因果报应

一、故事的真实时间顺序及剧情详解（一）江洋大盗就地落网，沉闷主角误会丛生1、大约13年前，江洋大盗赛尔旺的女儿要过3岁生日party，于是他用自己抢劫、盗窃的钱财特地买了一串金锁链给女儿当礼物。

他回家之前去发廊修理胡须，并碰到了本片主角马哈拉贾；2、主角的电推没电了，于是出门买电池，此时赛尔旺同伙给他打电话，说他们所犯案件都被警方刊登在了报纸上并悬赏捉拿；赛尔旺挂电话后转身发现主角正好站在他的身后，他因此怀疑主角听到他和同伙的谈话，但是也没有深入追究，付钱后离开，但是把金项链落在了店里；3、主角去赛尔旺家归还金锁链，同时警方也带着一队人去捉拿罪犯，赛尔旺被抓时恰好看到主角，以为被主角告发，并因此对主角产生恨意；4、【关键事件】赛尔旺落网后，主角带着自己妻子、2岁女儿找到赛尔旺遗孀，归还金锁链但是被拒绝，于是主角妻子让其去街边买其他玩具，此时一辆大货车失控撞向屋子，主角妻子、女儿、赛尔旺的妻子都被撞死，而赛尔旺的女儿则因为被一个垃圾桶罩住而幸免遇难，被主角领回了家中抚养长大；（二）胡子大佬出狱横生恨意，妙龄少女回家误遭奸人5、13年后，胡子大佬赛尔旺出狱，打听到到自己的妻子和女儿在一场车祸中离世，为了报复主角，他与两名同伙（其中一名是修车店员工、另一名是专门帮忙跟踪盯梢的秃头片警），准备上门杀害主角，但是主角因为要给女儿买新球鞋而晚回家，女儿正好参加完夏令营回到家，于是惨遭赛尔旺毒手，被打致重伤且被多次强奸；因此变故，赛尔旺也决定暂时离开主角家中；6、主角回到家中，发现了被重伤和强奸的女儿，将其带到医院，索性女儿留下了一条性命，但是她的一只脚被打成残疾，无法继续参加她热爱和擅长的体育运动；女儿告诉主角共有三个人袭击，其中一人背后有一个“耳朵”，她希望见一见这个把她打成重伤的人；（三）垃圾桶作诱饵故布疑阵，窝囊废附血魔杀戒大开7、为找到罪犯，主角决定向警方报案，并谎称自己家的垃圾桶被偷走，并以七十万元作为报酬答谢警察，警察长官欣然允诺；8、在调查过程中，主角通过案发现场留下的车站收费凭证及车牌号，在酒吧找到了车主——黑人议员，并从其口中得知女儿被侵犯的当晚，一名修车店员工驾驶了他的这辆车，并偷走了他的库尔纳眼镜。

此人因白天被议员羞辱，夜晚来到酒吧暴打了议员（堪称战神），殊不知死亡之神正在一旁冷冷的看着这一切；

现场遗留的车站收费票

第一个被主角杀死的歹徒，战神大哥9、主角一路跟踪这名暴徒，并在一个废弃工厂血魔附体，爆种击杀了多名歹徒，并得知另同伙是警察局的警察；于是主角继续在警察局蹲点并找那个有“耳朵”的警察；（四）误打误撞警察破奇案，亦真亦假盗贼悔当初10、警长在调查过程中找到了废弃工厂的一众尸体，并多方调查得知了主角女儿的遭遇，而凶手恰好就是中间加入他们调查的那个犯案的秃头片警（因为是中途加入，他并不知道是主角在找垃圾桶），于是顺水推舟，把假的垃圾桶和这名歹徒交给了主角，主角发现这名警察背后长着“耳朵”，于是第二次爆种，斩杀了这名数次强奸自己女儿的人渣；【结局】11、最终，主角在一个建筑工地找到了真正的策划者——当年找自己剃胡须、落下金色锁链，并由此产生一系列误会和悲剧的人——江洋大盗赛尔旺。

主角第三次爆种，将赛尔旺打致重伤，然后把女儿带到赛尔旺面前，女儿对他说：“我会忘记这一切，不是你绕过了我，而是我绕过了你！

”。

当主角女儿离开时，赛尔旺猛然发现了主角女儿背后的伤疤，正是自己女儿小时候的伤疤！

正所谓：恶事做尽劳碌忙，一朝妻女人间丧。

江洋大盗甫出狱，誓要他人血债偿。

以桶为饵布疑阵，爆种流血人命亡。

因果循环终得报，逝前垂泪惹人伤。

二、一些疑问和细节1、主角为什么要用垃圾桶报案？

这就不得不提黑暗的印度社会了，印度作为“强奸之国”，女性尤其是低种姓女性地位十分低下，近来更是不断听闻女子被十数人强奸惨案，凶手逍遥法外，骇人听闻。

强奸者不仅无法被立案，被强奸的女性因为名声受损后半生也只能苟活。

主角马哈拉贾大概是为了保住女儿的名誉，不想让女儿的下半生彻底活在被他人指指点点的阴影中，所以才选择谎称垃圾桶被偷来立案。

2、警察是如何知道案件真相的？

在那名修车店员工被主角杀害后，其修车店同事去警局报警，警察在调查中找到了被主角杀害的被害人尸体，影片中有一个细节就是地上的通话记录，这个通话记录应该就是第一个被杀的歹徒打给他警察同伙的通话记录，通过调查之后，警察发现了是这个片警犯了案。

另外，影片中另外一处细节显示警察在查找某个电话的所有通话记录，警察应该就是通过这个调查找到了第二个被主角杀死的歹徒尸体。

至于为什么知道主角女儿被强奸的事情，主要是通过跟主角认识的医生处得知的。

警察调查酒吧

发现通话记录

调查纳西

从医生处得知真相3、为什么江洋大盗赛尔旺不知道自己女儿还活着？

赛尔旺出狱后通过了一个老头口中了解到自己的女儿和妻子都死掉了，但是这个老头只说了一半的真相，赛尔旺的女儿被主角救走后实际上没有死亡，而是被主角收养，赛尔旺并不知道这个事情。

一半的真相

向赛尔旺讲述妻子女儿下场4、为什么主角有这么多钱，并且武力值这么强悍？

可能有几个理由：第一，主角本身武力值非常强悍，且不苟言笑，说明他之前很可能从事的也并非正当职业，所以警察在他家中调查时发现自己；第二，理发师可能在印度是个比较赚钱的职业，因为经常要接待一些贵客（医生等），容易赚取小费；第三，主角的妻子非常的贤良淑德，主角也是个气管炎选手（啥事都要问妻子），所以不乱花钱才能攒下这么多。

所以，大家可以由此得到启发，想要攒到钱，要么干违法的事情（就像赛尔旺一样），要么踏踏实实的付出，小心翼翼花钱（就像主角一样）。

5、印度的警察电影中有一个情节，就是警察中途帮助一户有钱人家抓住了偷他们黄金首饰的小偷，但是警察自己事先。

实际上也是对印度警察系统的讽刺，结合最近一段时间印度性侵杀人案频发，凶手往往无法绳之以法，可以想见印度警察是多么腐败。

警察掉包黄金6、印度学制电影中应该没有明确说主角女儿多大，但是她说自己是10年级，而印度学制是10年小初中+2年高中+3年高等教育，而3-5岁是学前教育，跟咱们国家差不多，由此推测主角女儿是16岁，而13年前3岁跟当时的婴儿状态大体相符。

7、蛇的含义蛇出现了两次，一次是进入到主角家里把主角惊醒，第二次是在警察局主角手握眼镜蛇；百度查了一下，在印度蛇往往被视为神圣的生物 ，象征死亡和生殖；另外印度有个寓言是说蛇一直咬着自己的尾巴， 象征生命之轮,代表生生不息、轮回不断；所以猜想这里可能是在预示因果报应、主角被神谕？

8、警长的女儿本来认为警长的女儿是主角女儿的那个夏令营同学，不过后来看其他评论说不是一个人，不管怎样，这里的镜头其实也是预示警长作为有女儿的人，也是比较同情和理解主角的遭遇，所以后面才会让主角私下处理那个警察犯人；

警长的女儿三、电影如何构建叙事性诡计其实把影片的真实发生顺序梳理出来之后，我们就可以看到影片是如何进行叙事性诡计的：1、第一个误导：影片最开始以主角女儿要出发去训练营，让习惯了顺叙电影的观众以为出发去训练营是当下的时间点，而女儿一直跟父亲通话要拍垃圾桶，父亲一直没有回应，此时观众会产生一种感觉：主角要在去训练营归来之前报案并解决垃圾桶被偷的事件；2、第二个误导：真实事件是女儿被袭击，父亲因愤怒砸烂了家里并自残，才导致耳朵受伤，但是观众一直以为是主角自己被袭击；3、第三个误导：江洋大盗刚开始出现，并给自己女儿买项链那段，实际上是14年前的事情，而赛尔旺家里的垃圾桶镜头一闪而过，也让观众误以为这个垃圾桶是被赛尔旺偷的，并且产生了“为什么要偷垃圾桶”的疑问。

4、直到影片后半段，当主角重新描述自己被打伤经历的时候，观众才明白，原来被偷偷闯入家里，之前时间线上的不和谐感觉终于彻底被消除，观众可以说是一瞬间明白了整个事件的前因后果，仅仅用镜头表现，没有过多的语言和叙事就把事件真相描述清楚，真可谓四两拨千斤。

