快纠正的（尽管很不负责任），而有些美好却是终将要离开的。

女主的角色在整部片子的存在其实是很神奇的，在男女主第一次重逢的那场戏却突然插入了女主看似幸福的家庭生活，插入了为女儿过生日的桥段，而在后续很多家庭生活的片段里她又始终游离在谈话以外。

很难说女主是不是真的爱她的丈夫，也很难说女主是不是在借那段对老年奶奶的采访在说些什么。

同时在采访中不断扩大的画幅仿佛也是在对应奶奶对自我的接纳。

其实片中还有个很有趣的设计，就是女主写的那段不愿给外人听到的音乐，导演也确实没有给观众听到。

女主最后说的那段话很美妙，说她知道他会来海水理疗，所以为了他找了丈夫生了女儿，还造了一栋旅馆。

男主尽管在静养，但其实仍在一直被打扰，片中有连续出现的各种合影照片，属实是比较有趣的小设计。

就像在车上对话里所说的那样，男主的离开是不可避免的，尽管男主一直在否认女主对自己的自我否认，但不可否认的是，男主确实必然会离开女主。

所以不如在最美好的时刻告别，这或许也是女主质问男主为什么多留了一天的原因吧。

但有些人终将会离开，就像男主永远得不到的静养一般，所以最后让男主承诺不再回来。

2025-1-11看

这是一部很美的电影。

在季节之外，男女主两个人都在生活的外面去温习了一次过去的生活，过去的爱，但是这里面有带有很多的恨。

在我看来这个故事是一个温柔的复仇的故事。

爱丽丝是没有能够过了这道情坎的，所以她主动的制造了一个偶然，她回到了他的生活里，她又爱又恨，既是想要报仇，又是想要再见他一面。

在两个人不断地互动当中，巧妙的出现了一场婚礼，两个老太太的婚礼，二人暮年相遇成为真爱，这就仿佛是一个暗示——真爱也许并不会过季吧...就在这场婚礼之后两个人发生了关系，（这里有一个超现实的细节，在婚礼上，两个老太太最后在表演鸟的两个男士发出海鸥的叫声慢慢远去之后相拥共舞，而突然在一声海鸥的叫声后，女主出现在了男主的房门前）男主第二天没有如约离开，他和爱丽丝又见了一面，二人的谈话又在海浪和海风中起起伏伏，最后在一家餐馆里，处理鱼的一段惊悚的描述后，爱丽丝告诉男主她没有重新开始生活，这么多年那些曲子美丽的曲子就像鱼的脑袋里有什么一样不得而知，她消失的这些年，她始终痛苦的想着他....他名声大噪她却碌碌无为，他云淡风轻的离开，拿得起放得下但是她却不是。

但是人在爱的面前从来没有平等，从来便是the two of us together and each of us alone 。

本片的高潮部分就在这一段餐厅戏之后，在车里爱丽丝问男主为什么不走，他语塞了。

接着她就捅破了，Et c’est quoi l’idée c’est quoi ? De toute façon c’est pas important pour toi. Tu vas retrouver ta jolie vie, ton travail super c’est facile,la vie pour toi. Tu prends tu jettes tu pars. tu veux que ça se termine comme ça ? Je sais pas peut-être oui . 她说出了她的怨恨，她也意识到了男主的恐惧，这是一个节点，一个两个人都必须重新开始的节点。

只有这一刻两个人处在相同的恐惧当中。

即使跨越了15年。

（15这个数字在不断地出现第一次是两个人在咖啡厅喝咖啡的时候，爱丽丝就刻意的强调了15然后爱丽丝的女儿过15岁的生日，就像是在纪念着什么尤其的突出，接着在一次晚宴上客人问到了爱丽丝女儿生日的事情，她陷入了沉思。

）c’est pas du tout un hasard. c’est des collants complètement organisé. 结局相当的妙，相遇到底是不是偶然，不得而知，这就是使得我认为这像是一场爱的复仇的原因，爱在找着平等和相似，就是因为很多的落空，爱里面有很多的恨，其中包括——我希望你和我一样的痛苦，我希望你像我一样久久不能遗忘。

所以最开始爱丽丝才说，也许对你来说过去了就过去了，很容易，因为你开始成功，和你妻子那样强大的女人在一起而不是像我一样可怜的女人...这是她的怨恨，她恨的最开始是分手这件事情，恨爱情的结束，接着她恨的是对方越来越好的生活，最后她恨的是自己，是自己没有做到的毫不在乎，投入生活，恨自己走不出来，她恨那个没有被看见没有自洽的她自己。

她的爱和她的恨一样的多，这是她为什么想要再和他见一面——她想真正的和这件事告别，她想他与自己一样的痛，她想听到对方承认自己，她想证明他们的爱没有过季。

她想知道他们同样是会害怕会纠结的人，他们同样是在爱的面前脆弱的人。

两个人在共同的害怕失落破碎当中相互拥抱着，然后真的开始了重新生活。

当然这也可以只是一个特别简单的出轨故事，或者是简单的爱之纠结的故事，再或者是中年危机的故事，又或者是一个红玫瑰与白玫瑰式的得不到最完美的故事，再或者就只是一个爱情过季了的故事。

