郭小宝和周老财

对于大多数光荣的吊丝劳动者来说，五一几天假是难得的自由睡懒觉的日子，当然前提是没有想出去等风来的浪漫。

而且，事实上由于已经持续好多年的全国人民节日大旅游活动，在五一期间出去并不是件很明智的事情，毕竟当故宫里都是人，断桥上全是脚的时候你出门也只是填堵。

因此，趴窝上网看电视玩游戏也是宅一族的理想选择，而说到游戏类型，短平快的斗地主则无疑更受全国人民的青睐。

当然，在现在全民狂欢的话语系统中，斗地主确实是一种实实在在的游戏。

然而，在上个世纪前半阶段斗地主却是一场你死我活的政治斗争。

茅捷编剧、尚敬导演，范伟、毛孩、王雅捷等主演，将镜头重新指向那段血与火的岁月，为我们奉上一段斗地主的光辉岁月。

按照标准的教科理论，地主是有罪的，因为它是剥削阶级。

然而当理论落实到现实时，总会遇到各种千差万别的情况。

毕竟理论是从现实中总结出来的，而不是现实需要适应理论的要求。

并不是每个地主都是坏人，然而当双方的冲突越来越尖锐时，剥削有罪很容易变成剥削者都有罪，于是只要是地主就变成了人人喊打的角色，不管他本人是否真的想进行残酷的剥削。

周老财（范伟）是一个传统版地主，有着那个时代精明人的头脑，尽管没有一般小地主让人目瞪口呆的自我节俭，但也绝对是个精打细算的人。

故事一开头生喝鸡蛋一幕大概就显示他整个的人生轨迹，用尽他全部的人生智慧计算着自己的一举一动，发家致富与全生养命是他最大的梦想。

这样一个老地主的形象其本身并没有太大的恶迹，他只是按照自己的人生理想与生活方式进行下去，如果在太平时代大概也会百年之后子孙满堂而去。

只是他所遇到的时代是一个极度破碎了的年代，从前的生活理想与路径已经完全被切断，而新的生活方式又远未建立。

因而周老财不得不在这个不属于他的年代里与世浮沉，从而在这全新的时代里努力适应。

在一个两极分化严重的社会里，革命确实是必须的选择，诸葛旦（毛孩）的选择是历史的必然。

然而他的革命一开始也具有极大的偏见，革命是为了改变现行的社会秩序，而不仅仅是为了惩罚财富拥有者。

如果走到为革命而革命的地步，那么革命本身也失去了自身的意义。

当革命变成一场全民普及的斗地主活动时，很容易陷入非理性的破坏之中。

在一个革命的年代里，当老财遇上小宝，围绕地主与穷人的斗争故事就开始了。

或许这里已经没有了上世纪那些耳闻能熟的段子，但范伟和毛孩演绎的故事还是让人应接不暇。

只是，这毕竟是在全民娱乐时代的一次演绎，其中自然少不了娱乐的味道，当原来的革命斗争并成一长串故事时，总免不了娱乐的元素。

或许这样也好，在一个五一长假里我们可以边看斗地主边玩地主。

去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。

那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。

作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。

印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。

电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。

这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。

回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。

故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。

需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。

这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。

当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。

此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。

俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。

同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。

近几年来民国题材十分受青睐，特别是在大银幕上，《让子弹飞》、《大魔术师》等影片，刮起了强劲的民国喜剧风。

而在电视荧屏上，抗日谍战题材的电视剧偏多，民国喜剧题材却极为少见。

2009年赵本山拍摄了一部《关东大先生》，其影响力远不如他拍摄的乡村系列喜剧。

其实民国题材尤其适合于创作历史喜剧，嬉笑怒骂均可信手拈来，尚敬导演恰好抓住了这一点，由其执导即将上星的民国喜剧《小宝和老财》，就取材自民国时期。

2006年尚敬导演执导的古装情景喜剧《武林外传》，不仅捧红了姚晨、闫妮、沙益、范明等一票演员，更是成为寒暑假必播经典之作，其影响力可以和琼瑶阿姨的《还珠格格》媲美。

