拯救嫌疑人

我理解很多人不喜欢张艺谋，不喜欢X二代，也不喜欢翻拍作品，所以对于张末这部翻拍韩国《七天》的电影本能的反感。

但其实仔细想想，张末有丰富的资源可以调用，不太可能拍出啥大烂片，本片观感也确实如此，至少水准之上。

结果豆瓣评分居然还不如《消失的她》，我是不能理解的，《消》压根就不是悬疑片，除了结尾设计比较惊艳其他一无是处。

《拯》至少剧情还是抓人的，没看过原版的观众不看到最后不能完全确定真相的，最后惠英红虐丹温的画面尺度也是国产片之最了。

不过要说这部电影有多优秀也确实谈不上，本来原版就是7分档作品，改编还有些让人困惑的情节，比如惠英红救丹温的动机，原版是因为韩国法律有死刑但不执行，所以死者母亲要私刑结果凶手。

但《拯》改成了要让丹温承受更多痛苦和恐惧，这动机太牵强了吧？

为何不直接把韩国法律照搬到这个虚构的东南亚国家呢？

最后让惠英红死掉也实在没必要，让她也跟着伏法就得了呗，本来就是个可怜人。

国产片极少有不粗制滥造的，但是粗制滥造分两种，一种是一看就是烂片，而另一种是把别人的电影翻拍成烂片。

后者更加让人反胃，反胃程度甚至超过逐梦演艺圈。

你如果有能力拍一部品质至少及格的电影，那你还有资格翻拍，但如果你连拍5秒的合格镜头都做不到，还要去糟蹋别人的作品。

那你比拍逐梦演艺圈的那帮猴子更恶心。

自己什么水平自己心里没点比数？？？

烂水准就去找一些烂编剧写点烂剧本去拍就得了。

韩国的《七天》虽然还挺有名，但是我看也不是什么很优秀的片子。

不过重点不是这个，重点是韩国那些水准很普通的电影，至少至少绝大多数你看的时候不会尴尬，至少他们有能力随时拍出5秒的合格镜头来。

而你是个什么东西？

你特么拍任何的场景都跟一群马戏团的猴子在过家家一样。

你说你有什么资格翻拍别人的东西？？

即便人家的东西也不是什么高品质的作品，但是跟你们这群猴子比起来，那根本就不是一个层次的影视创作团队。

什么叫5秒的合格镜头？？

我举个很简单的例子， 不管是好莱坞也好，韩国电影也好，如果片中有网络直播的镜头，或者新闻报道的镜头，哪怕只有5秒，他们都拍的跟现实中的一样，现实中的主播是怎么直播的？？

那些女主播的表情动作说话语气用词是什么样的？

片中就是什么样的，这叫做演戏。

那么本片中出现过新闻镜头，也出现过网络女主播的镜头，短短10几秒，你看他们拍的像个啥？？？？

跟屎一样，看得人浑身尴尬。。

看国产电影就是让人浑身不舒服，让人一秒内脑海中出现一个感觉：这帮人根本就不是专业拍戏的。

所以，国产影视团队不要成天去想山寨别人的作品题材，你特么还根本就没这个资格去拍那些东西，你还是先学会爬，然后学会走路，然后学会慢跑。。。

最后再想着飞的事情。。。

你特么连爬都不会，你在这里扯什么蛋呢？？？？

连几秒的普通镜头让人看着不尴尬你都做不到，你压根就不是干这行的料，赶紧滚出这个行业吧，别给中国影视行业的尽快往及格线发展制造更多障碍了，中国影视行业已经太多你们这种混日子的废物了。

有些时候，我真的很佩服宣发团队的勇气。

这样水准的电影也敢拿出来大规模点映，真的不怕见光si？

按照现在的市场规律，作为一部翻拍电影（怎么最近这么多翻拍电影啊？！

还都藏着掖着，生怕观众看穿庐山真面目…），原作本身就不出名，再加上五位编剧出色的“分权制衡”艺术，这部电影十有八九质量堪忧。

而影片后面将近两个小时只是在不断重复证明我在片头所做预测的正确性。

剧透分割线。

咱就聊剧本。

电影中数段剧情都是只顾着推进剧情，而抛弃了人物塑造和对影片议题深挖的可能。

而其中关于“网豹”的情节，就像是编剧在DDL前一天晚上硬赶出来的形势与政策作业，以一种完成“任务”的姿势往毫无情感价值的流水线产品上拼贴了社会价值的标签，不仅完全拿掉对剧情基本没有影响，更是侧面彰显了编剧对于真正意义上的故事升华的无能。

