决战中途岛

这是一部关于战争的电影。

战争不再作为普通人物命运的背景板，或者伟大领袖的极端环境出现，而是踏踏实实地做了一次主角。

战局从偷袭珍珠港的挫败，到扭转太平洋战争整个局势，为最终胜利奠定了基础。

这样的主角弧光可以说非常鲜明了。

全方面地展示了备战双方的在相同情况下的筹备和最终决策。

最为背水一战的美军，在极端不利地情况下，领导将领没有贸然听从白宫的指示，而是选择相信自己的情报人员，最终证实，这样的信任没有被辜负，情报人员准确地破译了日方代码。

将突袭逆转成为一场有备之战。

而执行任务的空军飞行员完成了一场不可能完成的任务，在敌众我寡的情况下在“飞机无法击沉军舰”的“常识”面前凭借非凡的勇气和超高的飞行技能，击沉了日方的军舰，终结了这一场关键之战！

导演一向擅长大场面的调度和呈现。

过程中飞机一次次地对日方军舰实施轰炸，焦灼状态下的与日方飞机追逐、奔袭、左躲右闪，造成决定性伤害的完美俯冲，直线坠落的巨大视觉冲击带来的紧张感和千钧一发时刻的完美拉高带来的劫后余生感。

导演完美地掌握了战争的节奏感，也掌握住了观众的心跳。

对于人物的刻画，有的寥寥几笔，有的浓墨重彩。

起飞前的口香糖；脱口而出的赌注；夺走又归还的眼镜，一个个私人化的瞬间，将人物塑造得立体鲜活。

病痛折磨领扣无法再扣起来的舰长；在甲板上等待战友归来排成一排的战士；冒着枪林弹雨冲上高台的随军导演；一个个性格各异的人物构成了一个绝地反击的队伍。

导演的镜头下美军也好，日军也罢，没有士兵是符号是对与错的代名词，荧幕上是活生生的一个个个体，他们想活下去，他们有想保护的人，他们有自己的信念。

他们也会恐惧，他们也会悲伤，但他们勇敢无畏，他们铁血担当。

他们是军人，他们是人。

战争残酷，因他在剥夺的是所有人的生命。

这种没有评判的立场，以看待历史的客观角度，去呈现这一场真正关键性战役，也是这部电影最打动我的地方。

大家一定知道咱们的老朋友艾默里奇吧，就是《独立日》，《后天》，《2012》那个导演。

这一次艾默里奇带给大家的是《决战中途岛》，是根据真实故事改编的，或许正因为这样，才让影片和过去艾默里奇的特效灾难题材很不一样。

这种不一样，导致《决战中途岛》的显得有点奇怪，不管从动作角度还是叙事角度，接下来我们就着这两点展开聊。

既然是特效动作大片，我们先聊大家最关心的视觉特效，基本上也是管饱管够，海战相当精彩，尤其如果你是一位飞机控和航母控，估计你会更喜欢这部电影。

影片讲述了二战期间的1941年12月7日，日本偷袭了珍珠港，太平洋战争爆发，美国真正加入到二战战场上来，1942年6月4日，中途岛战争爆发，美国在军事数量上以小博大，赢得了这场战役的胜利。

《决战中途岛》的人物和线索展开得非常多，剧情以中途岛战役为主，但同时也买一送二，附赠珍珠港事件和炸东京事件，基本可以给观众展现了太平洋战争爆发初期最重要的那些战役。

人物方面也是到达了人人皆为群演的地步，导演的用意无非就是想把影片真正的主角，放在中途岛和战争本身，而不是角色上，这样的处理方式，不是不可以，但处理得如何，后面会详聊。

艾默里奇对大场面的把控还是很娴熟的，在片中的海战中，能把像我一位完全不懂战争战术的观众，也能简易看懂用什么办法收集情报，用什么方式打沉航母。

《决战中途岛》的预算只有1亿美元，对于一部2个多小时战争题材电影来说，成本并不算高，相比较10年前的《2012》，不讨论通货膨胀的话，《2012》都有2亿美元的预算。

同级别比较的话，几乎20年前的《珍珠港》，成本预算1.4亿美元，放今天估计得翻翻。

说这些就是解释为何影片中的特效动作为何显得特别CGI，毕竟这个预算没办法像《敦刻尔克》一样，真的搬一台IMAX摄影机挂在战机上天去拍，所以几乎所有战争镜头，都是绿幕上完成的。

这会让人觉得在看大型战争游戏的资料视频素材包，当然这里并不是贬义，因为如今的大型的战争游戏素材画面，出来的效果并不差。

特效动作聊完我们来看看影片的叙事，这应该是近年大制作战争片最白开水的叙事结构了，影片从珍珠港开始，到美国决定还击，再到炸东京，准备中途岛战役训练，决战中途岛。

这里其中的每一个环节，导演尽可能做到还原历史经典桥段，包括历史人物说过的每一句话也照搬进来。

这样的平均分配的说故事模式的弊端，会让影片看起来不像一部电影，每一场历史事件堆积在一起，看起来面面俱到，但整体来看就是一盘散沙，碎片化处理得太多，就导致影片失去了焦点和重心。

换句话说，影片更像是一部经过加工的主旋律军事记录片，别说导演魅力了，连电影的叙事魅力都不复存在了。

很多人会拿《决战中途岛》和《珍珠港》作比较，很显然《决战中途岛》不管在叙事上，人物塑造等各方面，都没办法和《珍珠港》作比较。

虽然在今天看来，《珍珠港》主角们的三角关系喜当爹情节确实有些狗血，但起码《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件时，还加入了小格局人物的细腻情感，从共鸣的丰富层面来说，《珍珠港》做得非常好了。

对了《珍珠港》的导演是卖拷贝哦，没想到吧，当年卖拷贝还是能拍出正常出色的电影的。

回到《决战中途岛》，基于这样走马花式的白开水叙事，影片中的角色自然就不会成为主角，而是隐藏在战役中去，成为推动战役的群演。

《决战中途岛》的叙事模式其实和《2012》差不多，《2012》是世界末日为主角，以男主为第一逃生冒险视角去展开，但《2012》就把预算成本放在了刀刃上，片中的角色除了主角还算脸熟外，其他的角色在当时并没啥存在感，这也让观众把焦点放在世界末日本身。

前面我说了这么做不是不可以，但让我纳闷的是，为何《决战中途岛》还请这么多一线演员，好演员本身没办法施展演技，这也算是一种成本浪费了。

而且《决战中途岛》的对白和角色的状态，感觉每个人都活在2019年而不是二战时期，影片里的每一个人物，完全没有任何紧迫感，似乎每个人都看穿历史面纱，觉得这场战役一定是势在必得，而且美军一定是会胜利的。

最让我觉得可笑的是，连日军的角色状态，也是放眼欲穿他们要输的感觉，要知道真实历史里，当日军偷袭完珍珠港取得胜利后，整个日本都处在极度膨胀的状态，感觉自己是世界第一，这也是导致之后日本骄兵必败的原因。

片中各种人物和对白，实在没法制造一丝的紧张感，我在看电影的过程中，就一直在想，什么时候到中途岛决战呀，我就是想来看看特效怎么样的，别在那飙文戏了。

而真正厉害的真实历史改编题材电影，是让观众即使清楚历史事件结果的同时，还能在影片得到紧张感，这才是剧本编织的力量。

最后，我给《决战中途岛》6.8分（3.5星），作为一部战争题材的爽片，影片抛开了战争反思和残忍，单纯突出整个太平洋战争初期的大场面，艾默里奇把他自己的最优点和最缺点都贡献给观众了。

中途岛战役长久以来被视作是太平洋战场的转折点，在过去几十年里也被史学家、军事学家和爱好者们广泛研究探讨。

围绕这一题材，诞生过许多优秀的影视文学和游戏作品。

今天这部罗兰·艾默里奇的决战中途岛给观众提供了震撼的海空战争场面，同时也让不熟悉这段历史的观众了解了中途岛战役的始末缘由。

太平洋战区在整个二战史中地位重大，其结果也直接导致了当时不可一世的军国主义日本俯首投降。

中途岛海战长久以来被视作是太平洋战场的转折点，此役旧日本帝国海军损失了四条正规航母以及上百名经验丰富的精英飞行员，也被迫放弃预定战略意图。

美日太平洋战场上的战力重新趋于平衡，此后美军掌握了主动权，而日军则被迫在西南太平洋与盟军陷入长久的消耗战，逐渐转入了战略防守。

对于稍微熟知二战史的朋友来说，中途岛的名字无疑并不陌生。

而对于军事爱好者来说，要说起中途岛战役的详细经过以及上述结果和影响来，则更是津津乐道侃侃而谈。

但对于美日双方是为何一步步走到这里，又为何要围绕着一个弹丸环礁不惜堵上国运，却并非人尽皆知了。

如果说珍珠港，珊瑚海，中途岛这些历史事件是一颗颗珠子，那么这部电影则像一根链子，把一个个我们耳熟能详的独立事件串联起来，用娱乐化和大众能接受的手段，向观众们做了一次太平洋战争起始诸事的科普。

如果您的确是相关领域的专业人士，且有完美主义倾向，在看这部电影时难免会因为这里或者那里存在的细节问题而留下痛苦的泪水，甚至因为撕扯影院的座椅而被请出放映厅。

然而对于不那么吹毛求疵的史学家，以及其他只想图个乐的观影者来说，这部电影在很大程度上有着不错的观影体验：既有前线火爆的战争场面，也有后方情报部门的斗智斗勇；在获得视觉享受的同时，还顺带着学习了历史知识。

其中或许有人因此开始对太平洋战争产生了兴趣，想知道之后又发生了什么因而投入了浩瀚史海，这也可以说是美事一件。

==============================私以为，这部决战中途岛是近年来罕有的优秀历史战争题材电影；也是好莱坞少有的以战役视角纵览全局，而非管中窥豹式的战争影片。