时隔八年，尚敬导演携民国喜剧《小宝和老财》再次回归电视荧屏，尚敬导演的这部全新力作，不仅是一部好的喜剧，更是一部史诗级的年代剧。

可以说尚敬导演此次烹制了一道民国喜剧大餐，即消解了历史的沉重，又多了一份嬉闹。

《小宝和老财》以军阀内乱至抗战时期为背景，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代。

电视剧讲述了地主周老财与红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

同时尚敬导演打响了一场新意十足的金融抗战，以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

作为一部民国喜剧，《小宝和老财》的喜剧笑果，丝毫不逊色尚导的经典佳作《武林外传》。

尚敬导演的喜剧功底我们是有目共睹的，从《武林外传》到《炊事班的故事》，从《饭局也疯狂》到《武林外传》（电影版），无论是在电视剧中，还是在电影上，尚敬导演的喜剧功夫都是首屈一指的。

再加上范伟、毛孩等众多喜剧明星的加盟，让这顿民国喜剧大餐显得十分丰盛。

笑星范伟的加盟，让这部民国喜剧显得十分的耳目一新。

范伟此次饰演的地主周老财，是一个极具挑战的角色，首先不能将其简单定义成好人或是坏人，这对于演技是个考验，其次，范伟一改以往的喜剧风格，在剧中不再犯彪卖呆，而是拥有大智慧的地主，如何在亦正亦邪之间拿捏也是一个极大的考验，最后就是，在这场欢乐“斗地主”中，范伟的动作戏（打架）也很多，这对于范伟老师的体力也是一个考验。

显然，三大考验都没有难住范伟，他在把控性表演上的张力很强，经过此次的合作，尚敬导演称其为国宝级的喜剧表演者，亦可一窥其作为一名笑星的喜剧功底。

《小宝和老财》是一部外延广、内核深的作品，尚敬导演别开生面的喜剧叙事，将人物描绘的很立体，就创作水准而言，尚敬导演深耕细作是一方面，另一方面便在于创新，在这部史诗级的民国喜剧中，尚敬导演将史诗与喜剧完美结合在一起，喜剧成分不多不少，拥有了应有的喜剧笑果，也没有剧情因为喜剧的融入而显得烂俗。

至于过多的剧情，娱乐码头不想在此做更多的剧透，4月26日让我们一起准备好炸鸡和啤酒，准时守候在电视机前，一起来品偿这道丰盛的民国喜剧大餐吧！

看完后激动的我是第一时间跑来写影评，先不说剧情怎么样，整部片子很搞笑，令我最激动的是导演在给我们传递一个什么信息？

先说国民党在的时候老财帮助那时的苏维埃打银元，县长敲诈，警察局长想整死他，但他依然是周半城，然后曹家康来了，他依然是周半城，日本人来了他还是冒死为共产党卖命，他还是周半城，当一切敌人都走了，他却是一个地主老财，剥削阶级，为人民所不齿，他变的一无所有，家被充公，还被说的义正言辞。

这可能就是当时的现状吧！

说到历史一个成语就能概括：胜者为王！！！

尚敬加范伟加毛孩的组合，无需多言这必然是一个喜剧的黄金搭配。

只是初听这个组合，又很难让人将之跟“史诗”二字联系在一起，然而《小宝和老财》就硬是将不可能的事变成了现实。

一个红军一个财主，一个乐观向上一个精打细算，两个人斗智斗勇却愣是将中国近代史上最混乱的那个年代给浓缩成了一段脍炙人口的故事。

小人物的嬉笑怒骂却是大时代的变迁更替，喜剧和史诗，让人读出一丝沉重又欢乐的感觉。

作为一部长达46集的电视剧，刚开播两天内，其实剧名中的郭小宝跟周老财之间的互动还并不太多，大部分时间内还都是两个人在各自的一亩三分地上挣扎。

真红军假小宝的诸葛旦接受组织交给的保护物资的任务，看似简单却悲惨到几乎被玩坏的节奏。

出场不久就因郭老根误将自己认成不孝子而遭受两耳光，随后为了在相亲面前上演无赖儿子落魄归家的戏码，又被郭老根一顿拳打脚踢，好不容易安顿下来，又因郭米花不同意婚事而成为一名光荣的垫背者......这一系列悲惨的事情由毛孩演绎出来，并无让人感到真正的伤感，而是将观众带入一种喜感和坐等看好戏的氛围中，不得不说导演的手段之高明和演员的演技之纯熟令人叹服。