个人感觉这年代编剧不整个“强行升华”都不会写故事了。

不仅如此，影片中除了女主（整个故事都围着她转）其他的人都是纯度极高工具人。

（这句话我已经说烦了，可是我为什么还在说？

）男主全程为女律师抛头颅洒热血的样子像极了他欠了她八辈子的债。

刚刚闹矛盾了，马上又冰释前嫌了，人物关系又变得耿直了。

这一段但凡起一点塑造角色的作用都不至于一点作用都没有。

整部电影看下来，谁是好人，谁是坏人，谁有故事，谁是疯批，基本上都写在脸上。

编剧为了让观众猜谜时候少消耗几个脑细胞真的费尽心机，他们真的，我哭si。

情节怎么泯然众人就怎么编，致力于在一部电影里实现陈词滥调集大成，好像只有这样电影的创作初衷才能实现自洽。

除此之外，这部戏里的“人设”除了男女主的以外很少能活过三场戏。

胖律师前一段的时候还是一副城府极深的样子，下一场戏就让男女主以一种“更加巧妙和复杂的方式”逃跑啦！

做事情这么不干净，怎么混到这个地位的？

控方律师开场的时候一脸正义，看起来可厉害了，结果到后面法庭戏的时候女主那么多的逻辑谬误和诱导发问也没见你反对啊，甚至让我一度怀疑你是对方买过来的。

这么多的人设问题极大地削弱了故事的可信度。

男女主的塑造也说不上有多么精彩。

简单总结，男主是舔dog，女主是为爱奔走的家人侠。

还挺一以贯之的。

（控方律师这个地方我回来修改一下。

这一段我的表达确实不是很清楚，我道歉。

我的意思是：这个律师在女主质询富二代的开头和情绪高潮处确实喊了几次“反对”，但是中间女主的提问方式也是不合规定的，如果律师这个时候提出抗议，女主也就没有机会问完她的问题。

