三个奶爸

十年前，曾成功出品《英国病人》、《莎翁情史》、《芝加哥》和《低俗小说》等奥斯卡大成之作的米拉麦克斯拍过一部叫《三个奶爸三个娃》的喜剧，讲诉了三个未婚男人梦魇般地初为人父的故事。

滞后十年，类似的故事降临到我东土大中华。

同样是梦魇般的娃儿从天而降，米拉麦克斯电影《三个奶爸》里是三个男人三个娃，而我们的电视剧《三个奶爸》更狠，三个男人一个娃，而且还是不知孩子他娘的娃，结果演绎出了一系列谛笑皆非而又温暖人心的 故事。

一夜肚大，不知孩子他爸的故事我们倒是上演过。

在金依萌执导喜剧电影《一夜惊喜》里，酒后断片的范冰冰被腹中胎儿他爹是谁的问题整得披头散发。

类似话题的大行其道，我不敢说是社会文明的进步，但至少意味着我们社会包容心的拓展。

若是换做二三十年前，未婚肚大肯定千夫所指，难以台头做人，换做百十年前，说不定还要关进猪笼，沉进深塘以儆效尤。

对于中国人来说，血统太重要了，为此还发明了滴血认亲的荒唐之举。

当然，血统也是动物本能的一部分，狮子等动物为了保障家族纯正，该会咬死非亲生子女。

而在我的童年期，曾旁观过未婚妈妈负压之下，将婴孩溺死粪坑的惨剧。

电视剧《三个奶爸》立足明媚当下，自然要化悲剧为喜剧。

故事一开始就将一个奶娃强塞到三位还未磨合的合租客手里，丝毫没给观众和男主角们反应的时间，神秘女子就消失无影踪了。

三位大老爷们自己都还没长大，哪是看娃当奶爸的料。

用流行的话说，这三位是摊上事了，既然摊上事了，躲是躲不掉的。

三位奇葩奶爸各施其能，都想把奶娃的责任推脱出去，可几个回合下来，谁也脱不了干系。

他们一度把孩子送进弃婴育儿岛，本善使然又于心不忍，最后只得捏着鼻子过起了不折不扣的奶爸生活。

如仅只像《三个奶爸三个娃》那样各司其职乃自己家娃也还好，问题就在于三个问题男生共同伺候一个娃，这种排列组合注定了是个啼笑皆非的喜剧。

奇葩未婚奶爸与萌娃的搭配，其实是影视作品中常见的魔鬼遇见天使的俗套组合，《三个奶爸》的不俗在于让萌娃前所未有地与三个大老爷们发生了全新的化学反应。

故事中的余峥因为妻子陶语桐的流产而遭遇婚姻危机，连离婚协议都签了，就差民政局一道手续；单亲家庭长大的富二代张一男的人生穷得只剩下钱，泡妞成了他生活唯一的追求，犯二和堕落可见一斑；音乐文青夏峰和女朋友北漂根基未稳，一直挣扎生活的边沿，连跟余峥租房都靠倒手当二房东来算计度日。

说白了，他们都需要一个人生转机的按钮，而这个萌娃适时出现。

类似的化学反应在就成龙和高圆圆主演的电影《宝贝计划》里上演过，正是所窃“脏物“萌娃，打破了几位神偷的惯性人生，让一众浪子回头，找到人间真爱。

萌娃在《三个奶爸》的故事里同样药到病除。

萌娃丁丁从天而降，修复着李晨与张歆艺之间的感情裂痕，同时让泡妞大王张一男也找到了爱情的落脚，而田雷也在离合聚散后收获了他的爱情。

一个萌娃，让三个男人爸爸状长大，且三对爱情经历了脱变。

《三个奶爸》由刘凯导演，李晨、张歆艺、陈赫、张萌、田雷和李倩主演。

又一季如火如荼的《跑男》落幕，二位大将陈赫和李晨则在《三个奶爸》中继续打包整蛊，余兴未了的看客可要把好你的小板凳，看看萌娃是如何修理你们家男神的。

此外，大银幕还有著名剪辑师魏楠执导电影处女作《从天儿降》即将上映，加上国家放宽二胎政策话题炸裂，萌娃进化我中华人类的脚步还将继续。

经典电影《超级奶爸》里硬汉和萌娃之间发生的事搞笑又温情；《神偷奶爸》里的神偷格鲁和三个孤儿女之间的那种亲情温暖，让萌萌哒的小黄人走进我们的视线。

而这两年最热门的综艺节目《爸爸去哪儿》也一直保持着热度不减，我想它最大的魅力是爸爸带着萌孩一起深单独生活。

自古以来养孩子都是女人的事，男人则负责养家，现在却把角色反了过来，让男人来带孩子，一方面容易手忙脚乱，还有一方面男人性格里的那些大大咧咧和比较内向的感情表达，貌似更具看点。

