纸人回魂

音乐给力，特效精致，演技爆棚，故事完整。

疯的不是人是世道，恐怖的不是鬼是封建思想，重男轻女在这部电影反讽的淋漓尽致。

电影里的亲爹还不如两个没有血缘关系的叔叔呢。

虽然是中国式的恐怖片的，即使大家知道真相不能有鬼，但是电影不管是氛围还是恐怖片段的细节还是有被吓到的。

最后不得不陈紫函姐姐好美！

与其叫做中式恐怖，不如说是编剧和导演联合起来给我们编造了三个故事，并且在影片播放到一半的时候就可以猜出来真假，所以最后一个故事也不需要验证了希望中式恐怖能更偏向于恐怖，而不是推理，有温情戏，但是不多——人长了嘴，是为了说话的，而不是为了编故事的，好吗？

开头也许真的恐怖（我不觉得），从中间开始的恐怖是你不爱吃的浇头，有没有也行，导演说给中国恐怖正名，但我觉得其实不需要正名，拍成推理片或许比现在更好一些，因为打了恐怖，我就真的想看恐怖的呀，导演！

介于胆小怕事，特意挑了雨后的下午观影，窗帘拉开，台灯打开，目之所及都是光亮。

90分钟的片长，除了第一个故事偶尔的瞳孔放大，并未掀起内心的任何波澜，但依旧不影响这是一部主观上的好电影。

恐怖片一直是国产电影的一个重要分支，也是常年游离于主流市场的票房毒药，多数的恐怖片为了能够充分挑动观众的神经，常常用“突破”、“史上”、“最好”…一众标签以达到宣传目的，但是多数都很难奏效，个中的缘由每个人都心知肚明、包括观众在内。

回到本片，如果只是按照恐怖片的标准，这部电影和以往的大部分烂街恐怖片没什么区别，一言概之就是没有看到期待的东西，这是一个非常有趣的地方，每个人都知道看不到、但依旧乐此不疲的相信下一个，我们称之为薛定谔的“G”。

当然如果把本片按照剧情片来看待，这部电影起码是远远超出预期的。

虽然在道具，逻辑和一些表演细节上有一些小瑕疵（个人观点）、但考虑到成本和题材，瑕不掩瑜。

层层递进的单元故事，极为考究的色彩搭配，足够深刻的故事内核，较为流畅的剪辑叙事，无功无过的表演水平，在当今国产电影制作水平的环境下，鹤立鸡群谈不上，但起码处于及格线以上水准。

