使女的故事第二季

允许我标题党一下，是的，我要写的是马上就要第二季完结的《使女的故事》。

这篇剧评我不准备讨论剧情，因为比起Juce与Nick的虐恋情深，还有Juce的逃亡之路，我更想聊聊这部设在架空时代里的美剧，对我们这些姑娘的现实意义。

不是政治正确，也不是强凹伟光正，这部剧每一集都让我看的泪流满面，更深地去思考我们作为一名女性应该怎么活着，我们如何对待社会赋予我们的这些身份，女儿，妻子，母亲。

按照主流价值观里，好姑娘最好的标签是什么？

我想，应该是“乖巧听话”。

作为女儿，世间没有任何一对父母不是以自我的标准去要求一个女儿，要好好学习，要选择稳定安逸的工作，要选择靠谱忠诚的伴侣，尽量活成标准化的“幸福人生”。

我们每一个姑娘里，从小被潜移默化教育成的外表整洁美貌，举止娴雅，性情温顺，端庄听话基本上都是按照这个目标，对应提出的模板细节。

作为一个女友/妻子，我们被要求忠贞，温柔，贤惠，识大体知进退，做一个符合直男审美的完美女神。

作为一个母亲，我们被要求顾家，富有自我奉献精神，热衷于家族传承。

这一切大家都以为理所当然，可能只是表现在对于主流世界里对于乖巧听话的小萝莉的喜欢，可能只是表现在对于“甜心歌星”和“软萌妹子”的主流性别审美，可能只是我们从不听见的装在“母亲”身份里那个独立灵魂的所思所需。

我们的一生，都被宠爱，都被爱情，都被母爱，自始至终温柔地圈禁在一个叫做“乖巧听话”的好女儿，好女人，好母亲的精神牢狱里，而更可悲得是，好多看守都是女性同类。

所以，《使女的故事》把这种要求 “乖巧听话”的主流标准放在一个极端的故事里。

好了，在基列这个扭曲的社会里，作为一名女性，“乖巧听话”是生存法则最重要的一条。

为了更好的执行“乖巧听话”的法则，每一个女性都不允许反抗，她们被简单粗暴地标签化，你是“主教夫人”“使女”“女佣”，甚至是边缘化的“荡妇俱乐部成员”、“殖民地流放人员”；人生意义也被细分化，你是主教夫人，就得端庄矜贵，每日针织养花维护家庭内部运转，做社会金字塔头部男人的门面装点，你是使女，就得服从温顺，共享你的子宫，让渡你的身体所有权，就得负责为权贵男人传宗接代；你是女佣，就得任劳任怨，低眉顺眼，没有任何情绪流露地，做点做饭打扫的体力活。

所以，我总想提醒各位现实世界的姑娘们，请抛开那些乖女儿，好女人，伟大母亲的迷雾，去好好问过你的内心，你想成为一个怎样的人？

你想拥有怎样的人生？

你想要的幸福究竟是什么？

哪怕是抽烟喝酒纹身滥交，那些倾向于自我毁灭的极端同类们，起码这些人或许从始至终都是“我”的选择，不是父母的期许，不是伴侣的要求，不是儿女的需要。

我们到底是谁？

又有谁能够嘲笑《使女的故事》又有多可悲？

又谁给的勇气觉得这一切离我们太远？

美貌深情与选择权《使女的故事》弹幕里，很多人在刷Nick跟June的爱情，等着一对苦命鸳鸯的放糖时刻，确实，在极端环境下的，真爱确实唯美又伟大。

问题是，爱情从来都是《使女的故事》的主旋律，如果真的想看无脑爱情故事，请移步《大扶摇》，那里有暧昧撩骚欲擒故纵一波三折虐恋情深各种爱情童话的打开方式。

我认为《使女的故事》最可贵之处，在于最能展现女性的力量。

在基列这样一种残酷畸形的环境下，使女作为最弱势的一种族群，她们每一个人对自我意识的坚持，对真善美的执着，对艰难求生中的忍耐和力量，如同那个手握炸弹奔跑进会场的使女一样，促进人类进步的或许从来不仅仅是一言不合就骑猛禽展现生物机能的猛男，也不是精于求生之术的正装动物，或许只是源于爱，源于对世间所有美好的信仰，源于置身千难万险之中永不改初心的坚持。

英雄，从来都是无性别的，是我们的偏见，以为美貌深情才是我们幸福人生的必备技能，是我们的傲慢，以为爱情和婚姻可以给与我们所有，而不知道我们拿什么作为交换。

那可能是我们选择过小日子，还是大事业的梦想选择权，那可能是我们选择跟什么样的人ooxx和作为自己孩子父亲的伴侣选择权，那可能是我们选择只爱自己的后代，还是热爱所有人类的生育选择权，当我们以迎合男权需求的“美貌深情专一”作为生存基石，当我们以为“爱对人嫁得好”才是幸福人生的唯一打开方式，《使女的故事》会用眼泪和冰冷故事，一遍又一遍地疯狂打脸，傻女人，都睁大眼睛去看看，你们都拿了什么去交换吧。

贤惠伟大与“我”母亲，所有正能量的故事里，都一再表达对这个称谓的热爱和崇拜。

问题是，母亲，她们作为一个独立人，她们的人生是怎样呢？

是十月分娩之痛，是医学如何发达都无法归零的分娩死亡率，是职场与家庭永远实力不对等的拉锯战，是每一个中年女人都无法避免的失眠的夜，是抚养一个柔软的小生命长成三六九等人类社会的一言难尽的过程。

所有人，都用最动听的语言，最美好的情感歌颂着母亲，我们每一位女性，也大多认为“孩子”是上天赠与女人最美好的礼物，问题是，要不要成为一位“母亲”，作为一个独立的人，作为抛开所有标签的那个“我”，你究竟有没有问过自己。