而且，小萌娃们在爸爸面前表现的出自天性和后天教养的行为和举动，也是颇引人深思。

之前《小爸妈》《虎妈猫爸》等一系列80后养孩子的剧播出后，引起的反响也不小。

所以对于《三个奶爸》这个一看就知要爆炸的话题，我想很多人对这部剧都是有所期待的！

在《三个奶爸》里的小萌娃，是绝对的治愈系，虽然它把余铮、夏峰、张一男这三个大男人整的焦头烂额的，无论是喂奶、换尿布、哄睡、逗开心这些事让“笨拙”的男人做起来，还真是有点难。

但无疑这个宝宝给他们的事业生活带来了翻天覆地的变化。

余铮与律师妻子陶雨桐婚姻进入危机，程序猿余峥粗枝大叶、不懂得讨好老婆，“蔫”得让人干捉急。

在小盆友闯入他的生活后，那那份担当和体贴让对他失去信心的妻子回心转意了。

张一男是典型的富二代啃老族，每天的生活吃喝玩乐，几乎没有实质性的内容，有了萌孩以后，他逐渐的开始成长，开始变得有担当了。

夏峰是个典型的和事佬，三个男人共租一房就是因他而起，它不仅在邹男和唐爽两个女人之间举棋不定，面对一心往上爬的同乡女友他几乎无下限的选择伤害别人，以获得女友的欢心，当然最终他选择浪子回头。

剧里三位女性角色也在遭遇重重生活的困境，陶语桐是个强势又能干的女律师，她面临着婚姻危机，也有来自职场方面的压力；邹男长相美貌，品行却堪优，为了往上爬使尽手段；唐爽曾经在夜总会卖酒供前男友上大学，结果却遭遇渣男翻脸不认人。

三个奶爸加一个萌娃，所营造的喜剧轻松氛围让人愉快，小孩的身世之谜也是步步惊情。

其实此剧最吸引人的还是另外一个视角展示和探讨当下年轻人的职场、恋爱、婚姻等现实问题，这些问题几乎是现实生活中年轻人的生活的真实写照。

这群被萌娃团结起来的奶爸奶妈，在解决这个难题过程中，我们一起见证他们的蜕变和成长，也从他们的身上看到我们自已的影子，并对生活作出反省和改善。

孩子绝对是年轻人婚姻的试金石，他们的出现常常把年轻的父母生活搅的一团糟，却也常常让父母们的婚姻生活因此更加牢固。

所以说，小盆友们都是治愈系的天使，我们要珍惜和他们在一起的所有时光！

育儿剧作为关注80后婚恋的典型题材，也正随着80后一同成长。

从婆婆媳妇小姑的家庭系列、到北京青年的奋斗系列、再到裸婚时代的婚恋系列，80后也在荧屏上渐渐汇入了育儿大潮，讲述他们在社会重压下如何面对生育所带来的家庭和现实压力。

诸如此类的典型育儿剧层出不穷：从《小儿难养》、《双独家庭》、《独生子》，到《今夜天使降临》、《辣妈正传》、《虎妈猫爸》等，典型育儿剧夹杂了家庭和职场，同时，两位老人+父母+奶娃的育儿经历折射了大多现实生活。

从孕中到哺育再到教育，育儿剧涵盖了生儿育女的各个阶段，也折射出老人对两代人的期许，以及80后独生子女作为父母的艰辛历程。

一个个不谙世事的“奶娃娃”，既能比较容易地嫁接育儿话题，还将几乎所有家庭情感的问题，诸如夫妻、婆媳、两代人关系等等一网打尽。

以“4+1”为模式的典型育儿剧题材讨喜，受到诸多观众的共鸣。

而近期的一部育儿剧《三个奶爸》则跳出了一个家庭“4+1”为模式的典型育儿剧框架，将毫无血缘关系的“三个奶爸”拉进荧屏，将一出育儿风波讲述地接地气又情感百回。

该剧讲述了不同年龄、不同阅历、性格迥异的新一代都市青年男女，因为一个突如其来的婴儿而使生活逐步改变，不断成长与变化的逗趣故事。

余峥是位处于事业低谷的IT男，性格软弱善良，面临婚姻危机；张一男是位花花公子，风流倜傥无所牵挂；夏峰是个普通的酒吧驻唱歌手，心有志向却在底层打拼，为女朋友邹男不惜牺牲一切。