5、第四个误导：影片最后，女儿真实身份的揭晓，则让这部电影的叙事性诡计达到巅峰，不仅跟影片开头主角妻子被撞死相呼应，而且进行了因果循环的点题；另外，观众一直以为主角的妻子是在家被撞死，实际上是去归还金项链的时候被撞死。

经过上述总结梳理，可以看到影片打破真实时间顺序的叙事性诡计，设计的非常丝滑、巧妙，让观众产生了对现有时间线的误判，但是又几乎不存在“违和”和“不合理”的情况，观众在前期会存在些许的疑惑和违和感，但是也没有感到特别不舒适；把悬念留在最后一刻揭晓，虽然会让前半部分略显单调，但是当谜底揭示的那一刻，以及最后女儿身份的神来之笔，让观众观影后大呼过瘾，真乃绝佳的剧情影片。

最后，真的千万别让陈思诚再翻拍了，为什么《黑神话悟空》出来之后热度这么高，因为我们的文化作品，无论是文学、艺术、影视、动画、游戏，都没有特别有深度的作品，知耻后勇吧！

2012年12月16日，23岁的印度女学生乔蒂，在黑公交上被6个素不相识的男人轮奸，下体被铁器捅伤，肠子被抽了出来，全身器官都衰竭了，身上布满咬痕、伤疤，两天后，乔蒂因伤势过重去世。

2015年，BBC为此拍摄了纪录片《印度的女儿》，更多骇人的细节被披露，可怖的是，加害人、加害人的家属、加害方的辩护律师等人，脑中封建陈旧的思想，在他们看来，“一个巴掌拍不响”，“对于强奸来说，女人比男人的责任更大”、“她不该在被强奸时反抗，她应该安安静静的接受强奸”。

这宗案件引发了空前的席卷印度的抗议游行。

但一切似乎只是“隔靴搔痒”。

该纪录片至今在印度，都被禁止播放。

2024年6月，导演尼蒂兰·萨米纳坦抱着《因果报应》在印度本土上映。

他用一种更隐蔽、更尊重受害者的方式，为女性发了声。

谁偷了垃圾桶？

马哈拉贾，意为“伟大的国王”。

但他的名字本身就构成了一种反讽，他是一个给理发店老板打工时被欺负，自己当了老板还要被员工欺负的老好人。

一天，老实人马哈拉贾，来到警局立案，想要花70万卢比（约6w人民币）寻找一个价值300卢比（约25元）的破垃圾桶。

警察们几乎快要惊掉下巴，花70万卢比只为了寻找一个垃圾桶？

但出于…嗯…（米给的到位），腐败警官，欣然接受。

拿米办事，倒是不含糊嘛。

马哈拉贾说他和女儿原本平静幸福的生活，被一场突如其来的入室抢劫打破。

劫匪们除了那个垃圾桶，什么都没拿。

他不惜代价，一定要拿回那个垃圾桶，因为那个垃圾桶在十多年前的车祸中，救了他女儿一命。

他们给它取名为“拉希米”。

警察在询问的过程中，马哈拉贾几度都没有办法直呼“垃圾桶”为“垃圾桶”，而是尊称它为“拉希米”。

拉希米（Lakshmi）在印度教中是财富和幸运女神的意思。

这既代表着马哈与女儿乔蒂对它的感恩与尊重；也在影片里象征为“女性”。

这个我们在后面再展开阐述。

乔蒂：“拉希米掉在我身上，盖住了我，救了我一命，从此以后，拉希米就成了我家的一分子。

每个星期五，我和我爸会帮拉希米洗澡，涂上圣灰和朱砂一起祈祷。

”此时的歌词为：“女儿是每个父亲的世界”，“妈妈以女儿的身份来到我们这个家，来照顾这个为人父的心理健康”。

这里，给后面最大的反转埋下伏笔。

三个盗贼偷走拉希米，也就是偷走了他们的“家人”，偷走他们无比珍视的一分子。

蛇，在影片中多次出现。

在印度教中，蛇，尤其是眼镜蛇，被认为是神灵的化身。

眼镜蛇是印度教三大主神之一湿婆的象征，被称为“努拉盘布”，即“善蛇”。

湿婆神常常被描绘为手持眼镜蛇，象征着死亡和重生。

此外，蛇在印度神话中也被视为永恒、宇宙稳定和无尽循环的象征，代表着强大的哲学能量。

电影中的蛇，象征着因果报应的天理循环，暗示着人在做天在看，冥冥之中自有神明注视着一切，邪恶终将受到惩罚。

所以我们可以看到，影片里蛇出现了两次，都带来了关键信息或转折。

第一次是在马哈拉贾家中，蛇的出现，惊醒了他，让他看到盗贼遗失的收费站清单，这一关键信息。

此次蛇的出现预示着危险的临近，打破了原本平静的氛围，为主角之后遭遇的一系列不幸事件埋下伏笔。

第二次蛇的出现，是在警察局，主角手握眼镜蛇，如持权杖一般，这一场景极具冲击力，展现出马哈的愤怒与复仇决心，也暗示着他将像掌控蛇一样，掌控局势，对伤害女儿的凶手展开报复。

从情感和心理层面来说，蛇象征着主角内心深处的愤怒与仇恨，其两次出现，一次惊醒主角，一次被主角掌控，分别体现出主角从意识到危险到决心复仇的心理转变，蛇成为了主角情感和复仇意志的外在表现与寄托。

马哈拉贾再次来到警局，发现有人手上拿着达纳的照片，蛇闪现，真相逐渐揭开。

马哈拉贾根据盗贼留在家里的收费站清单，找到车牌，找到车主，也刚好撞见了在暴打车主的第一个盗贼，达纳。

马哈拉贾跟踪达纳来到工厂，狡猾的达纳当然发现了，他叫了人埋伏马哈。

电影的重要反转来了。

关键时刻，前面马哈展现的“天生神力”上场了，达纳的同伴被砍断手臂。

达纳单打马哈，戳伤了他的腿，这也是我们在前面看到马哈瘸腿的由来。

马哈拉贾去警局报案发生在他“处刑”第一个“盗贼”达纳之后，这也是导演对非线性叙事的艺术运用。

如 何 误 导？

我们来看看导演是如何误导观众的。

电影从开头就开始频繁切不同人物的视角，导演非常丝滑的推进，完美地避开了关键剧情。

马哈拉贾不停重听女儿过去的语音，看过去的消息，同时穿插女儿在集训时的片段，让观众误以为“被盗窃”发生在女儿在外集训期间。

这很像诺兰电影作品中常在叙事手法上展现出的细腻，倒叙、插叙、嵌套式叙事、碎片式叙事、多线程叙事、回环叙事等多种手法，将故事片段如同拼图板巧妙组合。

这就导致，观众在观影时，不再具备上帝视角，而是随着主角，跟随着故事情节，开始走入错综复杂的迷宫。

诺兰对此说：“你就像站在角色身后一样，你和他们一起走错方向，走进死胡同，这是我所有电影都在沿用的方法，只是形式有所不同。

”如果我们看得够仔细，会发现导演故意让主要角色在不同时间，穿上形似的衣服，不停误导观众，让我们以为这发生在同一时间。

其实衣服不是同一件，头发、胡子的颜色也不一样。

第一害达纳说出罪犯之一在警局工作，马哈拉贾开始在警局一个个搜寻。

与此同时，我们开始看到第三害塞尔旺畸形的价值观。

他说：“我只要我女儿开心，天底下但凡是她想要的东西，她一定得拥有，金钱绝不该是个问题。

”看到13年前，他和男主马哈拉贾产生的误会，他误认为是马哈拉贾告发了自己。

我们也看到警察其实早已通过达纳的通话记录、医生等人，查到第二害纳拉西旺的身份。

并在其面前演戏，说没有人愿意来扮演偷一个垃圾桶的小偷，并抛出愿意付5万赏金的诱饵。

纳拉西旺心动了。

马哈在电话里复述那天晚上的经过，此时作为观众的我们，才惊呼，原来三人那天入室行凶的对象是马哈的女儿乔蒂。

弄巧成拙，纳拉西旺在“还原案情”时，在马哈拉贾面前暴露了自己。

明明比马哈拉贾矮许多，预演盖住他的嘴时，手却放在了较低位置。

警督问马哈想怎么办，马哈先是说让他走，警督说：“就算他强暴了你女儿？

”警督虽然暴力又腐败，但他瞧不起只敢偷平民车的小偷，他自己也有女儿，他也看不起会强暴其他人女儿的罪犯。

印度的警察们打人是家常便饭，见怪不怪。

碰见不爽的罪犯，甚至可以给男主递刀。

导演聪明就聪明在，既反映了印度警察的暗里“帮衬”，明里残暴，私下腐败，也拍出他们（收钱）公开办实事，且以诙谐的方式讽刺腐败，讽刺愚昧的思想。

塞尔旺一伙人在犯案时，喜欢在受害人家里做饭、闲逛，有一次看到这家的男主人挂在墙上的遗像，他生前也是一个警察。

这实在是对印度“警察”名存实亡的明晃晃的讽刺。

当假垃圾桶被造出来之后，没有人愿意来扮演盗贼，因为偷一个“垃圾桶”，太丢脸了。

但为什么强奸一个女性不丢脸？

而马哈拉贾之所以会用一个垃圾桶去报案，也与开头我们提到的印度有“强奸之国”之称有关。

马哈拉贾之所以选择用垃圾桶引发的血案为噱头去报案，既是出于对女儿名声的考虑，在印度，尤其是低种姓女性，社会地位低下，就算报案“被强奸”也很难被立案，自己的名声还会被严重受损。