从拯救大兵瑞恩，珍珠港，到钢锯岭和敦刻尔克，好莱坞非常擅长这种以小人物小事件为切入点来描绘大背景的叙事手法。

而中途岛这样全景式推进的手法却并不多见。

为了避免在观感上类似于纪录片，《中途岛》在保持故事连贯性的同时，尽可能的通过台词对话和场景搭建来插入补充背景，解释历史缘由。

例如开篇时借山本五十六之口简要介绍了美日当前主要矛盾，为观众解释了日本偷袭珍珠港的理由。

又通过亚利桑那号上水兵准备晚宴的场景，展示了美军久安于和平，防备松懈的现状，让观众理解到这次偷袭得以成功的背景条件。

实际上，这一切都要从海军假日说起。

1922年2月6日，一战后，美、英、法、意、日五海军强国在华盛顿签订了关于限制海军军备的 《华盛顿海军条约》 。

条约详细限制了在1937年前，各国海军舰艇的吨位和火炮口径，以及主力舰吨位，技术和武备的分配。

加上 后续 《伦敦海军条约》 的规定以及《凡尔赛条约》 对德国海军的诸多限制，一言以蔽之，各国海军进入了长达十五年的“和平年代”，史称海军假日。

然而平静的表面下暗流涌动，各国海军不但想方设法钻条约的空子，且都积极计划扩充军备。

以旧日本帝国海军（IJN）为例，军令部早在1934年就向舰政本部下达了设计及建造18寸口径舰炮主力战舰的计划，也就是后来的大和级战列舰。

最上级最初也通过安装6寸炮而归类为轻巡洋舰，在战后很快换装了原计划的8寸舰炮，摇身一变恢复了重巡。

此外，日本更是公然退出了1936年的第二次伦敦海军条约的签订，此时脆弱的协议早已名存实亡，和平的余晖日渐稀微，动荡的阴影笼罩在太平洋上空。

海军假日时期，受到条约限制而改建为正规航母的战列巡洋舰赤城号（1925）在1930s到1940s初，军国主义日本政府野心急剧膨胀。

1931年9月18日，日军悍然发动九一八事变，强占我东三省。

到了1937年，又丧心病狂的发动了七七卢沟桥事变，入侵中国全境。

然而中国军民顽强的战斗意志和英勇无畏的抵抗也使侵华日军陷入了战争泥沼。

弹丸小国的日本自古以来就缺乏资源，到了1941年时，国内经济崩溃，物资已接近枯竭。

为维持在华作战，1940年9月，在法国投降后，日军顺势占领了当时的法属印度支那北部 ，即今天的东南亚柬埔寨，老挝，越南等地区。

唇亡齿寒，这一行为激怒了在东南亚地区有大量殖民地的美英等西方国家。

1941年，美国要求日本撤离法属印度支那，并连同英国警告要掐断日本的石油供给。

石油是战争机器的血液。

以海军而言，失去了油料补给，联合舰队现有的储量则仅够半年作战之用。

一边是日耗巨金的中国战场，一边是“米英鬼畜”的国际制裁；对于内忧外患的日本而言，要想维持作战只能靠吃下东南亚这块肥肉，而这就意味着必须得扫除英美在太平洋上的庞大势力。

电影自然不可能将这些时代背景一一道来，但仅通过少量篇幅，就已经将这背后的逻辑暗示给了观众。

但电影并没有详细说明的是，偷袭珍珠港并非是一个准备完全的独立事件。

在偷袭珍珠港后，日本人随即发动了全面进攻。

12月7日同日，旧日本帝国海军远征马来半岛，开始占领东南亚。

12月8日，从夸贾林环礁上起飞的日本千岁航空队空袭威克岛，拉开了威克岛战役的序幕。

12月10日，英国远东Z舰队在马来西亚附近海域遭到日军空袭，新锐威尔士亲王号战列舰和反战巡击号沉没，指挥官菲利普斯以下四千余人长眠于大洋。

这一打击令丘吉尔“辗转反侧，难以入眠”。

此时，日方拥有在太平洋上占有绝对优势，1941年的年末笼罩在一篇愁云惨雾中。

从中途岛返航的南云机动部队直接派出二航战及第八巡洋战队，于16日支援威克岛作战。

这也直接影响了第二次威克岛战斗的结果。

此时广阔的太平洋几乎已被日本人尽握掌中。

值得称赞的是，《决战中途岛》一片在选取历史节点时，思路非常清晰。

电影中企业号首场战斗攻击了某小岛港口的日军军舰和设施，鱼雷机在山谷中穿梭迎击追来敌机的空战场面令人印象深刻。

这场战斗描绘的应该是马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战（Marshalls–Gilberts raids）。

这场发生在1942年2月1日的战斗并未对日军造成严重损失，且不论是在战略还是战术上都未对整个太平洋战场产生深远影响。

然而导演却花费了大量篇幅在此，甚至不惜将显然更有历史价值的珊瑚海海战用一个镜头草草带过，正是因为这个部分在影片中起到了补充时代背景，承接故事主线的重要作用。

剧中主要人物之一，绰号“蛮牛”的海军少将小威廉·哈尔西便是在此处首次登场。

作为第16特混舰队(TF-16）的指挥官（当时还是第8特混舰队），他指挥的以企业号（CV-6）为核心的航母战斗群在太平洋战场上功不可没。

此役他与海军少将弗莱彻指挥的，以约克城号（CV-5）为核心的第17特混舰队（TF-17）一同发动了进攻。

电影中表现的当时美国海军航空兵缺乏作战经验，战术安排多有不足，以及航空鱼雷难堪大用等场景，都是历史中存在的实际问题。

在一直被动挨打疲于应付的1942年初，马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战是美军第一次系统性的对日本发起进攻。

这场战斗和日后的杜立德空袭东京极大的鼓舞了美海军和社会公众的士气，也为美军积累了宝贵的航母作战经验，为之后珊瑚海，中途岛的作战打下了基础。

罗马不是一天建成的，训练经验丰富的飞行员也无法一蹴而就。

在电影里我们也能直观的感受到，经历过马绍尔一战的准备后，中途岛时的企业号飞行员们，无论身心都已经因战火洗礼而脱胎换骨。

此外，影片节选的轰炸东京，珊瑚海战役两个事件，也是导致美日在中途岛决战的必要条件。

轰炸东京威胁到了日本本土，迫使日本高层意识到需要消除美国航母舰队的威胁，需要制定东太平洋进攻路线。

这点也借日本海陆军战略会议的虚构场景得到了体现。

珊瑚海海战导致五航战翔鹤瑞鹤两条大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途岛海战。

这令双方航空战力得以平衡，美方才有机会在此放手一搏。

场景细节也是令本片出众的另一大亮点。

尤其是多次多机位对俯冲轰炸场景的描绘，让观者对这一象征着海军航空兵时代兴起的决定性战术印象深刻。

提起中途岛题材，我们很容易就会用今天这部《决战中途岛》和1976年杰克·斯迈特的《中途岛》（实际上原文的片名都是Midway）做个比较。

实际上，即便不考虑特效的时代优势，本片仍然有另一个极其重要的优势：学术成果。

近年来对中途岛战役的研究进一步完善，很多之前未被明确的细节也被一一揭露。

很高兴的看到，这部电影很好的利用了这个优势，把一些历史细节加入影片并给了特写：①中途岛起飞的4架B-26之一在击坠时几乎撞入赤城号舰桥。

②Mk13型鱼雷在撞上金刚级战列舰侧舷后竟断成两截。

③一颗投向赤城号的炸弹自左舷近失落海爆炸。

④企业号俯冲轰炸机队长麦克拉斯基跟随返回舰团的岚号驱逐舰才找到了日军航母，是由于岚号受命驱赶向赤城号发射鱼雷的美军鹦鹉螺号潜艇。

⑤鹦鹉螺号发现中途岛起飞的TBF复仇者鱼雷机，并随后观察到远处大量防空炮火，从而发现了日军舰队的位置。

⑥修正了长久以来受渊田美津雄描述影响的命运五分钟场景，还原了相对空旷的赤城号甲板。

同时强调了整备作业是在机库中进行，描述了受到攻击后失去动力和电力的加贺号并还原了机库中大量弹药被引爆的场景。

⑦描绘了麦克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6机队由于协同失误同时向加贺号俯冲投弹，只有百斯特等三机及时转出的场面。

⑧本片主角之一企业号飞行员理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在执行任务时吸入混合着诱发肺结核的烟雾，后不断咳血，被诊断为肺结核而住院治疗，直到1944年退役。

影片也还原了这段史实。

==============================下面来说一下影片存在的问题。

早期的大和号。

注意到舰尾高耸的铁塔，在终战时被移除。

首先我想明确一点：电影不是纪录片，考据的标准也并不需要尽善尽美，故而难免有疏忽缺漏。

何况要把诸多重大的战役填入短短的2小时内，更免不了会有省略精简的地方。

然而对于要求十分严格的观众来说，这部电影也确实存在一些无伤大雅的瑕疵，例如：①中途岛战役前的南云机动部队中出现了5条大和级战列舰。

②影片中的大和号似乎是决战状态而非早期状态。

③在马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战中，港口泊有一艘四炮塔的金刚型战巡，与历史不符。

④杜立德空袭东京是1942年4月，完成马绍尔战斗回航的TF16和TF17不会遇到三个月后的大黄蜂号（CV-12)。

⑤中途岛起飞的B-26轰炸机只有4架，而非电影中的9架（或更多）⑥鹦鹉螺号潜艇攻击的对象不是霧島/榛名号战列舰而是旗舰空母赤城号。

⑦中途岛战役美军的舰队中似乎出现了一艘布鲁克林级轻巡，其前甲板高低错落的三炮塔十分醒目。

然而该型巡洋舰未参与中途岛海战。

⑧在珊瑚海损失并缓缓下沉的美军航母应为列克星敦太太，而电影中使用了约克城级的模型。

布鲁克林级（上）和亚特兰大级（下）轻巡洋舰。

两者的舰影差距明显。

只有后者参与了中途岛海战，被编入斯普鲁恩斯的第16特遣舰队（TF-16）

列克星敦号（上）与约克城级（下），舰桥形状区别十分明显。

如果说以上这些疏漏有些可能是受限于经费，有些则是为了剧情流畅连贯而做出的改编，不但大部分观众难以察觉，对影片整体表达也影响细微。

但以下几个问题则有些不得不提了。

1、爆炸效果。

全篇有许多华丽的爆炸场面，然而其中很大一部分都不合理。

飞机装备的机枪和航炮都绝对无法通过扫射而引发爆炸，一颗250kg的航空炸弹也绝对无法让整个机场陷入一片火海。

这种明显失真的场面贯穿整部电影。

这种错误其实在不少类似电影中比较常见，例如前几年的珍珠港以及机枪打爆驱逐舰的红色机尾。

虽说为了视觉效果做出一定程度的夸大可以理解，但历史题材的影片，如果做到这种程度就成了二战背景的星球大战，不免有裤裆藏雷手撕鬼子侮辱观众智商之嫌。

2、机队装备。

曾被津津乐道的“决定命运五分钟”就是因为南云忠一在收到矛盾和模糊情报的情况下，在“装航弹轰炸中途岛还是装鱼雷攻击美航母舰队”间举棋不定，使得航母甲板上堆满了整备中的战机和弹药，才最终导致了机动部队主力在短短五分钟内覆灭。