你想成为一个“母亲”吗？

你知道这个称谓所意味的责任和代价吗？

你究竟想成为多少人的“母亲”，当这份爱没有回报，没有赞美，只有抱怨和厌烦的时候，“我”会怎么想？

《使女的故事》源于一个女人丧失生育权的悲伤故事，于是，瑟琳娜选择造一个基列国，让无数使女的悲剧来成全自己对于“母亲”身份的执念。

June作为一个母亲，她发现当她跟她的孩子受到伤害的时候，她的丈夫保护不了他们。

当她有了第二孩子的时候，她与Nick的爱情又显得这么轻如鸿毛。

如果你看得懂这些，我想问？

你为什么要成为一个母亲。

是因为爱情吗？

是因为对新生命的热爱吗？

美国魔幻剧《格林》里，以格林童话为原型创作。

里面有一种怪物，总会吃掉婴儿。

当主角尼克去调查发现，怪物之所以吃掉可爱婴儿，只是因为该爱的预见能力，他们看得见这些婴儿的后半生，可能是杀人犯，可能是QJ犯。

而作为一个母亲，我们又怎能因为贪恋那柔软婴儿的美好，而枉顾抚育一个新生命的重担。

当有人鼓噪成为母亲的伟大，当那个他用爱情来催眠，亲爱的你，可有问过那个“我”，这是你真正想要的吗？

我真的特别不能理解那些说“我以为女主要干一票大的了，然而，什么也没发生”，“她除了主角光环真没什么用”的人。

你们真的理解什么是“有用”什么是“没用”吗？

第二季开端，在荒郊野地里等飞机的时候，June在关于她妈妈的记忆闪回里说，‘我到现在依然是个需要等待男人来救我的女人’。

第二季结局的时候，感觉她已经有点儿接过母亲“斗士衣钵”的意思了，包括E13里回扇Fred耳光，包括临危不乱，冷静地说服Serena，冷静的逃跑。

这些不是她的进步吗？

这还不够厉害吗？

基列国对待女性之残忍已经铺垫两季了，稍有逾规，轻则暴打、挖眼、煤气灶烧手，重则直接吊在树上、挂在墙上，或者沉湖，这种环境下你们期待女主做到什么才算是“干了一票大的”？

June在基列国政权建立之前，也不过是普通社会中的普通女性，她没有超能力，她也不是经过训练的特工，她面对暴烈政权会害怕，因为女儿的存在而犹疑，这些才是正常的人设啊。

但经过漫长的铺垫，她的反抗意识从“觉醒”变成了“实践”。

但她能做到什么程度，在基列国这种变态集权国家就很难说。

为什么要“指望她做大事”啊？

整部剧以她为中心点，辐射出许多人的反抗和觉醒，最后一季里能看出Martha们已经形成了一个有组织的网络，但反抗和觉醒需要积累的过程和付出惨重代价，你们以为在看的是超级英雄电影吗？

