流浪地球2

本文首发于公众号【不散】 豆瓣开分8.3，春节档7部电影排名第一！

年初一票房4.74亿元，春节档7部电影排名第一！

《流浪地球2》作为最早定档本年度春节档的电影作品，从一开始就承载了无数人的期待与瞩目，其173分钟的超长片长更是创造了春节档有史以来的最高纪录。

而这样口碑与票房双丰收的成绩总归无愧于其作为中国科幻电影里程碑级别的IP。

可以说，《流浪地球》系列作品的伟大在某个维度上堪比片中的流浪地球计划，因为他们都是始于一次勇敢的开始。

01、当之无愧的中国科幻片擎旗手对于很多电影来说，夸耀特效其实是一种无奈之举，更多是基于乏善可陈之下的讨巧说辞。

而且所谓的优良特效其实也只是中上水准，将将到位罢了。

但是对于《流浪地球2》来说，对于特效的赞美则是无法绕开的必然之举。

第二部相对于前作做到了百尺竿头更进一步。

郭帆在采访中透露，其实大规模爆炸、地震等特效制作属于第二大难度，最难的超S级视效其实是真人。

因为依赖化妆可以较好地实现老年状，但是很难有理想的年轻妆的效果。

因为电影的叙事方式，片中多位角色都需要跨越几十年的时间，因为在外貌上会呈现出非常不一样的状态。

由于人对自身是非常熟悉的，很容易发现不对劲的地方，因此真人的视效制作要欺骗过人眼，避免观感异常就有了极大的难度。

为此，《流浪地球2》为了在这方面呈现出更加逼真自然的效果，就用计算机对演员的骨骼、肌肉、血管、真皮、表皮做了逐层全方位的扫描，并在这个基础上通过算法来实现真正符合人类自然老化的状态。

另外，《流浪地球2》也有大量水下拍摄的镜头，为了追求更好地视觉效果，导演郭帆竟然选择了体积庞大的阿莱65摄影机进入到水下，同样具有标杆性意义。

为国产片在水这个特效领域的代表性难题面前给出了一个较好的示范和案例。

从第一部《流浪地球》开始，行星及月球发动机就成为了标志性的电影道具，而要达到片中这样如此震撼的视觉效果，最主要的就是需要充分展现其宏观的体积感、重量感。

导演郭帆坦言要很好地做到这点是非常困难的，其主要还是依赖于使用人类熟悉的参照物来进行对比突出。

例如行星发动机靠云来凸显其高大，月球发动机则利用阴影来体现其宏伟。

这些看似简单操作的背后实际上是主创团队在细节上的追求和把握，才有了成片中又自然又震撼的感受。

而提到细节，这些发动机上面的各种折角并非简单的修饰性作用，而是根据实际的力学分析构建出来的，因此有了真正的物理层面的考量支撑，就让这些镜头更容易获得人眼的信任，产生出真正视觉刺激。

太空电梯则是《流浪地球2》又一个非常夺目的亮点，开篇的长镜头相信所有看过的人都会印象深刻，难以忘怀，恨不得反复品位。

而为了拍好这个代表性的科幻设定，导演团队同样下足了苦功夫，耗费了巨大的人力物力财力，以及海量的时间，而且为了更好的效果，也在现实中进行了大量的置景操作，进行实拍。

其中太空电梯降落时冰盾的设计灵感来源于阿西莫夫的小说，同时也致敬了马尔克斯：冰是我们这个世界最伟大的发明。

这些同时具备科学合理性又融入了文艺价值的细节可以说在影片中并不鲜见，体现出了主创团队的严谨与细致。

相信，《流浪地球2》太空电梯的画面将成为国产科幻片的影史经典镜头。

除此之外，导演郭帆一向从善如流，在军迷网友的指正下，也谦虚地迅速修改细节上的错误，这点同样值得很多电影人学习。

飞机的空速管在被指出有误后，在下一版中直接进行了对应的修改。

另外非常值得一提的是包含导演在内的主创团队为了更好地呈现出电影作品，几乎从零架构了一个完整的世界。

他们为了建造世界观不惜精力按照图书馆分类学的方式去分类，从社会科学到自然科学去分类，这才有了片中诸多有趣又经得起推敲的细节。

比如经过科学顾问的计算，人类世界当下所有的核武器，要乘以10亿倍才有可能毁掉月亮，因此在片中无论是核武器的数量、引爆的方式都得到了必要的优化和改善，来符合剧情的需要。

还有像电影开头提到的用50万只蚊子制作的蚊子饼也饶有趣味。

更重要的是，包括上述又不局限此的所有特效技术都将沉淀为国产科幻电影的工业基础，为后来者开创更好的作品铺陈了一条值得参考的道路。

这更是《流浪地球2》作为中国科幻片擎旗手的重要意义所在。

02、数字生命背后的人类生与死之定义《流浪地球2》一共有3条主要故事线，分别是「沙溢-吴京」一组的飞行员师徒线、「李雪健-朱颜曼滋」一组的联合国发言人线，以及我在这个章节想要重点展开讲述的「刘德华-宁理」的数字生命计划线。

首先要承认的是，李雪健的确是片中该角色的不二人选，在形象、气质上让人绝对信服，而特别有意思的一点在于成片利用AI修复了李雪健受损的声音，这点形成了片内片外的一个互文效果。

至于沙溢在最后的大无畏精神也令人触动，这点在文本上也与第一部吴京的选择构成了师徒的精神传承。

不过3条主线剧情中，最为触动我并引发我思考的则是刘德华心心念念的数字生命计划。

要知道科幻作品的一大主要功能和特点就是预言人类未来可能面对的灾难并提出相应的解决方案，在这个过程中让人类提前进行必要的科学、伦理、道德甚至哲学层面的思考。

显然，数字生命这一点在这方面就是非常典型的命题。

倘若你的至亲因为意外濒临死亡，同时告诉你有一种技术可以将其大脑意识上传至计算机终端，并通过AI算法自然演化产生自主意识，从而获得永生，那么你会同意使用这种技术吗？

这个看似天方夜谭的设想如今似乎已不再遥不可及，AI技术如今早已在我们的生活中逐步普及。

例如人类最顶尖的围棋棋手早已不再是AI棋手的对手，ChatGPT最近也引发了广泛热议，甚至因为这项技术可能被利用代写论文而被不少知名高校禁止使用，可见AI对于人类生活的影响已经大到不容忽视。

因此数字生命这个话题自然也就拥有了不仅是凭空假设的意义，片中刘德华饰演的图恒宇就因为车祸失去了心爱的女儿丫丫，然而作为最优秀的计算机架构师他主动选择了将女儿的意识上传至电脑系统内从而开启了其数字生命。

这背后蕴藏的不仅仅只是一个老父亲对于女儿的思念和不舍，更包含了对于数字生命的定义与认知——数字生命到底是不是生命？

显然在图恒宇看来一定是生命，但在片中宁理扮演的马兆来看，则只是一种电子宠物，在他看来现实世界中躯体的死亡就是真正的死亡，死了就是死了，人应该面对现实。

所谓没有人的文明毫无意义。

相信这也是不少人内心的答案，因为即便永生是真的，也并非是所有人的希冀，反而会引发部分人群的抵抗和恐惧。

不过同样有很多人基于各种不同的考虑会选择数字生命这样的方案，毕竟它的确提供了一种相对于死亡的另一种选择。

更何况，这不仅只是一种简单的影像欺骗或者留念，而是的确可以根据现实生活的真实场景和对话产生积极且有效的交互，这很难不让人重新去思考生与死的定义。

可千万不要小瞧《流浪地球2》在这些命题方面的探讨，因为这才能真正体现其作为顶级科幻作品应有的境界和智能。

也就是应该要有「天问」式的主题。

也唯有此，这些科幻电影才能不被局限于仅仅只是娱乐工具的层面，真正上升到影响人类文明进程的关键所在。

就像片中李雪健所扮演的周喆直所说的代表文明诞生的标志的人类股骨那样，具有非常特殊且重要的意义。

于是必须要强调的是：无论是特效技术还是故事剧情其最终目的其实都是为了最核心的精神表达。

03、宏大叙事下本土化的精神表达谈及《流浪地球2》，我们经常会在产业层面来表达其代表性，然而其最大的价值所在其实是为中国科幻向全世界提供了一次非常浪漫、充满情怀且有别于西方的本土化精神表达。

关于这点，导演郭帆的原话是这样的：把地球推走这件事，本身就是带着中国的一个家国情怀的。

我们是一个农耕文明演化过来的，所以我们认为土地是我们最珍贵的，即便是离开，我们也要带着家园离开。

不得不说，移山计划、逐月计划、流浪地球计划，光听听名字就无比浪漫，无比令人振奋！

的确，很多人非常反感宏大叙事，简单粗暴地将其一刀切式地否定。

然而科幻电影史上珠峰般的作品《2001太空漫游》其主题就是对人类整体命运的思考，其背后正是对全局性宏大叙事的追求，而且在《流浪地球2》中也有多处对该作品的虔诚致敬。