也许是因为浮躁和增长的社会阅历，沉淀和消化变得缓慢了下来，已经忘了有多久没打开豆瓣认认真真写影评了。

一直以来很抵触看男女主有“出轨”情节的影视作品，纯爱人士看了会觉得很痛苦。

但也许是生活远比电影狗血的多，见多了见怪不怪也觉得这是一件稀疏平常的事情。

更注重的是去感受，去回味内容，在各色故事里去找寻相似点，体会不同的人生不同的文化背景产生的故事。

法国电影《过季》讲述15年后旧爱遇见的故事，其实很久以前就知道这部电影了，女主恰巧是我的天才女友第四季里的Elena，但我一直不愿意和男朋友看，选电影看的时候也特意避开，觉得看了这个电影会刺激我。

有时候也觉得蛮搞笑的，但我真的很玻璃心，看到会想起很多关于我自己和他身上发生的事情，让我内耗。

旧爱重逢，在这个世上真的存在吗？

看过一个报道说有5%的群体会复燃旧情，95%的群体会经过一夜春宵后就此别过，回归到家庭里，然后当作什么都没有发生过，日复一日的重复原来的生活。

就像电影里最后一个镜头概括了影片全部内容，长焦镜头路上的车子，人生旅途只有前行，没有回头路。

虽然电影里并不是所谓的旧爱重逢，男主女主并不是偶遇，是女主放不下当年被突然分手的心结。

她知道男主有去海边散心的习惯，于是劝丈夫买下海边一家酒店，一直在等男主来，是有预谋的。

难以接纳平庸的自我是中年女性最大的心结，电影里女主有很高的音乐造诣，却只敢把创作的乐曲悄悄保存在自己的手机里，仅以教琴谋生。

一直遗憾自己把人生埋葬在了家庭中，后悔没有发挥才华和追求自己的理想过了15年还是想得到男主的认可。。

最后男主的道歉和她诉说其实他也没那么“勇敢”，才让她放下了当年突然分手的心结，最后回归各自的生活。

万物会随着时间流逝，潮湿的情绪会反复，但过去的就是结束了，永远不要和故人见面，打扫干净屋子再请新人进来很重要！

电影以在路上的车开始以在路上的车结束形成闭环，以男主到来和离开作为闭环，是的这个故事只是男主在压力太大时，去放松时的一段经历，和之前爱过的人巧合重逢，感情重燃之后 又分离，中年人的爱情就都是这样了么？

因为生活少了刺激太平淡了，所以找点乐子，起点波澜？

可是契约精神呢？

大家各自现在的妻子和老公呢？

人家只是工具人？

只有自己年轻时的感情才叫感情，或者激情才算爱情？

没想到一把年纪还这么愤青，或者是还没有接受生活的现实？

男主只是来放松，前女友（女主）知道后留言想要见一面，告诉男主自己过得还不错，已婚有一个女儿，对比男主的成功，前女友alice似乎是自卑的，从潜台词来看，他们分手之后，Alice抑郁过，她觉得他欠她一个道歉，不论当时是怎样的情况，男主算是认了给她道歉了，嗯。。

从这我觉得男主是成熟了，过去无论是谁的错，错了多少，为了让对方能好受，我先向你道歉，毕竟是以前爱过的人。

但alice自己似乎并没有过去，各自孩子都不小了诶，知道自己的丈夫在自己抑郁期间对自己很好，也没什么过错，只是两个人喜欢的东西不一样而已。

物质满足之后，开始追求精神的东西了，还是觉得自己的前任那么优秀，自己的丈夫只是一个凡夫俗子，所以看不上了？

人是不是就是这样贪得无厌啊，有了这个还想要那个。。。

所以是男主先迈出那一步的还是alice先迈出那一步的，男的邀约晚饭，女的拒绝，再拒绝，然后答应，在丈夫外出的那晚，和男主跳舞，送男主回酒店，车开走又回来，不可避免的。。

然后男主延迟回去，两人再去约会，alice把自己的作曲给男主听，得到了很高的赞赏，男主懂她，她觉得这么些年无人倾听她理解她，她把自己的感觉埋起来了，主体性真的太弱了，好的音乐只有男主能懂吗？

如果真的觉得自己有那样的能力，或者说自己真的喜欢，怎么会没有其他志同道合的人，非得从老公和前男友身上求吗？

这一次之后，还是让男主道歉，是男主及时道歉了，可是你们重新发生关系，难道不是你情我愿的事情吗？

甚至似乎是女主主动的吧，但是确实男主也没拒绝，大家都没啥道德底线，都只顾当下的荷尔蒙冲动，之后呢？

男主似乎也没想带女主走，真是没担当，确实是个懦夫，廊桥遗梦好歹男主真的是爱情，想要女主和自己一起走的，大家荷尔蒙消耗掉之后，还是各自回到了各自该有的轨迹，一个继续埋起自己的才华，一个继续待在自己的舒适圈，有时候果然真的是性格决定命运哈，人总觉得自己无路可走，可是真的是无路可走了吗？

真的没有其他的解决办法了吗？

还是其实是觉得就这样吧，不想再改，懒得在动了，所以其实是自己的选择导致了自己现在的结果，并不是别人，你现在活成你现在的样子吧，女主不是被埋没才华，是自己选择埋没自己的才华，男主是起码对自己的事业有一定的追求，可是毕竟在舒适圈待久了，谁会想去突破熟悉的自己，去尝试可能失败的事情呢。

所以有些人遇到过了就够了，别再回头看了，没啥用，大家各自的命运还是沿着自己的选择在往前走，再有交集最后还是走在了自己选择的路上。