春梦

211——难道只有露点的中国女人才能外国评委?——20200707

“你老公打你吗？对你好吗？对小孩好吗？” “不打我，对我好，对小孩也好” “那我帮不了你了，你这没问题呀”

女主的幽媾梦境始于白日的床榻，此后又慢慢汇入汹涌的潮水、槁败的野外，甚至是夜晚吊诡的僧舍，延伸着的场景与意象，看似能够填满女主心中焚烧的欲火，但在真正的现实里却把她推进了更为痛苦的漩涡，『性慰藉』也并不是效如桴鼓的神药，可以救赎所有渴欲的人。 电影中不同景别不同镜头出现了很多女性，她们不同代际、不同阶层、不同经历、并企图从不同的困顿与迷惘中挣扎抽身。所以杨荔钠不单单只是立足于以女主角方蕾为代表来阐释中产阶级女性的性压抑困局，她所要传达的是用心学式的概念来解构女性本身与她们所处境地的关联。对比起《春潮》，我更喜欢《春梦》，它的表达更加勇敢、更加真实、又更加柔软细腻。

求佛问道显然解决不了夫妻性生活不和谐

一星给薛红

春梦太好了、春潮一比就是个太监

5。性，迷信。主题风格摸不着头脑，更像是给外国观众猎奇

装神弄鬼。

6.5 粗粗感觉像实验电影，灯光摄影都不会细扣，估计成本比较低，特别摄影，很多镜头画面的布局在不停抖动。之所以会看是因为感觉这是一部要探讨性与家庭，社会的关系，可能我会从中得到一些启示，结果是，我可能还未到那个可以接收到的境地，也没有一路猜，好像随波逐流一般地跟着，他想说的我大概都没明白，还多了一份对宗教里仪式感的厌倦，我明白了自己对不能明白的现象还是以过客的身份观之即可，不要介入，更不可发声或参与。结尾部分让我最迷惑，也可能是点睛之笔，欲望是每个人不同的与生俱来的东西，应与性格之类的相配，不说了，越说越糊涂了。裸体和奶奶洗澡那段特别好！

还不错

春潮到死思方尽，性具成灰泪始干。

摄影和灯光可以做的更好，可能是纪录片导演转向电影导演的尝试

因为春潮认识春梦，怀疑导演还会拍《春日》，三部曲之首果然出手不凡，除了拍梦境拍成了伪鬼片以外，其他都相当细腻真实，是女导演的风格。特别舔筷子那一下，想到盐的代价啊，要得很深很有味！女配蛮出色的，在鸭店显得刻意但见世面啊！

2013鹿特丹金虎入围+金马50女配提名（？？？）。算是把杨荔钠的“春X三部曲”补完，可能还是《春潮》平衡得最好，然后是这部最后才是《春歌（妈妈！）》。三部连起来看就是一个典型独立制片导演走进主流院线的路线（鹿特丹又一次扮演了中转站），而且也是一个纪录片导演转向故事片的典型转型作品。这部片班底强悍，但当然没任何指望过审……从电影本身来看，高概念是非常好的，很生猛且挺有想象力，有不少特别出彩的段落，但整体上断裂感过强了。

104版。性需求，宗教。对于国产片来讲是极其稀缺的视角。

导演的纪录片转剧情片之作，依旧有着一些伪纪录记录的形式，大大加强了电影的可看性。且故事生猛富有想象力，女性的身体与欲望的直接凝视，男性符号的消失或者隐匿。春“x”三部曲，最喜欢的是这一部。没什么别的，就是因为它生猛，挑战规则与神明。

为什么都觉得后半段是败笔呢？伪纪录片式拍摄手法加纪录片素材还挺有意思的 不过原来期望会是更虚更飘一点的视效 应该跟经费有关

从脚指头出发的女性主义

其实不太喜欢这种手持镜头的拍法，好像要怼到脸上的冒犯，生猛的影像吗，其实很空洞

轻描淡写央视大火，从容不迫怪力乱神。地下生猛，空虚的身体就像空虚的后现代，从女性议题展开了全人类的无边困苦。