也就是说，没有编剧这样强行捂嘴的行为，这场法庭戏就不会有后来的情绪高潮。

既然说到法庭戏了，那我再追加一个槽点。

这一场是整部电影最长的法庭戏，前半段有很多地方都是重复之前的已经交代过的信息，拖沓且冗长，叙事效率令人扶额。

）而且，这部电影也成功做到了毫无悬疑感可言，称它是悬疑片，那都算是悬疑片的家门不幸。

推动剧情的关键信息很多时候都是突如其来，伏笔铺垫聊胜于无。

所谓的“反转”应该是基于已有信息和人物塑造的情节转折，而不是编剧的随心所欲。

结尾自作聪明的反转更是让我差点在电影院里笑出声来。

编剧在写这一段的时候一定以为自己简直聪明绝顶，但没想到绝的可能是观众的顶。

关于这一段，我就好奇这么三件事：第一，语音信箱这么明显且重要的东西，再笨的执法机构都知道看一眼吧？

第二，最后的大反派是有多大能量才搞出来这么一出？

第三，就算男女主知道幕后主使是谁，他们又是怎么知道TA的位置的？

和这部电影本身一样，都是谜。

讲故事的人不再注重故事内在的生命力，而是照本宣科，机械地将其强行塞进教科书上的模板。

这样做的结果就是，主创用一个又一个不可信的情节麻痹观众的神经，倒也是挺符合短视频时代对创作者的规训。

爽片嘛，想那么多干嘛。

最近上映的《拯救嫌疑人》，没把嫌疑人拯救了，却把张小斐给暴露了。

2020年，《你好，李焕英》上映，票房大卖50亿+，张小斐一夜翻身。

其实早几年前，她已经遭遇了“30岁女演员危机”，快不行了。

一个科班出身的女演员，因为自身条件不突出，混不出名堂，不去演戏去演小品，这事儿情有可原。

可惜张小斐没啥喜剧天赋，基本就是抱紧贾玲大腿。

在影视赛道上，她貌不惊人，但是在小品界，她反而成了颜值担当，那几年春晚，每次结束后，“张小斐 穿搭”都能上春晚，张小斐靠着差异化竞争刷足了存在感。

但这种讨巧维持不了多久，张小斐之后也参加了《欢乐喜剧人》，从第二季开始单独带队，成功证明了自己没有独挑大梁的能力。

彼时她的大学同学杨幂、袁姗姗等人早已在影视圈立稳了脚跟，她也有些着急，2018年还放下身段参加了《我就是演员》，这个节目本质上就是过气演员二次就业的pk舞台，张小斐作为春晚常客，来这种场子本该是降维打击，结果她水土不服，不仅很快被淘汰，还在节目里被孙茜当众穿小鞋，怎一个惨字了得。

在参加别的综艺节目时，张小斐也是各种被埋汰，比如被众人冷落，被袁姗姗爆料睡觉打呼噜等。

人善被人欺，这是娱乐圈残酷的法则，比张小斐惨的多了去了，实在没啥好说的。

按常理，30+的张小斐会一糊到底，直到查无此人的状态。

结果她愣是靠着《李焕英》一夜之间成为“国民妈妈”，还拿了金鸡奖影后。

一时间，她成为了香饽饽，袁姗姗给她道歉，网友给她平反，片约如雪花般到来，仿佛之前她所有的挫败都是一种莫大的冤屈。

在这个妖精遍地的娱乐圈，张小斐虽然没有顶级颜值，但胜在有亲和力，大家也愿意捧她，等着她迎来事业第二春。

结果她选择了相反的路：主动和贾玲做了切割，刻意较少曝光，影视作品里没有她的身影，只有红毯秀上偶见她摆pose。

本该绽放，她却神隐。

有人看不懂，赶紧趁着这一波流量迅速变现啊！

有人则夸赞，张小斐不在乎虚名，她真的想沉淀下来好好演戏：去掉身上的小品味儿，营造电影的神秘感和高级感，然后上演王姐归来。

之后，我们都在等张小斐憋一个大招，结果3年过去了，她愣是别憋出啥东西。

这3年，她就上映一部电影《交换人生》，其实这部电影是《李焕英》之前拍好的，而且票房口碑双扑街，抹去不算。

她还拍了一部电视剧《好事成双》，和黄晓明搭档，剧本几乎就是copy《三十而已》的顾佳和许幻山的剧情，连演员都找的许幻山，结果播出后没啥水花，豆瓣评分6.2，连吐槽的欲望都没有。

那么，这一次的《拯救嫌疑人》算得上张小斐三年磨一剑的作品，也是她事业成败的胜负手。

一开始，我很乐观。

看电影很唬人，导演是张艺谋之女张末。

张末都搭上了，张艺谋还远吗？

演员里有金马金像奖双影后惠英红做配，摆明了就是抬轿子的。

看预告片，虽然是一部翻拍片，翻拍自韩国电影《七天》，但剧情上和《消失的她》很类似，女性题材，典型的girls help girls。

话题电影是当下最吃香的题材，君不见《消失的她》《孤注一掷》靠着抖音传播话题双双收割了30亿+的票房。

翻拍犯罪片+时下热门的话题=票房大卖，这是当下电影市场的黄金公式。

《拯救嫌疑人》的片方也是这么想的，影片11月1日上映，他们早在10月28日就开始搞大闺蜜点映，这是效仿王宝强的《八角笼中》，用口碑效应达到出圈效果，进而收割票房。

结果影片并未达到预期的效果，点映票房没有破亿，预期的出圈并没有到来。

我看完影片后，不仅皱起了眉头。

蛰伏三年，憋得大招，结果就这？

张末这一次堪称女版陈思诚，翻拍的犯罪故事，地点设置在东南亚国家里，镜头语言像流水线产品，很难想象张艺谋之女会有这样的审美，不知道的还以为再看一部《误杀3》故事很浅白：女儿被绑，张小斐饰演的律师被迫为死刑犯做无罪辩护，然后死刑犯脱罪，反转到来，真正的幕后黑手另有其人。

