小黄人大眼萌：神偷奶爸前传

好可爱好可爱好可爱啊啊啊啊啊啊啊啊好多中国元素，看100遍都不够啊啊啊啊啊😑好吧本来只是打算用来记录一下自己的书影的，结果还要凑到140字上次看小黄人系列还是初中，最近去了趟环球回来又中了小黄人的毒，遂最近所幸在b站充了个会员开始看啦电影不是很长，剧情也是比较有意思，当然肯定不比从前看过的一些跌宕起伏的，但是有可爱的小黄人在就能支撑我一直看下去呀o(≧v≦)oBob小可爱把我的心融化了好吧电影里还有好多中国风元素，我看的也在频频感慨，还是柴哪Kong Fu牛啊！

上次看电影这么困还是在《战狼2》，也有点小庆幸去年暑假没有看这个电影而选择了《断桥》（虽然断桥也不怎么好看）第一次看小黄人系列的电影，古灵精怪可可爱爱，最喜欢的是个小不点，每次装可怜卖萌的时候真的是心都软了。

但是剧情非常单薄而且无脑.有种《果宝特攻》打斗的既视感，像是回到了小时候看国产动画片的时候。

剧中也插入了不少的中国元素，例如春节武功十二生肖等等，感觉有点累赘，怪怪的。

而且那个猴子生肖我真的是用排除法才看出来他是只🐒。

另外，这部片真的没有引发我一点点思考...So you are not good.好坏的界限在剧中好模糊

第两千零八部2022年，喜剧冒险科幻动作动画电影《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传 | Minions: The Rise of Gru》名字超长，但是故事不长，甚至分成小黄人短片合集来看都可以。

这样的制作目的倒是可想而知，挣钱嘛，不寒碜，东方元素超级多，受众也是显而易见。

我倒是没啥意见，毕竟我也是为了这点醋来看看饺子怎么样的。

结果也是显而易见。

再来点醋吧还是。

（小黄人是捡来的啊。。

原来是这样的。。

）推荐指数：三颗星，别整那些没用的，只要小黄人就好

这是我看的第一部小黄人的电影，但是之前就被周边萌到，虽然都说有嘲讽亚洲人的意思，但看在这么可爱的份上，能不能理解成我们很可爱？

总觉得这种动画片，是拍给我们这种长不大的孩子看的，当然有点智商的小孩子还是可以轻而易举看懂的，剧情并不复杂。

未育的我猜想，这就是生孩子的乐趣吧？

可以陪着TA，再过一遍童年。

哪怕自己的童年并不幸福，也可以在自己的孩子的童年里，得到拯救吧？

这种电脑动画，刚开始的时候并不欣赏的，现在是都是如此，吐啊吐的也就习惯了，还发现其中的美感了。

毕竟现在夸赞的最高级别是，“好像游戏哦！

”感觉全世界的所谓大片，一年也出不了几部，动画片更是如数家珍，毕竟它们几乎都是高质量，三岁到八十三岁通吃，雅俗共赏。

虽然这部电影没有什么很深远的立意，但是作为一部动画片，电影无时无刻都在向观众展示小黄人的呆萌纯真，格鲁的初心不变，反派（忘记叫什么了）的内心善良，以及那位送otto十二生肖石的叔叔的好人精神，这些正能量都在电影里体现出来了！

除此之外，这部电影描述的是小格鲁时代发生的事情，有很多铺垫，和后面电影的细节相联系。

还有就是，小黄人真的太可爱啦！

故事背景来到了美国的唐人街和中国十二生肖，我能说卑鄙的我系列开始江郎才尽了么？

可能是后面已经是大圆满剧情所以剧组只能从前传开始找内容，不得不说在call back里有很多前几部的情结，作为从十几岁就开始看卑鄙的我系列的我来说有很多回忆的点，比如小黄人使用的斯嘉丽的工具箱，但是如果是新粉来看可能会觉得剧情无聊老套，就连我这个花了四块钱还是VIP都忍不住快进，要知道之前第一部第二部我都舍不得快进，这次还加了一个全新的人物：奥豆，是一个长的很像m豆的小黄人，其他的地方我觉得都比较差强人意吧…看到了博士年轻的时候，妈妈和格鲁特年轻还有有头发的时候，但是可以看到前几部剧组推进新剧情就是插入新人物来推动剧情，老婆和卵生兄弟，只能说超级奶爸宇宙被这个前传刻画的更加丰富了，是一个适合给老粉看的情怀电影。

还有在小黄人系列开始就有人指出小黄人不适合作为主角，第一部我觉得还可以，这一部明显削弱了小黄人的戏份，把少年格鲁特还有对小黄人的接纳作为重点进行阐述，叙述占比大约一半一半，更像是一部史书传记，对于热爱小黄人系列的人来说窥探到了主人公之间的羁绊，丰富了人物形象，还有主角性格塑造的前因后果，但我始终觉得，比起在功劳簿上吃老本，我一直期待卑鄙的我系列可以再一次塑造出超越第一部的水准的电影，也许是因为格鲁特“改邪归正”了吧？