因此宏大叙事本身不该成为《流浪地球2》的原罪，毕竟这是高格局科幻电影的一个基础，重要的还是在于其表达是否高级与精炼。

科普作家协会会员、影评人电子骑士曾经在一篇文中这样写道：近年来《地心引力》《星际穿越》《星际探索》《太空生活》等影片中，我们看到的是越来越明显的个人化叙事态度。

探索太空或者宇宙航行，不再是一个事关全体人类未来的，具有决定性意义的壮阔史诗，甚至常常无关理想——它更多是关于一个个体记忆、家庭、寻找的一段旅程。

且不说《她》《龙虾》《月球》《这个男人来自地球》这类独立小成本科幻电影，即便是《地心引力》《星际穿越》《阿凡达》这样的大制作，也往往都没有了《2001太空漫游》以及同时期科幻电影那种「天问」式的对整个人类命运思考的主题，影片主要的故事线及最终落脚点，都集中在了「这一个」角色身上。

我们看到，《地心引力》和《火星救援》，其实都是关于个人求生的故事，宇宙的宏大和残酷，只是为个人的灾难做映衬的背景。

不是说这样的作品不好，而是说《流浪地球2》所展现的家国情怀、人类命运共同体的精神表达的确更加符合中国，且更能激发出大家对文明、对生命、对未来的思索。

「我相信会再次看到蓝天，鲜花挂满枝头。

」

而为了更好地进行这样的精神表达，《流浪地球2》的编剧顾问王红卫大胆地选择了编年体的叙事手法。

于是我们在片中一次次地看到巨大的年份字幕卡和倒计时提醒。

也许有一部分人会觉得这是一种叙事上的无能，然而导演郭帆曾经询问过大刘，他如是说道：真正的科幻应该像纪录片一样，它呈现的是未来的历史。

因此这种编年体的讲述方式的确可以带来这种效果，且更具有史诗宏大感。

如果第一部还存在过于突出单个角色的个人英雄主义的话，《流浪地球2》则在这方面更加着重突出人类作为整体的选择。

尤其是月球危机，每个国家超过50岁的航天员集体出列这段更是把这方面凸显得淋漓尽致，所谓危难当前，唯有责任！

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天！

片中MOSS这样回答刘培强的询问：文明的命运取决于人类的选择。

而这个选择其实人类早已做出了相应的回答：无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！

毕竟人类的历史就是一部勇气的赞歌，所有的伟大都来源于一个勇敢的开始，在电影里是流浪地球计划，在现实的电影产业中，就是《流浪地球》系列作品。

今年春节档是疫情以来彻底放开的第一个春节档，从数据来看与往年对比，回暖还稍欠火候。

《流浪地球2》这样的影片，制作成本极高，投入巨大，从成片来说也是满满的诚意与匠心。

因此这样的电影需要支持与鼓励，如果你还没有看过这部电影的话，还是非常值得一看，尤其是可以选择IMAX、CINITY等巨幕特效厅，应该会在感官刺激和精神内涵上得到双重的满足与享受。

可以说，像《流浪地球2》这样的影片就是为春节档而生的电影。

写了篇这影评谈了谈对影片的几点看法，其中有些看法也引起了很多豆友的讨论。

结合这些讨论，我又重新梳理了一下自己的几个观点，跟大家探讨，跟在原评论后面。

新增以下内容：1、 关于数字生命派和流浪地球派之争，主要是对数字生命这一事物的思考；2、周喆直和郝晓希这条线的一些讨论，关于传承；3、对刘培强两次关门的一些看法；4、神秘力量介入危机以及下一部影片走向的游戏猜测和感想。

—————原评论—————大年初一早上首场观影！

整体完成度非常之高，毫不逊色好莱坞科幻大片，在技术上虽然和好莱坞顶级水平（比如阿凡达水之道）相比还有些差距，但也已达到了一个相当惊人的水准。

太空电梯的长镜头从构思到表现，都令人叹为观止，随后的无人机叛乱空战，硬核和壮观程度比起好莱坞类似作品也不遑多让（一时半会能想起来的有《蜘蛛侠英雄远征》里的无人机大战、《独立日》里的空战等），当然，这里有些吹毛求疵的说，在镜头调度和剪辑上还是觉得稍微乱了些。

事实上（不知道这样想会不会有些自大）：目前能拍出这种质感和视觉效果的，除了好莱坞好像就只有我们了。

至于思想性更不用说，精神内核真的甩好莱坞的那些个人英雄主义几条街，这种宏大叙事、集体主义价值观的输出和大刘的思想可以说一脉相承。

瑕疵当然也有，比较严重的比如刘培强的两次关门，在这种极其关键的时刻将个人情感置于任务（甚至人类命运）之上，虽然从某些角度讲不太好加以指责，但这两次选择显然是和全片主旨相违背，起码也是不合拍的；在图恒宇这条剧情线的最后互联网接驳过程中，那些东京预备2队啥的有些重拾第一部牙慧的意思，不过也可以说是互为继承吧；至于刘培强、图恒宇两条线本来可以分成两部，现在合并在一起虽然看得过瘾，但还是有些轻微的割裂感……郝晓晞这个人物存在感完全多余，是带资进组的吗？

李雪健饰演的周老师（我不太好判断到底啥领导，光是驻联合国大使的话似乎没有那么大的权威……）确实很有气势也很能上价值，李雪健老师表现的非常老道精准，但最后阶段强行宣称我们的人一定能完成任务那里，似乎也有些过犹不及了。

此外一些科幻设定上也多少有些问题，比如数字生命派发动叛乱完全是原创剧情，多少显得有些莫名其妙，因为原著里飞船派和地球派确实会产生根本矛盾（毕竟是路线问题），但这数字生命派我寻思和行星发动机也没啥根本冲突啊，咋一个劲添乱呢，只能说为了引入图恒宇和丫丫这条线以及下一部和人工智能moss斗争（？

）进行的铺垫吧。

其他还有一些小毛病，比如说吧，行星发动机刚一启动就急着和太阳告别，其实这才哪跟哪呀，距离真正的离开太阳还早着呢……不过这些问题不太明显，大多数观众观影时甚至察觉不到，某种意义上也可以理解成为了视觉呈现及戏剧冲突，不得不做一些取舍。

虽然说到有这样那样一些瑕疵，但整体上根本瑕不掩瑜，比起第一部来进步太多，可以说是迄今为止，中国科幻电影的最强音！

凡属过往，皆为序章！

期待第三部！

———更新内容———1、关于数字生命派和流浪地球派之争事实上片子里并没有地球派这一说法，但大家都能理解。

说这个前先谈谈原著，原著中一开始是有地球派和飞船派之争，考虑到有人没看过原著，这里简单说一下，所谓的地球派也就是赞同通过行星发动机把地球带着一同在宇宙中奔赴下一个恒星系，而飞船派则认为应该建造超巨型宇宙飞船（甚至达到上海、纽约城市那么大的飞船）载着人类寻找下一个家园（动画片《瓦力》就是现成的例子），然而因为生态系统自我维持期限的原因，这个方案最终被否决了，人类最终选择了流浪地球的方案。

如果是这两个路线方案，那么由于双方投入的资源和成本几乎完全一致，所以双方是真正的路线之争，是有此无彼，你死我活的关系，存在冲突是合理的而且几乎是必然的（当然前提是双方都有一定的势力），不过原著中并未有相关描写，说明人类很快就达成一致并齐心协力投入了浩大的可怕的的工程中去，当然也可能限于篇幅关系，或是作者认为这本身只是个小插曲，没啥展开写的必要。

回到影片中的数字生命派，这个东西是影片的原创，而且片头就作为背景予以展现，可见其重要性，不过片子中好像没把这称为“派”不“派”的，但我们姑且就这么称呼吧。

数字生命派认为应该把人的意识上传到电脑系统中，从而得到永生，甚至能够作为逃离太阳危机的一个选择（问一下大家片中有明确这种说法吗？

我印象里好像没有，不过毕竟我只是一刷，哪里没注意到也说不定。

至于这种说法成立我们下面继续探讨）。

片中几场重要的冲突，包括刚开始没多久就来了一个高潮的炸太空电梯、无人机叛乱这场戏，实施的角色显然都是这些的数字生命派。

当然，看到结尾会发现这背后都有人工智能moss的影子，不过moss只能说是在背后推了一把，真正行动的显然还是只能靠人。

那么有几个问题就需要搞清楚：首先，正如前述，数字生命这一行为，能够成为逃避太阳氦闪的选择吗？

我们设想一个场面，全人类都进入神经网络（姑且套用一下其他科幻作品的设定吧），得到永生，然后各种随心所欲，那当真是爽翻了对吧？

问题是，太阳氦闪，整个地球气化，这些永生的人类（意识）怎么办？

在烈火中永生？

是来搞笑的吗……当然，有豆友提出，建一个大飞船，把CPU、硬盘、主板啥的都装上（显卡？

），把整个系统弄飞船里，然后撒开脚丫子跑吧，大家在流浪中永生，好像也不失为一个办法，不过又绕回一开始那个问题，这飞船，能存在多久……不过，也肯定有人会想，咱也不图真的永生，只要活得比狗日的太阳氦闪前这几年（估摸着也就百八十年吧）久，那就赚到了，以人类的科技水平（当然是电影里的），极致的情况下维持个大几百上千甚至万年也不是不敢想，那岂不是赚翻了。