作为一部翻拍片，本作基本没啥变化，最大的创新就是把原作中的7天变成了5天，这么改大概是宣扬我们中国人做事更高效吧。

故事无趣，转折生硬，削足适履，邯郸学步...这些不足在张小斐的演技面前都只是小巫见大巫。

很难相信，张小斐苦练了三年，就演了个这。

大脸盘子怼在大银幕上，肉眼可见的法令纹，和李鸿其飒爽痞帅的身姿形成鲜明的对比，活脱脱一个蹩脚的小品花瓶摆在了电影花坛里，要多别扭有多别扭。

张小斐倒挺自信，还在拿自己的大长腿作梗，让人尬上加尬。

表演上，她不能说一无是处吧，但最多就是寡淡如水。

和孩子亲密互动，孩子被绑，被坏人威胁，勇斗坏人，法庭激辩...每一个表情都在意料之中，每一次出镜都是毫无新意。

这还不止，导演把惠英红请来，本来是抬她的咖位的，结果惠英红亲自示范了什么才叫真正的影后。

前面惠英红的戏份不多，全部的戏都集中在张小斐身上，整个剧情就像白开水一样温吞无味。

直到最后30分钟，反转开始，惠英红黑化，仅仅是一两场戏，就把让整个戏剧张力拉满，她最后濒死前绝望的神情让人久久难忘。

反倒是一旁双目无神的张小斐，像个刚进表演学员的小学生，好好的女主戏全被女配给抢走了，抬轿子的人走上了舞台成为全场最靓的仔。

对了，惠英红目前凭借《我爱你！

》提名金鸡奖影后，如果获奖她将成为三金影后，这部上映中的《拯救嫌疑人》没有成为张小斐的正名之作，反倒成了惠英红封神路上的垫脚石，你说讽刺不讽刺？

《拯救嫌疑人》目前票房刚刚破亿，最终票房估计4亿出头，这是一部让张小斐原形毕露的电影。

它证明了张小斐没有颜值，扛不住大银幕的特写，没有演技，只能靠小品表演的经验来演戏，在大银幕上看特别违和，她饰演的是住在东南亚的精英女律师，生怕她下一秒钟就把大碴子味儿的东北方言给飚出来，同时张小斐也不具备任何票房号召力，那些辛辛苦苦买的热搜不过是一阵风罢了。

张小斐本质上是个外形和演技不太出众的演员，她诠释了选择大于努力的重要性，傍上了贾玲，切换了赛道，靠着差异化在娱乐圈拥有了一席之地，这已经是她的上限。

随着年龄的增加，她注定会被市场淘汰，只不过《李焕英》的意外大卖给她强行续了一波命。

好在，张小斐有自知之明，知道献丑不如藏拙的道理。

这三年她的低调是对的，不然暴露的会更早。

但纸里包不住火，这次的《拯救嫌疑人》终于真正意义上把她的底裤给扒光了。

她接下来不妨安安静静接受过气的命运，继续在春晚舞台上混履历，没准儿二十年后，还能混出个表演艺术家称号。

第516篇原创影评，本文首发于电影公众号《云何电影》，有大量剧透，建议观赏影片后阅读，综合评分6.0分。

导演张末，张艺谋之女，处女作《28岁未成年》毫无浪花，0.5部和爹一起合作了一部《狙击手》，含末量多少未知，终于到这部完全自己操刀的商业电影上映，看之前以为憋了个狠的，没想到拉了坨大的。

看完通片就感觉，张大导不仅连她爹的构图摄影调色一点没学着，甚至连个翻拍的悬疑商业片都拍不明白，其暴露出的基本导演素养都让人挠头，幸亏简历写着纽约大学导演系毕业，北影导演系估计这会偷着乐呢，这招牌得亏没砸他们头上。