也是因为马哈知道「荒诞的由头+高额的赏金」更能驱动腐败的警察办事。

还有在达纳处知道第二害在警局，他不得不小心行事。

印度为什么会被称为“强奸之国”？

社会文化因素印度社会普遍存在男尊女卑思想，女性被视为男性的附属品和性资源，这种观念导致社会对性侵行为容忍度较高，受害者易遭受二次伤害。

一些宗教教义被曲解为支持男性对女性的控制和压迫，如印度教中的性力派，其教义被认为有不当引导，加剧了性别不平等。

法律与司法因素再加上，印度对强奸的定义较局限，不包含婚内强奸等，且定罪标准存在模糊之处，让一些罪犯有机可乘。

审判程序繁琐、效率低下，案件久拖不决，惩罚力度不足，难以形成有效震慑。

经济与教育因素在经济上，贫困家庭中，女性常成为家庭经济牺牲品，更易遭受性剥削和侵犯；教育资源也分配不均，许多地区女性无法接受良好教育，缺乏自我保护意识和法律维权意识。

据印度国家犯罪记录局数据，2022年印度记录了31516起强奸案，平均每天约86起，每15分钟就发生一起 。

而印度强奸案立案率仅19%，定罪率更是低至0.67%.*案例：2012年12月的新德里公交车轮奸案，一名年轻女性遭6名男子轮奸和殴打后不幸离世，引发全球关注 。

2024年8月9日，加尔各答一名31岁女实习医生在医院内遭性侵杀害，体内发现150ml精液，双腿被折断 。

2024年4月，贾坎德邦杜姆卡县一名28岁西班牙女网红被7名男子轮奸。

当我们知道，影片《因果报应》里，被轮奸，被暴打的人，原来是马哈拉贾的女儿，乔蒂时，导演的处理是非常具有意义的。

还记得开头我们提到的2012年印度“黑公交轮奸”事件的女主人公吗？

她也叫乔蒂。

在导演尼蒂兰·萨米纳坦那里，已经不像过去大部分拍摄性侵的影片那样，将镜头语言聚焦于受伤害的女性，裸露的、暴力的、刺激眼球的，去博噱头。

而是不把羞耻扣在受害者身上，将镜头对准施暴者的丑恶嘴脸。

在结尾，乔蒂对施暴者有了以下“升华性”发言，乔蒂直面施暴者：“别以为你这么做，是件多么了不起的大事，我不会崩溃的，我会忘了这件事。

如果你也有个女儿，回头问问她，每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。

”寥寥几语，就把女性“被强奸”=毁一生，说明为谬论。

塞尔旺：“如果我知道你如此长舌，我当时就会把你杀了。

”乔蒂：“如果我没过来，你早就被我爸杀了。

记住，不是你对我慈悲，是我对你慈悲，饶了你一命，你可以活下去。

”恶人之所以为恶人，是因为ta从根底、从心态开始，就是扭曲的。

我打你、允许同伙强暴你，但留你性命，已经是一种“慈悲”。

但施暴者对受害者，何谈慈悲？

善人之所以为善人，是即使在极端时刻，也会保有自我的原则与底线。

马哈拉贾，在“处决”第一害达纳时，不忘提醒无关人员保有性命；乔蒂面对对自己造成巨大伤害的施暴者，也能饶他一命。

真正的内心强大，是拥有坚定的意志和积极的心态，而不是以眼还眼，以牙还牙。

但电影终归还是电影，结合印度社会现实，无论是女性地位、警察腐败，还是阶层固化，都如马哈拉贾那家理发店一样，10多年过去了，本质并无改变。

印度阶层的固化问题非常夸张，欧洲智库“世界不平等实验室”调查研究得出，截至2023年3月底，印度最富有的1%人口掌握着全国40%以上的财富，其收入占到全国总收入的22.6%，达到有统计以来的历史最高水平。

印度最富有的10,000人平均年收入为4.8亿卢比（570万美元），是印度人平均收入的2,000多倍。

2021年，印度每天生活费低于2.15美元极端贫困线的人口超过1.8亿，极端贫困发生率为12.92%。

在2023年“全球饥饿指数”排名中，印度得分28.7，属于“重度饥饿”范畴，在报告列举的125个国家和地区中位列第111名。

印度有16.6%的人口营养不良，35.5%的儿童发育迟缓，儿童消瘦率达18.7%.

而这样极端的贫富差距，还在不断衍生，呈现一种治无可治的状态。

虽然从整体去看，《因果报应》还是清晰呈现为男本位叙事中的女性现状，比如“物化女性”、“伤害女性”、“厌女”等等，但也可以说，是导演尽可能兼顾到现有的印度社会现状，为女性发声。

大恶人一边坏事干绝，一边又爱妻女如命，特别是女儿。

他是片中厌女的极端代表，他如果真的爱妻子和女儿，就不会欺凌女性或默许同伴欺辱女性。

这一切的“制造”，更多是为了结尾最大的反转。

“爱女儿”的他，最后知道欺凌了自己的女儿，没有比这样更能讽刺他对爱妻女的定义的了。

*更讽刺的是，塞尔旺的扮演者，阿努拉格·卡施亚普 Anurag Kashyap ，曾在2020年被印度女演员Payal Ghosh指控强奸，而他的女儿收到了强暴威胁。

前面我们提到，“垃圾桶”在影片里象征印度女性。

女性遭受侵害时无法直接报案，暗示了女性在印度社会面临困境时无法直接表达诉求。

在生活中，垃圾桶通常用于容纳和丢弃垃圾，而在影片中，女性被视为如同垃圾一般可以被随意处置、侵犯的对象，反映出印度社会中部分人对女性的不尊重和歧视，将女性的地位贬低至社会的最底层。

比如第二害纳拉西旺可以摸着新制造的垃圾桶说，“摸摸看，就跟年轻女孩的皮肤一样滑嫩。

”但在马哈拉贾那里，他尊称它为拉希米，垃圾桶代表着他对女儿和妻子的情感寄托。

他执着地寻找垃圾桶，实际上是在寻找对家人的情感慰藉，是对家人遭受不幸的一种悲愤表达，也是他为家人讨回公道的情感依托，从这个层面来说，垃圾桶象征着他心中重要的女性家人。

更广一点，垃圾桶代表着印度社会存在的污秽和腐败，而女性所遭受的不公与伤害也是这种社会问题的一部分。

所以导演在批判的，是印度社会的黑暗面，包括对女性的压迫、警察的腐败等，强调了女性在这样的社会环境中如同垃圾桶一样，承受着各种负面的东西。

豆瓣近20多万人打出8.6分的悬疑高分电影《因果报应》，与其说是一个“不要低估父亲为女儿复仇的决心”的故事，不如说，它是从警察腐败、贫富悬殊、印度女性地位、阶层固化多维度发声的悬疑复仇片。

片名《因果报应》，蕴含深意。

从情节架构来看，影片中存在着明显的因果关联。

15年前，塞尔旺入狱，出狱后他为报复潜入马哈拉贾家中，同伴性侵了其女儿，这是因；而马哈拉贾为女报仇，大闹警局，设计复仇，则是果。

这种因果关系构成了影片的主要情节线索。

从人物命运来讲，电影中人物的命运交织体现了因果报应。

比如，女儿遭受不幸，当她的身世之谜揭开，也暗示着命运的捉弄和因果的循环。

从主题表达来说，导演在批判社会的黑暗与不公的同时，展现人性在面对罪恶与苦难时的挣扎和抉择，强调正义终将得到伸张的信念。

但我们不得不承认的是，比暴行还恐怖的，是无知，是愚昧。

把女性视为“异类”的做法是男权社会的产物，原因是女性无法像占主导地位的男性一样表达自己。

仅在《因果报应》在印度上映的一个多月后，印度德里又发生一宗性质极其恶劣的强奸案。

2024年8月9日，印度加尔各答的女医生夜班期间在医院遭到轮奸和虐待致死。

愤怒的印度人民再次走上街头抗议。

纪录片《印度的女儿》再次受到全球关注，里面说，根据政府的调查，在印度，每20分钟就有一名女子被强奸，但大部分强奸案都没有上报。

2020年印度共报告了28,046起强奸案，平均每天有77起强奸案发生。

然而，实际数字可能远高于此，因为许多受害者因恐惧或羞耻而选择不报案。

在我们现有社会里的女性处境，或许如《芭比》里所说：“现在已经抛弃父权制了吗？

”“当然在坚持贯彻，只是以更隐蔽的方式。

”

但在印度社会，女性还需要先被看作“人”，该羞耻的为什么是受害者？

施暴者又为什么能厚颜无耻的活下去？

这一切的一切，道阻且长。

只愿因果有报应，天道有轮回。

电影里的理想主义色彩能真正被点亮。

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

【影院版】暴力戏份太多了，有些比较露骨残忍的戏份，几乎20分钟都是捂着耳朵闭眼看完的，十八岁以下谨慎观看。

整体节奏不错，有种沉浸式解谜的爽感。

导演巧妙运用蒙太奇，造成时间线上的误导性差异，环环相扣，多重反转，因果报应…分割线，含剧透，谨慎观看————————————————————卷毛说出“等了十三年”的时候，我之前的所有疑惑都得到了解释，甚至能猜到结局，总觉得结果似曾相识，像极了小时候看的抓马狗血电视剧，报复来报复去，最终伤害的是自己的亲人。