这三位大男人因为“租房”风波结识，又因为一个“突如其来”的奶娃娃，而变成了脱不开身的全职奶爸。

从这三条线索中折射出来的不仅仅是育儿教育，更是三个男人的成长和不离不弃的情义。

《三个奶爸》打破了传统育儿剧因亲情交织、育儿理念差异而碰撞的家庭火花，更倾向于表现普通都市职场中的奋斗精神和成长经历。

余峥和陶语桐面临女强男弱的情感危机，在种种误会之后，终于温情和解；陶语桐与邹男之间的职场争斗，同是律政俏佳人，却因为立场和手段差异，分道扬镳；夏峰与邹男之间的共苦，却因为邹男的野心，逐渐渐行渐远；张一男为唐爽所感动，在朝三暮四之间发现了真爱，却面临兄弟相争……爱情纠葛和育儿风波成为该剧的情感点缀，更多地是将三个男人在同居和育儿过程中产生的情谊作为重点来描述。

三个人从最初的互相看不顺眼和吵吵闹闹，到之后共同为了照顾婴儿奋起努力，个中心酸与愉悦都是平常家庭生活所看不到的，也就让电视剧具备了更多的戏剧性与可看性。

跳出“4+1”框架的非典型育儿剧《三个奶爸》其中的诸多情节值得思考：北漂族夏峰的对爱情和事业的坚定理想是大多北漂族的缩影，但是现实中爱情的背叛让其回头；邹男是研究生毕业考取有律证的法律人，却因为找不到门路初入职场饱受欺凌，凭借自己的野心和手段如愿以偿地进去了优秀律所，甚至排挤恩人兼朋友陶语桐，但是最终失去了友情和爱情；如小野草般生存的唐爽曾为爱情付出一切，依旧不改初心，心怀善良，收获了属于自己的幸福……在育儿之外的北漂一族的缩影折射在《三个奶爸》中，让人在育儿的温情一笑之余，感叹更加接地气的情感演绎。

以“一个萌娃+三个奶爸”的线索讲述的亲情、友情、爱情故事感动荧屏，这也成为育儿剧的一大内容创新。

随着二胎政策的全面放开，荧屏会不会再出现“4+2”形式的《二胎时代》、《二胎故事》呢？

文/言小夫 一个意外到来的襁褓婴孩，将三个年龄身份性格皆差异的陌生男子牢牢捆绑在一起，并彻底将三者变成了新手奶爸。

当三个大老爷们儿还没弄明白孩子的来历时，一朝之间就沦为孩奴，这其中所发生的天崩地裂鸡飞狗跳爆笑故事必定一箩筐。

所以正在热播的《三个奶爸》剧集故事如剧名，为观众呈现了一段三个奶爸+一个娃所发生的奇妙故事。

然而意外到来的小生命虽然将三个男人千篇一律的生活节奏无情打乱，却也让在三人在历经啼笑皆非手忙脚乱的育儿生活背后有所收获和成长。

围绕着这个嗷嗷待哺的小婴儿，三个男人从束手无策到不断摸索育儿经验再到学会责任和担当。

并且在育儿过程中也各自历经婚姻爱情、事业梦想、亲情友情中变得逐渐成熟和强大起来，逐渐找到了最正确的人生路。

从剧中三个男人的二次成长经历，其实也足以透视出当社会的一些现象问题，如70后的婚姻问题、80后的梦想奋斗、90后的情感状态等等，很多问题现象的呈现相当具有典型性代表性。