槽多无口，想哪说哪:原版是韩国电影《7天》，原版中也有一些比较明显的逻辑问题，但胜在女主金允珍影后般的演技，为原片增色不少，可到了本作中，逻辑漏洞没得到任何填补，本土化做的一塌糊涂，张小斐的演技公式化严重，其他演员毫无设计，一整个不知所谓，高光戏变成金句说教大讲堂，律政对决拍的如过家家，最后的反转生硬到能抗八级地震，惠英红的苦心孤诣还没得到充分展现就匆忙领了盒饭，这么浪费影后演技，张导也是独一份了。

先说原片中比较明显的几处逻辑漏洞，首先是真凶丹温，他并非嗑药杀人杀了人不记得，那么在自己没有处理犯罪现场留下满屋指纹脚印，同时也无法举证现场存在第三人的情况下，装起了无辜的白莲花一口咬定自己是被冤枉的，这得是多么强大的心理素质，显然不是一个犯罪小白能做到的，至少也得安排个有人给他递话说想法保他的剧情，他才能这么情真意切的开始表演吧，再就是莫名背锅的检察长父子，一个磕多了杀不杀人不知道，反正人死了就是我干的，一个看儿子拉个尸体回来就急吼吼地杀人灭口，现场也不仔细搜的检察长，给人一种智商不高急着投胎的感觉，地主家的傻爹和傻儿子，你们怎么混到现在的位置的。

本土化上张大导师承陈思诚，东南亚哥谭市安排，城市名像马来印尼，人名像泰国人，直接安排，除了警察智商想匹配，看不出一点本土化的痕迹，也是，反正东南亚遍地说中文，还本土化啥呢。

张小斐的金鸡影后有多少运气成分在里面我们很难讲，但至少《你好李焕英》之后的两部作品，你说这是影后演技观众恐怕很难信服，具体到本片中就是张小斐对陈智琪这个角色的定位存在严重问题，张小斐太侧重“律师”这个身份，是要和倪妮一决高下么，但实际上本片核心要突出的身份是“母亲”，张小斐在影片中段，看不出一点丢失女儿的紧迫感，反而成专心探案的大律师了，她的母性只表现在有女儿出场的部分，这就导致她两种状态切换产生的割裂，也是与原版金允珍差距最大的一点。

陈智琪是一个怎样的人物，女儿被捕她心急如焚，本来就陪女儿不多的她，又因为自己的失误导致女儿被拐，她的内心非常的煎熬和自责，但在这最脆弱的时候，她又必须为了女儿打起十二分的精神，为丹温搜集证据，做无罪辩护，她此时的一切行动，都不是身为一个律师为了赢下一个案子保持自己的连胜记录，而是为了救下女儿不择手段，哪怕她知道丹温就是凶手，也要帮他做无罪辩护让他出狱以换取女儿平安，体现的是身为一个母亲的坚强与勇敢和豁出一切的魄力，而以“母亲”闻名的张小斐，显然这次没能演出一个足够合格的“母亲”。

其他配角，李鸿其也好，汤镇业，王子异，包上恩也好，不能说演员演技不行，只能说角色个顶个的纯纯工具人，一个个也没啥发挥空间。

王牌律师名号打这么响，又是什么30场不败，buff叠了一堆，最后庭审等着女主大杀四方，结果等来了一个小天才手表偷录视频，然后就是照本宣科式的范式金句点出本作主题，生怕观众听不明白这是个关爱女性、伸张正义、惩恶扬善的正能量电影，然后就是中景镜头女主霸气离开，飒飒飒，闺女已经被你抛之脑后了是吧，反派在中后段大幅掉线，女主都快忘了自己有个女儿了，然后连导演到演员翻剧本翻到下一页，突然发现该开始拍翻转了，一群人如梦初醒进入状态了开始，呵呵。