我自己的推理：按照时间顺序的话—玛吉的女儿去训练营后回家，遇上了早已埋伏的小偷三人，受到了侵害。

玛吉为了给女儿复仇，以家中失窃了拉桑姆（一个救过他女儿的铁桶）为由，到警局报案，并出价70万贿赂警察。

警察以为并非普通垃圾桶，甚至觉得可能有黄金，于是想采用以前常用的与小偷合作的伎俩来赚钱。

在破案的过程中，发现了玛吉复仇的秘密，知道了他其实想找侵害女儿的凶手。

第一个凶手玛吉在酒吧遇到后，追杀砍掉了他的头。

第二个凶手在警察“帮助”下找到（这有个疑惑：警察一开始知不知道那个男的是真的凶手，还是只知道玛吉报警的动机？

）。

第三个凶手被供出之后，玛吉去工地找他。

却发现这人竟然是十三年前被警察逮捕的嫌疑犯，此人在被逮捕前来玛吉这理发意外遗漏了红宝石项链，玛吉想给他送过去，却巧合碰上了警察抓人。

而这个人在入狱前一直以为是玛吉听到了他们的对话内容而向警察举报，于是在狱中酝酿了十三年的复仇。

再次见到此人，玛吉竟然手软了，他第一反应是离开。

在角斗之后，这个凶手意外得知了其实玛吉的女儿竟然是自己的女儿。

原来在他入狱后，玛吉带家人登门还项链，却遇上了一次车祸致使房屋倾塌。

当时凶手的女儿因为拉桑姆活了下来，而玛吉的妻子和孩子却不治身亡。

影片运用蒙太奇手法，将各种片段拼凑成看似有逻辑的顺序。

导演从女儿去训练营开头，然后就是玛吉报警，穿插与女儿的对话，期间女儿多次说想看拉桑姆，营造焦急情绪，使人以为真的在找垃圾桶。

第一次疑惑在玛吉杀凶手1时，时间出现了偏差。

第二次疑惑是在凶手3去理发门口的那只狗。

直到卷毛说出“十三年前…”，我才意识到这是蒙太奇手法！

有种解题的爽感！

但我内心的分数没有这么高，比较常见的手法。

因为有qj的戏码，有些人就在那叫男人犯罪女人受苦blabla，印度男只能通过伤害女性来证明自己雄风仍在blabla，然后无脑打一二星。

且不说这是个印度片，印度女性什么地位每天在遭受什么痛苦国情多么混乱应该都知道吧，但是就算是这样的国家拍出来的电影，即使拍了不止一次的qj剧情，展现出来的内核都比大部分国产片拍qj的目的强不少，所以我不知道因为拍了qj就打一两星的人是不是都是魔怔人。

国产拍qj都拍了些什么呢？

大多数都是充当工具人的角色，内核大多是通过伤害女人，放大女人的羞耻和痛苦，目的却是在营造女人丈夫仿佛受了更大的屈辱，好像qj不仅是能摧毁一个女人最有效的方式，同时老婆被qj也是能使她男性爱人受羞辱最大化的手段，顺便还能以此来塑造男罪犯的残忍。

好像qj女的对男人来说是多了不起的事一样，好像女人的贞洁被毁就是最大的伤害。

这种内核令人作呕。

而这个因果报应这个电影拍的qj是什么，没拍被qj时女性“弱势的脸部表情和被撕毁的衣衫”，没拍女性被qj后“痛不欲生仿佛被抽空灵魂”，而是拍了qj犯的丑陋，拍了作恶者最后发现这种伤害竟然发生在自己女儿身上时内心受到的顶级打击和痛苦，拍了幸存女性直面作恶者，对他说这伤害不了我，这会被遗忘，恶的是你。

对，这电影也有通过qj来塑造恶的成分。

但是同时也拍了背痘男qj女性时仿佛重整“雄风”，被抓时却像阴沟老鼠一样逃窜。

伤害女人并不会使男人更有“男子气概”，反而通过反差让罪犯看起来更加丑陋。

幸存女孩直面作恶者的言语也充满力量。

我知道有些人非常不满明明是女性受苦为什么会变成男性的“报应”。

我觉得这个电影里，唯一能让塞某感觉到作恶带来的惩罚，可能只有如此。

他之前无差别作恶没有一点心理负担，放任同伙的一切恶行，是完全的残酷冷血。

现实中有这样的人吗，有。

这样的人会受到自身良心和道德的谴责吗，不会。

就算被抓被判被枪毙，这种人往往对自己的罪行不理解不悔过不内疚不痛苦。

怎么才能让这种恶徒真正感同身受的明白自己的所作所为对他人来说是多大的恶呢，电影拍了。

世界上每天都有女性被qj，虽然是残酷又痛心的事实，但是事实是可以被放在影视中的。

需要被关注的事是一部电影在拍这个题材时，导演想通过它表达什么。

希望某些导演看到这部电影的时候能反思下自己往年电影中对女性的塑造和利用。

也希望不要有太多人无脑喷。

如果我有说的不对的欢迎讨论。

印度悬疑片真的要在影史站稳脚跟了，先来捋一下时间线：

十多年前的理发师接待了一个客人壮汉，壮汉和别人是一组强盗，虽作案无数、但正隐身闹市享受生活，谁知警察已经顺藤摸瓜找到了他们。

壮汉不小心把送女儿的项链落在了理发店，理发师好心去送项链，结果壮汉恰好被抓，壮汉以为是理发师偷听到了他的电话所以告密，因此怀恨在心。

十余年后出狱伙同另外三人去理发师家里报复，理发师的女儿参加夏令营把鞋子借给了同学，所以理发师去给女儿买新鞋晚回了家，先回家的女儿遭遇了这伙人的毒手。

理发师借垃圾桶被偷为名请求警察来查家里被抢劫的案子。

理发师借着车的小票找到酒吧询问车主是胖议员，找到胖议员，恰逢三匪徒中的卷毛来报仇，发现卷毛是那天晚上借了一晚车的真正元凶，跟踪卷毛将之砍头。

想要知道理发师真正目的的警察做了个一模一样的垃圾桶又找了一个人扮演小偷，好巧不巧扮演小偷的人恰恰就是真正的罪犯，也是在此理发师和观众才知道这帮印度警察并不仅仅只是受贿和随意殴打犯人，竟然也有真的做事，虽然难听一点他们诈罪犯跳狼并且鼓励理发师报仇的行为属于知法犯法、公事私办、滥用职权，但不得不说这种杀人偿命、手仞仇人的结局才是老百姓喜闻乐见的。

有了警察的帮忙第三个罪犯的行踪轻松掌握，只不过没想到被三匪徒伤害的其实是壮汉真正的女儿，当年的车祸撞死的是理发师的妻女和壮汉的妻子。

其实故事并不难理解，通过打碎的时间线和数条故事线并列来制造悬疑气氛。

还有一个重要细节就是理发师耳朵上的纱布，没有纱布的时候就是过去，黑发则是更年轻时，带上纱布的时间线就是家里被毁之后。

虽然层层解密的过程很过瘾，还有影片也有几个为了推动情节的细节稍显生硬：比如光头匪徒仅仅是自己发现了被抢的案件其实是自己干的，为何就开始自乱阵脚，且在理发师家里、在理发师根本不知情的前提下就主动威胁自己跳狼：一会儿主动比划受害者身高、一会儿说出不少细节、甚至在不知道男主角摸他后背包的目的时就表现出来曝光的心虚。

感觉这段情节的存在完全是为了给和黑社会没什么区别的暴虐警察下一步说出真相做铺垫，但也过于顺利，而不是诸多辩白甚至巧言令色颠倒黑白等；被伤害的女儿坚持要见罪犯，仅仅是表达下自己很坚强很怜悯外就走了，不报警不说还给伤害自己的人一包金子，行为不能说是莫名其妙简直就是癫狂，纯粹是为了让壮汉发现真相而强行制造宿命感而已。

男主的演技真的很差，还头一次见到印度评分这么高的电影里能有这么面瘫的人当主角。

自己妻女都死了只是掉滴眼泪，转过头就能把别人女儿搂怀里当亲闺女养，善良归善良，演技没什么层次。

表现拧、倔、犟等等他的独特特性时只是通过侧面展现力气大烘托，可见导演也觉得他实在没什么演技。

不过为什么一个理发师这么能打肌肉这么发达，让那些撸铁的人情何以堪。

男人作恶偏偏要让妻女承担因果，看着都觉得够了，这种手法就跟《玉蒲团》里丈夫浪荡妻子当妓来展现因果报应类似低劣。

理发师如果从一开始不多事也就没有后来这么多事了，虽然他很善良，可是他的善良引来的是对自己一家的灭顶之灾，果然人不能随便介入他人因果。

毕竟坏人只会恨让自己暴露的人，而不是悔恨自己为何要做那么多坏事，就像作恶的主角只会痛苦报应回旋镖打到了自己女儿身上，而不是自己毁了数个家庭和数个别人的女儿所犯下的恶行，以及自己品行的确残暴无耻卑鄙阴暗需要修正。

影片的爽感还是很强，以为是合法强盗的警察做的最大好事就是帮理发师报私仇，当然抢劫富人黑吃黑只能说是狗咬狗；理发师单枪匹马遇神杀神遇佛杀佛；杀人诛心让壮汉受不了良心折磨自尽。

