巴比伦柏林第一季

看见本剧的标题很难不想到另一个城市的巴比伦（正好也是男男相爱相杀XD）。

如果我借用另一作品对巴比伦的解读，这里的标题应该是暗指本剧讲述的柏林，一个如同古巴比伦般耀眼的城市，从金碧辉煌逐渐跌落至混乱深渊的故事吧。

可能是因为本剧讲德语，也可能因为不熟悉德国导演整体风格，我感觉本剧的节奏稍稍与众不同。

大概三集以后本片到底在讲什么才渐渐浮出水面。

———————————————————严重剧透分割线——————————————————————整个故事围绕着一个从科隆去柏林的探员Gereon Rath发展。

作为侦探剧一共有三件案子在同时进行。

第一件是Gereon替他当政客的老爸去销毁他爸玩SM的时候不小心留下的录影带。

这些录影带被柏林本地的一个黑帮控制用来日后敲诈勒索政客。

Gereon拿到片子后在销毁之前自己当然也看了看。

然后他非常震惊地发现自己老爸原来还玩这么重口味的东西。

第二件第三件案子都是围绕着同一列火车。

一战后一群德国军官不满魏玛共和国对内对外的软弱手段，暗中利用钢铁大亨Nyssen家的运货火车从苏联走私军火，准备叛乱推翻民主政府。

这一次他们从苏联运来了一火车的化学武器，结果在Gereon和女主Charlotte Ritter一帮人的搅和下被柏林警察局扣押了。

而另一伙在德国的俄国革命组织, Red Fortress 恰好在那辆火车上暗中加了一个车厢，用以运输黄金去伊斯坦布尔来推翻斯大林的布尔什维克政权。

不要问我为什么是伊斯坦布尔，我和剧中人物一样没搞懂这一点。

结果革命党人被一个歌女 Svetlana Sorokina出卖，惨遭灭门，只有首领Alexej Kardakov逃出。

他跑去本地黑帮那里说这辆火车有黄金，帮忙者有份。

导致黑帮，军队还有Svetlana大姐都在抢火车。

场面一度混乱。

大家都摸不着头脑为什么对方在这里。

三线共进的形式的确挺有野心，能吊起悬疑剧爱好者的胃口。

不过本剧还在三线进行的描写了众多剧中人物的小故事，所以在开场的时候一度让我不知道打的发生了什么，感觉导演有些心有余而力不足。

同时，这样的结构导致分到每一条线上的精力也相对较少。

所以对侦探剧观众来讲，本剧侦探水平其实不怎么高。

Gereon扫黄片那条线基本靠殴打小混混解决。

至于俄国黄金的谜团，Gereon去找Svetlana，自己还没有开口，Svetlana什么都全招了。

相比之下，还是德军叛变的故事着墨较多。

毕竟前两条线更是关于个人的命运而军队叛变关乎到时代和国家的走向，更有空间阐述剧作者的看法。

中间穿插的各种人物的小故事，除了男女主以外其他个人都是短小精干的描写。

故事虽然精彩，但总令我觉得有些散乱。

不过倘若我对巴比伦的解读正确的话，这应该是个描写城市兴衰，而不只是一个描写孤胆英雄的剧集。

由此来讲，对芸芸众生稍有着墨又点到为止的做法也无可厚非。