所以剧集在轻松幽默的节奏背后，每一个生动鲜活的角色呈现之余，也留给观众的足够的思考和感慨，带出一定的情感投射和引发话题互动性。

不妨先来说说70后、80后和90后三代人所经历的不同生活。

剧中“余铮”和“陶语桐”是典型的都市70后夫妻，结婚7年各自打拼事业而保持丁克家庭。

然而就在婚后第七年经历了可怕的“七年之痒”，“陶语桐”因不堪忍受丈夫懦弱的性格而选择离婚。

当两个人历经多年的风风雨雨而劳燕分飞的那一刻，其实各自的内心饱受了复杂感想的折磨。

只是碍于协议签好已成定局，到底两人在没有正式离婚的那一刻到来之前，能否挽回局面破镜重圆呢？

婚姻有时就是这样的不可预期，事业型的女强人“陶语桐”她也不愿意走上离婚的道路。

就像陶父所说的，“陶语桐”一直在用自己的坚持证明当初选择“余铮”是对的，可事与愿违。

当两个人的价值观和脾气秉性无法合拍时，离婚也不过是一念之间。

然而观众其实看的明白，“陶语桐”虽然对“余铮”脾气秉性看不惯，但也承认他暖男的好处和对自己的忠诚和体贴。

“陶语桐”所纠结的也是现实中很多女性所经历的，其实多发现好的一面，生活中如此婚姻中也要有认可美好一面的心。

80后的代表则是“夏峰”和“邹男”，前者是农村走出坚持音乐梦想的北漂男，后者是小镇出身想要在律师界力争上游出人头地的北漂女，两人在北京相互扶持勉励做着追梦人。

在梦想的道路上“夏峰”坚持自己的原则，努力的寻找机会证明自我。

所以“夏峰”能够引起很多人的共鸣，在他的身上很多真实打拼中的年轻人看到了很多自身的影子，联想到为了理想而付出的艰辛和努力，角色是有很强的情感互动性的。

但“邹男”却选择处心积虑的想要变得跟强大，甚至开始误入歧途。

虽然说从“邹男”的身上虽然也有不少奋斗一族的顽强身影，然而这个角色的某些负面心态也足以引起很多年轻人的警醒。

比如她的性格和行为就足够引起思考，其实做人不能和“邹男”一样，要有原则要知恩图报，不能两面三刀口蜜心剑，要强大首先要有一颗宽容和善良的心，否则即使再成功也得不到别人的真心尊重。