——要这么说的话，好像也有道理，那这个方案可行吗？

我自个也拿不大准，大家说说看……其次，就算是两个备选方案，那是不是双方就一定要喊打喊杀的打出狗脑子呢？

地球派飞船派之争我们是知道了，那俩真水火不容，因为资源就那么点，搞了这个另一个必然啥也不剩，所以大家肯定要你死我活，而且出于安定稳定团结考虑，定下来最终的路线后，另一边再跳肯定是要镇压的。

但放在数字生命派和流浪地球派呢？

总觉得不至于，甚至某种意义上，双方好像还有些互补。

毕竟双方耗费的资源并不完全相同，比如搞行星发动机需要的是工业能力还有人本身，and计算机技术的飞速发展，而上传人类意识，我是纯小白哈，想不出来到底具体怎么搞，但总归主要也还是靠计算机的算力嘛，这个就属于共同目标了。

然后是搞研究的人，那些神经科学、医学这些方面的科学家和搞工程技术的那帮人也风牛马不相及，压根就不是一个赛道的。

除了万恶之源money外，大家似乎没啥直接竞争。

所以感觉数字生命派采取类自杀行动攻击太空电梯之类的行为，感觉有些说不通，为什么一定要鱼死网破？

当然，联合政府一开始就采取严厉禁止数字生命的研究，似乎也有些没有必要！

比如钱这东西，我觉得吧，大头拿来搞发动机，毕竟这个是根本。

手指缝里漏一点点给数字生命那边也不是不行，反正都还没影的事，就让他们折腾好了，（截止移山计划验证之前，上传个丫丫也才两分钟生命，当然可以循环无限，但这种无限如果说有正常人愿意报名参加我看是日了狗了）。

而且真要研究个成果出来也不是想上传就能上传的，肯定要立法，要管理的呀。

假设一下，搁真实世界里，如果突然间技术突破，搞出了这种数字人，那是一时半会能实施的了的吗？

跟克隆人啥的一样，伦理这方面就过不去对吧？

所以，先研究吧，研究出成果来还能作为最后的备选方案，万一流浪地球行动失败（比如第一部那种情况，虽然最后危机解决，但搞不定说实话也正常，只不过最后开了个刘培强挂），还能有个不是退路的退路不是？

更何况，后面地球远离太阳系后地表无法生存，抽签进入地下城，好像至少一半人只能去死，这种巨大的灾难面前，如果数字生命可行的话，对那些不得不去死的人来说，是多大的人道主义呀！

当然也有人担心说搞了数字生命的话，那人类就很可能会“躲进小楼成系统，管他太阳闪不闪”，从根本上放弃真正的逃亡。

好像也不是没有道理，人类就爱跟鸵鸟似的头插沙子里露个腚在外面，不过这样想的话，一来有些小看了人类精英；二来技术能否实现还是未知数；三就像上面说的，还可以用立法来解决嘛。

一味的禁止似乎有些简单粗暴。

第三，影片的结尾以及彩蛋实际上预示着数字生命的成功，至于怎么成功那就是第三部说的事了。

所以早知如此，何必当初呢……而且，结合片尾的彩蛋，下一部很有可能会有大量篇幅讲述人工智能和数字生命的交互，如果重心放在这里，那真正的高潮——太阳氦闪以及真正的叛乱斗争怎样呈现，无疑要打一个问号了。

写了这么多，并不代表我站在数字生命派这一边，而是认为，电影原创引入了数字生命这一概念，并赋予了非常高的权重，对本片和接下来的故事可以说举足轻重，但在处理这个概念的逻辑上，是不够完美的，并没有和原生故事做到完全的水乳交融，在一定程度上已经脱离了原著的设定，之后的故事能不能自圆其说，能有多精彩，且让我们拭目以待。

补充： 前述已经提到了上传数字生命需要克服伦理方面的问题，这个展开说一下。

这里强调一个观点：任何情况下，人类都不可能完全支持无条件的数字生命！

因为从影片中看，所谓的数字生命技术，实际上是将自然人主体意识的备份上传到系统中去，而并不是自然人本身！

也就是说，假如你上传了一个意识从而成为数字生命，但那个数字生命实际上并不是你，你还照样活着，还是一样会疼、会死。

而按照正常人的想法，也不可能因为有了个数字意识备份，就完全高枕无忧，可以心安理得的去死了。

就像克隆出一个你，然后你会认为本体死去无所谓，只要克隆人活着也就等于自己不死吗？

不太可能吧，任谁都不会认为克隆体是自己本人吧！

那么，有没有一种技术，可以直接将自然人的本身意识直接上传到系统中呢？

或者说直白一点，直接将人本身投入系统中去。

反正电影呈现出来的技术并非如此，比如图恒宇变成的数字人，实际是他多年前的意识备份，而他的本体已经死在水下。

至于将人直接上传的技术，感觉过于玄幻我认为不太可能出现，同时伦理的问题同样需要解决，只保留意识，不要肉体，这种情况是否涉及杀人或自杀，恐怕本身就会引起极大的争议。

当然，濒死之人，比如图丫丫或是其他身患绝症没几天生命的，可能会选择备份上传成为数字生命，但再这么说也是自我安慰，毕竟那个在系统中存活的“生命”，可以说跟人本身是毫无关系的，人死了就是死了，真正的死了，而不是在数字中复活，实现了永生。

所以电影中马兆也反复对图恒宇强调：丫丫已经死了！

所以，这个角度看，人类不可能完全的支持数字生命，更不可能毫无顾忌的就大规模进行转换，这也就从根本上反驳了所谓数字生命派认为数字生命才是逃避危机的唯一方法，因为本质上这对一个人自身而言，完全没有解决任何问题……2、再说周喆直和郝晓希这条线这条线在片子中占比不高，但戏份很重要，很多点题之言和价值观阐述都是借老周振聋发聩的发言进行表达。

有网友说老周是致敬周总理，一来都姓周，二来形象、气势什么的也能靠得上，这个想法是好的，但除非官方证实，否则可能还是有些过于脑补。

毕竟两者级别差的实在太远，毕竟一个政府首脑、国家二号人物怎么可能整天泡在联合国，不干其他事了吗？

就算特殊时期也不太可能。

而且与之对应的美国负责人看上去也是个小角色，说话都不响的那种。

此外，老周到处抛头露面，边上也没啥安保人员，在那种紧张局势下，如果真是极其重要的人物，那不是儿戏吗？

当然，李雪健老师饰演的老周人虽瘦小，形象却高大，权威性看着也比通常意义上的联合国发言人要大的多，气场、力量感十足，观众们认为是致敬总理，寄托一下我们的怀念，说实话也没什么不好。

至于郝晓希，我始终觉得其存在感不强，可有可无，现在还是这观点。

有些网友认为这个角色体现了一种传承精神，和沙溢、吴京那条线互为表里，遥相呼应，确实有一定道理，特别是头尾两次“这么重要的发言也让我上”的对话，体现的还是比较明显的。

不过话说回来，战斗意志、奋斗精神什么的传承一下那很好，这官僚（呃，中性词，不要额外延伸）的传承有必要肯定是有必要，但这玩意有啥好说的，不太理解……再说了，实在要强调这个，好歹让郝晓希这个角色表现出一些人物的成长弧光也好啊，而不是看着像是单纯的熬资历……为什么说这个角色可有可无？

因为通常情况下，不论电影还是小说，人物的存在（特别是配角)都应该是服务故事的，如果对剧情的发展没有推动那存在的意义是什么呢，必要性又在哪里？

大家可以在脑中试试把郝晓希的戏份拿掉看会不会影响剧情。

与之相对，宁理饰的科学家马兆就显得很有存在感，因为其对图恒宇这个主要角色的铺垫和转变起到了十分重要的作用……这部片子长达172分钟，虽然看得过瘾，但也确实稍嫌拖沓，删掉一些可有可无的戏份，让节奏再紧凑些可能更好，当然删啥好咱也不懂。

观众们喜欢郝晓希这个角色，喜欢在她身上体现的传承精神那也不错，在喜爱的眼里没什么是多余的。

3、再谈谈刘培强两次关门的选择其实单纯从关门这一行为本身来说，挺正常，第一次属于人之常情，第二次则凸显了他的牺牲精神，对人物塑造还是很有帮助的。

但放到电影中的具体情境中，这两次选择不说是绝对错误的，至少也是很成问题的。

先来看第一次，叛军占据了关键地盘，主角这边只有两个战力能反击，刘培强和韩朵朵，然后刘因为韩是其喜爱的对象，将其关在战场之外，独自一人面对对方至少三名战士。

确实，我们都知道刘培强能打，战狼本狼嘛，但这个咱是站在上帝视角，开了天眼，而影片中，一旦刘培强失败，全电梯厢30+的同事都要一起陪葬，更别说还可能造成极为严重的后果，比如太空电梯被炸毁（当然最后还是被炸毁了，但不影响事件本身性质)，这种时刻，为了自己的爱人不涉险，刘培强强行让韩朵朵脱离战场，这是一个背负责任的战士应该的选择吗？

要知道，韩朵朵在这个时候首先是一名战友，同样有能力也有责任站出来和叛军斗争。

这个时候，不管是谁，首要的任务就是阻止叛军，拯救包括自己和韩朵朵在内的全体乘员，其他的都不需要考虑也不应该考虑，本来就是一场未知鹿死谁手的战斗，有多少战力都要毫不犹豫的上，结果刘培强为了自己心里的那点小九九，将个人利益置于整体利益之上，看似个人英雄主义爆棚，实则非常愚蠢和不负责任的。