眼镜蛇也许从来都不存在，它的出现只是意味着一个好人心中滋生出了无边的黑暗和恨意。

反转啦，时空交叉剪辑啦，这样的影片很多了。

这部电影得分很高哈。。

赶紧找来膜拜一下。

电影的原名《 Maharaja 》就是男主的名字，翻译过来就是「玛哈拉贾」，不出彩。

于是，根据电影的情节翻译为《因果报应》。

感觉还好。

毕竟，就是抢劫强奸杀人团伙的黑老大塞尔旺（Selvam）出狱报仇，结果报在了自己女儿身上的故事。

由于情节过于简单，导演只能故弄玄虚，云里雾里，胡乱剪辑。

因为只有这样，才能增加了观影的难度。。。。

作为悬疑反转影片，时间节点是非常重要的。

尤其是这部影片涉及到三段时间：①13年前的故事；②13年后女儿外出参加运动营的故事；③女儿被强暴后破案的故事。

三个时间段交替进行。

而导演又在三段时间线中进行了穿插，倒叙。。

尤其是影片里，除了那张「过路费」单据出现了时间，其他任何地方都没有出现日期、时间，仿佛整个印度没有日历和时钟一样。

为什么会这样？

因为导演要故弄玄虚，否则，一旦出现具体的时间，马上，三段交叉的时间线就暴露了。

而导演就想误导观众把三段时间搅合在一起，显得影片高大上哈。

这样拍摄也未尝不可，只要在影片末尾揭秘搞得好，同样是一部精彩的影片。

不过，此影片，似乎并没有做到这点。

首先是男主玛哈拉贾的手机。

电影里出现过很多打电话的镜头：警督、警察、黑社会通通都打过电话，但男主玛哈拉贾整部电影都没有打过电话。

女儿外出一周，都是女儿主动给男主发短信，视频、图片， 男主就是不给女儿回电话。

女儿让 男主 拍垃圾桶的照片，他也没拍。

给他打了两个电话，他也不接。。。

他在忙什么呢？

不就是理发吗？

事发当天，女儿给他发信息，说自己晚上要回来了。

让他给自己买一双红鞋子。

还发来了红鞋子的图片。

【我也不明白，女儿为何不给男主打电话说明。

但发语音和图片勉强也说得通。

】 但男主呢？

你心爱的女儿外出一周了，马上要回来。

你是不是应该激动啊。

作为父亲，当天，应该把欢迎女儿回家当成头等大事啊。

1、作为发廊老板，第一时间外出给女儿买鞋子，而不是拖到晚上10点了，才去买鞋子。

2、女儿晚上9点多才到家，你作为父亲的不担心吗？

影片里，学校的大巴送孩子回来，是有家长接的哦。

男主再忙，天黑了。

你是不是要主动给女儿去个电话，问一下情况啊？？

接孩子的家长但男主的电话似乎非常精贵，也许男主是为了节约电话费吧。。

反正没看他给别人打过电话。

其次，就是女儿肩膀上的伤疤。

黑老大塞尔旺最后认出女儿，不是靠那个黄金挂件，而是靠女儿肩膀上的伤疤。

那是13年前，黑老大塞尔旺给弄伤的。

姑且不说一个2岁孩子身上的疤痕，13年后居然变那么大了，当时要伤的多深多狠才行。

就说这个15、16岁的女儿吧，她出现的镜头很多的。

在学校、在体育场、在食堂、在教室，在家里，在海边。。。。

但是，她都穿的严严实实。

根本让你看不到她的肩膀。

但为何，最后要去见这个强奸自己的歹徒，要穿这么个大圆领T恤呢？

【当然，也很佩服黑老大的眼力哈，那么远都看得到。。

】最后，女儿乔蒂甩给黑老大塞尔旺的那包黄金首饰。

警察可是在男主玛哈拉贾家里和理发店进行了地毯式搜索的。

连男主的150万存折都给找出来了，却没有找到男主的这包黄金首饰。

难道是女儿随身携带吗？

女儿外出期间，连鞋子都有同学不打招呼就穿跑了。

你这一包黄金首饰，只怕早就被同学顺手牵羊了吧！！

我要是男主，只怕不会给女儿这么糟蹋。。

你就是要心里折磨这个黑老大，也用不着把家里的黄金首饰白送给他啊！！

男主为了理发挣钱，从来不主动打电话。

就为了省那点电话费，你现在直接把一包黄金首饰给丢在现场了。。。

这个嘛，反正，我要是男主，等女儿走了，我是要把那包黄金首饰拿走的，还要理直气壮地对黑老大说「拿来，那是我滴。。

」好了。

言归正传，看了网上很多分析时间线的，但都不太满意。

我自己来分析一下。

解开时间线的密码，就在那张过路费的凭证上：

这是男主在事发当晚自残昏迷后醒来发现的。

网上说找到的是一张什么「修车凭证」是不对的哈。

这就是三个歹徒开着议员的车上高速给的收费凭证。。

这个时间点，也是事发当天的时间点。

故事就围绕这个时间点来分析就可以了。

以男主为主来分析时间线：1、2009年某日，男主玛哈拉贾在理发店打工，给塞尔旺后，发现塞尔旺把一串黄金挂件掉在了理发店。

男主于是赶往塞尔旺家，打算把黄金挂件还给塞尔旺。

2、 塞尔旺家正在给女儿过3岁生日【有说2岁的，无所谓，这里假定3岁。

】男主赶到时，刚巧遇到警察来抓捕塞尔旺，男主目睹了塞尔旺被抓捕的过程，加上现场还死了一个歹徒，男主不敢逗留，赶紧赶回家。

3、等风声过去后，男主多次去塞尔旺家，打算归还黄金挂件，但都没有找到人。

几经打听，终于得知， 塞尔旺的妻子已经搬家了。

4、男主带着妻女找到了塞尔旺的妻子，说明了来意。

但塞尔旺的妻子拒绝接受那件黄金挂件。

于是，男主到对面的「新加坡玩具店」，打算买一件玩具送给塞尔旺的女儿作为礼物。

5、不巧发生车祸。

一辆卡车撞进了塞尔旺妻子的家。

男主的妻女和塞尔旺的妻子都死了。

唯一活下来的是塞尔旺三岁的女儿。

她因被一个「USE ME」牌子的垃圾桶盖住了而得救。

男主领养了塞尔旺存活下来的女儿。

并把那个救命的垃圾桶一同带了回去。

【领养过程是怎么样的，不得而知。

反正后面出狱后的塞尔旺没有调查清楚这个事情。

塞尔旺出狱后，应该是合法身份了，他完全可以去医院询问情况。

但他并没有，就是问了邻居一下，就确认妻女已死。

另外，很好奇，塞尔旺家族和他老婆娘家没人吗？

妻女死了，一个亲人都没有？

男主好像也是的，都是孤独一只，没有亲戚。

】光阴荏苒，十三年过去了，男主已经成了一家小发廊的老板。

16岁的女儿也出落的亭亭玉立。

6、2023年2月8日【周三】，16岁的女儿外出参加学校的运动营。

男主送别了女儿，然后按照惯例去发廊工作。

7、2023年2月10日【周五，案发前5天】，男主收到了女儿发来的视频，女儿让男主拍一张「USE ME」垃圾桶的照片发过去。

【但不晓得为何，男主即没有给女儿拍垃圾桶，也没给女儿回话说明原因。

男主在忙啥，导演估计也不清楚。

】8、2023年2月11日【周六，案发前4天】，男主又收到了女儿发来的信息，女儿问男主「你为啥没给我发来垃圾桶的照片呢？

我昨天给你打了两个电话，你也没接。

你在忙啥呢？

」。

不晓得为啥，男主也没有给女儿回话。

【估计导演不让，否则时间上就穿帮了。

】9、2023年2月15日【周三，案发当天】，女儿上午给男主再次发信息：「 我今天到家。

你帮我买一双红色的鞋子。

」但这一天，男主既没有第一时间去给女儿买鞋子，也没问女儿何时到家。

到了晚上快10点了，他才想起给女儿买鞋子。

同时，他也不担心女儿的安全，都没想到骑着自己的摩托车去接女儿【影片中，可是有家长去接孩子的】，那至少，你是不是要给女儿去个电话问一下情况啊？

10、2023年2月15日【周三，案发当天】晚9点50分，男主按照多年的惯例关了理发店，骑车回家。

但他半路突然想起了给女儿买鞋子的事情，于是，半夜去买鞋子，在鞋店耽误了一段时间。

11、2023年2月15日【周三，案发当天】晚10点半后，男主到家，发现女儿被强暴。

于是赶紧送女儿去医院。

安顿好女儿后，男主回到家，悔恨交加，自残伤到耳朵。

醒来后，看到了地上的「过路费」凭证。

【前面发现躺在地上的女儿时，男主已经把鞋子丢落地上了，后面他从医院回来后，又拿起了放在桌子上的鞋盒里的鞋子，矛盾。

】12、2023年2月16日【周四，案发后1天】白天，男主根据 「过路费」凭证上的车牌号，找到了车主——议员——的家里。

但议员不在家。

13、2023年2月16日【周四，案发后1天】 晚上，男主在酒吧找到了议员，做了自我介绍，虽然话不投机，但男主还是了解到昨晚议员的车被车行小伙开走了。

男主还没离开，车行小伙就来到了酒吧，暴打了议员一顿，然后潇洒离开。

男主认为此小伙有重大嫌疑，于是果断跟踪。

车行小伙发现被人尾随，马上电话摇人，在仓库伏击了男主。

没想到男主武力爆棚，居然「力战群氓」，还砍断了车行小伙的头。

当然，男主自己腿部也受伤了【大意了哈】。

从车行小伙口中得知，三个歹徒中，有一个是警察。

男主当即决定：找出这个「败类警察」，亲自砍掉他的脑袋！

【理发真能锻炼胳膊的力量吗？

以后对理发师要尊重啊，手上拿着刀子，胳膊又那么有力，万一……】14、 2023年2月17日【周五，案发后2天】白天，为了查出「败类警察」，男主必须设法打入警局内部。