June是复联里的寡姐吗？

推翻一个邪恶政权当然需要很多人的牺牲，每一个牺牲的人都在为自由奠定基石，在我看来，他们都很厉害，他们都在做大事。

一冰去年三部大女主剧刷爆北美。

一部是美轮美奂的《麦瑟尔夫人》，点我复习。

一部是三个女人一台戏的《大小谎言》。

还有一部就是今天要拆的《使女的故事》。

前两部的女主们基本上占尽了当代女性崇尚的一切优点——巧舌如簧，高贵典雅，育儿有方。

方方面面皆玲珑，看得白领女士们高潮迭起，心说：啊，我要成为她！

唯有最后这部《使女的故事》和这些优点全扯不上边，甚至背道而驰。

每日口诵经文，穿着一样的制服，职责是为特权阶级生孩子，甚至连自己专属的名字都没有。

作为人的权益全部丧失，一定没有人憧憬这样的女性角色……

《使女》是三部大女主剧中最黑暗，也是颜值最不在线的一部，却于2017年狂砍5座包括最佳剧集，最佳编剧，最佳女主的艾美奖杯；以及最佳剧集和最佳女主2座金球奖杯。

为什么使女能够战胜其他披着华丽外衣的大女主们，成为最大赢家？

为什么向来崇尚娱乐至死，不爱费脑子看严肃题材的美国人，却对这部网剧情有独钟？

只因它真，实。

纽约街头《使女的故事》公共艺术作品《使女》拍摄期间正值美国大选，川普被爆出污蔑女性丑闻，称自己是名人，可以肆无忌惮对女人上下其手。

剧集播出后不就，川普上任便接连任命反对堕胎和支持削减反家暴项目经费的高官进入内阁。

副总统彭斯在推特上发布了一张拟取消女性生产保险福利的会议照片，图中完全没有女性参与讨论。

这一幕幕像极了剧中呈现的基列国政治体系。

虽然《使女》原著小说作于上世纪80年代，里面的许多故事放在今天依然很有现实意义。

据原著作者阿特伍德回忆，有一天摄制组看着新闻，忽然意识到自己拍的其实是一部纪录片。

也许是国人和政治的关系向来比较暧昧，《使女》在内地市场并没有大火。

今天第二季开播，这一次请你一定不要错过。

关灯特约，请勿转载文/一冰起来，不愿做奴隶的女人们不远的未来，人类因为受到辐射生育率直线下降，走在灭绝的边缘。

基列国将国家内尚具有生育能力的女性们圈养起来，成为使女。

使女是一种身份，成为使女你将失去原有的一切，包括姓名。

女主角因为被分配到了Fred大主教家当使女，因此获得了Offred的称号。

Offred就是Of-Fred，Fred的从属。

换言之，如果她被派到别人家，或者有新的使女来到Fred家，这个名字都会被取代。

在各种文化中，名字都一定程度代表了一个人的独立和灵性。

如《千与千寻》里千寻被汤婆婆夺走名字，《西游记》里叫你一声敢不敢应……没有名字的使女当然也没有独立人格，只是主教们的附属品。

使女不必承担家务，使命只有传宗接代一个。

每个月排卵的几天Offred会和大主教在家里进行“仪式”，在妻子的见证下完成男女之事。

如上图所示，除了特定部位外没有任何肢体接触。

Offred将头枕在主教妻子的腹部，下身与主教连接，仿佛一条通道般勾连夫妻二人的肉体。

镜头用上帝视角来呈现这个仪式，更突显宗教的意味。

仪式完成后连接被切断每次仪式之前，主教和妻子都要进行一次诵经来肯定仪式的合理性与合法性。

他们吟诵的是《圣经》中雅各和拉结的一段，拉结因无法生育而要求使女辟拉为自己诞下子嗣，并说：“你给我孩子，不然我就去死”。

“仪式”中包含了许多为女权主义极力反对的元素，譬如物化女性——使女俨然就是长着腿的子宫，生育机器。

改变自己，以取悦男性——每次仪式之前使女必须沐浴更衣。

丧失性主导权——传教士体位，女士处于被动状态，承受男性的冲击。

性别失衡已经成为创造使女制度的基列国的常态，没有人敢站出来反对，this is a man's world.

忍受不了无趣性爱的主教Fred私下里和Offred玩些小暧昧当前戏。

这里用了仰拍镜头，展现的是Fred心理那种自以为是的阶级优越感。

但也不是所有男性都在基列国里拥有如此权势，一些甚至会遭到处决。

受处决的要么是帮人堕胎的医生，要么是同性恋者，尸首会被悬挂于高墙之上示众。

这堵高墙在小说里曾是哈佛大学的围墙，作为美国最高学府之一，哈佛在建立之初曾是清教徒的神学院，也是宗教的象征。

代表民主科学的学校回归宗教的支配，意味着历史的回溯、倒退。

许多人把《使女》看作是反乌托邦文学，而阿特伍德却定义为“悬测小说”，意思是未来这一切都有可能发生，并且它们曾真的在历史上存在过。

基列国的概念同样来自于17世纪第一批从英国逃亡美洲大陆的清教徒，当时他们试图建立一个摒除宗教异端的神权政体，在其他一些影视作品中也有呈现。

《越狱三王》剧照阿特伍德将这个神权政体和中东某些地区对女性极端保守态度杂糅在一起，创造出这个使女的世界。

正因如此，看《使女》时既觉得这些情节荒诞，又隐隐感到熟悉，是它最恐怖的地方。

剧中男女性爱的体位是相当重要的一种表现意识形态的手段。

回忆中，Offred和曾经的男友采取女上男下意味着她过去有着激进的女权思想；男友表示自己一般都在上面，但是这次愿意试试躺着不动，象征着当时社会一种男强女弱的基本状况；

进入仪式后被迫采用传教士体位，说明Offred处于被支配状态，是完全的被统治阶级；而和主教家司机偷欢的时候Offred尝试回归女上位，意味着她体内的反抗精神再次觉醒，也代表着她做好了抗争的准备；

司机Nick默许Offred女上更是暗示他对基列国定下的男女关系另有看法。

剧中已知的Nick，既是Fred家的司机，也是政府眼目的一员，类似于特务一样的存在。

而书中对Nick的解释则是隐藏在Fred家的反叛组织五月天的成员。

第一季最后政府眼目将怀上Nick孩子的Offred从Fred家中接走，Nick告诉Offred“听他们的话，跟他们走”，预示Nick五月天的真实身份将在第二季中揭示。

至此小说的内容已经在第一季中基本交代完毕，第二季的故事线将是全新的创作。

从已经发出的预告片来看，应该是Offred回归June（她的本名）的身份后开展营救其他使女，保护未出世的孩子的故事。

预告片里出现了榔头的符号，以及Offred点火的画面，预示着革命即将到来，星星之火可以燎原。

女主角本名June也有讲头，是中文六月的意思。

前面讲到反叛组织名为五月天，这里的五月天既不是乐队，也不是某种网站（你懂的），而是法语“救救我”的意思，在英文里写作Mayday。

六月之于五月代表着未来，代表希望。

对比小说，电视剧中女主的形象更为激进，这和两部作品创作的时间脱不了关系。

80年代阿特伍德在创作小说时正经历第二次女权浪潮，也是二战后世界政治极端严峻的时刻，她对政权一夜瓦解，女性权益受压迫深有感触。

书中Offred的母亲一角被设定为一位激进的女权领袖，而作为下一代的Offred则认为母亲过于激进了，没有继承前辈的反抗精神，甚至在和Nick擦出火花后愿意依附Nick，全无改变现状的斗志。

母亲的角色在电视剧中被取消了，取而代之的是Offred被赋予了强烈的女性自我意识，这和当下正在进行的第三次女性浪潮是分不开的。

川普上台第二天，白宫门口被参加粉色抗议的人群围得水泄不通。

这场史无前例的女权游行吸引了全球680个地区的声援，其中一些标语招牌在第二季预告中也能找到一模一样的翻版。

但是阿特伍德作为电视剧的创作顾问，也提醒观众警惕同胞，内部的敌人最可怕。

在第一季的闪回中，导演告诉观众原来基列国以生育作为资源的国策是由Fred的妻子第一次提出的。

为解决生育率直线下降的矛盾，原本作为女性研究者的主教妻子提出了这个假设。

曾经她在自己的著作中还说出过：“不要把女性的温顺认为是软弱”这样的金句，而一转眼为了人类延续的“福祉”她成为了压迫女性的始作俑者。

借着这样的逻辑，大主教对Offred解释道：“我们所做的只是想让世界变得更好，但是肯定无法让所有人过得更好，总有些人过得会更糟。

”

