柳舟记

真的很抱歉，前两天还在说《柳舟记》有趣现在看了五集，只想说内容真的太水了，根本没有内容可以提取内容寡淡，节奏又慢，怎么会拍的这么无趣还有到底是谁在吹张晚意的演技啊，他怎么演什么都一样呆滞啊

今天小乔要和大家一起看的就是《柳舟记》刘国楠 丛晓联合导演赵天佑编剧张晚意 王楚然刘令姿 常华森 张驰等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星播放平台：腾讯

小乔也是这两年才开始看到张晚意的剧第一部就是《长相思》，小乔还记得当时就有吐槽张晚意和邓为的演技后面也看了《非凡医者》看不懂，为什么他被吹成演技派，爆发力还不错，但日常戏表演痕迹明显为什么一直要抿嘴笑啊，玱玹这样表演，现在崔行舟也是这样眼睛应该也是好呆啊

可能是小乔没有看《我的人间烟火》的原因，对王楚然印象还是很不错的记得当时在看《清平乐》的时候，除了对任敏和边程印象好之外就是觉得王楚然饰演的张贵妃，真的好美怪不得独得圣宠演技也很好

所以整体来说，小乔还是挺期待这部剧的刚开始看前两集的时候感觉也确实如此人物设定还是蛮有趣的，这竟然是一对真“假夫妻”就是节奏太慢，内容水，没想到后面只剩“水”了

张晚意饰演的崔行舟，是雷厉风行做事狠辣的王爷手握兵权，剿匪事业做的也是风生水起

仰山的匪首没抓到，却抓到了他最宠的爱妾王楚然饰演的柳眠棠，就是匪首陆文的爱妾她长得貌美更是一身好功夫身受重伤的她，虽然身体已无大碍，却失忆了记忆就停留在结婚之前，只记得自己要嫁给京城商人崔九

失忆的柳眠棠听到有人叫崔行舟“崔九”她便误以为是自己的夫君，便开口叫他“夫君”男主便将计就计，利用她的失忆假扮她夫君设下局钓出她后面的陆文

现在的古偶剧里的女主人设，似乎都是大美女而且出场镜头都要让路人目不转睛配上特定的bgm和慢镜头，真的观众都看腻了好在王楚然是真的漂亮

柳眠棠很快就适应了自己的新身份乐此不疲的为夫君张罗生意，从盘店面到瓷器烧制，再到销售亲力亲为，明明之前没经验但很快就得心应手了

柳眠棠虽然失忆了，但不是傻子哪家的夫妻如此的相敬如宾啊明明是拥抱，但是身体还像隔着两里地

一句谎话要用无数句谎话来圆说是瓷器商人的崔九却对瓷器一窍不通，甚至连次品都看不出为了继续圆谎只能说自己是“纨绔”，承认自己无用不得不说这一刻的表演就一下子把无用纨绔子弟的形象立住了

为了掩饰自己不着家的真相，撒谎说自己在围棋社下棋却被揭穿棋社里的人根本不知道他这个人只好再次捏造谎言称，自己虽然天天去下棋，但很菜不敢用真名

王爷虽没有王妃但有婚约，柳眠棠更何况是匪首的女人虽然漂亮但也不能真的行夫妻之实柳眠棠也起疑心了，只能再次用谎言圆谎张驰饰演的赵泉，是治疗柳眠棠的医生，更是崔行舟的朋友“你男人不是不想，只是不行！

”

柳眠棠这个崔夫人越做越熟悉为了不被说做是外室，还办了宴席一边操持着宅子，一边照顾着生意与“夫君”崔九的接触也是越来越密集正因为此，也是产生了疑惑

与此同时仰山的那群人也在找回柳眠棠看简介里说柳眠棠其实才是仰山的匪首在第一集中就展示出了高超的功夫这么看来，人设还是很有意思的，不是传统的那种先婚后爱有点古早台剧的那种感觉，只不过男女主互换

但是节奏真的太慢了，内容也是真的太水了男女主之间的拉扯可以当做是小笑料，但是朝堂上的争斗却如同儿戏说实话，一点都不期待接下来的剧情了还有第一集的时候，邻居是在他们耳边吵架的吗？

这一段是真的好low

还有王楚然你怎么又这样吃东西啊把自己塞得像个河豚似的，是觉得很可爱吗？

还有这个，被包成包子的镜头

宋焰说的对啊，你这个年纪已经不适合装可爱了还有，王楚然这大个子大五官的长相，很明显就是大青衣啊为什么还想走甜妹的路线啊，团队就不能劝劝她吗？

鉴定结果：太无聊了，内容寡淡，演技也是一般，不推荐！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

张晚意是什么呆头鹅啊，王楚然挺美的，为什么出场要姨母笑？

配音又出戏又拉。

搜了下张晚意自己后期配的，你自己听了能听？

吐字不清加低音炮，对不上口型，太难受了，谁给他的自信？

剧组其他人也是只会捧不提出问题。

类似张晚意，张凌赫，任嘉伦，魏哲鸣，这种丑男演技捉急的都是谁在捧啊，能不能歇歇啊，别这么努力了。

拍烂剧的这些人永远在拍烂剧，他们自己不知道吗？

我估计是知道的。

这些年的国产剧，特别是古偶一部接着一部，除了数量，还能剩下什么？

好像现在的戏都不需要试镜了，谁有档期谁来呗，演员和角色适不适合根本不考虑了。

你放现在拍天龙八部，蔡徐坤也能演乔峰了。

现在的古偶就是男女主戏，已经没有配角了，就是男主，女主，路人甲这三种角色。

所以草根配角的晋升渠道在哪儿呢？

你不当主角，你就根本不能被观众看见，哪儿有你配角的发挥空间？

全是行活，套路，流水账，但是离人家真正挣钱的工业化又遥不可及。

《柳舟记》的创作者（特别是编剧）显然是想做一些尝试，拿起一些传统套路（失忆、先婚后爱、假面夫妻等等）进行重写，优雅地注入一些新的观念，呼应这个时代的道德诉求。

英美影视剧已有不少类似的例子，譬如丹尼尔·克雷格版的007，不再是一个有厌女症和冷血症的womanizer，而是一个性感但不滥情的男性。

迪士尼近年来一系列对经典童话的翻拍重写，也是类似的尝试，公主们不再被动等待王子的拯救，也不会把“真爱”当作人生的唯一目的。

HBO近两年拍的《镀金时代》是更类似的例子，因为从类型上来说是古装chick-flick，接近我们的古偶，美术和妆造水平特别突出，主打女性受众，围绕女主角成长和婚恋讲故事，此外还有轻喜剧的轻松节奏。