对于剧情主线的印象也就到此，若说起剧中人物，让我印象深刻的反而不是铁面男主或者他亦敌亦友的搭档，而是小女生Charlotte。

当今在国产剧中，各种苦命贫贱女性发现人生最终的救赎就是嫁个好男人，人生最终的失败也不外乎嫁错了个男人。

相比之下Charlotte确实非常不同。

她过得苦不苦逼？

看着她脏兮兮，衣不遮体的全家和没日没夜工作的生活状态，不需要女主流自怨自艾的眼泪我也知道她活的挺苦逼。

然而，她有哭天抢地吗？

她有觉得自己低贱这也不配那也不配嘛？

人家照样潇洒的夜夜跳着舞，人家照样同时可以和三个男生来电，人家照样抽时间学着怎么去做法医，人家照样为了自己要当柏林第一个女警察不弃不舍地奋斗。

当看到她拿到警察徽章的时候我真的很开心。

若说一个社会的平等是机会的平等的话，她真的就是这样思想的体现。

贫穷小妓女依旧可以在满是男人和家庭主妇的世界里面，理所以当挺胸抬头去追求自己想要的生活和职业。

换成国产剧，估计有个娘娘或者嬷嬷一巴掌就甩过来，附带一句:“贱人，你不配。

” 巴比伦的阴暗处的确是丑恶不堪，但起码这个城市依旧给下水道的老鼠机会做那里的一束光。

标题太难想了，凑合一下吧……PS：感谢楼下诸位指教，原来运黄金去伊斯坦布尔的原因是帮助流亡土耳其的苏俄党内反对派托洛茨基打倒斯大林。

我个人是很喜欢看质感的历史剧的，然而这部剧的优缺点几乎同样明显。

其实在看到导演的时候我大概就有预感了，就像《云图》一样，这位导演痴迷于多线叙事，容易让人看得摸不着头脑。

所幸这次是电视剧，给了导演足够空间铺线。

饶是如此，我也差不多在第一季的结尾部分才基本搞清楚整个布局。

所以这次就不搞直抒胸臆那套了，写一篇指南向的推荐，顺便自己也理理思路，准备开始追第二季。

1.魏玛共和国首先，这部剧的历史背景对我来说挺陌生的，讲述的是魏玛共和国时期的故事。

魏玛共和国是指1918年至1933年期间采用共和宪政政体的德国，也就是一战与二战之间的德国。

而《巴比伦柏林》的故事开始于1929年，这是一个比较敏感的时间，毕竟差不多两年以后元首就上台了。

1929年柏林的局势其实已经岌岌可危，阶级分化严重、各色政党林立。

失业问题的空前严重，动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。

此时，各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经。

男主格里安因为调查一卷胶卷，从科隆来到柏林警局，但却最终深陷其中，与各方势力纠缠在一起，难以抽身。

2.社会民主党、第四国际、黑色国防军与地头蛇黑帮其次，整理一下第一季里围绕在男主身边的各方势力，大致有四个。

一是以犹太裔警局长官本达与男主父亲为代表的德国社会民主党，也就是当前执政的那个党派。

男主来到柏林，正是受父亲委托处理掉那份对他们不利的胶卷，而他此行的目的也得到了长官本达的支持。

目前来看，男主应该是社民党那一派的。