于是，男主到警局报警：①昨晚家中闯入三个蒙面歹徒（实际是前晚）；②自己被打蒙，在打斗中，有一个歹徒背上有肿块【应该是女儿告诉他的】；③女儿外出（实际在医院躺着）；④丢失了一个13年前的破旧垃圾桶。

警察听后暴怒，要赶走男主。

但男主似乎有怪力乱神加持，战斗力再次爆棚，差点干废了警局【昨晚男主刚刚跟流氓互殴了的，腿部还受伤了。

他居然满血复活了。

】后来，男主悬赏50万，警督贪财，决定接手这个案子。

【并没有立案，因为一个垃圾桶实在没法立案】 17日【周五】男主报警当天，警督安排光头警察，收了男主第一笔贿赂。

15、2023年2月18日【周六，案发后3天】白天，警督亲自带人去男主家和男主的理发店勘察现场，把男主的150万存折都翻出来了。

【但没找到女儿最后丢给黑老大的那包黄金，难道男主把黄金放到医院的女儿那里了？

】警督认为男主付50万悬赏一个旧垃圾桶不合理，但男主又把悬赏金额提到了70万。

警督觉得这个男人不简单，决定兵分两路：一路人马去查找垃圾桶的线索，一路人马去调查男主的背景。

【影片里出现了副警督拿着一个号码【5433739512】去查通讯记录的片段，但整个影片中，查不到关于这电话号码的其它情节，所以只能判断，这是男主的号码。

】 18日【周六】白天，光头警察收到了男主给的第二笔贿赂。

18日【周六】晚上，在16岁的女儿的病房。

女儿的女教师和女教师的老母亲，还有理发店的老理发师都来看望女儿。

【白天警察去搜索理发店的时候，老理发师说男主两天没去了（16日、17日）。

警察走后，老理发师应该是知道了情况，所以来医院看望。

】女儿对男主提出，要亲自见歹徒一面，问问歹徒到底为何要如此？

【我觉得女儿的要求太不符合逻辑了。。

不过，也许印度是这样吧！

】16、2023年2月19日【周日，案发后4天】，男主开始常驻警局，摸排警察。

他的方法很简单，就是上手摸警察的背，看有没有肿块。

【他那么大的力气，难怪被摸的警察要暴打他。

温柔点摸，警察只怕会好好待他哈。。

】 19日【周日】，光头警察第三次收取男主的贿赂。

17、2023年2月20日【周一，案发后5天】白天，男主在警局，遇到车行的打工仔。

他是来报警的，说车行小伙失踪三天了。

【16日晚被杀，17、18、19日三天，20日来报警。

】警察叫来了三天前被打的议员对质，得知议员被打时，有一个人来找过议员【其实就是男主】。

但议员记错了名字。

警督安排人员调查失踪的车行小伙的电话记录。

【此时，车行小伙失踪案和男主丢垃圾桶案是两个独立的案件，没有任何关联。

】 20日【周一】，这天警察遇到了线人。

按照警督的安排，线人找到了做假垃圾桶的黑市，答应2天后交付假垃圾桶。

【男主不知情】 20日【周一】，没有出现男主交付贿赂的情节。

18、2023年2月21日【周二，案发后6天】，男主这一整天，应该都在警局摸排警察的歹徒身份。

21日【周二】，警察通过调查失踪的车行小伙的手机行踪，找到了仓库。

与调查男主手机行踪的副警督不期而遇。

两个案件合二为一。

他俩在现场同时发现了车行小伙的手机。

【①应该是通过定位手机的历史踪迹找到的。

不晓得这个在现实中是否可行？

②话说，车行小伙的手机质量真的可以；16日被杀，都21日了，还有电；③来电显示的正是线人的号码（此时线人正忙着作假垃圾桶呢），不出意外，车行小伙的失踪的这四天，每天都有线人的未接电话哈（后面线人说了，这几天打电话车行小伙都不接）。

警察决定调查线人。

【警察调查的过程，男主是完全不知情的。

】 21日【周二】，未出现男主交付贿赂的情节。

19、2023年2月22日【周三，案发后7天】白天，男主依然在警局等待。

22日【周三】，警察通过走访16日晚仓库打斗住院的黑社会混混，得知了车行小伙的相关相关信息，又通过走访医生叔叔（男主的老朋友）得知了男主女儿被强暴的真相。

【医生会不会在警察离开后，马上给男主去电话？

影片里没有交代，只能设定男主不知情哈。。

】 22日【周三】白天，男主付给光头警察最后一笔贿赂，得知明天（23日）结案。

20、2023年2月22日【周三，案发后7天】晚，在警局的男主被留下要求，再次讲述案发经过。

男主这次讲述了女儿被强暴的实情。

【我的看法：因为男主白天已经得知了第二天就要结案，他明明知道这个结案是假的（因为桶并没有丢），但也无可奈何。

明天开始，他再也不能待在警局摸排那个坏蛋了。

所以，男主索性把真相讲了出来。

】 【但或许，男主已经从医生那里得知了警察去调查过女儿被强暴的事情。

男主认为无须隐瞒真相了哈。

】 【男主没想到的是电话对面的警督其实正需要男主的述说来应证警察的调查。

警督已经设局，让线人假冒偷垃圾桶的「歹徒」。

】21、2023年2月23日【周四，案发后8天】，男主在家，等待警督带着找到的所谓「丢失的垃圾桶」和被抓住的「歹徒」来指认现场。

在指认现场的过程中，男主摸到了这个「歹徒」的背部确实有一个肿块。

男主此时有点糊涂了：他明明知道这个「垃圾桶」和「歹徒」都是假的啊，为何这个「歹徒」背上有肿块，又像是真的呢？

无论如何，男主决定放过这个「歹徒」。

我分析男主的逻辑是：①如果这个「歹徒」是假的，那么他入狱就是冤枉了好人。

②如果这个「歹徒」真是案发时的真凶，那么男主希望自己亲自杀了他，而不是送他入狱，那样男主反而没法报仇了。

但没想到，警督直接点破了这个家伙的身份：这个就是当晚的真凶之一。

且督察让男主杀了这个真凶。

当然，在杀线人的过程中，男主也确实知道了自己没杀错人。

警督为何要男主私下杀人呢？

因为男主丢失垃圾桶这个事情，本身过于荒诞，警督从开头就没有立案。。。

警督是安排了光头警察每天收男主的好处费的。

警督的想法，认为男主一个普通的理发师，居然有150万从存折，还愿意花70万找一个普通的旧垃圾桶。

那么男主的钱肯定来路不正，那就黑吃黑，榨干男主，然后找一个假的垃圾桶来交差。

但后来，得知真相后，警督改变了想法。

因为警督自己也有一个女儿，他也知道在印度强奸犯处罚并不严重，所以才决定让男主自己私下处理。

【这当然是知法犯法哈，不过，在印度也许只能如此，才能消恨吧。

】22、2023年2月24日【周五，案发后9天】。

男主到工地找见了案件的主谋： 塞尔旺 ——男主13年前理发的顾客。

从塞尔旺口中，男主得知了真相：塞尔旺13年前被抓，刚巧男主与警察同时出现。

塞尔旺认为是男主告密的，在狱中就发誓要报复男主。

13年后，塞尔旺出狱了，他打听到自己的妻女在车祸中都死了。

塞尔旺更加仇恨男主，决定尽快报复男主。

塞尔旺勾结了线人和车行小伙（从对话中， 知道这三个家伙不是第一次抢劫强奸杀人了），本来打算杀了男主，没想到遇到了归来的16岁女儿。

他们临时起意，强奸了女儿（线人2此，车行小伙1次）。

本来车行小伙打算杀了女儿灭口的。

黑老大塞尔旺突发灵感，认为让女儿活着，更加能够折磨男主。

于是，女儿才留得小命一条。

男主得知塞尔旺的想法后，没有多说话。

他当然知道这个女儿是塞尔旺的女儿。

本来，他答应了女儿的请求，让女儿来见这个歹徒一面的。

但现在这个情况，女儿如果知道了真相，只怕受折磨的是女儿了。

所以他决定不想让女儿跟塞尔旺见面了。

没想到女儿在女教师的陪同下，坐着三蹦子（狗骑兔子）已经来到了工地。

还违反安全操作规定，乘坐货运电梯上来了。

男主极力阻止女儿，但女儿坚持要单独跟歹徒见面。

然后义正言辞的把一包黄金丢给了歹徒，然后带着蔑视的精神头离开了。

我说不理解这个16岁女儿的古灵精怪的脑回路的，估计黑老大塞尔旺也没理解：怎么强奸了你，你还给钱啊！！！

突然，他看到了那个黄金挂件——那是他买给女儿的三岁生日礼物，然后，塞尔旺眼睛突生神力，就看到16岁女儿背后的伤疤。

为啥说塞尔旺突发神力呢？

因为这个女儿在影片中出现的场景非常多哈，学校、医院、体育场、海边、家里，但她都把自己裹得严严实实的，让观众看不到她的后背的疤痕，怎么最后，就突然穿了一个圆领T恤，刚巧被塞尔旺看到了呢？