最后反转拍的基本可以说张大导不仅没啥把电影拍成艺术的天分，甚至做个翻拍商业片导演的能力都十分堪忧，从剪辑到剧情节奏突出一个赶，揭示真相然后赶紧复仇嘎嘎杀，然后主角嘎嘎往外跳，阻止私刑，然后翻拍速度挂，观众甚至没来得及细细品味一番惠英红饰演的这位绝望的母亲的处心积虑，就已经跳转到结尾字幕了，犯法的都被抓了，该判的都判了，保洁阿姨进来收饮料杯子和爆米花桶了，麻溜的滚蛋吧赶紧的，别人悬疑是生怕观众看不懂，张末是生怕观众在电影院里看明白了，必须得出了电影院才恍然大悟，然后说一句“哎呀妈这片老烧脑了，张导牛逼”才行。

真的，能把结尾阶段的惠英红拍的像个傻子似的，张导这也是独一份。

最诡异的还是受害人和检察长私生子的关系，一开始以为二代是控制狂+虐待狂，结果案发当晚俩人腻歪半天，妹子看着可是一点不想逃离二代啊，二代也不像个精神病啊，两人你侬我侬的，结果二代看妹子死了，就一脸“我杀了她”，真给云城看迷糊了，你俩这恋爱状态是薛定谔的恋爱状态是吗，啥时候坍缩就看观众站啥视角了。

一个现成的商业片剧本，往东南亚哥谭一移植，没有任何本土化改编，就这种拿着答案抄的寒假作业，张大导愣是拍的这么让人便秘，如果让她原创一部悬疑电影，不得憋出脑血栓那，二代基本都憋着股劲，想要跳出上一辈的光环，只是张大导拉出来溜溜以后，属实是原形毕露了。

整片看下来。

是有点“误杀2”的影子不愧是国师的女儿。

反转精髓全员演技在线。

不过在前半部分剧情上是有点扯了。

不过看到后面会有惊喜大尺度。

复仇戏。

值得观看。

其实还是容易猜到凶手是谁也反映了一些毫无底线的记者和网友。

人4️⃣了还要被骂“援交女”等词。

还有一些贪官主旋律结尾。

没想到xxx老师会下线🥹变态该死！！！

最后就想问一下。

纳吉怎么样了？

今天是2024年2月27日，我想通过这篇电影日记记录下昨晚观看的《拯救嫌疑人》。

观看这部电影时，我立即感受到了一种独特的角色设定视角，看完之后发现导演是个女性。

她敢于将反派角色设定为女性，并赋予她深刻且立体的形象，仅这一点便足以彰显女性导演的勇气与创意。

这位母亲为了女儿，不惜做出超乎寻常的选择，而电影在悬念揭晓后，又细腻地展现了这位母亲与被她抢的小女孩之间深厚的感情纽带。

张艺谋女儿给商业片带来的女性视角《拯救嫌疑人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili1. 女导演中的男角色在这部电影中，男性角色或阴柔退缩，或过于强势，或沉溺于酒精逃避现实。