二是由男主住处的前房客卡达可夫领导的，潜伏在在柏林的第四国际势力，旨在推翻苏联斯大林政权。

虽然第四国际的人在前几集就被灭的只剩下一个人，但他凭借一车厢黄金的诱饵，成功地搅乱了柏林的局势。

而男主因为追查误入他房间那个苏联司机的死因，陷入这个由第四国际制造的漩涡。

三是男主在警局的搭档沃尔特背后的势力——主要由军队成员组成的“黑色国防军”。

其实这方势力是其中最不起眼的，似乎只是利用钢铁商人Nyssen偷运了毒气，然而这群人在最后几集的出场却让人细思极恐。

他们多数是一战的老兵，打着怀念战友的名号聚会，却试图再次发动战争收复失地。

而且在喜爱给小男孩灌输战争思想这方面，与元首真是极其相似。

这派势力也向男主抛出了橄榄枝，而男主因为录像带的冲击似乎也有些动摇。

四是拥有胶卷试图勒索政客的本地黑帮，这群人还因为黄金的诱惑加入了火车的争夺。

还有那个研究PTSD的医生，似乎试图利用男主心理创伤控制他，不知道是不是和他们一伙的，这里我看的不是很清楚。

3.胶卷和火车再次，整理一下第一季的案件，主要都是围绕胶卷和火车这两样事物展开的。

胶卷是男主格里安来到柏林的最初原因，而在最后一集男主也成功将胶卷从黑帮手里夺走并销毁。

这条线看似很简单，但是不排除后续影响深远。

比如，胶卷内容对男主冲击巨大，可能会对他的立场有所动摇；而黑帮也不可能就此放过，很有可能继续追究。

火车则卷入了更多的势力，军队方面是为了争夺偷运来的毒气，而第四国际及黑帮则觊觎其中一车厢的黄金。

因为第四国际的关系，这辆火车还吸引了苏联使馆方面势力。

最终却因为女主的调查，成功被警局控制。

可以说这趟列车牵动着军队与社民党当局之间的矛盾，也因为苏联使馆的卷入可能引发外交问题。

4. Charlotte Ritter最后还是要私心说一下女主。

虽然近几年不乏优秀的大女主电视剧，但是这部剧里的夏洛特是我近期最喜欢的女性角色。

外表苍白纤弱，内心却是超乎常人的坚定。

她的身体里似乎蕴含着一股蓬勃向上的力量，以致浓重的黑眼圈都掩盖不住她眼睛里的光芒。

我特别喜欢看她走路的样子，低跟敲在地上的声音给人一种不容置疑的感觉，似乎她一直坚定有力地在朝一个明确的目的地行进。

私心非常希望夏洛特能如愿以偿进入警察局，不单单因为她在第一季表现出的（个人觉得远胜于男主的）查案天分，还有她身上带着的那股劲儿，是这部压抑阴暗的电视剧唯一充满生机和美好的部分。

个人非常喜欢女主与朋友在周日游泳那段剧情，几个阳光灿烂的镜头一扫之前剧情带来的压抑，对于调和整部电视剧的基调非常有益。

以上都是个人观点，随便总结一下就可以开始舒服地追第二季了。

给独立有个性的姑娘打call!随着她一路走来，“我要去警察局你要不嫌弃我可以跟我一起去”轻松摆平难缠的小朋友，“随手一块口香糖塞给排队嫌弃她的姑娘”轻松摆平排队困难问题，“系统化梳理疑难杂案”轻松挣钱，“直言不讳吐槽男邻居下贱但是又热心照顾邻居”轻松补贴家用。