如此搬弄是非的逻辑自然有人买账，譬如Ofglen，在嗅到Offred的反叛意识后直接提出反对。

集中管理使女的嬷嬷也把使女制度看作是女性自然身份的回归，是将女性解脱于社会竞争压力的一种方式。

这让我不禁想起国内所谓的女德班，宣传相夫教子是女人最大美德。

看来《使女》的讽刺在全世界范围内都足够适用。

为了“帮助”女人们更快适应使女的身份，嬷嬷会在红色感化院中进行集体培训，项目之一就是让女人们指责自己的同胞。

一个叫Janine的女孩被要求不断重复曾经被轮奸的经历，在嬷嬷的指示下其他人必须指责Janine，是她勾引了男性。

女主角迟疑了一下，没有马上表明立场，立刻遭到了嬷嬷的一记耳光。

后景虚焦中这个嬷嬷正是由阿特伍德本人客串的，这记响亮的耳光期待打醒的正是荧幕前千千万万的看客——如果你不做什么，这一切将会成为真的。

在今天，我们把红色感化中心的残忍一幕称为荡妇羞辱，说女性遭遇电车色狼是因为自身穿着过于暴露就属于其中之一。

在这种SB逻辑下，女性可以为一切罪责背黑锅。

嬷嬷的形象在历史上同样有迹可循。

根据阿特伍德叙述，嬷嬷参照的正是殖民时期帝国主义利用当地人来管辖当地民众的历史。

再次回到Fred主教那句，“我们所做的只是想让世界变得更好，但是肯定无法让所有人过得更好，总有些人过得会更糟。

”实际上它针对的不是女人，而是全人类。

预告片中有个小提示，第一季坐在窗前背对阳光的原本是Offred，在第二季里变成了主教夫人。

第一季

第二季人物以剪影的形式出现等同于人物陷入囹圄。

实际上主教妻子的境遇相比使女也好不到哪去，她同样没有自己的名字，而是以丈夫的姓氏被人称呼。

这一转变告诉我们，明哲保身约等于引火上身，如果选择做一个看客，那么火苗烧到自己的日子也不远了。

外观上《使女》是一部绝对的女权主义作品，但是阿特伍德明确指出她写作的载体虽然是女人，但归根结底她们都是“人”。

用作者的一段话作为结尾：“它不是一个预言，预测未来是不可能的。

我应该说它是一个‘反预言’——如果这种未来可以被详细描述，也许它就不会发生。

但是我们不能依赖这种侥幸。

”关灯拆电影 第二季今天回归，女人给了特朗普一记耳光关灯拆电影 第二季今天回归，女人给了特朗普一记耳光

第二部将会更黑暗、更压抑。

第二季第四集里，琼·奥斯本死了。

琼的出逃差一点成功——飞机引擎发动的时候，她想起那天开车兜风，她和母亲一起唱着“this my shit（这是我的愤怒）”。

（出自歌曲Hollaback girl）然后枪身响起，她喊着“不、不、不、不——”，全副武装的士兵就拖走了她。

再回到大主教家中，那个眼神坚定的琼，逐渐消失。

第一集结尾，琼烧了使女的服装，剪掉耳朵上的标记眼神坚定、内心独白：我——自由了。

莉迪亚嬤嬤捧着她的脸，望向曾帮助自己出逃的卡车司机——已经变成挂在墙上示众的尸体。

嬤嬤凑过来，说：“是琼做的这些事，是琼逃跑了，是琼与恐怖分子联合，不是奥芙弗雷德。

奥芙弗雷德被绑架了，奥芙弗雷德不必遭受责备。

”第二天，奥芙弗雷德取代了琼。

第四集结尾，阳光明媚奥芙弗雷德获得新生，重复念着“今天天气真好”。

[使女的故事]改编自加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的同名小说。

未来女性生育率锐减，美国极端基督教徒建立基列国后，一个特殊的群体——使女诞生。

她们是具有生育能力的女人，专门为大主教繁衍后代。

每月例行一次的授精仪式使女躺在主教夫人的胯下，在后者的注视中，接受主教的授精。

使女的名字被剥夺，统一改成“Of+大主教名字”。

意味着成为从属关系。

主人公奥芙弗雷德，Offred，她服侍的主教是Fred。

第一季遵从原著，围绕女主角如何适应并利用使女身份，参与反抗运动。

最终在情人的授意下离开，接受未知的命运。

这个开放式结局和原著保持一致至此，原著的内容基本讲完了。

像开始时提到的，琼出逃后又被抓，均是编剧们增加的情节。

剧集制作人布鲁斯·米勒透露，如果顺利，[使女的故事]要拍十季左右。

通过第二季已经播出的部分，可以确定的是，这一季正如米勒在开播之前反复强调的——将会更黑暗、更压抑。

①基列国最恐怖的地方，没有之一比较黑暗、压抑的效果得以实现，源于第二季将故事的发生地延伸至殖民地。

米勒表示：“第二部的叙事中心在殖民地，也保留了很多第一季没有机会展开的内容，是对基列国的扩展。

”在第一季中，殖民地是个传说。

这是一片受到核燃料污染的废土，也是不育的女性与违抗命令的使女最坏的去处。

试图逃离基列的莫伊拉，成了“腐败分子”，必须在殖民地与耶洗别（以色列王妻子，荡妇）间做出选择。

耶洗别就是妓院。

莫伊拉宁做妓女也不愿去殖民地相较之下，这也是“好日子”。

殖民地极具威慑力，拼得过任何可以填进“不听话，我就送你去（）”括号里的地方。

原著笔墨也不多，最详细的描述来自莫伊拉。

还有一些情况更糟，专门和有毒倾倒物和辐射泄漏物打交道。

据说在那里最多不出三年鼻子就会脱落，皮肤会像橡皮手套一样剥落下来。

他们才不会费心给你多吃东西补充营养，或是让你穿什么防毒衣帽……第二季中，随着艾米莉流放殖民地，更多关于殖民地的细节得以呈现。

最早流出的殖民地剧照，是这样的：

用色延续灰色的笼罩感，云层占据画面大部分，凸显结队的人们的渺小无力感

今年3月份， Hulu放出的第一张艾米莉在殖民地剧照镜头先是扫过荒芜的土地，烟雾氤氲，开裂的土壤上只剩岩石和枯枝，没有生命痕迹。

长时间没有任何生命痕迹，充满死亡的气息监管者带着防毒面具，“非女（Unwoman）”们穿着灰色长袍，面部暴露在毒气中，趔趄前行。