作为一个普通观众，技术层面的问题看不懂也不做评判。

在当下的电影市场，一部能够好好讲故事，有巧思有深意的电影，已经就算不负期待了。

国产恐怖片会一直存在，薛定谔的“G”依旧会撩拨着每一位观众的心，但只要“春天”未至，国产恐怖片仍旧如梦幻泡影一般。

《大红灯笼高高挂》的老爷一直没有脸；《纸人回魂》的纸人其实也一直没有眼。

三星，作为网大推荐看看。

故事完整，逻辑自洽，恐怖哀伤的气氛渲染到位。

立意也还不错，最可怕的不是纸人，也不是鬼，而是人心。

不说价值观输出得好与不好，单就恐怖片的完成度来看，第二梯队还不到，第三梯队里打转。

不错了，以前花钱在电影院里看的某些恐怖片剧情和美术不如这部的，有的是。

再说说短板在哪里。

在电影里，能侵入日常生活的恐怖，让观众潜意识里恍惚感觉也有可能发生在我的生活里，才能制造出拟真的恐怖感。

也就是说先要有拟真的现实生活，才能有现实生活里真实的恐怖。

这里的现实生活不是指只能拍当下此地的时装片。

《小岛惊魂》《万能钥匙》拍的都是异国我们没经历过的年代。

但是这些发生在远方的故事依然是有日常生活，不是一开始就处于一个异度空间里。

在第一本（开头的10分钟）没有用心描摹"正常的"日常，没有假装不会有任何恐怖发生的电影，基本上可以认为是在最基本的技术层面有明显短板。

评论区现在一共才70多篇，相信主创团队能看到这条意见。

相信下一部会更好。

大家好，我是《纸人回魂》的编剧何三七，借着这次电影上线的机会，我想聊聊为什么要写这样一个故事。

当21年年中陈昕老师拿着《纸人回魂》的过审大纲找到我时，我当即表示很喜欢她写的这个故事。

当时的大纲里虽然还没有后来的四段式结构，但已经有了很让我感兴趣的恐怖意象“纸人”以及封建迷信导致家庭悲剧的故事主题。

在决定接下剧本工作后，我立刻开始了素材的收集工作。

我收集了大量民国时代的民俗资料，明确了中式恐怖的基本方向。

纸人，冥婚，叫魂，我为故事找到了一众民俗点作为商业外壳，却始终无法找到能让自己相信并沉浸的故事内核。

为什么一手遮天的乔老爷会愚昧到相信献祭自己的女儿就能拯救自己的儿子？

为什么阿生不能像江湖侠客那样快意恩仇，直接杀死夺走自己妻子的恶霸乔安？

为什么小莲明明不爱乔安，却依然能为他先后生下乔媛媛、乔桐两个孩子？

为什么警长明明洞察了一切却只是将案件定为悬案草草结束？

......类似的为什么还有许多，身为编剧，我可以如同上帝一样安排角色的生死，却无法写下我自己都无法相信的故事。

我突然对“中式恐怖”的定义有些恍惚了。

中式恐怖到底是什么？

仅仅就是棺材纸人，鬼怪做法吗？

我觉得没有这么简单。

我回想自己的童年时代，对于一个小孩子来说，大人的世界本身就是充满未知与恐惧的。

我不明白为什么葬礼时有人要扯着嗓子的虚假哭泣，不明白为什么吃饭时女人不能上桌的约定俗成，不明白同学们为什么一定要欺负村里有名的傻子，不明白婚礼闹洞房时新娘子明明满是不愿却又强挤出的笑脸。

伴随着一天天的长大，我的不明白依然是不明白，但我已经不再为这些事而困惑，因为我也已经习惯了。

我渐渐摸索出一个答案，中式恐怖不是对某样具体事物的恐惧（如西方基督教中的魔鬼），而是因恐惧逐渐习惯进而导致的麻木。

麻木，才是中式恐怖的本质，它是让所有人绝望和痛苦的根源，也是我在《纸人回魂》这个故事里最想写出来的东西。

在清末民初的百贵镇里，人人都因为害怕乔老爷背后的刘大帅而自觉接受了他一手遮天的统治，并随着时间的流逝而对此感到麻木。

在所有人的视角里，乔老爷就是规则的制定者，他可以霸占小莲，逼走阿生，却没有任何人敢提出反抗，包括阿生和小莲自己。

因为他们已经习惯接受并无力改变这样的现实。

甚至连乔老爷本人也对这种现实感到麻木，在他的视角里，只有断子绝孙才可能推翻这种秩序，为了避免此事发生，即使牺牲女儿他也在所不惜。

至于警长赵全，他在人生的绝大多数时刻都只是个懦弱的警长，他目睹了小莲被抢亲和阿生被送往战场，却依然无力反抗，更没有能力妥善安排好乔桐的未来。

我开始相信这个故事是真的，因为这种麻木至今也屡见不鲜。

大山里被拐卖的女子哪个不是“何小莲”？

她们的恋人“阿生”至今都找不到爱人的下落，最终只能慢慢忘记。

招摇撞骗的气功大师王林不就是上世纪90年代版的“韩季”？

重男轻女家庭长大的孩子每个人都是“乔媛媛”，却不一定有“乔桐”那样的弟弟。

至于“乔安”和“刘大帅”...面对这个现状，今天的我们都什么也做不了，只能麻木地接受这一切，又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢？

与鬼神相比，我觉得这种无法改变的麻木更让人恐怖，是我心里认为中式恐怖能够直击人心的内核。

我认真地看了大家对这部电影的评论，许多人都提到这是一个反对封建迷信的故事。

我认为你们说的对，但是在反对封建迷信这个主题之外，我还夹杂着一点小小的私货。

我认为这个故事真正讲述的是几个麻木了一辈子的人在面对两个遭遇绝境的孩子时罕见地清醒了过来。

他们清醒地意识到他们有责任实现鲁迅先生在狂人日记里的呐喊，“救救孩子！

”并为此果断地付出行动，最终守护了两个孩子二十年后得以再次相遇的温情未来，他们每个人都是这个故事的英雄主角。

我接受大家对这个故事的一切批评，比如说故事不够恐怖，封建迷信的主题在今天有些过时，前面装神弄鬼结尾却以温情收尾，这里面有一部分原因是当下电影市场与政策的现状，但最主要的原因是我认为中式恐怖的内核从来就不应该是鬼怪。