虽然近年来的研究成果反驳了这一观点，但至少在犹豫“航弹or鱼雷”这件事上，却是没有争议的。

然而影片中进攻中途岛的友永丈市第一波次却变成了：编着混乱队形零战和99，97式轰炸机，全员挂着鱼雷飞临岛上。

这着实让人摸不着头脑。

普通观众也许难以分辨不同飞机或战舰的型号，但鱼雷和航弹的外形差异巨大，这已经是外行人也能一眼看出的常识性错误了。

3、重创飞龙。

在影片最后，百斯特机俯冲轰炸空母飞龙号，并直接命中前甲板一枚1000lb航弹。

影片中多次描绘了俯冲轰炸的场景，而被选作为全片高潮的轰炸飞龙号，导演更是格外关照。

然而可能也因此有些用力过猛了，生生拍出了卢克天行者驾X-WING击毁死星的味道，令我耳边放佛回荡着欧比旺的“luke, trust your feeling”。

然而正是这段被重点刻画的俯冲轰炸几乎让之前所有对这一战术的描写毁于一旦，因为影片中百斯特投弹的时机完全错误。

俯冲轰炸示意图。

俯冲轰炸机投弹位置应为3，而不是图中的位置4。

俯冲轰炸角度和高度说明。

如果投弹时低于1000英尺，则拉起高度则会低于700英尺，可能被自己炸弹的爆炸冲击波波及。

如图所示，俯冲轰炸战术的意义是在于通过操控飞机控制炸弹下落线路，消除水平速度而提高轰炸精度，因此通常以很大的攻角入场。

影片之前多次出现了正确的俯冲轰炸场景，但却偏偏在全剧压轴的地方放了一个详尽的错误示范。

百斯特的俯冲进入角度是没有问题的。

然而剧中他却没有在图示3的位置投弹，反而是改出俯冲拉平后，沿着甲板飞到了4的位置才释放。

这时候炸弹已有了很大的水平速度，而且也没有足够的垂直冲量来击穿甲板，可以说完全失去了俯冲轰炸的意义。

而且当时飞行的高度几乎已经和降落差不多，炸弹爆炸后也显而易见会受到波及。

在影院时，我脑海中已然出现了炸弹弹跳几番后沿着甲板滑行落水的滑稽场景。

然而影片中飞龙号加厚了的甲板钢板却好像一层糯米纸一样，炸弹“噗”的一声就捅了进去。

再加上之后降落时飞机的无动力魔法上浮，这个滑稽满满高潮部分着实降低了该电影的严肃性。

除了上述场景问题，我认为影片最大的争议则在于其叙事节奏。

《决战中途岛》不满足于遵循好莱坞传统围绕一个小人物和孤立事件讲一个大背景下的故事，而是想通过表现战争双方的全面战略，描绘一部史诗。

然而以一部史诗剧的标准来看，虽然剧情有明确的目标以及合理的取舍，导演对整个故事节奏的把握却仍有待打磨。

中途岛战役是一场复杂的战役。

从后方情报准备到战场调动排兵布阵，都有很多对理解故事不可或缺的细节。

尤其是大战在即，双方都在和时间赛跑，一分一秒都至关重要。

这里的节奏感应该和敦刻尔克一样，紧张到甚至可以听到背景里的滴答声。

然而导演却在有些无关紧要的地方放缓了节奏，导致真正留给中途岛战役的时间不足。

因为要着重描绘战争当日的过程，所以反而对交战前的准备缺乏连贯和充分的说明。

哪只部队在哪里，做了什么调动；哪里的战机何时起飞，又轰炸了谁。

这些本来可以精确到分钟的史实却被分割开来碎片化了，变成了一个个孤立的历史场景。

这样导致了观众只记得飞机飞过去又掉下来，炸弹炸了这里又炸了那里，却对战争全局走向失去了把握。

不免会让人觉得，一场足足铺垫了一个多小时的重要战役，就这样莫名其妙地匆匆结束了。

至于影片完全将南云忠一刻画成了一个愚蠢无能的废物，而把山口多闻描绘为一个足智多谋以身殉国的英雄，就是见仁见智了。

但私以为在看待历史事件时，应尽量不以上帝视角去评价当时历史人物的行为，才会比较公允。

实际上飞龙号在挨了四颗1000磅航弹后，因损管得利一度恢复了26节航速，甚至在遭到雷击处分后仍一夜未沉。

后世一些研究者也认为，无论如何都算不上是“无法挽回”的情形。

而放弃了这样一条仍然可以抢救的宝贵正航，而选择与舰同沉的山口多闻当时是抱着怎样的心态，后世也难以妄加揣摩了。

==============================中途岛战役的两个月后，美军在位于西南太平洋所罗门群岛的瓜达尔卡纳尔岛登陆，拉开了长达半年的瓜岛战役序幕。

自此日军被迫陷入了无止境的消耗战，战略上逐渐转为劣势。

而美军在强大工业力量的支持下，新锐战舰不断下水服役。

截至日本战败前夕的1945年，美国共建造了各型航母147艘，其中仅埃塞克斯级大型航母就有22艘。

而日本的经济实力却跟不上战争损耗，自此战局以定，日本法西斯再无回天之力。

1945年8月15日，日本正式宣布无条件投降。

同年9月2日，日本代表在停泊与东京湾的美国战列舰密苏里号（BB-63）上签字投降，中，美，苏等９国代表相继签字。

而这也标志着我国抗日战争的胜利结束，至此，世界反法西斯战争胜利落下帷幕。

二战反法西斯战争胜利到今天，不过也才短短70余年。

如今战争的阴影还未从上一代人记忆中消褪，而世界各处则又是暗流涌动龌龊不断，远远称不上和平。

因此无论如何，我都乐于看到多一些描述二战题材的影片出现。

因为人们是健忘的，而有些历史却是万不能被遗忘的。

坐在影院里，我不禁想起十几年前在中学图书馆徜徉的那个下午。

记得我在书架的角落搜寻到一本书页已经泛黄，定价仅为2角钱的《太平洋战争》。

翻开旧书，午后的阳光照射在纸页上，卷首八个大字令我至今仍记忆犹新。

前事不忘，后事之师。

真正的战争片 男人的浪漫 这部战争片长达两小时，气势恢宏，2D电影愣是让我看出了3D的感觉。

不禁佩服艾默里奇对于这种大场面的掌控力，震撼就完事了（先来吹一波） 不过片中的一些细节虽然只是一笔略过，却在历史上有着浓墨重彩的一笔，你注意到了吗。

（由于找不到高清片源，只能从电影院回来后，找一个盗版小网站默默截图）1.海陆不和

海陆分坐两席，分庭抗礼 日本海军与陆军的不和由来已久。

明治维新时期，维新的主力军是萨摩藩和长州藩两大藩阀，日本新式军队也是以这两大藩阀的军队为基础建立的，萨摩成为海军，长州成为陆军。

明治维新初期日本没有议会，也没有宪法，完全是藩阀政治，因此萨摩和长州拥兵自重，左右日本政局，形成了两大派系。

由于海军和陆军都要消耗资源，两派为争夺钢铁、石油等战略资源矛盾激烈，一直持续到二战结束。

这两派的斗争在片中并不是重点，但是由于缺少配合，暗斗不断，很难说这不是导致日本战败的重要原因之一。

2.铁棍鱼雷MK-14

哑火鱼雷 太平洋战争初期，刚刚投入使用的MK14型鱼雷立刻暴露出诸多问题，要么提早爆炸，要么干脆不响，更有甚者一头扎进船壳后没了动静。

在美国参战的最初18个月中,海军潜艇装备的MK14型鱼雷的哑弹率高达70%。

曾创造过15枚鱼雷打不沉一艘油轮的“战绩”。

之后在MK14型鱼雷在改良深度控制装置、换用老式但可靠的触发引信后，这种鱼雷的战绩马上就上去了，终于成为日本舰船的杀手。

至于磁感应引信，那是二战结束之后，才慢慢趋向成熟的。

在电影中值得一提的是，多次鱼雷攻击全部失效。

机载鱼雷没有引爆，鹦鹉螺号发射鱼雷却被回避。

美军鱼雷没一个爆炸的，黑美军鱼雷到了一定境界。

不过最后日军自沉赤城号倒是用鱼雷进行的。

3.带路党“岚”