依然是灰黄的色调，透露着绝望殖民地就像是切尔诺贝利上，建了所只收女性的奥斯维辛集中营。

经历核泄漏的切尔诺贝利隔离区，同样的荒芜

奥斯维辛集中营：人们排队等待安排劳动在这里，不用担心哪天被选中，进入毒气室；也不用担心，突然遭遇枪杀处决。

整个殖民地，就是个巨大的毒气室。

无处可逃，只能等死。

钟声响起，众人跪拜祈祷，以宗教的名义进行的极权压迫，依然渗透进这些“非女”的赎罪的日常中。

经历各种折磨的同时，还是要感恩上帝结束劳作后，房内的景象同样骇人。

简陋的床铺、昏暗的灯光，女人们虚弱地躺在床上。

没有任何背景音乐，咳嗽声、呻吟声不绝于耳。

摄像机随着艾米莉移动，却又与艾米莉保持距离，非女们的惨状一览无余再一次的，只要稍稍回溯历史，你会发现这一幕幕一直在重演。

玛格丽特写作的源泉，放在这些由编剧原创的情节，同样适用。

有太多不同的材料孕育了《使女的故事》——集体处决，禁奢法，焚书，党卫军的生命之泉计划，阿根廷将军偷窃幼童的行为，蓄奴制的历史，美国一夫多妻制的历史……不枚胜举。

奥斯维辛集中营中的女囚米勒要求，剧本的撰写要延续原著作者的风格。

为此，剧组请来玛格丽特做顾问，从编写剧本到拍摄，全程参与。

玛格丽特在[使女的故事]第二季拍摄片场②即便如此，还是要反抗这一季中，殖民地也是奋起反抗的重要场所。

首集琼发表“自由宣言”，次集艾米莉带领殖民地众人，也完成第一次集体性抗争。

杀死一个因通奸流放此地的大主教夫人，或许不算什么。

她们还是要呆在这儿。

呼吸有毒的空气，饮用致命的水源，咀嚼难以下咽的食物，重复繁重的体力劳动，还有祷告。

可谁也不能否认，这是一个开始。

它不足以改变一切，却足以让人看到希望。

望向前主教夫人尸体的眼神，让我们有理由相信殖民地的女性们将团结起来伊丽莎白·莫斯（饰演奥芙弗雷德）曾透露，“女性联手，她们有能力推翻基列的统治。

”目前，殖民地、加拿大、主教区三条叙事线索是相互独立的。

相应地，流放殖民地的艾米莉、逃至加拿大并相聚的莫伊拉与尼克、抓回主教区的奥芙弗雷德彼此间也失去联系。

但无疑，他们将在各自的区域，为推翻基列作斗争，并逐渐联合起来。

总的来说，[使女的故事]第二季的展开是这样一个过程——施虐升级，反抗升级，现在与过去、希望与绝望交替。

做好准备接受“更坏的事情发生”，也要期待更好的事情。

-文：范什默文章源自微信公众号：电影解毒

我可能是没有冒险精神吧 大家都费劲吧啦地把你救出来 不赶紧撒丫子跑还把红帽帽戴上炫酷的回去了 我要是那一个个把你送出来的仆人看见你回去都得一口老血吐出来 你是觉得自己有超能力还是咋 编剧塑造顽强生命没问题 从独自生娃那集我就感受到这个力量了 非常真切与震撼 但是为了引出下一季 这个结尾太过了吧 谁给你回去的勇气啊 回去靠你自己能把大姑娘救出来吗 还不得靠别人 看下一季编剧能给安上啥大本事 主角光环太晃眼睛了

看剧的时候，我们总不自觉把自己 带入女主的视角，于是当入戏的自己，被女主出乎意料地搁浅在这个恐怖国度的时候，内心也是恐慌无比的。

这种恐慌，常常转化成了一种对女主的指责：“你是不是傻！？

” 然而，一个好的人物形象的确立，势必是要有其人性的自由意志存在。

当女主一次又一次地跌破观众的眼镜时，其实这才是June这个人物真正鲜活起来的关键。

在这个我们十分不理解的选择与剧情走向中，我们或许才会不断真正地了解女主这个个体的存在。

历史 June的历史，是很有意思的。

在一家出版社当编辑，以小三的身份嫁给Luke，对于妈妈说的“女权运动”不感兴趣，连母亲Holly，也在一次和女主的争吵中大声说道：“我不甘心！

我的女儿竟然就这样甘心相夫教子、过平凡的人生。

” 所以女主本身的设定是平凡的。

但从小所受到的耳濡目染的女权教育，又让June的历史不那么平凡，让她可以在碾压人性的基列国中最大地保障自己的人格尊严，没有被沦陷。

实写到这里，想到美剧里对于亲子关系的态度，大多是讲“分离”的。

比如，June第一季时，在泯灭人性的基列国感到力不从心时，于是就想起自己的母亲，通过回忆的片段，达成与母亲的和解，变得更加理解母亲的不容易，并且一定程度上继承了母亲的坚强。

在对二胎的命名上，起初也起名为“Holly",表达对母亲的怀念，同时也是对母亲哀思的放下。

当我们顺着二胎的起名故事线时，更会发现美剧对于“分离”这个主题的宣扬。

——女主在走之前，把孩子托付给Emily，并让她给孩子起名叫”Nichole",这里面其实也有认可Serena的意味在。

Serena 我一直都特别想分析一下这个可爱又可恨的女人。

她可恨在，促使了June的被性侵，为了得到孩子，还要求June与司机性交，完全不顾使女本身的意愿、等。。。

可爱到，这个女人，原本是那么坚定地相信着基列国的美好，在Fred受伤期间，还邀请Ofred一起审阅文件、等。。。

在这个女人的身上，我们经常会看到一种徘徊在“自由”与“专制”之间的冲突。

有时她专制到可以近乎发狂般揍June出血（第一季），有时也温柔到可以放自己心心念念的女儿逃走（大结局）。

不得不说，结局处Serena最后的选择，是出乎意料又在情理之中的神来一笔，把这个原本就复杂深刻的形象，刻画的更加真实。

当我们想去完全认识一个人的时候，ta的历史常常非常重要。

从一些闪回的片段里，我们可以看到，Serena曾经是一个非常有学识的女人，甚至于，是非常女权的存在，比如在被枪击的事件里，Serena痛斥那个为自己嘤嘤哭泣的Fred道：“Be a man,plesea." 随后Fred就止住了哭声，转身就把袭击者和他的女朋友一起处决了，还是通过先让女方死去的方式，似乎在说：”让你也尝尝我的痛苦。