事实上，电影后面的剧情也展示了，要是没有韩朵朵的出手，光靠刘培强显然大事不妙，当然，这个主要是戏剧效果，就算刘培强一个人真能力挽狂澜，也不影响他关门这一选择的性质。

如果说第一次关门时刘培强还是血气方刚的小伙子，有些头脑发热莽一点还情有可原的话，第二次在月球上的关门简直匪夷所思，上纲上线的话都可以说是犯了反人类罪。

别怪我说的危言耸听，在那个紧急关头，一旦核弹布置失败，你敢想是啥后果？

结果这会儿又急着要呈现他的牺牲精神了（当然这一点我毫不怀疑）。

问题是你牺牲了没啥，要是任务失败，那后果是你刘培强能承担的不？

是，我们又开了天眼知道刘培强能搞定，但问题是他自己不应该知道啊。

不是说他没有能力，电影里他也自言自语了，5个核弹一个人能搞定，所以不需要其他人了，但是，我要说但是了，万一呢？

万一刘培强突然心脏病发作倒下了（毕竟那么紧张:)），万一被天上的月球碎片砸死了，万一……反正总可能有其他什么乱七八糟的万一，那咋办？

全地球都眼睁睁的看着剩下几个核弹就差一点点距离没法布置好然后大家一起完蛋？

同伴是什么懂不懂？

任务备份是什么懂不懂？

第一部的饱和式救援懂不懂？

是啊，那个一边紧张盘算着如何完成任务一边女儿照片吻别的巴西女宇航员，哪个神神叨叨老是惦记着医保的黑人小哥，还有一个没存在感的路人甲，可能不需要他们也能完成核弹布置，但刘培强啥都能做啥都能成，那么牛逼还要战友做什么，还要集体做什么？

所以我说，这次关门看似凸显了牺牲精神，实际上却是一次更加愚蠢和反人类的选择，是和影片一以贯之的集体主义精神相悖。

再说了，以事后看，用不着急着把同伴送走，大家伙一块完成任务还有的是时间离开，当然，那时搞不好你礼我让什么的确实有些麻烦……干脆早点摁个开关送走拉倒，呵呵不知道编导们是不是这么想的……4、关于“有人在帮我们”这一神秘现象。

影片中神秘地出现了各次危机的提前警告还有不知何来的核弹数量等等信息，结合图恒宇和丫丫这对数字父女，还有AI大BOSS亦正亦邪的表现，很明显将会是第三部的重头戏，然而这当中我嗅到了一丝丝熟悉的气味。

这种可能来自未来的启示，让很可能已摸透这一底细的老周最后有底气上去大声疾呼“我们的人一定会成功”，紧接着就是最后时刻反杀装逼感爆棚。

当然，正文中我讲到这一段时认为有些过犹不及，现在还是这个观点，想我泱泱大国装逼不用搞得这么直白嘛，最好冷眼旁观，镇定自若，再放出风声我们的人一切尽在掌握，你们看着办……最后看着极限化险为夷，然后轻轻一笑，转身走开不带走一片云彩。

这种装逼于无形，凡尔赛max才符合咱地球救世主的人设嘛，完全没必要搞得那么激烈像要打起来似的，那是大洋对面老美爱干的事，咱不稀罕跟他们混一个层次。

为什么这么搞没问题？

或者说怎么搞都没问题呢？

答案就在这来自未来的启示（不管这启示来自数字图恒宇还是未来moss，只要是来自未来就都一样）。

既然未来的人类能给出这种警示，那说明未来的人类还存在，还存在就不会被这次的危机给搞死，没被搞死说明这次的危机解决了，这次危机解决了说明我们的人肯定成功了。

怎么样，这个逻辑链很清晰吧，很顺理成章吧，想必老周就是这么想的，所以才有底气大声吼出来“我们的人……”但同样的逻辑，老周如果真想明白了的话，他就会知道，自己上不上去据理力争，说不说这些话，跟不跟那个外国指挥官吵架，都不影响最终结果一分半分——只要人类没灭亡，就说明危机解决了，而如果危机解决的唯一可能是按下那个发动机按钮的话，那么这个按钮就一定会被按下去，不管是被谁！

这个逻辑同样清晰，同样丝毫不会动摇。

所以，讲到这里就又陷入了令人讨厌的“自由意志无用论”，只要时间走成个莫比乌斯环，只要事物的因和果变得模糊不清，那么，自由意志就注定毫无意义。

如果这么拍，和地球流浪2500年从而人定胜天的精神绝对是背道而驰的！

如果这么拍，那和《星际穿越》之流有啥区别……（PS:我很喜欢星际穿越哈，不过说到精神内核，星际穿越啥的感觉就是个弟弟）我有些担心，如果下一部的重点转去搞这种神神叨叨的玩意儿，那么，太阳氦闪那一幕真正的高潮，那借由大规模叛乱展示对人性深刻的揭露，那黑色太阳下五千座屹立不倒的雕像，那种悲壮的、史诗般的一幕幕，不知何时才会呈现在我们面前！

（也许，我是说也许哈，太阳氦闪+叛乱+冰雕，现阶段根本拍不出来，各种意义上的，拍不出来就是拍不出来，然后，创作者们就只好另辟蹊径了……）

看预告片的时候，我是把《流浪地球2》和《星际穿越》作比较的，从预告片来看，我猜测里面刘德华饰演的角色应该会有人文情感的戏份，加上科幻的内容，应该不比《星际穿越》差。

但实际上，流浪地球还是没达到我心中《星际穿越》带给我的预期高度。

这么说可能有点得罪人，但导演是不是太贪心了。

能把一两个角色的情感在科幻背景下讲清楚，让观众感动其实已经不容易了。

如果戏份分摊太多，就感觉各个人物带给我的情感都没到那个点上。

硬用回忆穿插和锚点一样的固定语句去烘托气氛（比如刘培强妻子的话，比如刘培强老师的点三下头，比如图恒宇妻女车祸），我真的没太深刻的感受。

这种手段真的少用，因为情感铺垫不到位，很容易产生反面效果。

唯一让我情感有点触动的就是，刘培强第一次和moss对话，被激怒时，吴京演出来的无奈的愤怒，这段真挺好的。

电影节奏太过于平缓了。

电影有两个大高潮，一个是月球空间站坠毁，一个是在月球引爆核弹。

这两个高潮一个太前面，一个太后面，中间很多内容太平缓有种“流水账”的感觉，其中的戏份又分摊到两个主要角色刘培强和图恒宇上，太散了。

配合时不时出现的倒计时，看上去就像记录片。

特别是里面领导的戏份，太正能量了，但我又不能说这些剧情不对，但它真的无聊啊。

这部电影唯一值得称赞的是，全世界人民同心协力渡过难关。

问题就在这，因为《流浪地球1》就已经带给我同样的感受了，第一次看，我很感动，第二次看，就没那么深刻了。

这是续集的通病，我能理解。

我是崇洋媚外了吗？

哈哈哈，到现在为止，国内的科幻电影，只有《流浪地球1》带给我从未有过的震撼。

这次就算了，有点腻歪。

-补一句，我对国内电影是抱有绝对自信的，因为在我心目中全世界的电影的top1是《让子弹飞》。

所以我一直觉得国内科幻差距只在硬件上，《流浪地球1》向我证明了，我们特效人员完全不输国外，那么我们迟早会有科幻作品超过《星际穿越》这一部目前我心目中的科幻最佳。

所以我给了《流浪地球2》很高的期待。

实话说，我觉得这份期待不算高，毕竟他是有老刘的打底。

我头一次因为场外元素改分。

昨天看完《满江红》写了一篇评价，居然给我锁了，怎么？

只准流浪地球有批评，不准给满江红打低分？

我真的服，这就是王公贵族吗？

《流浪地球2》三星啊，我暂时改五星，什么时候满江红不锁了，我什么时候改回来。

什么毛病啊这是？

一部科幻电影最重要的是什么：是严格的工业化标准和流程，是将实力落地实操的做事态度，是洋溢的本族群自有的人文精神。

首先，就是“我相信”。

我总得相信什么，作为我。

就本片而言的“我相信”就是：“我相信，会再次看到蓝天，鲜花，会挂满枝头。

”一、削他们

所有的灾难都开始于没有人在乎这场灾难。

就一部一百七十三分钟的电影，如何迅速让观众入戏？

如何抓住他们的眼球和心跳？

貌似不急。

实则不然。

很多观众都会产生：“我没有看过第一部；我没有看过刘慈欣；我不是科幻迷……会有观看门槛吗？

这个故事能让我耐着性子追下去吗？

”不一二足的问号层出不穷。

非但要解决这些问号，而且要迅速猛烈，干净利落：“如红脸的关公战长沙，如黑脸的张飞叫喳喳”…… 所以自此开始：太空电梯之战；战斗机vs无人机；月球解体，北京沉没……可以说一举击溃所有的问号，管杀管埋。

这个基调，也是对这样一部高度工业化（科学标准、科学工序、科学操作）电影迅速打下了一丝不苟，目不暇接的观影锚点：“东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