这些特质在女性导演的镜头下显得尤为鲜明，或许会让习惯于男性主导电影的观众感到不适。

然而，正是这种独特的女性视角，展现了女性导演在创作成熟商业片时所拥有的广阔视野和无限可能。

我曾多次在影评中提到，希望女性导演能创作出更多这样的作品，将她们独特的视角融入电影之中。

男性导演在表达感情时可能存在的局限性，需要有女性导演的作品来弥补，使电影世界更加平衡多彩。

我们应该包容女性导演的作品，即使全片没有一个正面男性角色，也并不意味着观众会感到不适。

至少，作为男性观众的我，在观影过程中并未感到不适。

只有女性导演真实自然地展现女性角色时候让人觉得不会不舒服，比如大胆拍摄女性参与学校运动会的长腿画面，或是毫不避讳地呈现母女共浴的温馨场景。

这些元素在男性导演的作品中可能会带有某种审视意味，立场也可能不够准确。

今年，我们再次看到了一部由女性执导的商业片，这无疑是一个令人欣喜的现象。

2. 突兀与逻辑草率另一个令我印象深刻的是这部电影的娱乐性和商业性。

在这部电影中，娱乐性始终贯穿其中。

近年来，一些娱乐大片陷入追求深度的漩涡，这确实是个值得探讨的问题。

在追求深度的同时，往往会牺牲观众观看时的流畅感和刺激感，需要观众带入更多的社会议题去思考。

但这部电影在这方面处理得相当好，它专注于讲述故事，没有过多的繁琐元素。

故事的核心简单而直接：一位母亲为了拯救女儿，与反派斗争，而反派则是为了给自己已去世的亲人报仇。

这种母爱主题与《你好，李焕英》有着异曲同工之妙，我想这可能就是选择张小斐作为主角的原因。

这部电影成功地将娱乐性和深度相结合，为观众带来了既流畅又感人的观影体验。

在谈到剧情时，我注意到一个稍显尴尬的部分。

当张小斐在法庭上提及那个死去的女孩受到第二次审判，即舆论的谴责，在公众心中再次死亡时，这一幕显得略显突兀。

而庭审结束后，张小斐在草丛中找到熟睡的女儿的情节也缺乏必要的衔接，让人困惑她是如何得知女儿的下落并采取行动的。

丝巾男作为关键证人，居然是男主自己开庭以后去一个人亲手抓的，这一情节虽然为剧情增色，但也显得过于草率，削弱了整体逻辑性。

影片在构建这几个情节时，似乎更多地追求剧情的迅速推进。

这种草率感可能并非完全归咎于编剧，有时导演在剧情铺垫上的不足也会导致这一问题。

以女孩在舆论压力下长期受困为例，除了开头的报道，影片中并未充分展现这一压力的实质影响。

可以这样加几个镜头，比如张小斐去她妈妈家采访时，门口若安排一些记者和狗仔窥探她的隐私，甚至对她进行谩骂，这都将使妈妈所承受的痛苦更加真实可信。

同类型电影在剧情说服力方面也存在类似问题。

以阿加莎的英国名著改编电影为例，《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《威尼斯惊魂夜》等作品，导演在视听语言层面未能充分铺垫和呈现信息，导致观众难以完全信服剧情。

3. 形式与内容“错位”在电影制作中，视听语言层面的铺垫至关重要，它能在潜意识层面影响观众，而非仅仅依赖于剧本层面的描述。

若导演在这一方面处理不当，许多剧情将显得缺乏说服力，无法引起观众的共鸣和认同。

在得知这部电影的导演是张末时，我稍感失望。

我以往的电影日记，对张艺谋的评价并不高，觉得他过于注重形式而忽略了内容。

不过，还好他在电影的形式感上，还是做得相当出色，无论是视觉还是声音层面，都展现出了高超的技巧。

例如，他的电影镜头调度总是让人眼前一亮，美术设计也充满感觉，这得益于他作为摄影师出身的背景。

然而，当看到张末的作品时，我明显感受到了与《一秒钟》的差距。

所以我猜想，在《一秒钟》这部电影中，张艺谋主要负责了视觉方面的工作。

我认为，视觉元素在电影中的确占据了举足轻重的地位。

所以，这部新电影给人一种较为粗糙的感觉，甚至有些类似于网络大电影。

我认为，即使是一个刚从电影学院毕业的学生，从器材公司租用性价比最高的设备，也能完成这部电影中的大部分画面。

所以我认为，作为一部商业性的电影，还需要兼顾大众普法类型知识，娱乐感和趣味性的形式方面的用心不能少。

与最近上映的《第二十条》，以及张艺谋执导的《坚如磐石》相比，问题便更加突出。

尽管这种对比对于张末来说可能有些不公平，但是如果题材的高度类似问题，一直持续下去的话，这种对比可能会伴随着她之后的职业生涯，毕竟她的爸爸是张艺谋。

真的很无奈，既然无法摆脱基因的影子，不如做的更大胆和出格一些。

罪案律政复仇反转片。

母亲为了复仇绑架了金牌律师的女儿相要挟，金牌律师抽丝剥茧，发现罪案背后的秘密，最后的反转还算不错，提高了电影的品质，原来一切都是母亲设好的局，金牌女律师不过是个棋子而已，母亲只是为了让真正的罪犯可以无罪释放，可以便于她动用私刑……金牌女律师声名鹊起，打赢了很多官司。