“ 但真的是这样吗？

Fred纯粹是为了表达自己对于Serena的爱吗？

恐怕不是这样的，某种程度上，Fred只是在发泄自己被Serena打压后的情绪——发泄自己的恐惧、担忧，以及被打压的生气罢了。

我觉得，任何非人的制裁，本质上都是不人道的。

总之，后来基列国被建立，Serena和Fred之间原本那个微妙的“女强男弱”的关系被打破。

在这个处处强调“男尊女卑”的专制社会里，Fred自发地建立自己对家里的专制权力。

影片中好几次，都在Fred惩罚Serena的剧情上仔细刻画。

我们了解到，Fred因为Serena帮自己签发文件，而拿皮鞭狠狠地抽她。

表面上看，Fred总拿“这是按规矩行事，我是不得已的。

”来为自己掩盖。

然而就像他在第二季最后一集上说的那样：“对于我这样级别很高的人来说，规矩是可以被变通的。

” 于是这不禁让人发现，规矩本身就是Fred等议会男人确定自己专制地位的工具罢了。

比如第一季里讲“使女制“的出现时，会发现，最开始是没有这样的提议的。

后来纯粹是为了”实现大主教们光明正大养小三“的需要，而把圣经上的内容拉过来使用而已。

所以圣经在讲什么呢？

真理又是什么呢？

我不禁想到Eden对于这个问题的苦苦追思。

然而，这个姑娘不懂的是，在他们的专制国度里，根本不存在什么真正的上帝，“上帝”不过是人用来掩饰自己罪恶的工具罢了。

Eden真的不理解，为什么对于父亲来说，自己的生命没有家族的名誉重要；她也真的不理解，”追求爱情”分明是圣经里的原文，可为什么就自己错了呢？

到死，这个姑娘也是充满悲剧色彩的。

如果说她有错，那么她唯一错的地方，就是她天真地以为这个国家建立的原因，不是人的私欲，而是伟大的圣谕。

总之，Fred病态地利用“规则”之类的概念，来不断发泄自己对于妻子的打压，或者说，不断发泄自己曾经被打压的不满。

最后一集里，Serena被切掉了小指，Fred虚伪地伤感道：“我们不得不这样做。

”（所以大主教的演员，很深刻地表现出了自己“鳄鱼的眼泪”啊哈哈哈哈） 其实大主教有没有求情的可能？

有没有避免惩罚的可能呢？

我觉得是有的，是非常有的。

当Serena被带走的时候，Fred完全一副“看戏”的表情，Serena指向Fred的苦苦哀求，是因为她知道，这一切都是Fred一手促成的手笔——他有那个权力。

总之，把所谓的“规则”解构到最后，发现这些不过是一小部分人，行使专制独裁的工具罢了。

所以我们可以认为，是Fred自己想切掉Serena的手指，以确立自己的“地位”与“尊严”。

然而，心理学上经常讲，“一个人越没有什么，就会越要求什么。

”所以，私以为，Fred这个角色，实在是非常“小男人”气息。

最后，我们再绕回这个复杂的深刻的人物——Serena. 第二季第十二集里，June独自一人大着肚子站在阁楼上时，Serena还以为June已经逃跑了。

对孩子十分有执念（为什么有执念呢？

值得分析）的她，于是非常崩溃。

哭着大骂同行的Fred道：”我什么都没有了！

我唯一所想要的，只是一个孩子。

“ 这句话，对于一直隐忍克制、女王范十足的Serena来说，如果不是情绪的催化，那么是很不容易说出来的。

然后Fred怎么回复的？

他说：”别说什么你只想要一个孩子！？

你还他妈有一堆的情感需求！

“ 这句话莫名同时戳中我的笑点和泪点，让人哭笑不得。

首先让我感慨的，是情绪化的当下，个人总是会借着情绪的”冲劲“说出一些一直被理性深深压抑的真心话。

这样的情绪化争吵，其实蛮像两个抢糖吃的小孩子，大家对于”被爱“的渴望，那么直接露骨地表达出来。

在森然陡峭的成人世界里，这一瞬间的”小孩子气“，才会真正让人想到：原来他们其实也只是一个”渴望被爱”的孩子。

这段畸形的亲密关系中，双方都看不到对方的情感需求。

终于在这次情绪的爆发中表达出来了。

让人感慨良多。

然而，为什么Serena对于孩子有这么强烈的执念呢？

我想，是她“被Fred理解”的深刻渴望变相发展后的结果。

回看Serena的历史，我们不难发现，她是一个对于“情感”下意识打压的女人。

在Fred因担心她而哭泣的时候，她不耐烦地回复道：“像个男人一点吧，别哭了。

’ 所以对于这样一个理性世界森然陡峭、情感世界被深深埋葬的女士而言，即使在新时期里，”做一个服从的女人“对她而言是最好的选择，她也不愿意低下自己”女王“的头颅。

这种隐性的排斥，也体现在最后一集Serena公然在国会面前翻开圣经、挑衅男性主权的行为上。

——她以为自己可以通过这种方式被看到。

然而现实终归是残酷的，什么都无法阻碍”男权专制“者对既得利益的掌控。

于是她被无情地切下了手指。

到家的时候，整个人都是懵着的状态，只是问June说：“我的孩子在哪里。

” ——你看，人终归是需要情感链接的生物。

在成人世界不被接纳之后，只能呆在小小的、可以被拥抱的孩子身边了。

这样的情节，与当今社会母亲们，对于孩子的过度控制，本质上是相似的。

都是在亲密关系发展中受挫，转而把情感需求寄托于毫无攻击性的子女身上。

所以心理学上总说，父母之间的良好关系，是孩子心理健康发展的必要条件。

但Serena得到“孩子已经睡下”的回答后。