潜望镜中的岚 1942年6月5日，岚所在的第4驱逐队负责护航南云忠一的机动编队。

上午时分，驱逐编队发现一艘美军潜艇鹦鹉螺号（USS Nautilus，SS-168），岚立即上前对其展开攻击。

但正当本舰追击敌潜艇时，却不知己方主力编队已经调转了航向。

岚一直追击鹦鹉螺直到其丧失战斗力，舰长这才下令停止追击，向北全速与舰队主力汇合。

这时，戏剧性的一幕发生了。

当时正在上空苦苦寻找日军航母主力的，由韦德·麦克拉斯基少校率领的两队SBD轰炸机，一眼就发现了岚的航迹。

岚就这样将轰炸编队“带”到了赤城和加贺上空。

而更不凑巧的是，当时两艘航母的飞机正在进行紧张的换装工作，根本无暇顾及防空。

一轮轰炸过后，加贺被击沉，赤城也严重损毁，最后也不得不被雷击处分。

4.南云忠一的五分钟

5 min如何评价南云忠一的五分钟由于笔者对于军事理论的缺乏，并不能很好的推演南云忠一的举动带来的结果。

故放上知乎链接，任他人评说。

但就电影而言，导演特意加入“5 min"这句台词，值得玩味。

5.flagship

无字幕的对话 虽然笔者在找得到的片源中没有字幕，但是这一段我有很清晰的记忆。

电影的字幕大意为“南云忠一的电报没有从他的航母发出来”，而在看电影时，我清楚的听到了一个“flagship”，即旗舰。

所以，这里的意思应当是南云忠一由于赤城号的沉没，转移到长良号上。

而这里翻译为航母，可能是照顾到大部分观众，防止对之前一直没出现的旗舰一词出现误解。

6.两种防空炮

美军的28mm四联装高射炮，被称为“芝加哥钢琴”由于当时还处于太平洋战争的前期，所以应该还没有全部换装40毫米博福斯炮或者20毫米厄利空炮。

故这里推测美军舰艇还是在使用芝加哥钢琴，这也可以侧面印证美军的防空此时还无法有效防御日军的自杀式袭击。

这里的日军防空炮应该是96式25mm防空炮

从它经典的弹匣式供弹可以看出，在片中也有很多镜头。

其实在这里我想说的是，上面提到的几款防空炮，都有单装，二联装，（日军三联装）四联装的款式。

但在电影中，所有美军都使用四联装，所有日军都使用二联装。

这应该是导演为了区分，防止观众混淆而特意设置的。

7.（删减镜头）杜立特跳伞之后

杜立特在中国 在杜立特落到中国境内后，还有一段与中国（可能是游击队）的谈话，在中国人看到他的降落伞后，相信了他是美国来的支援，进行了亲切友好的交流。

不过我在电影院并没有看到这一片段，可能是国际政治的现实需要。

电影同时也显示了日本人疯狂对中国平民报复。

在反法西斯战争中，两国同仇敌忾，共同御敌的精神我们还是不能忘记的。

结语 片中最打动我的地方是，贝斯特拿回了他战友的海军学院的戒指。

很难想象在如此混乱的场面，剧烈地战斗之后，美国的救护人员是如何将他们的遗体从废墟中找到的，并且可以将他们的遗物保存好。

美军的强大战斗力也可以理解了。

如果说日军的勇猛是来自于对天皇的效忠，那美军的勇敢就是来自对自己身后的队友，对己方的后勤，对国家机器的强大的自信。

日军可以在蛮荒的海岛上顽强抵抗，吃着梅子干饭。

而美军的伟大就在于原本过着小康生活，吃饱穿暖的的美国人，敢于和亡命的日本人在一个个岛屿上肉搏，争夺。

并非只有神风才算无畏的冲锋，美军同样。

关于战争的文字作品，不管电影还是小说，都应当保持正义的视角。

在本片中，美日双方都有人的情感，都会有恐惧，无奈，勇敢，及心中的正义，这样才能称得上平等。

因为战争的伤害是对双方的。

让我记忆深刻的还有刘慈欣的《全频带阻塞干扰》，文中的苏联和盟军同样拥有痛苦与牺牲。

这样的作品，才能让人们对战争产生厌恶。

和平，是人类永恒的追求

就战争场面与真实性而言，本片优于《珍珠港》和《敦刻尔克》，大量鱼雷机和轰炸机俯冲投弹的场面十分逼真，观众仿佛置身于飞机之上，迎着日军的防空炮火迅速下降，每一刻都有中弹坠海的可能。

但是表现方式上，本片不比《珍珠港》煽情，不比《敦刻尔克》深层次。

除刻画战争之外，爱情、家庭、战友、上下级关系、敌我之间关系、友军之间关系亦面面俱到，想讲的太多，其实只需突出战友深情和彼此信任即可。

而在信任中，对破译日军电文的采用态度才应该是这场战役或者说这部电影的重中之重。

因为电影严格地还原了二战中这次具有转折型意义的战役，所以情节方面四平八稳，几乎没有创新或者演绎的余地。

可能是导演怕观众对背景不够熟悉，电影按时间顺序先聚焦日军偷袭珍珠港，再简述美军轰炸东京，利用一半的片长铺垫蓄势之后，才拉开中途岛战役的大幕。

与其说这是一部热血燃烧的战争电影，不如说这是一堂注重细节的历史课。

需要表扬的是，本片对几个主要人物的刻画令人印象深刻。

我以为最顶尖的那些飞行员是稳如泰山的性格，没想到主角dick best是个“高傲自大”的“喷子”，他瞧不起这个，看不上那个，嘴巴逼叨叨逼叨叨，实际上驾驶飞机的技术比嘴上功夫还要过硬，不仅视死如归，责任心还特别强，看到最后对他是满心敬佩；我以为情报分析师是那种仪表堂堂、眼睛闪耀着智慧光芒的形象，都像片中layton那样，没想到最牛逼的那位joseph rochefort一副没睡醒的样子，领导面前穿着睡衣和毛绒拖鞋，领导没来的时候他还在吃药，而他的很多同僚竟然来自军中乐队...也许，joseph rechefort和dick best一样都是行业中的“疯子”、“怪人”、“异类”，他们似乎都不那么招人喜欢，可恰恰是他们成为了战争的英雄，成为扭转乾坤的关键。

四平八稳的人，还真不能创造历史。

综上所述，本片给个四星，7.5分。

提到罗兰·艾默里奇，我的第一反应不是《独立日》《后天》《2012》，不是他新拍的《决战中途岛》，也不是“好莱坞拆迁专业户”、“全球地标毁灭者”的名头。

而是写在他姓氏里的“有钱”——Emmerich。

艾默里奇，正经八百的本土富二代，老爸拥有豪华园林机械厂。

上大学时，艾默里奇就凭借雄厚的后勤保障，游遍欧洲和北美。

当年看了《星球大战》，立刻转到导演系学习，毕业作品要求拍一部短片，因为过分有钱而没有限制，艾默里奇拍了一部100分钟的《诺亚方舟法则》，成为德国有史以来制作成本最高的学生作品。

质量也不错，成为了1984年第34届柏林国际电影节的开幕电影。

那会本土媒体称他为“辛德尔芬根（德国城市）的斯皮尔伯格”，听着是好话，实际是热爱新浪潮的欧洲影评人在挤兑他。

所以艾默里奇很快进入好莱坞，拍够爽够震的科幻灾难片。

拍到今天，他连自己都很难超越了，于是带领拆迁队穿越到二战，重点破坏珍珠港、中途岛和日本航母。

这是他记挂了20多年的中途岛战役，是战争史上以少胜多的典范，扭转了太平洋战争的局势，避免了美国人民学日语的悲惨结局。

这也是一场拼运气的战争，用艾默里奇的话说——美军幸运地破译了日军情报密码，幸运地确定了AF就是中途岛，而不是在南太平洋。

最最幸运的是，在当时美军最大航空母舰，企业号航母迷路之后，一个叫做米克拉斯基的人凭直觉跟上了一艘日本驱逐舰，并认为这艘驱逐舰应该是在归队途中。

如果不是他，美国人可能就输了。

但拍电影就没那么幸运了，好莱坞已经不爱投资战争片了。

2016年的《血战钢锯岭》基本没在六大片场拿到一分钱，众多小片厂凑了4000万美金，能拍出最后的大场面，全靠导演梅尔·吉布森会省钱。

艾默里奇也挺难，“好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

”辗转反复，直到2017年，艾默里奇才圆了梦。

他曾在电影里五次把美国和地球推向毁灭边缘——《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立日2》，但都不过瘾。

艾默里奇告诉我们，《决战中途岛》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事，虽然杀青后又重拍重剪了四五十天，虽然一开始几位日本演员不相信他，但能把电影拍出来，他就视为“突破”了。

我们也聊了时下热门的话题，他不中意120帧的技术，对漫威电影的火爆十分不解，也分析了好莱坞为什么不再热爱战争片。

01、满世界找投资，第一次可以按自己意愿行事Q：20年前你就想拍“中途岛战役”，根源是什么？

艾默里奇：我常常都在想，在中途岛奋战的这些人，不能被忘却。

就算在美国，也没人知道迪克·贝斯特（轰炸机飞行员），他们或许知道尼米兹（美国海军五星上将，指挥中途岛战役），却不知道其他大英雄。

迪克·贝斯特Q：从战争片层面上讲，你有怎样的抱负？

艾默里奇：抱负？

嗯，希望能不一样，能给观众新的感受。

对我而言有意思的是，不仅仅是去拍摄一场战争，而是全面体现这6个月中的情报分析、战略部署、俯冲轰炸等，俯冲轰炸是美国人能赢的很大原因。

我一直有个感觉，就是战争片的拍摄必须非常贴近人物，不能泛泛地讲一个大型故事。

我们选了3条主线，情报官埃德温·莱顿、作战指挥官切斯特·尼米兹，还有“企业号”航母。

6个月的奋战后，这个航母对赢得战争具有关键意义。

还有日本指挥官的故事，对该做什么，不该做什么，他们的很多指示是很大胆的。

Q：之前的《珍珠港》，为了强调影像感，镜头会跟着一颗炸弹直接炸到战舰里，《决战中途岛》你怎么去呈现这个战争的场面？

艾默里奇：你说的那个镜头我很了解，我觉得那算是不可能完成的任务。

我不太喜欢那种所谓不能拍的、没法拍的镜头，即使是全数码模拟出来的镜头，我也要想想我要用摄像机拍的话，角度放在哪、怎么拍，才能够还原现实。

Q：电影也使用了不少飞行员主观角度，轰炸机俯冲时让观众有身临其境的感觉。

艾默里奇：不仅仅是主观角度的问题，虽然这是了解飞行员视角的重要因素。

我们在其他方面也做了很多尝试，比如多角度的俯冲。

后来我把所有镜头剪辑好之后，发现不是很满意，于是下定决心，重拍所有的俯冲镜头。

之后大概花了六到八周的时间，进行高强度的重拍重剪工作。

每个人都担心不能按时完成，我跟他们说非重做不可，因为给观众俯冲的真实感受才是最重要的，我很高兴我这样做了。

Q：李安在《双子杀手》中用了120帧的技术，你有没有想过使用或者开发一些新技术？

艾默里奇：不会，我不大相信这种技术，价格昂贵，制作复杂。

毕竟全世界绝大多数的电影院都只能播放2K的影片，这个比例甚至是99%，你基本是为2K服务，那就要尽全力将2K做到最好。

如果你有非常好的表演，不论是用广角还是近景，都能拍好。

这对我来说是很重要的，比技术更重要。

Q：拍了那么多商业大片之后，《决战中途岛》对你来说还有什么大的突破吗？

艾默里奇：让我想一想。

就是我终于拍出来了？

（笑）好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

目前为止最大的一个突破是，我第一次可以按自己的意愿行事，比如我不想走老套路来描绘日军，也不想要有大的欢呼场面，尽最大可能地进行真实描述。

Q：你会一直坚持自己的想法？

艾默里奇：我可能更极端一点。

作为导演，在好莱坞不能听到“NO”就停下来。

02、日本演员一开始对这部电影表示怀疑，好在我拍的不是日本陆军Q：二战一直是电影创作者重点关注的历史，但一战好像不太被人问津，你怎么看？

艾默里奇：我认为历史学家也很难解释清楚，一战中大家到底是为什么而战，那纯粹是民族主义。

二战更有意思些，当时法西斯势力上涨，德国有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以说是信奉法西斯主义，好像法西斯掌控了整个世界。