我很喜欢一句话“我们害怕的鬼，是别人朝思暮想的人”，如果有机会能遇到逝去的亲人，我不仅不会恐惧还会感谢能让我再有与他见面的机会。

中式恐怖最让人害怕的，是面对不公与黑暗时，那一张张面无表情，麻木无言的脸庞。

每每想起，都让我不寒而栗。

PS：电影的三首配乐歌词也是我写的，都已经在网易云和QQ音乐上线，推荐大家去听《纸娃娃》的时候代入下乔媛媛的视角，会更有一番滋味。

PSS：感谢林珍钊监制与成思毅导演精彩的拍摄给了我能够在荧幕上看到这个故事的机会，感谢陈昕老师精彩的策划案，让整个故事有了出发的起点，没有你们，就没有《纸人回魂》这部电影，2022，没有遗憾，只有感恩。

大年三十不学习就算了 综艺演唱也不看 找来评论还不错的中式恐怖片来看…… 陆小笙（韩栋饰）是记忆中的”多尔衮” 乔媛媛（陈紫函饰）是记忆中的”小青” 两个在我这带有角色滤镜的人用四段故事还原了一起多年前的”纸人还魂”的杀人事件 恐怖片不用太纠结于部分细节的矛盾漏洞 也不用吐槽可预见的剧情和人扮鬼结局设定 毕竟前面还有恐怖氛围可看吖 小女孩带着两个红头绳好像小哪吒啊故事分为：纸童、纸妻、纸祭、纸梦四段讲述 报社记者陆小笙（韩栋饰）雨夜穿过墓地来到百贵镇由人带路到有”闹纸人鬼”的乔宅探寻真相 深夜果然出现众多纸人围起陆小笙索命 惊吓过后噩梦醒来 带路人告诉他要找真相 可以去不远的浮水镇 找当年帮乔家扎纸人后乔家灭门就带着徒弟搬走的刘三铺子去问问 陆小笙找到后 铺子只剩下南笙（陈紫函饰）刘三已故去 在陆小笙的询问下 南裳讲述了”纸童”的事情纸童：纸扎铺的规矩 一是不能给活人做纸人 二是不能给纸人点上眼睛 二十年前 乔家管家找到刘三让他给乔家大小姐乔媛媛做纸人 刘三知道乔媛媛还活着 迫于乔家淫威只能照办 纸人做好后送去乔家 刘三偷看到驱鬼师做法烧死纸人和活着的乔媛媛 回去后他总是噩梦缠身 头七那天他又去找乔管家 乔管家便让他跟着一起去下葬 出殡路上镇里的疯子拦路高喊”纸人索命” 到了墓地 刘三仿佛看到乔媛媛的身影 吓得仓皇而逃却遇鬼打墙 在墓林中被大堆纸人围起要求给乔媛媛点上眼睛 刘三只能咬破自己手指点上了眼睛 天亮了刘三在墓林中醒来 看了眼身边不认识的纸人赶紧跑回镇里 结果听闻乔家老爷忽然死去 驱鬼师也吊死在墓林 刘三见状回去收拾行囊 带上还是小女孩的徒弟南裳 搬到浮水镇营生了陆小笙问墙壁上画中美人的落款陈国生就是当年拦棺的疯子吧 南裳接着又讲述另一事件纸妻：因炸伤腿从战场回来的陈国生进行娶妻仪式 盖头掀开竟然是个纸人 原来陈国生的恋人何小莲被乔家老爷相中 设计把陈国生送去战场 强娶何小莲为自己生下女儿乔媛媛和儿子乔桐 身心俱疲的她带着遗憾离世 陈国生太过思恋何小莲所以娶了纸人为妻 甚至相信刘三告诉他的假的回魂术 真的以为何小莲回魂到纸人身上了 那天推着纸人闲逛看到乔家出殡时 感受到纸人激动的情绪 便冲上去拦棺高喊 