她就没有再去找孩子了，而是选择呆呆地坐在自己的卧室里，一个人消化这件事情。

从这里，我们就可以看到其中与“中式母亲”之间的差别了。

中式母亲，在经历极大的情感受挫后，有几个人，可以做到自己一个人扛着情绪的撕扯呢？

我想大多数人，都会跑到孩子的卧室，把孩子摇醒吧。

所以Serena的这个行为，为她最后放June和孩子出逃的选择，作了潜在的铺垫。

一开始，情感受创的Serena，无意中撞见June抱着孩子出去的时候，一度是难以接受的。

毕竟，June抱着的，是Serena目前唯一的情感寄托了，唯一的喜乐。

于是Serena想上去抢夺孩子。

女主June在被抢时，很认真地对Serena说道：“听着，Serena,你知道的，她不适合在这里成长，你是知道这一点的。

” 于是Serena有一瞬间的晃神，她似乎也想起了，前段时间，那个真心相信上帝的姑娘被淹死的下场，想起了自己的抗争所带来的后果。

于是她开始哭泣，开始为自己的情感寄托逐渐失去而哭泣。

同时变得理智，出于对孩子成长的考虑，她终归选择了放手。

影片中，June解释道：“是因为Serena爱着女儿。

” 但我觉得不是这样的，又或者说，不单单是这样的。

因为Serena对孩子的执念，本身就是对于自己被爱的渴望。

我们的”爱“也好，”恨“也好，某种程度上，都是属于自己的东西。

Serena的放手，是否就说明了，这位封闭情感的女士，在未来，会逐渐试着学会自己学着爱自己了？

——当她意识到对外界所有的执念本身、都是一个虚幻的泡影时，这位女性或许才会学着看到自己、好好对待自己的情感。

总之，我觉得最让我受到冲击的一点，就是Serena对于孩子的人生，“高抬贵手”地放过了。

这或许代表着，这位女士也开始对自己森然陡峭的情感世界”放过了“。

预测 而最引发争议的，是女主最后的选择了。

她选择了留下了。

我觉得，或许促使她做出这样决定的直接原因，来自于Emily的主教说的那番话，或许激发了女主复仇的斗志。

看到这样一个”利益既得者“冒着被吊死的风险，帮忙偷渡使女，或许June觉得自己也能做些什么。

再说，Hanna还被一个人留在基列国受苦呢。

或许最重要的一点是，，我们有拍续集的现实需要。。。。

在这里稍稍预测一下关键人物的走向：Serena逐渐觉醒，逐渐帮助June反抗。

而June或许会发展自己的势力，建立类似于”Mayday"这样的地下组织。

总之，这里面刻画的人物形象，无一都不复杂深刻，值得分析。

在不断的分析中，带给我们反思和成长，我想，这就是影评所带来的最大价值了吧。

第二季节奏慢了点，完结了总体剧情其实并没有推进多少，使女还未反抗、Mayday是怎样的一个组织也还未得知、加拿大那边怎么救援等等都还未揭晓。

但是，《使女的故事》第二季的精彩与成功之处在于人物思想变化与深度的刻画上，尤其是June和Serena这两个人物以及两人的神仙演技演绎。

总体而言，第二季是一个铺垫和酝酿，似乎在为着之后的爆发做着沉默的准备。

一直勇往直前、永远不会消沉畏惧的英雄是不存在的，往往体验过困境的可怕和强大、在失败与绝望中沉沦过后，仍选择去为希望奋战，才更让一位英雄有血有肉。

第二季最好的地方就在于June害怕过、屈服过。

在逃跑之后被抓，曾经帮助过June的司机被吊死在河边，June彻底奔溃了，而Lydia嬷嬷的那句话更是让人毛骨悚然：“offfred没错，做错事的是June”。

这句话不得不让人佩服编剧的功力啊，不仅让June、更让观众产生了自我怀疑：自己一直追求、坚信不疑的自由和反抗是不是错误的，是不是因为自己而使得别人变得不幸了。

June困惑了，甚至是放弃了。

她变成了一个听话的使女，甚至让观众觉得片中最坚不可摧的一个人也被“洗脑了”。

看似最不可入侵的一个人也能被这样畸形的环境所洗脑扭曲，不正是最可怕的一件事吗？

那感觉就像是，希望不会降临了。

看到这里的时候，我真的被震撼到了，甚至觉得毛骨悚然。

June在自我怀疑的挣扎中走向着摧毁，在Nick被分配到一个妻子时，她最后的希望稻草似乎也抓不住了，她放弃了，选择跳下了窗户。

但她没死掉，肚子里的宝宝也活了下来，也重新让她因为这个小生命燃起了反抗的斗志。

这一季的一大主题也表露无遗：母性。

无论是后面June为了肚子里的孩子选择回去主教家里，还是12集结尾June为了Hanna放弃逃走的机会（个人觉得June不走还有别的考虑，但很大一部分原因是June见完Hanna之后意识到自己不能抛下她一个人逃走），这两次的放弃都展现着母性伟大的光辉。

Serena是第二季中我最喜欢的角色了，矛盾、复杂、倔强却又心慈、配上演员精湛的演技，真的很精彩。

首先说说表演最惊艳我的部分，大概就是Serena被Fred打完屁股之后June跑去安慰Serena，Serena从委屈地哭泣到倔强地说自己没事那一瞬间的眼神与声音转变，真的被惊艳到了，真的和伊丽莎白老师同是神仙演技。

Serena这个人物是值得琢磨的，她既是施害者，同时又是受害者，既是鸡国制度的拥护者，但同时又是怀疑者，因此真的看得观众既咬咬牙地发恨，但又同情她，恨铁不成钢，盼望着她的觉醒和反抗。