而西方的同盟国，比如澳大利亚、美国、英国、法国的部分区域，是与法西斯主义做抗争的，大家是为“让什么统治来世界”而战，这是相当重要的战争。

我们必须要教育现在的年轻人，不要忘却战争历史，否则一切将会卷土重来。

Q：几位日本演员要呈现自己国家的残忍和失败，作为导演，你有跟他们进行特别的交流吗？

他们传达了什么观点和态度？

艾默里奇：一开始，他们其实是持怀疑态度的，因此我做了相当多的说服工作。

最后让他们相信，我会公平、正确、准确地体现日本海军的形象。

幸运的是，这部电影讲述的并不是日本陆军，日本陆军在中国及世界各地都做了非常多的坏事。

据我研究，日本海军与陆军是完全不一样的，他们要么在英国留过学，要么在美国留过学，所以英语很好，非常了解美国，对同美国开战一直都持质疑态度。

他们始终试着说服当时统治全日本的陆军，不要跟美国作对。

当时的日本首相东条英机是陆军大将，根本听不进去。

所以当海军说赢不了美国时，陆军的回答是，一定会赢。

Q：电影中出现了一位在中途岛拍电影的福特先生，没有交代结局，你能讲一下他的背景信息吗？

艾默里奇：约翰·福特是当时好莱坞非常著名的导演（4获奥斯卡最佳导演奖，为史上之最），拍摄了很多西部片。

二战开始后，一些导演希望通过拍摄战争电影，让人们充分了解到自己的儿子们、父亲们都在战场上的经历，于是奔赴前线。

福特的一个海军朋友跟他建议说，如果你真想拍摄一些实况，就应该去中途岛。

他真的去了，发现中途岛调来了多架飞机，接着就突然发现自己身处战争。

他没有去防空洞躲着，而是爬上了屋顶拍摄，并且受了伤。

他拍摄的《中途岛战役》时长18分钟，还获得了1943年奥斯卡最佳纪录片。

约翰·福特03、我不喜欢超级英雄，也不太理解漫威为什么如此成功Q：你的多部电影里都讲述了飞行员，你有没有过成为飞行员的愿望？

艾默里奇：我的家庭是有飞行员传统的。

我有一个未曾谋面的叔叔，是二战时期的战斗机飞行员。

他的肺原本就不是很强健，驾驶战斗机上上下下诱发了隐性结核。

战争结束后，他就一直咳血（影片中有类似情节），后面越咳越多，送到医院时，为时已晚。

我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自这位叔叔。

后来，莫夫根和我另一个叔叔海恩斯成了飞行爱好者。

我从来没想过成为飞行员，但我对飞行和飞行员非常尊重，也很有兴趣。

Q：你的很多电影都出现了英雄，跟你小时候的经历也有关系吗？

艾默里奇：很简单。

你去回顾我所有的电影，会发现讲述的都是非常普通的人，不得不去面对一些难以置信的怪事。

比如外星人入侵，洪灾等。

对我而言，描述普通人如何在非常状况下应对这些挑战，从而成为英雄是很重要的。

我不像某些人一样喜欢超级英雄，因为我根本就不理解这回事。

我不明白世界上为什么会有超级英雄。

我在德国长大，那时候根本没有漫画可读，我很惊讶超超英电影会如此成功，或许是因为人们都希望能成为超级英雄，但我并不理解。

Q：那你怎么看待漫威电影？

艾默里奇：早期的某些电影我还是喜欢的，我很喜欢第一部《钢铁侠》，还有《蝙蝠侠》。

他们之所以能成为超级英雄，是因为才能。

而一旦事情变得太不可思议的时候，我就不再能理解了。

04、战争片越来越少，是因为耗资巨大而且不能拍续集Q：1976年的《中途岛之役》也是群星云集，场面很大，对你的影片有没有什么影响？

艾默里奇：并没有很大的影响。

我认为那部电影，在当时的战争片中也算不上是较好的，他们用了很多纪录片的镜头，将纪录片镜头和常规镜头结合到一起是很奇怪的。

Q：你最喜欢的三部战争片是什么？

艾默里奇：《遥远的桥》、《拯救大兵瑞恩》，还有一部50年代末60年代初拍摄的小电影，叫做《桥》。

《遥远的桥》让我们了解到组织一场战争是多么困难。

它对敌我双方的描述是均衡的，在基本想法上跟《决战中途岛》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看过的电影中，最让人沉浸的一部，尤其是英国、美国军队从海滩登陆的一幕相当好。

《桥》很酷，反映了希特勒对军队的思想灌输，即使德国人当时已战败，他们却还要去捍卫那座桥。

Q：跟八九十年代不一样的是，传统的战争片越来越少了，你怎么看待这种现象？

艾默里奇：原因很简单。

战争片的拍摄越来越难，耗资巨大，又拍不了续集，所以好莱坞的兴趣也越来越低。

Q：这样说战争片的未来好像一片惨淡？

艾默里奇：我想战争片始终都会有人拍，只是规模缩小而已。

我目前所知的就有两三部正在制作中。

我认为最重要的历史事件就是二战。

Q：你接下来的创作计划是什么？

还是战争片吗？

艾默里奇：我的下一部影片是科幻片，有灾难成分。

同时我还在筹备一部讲述1511年起，也就是16世纪初，关于玛雅人的电影，有点类似《与狼共舞》。

还有一个大型电视节目，是关于古罗马体育运动的，有格斗者、火战车等。

我一直都在尝试糅合各种元素。

我对历史片一直都有浓厚兴趣，现在拍这些片子，将人们带入到一个已经消失的世界，是相对容易一些的。

*文 / 空山*本文首发于【第一导演】公众号（ID：diyidy)*文中图片均来源网络，如有疑问请联系本号。

1、对美国鱼雷质量黑的非常到位，全片美国鱼雷就没有一个炸了的；2、很多人觉得这个片叙事太散，但珍珠港、马绍尔小规模空袭、杜立德轰炸东京再到最后的中途岛确实是一个非常清晰的逻辑链条，也就是回答了“为什么会有中途岛几个”这个问题；3、不仅没有回避而且反复渲染了美国飞行员水平太菜这个问题；4、海战场面上几乎所有的关键镜头和情节都给了SBD和俯冲投弹过程，没错，单从结果上来说，一开始陆航、F4F和TBD的几轮突击几乎都是白送人头而没有给日本机动部队造成任何实质性的损害，但他们为整个战局争取了宝贵的时间，同时吸引了大部分护航战斗机的注意力，我觉得他们的牺牲精神和发挥的重要作用应该得到更多的关注。

5、由于过分黑南云导致这个片在实质上有点美化日本人，事实上南云也不过是个不太优秀的执行者，中途岛失败的主要责任应该在山本、黑岛和源田三个人身上，然而本片山本伟光正得如同一个先知，剩下两位则干脆没怎么出场；6、不明白山口多闻为什么戏份这么多， 可能因为他全场出的错最少加上最后殉舰在美国人眼里显得特别悲壮吧；7、不得不提的是可能是由于大量中资的关系美国人这次终于肯承认杜立德空袭给中国带来了多么可怕的灾难了，为掩护杜立德队及在随后惨烈的浙赣会战中牺牲的英勇同胞们永垂不朽。

太平洋中部有一座小岛，面积只有4.7平方公里，与美国旧金山和日本横滨都相距2800海里，故名——中途岛。

战役成因 时值第二次世界大战，1941年12月7日，日本偷袭珍珠港，美国人咽不下这口气，准备计划反击。

于是“杜立特空袭计划”开始实施，计划内容为空袭轰炸日本首都东京。

最后虽然远比不上美国在珍珠港的损失，但这让日本意识到必须把海上防线往前提。

于是决定由山本五十六带领海军于六月的第一个星期进攻地理位置特殊的中途岛，进而威胁夏威夷，把美国舰队引出来进行决战，一举歼灭美国太平洋舰队的军事力量。

情报获取 在战争中，情报的获取是取得胜利的重要条件。

日本准备攻占中途岛前夕，美军太平洋舰队作战情报小组利用无线电，发现日本舰艇间传送的密码电报中经常出现“AF”两个字母。

美国对于“AF”产生了许多不同的猜测，华盛顿认为代表“珍珠港”，陆军部队则认为代表“旧金山”，一直得不到定论。

结果在5月初，美军截获了两架日本侦察机在侦察中途岛时发出的电报，当中又出现“AF”字样，于是美军分析“AF”应该是指“中途岛”。

又通过缴获的日军太平洋海图进行比较，中途岛坐标横线标为“A”，总线为“F”，基本确定“AF”就为“中途岛”。

为了更加证实这一猜测，美军决定用情报小组给中途岛美空军司令部发密报，要求他们用明码向舰队司令部发份“中途岛淡水设备发生故障”的电报。

几日后，美军在截获的日本海军电报中出现了“AF淡水设备发生故障”的字样。

这下美军断定日本准备攻击的目标就是中途岛。

之后，美军再次获取了一封由日本海军军官发送的电文，文中写道“6月5日以后，本部队的邮件请寄到AF”。

据此美军推断出日本进击的时间可能是6 月4 日，掌握了这场战争的主动权。

双方战力 作战航母方面，日本方有“赤城”、“苍龙”、“飞龙”、“加贺”四艘出战，而美方只有“企业号”和“大黄蜂号”两艘可以出战，于是命令刚刚在珊瑚海海战受损的“约克城号”抓紧抢修用于作战。