《镀金时代》里捡了许多《唐顿庄园》、《楼上，楼下》的惯用套路，拆解了一番……不得已寄人篱下的年轻女子，居然没有被姨妈们欺负；乱嚼舌根的女仆，居然没能成功破坏女主人对黑人女秘书的信任；一个魅力十足富可敌国的中年男人，竟然拒绝了美艳女仆的色诱，声称自己唯爱老婆……《镀金时代》秉承新时代的道德观价值观，重写了十九世纪末的纽约名利场故事。

套路之所以是套路，因为它们好用，既符合部分现实，又能一下子给剧情增加矛盾冲突，增添戏剧性。

但拿起套路，却不顺着套路写，而是反套路地进行拆解，是需要作点创新和突破的，这也是创作轻喜剧/喜剧的方法（“预期违背”）。

《柳舟记》拿起了国产通俗剧里常用的套路，进行了一番反套路的改写。

《长相思》里苍玹认不出化为男子的小夭，因此而生的误会矛盾占据了三分之一的剧情。

《柳舟记》里崔行舟默认自己的对手为男性，直到剧集过半才认识到他/她竟是身边的美娇娘。

两部剧里都是女主比男主先一步认识到了误会。

但前者循着套路写了女主默不作声，绝不主动解释、解开误会，更是默默开启自我牺牲的套路。

而后者，则让女主主动地点醒男主，她秘密规划复仇、逃离的路径，把控点醒男主的时机……柳眠棠可不吃哑巴亏。

《柳舟记》对中老年女性角色的也作了反套路的安排。

男主安插在女主身边的李妈妈，不再是一个常见的一心为主，只会处处为难女主人公的刁蛮狠毒的“容嬷嬷”，而是一个有自己善恶观的老实打工人——对比李妈妈的扮演者徐美玲在《星汉灿烂》里的角色，你会明白这个差别有多么明显。

而世界难题婆媳问题，《柳舟记》里也有，但崔行舟的妈妈，比起《乔家的儿女》里三丽的婆婆、《长相思》里涂山璟的奶奶、简直是天壤之别，故事的矛盾冲突不再是由恶（蠢）婆婆来推动。

言情剧常常安排几个配角去插足，给女主、男主使使绊子，多制造点误会冲突。

《长相思》深谙此套路——辰荣馨悦，不仅要皇后的位置，还想要男主的感情，以至于后来得不到爱，因妒生恨而杀人——这个套路里最深的一层，埋着常规言情剧里最陈旧的性别观，即得到男人的爱，才是对一个女人最大的肯定，她才是最后的赢家，因此女性角色都要争男人的爱，要他的心。

而《柳舟记》改了这个套路——廉苪兰想做王妃，她从头到尾只想要这个头衔，根本不在乎淮阳王崔行舟爱不爱她，甚至很可能她压根没喜欢过崔行舟，到最后崔行舟也只是拒绝了一个从来没喜欢过他的女人而已。

从廉苪兰身上你可以看到，一个女性配角的主体性，她不要男人的爱，她所关心的是母亲的期望和自己的前途。

《长相思》里苍玹手下的女间谍金萱，发现自己爱上了苍玹后，主动要求离开，说是只有离开了才能不迷失自我，追求自己的广阔天地。

可问题是，一个受过专业训练，见多识广，经验丰富的女间谍，会爱上自己的雇主吗？

必须要多这么一个爱上男主而不得的女配，给男主对女主的独爱，再添一圈光环？

写她爱而不得才去“找回自我”，是一种伪独立，伪主体性。

不如根本就不写这样的人物。

就像《柳舟记》里，说起来没有几个女配是爱男主的，贺珍刚开始对崔行舟的爱，有人评论说是“吊桥效应”，因为她于危难中被他所救，这并非真爱……果其不然，她后来的真爱另有其人。

而廉苪兰，前面也说了，她根本没爱过王爷。

皇太后想要许配给崔行舟的公主，更是对他没有一点意思……这么一算，爱男主的也就只有女主，没人跟她争。

《柳舟记》的编剧就没有盲目利用女配，以增添男主的魅力，衬托女主的独特。

《柳舟记》里最值得称道的是，女主终于是个不必断情绝爱也能独立自主的真正的强者了，做生意不用男主帮衬，解决府内宅斗也不用男主操心，还能运筹帷幄教他用计打胜仗，一次又一次地不在男主的帮助下把事做成。

柳眠棠恢复记忆后，写下人名再一一烧毁的情节，让我不由地想起《权力的游戏》里背诵仇人姓名的二丫。

与之对比，同样是古装言情加宅斗和朝堂之争的《知否》，女主无数次地被男主拯救……甚至在做好了充分的准备后，在家里和长辈理论，以审判害死自己母亲的人，却也没能赢，还得等丈夫和兄长赶过来给她撑腰。

《知否》里头永远要等一个男的来代表正义，主持公道，作最终判决。

《知否》女主盛明兰秉持的首要戒训是不可冒尖出头，必须藏拙隐身以求生存。

《柳舟记》的柳眠棠则像是明兰的对立面，我行我素、敢为人先，依循的是现代女性价值观。

《柳舟记》披着古偶言情轻喜剧这么一个类型的外壳，仔细描绘了哪怕是在现代社会也非常理想化的爱情的模样。

柳眠棠身上流露出一种非常健康的安全依恋状态，有着一种既不回避也不焦虑的情感模式，会爱也敢爱，不会因为爱而迷失自我。

而崔行舟遵守男德，不仅不忌惮异性的强大，反而认为棋逢对手如逢知己，在感情中会主动思考、调整自己的行为，懂得如何支持并配合伴侣，给予爱的人尊重与自由。

男女主人公的形象都趋近完美，像一个新的童话，告诉人们，平等的、相互理解、相互扶持的爱情关系，可以是什么模样，往观众心里播种一个美好的可能性的种子……希望大家多看、多写些新童话吧。

（可以说，《冰雪奇缘》前的为旧童话，之后的为新童话；从白雪公主醒来以后展开的童话是新童话。

）看到一些评论说《柳舟记》很有生活气，有落地感……我不得不感叹，不同的人对于什么是“现实”的理解，差异巨大。

在我看来，创作者把对完美伴侣的美好想象都放在了崔行舟身上，就像《我的阿勒泰》的导演将好几个人物揉合为巴太这一个角色——更极端的例子是《墨雨云间》的网友二创：公主喜欢沈状元是因他写了一首赞美和同情她诗，她觉得沈状元是世上唯一懂自己的男人，却不知那首诗其实是沈状元妻子所写——美好的男性更有可能是由女性虚构出来抚慰女性的。