Ps：好喜欢女主角的那个帽子，绿色帽子。

远远一眼就可以看见的那顶闪闪发光的帽子和闪闪发光的她！

男主还是那张忧郁脸，认真查案！

虽然时而不时地生病发怵。

前两集着墨不多，但已有线索，找到了那个相机胶片，还在盘问当中……

这部剧的剧名“巴比伦柏林”一直很吸引我，总该有除了首位字母相同外的理由吧。

起初男友提出可能是采用了“巴比伦通天塔”的隐喻，但是我查询之后发现这个词在德语中是Babel并非Babylon。

今天搜索Babylon的德文结果里，我觉得最接近聚集内容的是 Hure Babylon，即《圣经》中的巴比伦淫妇。

Hure Babylon在圣经中被描绘做拥有华服珠宝的淫妇，与地上的列王相勾结，被河水拥簇，最终的下场却只能是赤身被吃掉肉而后被烧烬。

很多人认为Hure Babylon代表着“异教徒”或“邪教”。

《巴比伦柏林》剧集中所描述的，也正是在二战前的德国，不同信念不同信仰的人向着自己的理想前进。

但剧集的封面做成了一只眼睛的形状，我没有搜到Babylon Augen相关的复合剧情的信息。

Babylon究竟指代什么，欢迎评论讨论。

谢谢。

只是观后感，长度和深度都不足以作为“评论”。

本来想发到讨论中的，但是不喜欢小组的形式，姑且先借用一下影评的地方吧。

魏玛时代是我最喜欢的德国历史阶段。

诚然，这个时代的矛盾被颓废青年的锋芒溶解在酒精、性爱与舞蹈里，但是那的确是一个表面上开放、包容的时代。

我仅说表面上。

剧中Greta便是与主角团格格不入般蜷缩在时代的角落，在经历欺骗与创伤后，一份朴实的恋爱就足够令她幸福不已，这也是魏玛共和国千千万万人们的命运。

Gereon的隐藏任务，寻找电影胶片，其内容也是很有那个年代的特征。

大人物们表面上光鲜亮丽，背地里的私人生活却复杂无比。

父亲对他说这是关于阿登纳的胶片，最后Gereon却发现电影中的不是阿登纳，而是父亲。

想必观看电影时的Gereon心中五味杂陈吧，首先是父亲的威权形象崩塌，其次在完成任务之后却对努力的目的产生迷茫感。

想说几句关于Wolter。

这个人物在我看来是第一季中最为复杂的人物，也是最为真实的人物。

他作为警长，手中有些小权（却不足以叱咤风云）；他利用职权敲诈妓女，以此牟取金钱——看起来是个自私无比的市民角色。

而且从他如何对待König和Krajewski时可以看出他是一个在权力范围内几乎为所欲为的人。

然而他在真实的悲剧面前又表现出悲悯的模样：两名妇女被警察射杀时，还有女房东在丈夫忌日上流泪时。

Wolter对于女性的悲剧似乎有一些同情，但他本身同时也榨取着女性（尤其是弱势女性）的价值。

总结的话应该是看似大人物的小人物。

这个人物刻画得太真实了……

瞬间看完了两季，真是过瘾！

精彩！

不过因为太想知道情节，提前刷了剧透。

所以要看的人千万别剧透，这样会更好看。

我认为编剧很巧妙，虽然巧合颇多，但是不至于被人诟病。

最后的结局也是出乎意料，又很温馨。

刚开始看，因为条线多+脸盲，云里雾里的，直到第三集才找到一点感觉。

于是最近二刷，才发现，好腻害！

第一集就开始和第二季呼应了，所以这部片子非常值得二刷，编剧实在独具匠心。

关于男主我很喜欢他，从《我们的父辈》就开始爱上他了，自带忧郁气质，眼神里有戏，带着一颗美人痣，令人过目不忘。

追了他好几部戏，品质都很不错，德剧翻来覆去也就这几个演员。

这部戏中，最后胖警官Bruno与他撕破脸皮对决时，鄙夷地说，男主拉特只会照章办事，没有自己的目标和立场，好像打心眼里看不起他。

然而，我并不这么认为。

男主一开始可能是这样的，经历了战争，再回来工作，听命于父亲执行秘密任务。

但是经过一系列事情以后，他也有了自己摸索的方向和前进的使命，那就是作为一名警察的恪尽职守。

不然他怎么会持续追查“红色堡垒”的秘密行动，这本和他没关系啊。

最后警局委员先生认为胳膊拧不过大腿，向政府低头，“他们输了”。

但是男主坚持到了最后，自己拉着女主单独行动，这就根本不是懦弱、没有立场的表现，甚至要给他一个大赞。