另外“夏峰”对“邹男”80后方式的爱情付出，也同样令人感慨良多。

“夏峰”真诚的喜欢“邹男”，为她找工作安排生活甚至不惜为了她的事业成功而坑“陶语桐”。

但就是这样的傻傻的付出，已然换不回“邹男”的爱情回馈。

而现实生活中也不乏“夏峰”这样的傻男人好男人，明知道是单方面的爱却因为痴心坚定而默默付出不求回报，从“夏峰”身上多少也能看出当下80后的一些爱情观。

不过剧中90后的人物“张一男”出乎意料的设置成“富二代”，因此从他的情感故事在剧中具有相当精彩的看头。

游手好闲吃喝玩乐放荡不羁感情生活糜烂，“张一男”很好的概括了不思进取享乐主义类型纨绔子弟的生活特点。

特别是剧中孩子的到来，就是因为他情感生活的混乱导致的结果。

然而虽然他不学无术整日花天酒地，可是当孩子的到来，和一点一滴的生活磨合中时，也在悄然改变着富二代的内心。

最终他开始反思，包括和母亲的关系，对爱情的态度等等，可以说他的改变是最具有戏剧性的。

70后、80后和90后三个时代的男人，同一个屋檐下为孩子共筑爱的家园。

同时他们在经历爱情、亲情和友情的变化后也各自重新自己的心灵家园。

三代人奏响生命的协奏曲，丰富多彩的乐章同样深深的感染观众，让观众从他们的故事中活经历中可以收获很多感想感悟。

我是一名在校大学生，傍晚，想睡觉了。

我的熬夜舍友点开了这部情感狗血局，我是一边睡觉，耳朵一边听着。

你知道他看到13集。

然后我一连听到15集。

舍友也在讨论剧情，我也大致懂了。

我真的，真的，真的，没想到一个剧能够仅仅是让我听他的词都感觉心塞。

我是真鸡儿心塞。

编剧是个鸡巴，我真的操了。

大半夜的，越听越心塞。

同时也佩服，邹男这个角色刻画的真是好啊，把我堂堂七尺男儿搞得心态爆炸。

不说了，这剧看到这就不想看了，就算后面有多好看，有多反转，前面太屎了，完全就是个垃圾。

我真的裂开눈_눈

看到电视剧的名字，我就对这部剧充满了期待，看了几集，我对里面的演员感觉很满意，觉得把角色塑造得很丰满，不过剧情确实是这部剧的硬伤。

剧中有很多与实际不符的地方，让人觉得有点假，如果用“艺术高于生活”也能说得通。

但有两处情节我是觉得不太合理的，这两处都在该剧的前半段。

第一处就是三人将孩子丢到弃婴安全岛又折返的情节。

在此之前，孩子基本上都是余峥一个人照顾，夏峰和张一男基本上就是甩手不干，但将孩子丢弃后却突然发疯似的跑回弃婴安全岛抱回孩子，对于后面两个人来说确实有些太突然。

用两人突然良心发现来解释我感觉有些牵强。

第二处则完全没有什么理由可以来解释，就是逻辑上存在问题。

第一天，陶母跑到陶语桐家要求余峥回来一起住。

结果余峥去了一趟超市，8个月过去了，丁丁长大了。

再过后，就变成了余峥第二天去陶语桐家。

这明显不合理。

那个8个月的镜头可以放到这两天前，也可以放到这两天后呀。

对于这个地方所出现的不合逻辑问题，我觉得编剧实在是太不认真了。

不过剧中的几个人物倒是塑造得不错。

邹男绝对是首当其冲。

邹男从小城市来，总是抱怨社会不公，觉得陶语桐过得好是因为她含着金钥匙出生（我觉得她没有看到陶语桐付出的努力和艰辛，只看到了人家风光的一面）。

做人做事没有底线，觉得别人对她的帮助都是理所应当，为了自己的快速成功不惜利用对她一片痴情的夏峰，陷害帮助过她的陶语桐。

当她收到别人的批评、欺负时，她就觉得自己遭到了不公待遇；而她自己则心安理得的陷害、欺负别人。

最后她成功地赶走了陶语桐，又还处处提防新的助手李翠芳，但很多同事也开始处处提防她，并拒绝与她合作。

邹男这个角色，把人性的奸诈、阴险和自私充分地展现了出来，也表明没有底线去耍心机的人也会被大家所孤立。

很多网友攻击邹男这个角色就说明这个角色演绎得非常好。

陶父这个角色也演得很好。

对余峥不苟言笑，把中国一些中老年男性的严肃展现无遗；对丁丁外冷内热，也是许多中国男人含蓄表达爱的展现。

而陶父在最后一次出庭说的那段话，则更是让我感动落泪。

（其实剧中还有一个没被很多人指出的心机男——天秤的主任，当你能为他所用时就说你各种好；当你出了点问题后，就把自己与其中的关系撇得干干净净。

陶语桐就说过他的“御人之术”就会害了天秤。

主任这个角色也塑造得非常好）我感觉编剧想通过剧中人物善与恶、好与坏的对比，唤起大家对善良、勤劳的追求。

朴实的余峥、热心的陶语桐让人称赞；心机深、不会反思自己的邹男，吃女人软饭的沈军，不管孩子、成天游手好闲的乔天天让人愤怒甚至唾弃。

但塑造出的人物也有些不合理的地方。

余峥善良得都有些窝囊了，老板一直拖欠工资，他都快没钱生活了，他不好意思要也就罢了，但他有那么好的技术难道不会换一家公司吗？

这个地方确实有些让我费解。

总之，这部剧演员真的演得不错，但剧情中一些不合逻辑的地方确实拉低了这部剧的水平。

《三个奶爸》由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，由耀客传媒出品，《三个奶爸》讲述了几对不同年龄、不同阅历而性格迥异青年男女，因为一个突如其来的婴儿使生活逐步改变，他们在处理感情、职场、家庭等各方面问题时，发生了一连串情理之中又意料之外的故事。

其实，这种“天降神童”的故事模式颇有几分戏剧风格，它将一群本来不相干男男女女，用这么一个无知婴儿的力量“勉强”聚合在一起，“牵强”捆绑在一处，让本来在生活中没有那么多切实关联的人产生了关联，让本来在生活中根本不可能走通的逻辑不得不完全走通，由此却可以碰撞、挤压和激发出的光彩夺目的戏剧性火花。