可能只能是一个梦想。

其实不需要Gru，不需要什么六人组，单单小黄人卖萌就够了。

剧情什么的都不重要，而且这剧情也的确有够敷衍。

又可爱又忠诚的小黄人真的是让人喜欢，用水管造雨装可怜让Gru接纳，说明也是有心眼，但跟着Gru后就死心塌地，至死不渝的精神真是耐人。

Kevin们啥本事没有就去旧金山救人，Otto傻子一个骑婴儿车去追哈雷。

只是，你看着一群没脑子的瞎闹却从不担心他们会有危险，就说明剧情冲突根本不强，并且毫无悬念。

反派对付小黄人，最后还要输掉，也没法塑造的太厉害。

不过，剧情让位于卖萌很难走得长远，除非在电影院两边各放一排小黄人，用水汪汪的大眼睛瞪着你。

2022上半年，北美电影市场出现了众多的票房爆款。

与新冠共存后，电影市场稳步复苏，分析师预测今年的北美票房成绩能达到疫情前平均水平的80%。

疫情前北美票房连续五年超过110亿美元，以110亿计算的话，2022年总票房会落在90亿左右。

非常炸裂的数字了！

但苏莫觉得漂亮的数字背后没那么乐观。

首先北美电影市场在疫情前就已陷入困境，疫情不过是引爆这些隐患的导火索。

虽然2019之前的几年票房收入保持在高位，但观影人次不升反降。

也就是说票房上涨的动力主要来自于票价。

随着网飞做大，各发行公司也加速布局流媒体平台，观众们看电影是越来越方便了。

电影公司手握版权，也有改变发行现状的动机。

所以疫情过后他们迅速反应，最过激的华纳甚至将一整年的新电影同步在HBO Max上线。

疫情前的另一个隐患是好莱坞寡头趋势明显。

尤其在迪士尼吞并福斯之后，2019年票房占比达到38%（迪士尼33.1%，福斯4.9%），吃掉了超过1/3的市场份额。

而我们知道迪士尼发行的影片类型是比较单一的，通常拍摄大投资高收益的IP作品或续集电影，所以当年的北美票房排行榜上，前6的电影都是迪士尼拍的。

如果把第7名《蜘蛛侠：英雄远征》（索尼/迪士尼）也算作迪士尼作品的话，则前8都是米老鼠家的作品。

这显然不是一个成熟多元的电影市场应该有的样子。

2022年的电影市场也没有想象中那么好。

因为疫情影响，仍有很多观众没有回到影院，特别是儿童观众。

所以合家欢电影规模持续萎缩，诸如《夏日友晴天》《青春变形记》这样有大卖潜质的动画电影都直接上线网络发行了。

同样因为疫情，近几年电影拍摄受到影响导致影片供应数量不足，也是北美市场复苏的绊脚石。

还有一个不能忽视的原因是通货膨胀。

据统计，现在10美元的购买力，大概仅相当于疫情前的8.75美元，所以今年的票房成绩得打个八五折才能与疫情前的票房做对比。

如果2022年全年票房真有90亿，则只相当于疫情前的76.5亿，所以市场远没有看起来那么美好。

但是！

市场行情让电影公司开发新项目时小心翼翼，却也给了迪士尼之外的四大电影公司喘息的机会。

截至目前的票房前十电影里，有3部来自派拉蒙（《壮志凌云2》《刺猬索尼克2》和《迷失之城》），3部来自环球（《侏罗纪世界3》《小黄人大眼萌2》和《坏蛋联盟》），1部来自索尼（《神秘海域》），1部来自华纳（《新蝙蝠侠》）。

2019年独占八席的迪士尼，目前只有2部上榜（《奇异博士2》和《光年正传》），并且第一名是被《壮志凌云2》以巨大优势夺走，战局的走向扑朔迷离。

当然除了其他公司发力和疫情的影响，迪士尼自身问题也不小。

本来发行类型就单一，如今观众对漫威电影宇宙陷入审美疲劳，作品口碑也悄悄下滑，留给迪士尼的时间不多了。

最后说回国内票房，当了两年全球最大电影市场，今年怕是保不住名头了。

即便全国影院已基本恢复，仍旧陷入“无米下锅”的窘境。

电影市场持续低迷不只是疫情的锅，电影质量和数量的双输可能才是本质吧。

1、首先是故事主线，明明应该是小黄人，但却全程在讲六大恶人，小黄人成为配角的配角，无法将各个小黄人的形象完整呈现出来。

可以看到的是那些无厘头的笑点只是形式上、动作上让人笑，却无法让人沉下去喜欢一个角色，付诸感情。

就像成年人偶尔的愚蠢动作只会让人会心一笑，有点计划之中的感觉，却不是小孩的那种天然的可爱，你会发自内心喜欢而笑，总感觉差点意思。

2、其次是中国元素的运营，看得出来，导演在努力迎合中国市场，中国的山水、中国的云纹、中国的十二生肖、中国功夫......但在运用之前能不能详细了解一下中国文化，十二生肖是中国人对动物的崇拜，龙更在大多数情况是吉祥的象征，而在这里，却把龙等动物变成了恶的象征，同时运用上也感觉是为了用而用，没有丝毫设定，为什么那块石头能把这些人变成动物，为什么变成的龙是邪恶的而小黄人变成的动作却是善良的？