尚敬导演既擅长在架空的历史背景下聊些江湖轶事，也擅长在现实空间里扯点鸡毛蒜皮，这两点在《武林外传》跟《炊事班的故事》中可见一斑。

而此次执导《小宝和老财》，尚敬可算是集前作之所长，既给小宝和老财赋予了现实的时代感，又在其中加入更多接地气的人情冷暖。

众人之间斗智斗勇，看似是嬉笑怒骂全然不顾，然而小人物折射出的却是中国大地从民国到新中国成立期间发生的史诗般的巨大变化。

在情景剧方面屡获成功的尚敬自然懂得在这样一部红色喜剧中，人物关系和台词设计的重要性。

因此从剧名中就可以看出，一个新革命红军跟一个旧思想财主之间的故事本身就充满戏剧性，也可以说是喜剧性。

即使没有郭小宝后来跟周老财的女儿州粉红之间剪不断理还乱的情义，就单论两个男人之间的观念冲突就够编出一箩筐的搞笑桥段。

所以，在主要人物关系的设定上，《小宝和老财》显然成竹于胸。

再说台词设置，室内情景剧受到空间限制，演员的形体表演并不能完全发挥，所以台词能否引发爆笑就成了考验编剧跟导演及演员的重要标准，这一点尚敬导演自然熟悉不过。

此番随着空间的无限放大，再加上尚敬积累下对台词的严苛要求，那么夸张的形体配合精良的台词，以及范伟跟毛孩精湛的演技，观众想不笑而难。

当然，导演也并未一味追求笑果而丢失了该剧的现实意义。

虽然《小宝和老财》的故事主要发生在一个名叫周家镇的小镇上，但是随着历史的发展，民国、军阀、国共合作、抗日再到新中国成立，周家镇显然就是一个微型的中国，各方势力明争暗斗，时代变革转瞬即逝。

这样的喜剧，即使笑，也可称之为“笑看历史”。

尚敬导演的年代大剧《郭小宝和周老财》是一部非常稀罕的喜剧史诗，范伟出演的地主周老财与毛孩出演的红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事，同时也刻画了一大批个性鲜明的人物角色，他们在命运的江湖上各自飞舞，演尽了那个时代的光怪陆离和人间百态。

新意十足的金融抗战，别开生面的喜剧叙事，尽管轰动效应难以复制，但就创作水准，喜剧效果，新题材新风格的活力与新意，并不逊色于当年红极一时的《武林外传》。

尚敬式的时空矩阵《郭小宝和周老财》的民国背景主要聚焦于军阀内乱至抗战时期，在建国初期结束，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代，所有老百姓以及各派系的商政军都像坐上了过山车，经历一个又一个冲击，新旧文化的碰撞，各方势力的博弈，战争引发的国仇家恨，而他们所经历和见证的历史怪现象，荒诞的时代，却恰恰是所有近代题材中最真实的。

当尚敬专属的现代喜剧语言向一个远去的时代致敬，其碰撞出的喜感也是可以预见的。

剧中讲述的故事发生在周家镇，在这里演绎的故事是当时全中国都在进行的历史，剧集在这个看似狭小的地点演绎了一部恢弘的史诗，而值得褒扬的是，尚敬导演把这方热土变得充满热血，深情饱满。

从这部剧的空间感来说，仍然可以看到一点《武林外传》的影子，众所周之，由情景喜剧起家的尚敬导演对空间调度有着独到的功力，无论小荧屏的《炊事班的故事》《武林外传》，还是大银幕版的《武林外传》，甚至是因条件仓促而不太成功的《三枪》和《饭局也疯狂》，都围绕相对封闭的场景进行了开放式的喜剧创作，影射出一个宏观的地域概念，《郭小宝和周老财》仍是如此，在周家镇，在周老财家的地下造币厂，尚家班又一次把喜剧玩得火花四溅。

史诗式的群像演绎在既定的年代时空中，《郭小宝和周老财》塑造了一大批鲜活可信的人物，尚敬作品中的人物角色总是很丰富，但绝不会有雷同，每一个角色都代表了一种清晰且具有代表性的人群，而这些角色，恰恰成为一群在正确的时间出现在正确的地点，演绎出一幕幕让人欢笑也能引发深思的人物。

与精神面貌相对恒定的《武林外传》群侠相比，《郭小宝和周老财》演绎的人物明显更具写实感，展开的人生也更为跌宕。

昨天还是富甲一方的大财主，今天可能就是一文不名的穷光蛋，今天的宠儿，也许明天就会成为时代的弃子，曾经的国军长官曹家康，随着时势的变迁，在混迹于各种军队，时而张扬跋扈，时而苟且偷生，尽显国民气质。