看了《三个奶爸》播出的十几集后发现，从情节的设置，到演员的表演，到服装的设计，再到剧中镜头切换的处理，无不和都市、时代、家庭这些概念相贴近。

尤其是第1集的开头，用一组车流飞速穿梭的镜头迅速把人们带入剧情，让人马上感到现代都市的紧张与忙碌。

剧中人物各自在自己的行业中打拼，虽然不是功成名就，但应属于小康之家。

从剧中最主要的两个人物余睁和陶雨桐在协商离婚时就能看出，两处房产一辆车，有一套三居室还是在北京四环内，如果算一下就知道，单这套房产的价值也有六七百多万了吧。

可不知从什么时候起，人们的脑子里被各种不满足所占据。

房子是有了一套想两套，有了两套想三套，好不容易买了三套吧，又有人想别墅了。

所谓生命不息，奋斗不止啊。

戏里的角色们，便是被这种思想支配的人，当然这也代表我们生活中很多人的想法。

《三个奶爸》在整个故事架构上有一个突破，就是让男人演女人，再反过来让女人演男人。

这个表演不是简单的反串，而是内心的反串。

我们看到，剧中3个女主角陶雨桐、唐爽、邹男都是事业型的女性，有的强势，有的算计、有的大度。

反观3个男主角余铮、夏风、张一男则都有点不靠谱的感觉。

这种性格的设计，恰恰与现代都市中男女角色的转换相契合。

“谁说女子不如男”的大旗已经高高飘扬在很多都市家庭的屋顶了。

这3个男人虽然有点不靠谱，但有一个共同的优点，就是都有爱心，只要说爱心，大家都不反对。

但如果把爱心这个名词置换成理想我想大多数人就会躲的远远的了。

因为理想这个词太大，太远，太沉重。

不过我们似乎可以把两个词混淆一下。

难道余铮、夏风、张一男除了爱心就没有理想吗？

他们对那个孩子的爱可不可以升华一下，看做是对自己理想的执着呢？

是否如此？

你可以慢慢品味。

正是这种男女心理的暗自调换，便给观众不一样的感觉。

张歆艺饰演的张雨桐出场时的装束，大部分是职业装，棱角分明，用衣着表现这个人物在社会中的位置。

而她的台词也大部分是命令型的祈使句式，尤其是跟余铮（李晨饰），经常说：“赶紧准备户口本离婚。

”她对余铮的不满其实和感情无关，因为在张雨桐心里还是深爱着余铮的。

她对余铮的不满主要来自余铮得社会角色。

因为余铮对待工作中的不公正，对待老板的小气都是忍让。

这在陶雨桐看来是余铮老实、窝囊。

但在余铮看来却是一种优点，男人不要太小气。

张萌饰演的另一位律政佳人邹男，代表了一类有学历没背景的北漂一族。

她也有过为了实现自己的目的不择手段，因为这部电视剧框架格局的原因，让邹男这种性格的物非常容易成为众矢这的，她是带着一颗盲目乐观的心来到北京开始了自己的奋斗，又是在一连串的令人意想不到的伤害和挫折中逐渐找到了自己正确的价值观，并最终要沿着这个价值观一路走下去，可以说，每一个性格复杂的的人物背后其实更是都有一部心酸历程，在邹男被那间小律师事务所的肥头蠢脑的老板欺负时，很多人可能都有如夏风一样助一拳之力的冲动。

田雷饰演的夏风，是邹男的老乡，都是农村出来的苦孩子。

夏风的职业是酒吧歌手，比较潦倒。

他为了邹男可以对不起朋友，这有点像古代女子买豆腐供情郎考状元的路子，但这里又是男女对换了的。

这个套路在唐爽（李倩饰）那里用上了。

唐爽为了让男友开公司而到酒吧卖酒，这让人可以遐想一下唐爽的出身，后来男友以唐爽在酒吧做事为由和她分手，夏风则对唐爽暗生情愫。

然而作为《三个奶爸》里的张一男（陈赫饰）却喜欢上了唐爽，张一男算是九零后，家里有个单亲妈妈，生活比较优越。

在认识余铮、夏风之前经常为了追女孩子而被骗。

在认识余铮、夏风后又因为那个孩子，3个男人算联系起来。

之后夏风、张一男这两个男人争夺一个女人，这也算是戏中的看点。

如此，似乎另一个问题出现了，就是剧集为何要设计出一个孩子出来？

如果没有这个孩子，这个故事能不能好看呢？

我们还是回到文章的开始，就是这个孩子代表了什么。

3个男人因为孩子联系在一起，为了孩子产生的各种故事，都需要给孩子这个形象更深的定位。

还是说，我们很容易看出这个孩子代表了人们内心的爱，这种爱说起来让人可以迅速认同，在这个基础上看剧情发展。

下面我们把爱这个概念换成理想，看是否能给这部都市青春剧一个新的观察角度？

当爱或者理想的化身孩子横空出现在余睁和夏风面前时，是带有欺骗性的，强迫性的，他们就是在被欺骗和强迫的情况下糊里糊涂的把孩子接住了。

可见理想这东西并非一开始就金光四射，万人敬仰。

他的开端往往和各种事物掺杂在一块，让人难辨是非，只有亲自感受一下，才会知道真假。

当余铮他们知道这个孩子来路不明的时候，也想把他推给社会，于是他们想把孩子放在“婴儿岛”。

但后来终因良心的原因，又把孩子抱了回来，继续抚养，从而引发了后面的故事。

这里把人性挖掘的很深，就是每个人心里总会有一个崇高的理想，只因为在社会中生活的久了，被所谓的真实给掩盖了。

当理想被唤醒时，人们还有那么一丝的抵触，认为这种虚幻的东西我会要吗？

我需要的是很现实的成功啊！

但如果真的把刚刚唤醒的理想放弃了，那种失落、迷茫、痛苦的感觉是自己无论如何也想不到的，所以有人会为理想无条件的努力，哪怕一路风雨。

文/黄鑫亮三个火枪手无往不利，三傻大闹宝莱坞，三个和尚没水喝，或许等到《三个奶爸》热播之后，三个奶爸赛个妈，也会成为一句口口流传的谚语，从已有的谚语而言，三个奶爸更接近于三个臭皮匠，可他们能不能顶个诸葛亮已不重要，诸葛亮也断不了家务事。