本来评估要两周时间才能完全修好，但主帅尼米兹说只给72小时时间。

所以中途岛日美两方作战航母数为：4艘 对 2艘加1艘受损航母。

大战开始 中途岛面积虽小，但岛上建有机场，有机场就意味着能起降飞机，也就是说中途岛可视作为一艘不能动的航空母舰。

于是，1942年6月4日凌晨4点30分，日军的4艘航母全部挺进中途岛附近准备突击炸岛。

同时放飞机侦察美国航母位置。

而美军这边早在4点就已开始放出侦察机，6点左右发现了日军的航母，在中途岛的飞机立刻起飞攻击，但被日军的护卫战机拦截。

日军方面，突击炸岛的飞机扑了个空，侦察机又至此还没发现美军航母位置。

7点15分，司令南云忠一下令把本来准备攻击美军航母的赤城、加贺号里的鱼雷卸下，换上炸弹准备第二波炸岛。

可没想到正在换弹进行到一半时，7点28分，日军侦察机发回报告发现了美军航母的位置。

于是赶紧又匆匆换回鱼雷去攻击航母，这一系列操作导致浪费了大量宝贵时间。

与此同时美军这边，战机接连向发现的日本航母发动攻击。

9点过后，企业号和大黄蜂号上起飞的鱼雷攻击机飞向日军航母，不料再次被日军击落。

直到10点22分，美军再次出动了33架轰炸机径直扑向日本加贺号，中途3架战机转向攻击赤城号。

随后，约克城号上17架战机去攻击苍龙号。

此时日军的战机们正在低空作战来不及反应。

于是日军三艘航母就此被击毁，仅剩飞龙号。

10点54分，日军进行反击，准备殊死一搏，航母上剩下所有战机全部出动。

11点59分成功袭击了美军的约克城号。

但这一被袭没有造成约克城号完全损毁，经过奋力抢修，下午1点40分，再次恢复运行。

就在这时日军飞龙号第二波战机杀到，彻底将约克城号击毁。

美军，下午2点45分，飞机发现飞龙号。

3点30分，美国剩余2艘航母放出战机对飞龙号发起进攻。

4点45分，战机杀到，经过一番战斗，日军仅存的一艘航母化为烟火。

战后影响 这场中途岛战役被称为太平洋战争的转折点，是二战中著名的以少胜多战役。

早在1976年，美国就以此为题材拍摄了电影《中途岛之战》。

中途岛之战 (1976)7.61976 / 美国 / 剧情 动作 历史 战争 / 杰克·斯迈特 / 查尔顿·赫斯顿 格伦·福特 而我们大家熟知的是由著名大场面末日导演罗兰·艾默里奇指导，于2019年中国大陆上映的《决战中途岛》。

决战中途岛 (2019)7.52019 / 中国大陆 中国香港 加拿大 美国 / 剧情 历史 战争 / 罗兰·艾默里奇 / 艾德·斯克林 帕特里克·威尔森 电影完整讲述了从日本偷袭珍珠港直到中途岛战役日本战败的过程。

不过片中还是主要从美方视角来描述，日方笔墨少之又少，要是将两方戏份再平均一下，表现美日两军斗智斗勇的过程，电影或许会更上一层楼。

我一直有一个长期无法理解的问题：日本为什么和美国开战？

我们后人看待历史，就像开了上帝视角，从高空俯瞰一座城市，一切一览无余，我们知道所有事情的起因、经过和结果，可以肆意妄为地马后炮。

但是历史中的人就不一样了，他们非但看不到结果，连“现在”都看不清。

别说找到最优路径穿越“历史”这座城市，在没有地图的情况下，能不迷路，不围绕一个地方打转就不错了。

再有，我们后人在聊政治的时候，总是喜欢以“国家”为单位讨论问题，比如中国怎么怎么样，美国怎么怎么样，日本怎么怎么样。

其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者，决策都是具体的人做出来的，而每个国家都有自己的决策机制，所有决策者都有反对派，最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。

日本海军部总长（永野修身）曾经问山本五十六：一旦和美国开战，我们胜算几何？

山本五十六曾经在哈佛大学学习，并担任过日本驻美大使馆的武馆，时任日本海军联合舰队司令。

他说，如果阁下去看过底特律的汽车，德克萨斯的油田，就知道，一旦开战，根本没有把握。

凡是有所常识的人，即便是在当时那种国际关系和实力对比情况下，都能明白这是一个自取灭亡的举动。

为什么要南下，而不是北上？

在遥远的1941年，日本和苏联签订了《日苏互不侵犯条约》，你没看错，日苏互不侵犯。

苏联的意思就是让日本放飞自我，好好建设“大东亚共荣圈”，没事不要干扰我的后门。

坦白来说，从日俄战争开始，日本和俄国就是宿敌，不久前，日本和苏联曾经在蒙古的土地的上打过一仗，即“诺门罕事件”（1939），关键日本还打输了，所以干脆就不招惹毛熊了。

首先，真正决定日本南下的，其实还是日本陆军和海军的冲突。

自从明治维新以来，以萨摩藩和长州藩为代表的日本党争贯穿了整个日本近代史的发展，最终形成了“陆军”和“海军”的冲突体系。

而南下，是陆军和海军共同赞成的唯一方案。

再有，南下肯定是为了石油和橡胶等战略资源。

后来日本的“南下”侵占了法属印度支那（越南），印度支那是整个中南半岛，包括越南、缅甸、老挝和泰国。

而这才真正侵犯到了西方国家的利益，于是美国冻结了日本在美的全部资产（1941年7月），英国，加拿大也都采取了同样措施，没有法国是因为法国已经沦陷了。

所以日本再也没法从西方世界获得石油了。

你如果从正面的角度去思考，这是美国要逼着日本到谈判桌上来，从负面角度思考，这是逼着日本开战。

那么真的一定要开战么？

在美国对日本贸易禁运后，日本曾经寻求外交解决方案。

当时的首相叫近卫文麿（mi），从姓氏就可以看出，这是位贵族出身的首相，1919年还随日本代表团参加过巴黎和会。

1940年7月22日《时代周刊》近卫文麿登上时代周刊封面，那一期的英文副标为“Imitationof Naziism”（模仿纳粹主义）近卫首相并不是一个和平主义者——恰恰相反，他推动了日本全面侵华。

出于对实力差距的恐惧，近卫首相希望通过外交途径解决问题——日本不是想要和平，而是希望列强不要干涉日本侵略中国和东南亚，不要禁运石油，不要冻结资产。

当时日本的外交部长（丰田贞次），一直在努力通过外交途径解决问题，他的言论说代表了近卫政府的态度：虽然说，我们目前侵占了印度支那，那是因为资源短缺逼得，我们真的对西南太平洋地区没有企图。

所以还请美国停止针对日本的敌对行动，恢复日美贸易关系。

首相甚至准备出访美国，会见罗斯福总统。

而民族主义者十分猖獗，至少有两次针对首相的暗杀发生。

日本和韩国自古以来就有暗杀传统，暗杀往往意味着政府换届。

美国总统罗斯福与英国首相丘吉尔在奥古斯塔号军舰上签署《大西洋宪章》其实从1920年代，美国就开始截获破译了日本的电报的工作，也就是说，从一开始罗斯福就完全掌握了日本的外交和军事动向。

他一开始就知道日本人只是想进行一场务虚的谈判，然后在再断章取义，为他们自己的行动获得口实，罗斯福根本就不想谈，而是陪着日本人把剧本演完。

罗斯福曾召见日本住美国大使（野村吉三郎），直接递交了一份警告，这份警告是不久前他和丘吉尔一起商议的（《大西洋宪章》）：日本任何在西南太平洋的举动，都会引起美国的相应反应，从而最终引起战争。

天皇就不管管他们吗？

从1937年全面侵华战争开始，日本就开始召开“大本营-政府联席会议”，基本是每个月一次，大本营指的是军队，“二二六兵变”实际上就是军队掌权了，所以才会有后面的全面侵华。

所以这个会议实际意思是“军队-政府”联席会议。

在1941年9月的“联席会议”上，进行了长达7个小时的讨论，主要是关于敲定《执行帝国国策纲要》的细节，这份纲要是海军起草，主要内容就是如何备战，陆军在细节上有争议，但大体不反对。

总而言之，留给外交努力的空间已经不多了。

细节敲定之后，就是要向天皇汇报了。

裕仁天皇对日本历史稍有了解的人，都会知道日本是一个君主立宪治国家，明治维新的一个主要内容就是“大政奉还”，天皇的地位是写入宪法的。

但是对日本历史再深入一点了解的人就知道，天皇在日本毫无地位，主要就是负责背锅的。

公元1200年后，一直是武家掌权，以前是幕府，现在是军部。

汉献帝还能把皇位给曹丕，天皇给皇位估计都没人敢要。

当天晚些时候，首相带着陆海两个负责人进宫见天皇。

裕仁天皇问，一旦和美国开战，日本胜算几何？

陆军负责人（杉山元）回答说，日本可以在三个月内取得胜利。

天皇说，在支那事变（七七事变）你也是这么跟我说的，可以用3个师团发动一次决定性的打击，取得胜利并获得和平。

陆相杉山元赶紧狡辩道：中国幅员辽阔，遇到了很多想不到的困难。

裕仁天皇反问他，大哥那太平洋岂不是更加辽阔吗？

海军这边的负责人（永野修身）赶紧插话进来——下面这个例子请大家记住，是一个万能句型，你总能用到的——我们当然不能保证100%的胜利，但这就像治病救人一样，医生认为有70%的机会手术能成功，而不动手术的话病人只有一死，那么医生也一定会选择手术。

即便是术后病人死了，那也只能如此，这就是我们今天面临的形势。

第二天开御前会议，大家把联席结论汇报给天皇，各个负责人把国际形势和开战方案细节又讲了一遍，然而，对一个国力和资源都具有极大悬殊的国家开战，无论如何也是不合逻辑的，天皇表达了希望“尽最大努力避免日美之间出现最坏的情况”的态度。

在一段尴尬的沉默之后，天皇问，你们为什么对我的问题避而不答？

最怕空气突然变安静。

这时候，极具戏剧性的一幕发生了，会上一般从不发言的裕仁天皇从口袋里掏出一张纸，开始读了起来：“四海之内皆兄弟，奈何风雨乱人间”这是他的祖父明治天皇在日俄战争爆发时写的一首诗，连读两遍之后，他说：朕平素深爱此诗，矢志不渝地怀念明治大帝的和平胸襟，事态已经至此，至感遗憾。

天皇，日本国团宠，背锅侠一只，我们并不能准确地知道他当时的心理状态和动机，但是，人生所有的抉择都是艰难的抉择，对于普通人来说，求学与工作，结婚与离婚，留下与离开，哪有什么标准答案，更不存在对与错，大家都是在赌博，我们是被生活裹挟，而大人物们被历史洪流所裹挟。