【当然，我们知道，这是导演精心设计的哈。

不然，很快就穿帮了。

】到了这里，显然，受到心灵折磨的不是男主，而是这个黑老大塞尔旺了哈。

塞尔旺报复男主，结果却报复到了自己的身上——他带队让自己的亲身女儿身心受到了创伤。。。

影片的最后，男主带着女儿，和女老师再次违反安全规程，坐着载货电梯下楼了，然后三人挤进了三蹦子（没看牌子，不知道是不是老头乐）走了。

然后黑老大塞尔旺害人反害己，最后跳楼自杀。

也不知道那包在建筑工地的黄金最后怎么样了。

我估计啊，理发师头脑清醒后，肯定会中途下车回来拿的。

毕竟，他理发一辈子，凭什么把这么贵重的东西丢在荒郊野外啊！

影片中，男主去工地找黑老大塞尔旺，时间没定。

是我假定是杀了线人之后的第二天去的。

为什么呢？

因为线人22日晚是给黑老大塞尔旺去了电话的，告知了自己这边的情况。

23日线人被杀。

黑老大塞尔旺23日之后肯定会跟线人联系，询问情况的。

如果时间拖的过长，塞尔旺会警觉然后逃跑。

而影片中，塞尔旺依然在自己承接的工地上进行水电施工（22日晚，塞尔旺自己说的承包了一个工地的水电安装工程），说明他还毫不知情。

所以，最后打斗的那一天，应该是线人被杀后的最近几天之内。

假定在24日，也说得过去。

好了，大概的时间线就梳理到这里了。

男主从案发到报仇总共只用了9天。

其中，第一个凶手——车行小伙——第二天就被杀了，男主可谓神勇矣；第二个凶手——线人——案发第8天被杀，这是警察的功劳。

导演似乎想说的是，印度的警察收黑钱还是办事的哈。

第三个凶手——黑老大塞尔旺——案发第9天后，自绝于社会了。

也算是罪有应得吧。。。

总结起来：三方人马得失：1、男主：13年钱，无辜失去了妻女，13年后领养的女儿被强暴，还被女儿丢了一包黄金首饰；2、黑老大塞尔旺：13年前坐牢，失去自由，然后失去妻子；13年后，为了报复男主，亲自带人强奸了自己的女儿，最后殒命。

3、警察：调查过程中，多次收取了男主的贿赂。

唯一的损失是造假垃圾桶的钱。

警察收获最大了哈。

此影片，因为导演时间穿插过于琐碎，导致观影效果非常不好。

很多细节经不起推敲。

关于时间点的推断：因为导演为了故弄玄虚，整部影片都不给明确是时间节点，所以，时间节点判断要经过其它方法来判断。

比如男主：男主整部影片中，只有三件衬衣。

根据男主穿衣服的颜色，大致可以推断男主的时间点。

如果导演本人想表现因果报应的话他完全可以把电影起名叫karma，印度人对karma的使用频率很高但这个片里根本就没出现过半次，用主角名字做片名虽然很无聊但也说明这片归根到底还是南印大男主片。

就像《shyam singha roy》一样，民间译名叫爱的最后愿望/重生溯爱，是因为女主的舞蹈和他俩的爱情故事故事足够吸引人，但从片名就能看出导演本身是要歌颂男主前世拯救女性批判现实，塑造出非常好的女主只是顺带的。

这是从片名倒推导演思路的角度说。

换个角度，从剧情说也一样，要说因果那就是要说善有善报恶有恶报，那么问题来了，男主是一个典型的老实干活很讲道理的大力犟人，他造了什么孽要现世现报丧妻丧女养女受侵犯？

根本没道理。

养女也一样，好好一个人造了什么孽要被侵犯？

这就会导致两个后果，第一，因果报应只能在反派身上理解，观众的焦点就会聚集在反派身上，得出淫人妻女的人自己的妻女也会被人奸淫的结论。

但其实他本人并不是性侵的实施者，真正的实施者也没有妻女被报应的画面，仔细想想不是那么成立。

第二个后果就是顺着这个思路很容易觉得这片厌女或者至少思路上过于传统。

其实翻译片名的人才应该拖出来打一顿（）jothi已经是完美得不能再完美的受害者了，镜头在强调的也不是她的痛苦或者她生父因为自己侵犯了亲生女儿而比杀了自己还难受，而是光明磊落的人会继续不愧不怍地活在这个世上，而不知悔改的罪犯会堕入无尽悔恨的深渊。

说真的jothi被侵犯是一个意外事件，感觉和selvam爱妻女人设相关的是他本人不会干这种事，但是一个犯罪团伙里别人要这样干你不同意很可能会拆伙甚至被出卖，何况侵犯jothi的是警局内线，他不点头万一对方反手把他再抓进去，所以犯罪本来就是无底深渊。

所以他最后痛苦的第一层原因当然是他居然亲自把女儿弄成了这个样子，但不只是这样啊，他肯定还会后悔自己没把事情弄清楚就要报复男主和家人，会后知后觉地悔恨自己对男主恩将仇报，顺带说一句jothi成长得这么坚毅只能归结于成长环境好，换句话说其实还是要表现男主教养得好，所以回归到片名，反派和jothi其实都是用来正反衬托男主伟大的角色，因果什么的根本不重要。

至于什么男主力大砖飞不合理，得了吧南印电影里哪个男人武力值合理过。

shyam一个拿笔杆子的人都能手刃大祭司，看开点……之所以和shyam放在一起说，是因为通过对女性形象的处理能明显感受到这两部电影既要本土观众又要国外观众，最出圈的剧情也确实都是女主的高光时刻。

对比一下《sye raa narasimha reddy》这种纯粹拍给本土观众看的无聊爽剧，女角色单纯镶边恋爱脑忠贞自焚，再对比一下我们亲爱的拉贾穆里的巴霍巴利2的太后和公主、rrr的sita，这两部电影就是处在二者之间偏国际化的位置上（对不起啊确实没怎么看科莱坞所以只能举考莱坞的例子）。

如果纯粹面向国际市场，个人觉得laksmi会是更好的片名。

如果说maharaja会让人聚焦在男主身上，因果报应会让人聚焦在反派的家庭关系上，那么laksmi就会让人聚焦在垃圾桶和jothi身上。

我不光能提idea我还能讲出个一二三四呢。

首先一开始jothi介绍她家有三口人和男主报案的时候laksmi这个名字都让人误会是女性名字，实际上确实整个片子的关键线索铁皮垃圾桶。

其次laksmi是财富女神这个大家都知道，所以男主一开始说laksmi失窃了警察以为是财物失窃，后来又怀疑是铁皮桶里藏了巨额资产，这也很合理。

再来就是laksmi-jothi-铁桶的三位一体。

铁桶起名叫laksmi这个不用说，至于为啥起这个名字，可能就是因为保住了女孩的命所以起个女性名字？

要不然就是因为女孩的生母/selvam的妻子叫srilaksmi。

男主用寻找失窃铁桶的名义寻找侵犯女儿的罪犯、性侵犯警察最后求饶的时候用“本可以毁了铁桶”暗示本可以杀了女儿、幼年女儿被铁桶罩住而幸存、女儿住院的时候铁桶放在病床下，都说明铁桶明面上是女儿生命的象征、实际上也是女儿生命的象征（笑）。

laksmi象征女主人，给家庭带来财富和吉祥，也就是妻子和女儿，在男主报警第一次问话的时候，男主说laksmi丢了不是财物失窃，警察马上就问是不是妻女失踪，这也基本上算是明示了，显然jothi就是这个重组家庭的幸福源泉，而且家务琐事也都是女儿在管着爹（老刻板印象了，泰米尔男人个个妻管严x）。

至于一些不重要的文化梗引申，印度新妇进门的时候要踩上朱砂在家里留下一对红脚印，象征拉克什米进家门，很难不联想到红宝石小脚项链和最后反派的血染红了jothi的脚印吧。

这是这部片里我最喜欢的场景之一，男主是向罪人执行惩罚的人（说人话：报仇），而向罪人下判决的是jothi，男主武打戏的酷炫在她的坚毅面前都黯然失色，她躺在病床上也曾自我怀疑自己究竟做错了什么，但再次出场她已经想明白了，罪恶侵犯良善，是因为它本就是罪恶，良善不必因罪恶而自责、更不必因罪恶而沉沦（从这个角度看，这部剧不仅不讲因果报应，还反对因果报应呢）。