然后是功夫，学功夫变成卖萌，使功夫为成全靠怒火？

然后少林寺是收女子的么？

3、最后是价值观问题，在最后恶人之首用假死的身份逃脱为之前的恶行负责，这是正确的价值观？

这是小孩能看的东西？

4、最后有一个好奇点，为啥小黄人的语言设定是剧里的人能听懂，观众却听不懂？

有什么是我们不能听的吗？

明明剧里人说话我们都能听懂，他们懂小黄人语言？

2010年，《神偷奶爸》上映，那时候看的翻译还叫做《卑鄙的我》，电影取得了很大的成功，但火起来的不是坏坏的主角，不是三个性格迥异的小女孩，而是一群黄色的小家伙们。

《神偷奶爸》拍了三部，衍生的《小黄人大眼萌》也拍到了第二部，但主角光环似乎又再次回到了格鲁头上。

环球似乎在大受欢迎的小黄人身上找不到更多灵感了，更多的笔墨费在了格鲁身上，押错了宝。

同时，也在影片里随处可见的中国元素上押错了宝。

小黄人收获的热度，源自于大部分人天生对这种亮黄色的小家伙的喜爱，更源自电影中展现的小黄人蠢坏蠢坏的人物性格，夸张大胆的人物设计。

而数不清的小黄人汇聚在一起的量变效应，则加强了角色性格的丰富度，每一个小黄人既相同又不同。

但在这部电影里，导演似乎为了凸显不同，选择了3+1个小黄人的故事线，不是说这样的叙事角度不好，三人行本来就是故事片中十分讨喜的存在，但这样的设定却无疑把小黄人的群体效益给拉低了，用一种简单的三人行式的英雄主义，代替了成千上万小黄人带给观众的震撼，只能说是得不偿失。

主角固化的效果还导致了人物性格的固化，虽然3+1只小黄人的性格迥异，但都趋于面谱化，观众也从来不指望能从单个的小黄人身上看到些人物的成长、矛盾和悲喜。

所以3+1只小黄人的冒险，显得平淡无味，观众很容易从每个小黄人的程序化设定中，知道他们的行动轨迹，这是对小黄人荒诞行为逻辑的破坏，一定程度上背离了观众的期待。

而本片的格鲁存在同样的问题，《神偷奶爸》里的格鲁作为主角是有其成长轨迹和人物矛盾的，人物设定的“卑鄙”、“邪恶”和照顾三个女儿的“慈父”形象产生对比，从而推动了故事情节的发展，塑造了多彩的人物性格，让一个卑鄙、油腻、丑陋的中年人前后的反差感，带给观众不下于小黄人的惊喜。

但本部电影里的格鲁却不再饱满，这和主角的年龄无关，小孩子是有更多内在心理活动，有更多可塑性的，但导演似乎并不想讲这些，导演认为观众只需要知道格鲁从小就希望做一个坏家伙就可以了。

这是一部面向孩子的电影，所以格鲁在故事里的遭遇偏向于童话，能感化坏人，能收获友谊。

这是一部简单的电影，本无可厚非，但也拉低了整部电影的叙事逻辑，很多情节发展显得生硬，比如生肖石的找回，比如大反派遭受的背叛。

简单化的叙述并非不可取，但当故事情节本身的丰富度和惊喜度满足不了观众旺盛的好奇心时，这样的叙述无疑是灾难的。

电影里出现了很多中国元素，像十二生肖、张家界、唐人街、中国功夫之类的，但不得不说，美国的电影制作公司这么多年来对中国文化的理解可以说是毫无进步。

当然这也埋怨不到美国身上，自己的文化没有办法形成有输出力的文艺作品，反而需要他国电影工业的解构和塑造，这本来就是本国电影人的缺失。

但文化自信并不局限于自己使用，能放心大胆的接受他人的改造而不失文化的本心，方才是一个国别文化屹立世界应有的姿态。

所以也不需要去埋怨他国电影工业对我们文化元素的使用，相反，他国电影中的中国元素片面化、刻板化、模型化的趋势是我们需要在意的。

正如这部电影中，虽然中国文化的元素很多，但和电影本身产生不了丝毫的化学反应，把张家界换成埃及金字塔、日本富士山，甚至爱斯基摩人的小冰屋都不会有丝毫的别扭。

这是流水线型电影工业的通病，在一个标准化叙事的电影故事里，生搬硬套些有地域色彩的东西，满足了本国人的猎奇，也 满足了他国人的自鸣得意。

但十二生肖、中国功夫这些老掉牙的中国元素不应成为中国文化的简单代替，他国的电影工业不会出于善意的发掘中国文化中埋没的金子，这是要靠我们自己努力的事情。

对于这部小黄人我是失望的，无论是小黄人本身的塑造还是故事情节都没有很吸引我的地方。

但小黄人的IP无疑是成功的，我也期待下部小黄人能努力讲好故事，不辜负观众对小黄人的喜爱。