不过，他在战胜自己这方面，做的还没有女主好。

在处理个人事务方面，他存在好多彷徨、内疚、犹豫的情绪，优柔寡断。

相比之下，女主比她利落多了，尽管做应召女，令她背负家人的鄙视，但是也感觉她活的潇洒、理直气壮。

这部戏里的角色大多都有自己的优缺点，亦正亦邪，所以很立体，没有绝对的坏人好人，更不可能以道德制高点去评判他们。

比如胖警官Bruno，其实我很喜欢他，对人仗义，又有自己行走江湖多年的经验和城府。

对妻子和家庭是照顾的，但是在外面执法时拿钱、嫖娼也是闭着眼直接来的。

比如Greta，豆瓣上好多人都喷她啊，但是生活中就是有很多这样没头脑的女生啊，本质不坏，对爱情有渴求，容易被人利用。

不然她怎么会稀里糊涂生了孩子，不像女主一般小心？

生娃还扔了，所以她和女主是一对反差。

总之，第一季因为要交代各种人物背景和线索，又交织着时代背景，有些错综复杂。

第二季明显紧凑很多，让人停不下来，后半段更是让人手心出汗，值得二刷的片子。

精彩！

究竟是道德的沦丧还是人性的泯灭？

还记得那个曾经带给你无数视觉体验却因为太烧钱而被迫砍掉的大尺度神剧《超感猎杀》吗？

还记得被砍时粉丝们苦苦哀求片方奈何开销太大无力继续拍摄的悲恸吗？

不过，超感的粉丝们不用再继续苦等遥遥无期的第三季了，我们超会花钱的导演汤姆·提克威已经提着他的才华继续出来烧钱啦！

（不知道这次能烧多久？

其实本人看德国电视剧不太多，我个人第一部德国电影应该是1998年的《罗拉快跑》，应该有很多人的第一部和我相同吧。

而这部奔跑中的《罗拉快跑》的导演即是这位德国人汤姆·提克威，也是这部《巴比伦柏林》的导演兼编剧。

据悉《巴比伦柏林》是迄今为止德国电视剧中最昂贵的一部，制作费高达400万欧元，想想那些投资破亿却婆婆妈妈各种植入弱智广告的国产电视剧，这部德剧真的堪称良心之作，分分钟花的都是真金白银，钱都花在刀刃上了，能不出好作品吗？

（当然不能！

与电影比肩的色调及画面

所有的打光、焦点、画面的结构，乃至人物的服饰都进行了电影化的处理，比如下图中女主孔雀绿的帽子，在一众灰黑棕中鹤立鸡群，让观众一下子就能发现谁才是重要角色。

又比如这一幕的烟雾缭绕，为主角的出场染上了神秘色彩。

看剧必备历史宝典整部剧的背景设置在上世纪20年代的柏林，一战失利后的魏玛共和国，幻想中的君主制被弱小的民主制取代，沉重的赔款和越来越严重的经济危机继续压迫着底层人民，所有的一切就像压倒骆驼的最后一根稻草，摧毁了西方上百年的价值观与宗教信仰。

人们对现代化狂热膜拜，整个国家就如同《巴比伦柏林》中所展现的一般，到处蒸汽飞扬，机械鸣笛，人们就像是一个个迷失在巨大锅炉房中的行尸走肉，看不见蓝天，没有阳光的普照，终日沦陷于纸醉金迷之中继续彷徨与迷惘。

1927年德国影史标杆之作《大都会》，即为当时那个年代里的人们对摩天大楼的无限憧憬与对未来无知的幻想。

人们一方面消极地逃避一战战败的耻辱，一方面又在积极地在经济危机时期挥霍那些不值钱的货币。

迷失与盲目，过度的放纵与最终的极权，所有的一切终究酿成了最后的悲剧，魏玛毕竟只是块历史的垫脚石。

[The City, George Grosz]欲望的十字路口，你奔流向前，却不知哪里是天堂、哪里又是地狱。

在这样混乱的历史背景下的故事也就可以顺理成章的很黄很暴力了。

魏玛共和国的形形色色

男主格里安是一位患有严重战后PTSD（创伤后应激障碍）的探长，从科隆调到柏林，表面上是一位风纪组警官，实际上是在调查一起高官不雅视频的案件。

女主洛特，身处贫民窟，白天在警局做着文职工作，晚上做高级应召女贴补家用。

拿着不雅视频敲诈勒索的黑社会老大。

还有为了民主为了德国崭新的明天，第四国际“红色堡垒”骨干小提琴手，以及假意支持第四国际实则在转移黄金的俄国女伯爵等等。

几乎所有人物的登场都是从后脑勺开始或者先声夺人，每个角色在导演的设计中或多或少带着点朦胧的面纱，令人无法看清他背后的真面目，让观众怀揣着无数个问号在剧集的深海中找寻答案。