在这一刻，她就是光辉的高大的女神。

顺便我最爱玩的名字内涵，jothi就是光辉的意思。

以及当美食番看其实还挺香的（毫无心肝）

《因果报应》是一部剧情烧脑、反转不断的印度悬疑电影，精彩程度不亚于《误杀瞒天记》。

电影故事发生在中学生乔蒂家中。

乔蒂和理发师爸爸马哈拉吉相依为命，陪伴父女俩的还有一只垃圾桶拉克希米。

你没有看错，是一只垃圾桶，还有名字，叫拉克希米。

乔蒂出生没多久，家中发生了一次大事故，房子被毁，妈妈也因此丧命。

拉克希米掉下来盖住了乔蒂，救了乔蒂一命。

从此以后，拉克希米就成了这个家庭的一份子。

每个周五，父女俩都会替拉克希米洗澡，涂上圣灰和朱砂，一起祈祷。

拉克希米是住在家里的神祇。

但是有一天，小偷进入家中，偷走了拉克希米，由此引发了之后的故事。

男主马哈拉吉是一个看似寡淡实则很有魅力的人。

理发店和家是马哈拉吉的全部世界，他把所有的爱都给了女儿乔蒂。

家中事情都是乔蒂说了算，当乔蒂指责马哈拉吉没有做好事情的时候，马哈拉吉反而非常开心和骄傲，因为他觉得自己的女儿无所不知。

校长冤枉乔蒂，马哈拉吉让校长给乔蒂道歉，校长觉得很可笑，马哈拉吉抱着柱子不撒手，柱子都被掰弯了，强势傲慢的校长，不得不向乔蒂道歉。

拉克希米被偷之后，马哈拉吉也是这种执拗的态度，非要让警察立案调查，即使被打也不松手、不松口、不放弃。

他贿赂警察，花钱让警察替他找拉克希米。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉，将女儿视若珍宝的马哈拉吉，战斗力爆表的马哈拉吉，吸引我不眨眼观看完了这部电影。

我急切想知道，为什么他要不惜一切代价找到垃圾桶，背后到底有着怎样的隐情。

看印度电影，有些情节很让人难受，性别歧视，脏乱差的环境，随时随地的暴力。

《因果报应》也不例外，校长随意打学生，警察随意打嫌疑人，似乎任何人之间随时都在发生无缘无故的暴力。

电影中，除了男主马哈拉吉，似乎没有一个男人是正直善良的，都充满了邪恶的欲望和污秽的思想。

警察也是没有什么用处的，贪污受贿，权钱交易，好在没有黑到底，大面上还能看得过去，最后一刻也展现了一点警察风范。

在这样的背景下，马哈拉吉和乔蒂之间的父女情深，才格外动人。

如果按照正常的时间线讲述这个故事，不过是一个老套的复仇故事。

但是这个故事打乱了时间线，在时间中随意跳跃，模糊了时间的连续性，先讲了妻子的死亡，然后是马哈拉吉带着女儿生活，女儿是他的全部。

直到拉克希米被盗打乱了平静的生活。

寻找垃圾桶的背后，实际上是马哈拉吉对女儿的爱。

当他一遍遍讲述垃圾桶被偷的故事，实际上是在泣血讲述乔蒂的遭遇。

他不想让人知道是乔蒂受到了伤害，只能说是垃圾桶丢了，用这样的方式替乔蒂报仇。

“我做错了什么？

他们为什么要这样对我？

”当女儿说出这样的话，任何一个父亲都无法忍受。

男二出现抢劫杀人的时候，恨得人牙痒痒，不知道怎样才能惩罚这样一个罪大恶极的人，电影把悬念留在最后一刻揭晓，揭晓的方式是乔蒂与作恶者当面对峙，这是最精彩的部分。

当乔蒂对着罪魁祸首说出，“我不会崩溃的，我会忘了这一切，好好活下去”的时候，我想站起来为她喝彩。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉和坚强勇敢的乔蒂，是这个故事成立的重要条件，也很好地讽刺了“因果报应”这四个字。

一部8.6的高分电影，我看完满是不适。

“别让陈思诚看到这片！

”“太牛逼了！

”“今年看过最好的印度悬疑片！

”…看之前被评论骗到有多期待，看完后有多恶心。

1 披“女性主义”外衣，内核依然厌女电影从理发师马哈拉吉报案一起离奇的垃圾桶失踪案为引子，引出女儿遭受性侵后的复仇故事。

故事情节不复杂，导演利用非线性叙事手法，将过去与现在的情节交织在一起，不断制造悬念和反转，在结局揭露了反派塞尔旺的“因果报应”。

“淫人妻女者，妻女被人淫”。

看上去为爱女复仇的故事，本质可用恶臭老话来总结。

这句话恶臭的原因在于，诅咒是针对女性的，即使男性犯了错，需要由其妻女来为其承担责任。

“女性本身是一种困境”，这句话一点都没错。

这依然是一部“男本位”的电影，充斥着男导演自我意识膨胀的产物。

神力无比的男主代表“全能自恋”的幻想。

主角马哈拉吉在影片前期是一个普通的理发师，没有任何特殊的背景或技能，但在复仇过程中，却突然拥有超强的麒麟臂，伸手可拉断警局横梁，横刀能劈开黑帮反派。

凶残的反派代表着极度邪恶的“敌意想象”。

凶残的反派一伙烧杀抢掠，回家爱妻女如命，创造一层矛盾不是为了丰富人设，只是为了最终的结局反转。

女性：受害者、被保护者以及花瓶。

电影中的女性，要么被杀，要么被强奸，要么成为谴责反派的工具人。

而片中几乎没什么镜头的美女教师，被做成海报C位用于吸引男性观众。

更糟糕的是，所谓“神片”，漏洞百出：一开始男主选择以垃圾桶被偷为报案理由，这一行为本身就令人费解。

导演虽可能想以此制造悬念，可影片中缺乏对主角这种行为的解释。

反派在对主角女儿施暴后，手下多次提出灭口，但反派却一直犹豫不决，最后突然离开，留下了活口，这种行为与他的复仇心理不符。

而被网友称道的反转不成立，因为但凡反派那么爱自己的女儿，出狱后必然会去寻找她的下落，就凭借他的调查能力，不难发现男主的女儿就是自己的女儿。

2 对女性的贬低，以维护女性为包装“现在已经抛弃父权制了吗？

”“当然在坚持贯彻，只是以更隐蔽的方式。

”《芭比》电影中，这句大实话，更可以放在《因果报应》中。

即使片中女儿对反派的那番话令人动容：“你以为你毁了我，但只是你以为，在路上总会碰到像你这样几条肮脏的狗…”这段话可以说是片中唯一可圈可点：把女性从被强奸就是被毁了的叙事中解脱出来。

但从心理学的角度来看，在受害者面对重大侵害之后，应接受危机干预，这个时候，在未经过正规心理医生的调适下，女性受害者，去见施暴者，极度有可能唤起创伤记忆，受到二次伤害。

而导演编剧为了自己所谓的反转，压根没在意这件事。

可正如前面所说，此片的基调就是用罪犯的妻女受辱来惩罚罪犯。

女性再次被当成了一种物品，一种武器。

讽刺的是，这部电影的男二反派演员兼印度著名导演Anurag Kashya曾在2020年被印度女演员Payal Ghosh指控强奸，而他的女儿收到了强暴威胁。

你看，做坏事的是这位男性，而受威胁的依然是一位女性。

当一部电影的潜台词逻辑不对时，它产生的影响力便是负面的，更多人会以侮辱对方妻女做为报复手段。

3 女性本该多样文化是公众意识的口舌，也是公众意识的产物。

印度电影中的女性一般都是漂亮的，比如处于海报中处于C位但没有多少戏份的女教师。

女孩子要打扮得漂亮，而男性多脏乱差都可被原谅，看这部电影，我能闻到电影中散发着的臭味，印度男性们肮脏的千奇百怪。

相比之下，在豆瓣拥有9.0分的《戴洛奇小镇》，一直收藏于我的宝藏悬疑片单中。

女警察Abby眨着美丽的大眼睛退货试图控制她的未婚夫，洲际警探Eddie大大咧咧说着粗鲁的话，果断又勇敢，高级警长Dulcie情绪稳定，洞察敏锐，三个女人联手破案，把杀害十几个出轨男的连环变态杀手绳之以法。

这与国内古偶剧中的美丽大女主们形成了鲜明对比，白幼瘦只是一种刻板印象下的文化枷锁，而女性有了主体性之后，本就可以是任何样子。

少女、美女、大妈，当一个女性角色喊出来之后、我们的脑海中有一个固定的刻板印象，就说明，脱离文化枷锁依然任重道远。

但进步总在发生，56岁的出走者-苏敏的故事被搬上大银幕。

苏敏十几岁时便随家人迁到了河南。

23 岁那年，她经人介绍认识了现在的丈夫。

苏敏从工厂下岗后，为了生计，当过清洁工、送过报纸，还摆摊卖过饺子，甚至在弟弟的家具厂帮过忙。

而她的丈夫不仅在经济上与她斤斤计较，在生活上也爱挑她的字眼，更糟糕的是，丈夫还会对她施加家庭暴力。

2019年，在一次剧烈的争吵中，苏敏拿刀扎向了自己，幸运的是刀扎偏了，她捡回一条命，同时她被诊断为中度抑郁。

2020 年 7 月，苏敏以“五十岁阿姨自驾游”为名创建了自己的社交账号。

同年 9 月 24 日，她开着自己打工买来的大众白色 polo，从河南郑州出发，独自一人踏上了自驾游的旅程。

2021 年 4 月，她的故事被《纽约时报》报道，称她为一名“无所畏惧的公路旅行者”。

2024 年 7 月，苏敏给丈夫支付 16 万后签订离婚协议。

如今，以苏敏真人故事改编的电影上映了。

姜武饰演苏敏的丈夫。

“姜武没有我老公演的好。

”成为热评。

可见，一个文化中被认为普通的丈夫，就能把一个女性的人生吞活剥。

而一个文化中被认为普通的女人，需要承担多少的家庭责任。

苏敏对现代女性们的启示是：“尽力去选择成为想要的自己，无论有多离经叛道，无论多晚都不算晚。

”首发于公众号：crazyones