周老财则体现了中国式商人的奸滑与诚信的矛盾体，他的三任妻子及女儿周粉红，分别代表了东方女性其典型的命运走向，而郭小宝与诸葛旦的双生设置，则代言了最极致的两种成长，引人发笑的革命者甘克，有些人物虽有符号之嫌，仍然能看到创作者的深度和诚意。

很难想象，以狂狷奇想、不拘一格著称的喜剧导演尚敬竟然能够把民国喜剧拍摄得这么轻松写意又深怀浪漫，这是能力体现，更是态度使然，国产剧类型百花奇放，但已多年未曾出现《郭小宝和周老财》这样在喜剧效果与创作水准同时达到高度，而剧中那些波澜壮阔和笑点缤纷，就请大家在播出后共享吧。

我觉得《老财和小宝》应该叫《老财和一贯》比较好，从始至终，他俩的情义始终未变，在一起共商大事，生死与共，在繁杂的日子里，他们是知己，“惺惺相惜”。

老财和一贯在牢里的告别，让人泪目。

范伟和刘亚津，真的太会演戏了[赞]。

虽然这部戏有些地方很狗血，但还是沉浸到剧里的世界了，每次看完一部戏，都觉得内心空荡荡的，有种失落感。

我想，作为演员，在杀青后，应该也会有这样的感觉吧，走进一个角色后又走出来，多少有点难以言说的感触。

两位太太都有各自的美，在那个年代，能以现在的视角去批评老财的变心吗？

造化弄人罢了。

只能将愤怒转移到侵华日军，他们该死，毋容置疑。

诸葛蛋为了自己的革命事业，从党的角度来看，是很热血忠诚，但多少显得偏执。

米花、粉红、小枣竟然都喜欢他，这一点我是不太理解的，就凭他的好男人人设？

成为老财的女婿后，似乎并没有什么工作上的实绩，小聪明耍得飞起，是他以及他代表的组织一步步将老财推向悲剧深渊。

周小枣从第一集演到最后一集，她的贪财、狭隘、自私，一如既往，没有任何改变。

见风使舵，为了钱，嫁给曹家康、周老财，为了自己的私心，多次泄露情报，担当起故事情节的推进者，最后还想找个军人接盘，重新过起日子，反面角色没给写死，很符合现实，这样的人确实往往能苟到最后。

乌绿豆装疯卖傻，骗取信任，为的是更好的在周家混下去，老财没落后，原形毕露，欺软怕硬，虚伪可耻，活该被板砖拍死。

周绍良，人设蜕变，不记仇，反而还帮老财摆脱困境，有血性，讲义气，够洒脱，我喜欢。

曹家康、鸡包迁笑点担当。

周家正堂两侧挂着一对楹联：“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山”。

这是出自梁启超的一副集句，是对当时纷乱动荡的中华大地最形象的隐喻，据说在民国时期相当有名。

正堂高悬着的“壶天自春”四个大字，意喻纵使外部纷乱，我自别有洞天。

厅堂的主人对时局大事了如指掌，但即使在这个混乱的年代，周家的主人依然想将自己的家园打造成一个美好的世外桃源。

初看小宝和老财，本是当做又一部抗日神剧，用来消遣午后慵懒的无聊。

范伟老师的神演技首先打动了我，然后随着情节的深入，剧中各色人物的命运也牵引着我陷入其中，让我越发不可自拔地喜欢上了这部剧。

初看是喜剧，但当细细品味代入时会发现，在一个悲剧的大环境下出演喜剧，嬉笑怒骂之间，饱含的是对命运的慨叹。

民国时代，像极了春秋战国和三国时代，军阀割据、战乱丛生，原有的社会秩序也随之崩溃。

在这种时候，一些以宗族为核心的地方势力往往会登上历史舞台，展现非凡的影响力，正如战国四君子、河间司马氏，等等。

周老财是个很有本事的商人，凭借着祖荫和自己的打拼攒下了半城家业，完成财富积累的他开始考虑如何实现家族的长久兴旺。

但在一个动荡的年代里，人身和财产安全是无法得到保障的。

因此，第一次被红军赶跑后，他得出“钱是人之心苗，枪是人之肝胆”的结论，于是内修护商队，外联商政军，希望打造一个权财相依的豪强势力，借以保障家族的兴旺。

然而，戏剧性的事件发生了，任性叛逆的女儿拒绝了包办给军阀的婚姻而选择逃婚，鲁莽激进的儿子拒绝了县党部的工作而选择参加革命，这两件事都险些让周家面临灭顶之灾，还好的是，周老财凭借机智的应变安然度过了危机，但他还不知道的是，儿女的“坑爹”之旅才刚刚起步。