在悬疑这一点上，导演可谓下足了功夫不让你轻易看懂。

其实这部德剧，你只需要用45分钟的时间看完第一集就够了。

因为从一上来回忆与现实的镜头切换，到导演对于光影的把控，以及方方面面的调度，就已经注定了它的不平凡与导演无处安放的野心。

在男主不断成长不断接近真相的过程中，向世人展现德国当时的世间百态，当你真正了解看懂了格里安时，或许你就能够明白历史中的德国和人性的狂欢与丧失了。

个人公众号，分享一部电影，一点小感悟。

“巴比伦大城倾倒了，倾倒了！

成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴。

”(《启示录》18∶1-2)德剧《巴比伦柏林》改编自同名小说，到目前已播出三季。

尽管难以逃脱影视工业和消费市场的痕迹，但这部作品仍是少见的佳作。

故事发生于魏玛共和国的后期1929年4月，到第三季结束，时间也只停留在当年10月。

就在短暂的时间里，各种思潮和势力在涌动和冲突：按照时间顺序，托派、苏共、民主派（魏玛联盟）、德共、黑帮、保守派、保皇党、国防军以及纳粹相继登场。

和众多影视作品一样，《巴比伦柏林》也采取了散点叙事的方式，它截取了1929年的历史剖面，然后多线展开。

在德国历史上，这一年并不像魏玛共和国成立的1918年、希特勒上台的1933年和二战爆发的1939年那样关键，但通过这个横截面，观者能够很好地勾连起二三十年代德国前后历史的痕迹。

剧中的1929年，托派和苏共在柏林暗斗；国防军和保守派对《凡尔塞和约》日益不满；魏玛当局血腥镇压工人运动；经济危机席卷欧美；纳粹逐步登上历史舞台……

虽然部分剧情带有“演义”的性质，但这部剧作的成功之处在于它没有陷入琐碎的支线，线索交错且富有层次感：从情节上看，第一季到第二季线索比较清晰，围绕着苏共、托派、国防军、黑帮对一车黄金的争夺展开。