结果导致自己和纸人都被打 乔家人走后 自己抱着纸人 “听到”纸人与自己告别 来生再见陆小笙听后揭穿其中的漏洞 还确定南裳就是当年的乔媛媛 被识破的乔媛媛点上烟 缓缓讲出另一个版本的真相纸祭：何小莲死前曾让年幼的乔媛媛保存好一副陈国生的画像 何小莲其实一直没忘记过陈国生 虽然乔老爷重男轻女 好在弟弟乔桐很保护姐姐乔媛媛 生活倒也过得下去 不料这年乔桐忽然病重不起 乔老爷请来驱鬼师施法却无效果 驱鬼师便称是乔媛媛克死母亲又克弟弟得克星 需要用她献祭 乔老爷竟然同意了 祭祀火烧那天 是刘三和陈国生设计救下了乔媛媛 原来陈国生不忍看何小莲得儿女收到非人的对待 先把乔媛媛救出假扮已被家人带回的刘三的徒弟南裳 去其他镇子躲一下 接下来两人找机会再去救乔桐 乔媛媛偷听到两人谈话决定自己先去乔家救出弟弟 在乔家听到驱鬼师和乔管家的机密 这两人串通忽悠身体已不健康的乔老爷 想要最后分得乔家财产 乔媛媛不小心被两人抓住 驱鬼师又向乔老爷谗言说因为之前做法乔媛媛逃走 所以这次要施大招 将两人换血换命 头七出殡其实只是想要引出上次就走乔媛媛的刘三和陈国生 真正要做的换血仪式本就是在墓地进行 一番缠斗 要勒死乔媛媛的乔老爷被乔媛媛用锥子刺死 陈国生杀死驱鬼师留下做凶手 让刘三带着乔媛媛和乔桐赶紧离开 乔桐被放在医院门口 乔媛媛假扮刘三徒弟南裳搬到浮水镇陆小笙听完后 反驳乔媛媛杀死乔老爷的事情 说乔老爷是被人从后面杀死不可能是乔媛媛办到的 这种说法是想保护乔桐吧 接着说出自己推测的事情真相……纸梦：乔桐很关心自己的姐姐 小时候穿着粗布的姐姐曾看着墙外天空的纸鸢 告诉穿锦缎的自己以后要带他去放纸鸢 那天躺在换血台的另一边 看到要勒死姐姐的父亲 下手杀死了父亲乔老爷 再次醒来在医院病床上 他告诉来询问的警长自己似乎在”梦中”的一些事 警长告诉他 既然是梦就忘记吧乔媛媛听了陆小笙的推测 激动的反驳自己不想保护乔桐是恨他 陆小笙听后收拾好自己的东西要走 临走前问乔媛媛能不能把墙上的纸鸢给自己 看着拿走纸鸢离开的陆小笙 乔媛媛平复情绪 瞥见桌上报纸陆小笙写的字 一下勾起记忆中小时候教左撇子的乔桐写名字时 第一笔是撇不是捺 瞬间知道陆小笙就是弟弟乔桐 乔媛媛追出去 看到桥上拿着纸鸢伤感的陆小笙 她喊乔桐 陆小笙转头看向桥下对面 画面一转桥下面时童年乔媛媛那着纸鸢对桥上说 乔桐下来姐姐带你放纸鸢 童年的乔桐跑下来两人手拉手跑走……至于案件 警长当年就定为悬案”纸人回魂杀人” 一份关于真相的信在警长手中放了很久 公开时间就看警长了 而警长就是开头带陆小笙去巧宅的带路人……影片想反映封建社会当年重男轻女的糟粕思想和钱权富人的恶霸行为 主要思想还是表达到了 前两个故事关于纸人的恐怖氛围也不错 中间还插入了点战争创伤后遗症 会做噩梦回到战场这一情节 总体来看故事线络基本清晰 场景效果算是精良 歌谣很好听 和之前玩过的小游戏”纸嫁衣”有同样曲调