”所以自此开始，就此开启的视听盛宴，可谓怒放，可谓火山爆发，不止是量大管饱，不仅仅是狂喜，更多的还是：这样的效果，我们终于也有了。

这样的效果，我们终于做出来了。

二、特想你

相对于大场面的硬科技，李雪健AI声音重建、吴孟达回归这些技术上的“小手段”更是让人觉得特效的温度，特效的温柔。

毕竟千山飞度，寒光铁衣，我们在乎的还有：特想你。

今天我特别特别想你。

这句“想你”是刘培强对韩朵朵的眷顾；是图恒宇对YY的十四年不见之后的思念；

是我们无论科技如何发达，技术覆盖如何细致入微都无法格式化和数字化的感情。

我们不再只是喊口号，我们也会轻声呢喃：特想你。

然后我们会听到：我在呢。

什么是好，一家老小。

三、是告知曾几何时，我们看着各种肤色的英雄拯救世界，代表世界。

我们甚至连跟随的镜头都得不到，我们连举手同意的镜头都轮不上。

这一次，面对“服务器为什么要设在北京？

”的大声咆哮；面对“地下城的问题你们有没有想过如何承担后果”的傲慢质询；我们终于可以斩钉截铁地正面回答：“我们这不是在征询同意，我们是在告知。

”重压之下，我们终于可以挺起胸膛：“我们是在告知。

”四、五十岁当然。

我们从来不仅仅是我们。

当年轻的发言人问周喆直：这样公平吗？

老人温和但坚定地回答：危难当前唯有责任，团结是需要代价的。

无论是责任还是代价，这不仅仅需要“我们的人，一定能够完成任务。

”，需要在“中国航天飞行员中队，五十岁以上的，出列！

”这句号召之后，各种民族、肤色的人纷纷站出来。

无反顾，一往无前。

我们所有的人都知道自己的责任，我们都会毫不犹豫付出代价。

我们可以让星辰在面前偏移和陨落。

五、有意义电影里的人工智能550w一次次用精心安排的问题激怒受测者情绪失常：“禁止使用比喻，反问”。

他当然知道结果会是：“应激反应测试失败。

”即便也许他不会有人类洋洋得意这种感情。

这样的矛盾和冲突其实都服从于一个基本判断：“记住，没有人的文明，毫无意义。

”所以“保护人类文明的唯一有效手段就是毁灭人类”，这样的“理性”判断所蕴含的逻辑乃至道德悖论昭然若揭。

这同样需要正面回答。

这同样需要暴晒于阳光之下。

六、24小时

在电影里，人类最困难的时期一天有六十个小时。

可谓沧海桑田，人类才得以重返一天二十四小时的设定，才得以再次看到蓝天，才可以离开太阳系。

人类的勇气可以跨越时间，这需要时间。

这需要人类为了可以看到鲜花挂满枝头的明天，却拾取勇气。

这在2023年，这于当下，恰逢其时。

一部科幻电影最需要的是什么？

是相信。

我相信，我们真正拥有了属于我们的科幻电影。

没想到第一时间看完电影，第一时间随手发感想，有那么多质疑和有质量回复，正儿八经写一下。

实话，买票时，我正在看《阿凡达2》，除了失望还是失望，回家立刻补看1，弥补一下。

走出影厅，看到《球2》和《满江红》的海报，都想看，特别有沈腾和张译。

大年初一和朋友一起观影，所以选《球2》，现在看来，这绝对是正确的选择。

是第一场，坐了一半，看到太空电梯那部分，太惊喜了，为国产科幻能比肩从前的好莱坞科幻而高兴；而人类股骨的演讲，直接升华立意，看太多的个人英雄主义，我曾经也被无知的洗脑过；带着地球和全人类一起走，有这份担当，难道不应该庆幸自己生活在这里么？

否则就是我有钱，我先走了。

目前，是我心中最佳科幻片现在回复，很多看完后，提到——太空电梯是想像，这不是硬科幻，里面设定都不靠谱我不是学物理专业，我贴出，月球探测器的总设计师和中科院的物理学院士的回答和观影感：http://【《流浪地球2》主创来B站啦！

直播全程回放！

】https://www.bilibili.com/video/BV1aY41197h9?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088全长1小时，对话在11:06 这是《球2》主创、B站、央6邀请的中科院院士互动。

包括特别多细节的用心。

那些说太空电梯没有依据，要是美国就不会这么拍的，请看“中科院物理研究所”的分析，如何实现太空电梯。

https://mp.weixin.qq.com/s/mYvMTuzeJPBYdXG3MyY59Qhttps://mp.weixin.qq.com/s/Sg4YQDUM4GTqPZbVHZrLIg根据目前的科技水平和发展速度看，有人预计太空电梯将在2050—2100年投入业务运营。

《流浪地球2》科学顾问带你“流浪月球” | 梁文杰 qq.com剧组专门聘请中科院物理所的成员，当影片科学顾问，这是根据导演组提问，给出的专业指导和依据，来自%中科院公众号%这是专业特效团队，对于导演的采访，CG技术的面部扫描，甚至扫描到了肌肉层和中胚层，为了真实还原最真实的刘德华年轻版。

http://【对话郭帆！

时隔4年重逢，解密《流浪地球2》的幕后故事！

】https://www.bilibili.com/video/BV1x84y1j7Zn?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088最后，看电影是自由选择，你不喜欢就不看呗。

最后附上，观影选影厅指南，我也才发现，原来还有这样的学问http://【IMAX、杜比、CINITY、中国巨幕、LUXE、ScreenX.....买电影票选厅，居然有这么多门道？

】https://www.bilibili.com/video/BV1QT411Z7F4?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088看后分割线大年初一9：00的电影，除了超前点映和媒体场，应该是第一批。

作为科幻迷，长期看好莱坞的人，特效，剧情，演技都是顶级。

温情，亲情，幽默，对于地球人类命运共同体，大义大爱都有。

事实证明，国内不是没有写好剧本，会拍电影的编剧和导演团队。

特别喜欢剧中的萌宠--笨笨，你是条军犬！

不剧透了，大家一定要去看。

我对小破球2只是失望，没觉得烂，影评本身就是主观的，而且作为消费者而言，既然消费了，就有评价的自由，也欢迎那些喜欢的豆友提不同的意见，不过一进来就人身攻击的，就别怪我说话阴阳怪气恶心人了。

《流浪地球2》相比于第一部而言，除了资金更多了，从而在特效方面肉眼可见的好，但故事打磨的真的太多槽点了，三线叙事很考验导演的调度能力，很明显郭帆没达到，每条线都没讲完整，而且为了塞进影片里，感觉好多该讲的细节都一笔带过了，太可惜了。

刘德华那条故事线是我特别不能理解的一条，妻女的去世就算有moss的干预，但开车就好好开车，有必要转过头吗？

和妻女的距离都近到啥程度了？

而且后面他表现出来的是，我妻女死了，所以我很可怜，你必须要答应我那些无理取闹的要求。

拜托啊，在这部每个人都为了全人类的未来奋斗的时候，偏偏你在带入私人情感进去，真是我最不能接受的，和我认知完全不合。

这条线明明可以写的更好，却为了服务另一条线，导致我看的时候，一看到这个角色就烦。

李雪健那条也是如此，从头到尾都表现出一副，一切尽在我的掌控之中，看的我很无语；高潮部分在那里一个劲说“我们的人一定行”，但就是不说出来为什么一定行，虽然有说法是未来人给了提示，但呈现出来的却是众人皆醉我独醒，只有他在那里掷地有声的说发动，但这份气势却很难让我感同身受。

而且这条线除了李雪健老师的表现不错外，其余的人都不同程度的演的拉胯，尤其是女学生。

吴京线有高光时刻，但还是太长了，大部分都是白开水的铺垫，完全可以剪掉一部分，让另外两条线更加的饱满。

全片唯一的我觉得很出彩的角色只有宁理演的马主任了，理智，冷静，同时也流露出了些许的人情味。

遗属上画∞的那一瞬间，是全片唯一一次让我鼻头发酸的片段了。

明明在硬件上都做到了国影的巅峰了，但剧本的打磨还是有些粗糙了，3个小时里有不错的地方，但都集中在前半段太空电梯那里；后面就是一个劲的在那煽情，然后就是在那里高喊口号，看的我毫无波动。

而且在我的当时的理解里，月球发动机爆炸前的剧情刚刚好就是图把丫丫的数字生命上传到了550w，就那么恰巧过了几分钟发动机就爆炸了，就算是moss搞出来的，但我当时在影院里想的的就是图的这个操作导致后面要用核武炸月球，讽刺的又是人类把最精密的密码全拿来放到武器上面了，短时间搞不定，所以方案二就是要牺牲200多名宇航员，这是我所接受不了，编的太过刻意了，所以我对这个角色是注定不会有好感的；不过万事没有绝对，说不准第三部的中心在他那呢？

另外还有让我很讨厌的是后期配音这件事，现场收音是什么很困难的事情吗？

最离谱的就是李雪健那条线，除了李雪健老师情有可原外，其余每个演员一张口都是后期配音，配音也就算了，口型都不对齐，配的也毫无感情，太影响感观了。

于情，我其实想给4星的，毕竟当年流浪地球1上映的时候，我去影院刷了3次，后面电脑上也看了几次，太有感情了；但于理，这部续集除了特效，在我看来其他都不如第一部，挺失望了，我看的这场，好几个人看到三分之二的时候都在那里看手机了。