两个男人会成为肝胆相照的兄弟，三个男人总是会上演啼笑皆非的历程，余峥想减轻经济压力租出次卧，夏峰租了房子又想转租给富二代张一男赚一笔，三个陌生的男人偶然遇到总是会各怀心机，直到一个孩子闯进他们的生活，才会让他们找到了共同的角色——超级奶爸。

《三个奶爸》设定的合租的三个男人就像是世界的南极、北极和屋脊，年龄分别是70后、80后、90后，身份是码农、驻唱歌手和富二代，性格各异，婚姻状况不同，将他们装进一个大城市的小房子里，就能让矛盾和冲突的碰撞有力的展开。

同时他们又在这座大城市的小房子营造出了自己的围城，夏峰绕着围城逡巡，吹着牛皮，占着小便宜；张一男站在城外，看到的围城是一座海市蜃楼，一如他酒吧喝醉时的迷离双眼；余峥则是城里的人“城会玩”，他与陶语桐的婚姻只是由于女方太强势而面临解体，更多的是两人过不了心里的坎，这更像是一对已婚夫妻补着小情侣拌嘴的课程。

三个男人和他们的伴侣都有着自己的生活方式，就像大城市里擦肩而过的每一个路人，他们不想走入别人的生活甚至忙得连打量的时间都欠缺，直到一个被遗弃的孩子落入他们的生活，直到他们挣孩子的奶粉钱，从而逐渐增进了彼此的共识，彼此的眼里不再像是外星人，他们都进入了超级奶爸星球的领土，这么看来不少人是没有听出男星说“不停工作要赚孩子奶粉钱”的画外音，他这么说不是表达自己赚的钱不够孩子买奶粉，而是所没有孩子的时候赚多少怎么花都没有规划，随心所欲，花光再赚，而有了孩子他的钱就有了固定的用处，余峥、夏峰和张一男这三个奶爸亦是如此。

有别于其他都市情感剧注重铺展男人和女人的心路，《三个奶爸》独到的刻画了三个男人之间的细腻思绪，以往三个以及以上的男人互相之间的关系描绘只会从战争戏里看到，李晨和陈赫的“晨赫CP”再度奔跑而来，从他们饰演的余峥和张一男来看，十分满足观众原本的期待，男人戏的要点是至少要是两个人是之前熟悉的，这会带动另一个人的融入，这么来说跑男的默契训练给了李晨和陈赫接近天然的优势，更何况跑男里李晨就是陈赫的“晨妈妈”，此番“陈妈妈”也能将自己曾经享受到的母爱播撒到孩子，丝毫不违和。

亲子真人秀让辣妈们欢天喜地的喊着“消费男色时代”来临，《三个奶爸》填补了影视剧这一块的空白，真人秀里亲生父子出现在一个画面里都会如此逗趣，更不要说是加三倍又不是亲生孩子的三个奶爸，不过无论孩子是不是亲生，奶爸在辣妈眼前都像是一个巨婴，他们只是身形的大小不同，只有让巨婴到婴儿眼前，巨婴才会变成巨人，这么说来男人是要有一个孩子才能让他们真正摆脱自己大孩子的幼稚。

相知相识相恋的情侣们都能制作出一副属于自己的情路地图，两条路的交叉口遇到了彼此，从此沿着这条路依偎前行，有的人会在下一个路口分手，有的会牵手往前奔跑，他们之所以要一起奔跑，全在于女的方向感差，男的则定位能力弱，他们总会忘记自己在这副地图上的位置，直到有了一个孩子，才能让他们准确给自己定位成奶爸，三个奶爸，三万个奶爸都是这样，这么看来老人们常说的“有个孩子你们就不会吵架了”的话真是至理名言。

情路地图上有一个坐标就是孩子，这让男人找到，那他从此就像是装上了GPRS定位系统。

这部剧看的太扎心了，不是说这部剧不好，编剧感觉有很多不和逻辑的地方，尤其是对于邹男这个角色的刻画太深刻太歹毒了，我一个在校大学生周末跟室友想静静的看-部剧，结果看到邹男这个角色真的气到我心率不齐，尤其是十五十六集，我深深的被她的无下限，无耻，无原则，气晕了，不能用一个简简单单的绿茶婊来形容她了，她是一个完完全全自私自利的野心家，以至于我到后面都看不下去，睡不着觉了，尤其是我在看到后来这个角色还被洗白了，心里就更加难受了，为什么一个只会伤害他人，自私自利到极致的人还能有美好的结局。

淦，我情绪太不稳了。

这个角色设计的我忍不了了，不过这可能一定角度上说也是一-种成功，但是我经不起这种虐，真的，看的太揪心! ! !