当每个人都只顾及个人利益时，集体利益就会走向不可描述的方向。

关于这首诗的解读，后世从来没有停止过争论，然而有一个重要的事实已经无法改变了，战争的倒计时开始了。

战争倒计时御前会议结束后，一切基本上已经无法改变了，日本将通过军事赌博来打破对美国的依赖，至于赌博是否是一场灾难，却只能听天由命了。

近卫首相基本上是失败了，所以离开东京，直接跑到自己镰仓别墅去休息了。

东条英机有一次近卫首相和东条英机讨论解决方案。

东条的观点是，如果我们屈服，美国就会得寸进尺。

我们有时候必须鼓起勇气做出不可想象的事情，就像从清水寺的舞台跳下去。

清水寺的舞台，是给菩萨表演的舞台，几百年来，这里却演化成为自杀圣地。

东条英机用自杀来比喻对美开战，这已经很疯狂了，然而更加疯狂的是，东条英机居然成了接任近卫的下一届首相。

本来首相人选不是他，他也不够格，最初人选是一位皇室成员（东久迩宫稔彦亲王），后来包括这位皇室成员在内的几个候选人都不想背锅，首相的职位就落在东条英机头上。

清水寺舞台其实也并非没有外交解决的途径，美国也不是不想谈，至少也有推迟战争的意愿，因为美国并没有做好战争的准备。

中国问题一直是和谈的关键，也就是说，只要日本愿意从中国撤军，就还有的可谈，然而这基本是不可能的，因为这是陆军的核心利益。

在东条英机的新政府里，指派了新的外交部长（东乡茂德），在鹰派的政府里，这位外交部长并非鹰派，这看起来很奇怪，但其实也不奇怪，总得掩人耳目，不能开战开的太过直白，要摆出和平的姿态。

在第66次大本营-政府联席会议上，大家重点讨论了开战前的部署方案，这次会议开了长达17个小时，就是从早上九点上班开始开会，一直开到夜里两点。

在这次激烈的会议上，新外交部长开创性地提出了用25年时间从中国撤兵的时间表，以换取美国的和平的方案。

你说是扯淡也好，缓兵之计也好，总之比完全不谈要好。

二战期间美国国务卿，科德尔·赫尔(Cordell Hull)之前我们已经提到，其实美国早就掌握了日本的动向，美国已经明白了战争将在近期爆发，所有的外交手段都是在拖延时间。

时任美国国务卿（即外交部长）赫尔，直接给出了一个近乎侮辱性的回复。

他要求日本放弃自义和团运动以来就强占海外的所有领土，只承认中国的蒋介石政府。

以此为交换，美国同意解冻日本资产。

当日本得到这个被称为“赫尔建议”的回复时，东条英机政府可以说是兴高采烈，因为，终于谈崩了，可以无拘无束地开战了。

偷袭珍珠港的时间，是12月7日，日本的宣战文件本来应该准时地在华盛顿时间中午1点递交给美国政府的，但是日本人的情报工作做得实在太差了，大使馆的解码工作一直到1230才完成，打印完已经快1400了。

更重要的是，美国政府当然可以截获电报，其实罗斯福早在前一天晚上9点就看大电报的部分内容了。

军方之前已经向夏威夷和菲律宾的美军基地发出过战争警告，没必要当天晚上再发一遍。

我们经常听到关于珍珠港的阴谋论。

其实从这个角度看，美国人确实是知道日本人要进攻美国的，而且也确确实实发送了战争警告，但是只是没想到，最后进攻的是美国本土，也没想到规模这么大。

5分钟定胜负

南云忠一后来的事情大家都知道了，美军偷袭珍珠港。

南云忠一，也就是中途岛海战的指挥官，击败了英国的Z舰队（Z舰队相当于英国的远东舰队）。

日军攻占菲律宾，菲律宾之前是美国殖民地，麦克阿瑟负隅顽抗，美军怕他当俘虏，直接把他撤职接了回来，然后命令全体美军投降，1.5万名美军成了日军俘虏。

可以说日本海军从甲午战争、日俄战争，一直到太平洋战场都是战无不胜。

中途岛海战日本分6大主力部队，8艘主力航母（其他各类航母共计13艘）。

美国其实就3艘航母，企业号、大黄蜂号和受伤的约克城号，也就是说日美兵力对比几乎是4比1。

不过日本怎么会输了呢？

其实战争具有一定的偶然性，从日俄海战开始，世界进入大炮巨舰的时代。

然而第二次世界大战期间，变成航空母舰带着飞机互相打的战争模式。

那个时代没有雷达网络，一般是靠无线电定向确定对方位置，但是开战前一般会无线电静默，那么基本就是往各个方向派飞机，靠肉眼寻找对方。

也就是说，谁先找到对方位置，谁就赢了。

对于日本来说，当天日本派出7架侦察机，但是有两架没能顺利完成侦察任务，而美军航母恰恰在在这两个区间。

而美军的飞机一到，日本航母舰队遍遭遇终将灭亡的命运。

最后决定战争胜负的就是5分钟。

表面上看是运气，其实整个战争胜负是一点一滴的细节铸造的，就像我们之前提到的，日本外交和军事情报的每一个细节都被美国掌握。

日本海军一开始使用的是JN25B密码体系（紫密），后来盟军缴获了日军潜水艇上的密码本并进行了破译（1941），从此几乎全面掌握了日军的军事动向，日本其实有所发觉，在1942年进行了升级，采用第三版JN25C，但是由于太平洋上舰船众多，密码本一直没有换完，而这恰恰是中途岛海战的时间。

最重要的是，直到最后山本五十六的座机被击落，日本使用的仍然是JN25密码体系，而整个体系早就被盟军掌握了。

罗彻斯特（Joseph Rochefort）在电影中，尤其提到了这些情报工作者做出的卓越贡献。

罗彻斯特（Joseph Rochefort）就是剧中穿着睡衣和拖鞋的人，最早就是在船上玩数独，被舰长发现，后来被推荐去岸上破译密码。

在中途岛战前报告的时候，他汇报数据极为精确，舰船数量，主攻方向，战略部署都一清二楚，尼米茨都觉得完全不可思议。

而且最后战后双方数据揭解密，真的，和剧中的台词一样，“时间只差5分钟，方位只差5度，距离只差5海里”。

可惜的是，这位大功臣，不善言辞，不讨领导欢心，最后被贬去管理一个船坞，抑郁而死。

其实他这种数学天才应该去华尔街的。

日本就真的没有选择吗？

我们总觉的，日本人的开战，是不可思议的愚蠢行为。

其实对于日本来说，虽然不可思议，其实仍然有机会：如果速战速决，没准能逼迫美国签署个城下之约，从而承认日本的远东利益，这其实就是日本的赌博。

从这个角度来讲，日本的战略失误，其实还不止如此，按照局座的说法，何必要分成六大舰队？

集中围攻美国舰队不好吗，而且就算中途岛损失4艘航母，还有9艘可用，可以接着打，并非没有希望。

可是山本五十六却选择了闭门思过好几天，这究竟是个人的战略失误，还是又一场政治斗争，我们不得而知。

然而，最可怕的还是官僚主义，日本政府最后选择了把中途岛战争宣传为胜利的战争，因为佯攻部队最后攻上了阿留申群岛，而这与整个战局几乎毫无关系，还不如把佯攻的舰队调过来支援中途岛战役。

理性对比实力，日本完全没有赢的可能，但是除此之外，我们往往还忽略了很多非理性因素。

事实上，当时的国际形势越来越动荡和不安，西方国家对日本充满着敌视，对日本工业品征收高额关税，这催生了民族主义的倾向——这和今天的国际形势几乎是一样的。

于此同时，30年代资本主义世界的经济危机和政治动荡，昭示着西方资本主义秩序的破产，人们对英美主导的世界秩序产生了怀疑，那么西方人将再也无法主宰世界，属于东方的新的国际秩序将被建立。

而中国的东北已经成为了一种象征：这意味着日本绝不会回到10年前的凡尔赛华盛顿体系中去，因为凡尔赛华盛顿体系就意味着被西方剥削和奴役——这和今天的世界秩序变迁仍然几乎是一样的！

从今日世界种种现象，我相信这并非简单的日本精英阶层的一厢情愿，如果你也曾为阅兵热血澎湃，那么，这其实是整个日本国民，大国沙文主义和民族主义的狂热，而只要偏离这条道路，就会被认为贫穷、失败和耻辱。

近卫首相递交辞呈的时候，在辞职信里其实也明示了：如果我们愿意暂时牺牲我们的荣誉，接受美国的提案，那么一切还有机会。

在最后一次御前会议上（指的是偷袭珍珠港前），天皇的发言人直截了当地说，如果我们屈服，我们会一次性丧失甲午战争、日俄战争和满洲事变以来的所有领土（朝鲜，满洲国，中国华北，台湾和印度支那），我们不仅要忍受“支那事变”（指侵华战争）以来日本人民忍受的4年艰辛，我们还要再忍受更加的痛苦。

开战的终极逻辑是：如果和美国主宰的世界保持和平，那就是耻辱，虽然开战可能失败，但至少是为了国家尊严而死。

日本是一个很奇怪的民族，很多日本高层有一种类似于武士的宿命感：战争会打起来，甚至可能意味着日本的毁灭，但是既然作为一个日本人，就应该忍受这种宿命，不能后退。

但是仔细想想，也没有什么可奇怪的，因为我们在座的每一个人，不也经常奋不顾身做一些不可思议的事情吗？

求学、恋爱、换工作、远离家园、还有歌唱祖国什么的，因为那些快感，给予我们幸福的力量。

历史真的很魔幻主义，其实整个交锋就是5分钟，6艘航母，100-200架战机，之间的对决而已。

就是这几百名飞行员，却决定了几十亿人的命运。

然而历史充满现实主义，这几百个飞行员背后，是成千上万的地勤和情报人员，是美国数以千万计的产业工人，是几百倍于日本的工业化实力。

在战争结束时候，美国已经有了约150艘航母和将近1万艘各类舰船。

今天的世界，重新回到了十字路口，民族主义、民粹主义、还有恐怖主义，都在伤害着这个世界，那么我们能不能让这个世界变得更好呢？

其实，毕竟，历史是胜利者用血书写的，全文完。

麦克阿瑟和裕仁天皇

注意，本影评内有大量剧透。

在去电影院的路上，我的脑海里思考的最多的一个问题就是，这次会不会看到腻腻歪歪的爱情戏。

出于个人观赏习惯，我并不倾向于在战争场面里夹杂上儿女情长，来体现所谓的“硬汉柔情”。

不过事实证明我多虑了，因为罗兰·艾默里奇并没有把叙事重心放在爱情和家庭上，两个多小时的影片被塞得满满当当，从突袭珍珠港，到哈尔西进攻马绍尔群岛，再到杜立特空袭东京，珊瑚海海战，中途岛之前的情报战以及最后的大决战，罗兰是把太平洋战争的走向整个地捋了一遍，135分钟的时长甚至还显得有些捉襟见肘——毫无疑问，这是一次献给二战史爱好者，乃至太平洋战争史爱好者的一次狂欢。