还是希望第3部可以交出一份满意的答卷吧！

某些神经病可不要来笑死人了，张口水军闭口水军，还说我2星改3星，妄想症这么严重就赶紧去精神病院吧，别来祸害别人了，还搞拉黑那一套是吧，精神胜利法给你玩的明明白白哦🙄。

看完《流浪地球2》，第一感受是：给的实在太多了。

上次这么实诚的，还是大刘写《三体》。

仅仅4年，它让我们看到了中国科幻电影的又一次进步。

从1到2的跃升如何实现？

来看这期深度幕后。

铥铥科幻电波与《流浪地球2》制片人、编剧龚格尔进行了一次映前对话，其中不仅有熊熊燃烧的赤诚，还展示了《流浪地球2》的创作手法、态度与职责。

本土科幻电影里，这种专业程度史无前例。

科幻不是一层皮，它可以是核。

铸造这个「核」需要什么东西？

龚格尔老师的回答再次展示了「科幻」二字的含义和重量。

「是部科幻片」不是最低，恰恰是最高的要求。

大众眼中瞠目结舌的数字、硬核的细节，往往只是科幻电影的常规操作。

只有每个环节上的人都深刻理解「科幻」这一类型需要什么、意味着什么，中国科幻产业的巨轮才会滚滚向前。

在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 局长、邓韵嘉宾 | 《流浪地球》制片人、编剧龚格尔本文整理自本期铥铥科幻电波亮点包括但不限于1、要给观众提供高信息密度的电影，20万字世界观不够用2、刘慈欣式实诚：最惊艳的太空电梯「属于常规操作」，难点是用非CG手段还原年轻的吴京、刘德华和李雪健3、向联合国提交申请，联合国场景均为实拍4、摄影技术升级，画面毫发毕现，倒逼现场所有道具不能瓢、不能弯、不能不对称......5、球1后被观众调研「希望看到中国科幻电影的进步」吓尿，被建议「不要拍2」，但还是硬着头皮做了6、饱和式科学顾问：科学家24小时在线担任知心大哥/大姐，半夜被迫回答「两个科学家在电梯里应该聊什么」等高难度问题......一、初心「要是看完还觉得这是部科幻片，从15年到现在就没白忙」Q：您说《流浪地球2》「是一部真正的科幻片」，「科幻」体现在哪儿？

龚格尔：其实我没说「真正的」，咱就是科幻片，但你脑补的挺好，如果能够被咱科幻迷自己人认为是科幻片，我是特别荣幸的。

先跟各位听众说一下，电影分好多不同的群体，商业片是大划分，底下还有很多亚层，比如幻想类电影是一个小亚层，下面还有魔幻、奇幻、科幻，所以科幻迷真是自己人当中的自己人，您要是去电影院看电影就已经属于支持了，要是看完《流浪地球2》还觉得这是一部科幻片，我就觉得从15年忙到现在没白忙。

科幻片，最大的特点就是影片发展的脉络需要富有逻辑，沿着合理的因果关系发展。

为啥呢？

因为它是来自于科学的幻想。

而科学要求有一个可以成立的假设，只要没被推翻就行。

电影也是一样。

科幻电影应该基于现有的科学理论进行幻想，但这个幻想过程本身也要遵循科学规律，而不是说我为了设定编一个，你爱认不认。

古代有神话，是因为当时没有科学这套整体的思维体系，（古人）基于朴素的对世界的观察和理解编了一个故事，帮助人认识世界。

科幻是在有了科学这套理论之后，人们无法完全用神话故事说服自己，（借用了）科学这套迄今为止最能服众的逻辑。

也许未来还有比科学更棒的东西，但起码现在为止，我觉得它（科学）是满足人类想象力，又能说服自己的最合理的载体。

我说《流浪地球2》是科幻的，其实就是说：我们幻想的挺多，但都是合理的推演。

二、升级「毫发毕现。

东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了」Q：《流浪地球2》非常硬核，它体现在两个方面，一个是故事跟技术的靠近，一个是制作上的硬核，尤其是视觉效果肉眼可见的提升。

第二部制作上到底有哪些全面升级？

龚格尔：2019年上映完之后，我们做了一次映后调研，请大家对影片进行评价，说出后续期待，结果有个选项显示，80%的观众对《流浪地球2》的需求都是要看到中国科幻电影的进步。

Q：相当于观众把整个对中国影视行业科幻类型的希望完全寄托在了《流浪地球》之上。

龚格尔：是，所以这个选项把我们吓尿了。

当时我们得到的建议是：不要再拍《流浪地球2》，因为成功几率太低了，「中国科幻电影的进步」这个要求也太模糊、太重了。

要是为了挣钱，我们真的不应该拍这个。

但是我们想，这个事总得有人做。

人家《星战》为什么能一集一集拍？

除了受欢迎，还有一个原因就是有人不断给土壤增加养分，剩下的就交给观众了。

我们就是负责铺路，把土壤弄肥沃点。

过去三年大家都挺不容易的，这个项目又要满足这么高的期待值，可想而知拍摄这部片子的经历确实非常丰富，难度非常高。

这是（关于技术进步）大的情况。

小的情况是，我们在前期筹备、制作理念、拍摄期间和后期视效制作上，都引入了很多新技术。

这些细致的点最终结合为大家肉眼可见的每一帧。

观众可能第一眼看上去觉得是升级了，但也说不出是哪。

如果6个月之后（影片上线流媒体后）您再截张图，跟《流浪地球1》比一下，就会发现：嚯！

这差别也太大了。

Q：可不可以讲两个具体的例子？

龚格尔：首先，我们全程使用阿莱65毫米胶片的全画幅摄影机去拍摄，光这一个玩意就把我们折腾坏了。

大家看到诺兰老师经常拿个IMAX摄像机绑着飞机就扎海里了，人家是真有钱。

我们没这么多钱，用这个画幅就意味着：毫发毕现。

拍出来的素材就是6k精度，意味着画面中的每一个细节，观众基本上都能看清楚了。

反向考验就是，拍摄现场所有东西都要升级。

科幻里有很多工业场景对吧？

对于工业设计和工业品，大家有一个非常明确的感知，就是它应该是笔直的，规模化的，整齐划一的。

实际拍摄中，假如休眠舱弯一点，不那么直，我光遮一遮就糊弄过去了，但是这6k一上来，IMAX一上来，光打就得亮，屋里东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了。

而且这玩意后期也救不了，因为量太大了。

再来一个例子，我们整个剧组的常驻人员，第一部有7、800人，这一部达到了1900多人，管理难度太高了。

而且我们是在2022年期间拍的，有疫情防控的任务，再加上几百、上千的外籍群演，人最多的时候每天全剧组好几千人。

第一部还会克制一下场景里的人数，这一部就咣咣咣加人，海外的人多，海外的景也多，还有联合国的场景。

一个影片的规模不能用人数来判断，但是它确实是其中一个变量。

各位可以想想，要让几千人在一个小时之内都吃上热乎饭得有多可怕，跟打仗一样。

三、规模「20万字世界观根本不够用」Q：你们在《流浪地球1》之前就认认真真做了世界观设计，这些大量的基础工作直到今天都有很多粉丝在逐帧咀嚼。

《流浪地球2》的世界观又做了哪些拓展和修改？

龚格尔：拍1的时候，虽然有三部曲的构想，但是我们都没想过还能继续拍。

拍2的时候就发现，当时设计的一些世界观得「吃书」了，是会有一点点变动。

另外就是，1的世界观更多是给予我们一个抓手，让人能够感受到这个世界，可2的世界观就完全不是这个作用了，它变成了整个制作的核心诉求，你要很真实地去展现它了。

《流浪地球2》不是一人一事一线到底的72小时营救故事，它是一个有点史诗感的故事，讲述的是刘培强、图恒宇、周喆直这三个主要角色和他们身边亲人朋友的一生。

在这种情况下，经常会有人问：这个时间点他们在干嘛？

这个时间点世界发生了什么？

这不是说大家闲着没事随便问问，而是美术设计说，现在是2044年，（场景）后面大概有400个张贴物，写啥？

这时候就需要世界观了。

所以前面设计的20万字世界观根本不够用，将将填满。

拍摄过程中所有科学顾问24小时在线，干嘛？

接热线，化身知音大哥大姐。

这次的科学顾问分为理论物理组，天文组，地球科学组，还有人工智能、基础材料、力学、航空航天、军事、科技等组别。

看起来很爽，干的时候可就不是了。

比如人家明天有一个报告会，我们凌晨两、三点打电话：老师请教一下，我们电梯背景里有两个很高阶的科学家，他们正在聊天，应该聊啥？

人家说你大晚上的问我这，实在编不出来。

Q：饱和式科学顾问。

而且你们很会「用」科学顾问，因为现实中的科幻学家不仅关心电影的技术细节，还关心科学家是不是这么想的，是不是这么穿的，是不是这么做表情。

本土科幻电影里，这种专业程度到现在为止是史无前例的。

龚格尔：像图恒宇、马兆他们在所里的级别是什么，科室互相之间什么关系，都设计了。

最后20万字的世界观达到了一个什么量级，就是没能完全汇总在一起。

比如背墙上写的这公式现在就需要，老师只能现编，最后全都碎片化，已经整理不出来了。

力学所的韩老师曾经给我们专门编了一套题，是刘培强他们关于太空电梯的考试题，从数学到力学各方各面都有，说等影片一上映就让学生开始答。

Q：中国科幻的版图可以有多大，《流浪地球》给我们开了一条路。

从大刘的一个短篇出发，可以看到里面的想象空间有多大，票房有多大，可以创造一个什么样的世界，从而让多少人就业，培养多少人才，可以多大程度上推动一个空白的产业走向成熟。