正是因此，崔行舟追妻时说的那些话，做的那些事，才会这么妥帖，受到一众女观众的激赞，当作男性标杆。

当然，《柳舟记》最出色的还是编剧。

论功行赏的话，第一功臣是编剧，第二是美术。

不论故事立意、观念深浅，编剧完成了最重要的工作是讲好故事。

《柳舟记》的故事在悬念设置，情节推进，细节的铺垫，人物的心理动力和行为逻辑上都完成得很到位，经得起反复推敲。

台词则写得也富有古韵，风格统一，不像有的剧明显就是好几个语言风格不同的编剧拼凑出来的。

在这个基础上，编剧带上了反套路、反厌女文化的思路，将观念和故事有机地编织、结合在一起。

崔行舟的好友李光才开解崔时曾说柳眠棠凭自己就能闯出一番天地无需依附他人，这女子似水，只有人需要水，而水并不需要人（就像鱼不需要自行车），崔行舟才脱口而出“我需要她”（“行舟”肯定是需要水嘛）。

《柳舟记》类似这样的段落很多，性别平等的观念自然而然地彰显，而不是像喊口号似的。

一部剧是否是反厌女的，至少有这么几个标准：第一，女主不在男主的帮助下，靠自己的力量能成事（不需要男人力挽狂澜，做终极救赎）；第二，女性角色没有“圣女”（正室）与“娼妓”（外室、妾室）的分别对待、双重标准，没有模式化套路化的雌竞；第三，男性角色不会将对事业的追求、同性的友情，放在高于两性之爱的位置，将两性情爱视为次等追求。

《柳舟记》在主线故事里都做到了。

（而《知否》是都没做到的。

）流行文化的类型作品，从来不是一成不变的，相反它们总能反映出时代变迁下思想观念的变化。

创作者并非只能一味地顺应类型，用现成的套路去迎合大众的嗨点，而是可以尝试突破旧的范式，去塑造新东西的。

除了人物、故事、台词，我还很喜欢《柳舟记》里头的各种文书——婚书、放妻书、退婚书、日记、家书……特别是崔行舟记录梦境的几行日记，让一个虚构人物突然地显现出现实的影子，让人一下子感受到人物的真实感……在这样的细节里，崔行舟不再是一个“人设”，而是一个鲜活的人物了。

p.s. 《柳舟记》里有好些反套路的桥段，譬如赵泉轻轻松松地把塞在嘴里的布条给吐出来了，柳眠棠男装打扮时没人以为她是男的等等，处处透露出创作者的幽默狡黠，处处在提醒观众，这个剧它尊重观众的智商。

另外，老实讲《柳舟记》的视觉语言里仍然有“女凝”“男凝”，毕竟整个剧集的开篇，在片头曲之前，就奉上了张晚意滚动的喉结……片头曲过后，王楚然的出场亮相则是从脚打量到脸，脸上自带朦胧光晕。

这样的镜头语言，可以说是古偶类型的标准语法。

没啥不好的，这个剧里的“女凝”“男凝”是中性词，观众们不觉得冒犯，观众们喜欢。

崔行舟的梦境日记比情书动人

崔行舟的梦境日记比情书动人

《柳舟记》的置景和画面非常讲究，美术水准和非古偶类型的古装悬疑剧《繁城之下》《显微镜下的大明》以及《风起陇西》不相上下。

我嗑到了我先说。

这俩就是我想看的那种能力上势均力敌，关系上女本位的cp，别看只是个开头，但我就是暗戳戳品到了这对儿cp！

崔行舟跟柳眠棠的相遇确实是阴差阳错，但谁又能说这不是缘分天定？！

崔行舟是在讨伐宿敌陆文的路上偶遇了受重伤的柳眠棠，出于“这是个好鱼饵”的事业脑心态救了柳眠棠。

可巧就巧在，他跟柳眠棠的未婚夫婿一样姓崔，家排第九，好兄弟一声“崔九”直接给崔行舟送上“替身文学”宝座。

当崔行舟还在设计剧情：借用马甲身份崔九，即一位普普通通但爱老婆（柳眠棠）的瓷商，依靠自己散尽家财为其治病的“深情”，从柳眠棠身上抽丝剥茧出关于宿敌的消息之际，属于崔行舟跟柳眠棠的缘分齿轮已经悄悄开始转动。

百炼钢敌不过绕指柔，弯弯绕扛不住打直球。

虽说身份是假的，但柳眠棠确实是认真且负责地对待这段关系。

不管是给崔行舟绣衣服表达爱意，还是盘店铺，经营家里的生意，哪怕她发现崔行舟的话里漏洞百出，她也会直接去问，说出自己起疑心的地方，一直是大大方方，坦坦荡荡地对待崔行舟。

对待崔行舟这种心眼子好像蜂窝煤的主，直接、简单、真诚就是必杀技！

所以这俩cp的红线已经开始慢慢缠绕，因果已生。

崔眠夫妇另一个让我上头的点是男主聪明反被聪明误，写剧本的人其实暗戳戳先动了心。

崔行舟在演崔九的时候，为了更自然贴合崔九的身份，就需要他以一个更放松、更生活的状态，无形中也卸下了心防（这波属于事业脑反被太敬业坑了），情绪更加外露，也更容易让人窥探到他内心真实的情感变化。

嘴上口口声声说着对柳眠棠只有利用，别无其他，但看见柳眠棠吃饭贼香也会忍不住嘴角上扬，听到柳眠棠全心全意想着家里偷偷暗爽，听到对方一声娇软的“夫君”后短暂失神，甚至还会在意自己关于“淮阳王”真实身份在柳眠棠心里的印象，好为日后马甲被揭穿时做好万全准备。