6.5/10 《纸人回魂》借民俗恐怖的主题，展现父权体质和封建社会对女性的荼毒与迫害，以及底层人物在压迫下散发出的人性微光。

细节丰富的纸扎道具，风格融洽的画面与色彩氛围，一些运镜和视听语言，以及仿罗生门式的故事结构等都让人惊喜，“月照双影，雨夜红妆”，片尾曲《相依》非常动人。

电影的不足之处也相对明显，恐怖和悬疑氛围刻画积弱，几乎全部的恐怖段落都源自于“梦”，以至于电影的中后程，故事风格从“民俗恐怖”转向了“本格推理”，但线性且固定的叙事模式（讲故事），使得剧情走向可以被轻易预测，再次失去推理真相的爽感。

如果能处理好这一点，整个故事或许会更加完整丰富和立体，成为一部中式民俗恐怖题材的佳作。

附：《相依》“月照 双影落西窗，今夜 为你梳红妆，一心人 不相离，生死与君相依，你我两颗心那，比那双雁情谊深，执子之手与君长依偎，情深 爱意眼里藏，真心 跃然信笺上，两相许 不负意，永远与君相依，你我两颗心那，比那鸳鸯长相随，今生今世永远不离分，十年 生死两茫茫，离别 唯有泪千行，凭栏望 盼君聚，终于等到归期，哥哥听我言那，不悔今生遇见你，若有来世还做你的妻，月照 双影落西窗，今夜 为你梳红妆，一心人 不相离，生死与君相依，你我两颗心那，比那双雁情谊深，执子之手与君长依偎，我们今生今世 不分离。

”

因为豆瓣分数似乎还不错，并且制作相对精良的国产恐怖片海报非常少见，所以燃起了一时兴趣。

国产恐怖片怎么也就逃不了装神弄鬼的音效和凌乱的剪辑。

国产恐怖片难以让人代入情境的问题，在古装片的背景中尤其体现在时代差异上，古代的鬼要走古代的路子、传统的规矩，迷信也得迎合那时人的认知。

但是说实话，这部纸人主题的恐怖片，制作水平还是值得褒奖的，核心是令人意外的真情路线，深情使人盲目、走极端，借助古术寄相思。

但是BGM不能滥用。

不然让曲抢去了景的伤悲，不免得不偿失。

我们时常认为国产恐怖片最令人诟病的缺陷，就是利用了人对鬼的忧惧，却在最后砸碎酒杯，起身劝诫世人并无真鬼，尽是恶人作祟。

套路一次可称作反转，千用万用就成了腐朽的手段。

但这次我还是蛮开心地被“骗”这么一回。

《纸人回魂》 很明显地能够看出团队的倾心倾力，对故事的打磨与场景的布置上可谓是精心打造。

虽说第一个jump scare因为大穿帮导致效果尽失，但紧接着几个连环套招确实有着不一般的功力。

国产恐怖片由于唯物主义大环境，最终必须回归现实，但从另一个角度说，如果能够处理得当，反而可以把恐怖与探案元素二者结合，把内容做得更丰富。

虽说是无奈之举，但也算看点之一。

而《纸人回魂》在客观条件允许下，几乎做到了市面国产同一题材的最好效果。

不过从个人品味上来说，过于精心打造的布景，刻意调教出来的布光，还有全程配音的台词，虽说很有深夜恐怖电台图像化的感觉，但总觉得有一些脱离了生活化气息，代入感会减弱不少。

而且由于时长关系，那几条为了反转而埋的点还是不够深，观众很容易能够串联起来，影响了反转效果。

两段唱词似乎重复过多，感觉没有太大必要。

但总之，瑕不掩瑜，这是一部用心之作，值得一看。

1.整部电影介于恐怖片和悬疑片之间，感觉不能称之为恐怖片，虽然很少看恐怖片，但是感觉这部电影的恐怖素材还是偏旧一些，音效，光效及剧情走向，很难制造出一种恐怖的氛围。

.2.人物妆容有些出戏，眉毛，眼影，口红，都缺少了民国时期特有的质感，偏现代化了，男演员修整的眉毛和胡子.3.剧情的走向缺少悬念感，很多剧情设计的信服度也有很多欠缺。

有点类似《心迷宫》，然而缺少剧情的紧张感，三个人物视角逐步补充更多细节，使得整个事件明晰起来，但是一个人物阐述三个完整故事，剧情上的说服力稍有欠缺，悬念感也不够，基本都能才到剧情的结尾了。

.抱着国产恐怖片的心态来看的，整体恐怖的元素还是太少了！