1.完美的战争机器需要每个齿轮和螺丝的精密配合对于这样一部极力刻画群像的电影而言，罗兰这一次的叙事风格是没问题的。

我本以为最后的海空大决战会占尽风头，但事实上在他的镜头之下，一场成功战役所需要的要素同样流畅自然地呈现在了观众面前。

一台完美的战争机器运作起来需要哪些部件？

一个信任部下的最高长官。

尼米兹在电影里露面的时间并不长，但他所扮演的角色非常重要——在华盛顿传来的情报与自己手下的情报部门发生冲突时，他选择了信任自己的部下，将哈尔西调遣回中途岛附近。

一组恪尽职守的情报官员在珍珠港事件之后，以莱顿为首的情报人员受到了相当多的责难，因此他们不得不在沉重的心理负担之下继续工作，最终通过试探性的假情报确定了日军的下一个袭击地点，并相当准确地预估了日本人舰队的位置。

一群技术高超、勇猛无畏的飞行员再好的情报也要由士兵所使用，再好的命令也要由士兵所执行。

这次的电影把战场上的所有笔墨都用来刻画企业号上的飞行员们——他们在麦克拉斯基的带领下出色地完成了作战任务，而他们中的很多人最后都把生命留在了浩瀚的太平洋上。

强大的工业基础和高能力的人才这点在电影中其实并没有太过直接的表现，毕竟美国人是在太平洋战争的后期才开始下饺子的，但事实上美国人的损管堪称绝技，后勤保障也极为完善，约克城号航母在珊瑚岛海战中遭受重创后被拉到珍珠港，星夜兼程三天就能再次出海作战，这只能说美国人真的太牛。

还需要那么一点点的运气南云忠一的犹豫不决（南云本就不是航空战专家），鹦鹉螺号的突袭，岚号驱逐舰的带路都在侧面加速乃至决定了这次战役的走向——但运气总是眷顾有准备的人，美国人的侦查和情报工作无疑比日本人要更加出色。

可以看到，要取得一场战役的胜利，战争机器上的每个零件都要自下而上地运转起来并密切地进行配合，罗兰的群像刻画毫无疑问地成功地体现出了这点，令我比较满意的是，他在群像上并没有平均用力，对于飞行员们的刻画明显更多，堪称详略得当。

2.罗兰对于大场面的刻画一如既往，并没有令人失望，战争的残酷氛围营造的非常到位如果问起罗兰的电影有哪些共通的优点，那么他对于火爆的大场面刻画一直都极为擅长，拿捏的非常到位。

独立日里外星人入侵地球，并且炸毁白宫的场面至今仍然为人津津乐道。

2012里飞机在天崩地裂的灾难中起飞的场面也成为了他的标志性镜头之一。

这一次的《决战中途岛》他同样没有让我们失望，开场大约五分钟左右第一个惊险刺激的场面就出现了。

当美国水兵还在亚利桑那号上摆椅子的时候，如蝗群一般的日本飞机便从天边迅速接近，对着毫无防备的士兵开火投弹。

没多久，亚利桑那号上就发生了大爆炸，船只在片刻之内便发生了倾覆，漂浮在海面上的燃油也燃烧了起来，俨然人间炼狱。

最后男二去医院找自己的好友，看到一具烧的焦黑、如木炭一般的尸体，只能从他手上的戒指辨明身份。

珍珠港袭击只是小菜，影片真正的高潮还是出现在中途岛海空大决战时——即便是一个对于二战史、对于二战武器完全没有了解的人，在看到美国飞行员冒着冲天的防空火力驾驶着俯冲轰炸机奔向日本航母的场面时仍然会感觉到惊心动魄，在最后的决战场面时，双方的飞机在空中厮杀，无时不刻都有飞机从空中坠落，战争的悲壮感在心里油然而生。

与火爆的轰炸和空战场面对应的是影片接近结尾时，一个个飞行员的名字被从布置飞行任务的黑板上用粉笔划掉，此时镜头的用光也黯淡了不少——即便中途岛战役对美国人而言是一场大胜仗，但仍然有相当多的人没能活着见证胜利。

战争发展到最后一定会决出一个胜利者，但士兵和普通居民在这期间所受到的苦难和折磨是难以想象的。

还是那句话，我们回顾战争，为的就是希望以后不要再有战争。

3.镜头、意象和光效的运用同样可圈可点，给整部影片增色不少这里就说几个我印象最深来举例子吧。

第一个是山本五十六和后来负责情报工作的美国人莱顿在晚宴后在书房里交谈，此时色彩就比之前军官们在餐桌上推杯换盏时要黯淡了一些，山本以半威胁的语气与莱顿讨论两国未来前景时，他的脸显得有些明暗不定，正象征着美日两国风雨飘摇的未来。

这里要说一下，山本五十六曾经做过日本驻美武官，因此对于美国的经济实力、工业实力和资源的充沛程度有着非常深刻的认识，他非常明智地意识到对美开战无异于自杀，一旦美国完全转移到战争轨道上来，那么以日本的体量根本就无法与美国对抗，因此他极力反对对美宣战，这并不意味着他是个主和派或和平主义者（类似日本电影《联合舰队司令长官山本五十六》里就有很多曲笔逢迎的地方，试图竭力让山本的形象没那么好战一些，这也是日本战后意识形态所决定的），因此他才在被军部逼入战争后发动珍珠港奇袭，力图第一时间摧毁美国的太平洋舰队基地，为日本争取最大的优势。

第二个是杜立特和他的队员们驾驶着B25轰炸机从大黄蜂号上起飞。

因为担心被日本人发现，因此航母不能再继续前进，不得不在距离日本本土650海里的地方让杜立特起飞。

老实说，杜立特空袭是一次形式大于实际的行动，但它毕竟意味着美国人第一次轰炸日本本土，对于提振美军士气、鼓舞国民斗志起着非常关键的作用。

由于距离过远，杜立特他们很有可能在中国东海上空就油料耗尽，最后掉到海里。

面对未卜的前途，杜立特第一个起飞，此时一阵大浪扑来（影片里海上是风浪状态），将杜立特的飞机完全吞没，但随后B25便冲破了海浪的阻碍，一飞冲天直上云霄，个人认为，这象征着他们完成任务的决心。

最后一个，是山本在杜立特空袭后把自己关在舱室里沉思，此时室内没有任何光源，只有舷窗透过一缕阳光照在地板上——尽管取得了珍珠港的大胜，但山本仍然认为不可能打败美国，最好的结果就是通过一连串的胜利逼迫美国和谈推出战争，这束光正代表着山本的挣扎。

此时，昏暗的室内山本的眼睛是第二明亮的物体，就像猫科动物的眼睛在黑夜里闪闪发亮，仿佛是捕食者下定了决心，锁定了下一个猎物。

4.扑面而来的细节和真实感，以及对敌人的尊重缺乏对敌人的尊重，这是中国抗日神剧里经常被大众抨击的一个点。

假设日本鬼子都是不堪一击的酒囊饭袋，他们又如何在中国的土地上烧杀抢掠，在东南亚和印度支那追杀得英国人狼狈逃窜，乃至在太平洋战场上一度占据优势的呢？

在这一点上，美国电影起码做到了对敌人的尊重，不去刻意地丑化日本人。

这部片子里对于日本士兵的描绘非常少，给人印象最深刻的就是日本飞行员在飞机中弹起火、自知必死的情况下高喊“为了天皇陛下”冲向企业号的桥段，更多的是把重点放在了山本五十六、南云忠一和山口多闻（山口多闻是真正崇尚航空兵使用的日军将领）身上。

见到美军飞机必死无疑，想要冲撞日军航母却失败时，南云也会坦然承认敌人是真正的勇士，在飞龙号已经无法挽救的情况下，并未受伤舰长山口多闻决定与舰同沉（这种做法虽然看起来悲壮，但是值得商榷，类似舰长、飞行员这一类的高技术兵种其价值是难以估量的），却下令自己的年轻部下必须撤离，罗兰基本上完整地还原了这个细节。

顺便说一下，这个部下就是之前在将棋推演时提出“美军航母有可能不在珍珠港出发”这种可能的那个。

还有一点，中国百姓的确为了保护杜立特等飞行员付出了惨痛的牺牲，影片里日本飞机的扫射和轰炸只是冰山一角，有很多百姓为了掩护飞行员们转移而被折磨和屠杀，随之而来的还有日军的疯狂扫荡，最后降落在中国的70名飞行员有64人都在中国军民的帮助下返回了美国。

5.接下来说说我认为这部电影美中不足的地方题目里已经提到，这部片是给二战爱好者的一次狂欢，因此它的观影门槛显得有些高，你固然能从片头的封闭式舰艏和上层建筑来确认第一艘映入眼帘的航母是美国的约克城级，并因麦克拉斯基、尼米兹和斯普鲁恩斯、哈尔西这些耳熟能详的名字获得双份的愉悦，但对于普通观众而言，他们所能获得的的观影乐趣会因为不够了解这段历史而有所折扣，视听体验更多地来源于直接的海空碰撞，我个人认为这部电影的路人缘不是太好，历史片拍出了粉丝向电影的既视感。

第二个是用于调节气氛的文戏穿插的不太好，这点有些奇怪，我说不上来是文戏本身的氛围有些不对劲还是能体会到一丝丝的说教意味，亦或是其他的什么，但总觉得文戏拖了整部电影的后腿。

第三个是罗兰想要表达的东西太多，几乎把太平洋战争爆发以来到珍珠港的每个重要节点都交代了，个人猜测其目的在于表现中途岛战役的转折作用，但这样一来，哈尔西带领企业号出征马绍尔群岛的部分就完全可以拿掉，或者是简单提到，拿出一点笔墨来勾勒一下其他内容，比如珊瑚岛海战里列克星敦的战沉。

最后一点是遗憾，没有3D和IMAX，否则这个视听体验还能再上一层楼。

综合来说，我给7.5到8分，四颗星没问题。