所以啊，感情是最不讲道理的东西，就算崔行舟写好了剧本，架不住柳眠棠明事理、有个性、懂拿捏逐步卸下崔行舟的防线。

错位夫妻但无意中掺杂着真心，从最初不掺杂任何私人感情的单线剧本，到相处过程中不自觉暴露出来的本性，让结局偏离了崔行舟原来写好的剧本。

更不用说这后面还有一层崔行舟意料之外的马甲，哎呀，我已经做好准备期待后续的故事了！！！

文：杉姐01最近在刷一种很新的古装剧——《柳舟记》。

腹黑王爷以身试险不断露出破绽，贤良女主被当做棋子却步步为营。

爱与恨同在，糖与刀齐发，掉马文学＋吃瓜的快乐，想不深陷都难！

02 “假面夫妻”“假面夫妻”这个赛道上的故事，大家见多了，但《柳舟记》的这对夫妻，有些特别。

丈夫从来不敢正眼看妻子，总是从背后伸着脖子，斜着眼，一脸严肃，若有所思，偷感超重。

两人对视，1+1等于全世界都在假笑。

妻子明明前一秒还在大口炫饭，后一秒又忽然想起“我好像不该这么吃”，大口？

小口？

我的人设到底是什么？

一个简简单单的拥抱，被网友形容是：人机夫妻，两个人动作不熟练到，仿佛刚刚长出四肢。

如果妻子想展示点内饰，那完了，丈夫明明眼珠子都快瞪出来了，却要直接拿被子给捂上，这感觉，像不像刚刚排完一颗地雷？

男主崔行舟（张晚意 饰）是当朝赫赫有名的淮阳王，在遇到柳眠棠之前，几乎不近女色，是个深明大义、年少有为、爱民如子的工作狂，一生以剿灭仰山山患为己任。

他与土匪陆文交战多年未果，在一次新的行动中，意外发现了重伤的女主柳眠棠（王楚然 饰）——陆文的宠妾。

崔行舟救下柳眠棠时，她躺在河边，手筋脚筋都被人挑断。

崔行舟直接将柳眠棠带走，目的是：利用她来捉取陆文。

等到柳眠棠醒来后，只记得自己未成婚之前，家人将他许配给烧磁商人崔九。

柳眠棠醒来时，看到崔行舟腰间系的自己出嫁时手中拿的同款香包，以及赵泉的一声“崔九”，直接让柳眠棠认定了他崔行舟就是自己的夫君。

03“柳门的世界”面对失忆又错认夫君的柳眠棠，崔行舟决定以身设局，诱敌出洞，为柳眠棠搭建了一个“柳门的世界”。

于是，他为自己精心设计了一个深情丈夫的人设：崔九为给失忆老婆治病，散尽家财，由京城大户沦为灵泉镇的普通瓷商。

崔行舟在家里安排的仆人都是亲信，街上的走卒小贩是他手下的侍卫眼线，天罗地网密不透风，只等坐收渔翁之利。

但谁知，这个柳眠棠并非简单女子。

外出时，她遇到好色之徒时，没有半分恐惧，而是直接将他引到无人巷子里，一根簪子直戳脖子，差点要了他的命。

事后，柳眠棠解释说，这是自己在养病时，看的一本按摩穴位的书。

但崔行舟看后，差点把眼珠子瞪出来，这哪里是医术啊，这分明就是杀人手札啊。

武力值惊人。

当然，这也成为日后揭秘柳眠棠身份的重要铺垫。

柳眠棠开起瓷器店铺，但店铺生意凄凄惨惨，要在灵泉镇打开瓷器的销路，就要加入灵泉镇的商会。

但商会全是男性，根本没有女性入会的先例。

贺家随便找了个理由，承诺柳眠棠只要她能把瓷器卖给官家，就允许她入会。

柳眠棠便利用崔行舟负责的河工项目，规划了一出“锦鲤祥瑞”的大戏。

她吩咐李妈妈去全城收购锦鲤，等到项目破土之日，顺着水势将锦鲤放生，等到官家巡察河道发现锦鲤时，就会将“祥瑞”捞起，这时献上自家的瓷器大缸，柳眠棠自然能讨到赏钱。

崔行舟是个好王爷，但在官场泡大的他，毕竟没有像世间普通男子那样真正爱过人，而且，他给自己的人设明明是“散尽家财”，但吃穿华贵和出手阔绰，很容易就露馅。

而失忆的柳眠棠，不仅智商不掉线，还处处精明能干，崔行舟布下天罗地网，还是被她揭的底儿掉。

街坊四邻看柳眠棠经常一个人在家，流言四起，崔行舟只能顺着爱妻人设，来个极致宠妻，在灵泉镇办一场“拜乡宴”，请全镇人来吃席。

柳眠棠毕恭毕敬请教崔行舟报税的问题，但淮阳王何曾亲手打理过财务，只好撒谎说自己平日只负责制瓷，账面上的问题一窍不通。

本想这就蒙混过关了，结果柳眠棠勤学好问，转身拿出今日烧制的白瓷，请崔行舟指点问题。

但崔行舟看了半天，只看到了“左右不是很对称”，连瓷器上的鼓包和气泡，都被搪塞为“这可能是当地特色”。

但柳眠棠打破砂锅问到底，大大方方的告诉他，自己在怀疑他的瓷商身份。

眼看纸包不住火，崔行舟只能撒下弥天大谎，当场高呼，“没错，我就是个没用的纨绔”，家里里里外外都是柳眠棠一人操持，他只负责下棋。

柳眠棠发现崔行舟给家里用的布料很奢侈，崔行舟就假装自己是权贵的走狗。

崔行舟每每想从柳眠棠那里套话，查找线索，都会落的一顿反向追踪，灰头土脸，越来越没有底线。

当然，这都不是最难的，假扮夫妻最难的部分，是同寝。

柳眠棠一边想如何掩饰水喝多了，想去厕所的尴尬，一边又想我还没准备好......崔行舟这边，要不是女主八百个心眼子，他本想自己连吃饭都不用陪她的，压根没想过同房。

如今舍命为民，都陪到床上来了，如此时刻，怎能放过一丝一缕线索呢？

于是，崔行舟一番暗示，希望柳眠棠此时能说点什么。

但柳眠棠可当他是真夫君，夫君“夫妻一体”这种词都说出口了，她又怎么忍心辜负？

只能心一横，钻进被窝准备脱衣服。

眼看效果和自己想的出入太大，崔行舟吓得一个被子给蒙上了。

虽说崔行舟一直解释自己不着急，但也还是瞒不过聪慧的柳眠棠。

她从夫君那里问不出个所以，第二天直接请教了赵神医。

赵神医这一机灵，直接决定用“男科病”的理由，来助崔行舟永绝后患。

崔行舟设局看戏，但柳眠棠却认真了。

他惊讶于她的能力和能量，看似弱不禁风的美娇娘，居然能做生意能掌家。

感动于她的真诚，满腔热情，全心全意待他，从来不藏着掖着。

崔行舟口口声声说柳眠棠只是一颗棋子，但他越是相处，却越是放不下。

但比能力和真诚更重要的，是柳眠棠弥补了他的缺憾。

好兄弟形容过崔行舟的生活：远处殚精竭虑，近处狐狸环伺，活得那叫一个殚精竭虑。

柳眠棠给了他真正向往的的生活，一屋两人三餐四季，没有心墙，更不必逞强。

不管他如何“不成才”，柳眠棠都接得住。

两人相处的时间越久，崔行舟就被套的越牢，越陷越深，仿佛柳眠棠才是那个布局者。

失忆后的柳眠堂，秀外慧中，但和她本来的样子相比，也只能是宝珠蒙灰。

后续的剧情走向，也证明了崔行舟才是悲观的理想主义者，而柳眠棠，是积极务实的实干家。

他们的相互吸引，根本不是表面的小情小爱，是冥冥之中的吸引，命中注定的缘分。

柳门的世界里，他们都与自己过着完全两级的生活，是看点，更是人性选A之后但羡慕B的本性。