南北、粉红，两个名字一个是方向，一个是颜色，编剧早早就为两个进步青年规划好未来的路。

但对周老财而言，这条路并不好受，因为在革命道路的那头，他所享受的生活特权和希冀的财富理想是注定要覆灭的。

当周老财在自家造币厂拨弄苏区打土豪缴获来的银器时，是否会有兔死狐悲的感觉？

然而他终于还是扛了下来，仅仅因为他的另一重身份：父亲。

这部剧包含了很多元素，革命、抗日、谍战、金融战、翁婿战、婚外情，甚至还有家族宫斗，但相信给观众印象最深刻的，应该是周老财对儿女的舐犊之情。

正如周老财所言，儿女是碾子，父母是驴，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。

周老财被儿女捆绑上了革命的战车，但此刻的他是并不情愿的，真正让他发生观念改变的是日本人的到来。

周老财是个非常有气节的人，他对侵略者恨之入骨，但作为一个商人，他不具备改变时政的能力。

当日本人做出大棒加大枣的攻势要求他妥协时，他既不想屈辱的去做汉奸，又不愿因自己一人的固执枉送了全家的性命，所以他先选择自杀再选择出走，希望能够得到尊严的解脱。

然而峰回路转，曾经的败家犊子们纷纷回归，为他带来了新的希望。

至此，两代人终于在心理层面站到了一起，共同朝着一个目标奋斗，无关道路、无关方向，只为抗日。

若剧情在抗日结束时戛然而止，那这也只是一个抗战时期的拍案惊奇，真正让故事出现升华的是解放后的那几集场景。

土改后的周老财散尽家财、自力更生，但曾经的护院仆役对他恶语相向，一心为公的儿女怀疑他窝金藏银，在外人看来，昔日风光的周半城晚景竟是如此凄凉。

但对周老财自己而言，他却显得云淡风轻，毫无芥蒂。

纵观全剧，周老财最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。

重情方面，他对皮娘娘的念念不忘，对盖荷荷的情难自禁，对南北粉红小宝的舐犊情深，对钱一贯的患难真情，可以一目了然。

仁恕则可以从很多细节看出，比如他从来不主动犯血案，比如他对曾经犯错的下人一次次的宽恕。

重情让他找到生活的目标，仁恕让他看淡生活的羁绊。

他明白在时代的变迁中，个人的生活追求和财富理想已经无法实现，所以他选择了放下，他也不得不放下，当他放下后，生活又给了他另一种幸福。

浊富时代的周老财，豢养仆役无数，坐拥家财万贯，与盖荷荷在公馆里逍遥地唱着游龙戏凤，看似幸福，但代价是老妻离家出走，儿女生死未知，侄子落草为寇，整日里做着噩梦，无时无刻不为家族的未来担心。

清贫时代的周老财，与老妻破镜重圆，儿女事业有成，孙儿乖巧绕膝，虽然不再富足，但又何尝不是一种平淡的幸福。

作为一部喜剧，故事写到这里确实该终结了，也无需执着地猜度一家人之后的命运。

正如周老财所言，人最重要的是“酒色财气”中的气，活着就要痛痛快快地喘气，死了就要顺顺当当地咽气，别墨迹。

每个时代都有属于它的悲欢离合，作为时代中的个体，爱过恨过也好、赢过输过也罢，总之自己痛快地活过，无需抱怨。

电视给观众带来的，一是欢笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。

文/满囤儿自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。

任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。

对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。

其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。

那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？

尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。

正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。

高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。

很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。

都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。

其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。

要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。

第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。

影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。

意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。

《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。

地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。

红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。

还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。

这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。

四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。

可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。

随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。

这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。

尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。

剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。

《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。

这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。

追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。

这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。

尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。

先是《炊事班的故事》兵哥哥军营大联欢，后是《武林外传》江湖儿女嬉闹客栈，中间夹带着《都市男女》时尚白领乐透职场……作为当下中国情景喜剧的擎旗者，尚敬可谓是导一部剧换一个时空，总是能扔出带有不同时代特征的搞笑炸弹。