谢谢你们，真的没想到你们真的还要再往前走。

龚格尔：郭帆导演的想法特别坚定，他就是想对得起观众，对得起大刘，确实是竭尽全力了。

举个例子，郭帆导演在编剧的时候说，我们要给观众提供高信息密度的电影。

什么意思呢？

他观察到好莱坞现在的电影，包括超级英雄电影里的场景，几乎没有重复的。

按说传统电影的制作逻辑是，这个是主场景，做得繁杂一点，那个是过场，做得简单一点，然后尽量在主场景里多拍些戏。

但是好莱坞现在套路变了，从开头到结尾，场景不重复，它就没有主场景，因为观众对信息的吸收能力太强了。

咱们开玩笑说现在的年轻人两倍速看片子，还有时间发弹幕。

所以《流浪地球》也得追上去，不追的话会落伍。

四、手法/主题「必须向观众介绍，团结来之不易」Q：《流浪地球1》出现了许多「很大刘」的原创，比如把点木星称为「划火柴」，把生活中最日常的东西与最不可思议的东西直接划等号，用朴素的比喻制造震撼，就是刘慈欣的写作手法，也是《流浪地球》的创作手法。

《流浪地球2》是如何贴近刘慈欣气质的？

龚格尔：我们做到没做到不知道，这个得看观众。

我们只是尝试着从刘慈欣老师的忠实读者的角度去理解《流浪地球》的世界，但是我们理解的信息池并不是只来自于《流浪地球》，而是刘慈欣老师的所有作品。

虽然我们不会直接用其他作品的设定，但会从作者的角度出发，尝试着在影片当中直接表现刘老师作品中使用过的一些技巧，比如说极其庞大的事件对某一个个体的极其具体的影响，用宇宙级的变化来直接影响个人命运。

Q：《流浪地球2》与原著的关系是什么？

为什么拍前传？

龚格尔：《流浪地球》小说的中、后段其实已经离我们现在这个世界很遥远了，连家庭关系都已经发生变化了，这在电影当中是绝对无法体现的。

电影是大众艺术，如果一个非影迷看到（电影里的）家庭关系都跟现在不一样，ta就会不理解你在说什么。

所以我们得基于大众能理解的世界讲故事，这就决定了你要非常谨慎才能把时间点往后推一点。

我又发现大家对刘培强这样的角色，对《流浪地球》这个世界本身很感兴趣，就觉得可以往前传走，把故事再夯实一点，做完1、2、3部曲，就可以完成对于这个世界的整体描绘。

我们知道做前传很困难，做史诗类而不是做72小时营救类很困难，我们也知道做续集很困难，但是郭帆导演说，咱们要是不做的话，谁来做？

总得有人做。

另外一个原因是基于剧情，《流浪地球1》开头有这么一句话：面对前所未有的危机，人类空前团结。

这个片子在2019年上映之后，我们身处的世界变化了。

我们担心观众无法接受一个空前团结的世界，因为它跟现实差得太远，必须想办法向观众介绍，团结来之不易。

李雪健老师说「危难当前，唯有责任」，就是在说团结来之不易。

团结也是《流浪地球》这个故事能成立的根基，如果没有团结，地球根本走不了，也不需要什么重聚变发动机。

五、奇观「太空电梯属于常规操作」Q：再给我们介绍一下《流浪地球2》的视觉奇观吧。

龚格尔：首先，它从整体制作上已经比《流浪地球1》有了很大的提升。

另外，不管是幻想中的新的武器装备，包括全球各国战斗机共同协作，全球核武器的集结，这都是从来没有在银幕上出现过的。

实拍联合政府，联合国的会场，我们在纽约联合国大门口实拍，是正经向联合国做了申请，还拍摄了在联合国门口抗议示威，甚至燃烧警车等镜头，好像也是没有人干过的。

还有一个奇观是太空电梯。

科幻迷对太空电梯的样子肯定不陌生，但是我们对太空电梯的设计满足了大家对细节的一些想象，比如它的上升加速过程，中途引力消失后面的状态，包括上升、下降过程中对人的影响，当然太空电梯被摧毁本身也很壮观。

这些都还属于常规操作。

我觉得最有突破的，其实是人工智能介入之后对几位演员的年轻化处理，戏内戏外都是一次新的挑战。

20多岁的吴京和刘德华，40多岁的李雪健，他们的面貌和形象不是CG，而是用以前没有用过的手段处理的，是在人工智能基础上实现的影视级的应用。

Q：科幻片的意义不光是在戏里讲一个幻想故事，《流浪地球2》还表达了对科技的态度，让科技为人所用，体现出它真正的价值。

用AI技术还原李雪健老师的声音，这个点也很温暖。

龚格尔：我们曾经开玩笑说《流浪地球2》的正名是《MOSS传》，因为这次其实是讲述了MOSS诞生的过程，它不是一台先进的电脑，而是一个由人类诉求所打造的高性能机器，在遇见了人本身的恐惧之后，两者结合所诞生的一个不可控的先进人工只能。

有意思的是，电影里人工智能MOSS是一个有点坏的角色，现实工作中却离不开。

Q：这本身就是一个关于AI的最有意思的讨论：技术到底是坏的还是好的。

六、未来「哪怕我们不在这个项目上了，还有人喜欢，那就特别好」Q：2是往前拍，3要干什么？

你们对“流浪地球”这个IP最大的野心和期待是什么？

龚格尔：第3部现在还是薛定谔的猫，求大家去电影院看一看，才会有3。

要说野心还真不没有，就是希望能够继续拍。

其实（拍这部电影）它会极大地消耗一个人的生命，我们再坚持几年，人本身的精力也会下降，可能就没法再继续做这类项目了。

如果说对这个项目有什么期待的话，那就是假如真的有机会拍3，当1、2、3加在一起的时候，哪怕我们已经不在这个项目上了，退休了，还有人说这个世界我喜欢，还想要自己去编故事什么的，那就特别好。

Q：这也是《星战》的状态和任何一个优秀大IP的状态，拓展规模非常大，不见得都是同一个导演、同一组人在做，但精气神可以被延展出去。

最后一个问题，第二部为什么选择「陪伴」作为主题？

龚格尔：我觉得咱们科幻迷经常会跳回到全人类的视角，虽然大家都是平凡的人，从事平凡的工作，但因为我们看过科幻小说，所以知道这个世界上有一个视角是关于全人类的，我们可以关心所有个体的集合，从而感受到这个世界上每个人都需要陪伴。

《流浪地球》的主创常常给人一种感觉：他们就像大刘书中的人物，面对无解的巨大困难，用最朴素的办法往前走，朴素里透着中二，中二里透着实在。

龚格尔说，《三体》中摘了那么多点子，基本上就属于科幻小说中的爽文了，一般作者拿一个点子先写100万字，刘老师5万字之内搁10个点子。

《流浪地球2》也是这样做的。

它不仅承担了中国科幻电影掘进的重任，还承担了作为文艺作品的社会责任。

过去，很多人觉得科幻是一种狂想，跟现实无关，但在全人类经历过一场巨大危机后，《流浪地球2》这部科幻电影选择直面问题，回答为什么团结很重要。

这选择本身就令人动容。

团结看似寻常，实则触达了科幻内核中的内核。

科幻中人类作为整体存在，科幻中的很多问题是人类问题。

刘慈欣以一己之力将中国科幻推向全球，因为他用中国人的视角回答了全世界最关心的问题：面对危机，人类如何走在一起。

这使得《流浪地球2》不仅具有史诗般的规模，也具有了史诗般的价值。

铥铥科幻电波【刘慈欣/三体】特辑

0. 片尾彩蛋一定要看！！

不然全片的小红点都白看了！！

1. 中国人真的是讲究传承，新老发言人的接替贯，正是有这种传统，才会有移山计划和后面流浪地球计划。

能够传下去的火种，才会生生不息；2. 老飞行员出列，看哭了；3. 550c是个什么玩意……卧槽，这都能连上moss，6666；4. 笨笨，你是只军犬，下去吧你（踹；5. 要给员工买医疗保险啊（美国人民的碎碎念？

）；6. 放不下的饱和式理念；7. 国人心中集体主义为主，个人英雄主义为辅；8. 达叔！

泪目；9. 流浪一的所有闪回，在二里都有完整的剧情补充！！

10. 最后10分钟挖了不少流浪三的坑！！

11. 感情戏控制在了开场30分钟，好评！

好评！

好评！

请所有电视剧电影都好好学习！！

12. 致敬1，红点、石碑，《2001太空漫游》13. 致敬2，彩蛋，《星际穿越》14. 致敬3，时间线索、《三体》（三体人给汪淼的倒计时，我一时间觉得这难道要串联三体！！