后期的情感，从相互吸引，上升到“爱和恨是同种错觉”，感叹编剧功力。

04 古色古香《柳舟记》从打开的那一刻起，就能感受到跃然于荧幕之上的古色古香。

亭台楼阁曲折迂回、小桥流水碧波荡漾、而寻常百姓家，清净和人间烟火兼具……江南水乡的秀美，活灵活现。

古代寻常女性的淡色服饰，系带装饰，被这部剧重新发掘。

虽然都是清新的色彩，配有发带的装束，但柳眠棠和其他娘子们在布料、用色、纹样等细节又方面各有不同，各有讲究。

和谐又不失细节，古朴中又带着明艳，人物也因此更具“中国审美”。

剧中，柳眠棠为崔行舟绣斗篷，却被科普说“从商不能穿仙鹤”。

柳眠棠认真地说：我绣的是老鹰。

虽然是搞笑片段，但侧面证明了这部戏在服化妆造上的用心。

崔行舟，因为要在大号和小号之间来回切换身份，剧组也细细做了考究，商户崔九身着圆领袍配上小袖口，而淮阳王用大袖圆领袍满绣彰显人物华贵身份。

剧中，柳眠棠店中的瓷器，特意请到了从事官窑黑胎制作的陶瓷老匠人到现场专业指导，一件件瓷器流光溢彩，温润如玉，清新典雅......每每有镜头给到，都能感受到那份珍贵。

网友都在弹幕刷屏，希望《柳舟记》能出瓷器周边，完全就是我的嘴替。

主场景淮阳王府和崔宅采用实景搭建，面积将近15000多平方米。

王府威严肃穆，崔宅则引泉入院，绿树成荫。

尤其是崔宅内，不论桌椅的制式、灯笼的纹样，锦鲤游水、软软糯糯的芋头、蟹黄拌饭......都充满了田园诗歌的氛围，对淮阳王来说，崔宅中的一切，就是“采菊东篱下，悠然见南山”的世外桃源。

这些真实而灵动的细节设计， 都成为《柳舟记》的基石。

崔行舟和柳眠棠的夫妻关系是假，但踏实过日子是真，他们的感情，正因为有了“物与物的的真实”和“人与人的真心”，迅速生长。

而其中的古色古韵，也将观众一秒拉回“愿得一心人，白首不相离”的传统爱情童话中，我们因此怀念那个时代，更怀念那个时代的情感。

05 群像刻画，灵动可爱与剧中服化道细节同样灵动的，还有剧中的群像刻画。

瓷器商贾之女贺珍，因为女子的身份，在原生家庭中一直被打压，一直被遗忘，但她从未自怨自艾，放弃责任感和梦想，她用稳定的内核，坚韧的性格，诠释了“巾帼不让须眉”的真谛。

她与柳眠棠之间的互敬互助，超越了世俗利益，纯粹而真挚。

谁看了都忍不住感叹，女性与女性之间的友谊，好美，好强大。

高门庶女石雪霁，因母亲去世的早，没有庇护，父亲不待见，姐妹也经常欺负她，婚姻中更是成为父亲的牺牲品。

但看似凄凄惨惨，唯唯诺诺的她，从不抱怨，从不伤情，而是在允许的范围内愉悦自己，简直无比清醒。

一出场像极了坏人的李妈妈，在日复一日的“作孽”声中，变得有戏又可爱。

甚至那对隔墙吵架的夫妻，每次吵架，都刚好吵在关键叙事点和笑点上。

剧集更到现在，柳眠棠的身份已经揭晓，命运和爱情，将会走向何方？

这里有极致的甜和苦，爱与恨。

《柳舟记》是近年来，少有的从故事到各方制作，都令人眼前一亮的良心剧，有清奇也有质感，更有一个人刷剧到半夜的傻笑和沉思。

那些解不开，绕不过的啊，永远都和“爱”有关。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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上周跟朋友出去玩，中转路上无聊找剧杀时间，刚好刷到《柳舟记》上线，三个人边玩边看，回家那天追平了更新。

现在地图从灵泉镇切换到了栖州，崔行舟披甲上阵，柳眠棠千里追夫。

估计是泡温泉能活血化淤，外加熟悉景物刺激，女主记忆有完全恢复的迹象。

崔行舟的马甲即将掉落啊。

以柳眠棠“不服输，很要强，吃不了一点亏”的性格，知道真相后肯定果断走人。

我都担心她走之前，会不会照着王爷的胸口捅上一刀。

想想就是修罗场。

其实前面十几集里，“崔九”（崔行舟小号）和柳眠棠的生活日常是相当甜的。

他俩是典型的神交已久，日久生情。

为什么说神交已久？

得从崔行舟没抓到男二子瑜说起。

简单捋下剧情，就是崔行舟以为子瑜是仰山陆文，为了抓人以身入局，提前布下天罗地网，没想到对方提前招安。

他怅然若失，怀疑人生。

柳眠棠以为夫君是因输棋难过，柔声安慰。

崔行舟顺水推舟，借对弈吐露自己对宿敌的复杂感受。

早在三年前，他就跟“陆文”交过手，还吃了人生中第一场败仗。

但他不觉愁苦，反而有种棋逢对手的畅快。

之后数次对局，输赢参半，两人的关系，也从可敬的对手，变成了势均力敌的挚友。

只是立场不同，总要分个胜负。

崔行舟说的“那一次”，应该就是山寨出事，柳眠棠被挑断手筋那晚。

盲猜崔行舟和“陆文”达成了某种默契，可能要用比较和平的方式解决问题，没想到子瑜那边出了状况，所有事情偏离了方向。

如果“陆文”被顺利招安，他俩很可能成为真正的好友。

当然现在也挺好，柳眠棠成了持家有方的崔夫人，两人日久生情，同舟共济。

个人非常喜欢柳眠棠这个角色，她身上有现代女性的独立意识，聪明又能干，遇到问题就解决问题，从来不会被困难限制。

就算没有男主帮助、协助，她照样能把日子过得风生水起。

就比如，失忆之前她是谋略不输男主的仰山寨主，失忆之后是机敏灵动的玉烧瓷坊老板。

自始至终，都强大而自信。

崔行舟这个角色也挺有意思的。

他是带着目的接近靠近女主，希望以她为鱼饵，钓出背后的大鱼。

所以，刚开始带着防备、试探，期间编故事、找人买女主设计的瓷器等，都还是执棋人对棋子的心态。

可能连他自己都没察觉到，随着相处他开始怜惜女主，欣赏女主，后面还爱上了女主，整个过程循序渐进，水到渠成。

作为观众，主要是从他跟好友赵泉的几次交谈中看出端倪。

嘴上说什么杀了、送走、找个值得托付的夫君，实际上早就爱上了“白天当王爷，晚上做人夫”的双面生活，经常醋王发作，纯纯古装乐子人。

反正灵泉镇部分整体比较甜，去栖州前后更是男女主感情升温的关键点。

这时的柳眠棠，已经对崔九动了真心，不再是出于报恩的感激，而是基于相处建立起的信任和爱慕。

不过崔行舟马上要去战场，很可能九死一生，他不敢明确回应这份爱意。

这段处理得很高级，有种淡淡的愁绪，淡淡的悲伤。

崔行舟看向柳眠棠的时候，眼里盛满了快要溢出屏幕的不舍，听到对方说，“我们小门小户，虽然不能富贵登天，但能和爱的人长厢厮守，这就够了。

”心中震动，却只能含蓄回应，“夫人，今日夜色很美。

”