如今在《小宝与老财》里，他又玩出了小红军与老地主争钱夺利的戏谑斗法，看的你乐破肚皮、笑穿肠胃。

而这部年代喜剧无论是夸张搞笑的表现手法、巧妙有趣的故事结构，还是诙谐的台词语言、滑稽的肢体动作，在尚敬的情景喜剧作品谱系里当属突出之作。

过往内地的情景喜剧基本都是设置一个特定的时空，利用以较为固定的室内有限场景，来表现人物之间因生活琐事所引发的爆笑故事。

但《小宝和老财》却突破这种常规模式，不但室内场景众多，还有着大量的室外戏段落，况且两者做到了有机结合，让剧情不再局限于单一狭窄的空间来呈现，真正做到了有容乃大。

与此同时，该剧集格局很大，颇具历史纵深感，整个故事的时间跨度前后纵贯三十余载，大致分为土地革命时期、抗战期间和建国之初三个时间段落，是用人物的遭遇为纵线，以时间的演进为横面，于是纵横交错之下，既呈现人物在时局转变中所演绎的笑事，又表现他们生命历程中的不断搞笑递进。

而整部戏看下来，人们眼前宛如铺开一幅民国众生浮世绘，看到中国人应变之下的生存之道。

《小宝和老财》长达46集，展示了革命战士郭小宝与地主周老财之间，从势不两立的死对头到情谊非凡的忘年交的情感变迁，而在这一过程中围绕他们之间所接触的人或事产生了无数令人妙趣横生的故事。

纵观整个故事，钱这个因素堪称是引领故事发展和剧情铺排的重要线索，更是小宝与老财之间连接关系的纽带。

先是他们因钱相厌，假扮成佃户的郭小宝奉命看护红军造币物资，与周老财巧妙周旋；后是因钱相伴，周老财帮助中共建成造币厂制造苏区银元，与郭小宝成了同事；继而因钱相交，他们抗战时为印纸钞对抗日本人，成为共历生死的战友；最后因钱相知，建国后在郭小宝帮助下，吝啬的周老财贡献家资，帮助国家建设。

而透过剧集搞笑的表象，我们其实看到的是一部另类的货币档案，那周老财在自己家里给我党秘密建造造币厂这个情节设置虽为虚构，却也不乏史实呈现，从中不难窥见中国近代货币变迁之路和红色金融的发展历程，而这使得该剧集显现了一种情景喜剧少有的历史情怀和史诗色彩。

机巧的人物关系设置，使得《小宝和老财》呈现丰富的喜剧张力。

故事并非只是聪明伶俐的小宝和见钱眼开的老财之间的二人转，而是塑造了一群鲜活生动的人物群像，这些人物都有着一定卡通化的倾向。

剧集编织出一张人物之间彼此关联的复杂蜘蛛网，各个人物因关系因不断演变衍生出相生相克的搞笑冲突，犹如一幅搞笑的八卦图。

周老财与前后三位夫人皮娘娘、盖荷荷、杜小枣不是冤家不聚头的情感争斗；他同一对儿女从对抗到携手的亲情大转弯；郭小宝不但与孪生兄弟相互冒充制造身份错乱的喜感，还牵引与多位女孩之间剪不断理还乱的情感乱麻，因误会不断有着很多笑果。

围绕着两个中心人物，军政商痞、男男女女各色纷纷人物走马灯似的你方唱罢我登场，各自用语言、肢体和表情来制造欢乐的笑料。

剧中人物之间的机智、幽默、讽刺及至调侃性的斗嘴台词听起来叫人乐不可支。

这些妙言、警句、嘲讽语、俏皮话总是能招致人们的一片笑声。

此外，本剧集仍保持着尚敬用喜剧针砭时弊的特点，很多台词刺贪刺虐入骨三分。

至于剧中演员的表现，脑袋大脖子粗的范伟绝对是最大亮点。

他把爱国地主土豪周老财的抠门之态刻画的栩栩如生，憨态可掬的他嘴中说出的每句搞笑妙语都能到观众的痒痒肉。

而毛孩的演技也较之以往大有进步，分饰两角的他不但演出了战士郭小宝的机灵百变，还让朱龙运流里流气的形象树立起来。

剧中其他演员的表现也很给力，魏翔当属最大的亮点，他将兵痞曹家康的神经大条演绎的淋漓尽致。

剧中的曹家康醉心酒色财气却笨拙异常，总想占便宜可老是聪明反被聪明误，在一次次被骗中出尽洋相，那样子看起来真是想不乐都难。

而随着五大卫视的同步播出，《小宝和老财》在接下来的一段时日，定会给我们带来一阵欢乐满堂的搞笑轰炸。