第二季到第三季线索稍显分散，围绕着民主派对国防军与保守派“阴谋”的角斗、女明星死亡案、女佣格雷塔以及经济危机展开。

由1929年的横截面出发，众多线索逐渐汇入一条清晰的主线。

到第三季结束时，纳粹上台的情景已经呼之欲出；而从人物上看，这部剧作也可以被视为故事主角格里安和夏洛特的精神历程。

《巴比伦柏林》不是在客观叙述这些历史，它让主人公遭遇它们。

宏大历史下的个体经历，也许是现代人进入历史的最直接和切身的途径。

因为我们作为生存在世界上的单个个体，必定会亲身经历某些重要时刻——如果身处时代的漩涡，则更无法避免。

但如果不能认识到这种视角的局限，那么历史也可能飘渺如烟。

这也是《巴比伦柏林》存在的问题，以广度代替深度，呈现历史但又逃离历史。

所有体验者，也都因而获得一种虚假的、属于现代人的安全。

故事的男主角格里安来自科隆的警察，天主教徒，不过他和嫂子赫尔嘉保持多年的暧昧关系。

曾参加一战。

当时他因为怕死，离开了倒在阵地的哥哥并撤回后方。

也因此患有战斗应激反应。

他受父亲委托到柏林调查并销毁一卷秘密录像。

故事的女主角夏洛特家庭贫穷，家中老小姐妹共住一间出租房，母亲患病。

她经常出入夜店赚钱，偶然的机会让她进入警察局工作。

男女主角明显的共同点是，他们都是无根者。

夏洛特的处境让我们很好理解，让她的肉身感受到真实存在的夜店/舞厅/酒吧就是现代社会的无根之地。

而格里安情况不同，他背离手足同时也背离教义，再加上战争的创伤，他在精神上是被放逐的状态。

第一季剧末最戏剧性的一刻：格里安终于拿到秘密录像并开始播放。

配乐平缓忧伤，到播放最后一部时转强。

谜底揭开，宣告着他精神的完全放逐再看几位配角，他们出场时间不长，但在形象塑造上可圈可点。

民主派议员本达和警察局长崔贝斯基，他们有足够的决心和勇气去回应魏玛民主的敌人，保卫魏玛宪政：一个试图揭发军方的阴谋，另一个迅速镇压工人游行。

另外两位保守派人物也值得提及，同为一战退役军人的警察沃特，和兴登堡的助理温特议员。

这两位保守主义者曾分别在某个时刻，短暂地向格里安露出自己的思想锋刃：“你不是英雄，你是叛徒。

毫无价值，毫无道德，毫无胆量。

我们是为了其它的目标，而你呢？

你就只会照章办事，和其他懦夫一样……”（沃特）

沃特没说完，因为他耳朵马上被格里安开了一枪……“私人利益对我来说不值一提。

在这场声势浩大的犹太人和布尔什维克主义者清理行动中受益的是我们的国家。

我肩上担有任务，这项任务要为重建德国的未来指明方向，但我不指望你也有这样的远见。

你不过是一个循规蹈矩的警察罢了。

”（温特）

温特说完走了，格里安也收起藏好的录音机，顺利收集完证据和队友会合……这两次交锋并没有形成思想上的真正对话。

由于“对手”的思想过于鲜明和有力，反倒让主角显得有些怪异：格里安只有被动的“行动”，但没有任何主动的“回应”，或者说没有同等分量的直接回应。

问题和回答发生了错位，他的“回答”符合逻辑，但回避了问题的核心：在格里安看来，沃特身为警察勾结国防军违宪，并杀死同事；温特借纳粹之手杀死民主派议员本达，并嫁祸于一个女佣。