激动两分钟后emmm想到三体的©️关系，怕是没什么可能了二刷再写19XX的时间线索是谁发的，谁能说一说啊！！

答：图恒宇 = 云天明？？

关于流浪三的一些坑0. 19XX年的时间线索从何来？

550的含义是什么？

1. 白发周喆直&光头图2. 周喆直倒数第二次出场，看向了闪着红点的摄像头？

难道说人类早已知道，和AI之间会有矛盾（章北海！！

本影评含剧透，请小心观看。

一共3条线，吴京，李雪健的线剧情优秀，平铺直叙，容易代入感情。

重点想说说刘德华（图恒宇）的线。

这个部分涉及到数字永生，人伦道德，影片描述的也比较繁琐，现在就我的理解，重新理一下时间线。

图恒宇年轻的时候工作的研究所（550所？

）是研究有自我意识的人工智能，当时可能只是一条探索未来的道路。

然后图恒宇陪一家人去游乐园的路上出了车祸，妻子死亡，女儿奄奄一息，最后不得已将女儿的意识上传到硬盘（类似？

）中，经过图恒宇的研究，意识自我迭代400多次以后，形成了自我意识（相当于数字永生了），但是由于550a的计算力较差，意识只能模拟2分钟。

研究了一段时间，研究员们的意识都做了备份。

后来国外的科学家（影片开头的那个）专注于数字永生，可能没有成功，但是联合政府立法禁止研究（怕人都上传了），于是数字派开始了恐怖袭击（但是为什么moss要帮助他们造成开头的太空站危机，这里没有想清楚）。

而550所因此而关闭，图恒宇进入太空站冬眠。

因为恐怖袭击，太空站缺电，图恒宇苏醒。

后来由于太阳风暴，带上月球的550c被毁坏。

为了按时完成试验，图恒宇提出利用550a进行操控，但是条件是参与未来550系列的研究。

后来，他不顾领导阻拦，将女儿的硬盘意识上传到了最新的550w中，2分钟后（moss学习了女儿的意识，超载了月球发动机），发生了月球危机，图恒宇也入狱获刑。

为了使得moss得以控制全地球发动机逃离月球碎片，需要全球互联网，所长去监狱将图恒宇提出来一起去重启北京水下服务器。

为了让图恒宇同意，他们做了一些交易，可能是让图恒宇的硬件备份进入计算机，得以陪伴数字女儿。

后来在现实图恒宇死亡前给数字女儿的密钥，数字图恒宇成功启动了北京服务器。

数字图恒宇在接入全球互联网之后，全片开始闪过一些画面，感觉他好像通晓了古今一样，可以预测未来（量子计算机模拟未来，出自刘慈欣小说《镜子》）。

所以这些领导收到的危机时间信息，包括全球核武器数量，是不是都是moss这个看似是幕后黑手的人工智能发的。

至于为啥moss要搞这些危机，我觉得他是在根除一些隐患。

其实月球危机的结果，是人类牺牲小我，成就大我的典范，而且消耗了全球的核武，为未来100代人消除了这一隐患，可以说是好的。

从这个出发点考虑，包括流浪地球1的木星危机，从本质上断绝了逃跑计划，也不是坏的。

那么，流浪地球系列，加了moss这条线，会不会帮助地球派逃脱小说中悲惨的结局呢？

纯属个人见解，请大家轻喷。

没有人的文明，毫无意义基于这句话衍生出的对于数字生命的探讨，大概是《流浪地球2》在概念层面对第一部的最大拓展。

《流浪地球2》中，第一部里刘培强与刘启一天一地，同全世界的很多勇士们一起拯救人类的段落再一次上演，并以引燃全世界的所有核武器，以整个月球的毁灭为图景，蔚然震撼，加上比第一部宽裕得多的经费，各种特效场景都呈现了足够令人满意的完成度。

但郭帆导演大概并不仅仅满足于“全世界的人联合起来”这种齐心拯救的剧情，便单独新启图恒宇的故事线，以数字生命拯救丫丫为故事线，为后续作品中更复杂的概念奠基。

1.关于“我是谁”的哲学浅思无数科幻作品中都涉及过类似“意识上传”，“数字孪生”这类的概念，尘世苦难，生老病死的烦忧何其多，通过vr潜入另一个虚幻的世界，将自己的大脑沉入培养皿中，或者是像本片一样，将自己人生中某一瞬间的大脑意识，记忆，传入一枚芯片之中，或许可以逃脱灰暗的现实，让自己迷失在虚幻的空间之中，甚至借此获得永恒的生命。

于是一个古老的问题便跃然而出，“我是谁？

”，上载记忆的我是否还是我，上载的意识和现实中的我究竟哪个才是真的？

好在影片没有去过分纠结这个问题，芯片里包含的只是非常不完整的记忆残片，需要500w以高强度运算去补全芯片中的这个人，并让其产生自我意识。

很显然地说，moss里面存在的丫丫和图恒宇，只是包含了这两个人部分记忆的ai罢了，但好在有着先前的记忆，这两个人所执行的仍是其生前所愿之事，于是便可说这两人是对其生前的建模，建模的准确性取决于用于运算的数据粒度。

但既然考虑到图恒宇大概率仍会在《流浪地球》下一部中占有一席之地，我们姑且可以把数字生命的图恒宇当做现实中已经死去图恒宇精神的继承者。

2.图恒宇，恒久宇宙的爱与思科幻电影每每涉及宇宙，都会描述其浩渺无边，而人类在其中则如蜉蝣入海，无论在时间抑或空间的尺度上都微不足道。

我突然意识到图恒宇的名字，或许正好意味着整个宇宙的永恒，而当他选择将自己沉入数字世界的那一刻开始，他便抛弃了肉身的束缚，半只脚踏入了“永恒”的境地。

不像刘培强的故事线已经有了一个固定的结局，也不像刘培强在第二部里这般略有浮夸的爱情悲喜剧，图恒宇的故事线一直是踏实，阴沉，伤感，甚至有些绝望的。

他对女儿的爱成为了某种执念，他是一个好人，只是被过分的思念偶尔扭曲了心理，刘德华将这份情感展现得恰当好处，图恒宇这个选角确实绝了。

而无论是图恒宇选择进入数字空间拯救地球的行为，还是片尾编剧要让图恒宇成为更大拼图一片的决定，都十分大胆。

在moss近乎无穷无尽的算力之下，图恒宇不仅获得了永生，或许还拥有了无数次试错与模拟的机会，在无尽的宇宙空间与没有起始没有终结时间中的思考，或许会让图恒宇疯狂，也或许会让他在人类下一次面临灭顶之灾时，找到留存生命火种的唯一解。

3.中国科幻电影土壤的思考《流浪地球》的原作是一部并不复杂的作品，刘慈欣选取了地球流浪计划的几个节点，以点发散出数个概念与场景，2500年，100代人逃离太阳系，躲避氦闪的庞大计划便已经是小说最宏大的设定了。

而电影版的两部《流浪地球》，无论是第一部的木星危机，还是第二部的太空电梯坠毁，月球坠落，数字生命出现，都是原作未曾出现过的危机事件，可以说原作的流浪地球计划只是成为了电影的大背景，而填入电影的人物与科幻概念，大多都是崭新的。

这般大体量科幻设定的注入，对电影整体节奏剧情的把控与观众都提出了较高的要求，而本片郭帆导演又极具野心地采用三线叙事的手法，让吴京的刘培强，刘德华的图恒宇与李雪健的周喆直，三个人从三个角度观察最后的月球危机事件，并通过双倒计时的手段去铺垫复杂而多高潮的紧张感。

这是非常冒险的设计，剧情很容易就会被来回的转场消解情感爆发的重心（也因此，核武器爆破与发动机推进设置了一个30分钟的窗口期，以让两段剧情高潮错开时间）。

虽然影片在最后一段确实有一些杂乱，但总体来说，还是完成了递进高潮设计的初衷，个人英雄主义同集体的团结都被展现，流浪地球计划也在某些程度上被曾经被禁的数字生命技术反哺，科幻设定与剧情被很好地融合。

但《流浪地球2》，或许已经接近了国内观众对科幻电影接受的极限，片尾所展现的后续作品的一角，无论是逆转时间传来的讯息，还是无尽迭代演算这般比意识上传数字生命更高一级的科幻概念，听起来非常酷炫，但拍出来却可能面临很大的风险。

19年初的《流浪地球》，一度让人称19年是中国科幻电影的元年，但是元年至今已有4年，《流浪地球2》上映时我们回头看看这四年国内科幻电影有什么，鹿晗不堪入目的《上海堡垒》，古天乐倾尽心血完成度却平平的《明日战记》，再找找，已经找不到了。

四年的时间里，除去《流浪地球》系列，中国科幻电影的进步近似为零，不论两部《流浪地球》有什么瑕疵，这几年来，完成度足够的中国科幻电影，《流浪地球》仍是一枝独秀。

这是一个很让人忧虑的事实，中国科幻电影看似有了一个高标杆，但如若后继无人，一旦《流浪地球》系列完结，国产科幻怕是又会变得一片荒芜，而缺乏足够多优秀国产科幻的铺垫，观众们对高概念科幻的接受度也无法更进一步，一旦涉及更为艰深的科幻概念，观众能否在短时间消化理解这些便要画一个问号。

没有人的文明，毫无意义，而只有一个系列支撑起来的中国科幻，也十分羸弱。

中国科幻的起步就晚，哪怕有《流浪地球2》这般不论概念或是爆米花度都优秀的作品，仍难以在国内耕耘出足够肥沃的土壤，所谓独木难支，其余的中国科幻电影究竟缺了些什么，恐怕也是一个值得思索良久的难题。