就在刚刚，国家中共全会公报全面实施二胎政策。

新政下有人欢喜有人优，还有不少人质疑二胎政策的可实施性，在不少都市家庭中，别说二胎，就连一胎，很多人都不想生。

究其根本原因，中国家庭中男性育儿比例过低，男生养娃从主动性到经验的不足让女生们压力倍增，阻挡了二胎时代的真正来临。

男生该如何承担养育下一代的责任，逐渐引发了全民讨论。

近日热播的电视剧《三个奶爸》正侧面印证了这个话题的火热程度。

再往前说，真人秀《爸爸去哪儿》的火爆也早已说明了男性育儿的刻不容缓。

由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，耀客传媒出品的《三个奶爸》正是在此背景下诞生，它全面展示了当代青年男人因为一个婴儿的到来所引发的生活巨变。

收视率话题度双双攀升之余，为当下还视养孩子为女人天职的中国男性上了一堂生动的教育课。

国际大趋势也正在流行“奶爸”，美剧《御姐奶爸》、《少男奶爸》、《奶爸当家》已然形成新的题材类型，国产《三个奶爸》承流行之势，却不乏自我特色。

该剧充满了奶爸系列共有的由性别倒错引发的喜剧色彩。

余铮、夏峰、张一男三个合租男人分别为程序猿，北漂音乐人和花花公子，一个婴儿的意外到来为一窍不通的他们打开了新世界的大门，三位男主人公从不会换尿布，不懂喂奶的手忙脚乱开始，一点点摸索，最终进化为在网上开育儿专栏的“奶爸”能手，过程艰难无比也笑料不断。

堪称“奶爸囧事”。

除却喜剧元素，《三个奶爸》也有着鲜明的时代特色，它围绕奶爸育儿话题展开却并不止步于大男人照顾小婴儿的故事，反而利用奶爸这个崭新的视角审视了当下都市青年职场、恋爱、婚姻等等现实话题。

奶爸们的囧不仅仅体现在照顾孩子上，生活中也“囧事”不断，余铮与律师妻子陶雨桐婚姻触礁，妻子挂在嘴边的口头禅是“把户口本找出来去离婚！

”；夏峰在邹男和唐爽两个女人之间举棋不定，一边是一心往上爬的同乡女友，一边是受渣男伤害需要照顾的邻居，选择恐惧症妥妥爆发；张一男想搞清楚家中的婴儿到底是谁的，却搞不清楚老妈的男友换到了第几个。

三个奶爸的故事也是三个普通男人的故事更是新一代都市青年男女的缩影，时下正值青春奋斗的80，90后都能从他们身上看到自己的影子，共鸣感十足。

张歆艺、李晨、陈赫、田雷几位主演的出色演绎则持续为剧集增添热度，张歆艺特别适合强势的律师形象，干练的女强人范儿十足。

《奔跑吧，兄弟》中的两大跑男，陈赫算是本色出演，犀利的台词配上偶尔坏坏的一笑有着不俗的笑果，李晨则一反跑男中喜欢往前冲的勇猛形象，在《三个奶爸》中用平实的言谈举止和真诚的眼神塑造了一个温文有爱心的居家男，算是全剧的灵魂人物，发挥矛盾调合油的作用。

这场年轻人的意外“奶爸之旅”，困难重重却不沉重，都说几个女人一台戏，几个男人凑在一处更加是非不断，再加上这部剧的节奏很快，剧情可谓是高潮不断，奶爸们也散发出了“不疯魔不成活”的气质，闹出了不少笑话。

不过他们敢于向人生自嘲的精神，直面困境的勇气，互相打气的兄弟情却贯穿着作品的始终，让人从该剧强烈的外衣下感受到其温情的内核。

一个小小的婴儿让三个男人初尝爸爸的喜悦，让奶爸观众看到相似的场景会心一笑，并给男性育儿零经验的家庭来了一番预备役演练。

更值得肯定的是《三个奶爸》通过三位男主人公的成长和蜕变，传递着一种正能量，一个能突破男性拒当奶爸心结的正确价值观。

孩子的到来，并不是毁掉平静生活的炸弹，反而更像是火箭助推器，可以帮助你再一次成长，重新找到人生的价值和方向。