也就是说，他们违背了魏玛民主制度并有非人道的行为，所以站在格里安的对立面。

但他们也正是以某种肉眼可见的极端，向魏玛民主的合理性发问，以“例外状态”（卡尔·施米特语）的方式，质疑规则/规范/法规不可逾越的充足理由。

相较于他的保守主义对手，格里安并不作为一个具备足够强度的思想个体存在，在这些时刻他甚至没有思想的波澜，悬置了自我的精神。

在这个意义上，他反倒是独断和拒绝交流的一方。

所以他的行动坚决而又空洞，始终在行动但缺乏足够的张力和内涵。

无法回应的格里安是一个现代的“神话”（罗兰·巴特语）。

这个神话的内容就是人永远以孤独、被抛弃、感伤忧郁、易受损害、反抗绝望又难以逃脱的形象存在。

这个神话在世界的盛行始于“奥斯维辛之后”。

因为主角“过于”现代，而我们正是作为一个个孤立的个体而存在的现代人，所以这就是《巴比伦柏林》让观者感受到某种切身性和亲和力的原因。

只有无根者才会对无根者的故事产生共鸣。

至于这个现代神话的对手，1933年后的德国历史已经雄辩地使保守主义者的一切言论丧失合理性。

尽管我认为剧中没有实现主人公与保守主义者的思想对话，但毫无疑问他们的某些思想得到了呈现。

这段历史在这样的叙事中很容易变得空洞，易于排解。

剧中对保守派的刻画是直观而简陋的。

几次温特出场的镜头，庄园、森林、跑马场，很好地表明保守派与“大地”的关系，但并没有体现出二者潜藏的矛盾，某种根源性的问题。

传统的保守主义者是世俗秩序的捍卫者，而到现代，冲突愈演愈烈，大地已丧失其原有的亲和力，不再承受传统的价值和道德。

世界越现代，才越会产生无根者，才越会发生冲突。

不过至少在二三十年代社会思潮整体右转的德国，这些无根者显得过于现代，过于突兀。

他们的一己之力无法改变时代的洪流，只能让自己清醒而痛苦，这也是在现代社会无数次上演的悲情故事。

例如，加缪的《鼠疫》同样营造了现代个体面对耶和华降灾（瘟疫/战争）的情景。

这是一个在现代发生的形而上学的抉择时刻，但加缪选择了一个安全的出路——通过个体反抗生存痛苦的方式，就能抵抗沉重的虚无。

在这个意义上，并且在2020年“瘟疫”再次降临之际，略萨（Mario Vargas Llosa）在其《重返中世纪？

》（Regreso al Medioevo）一文中称《鼠疫》是一部“糟糕的、平庸的小说”。

剧中温特在一次国防军的聚会上说道：“如今，保守不仅仅意味着保卫，保守更是意味着去创造那些值得保护的东西。

”此前他曾提及云格尔（Ernst Jünger，1895-1998）的一段话，让人眼前一亮：“政治是一个命运问题。

从政如同在生活中一样，本能比知识更重要”。

而作为坚定的保守主义革命者，云格尔即使到了晚年也没有改变在他德国后代看来的争议思想。

他在其书《在大理石悬崖上》（1939）中预感到战争即将到来，但他并不信奉和平主义，因为和平是现代社会麻醉自身的幻梦。

他在书中形象地描绘文明在现代的失控：“那些人原本自命聪明睿智，足以与陈腐的祖先崇拜一刀两段，到头来，却纷纷屈从于蛮族偶像的魔力。

这等人蒙昧的面目，比中午烂醉的酒鬼更加可憎。

他们自以为翱翔云霄，还以此夸耀，其实却在尘埃里蝇营狗苟。

”《巴比伦柏林》是一部用心之作，它试图细致地呈现当时德国社会的断裂和冲突，尽管在某些关键处难以见到真正的思考与回应，并使我们又一次目睹一个现代神话的诞生。

或许我们不应停留于此，停留于用一种现代而安全的方式去理解那个时代。

他们的时代已经过去，但他们的声音并没有消失。

第二季比第一季精彩的多…尤其第七第八集。

我对女主一直持保留意见的，居然在第七集中溺水而死，却被男主契而不舍的急救后苏醒了，那一刻被俩人情真意切的画面所打动。

傻白甜的小女佣被所谓的男友成功的利用了，送你两个白眼…恋爱中的女人智商永远下线。

可喜可贺的是格里安的哥哥居然没有过世，一直生活在他的身边，貌似没有怪罪弟弟的意思，最后相认时格里安内心得到释放，哭的是稀里哗啦的。

两季看完证明是部好剧，逻辑推理性强，还原历史真实性，不可告人的政治丑闻使德剧不得不火。

片子的主线很明确，就是为了给科隆市议员销毁不雅录像带，但这一条主线放在纸醉金迷，暗藏危机的魏玛共和国的背景下就很有意思。

各种真实历史事件构成的支线是本剧最大的亮点，第四国际为了翻盘，给远在土耳其的托洛茨基运送黄金

德国共产党在5月1的流血事件

军国主义的黑色国防军的复仇。

魏玛建制派对黑色国防军的提防和遏制。

每一条支线都是真实的历史事件，再加上本剧对于战后的ptsd的士兵l

失业的工人，没有生活保障的底层人民。

夜店里奢靡的德国人

种种魔幻场景的叠加描绘了一副魏玛共和国的浮世绘。

不管是书还是影视作品，市面上都少有对魏玛共和国的详细研究，所以像巴比伦柏林这样的德剧与其说是娱乐作品，不如说是一个文献，让大家更清楚的了解在希特勒上台前，那个两极分化严重，国家内部阶层撕裂，秘密组织阴谋政变的魏玛共和国的样子，也给希特勒为什么上台留了一个很好的注解