一个憧憬着未来的幸福，一个决定好分别，一边撒糖一边虐，这是什么新发明的酷刑吗？

真正把情绪推到高点的是婚书变放妻书，“奈今兵戈四起，山河有恙，某身为八尺男儿，当哀民生之艰，理担大家之苦，不以籍出商户而畏事，不以人微望轻而避责，无他志略，犹当效万千真州子弟，以身报国，百死莫辞。

”这应当是以淮阳王的心态写的吧，之后的田屋、财产都给妻子，“任从改嫁，永无争执”，则出自崔九内心。

听张晚意念这段话，有被感动到，也就不难理解，柳眠棠选择千里追夫了。

她追夫，追的是爱，是共担风雨。

柳眠棠从来不是柔弱的菟丝花，到了栖州也能发挥才智帮到对方。

这一点始终如一。

编剧没有因为主角感情升温就加重恋爱脑，反而更戳我，所以看到现在还挺上头的。

接下来就等着被拆穿身份的男主厚脸皮追妻了。

我有预感，现在柳眠棠千里追夫有多荡气回肠，后面崔行舟掉马甲追妻就有多火葬场。

不过，醋王你就知足吧，好歹是真的棋逢对手，假戏成真。

吃点苦头，就当填前面作的孽吧（李妈妈的口头禅，点题了）。

真乐子人下饭剧，比较轻松，但不无脑。

最近剧慌缺下饭剧的，可以加入追更列表了。

一开始是被女主的美貌吸引来看剧的，从开播起就一直在追这部剧，慢慢追下去，目前剧情已过大半，故事逐渐精彩起来。

如果没看过原著内容，故事刚开始、人物关系比较复杂，剧中好几个人的身份背景都有所交织且没有直接表明，而且好几个重要角色都有截然不同的双重身份。

女主柳眠棠既是清泉镇最会经商的崔家美娘子，又是仰山寨主陆文；男主本是手握重权的冷峻淮阳王崔行舟，但为捉匪首扮演成除了会下围棋之外毫无用处的纨绔子弟崔九；就连后来被招安的子瑜公子除了是前仰山贼首，还有另一个不为众人所知的重要身份，而且他身份一旦揭露必然掀起京城乃至整个国家的轩然大波。

每个人都套在马甲里，尽情扮演不同的角色，与周围的人虚与委蛇，只待时机一到就立即脱去马甲，露出真面目，大干一场。

棋逢对手与假戏真做掌管真州的淮阳王崔行舟与仰山匪首陆文交战、相持多年，彼此之间也有很深的了解，崔行舟对陆文也从单纯的敌对关系到已有惺惺相惜之意。

在那年的七夕之夜，双方放了孔明灯，意味着双方休战，但没想到最终双方大战依旧爆发，匪首陆文想要放箭刺杀淮阳王，幸被被其用手截住利箭，那夜一战之后崔行舟左手手掌受伤，而陆文则不知所踪。

大战结束后，崔行舟在悬崖下的水潭处发现了双手手筋被挑断、头部重击受伤而失忆的神秘女子柳眠棠，并推测其为陆文爱妾，他于是心生一计，对她设下圈套，企图用她以捉拿匪首陆文。

淮阳王给柳眠棠立的人设是一个因患病而失去过去三年记忆的妻子身份，三年前她来京嫁给崔九，夫妻两人一直都很恩爱，她心里唯一挂念的只有丈夫。

丈夫为了给她治病散尽家财，四处寻医，但依然没有医好他的病，现在从京城搬来清泉镇，只为了给她一个好的环境养病。

崔九的丈夫人设则是一个爱围棋成痴的弈棋爱好者，是一个不太懂经商的纨绔子弟。

按照淮阳王给柳眠棠的剧本来看，她只需乖乖地呆在家里，偶尔在老仆人和丫鬟的陪伴下去逛逛街，买买东西，做个富贵闲人的商人之妻即可。

可她底子的个性一直都是非常独立的，她表面上虽然按照剧本去演了，但常常流露出自己的本性来，造成实行过限。

她经商能力超强，明明只是逛逛街买点衣裳胭脂的，没想到她竟略施小计买下了两家不错的铺子，还请来工艺高超的工匠和店铺掌柜，大张旗鼓地开起了瓷器铺子，即使不依靠丈夫，她自己也完全有能力实现经济独立。

作为天生的经商奇才，会看行情、会审时度势地进行投资是柳眠棠身上自带的一个buff，是她没有办法舍弃的才华，就算不在清泉镇卖瓷器，就算跟着崔九到了前线，她能想方设法地开出一家药铺，既能挣钱也能帮了军方的大忙。

不仅如此，她在精神内核上也是独立的，她从没打算过依附于任何人。

这从她三年前不满家里给她定下的亲事，不愿意跟自己不喜欢的人过一辈子，而宁愿在成亲之日独自一人跑到仰山做土匪，也不愿意去京城嫁给不喜欢的人过锦衣玉食的一辈子。

由此可见，柳眠棠内心深处很有自己的主意，而且做事有魄力，行事果断，对己、对敌都手段狠烈。

柳眠棠在接收到剧本的人设信息后，就按照人设所规划的生活与崔九一起生活。

一个是明知真相假戏真做，另一个则是毫不知情的真情流露，一个身居高位的王爷和一个仰山匪首在清泉镇一起过起了普通人家的平静生活。

在琐碎日常生活的中，他们逐渐释放自己真实的情感，两人之间的关系也逐渐发生变化。

即使家里有仆人丫鬟，柳眠棠会给崔九亲自下厨做蟹黄炒饭，就算崔九要上前线打战，生死难料的关头崔九给她写了放妻书，给她自由，柳眠棠却不肯放弃，千里追夫。

她坚定地对崔九说，“就算你死了，我也要把你带回家。

”这表现与崔行舟未婚妻廉芮兰的表现可谓是一个天上一个地下，让崔行舟大为感动，感受到了普通人家那种相若以沫的可贵情感。

对崔行舟来说，戏是假的，然而感情却是真的。

一年多的相处下来，他内心深处早已把柳眠棠当成自己真的娘子。

他会让人保护柳眠棠，生怕她受到伤害，一向孝顺的他甚至会为了柳眠棠不惜跟自己的母亲闹翻，只为了给柳眠棠一个堂堂正正的名分，他为两个人的未来默默努力着，正当他以为幸福唾手可得之时，好巧不巧，柳眠棠在青州的平远镖局遇到了自己的舅舅陆武，她的记忆开始恢复。