一天她的女儿突然被人带走，她报警后，警察没有办法。

一天她收到一只手机，绑架者和她联系，让她谎称女儿被婆家带走了，驱走了警察。

然后绑架者让她为一起谋杀案的嫌疑人辩护脱罪。

通过自己同学男友的帮助，她慢慢剥开迷雾，发现整个事件的真相，找到了杀死女孩的“真凶”，发现了幕后的检察官是个坏人，为了掩盖自己儿子的罪行，帮助儿子掩埋尸体，处理现场，还嫁祸给现在的嫌疑人。

但是正当他们准备在法庭上陈述一切的时候，他们遭到袭击，检察官要杀他们灭口，幸亏女律师男友全力挣脱脱了险。

在法庭上，检察官与律师针锋相对，不相上下，女律师虽然找到了检察官的儿子，但是还是翻不了案，不过女律师还有杀招，她拿出了检察官要杀他们的现场录像，检察官终于百口莫辩，被抓了起来。

原来的嫌疑人被无罪释放。

如果到这里结束，也就是一部律政翻案的普通之作，里面的一些桥段还很陈旧，比如老师被绑的孩子过敏要打针，什么放个电话，让干这干那……什么的。

最后的揭露真相，提档了这部电影，原来一切都是被害人的母亲弄出来的，目的就是不让有罪的嫌疑人轻易被处决，而是要自己动私刑。

不过被女律师和男友插了一脚，把性命搭上了，真的蛮不幸的。

看了影评，说什么女律师的证据是不是有点扯，不经过认证就可以当证据来用，在我们这里不可以，不代表在国外不可以。

还有就是母亲的证据怎么没有被发现的问题，应该是母亲故意隐藏了。

总体最后的揭秘抬高了电影的品质，有说模仿了棒子国电影，我是没有看过。

小女孩可爱，张小菲中规中矩，惠英红收放自如，一看就有点问题，说明很入戏，老戏骨毕竟不一般。

先聊聊优点，一开始去看就是带着滤镜去看的，觉得爆米花电影，烂片。

不过在电影中还是有让我眼前一亮的地方的，包括他的一些剧作设计，演员表演，还有希区柯克变焦，包括这个镜头都很不错

这个镜头很不错好的我们进入主题：今天去看拯救嫌疑人，在电影院前台前有一对老夫妇很引人注目，他们一直在问这个电影是国外还是国内的，电子屏幕让他们眼花缭乱，我急忙上前跟他解释了一下，他开心的笑着就也买了这场。

（我很自豪）电影院只有我们三个人，电影里几场戏都不是很喜欢，包括他里面的一些刻意反转看得我也很难受，片中也一直在解释啰嗦。

看的过程中我一直在心中吐槽，而老夫妇一直在聊着剧情这让我想起来老师之前说的中国电影很多都是这样，生怕观众看不明白。

在最后快结束的时候，我听见影院那对老夫妇一直在交谈，老爷爷说了句话让正在吐槽的我愣住了。

他说：“这是那个丹温啊”影院中黑暗笼罩下的老爷爷对着他的妻子，一脸骄傲的炫耀，好像发现什么秘密一样。

那一瞬间，我好像突然理解了中国电影为什么要这样拍。

张末她不是个不自信的导演，而是有个人情味的导演。

包括今天老爷爷和老奶奶一直在唠嗑，没和之前一样感到反感，而是感到一股浓浓的人情味。

是啊，电影带给我们的魅力从来不是他本身，而背后所带给我们的东西才是最宝贵的。

晚安，看电影的人。

晚安

剧透慎入很遗憾，一步之差从四星到一星，就是因为屎一般的结局。

最后20分钟都是屎。

强行和谐…如果结局，就是惠英红把danwen绞了，然后结束了，那就好了。

然后彩蛋再闪回一下，其实张小斐一直都知道danwen是真正的凶手。

那tmd我就感觉能引人深思了，我可以打四星。

这就是惠英红完成惠英红的救赎，张小斐完成张小斐的救赎，各不相干就挺好的，而且两个人都是复杂的人，更值得回味，而且就算要歌颂母爱，他们也为这个爱付出了良心上的的代价，更能体现母爱。

惠英红做出这种事，已经很疯批了，值得一个疯批的结局。