真可谓是天有不测风云，两人原本顺途的情感又再起波澜。

柳眠棠恢复记忆想起自己是仰山陆文，与崔行舟的猫鼠大战互换攻防，当崔行舟已然得知柳眠棠背后隐藏的真实身份，但依旧坚定选择，但是他们之间的关系最终是敌还是友，是剑拔弩张、刀刃相见，还是真爱消融了一切？

让我们拭目以待。

其他女性角色也各有各的光彩1）知书达理、智商超群的石雪霁

作为庶女，石雪霁在石家地位低微，好的东西从来轮不上她，家里姐妹分发珠宝首饰，她从来都是有自知之明地去拿最不起眼、最寒酸的那款，就算偶尔好吃的她想在外面打点牙祭，也要小心谨慎，生怕被人发现，抓到把柄。

也正因为如此，既算不上世家子弟又毫无权势后台的仰山匪首子瑜公子在招安之后才能成为她的夫婿人选。

倘若家里人一开始就知道子瑜公子的真实身份，哪里轮得到她有这个千载难逢的好机会。

她倒也是配得上她的机会，在酒席上通过暗语给子瑜公子传话，万分危急关头让全家人得以脱离险境，让子瑜公子有机会进行反杀。

一向自以为能力强、不可一世的父亲在危机面前也害怕动摇了，只有她坚定地握住了父亲的手说，“以后石家就靠我们俩了。

”真的很有大女主风范，一旦机遇来临，就会狠狠抓住，绝不松手，蓄力反戈给对手致命一击，从容登上自己人生的巅峰。

2）受尽委屈、苦尽甘来的贺珍

虽然同是不受重视的女儿身，因为性格不同，贺珍与石雪霁在家中的地位也大不同。

贺珍虽然制瓷、烧瓷和经营管理瓷铺的能力都远在自家哥哥之上，可在经营瓷铺多年的贺家的地位依然不受重视。

父亲虽倚重她的能力和才华，可依然把废物哥哥当成宝，家中产业是明摆地打算让哥哥来继承。

身为一名女子，父亲对她最大的期待就是嫁个好姻缘，结个好亲家，最好是攀附上一个权贵，以提高整个家庭的社会地位，毕竟作为一个商贾在古代的地位可不高。

一开始她是不要脸面地想给淮阳王当妾室，只可惜妾有情郎无意。

一计不成又生一计，他们家退而求其次看上了赵侯爷，为了攀龙附会，她哥哥也是不惜下血本出了重招，下手时根本没考虑过妹妹的名节名声，为了混得好处，一家人全都在算计她。

幸亏她后来真的觅得良缘，否则这一生空有好本事，这日子可太难过了。

3）虚情假意很爱演戏的廉苪兰

剧情进行到12集时，廉苪兰这个角色大出我的意料之外，发现自己竟然被她骗了。

廉苪兰真的好能演，放到现实中应该是蛮厉害的角色。

淮阳王接旨奔赴攻打金甲关，在去前线打仗前打算跟她完婚，没想到一直都期待成婚的她竟然在这个关键时点装病不肯想见，看的时候都懵了。

她平时说三句话不离表哥，我以为她真是那种从小超崇拜淮阳王、超爱表哥的表妹，平素里在王妃面前装乖，甚至主动要给淮阳王纳贺珍为妾，有那种特别爱老公又显得深情、大度的正室风范，之前一点都没看出来她竟然是在装的。

但装得了一时，却装不了一辈子，马脚迟早都要露出的。

原本可以演得更上一层楼的关键时节点，反而暴露了出她的真实想法，淮阳王不过是她行走权力名利场的一块踏脚石而已。

4）敢爱敢恨、手段狠辣的孙芸娘

孙芸娘毫无疑问是一个纯粹的反派角色，就是她让曹铎对付柳眠棠导致她掉落悬崖最后失忆，要没有她来这么一出，就不会有个故事的存在，这么说来，她还是故事情节发展的重要推动者。

作为服侍多年子瑜公子的贴身丫头，出于嫉妒，她担心子瑜公子对柳眠棠一往情深，自己在公子心中的地位不保，她对柳心怀不满是可以理解的，毕竟她是一开始就知道了子瑜公子的真实身份，知道他们迟早要来京城大闹一场的，这么一个大便宜可不能让给柳眠棠给占了。

打压柳眠棠不仅能够除去劲敌，还能趁机把劲敌手中的大批钱财揽过来增强自身的实力，才是她一开始打好的算盘，只可惜天不从人愿了。

这部剧的服化道还不错，特别是女性的衣服都很漂亮，服装的色彩基本上偏清爽，以色彩浅淡的纯色系居多，再配上一些绣花。

女主从清泉镇家里院子里走出来迎接崔行舟的那一幕，发现她走动时衣裳和裙裾似乎都在空中飘动，显得非常轻盈，女主身长玉立的身姿显得高挑，美貌，有一种“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”的感觉。

我还特意去仔细看了她和贺珍的衣裳，每一套看起来都是至少叠穿了三四层，可即使穿了这么多层，并不显得厚重，反而走起来很轻盈，衣袂飘飘有动感，显得有质感。

期待后面剧集的播出。

建议以后得影视剧作品当中，可以多出这种情绪稳定，内核强大的女主角色，对人的眼睛和精神真的都很好，有治愈的效果。

现代人的精神状态已经很颠了，然后在影视剧作品当中，现在也出现不少非常疯癫的人设，已经是有一点儿对这种人设感到疲劳了，自己的精神状态也是越看越不好，难得《柳舟记》这部电视剧的女主，她有一个稳定的情绪，拯救在现实生活当中精神状态已经非常疯癫的自己，在看到这样一个女主之后，我感觉整个人的精神状态都好多了，这部《柳舟记》古偶剧，也一改往常偶像剧的套路，给人一种焕然一新的感觉。

女主柳眠棠是在之前遭遇了一些事情，而且导致受伤失忆，但是，在失忆之后呢，女主没有一蹶不振，没有情绪失控。

面对这样一种现状呢，柳眠棠能够很快的适应当下的环境，而且，同时靠着自己的才能把家里打理的很好，同时，在事业上也逐渐的做的越来越好，柳眠棠通过自己的努力，去收购店面和其他人进行谈判，努力进商会，制作瓷器来开店。

打理家事，照顾夫君，打拼事业，样样不耽误，样样都精通。

探讨经商之道。

努力进商会，面对他人的刁难不卑不亢，聪慧过人。

这一段看的是真爽，柳眠棠靠着自己机智的头脑给在做的各位怼的哑口无言，拐着弯的给大家埋汰了一顿，看完这一段之后感觉自己的乳腺都通了，结节都少了，简直就是浑身舒爽。

《柳舟记》剧中，柳眠棠这样女主的性格呢，我觉得柳眠棠一定是有一个强大的内核在，柳眠棠就是一个非常独立的人格，她不会想着去依靠他人，不会去通过吐槽环境或者是埋怨客观因而自怨自艾，而是通过自己的努力，在不断的强大自己，为这个家做出很大的贡献，在面对爱情的时候，也不盲目，不恋爱脑，在面对崔行舟的时候，其实柳眠棠是有着自己的底线和原则，还有柳眠棠会细心的发现一些可疑的事情，她懂得怎么保护自己，面对危机的时候，也给自己留有退路，这样的女主人设，我觉得是能够给社会带来一个正面的影响的，同时呢，对于观看《柳舟记》这部剧的年龄偏小的，尤其是还没有形成自己完善的价值观的受众群体来说，也是一个很好的榜样，会对以后价值观的塑造起到一定的积极的正面影响。

所以作为一个观众来讲，很高兴能看到在偶像剧中，有这样的情绪稳定的女主。

剧情，太～～～平淡。

小说的开篇也是这样，但是编剧，你可以改啊。

别说过了四集就好了，那你为啥不从第五集开始拍？

王楚然美不美，见仁见智，但是这姐一直在演“我很美”。

我不否认在某些时候，王楚然很美，大气的五官尤其在灯光和滤镜的加持下，会出一些神图。

可是她为了保持美，假笑变成了一种习惯。

嘴以上不动，然后使劲向横线抿嘴，本来不薄的嘴唇，有点像两片香肠。

她在《清平乐》里真不这样，也不知道是受了什么启发这么笑。

再说张晚意，我很喜欢他演的《父辈的荣耀》，为什么很多人觉得他不适合演古偶，因为他真的少了古偶男主的气质。

古偶主打就是不接地气，架空历史，可是他偏偏长了一张特别接地气的脸，所以才会有很多人说他演的“呆”。

这哥还有一个问题，就是很用力的演“我在演”。

就我个人的观感，很难把他代入角色。

还有就是被人诟病的断句和重音，在综艺里，他和李雪琴说话也不这样。

可是一旦角色上身，马上调整发音位置，开始拿腔作调。

重点是他和别人说话的语调都不在一个频率上，听着特别出戏。

因为科班出身，台词是系统训练过的，但是演戏不是应该让观众感受不到“演”。

毕竟电视剧不是舞台剧，不需要这么夸张。

我平时说话和朗读、配音的发音位置确实不一样，发音位置的变化是可以改变音色的。

但是张晚意在《长相思》和《柳舟记》里没有丝毫变化，看崔行舟时经常有玱玹上身的感觉。

不同的人物，用相同的表演方式、用相同的表演技巧，对于被夸“演技派”的张晚意来说，是会让观众失望的（粉丝除外），这也是为什么有很多人说他演技被高估的原因。

真心希望张晚意能意识到问题，别沉迷于一番男主，什么同质化的剧都接，演得多，除了挣钱多以外，那是会消磨演技直至变得平庸。

论古偶气质、时尚度，张晚意是欠缺的，那就不要去放大自己的短板，有时候努力在天赋面前一文不值。

找到自己的“舒适圈”，深耕并扩大没什么不好。

剧不再追了，实在看不下去。

粉丝也别在留言区找存在感，想夸想杠自己开新帖！

—————————————————再说一遍，找存在感的自己开新帖！！！

没人拦着你夸你家哥哥好，我没觉得剧评写的有什么问题。

如果连这么中肯的剧评都看不下去，那真别上豆瓣挨挫了。

时间长了，你们容易抑郁！

—————————————————声明一下，我改一星不是演员滤镜碎了，我依然对张晚意有滤镜。

降分是剧情不好看，别和我杠，我是说我弃剧了，但是架不住室友在看。

前几天还有人留言说，一部剧是很多人的努力，因为演员打低分，有失公平。

讲真 如果看演员打分，我大概会打三星。

的确，一部剧是很多人共同做出来，但是作为观众，我们就要为了这个理由打高分吗？

对不起，我做不到，这样对兢兢业业，踏踏实实做剧的人更不公平。

—————————————————破防的，别在回复里，按头我是黑粉。

男女主没啥可黑的，听不了实话就去看夸夸帖。

打一星，个人看剧感受。

没影响开8分，满屏5星。

这个字体不是当年红楼梦剧终的字体吗？

好多年没看见过这个字体了呀 还有那个红章！

被双重文本硬控，莫名勾起对经典拼出的八九十年代的感怀。

最后一集太精彩了！

雌雄大盗重出江湖般的打戏，好像90年代的港片武侠重生，崔眠夫妇把旷野搬到了朝野，真正我中有你、你中有我、浑然天成的爱才能让人快意恩仇黄泉也共赴。

但万万没想到全剧唯一哭点给了绥王，利欲熏心却最终没有戕害母亲，编剧贯穿剧情始终的悲悯，便是愿意给所有角色一个人性的出口。

绥王想要的到底是什么？

母亲“每次都偏帮别人”，难道不是他的求不得？

内在匮乏存在一日，坐拥再多权贵也不足。

一个母亲又该怎样教育大逆不道的儿子呢？

听到他“我我我我”哭着说不出下一句话，她的沉默和转身既是绝决也是深情。

绥王可怜，他让自己成为王权游戏的仆从，让自己变成了失去母亲的可怜人。

而绥王就像崔行舟的暗黑镜像，小儿子，嫡子，被母亲疼爱，从小目睹朝野凶残变得冷漠无情。

但崔行舟幸运，他因一次恻隐救了日后拯救他于权谋水火的柳眠棠，是与眠棠的爱唤醒了他，救赎了他，让他堪破，让他被充满。

行舟与眠棠，是伉俪，是彼此的底气，是选择了就全然相信，是不厌不悔不负此生。

《柳舟记》好像我找了好多年的故事一样，完成度之高太惊人了！

情感与权谋融合之紧恰，既真切感人又时时有震慑灵魂的道理。

现代思想与南北朝故事能穿越千年却浑然相合，呈现最还原的礼俗是它的敬，表达最真诚的观点是它的义，处处是呼应、回回有惊喜是它的爱。

看完一部剧好像交了一个挚友、获得一份尊敬，说来这种感受奇妙而珍贵。