从回忆的片段其实不难看出她是个能力者以及野心者，早期的她气场是多么地强大而Fred是多么地怂，鸡国的成立很大可能她有着很大的功劳。

但同时为了鸡国她又如此甘愿地退居幕后，甚至不再插手，唯一的愿景只是拥有一个自己的孩子。

Serena也是具有母性，但她的母性是狭隘的，盲目的，自私的，这让她居然认可使女这一荒唐又可笑的制度，居然能合伙Fred对怀孕的June做出强奸行为希望能加快分娩，真的想对着屏幕恨铁不成钢地对她吼：你清醒一点！

Serena的觉醒需要时间和June以及周围一系列事情的推动让她认清这一切的不合理。

Fred入院时两人默契地合作和重掌事物的快感；走访加拿大时看到的自由环境、人们对他们的厌恶带给她的冲击；Eden勇敢追求真爱、以自己的方式理解上帝对她的震撼；以及Fred早已不复从前，变得虚伪自私又专制，不惜鞭打她甚至到最后也没维护她把她的手指给切掉.....个人还是看好Serena会是后期帮助推翻鸡国的一大神助攻，她的强大不应该被埋葬。

第二季的摄影、色彩、构图还是很精妙和唯美，特别是开头和结尾总会有呼应，真让人感觉到制作上的精良和用心啊。

希望第三季会是一场大爆发，还有艾美奖的最佳剧集、最佳女主、最佳女配请颁给《使女的故事》吧！

看June爆粗真的很爽

《使女的故事第二季》开播啦！！！

第一季豆瓣评分8.8，主要讲述了在未来世界遭遇严重污染，人口出生率骤降，美国部分地区经历血腥革命后建立了男性极权社会基列国，当权者实行一夫多妻制，女性被当做国有财产，有生育能力的女性称为“女仆”，被迫作为统治阶级的生育工具，女主角Offred（本名June）就是其中之一，她周旋于统治者、统治者凶残的“妻子”、为统治者打理家务的年长女人“Martha”之间，想在活下去的同时找到自己被夺走的女儿。

（来源豆瓣）在第一部的结尾，我们知道女主角June怀孕了，那么接下来剧情将走往何处呢？

到目前为止第二季已经播出两集，豆瓣评分高达9.6分！

新的一季依旧暗黑、沉闷，压抑的让人喘不过气，故事的主题也更加丰富，多线并进，温暖的回忆与残酷的现实交织在一起。

第一集节奏很快，从一开始女主June和其他使女被拉到绞刑台警告到June逃出Gilead，都让观众精神紧绷，不敢大喘气，生怕错过任何一个精彩的细节。

女主June的表演，依旧让人动容，聪明、强势、有人味。

在绞刑台上，June的头被套进绳索，她害怕得呼吸急促，身体颤抖，眼含泪水。

没有慷慨激昂的英勇就义，有的是面对死亡，普通人都有的恐惧和绝望。

在与 Lydia嬷嬷的斗智斗勇中，June一方面强势、桀骜不驯，另一方面在 Lydia嬷嬷威胁之后又适时示弱保全自己。

在终于逃出基列国时，June烧掉那套红色的使女服装，更是拿一把剪刀狠狠的剪掉耳朵上象征使女身份的标志。

即使血流不止，也要把耻辱的烙印清除，以便更好的迎接新生。

看到这一段，简直热血沸腾，激情澎湃，觉得主角帮自己完成了一件了不起的事情。

从June进入Gilead到终于逃出去，感觉面对黑暗的社会终于有了一丝微弱的亮光。

那么逃出去之后呢？

June能彻底摆脱这个恐怖的地方吗？

第二集开头，June感受着这来之不易的自由，又感慨人被奴役久了就像温水煮青蛙一样，慢慢顺从，慢慢麻木。

逃出去的June依然是不自由的，只能呆在废弃的办公大楼，一方面既要担心基列国的追捕，惶惶不可终日，另一方面又十分思念自己的女儿。

此时的June一心想出去，终于和恋人Nike爆发争吵，在宣泄完情绪之后，还是冷静下来选择继续等待。

第二集Emily的出现，尤其是Emily是女同的这一特殊身份，让剧集照射进现实，反同、对同性恋的污名化不正是现在近年来社会的真实写照？

Emily本来是大学教师，工作出色，思想独立，前途无量。

可惜，同性恋这一身份让她遭受劫难，本职的教学工作被剥夺，同是同性恋的同事死于非命。

尤其是机场和家人离别的那场戏，看的让人心酸，更多的是害怕！

本来温馨美满的一个家庭，瞬间分崩离析，昨天还承认的结婚证，谁知一声令下今天就变成一张废纸？

面对强权，普通人只有无奈接受，这种专制独裁让人不寒而栗。

谁知道以后，这样的专制独裁又会出台怎样的政策呢，民众又会遭受怎样的劫难呢?借用鲁迅的一句话那就是，我向来是不惮以最坏的恶意，来推测独裁统治的，然而我还不料，也不信竟会凶残到这地步。

剧中Emily还报复了一位绿衣服夫人，让人看着解恨但又感到深深绝望！

这位绿衣夫人是因为出轨而被送往殖民地，从社会的帮凶成为社会奴役的对象。

这样一个绿衣夫人的死亡，让人拍手称快但又感到无力，在女性成为附庸的社会，不管你是多么高高在上，最后也不能免俗。

这部剧就像一柄悬在我们头上的达克摩斯剑，警示着我们每一个人保持清醒，一旦这个社会变得糟糕起来，谁都逃不掉。

目前故事在慢慢铺开，剧中对June和Emily的回忆的穿插，让人物形象更加立体，故事情节也更加丰满，敬请期待下一集吧！

当地时间9月17日，《使女的故事》“尼克”Max Minghella亮相今年第70届艾美奖颁奖典礼红毯现场！

麦克思明格拉著名《英国病人》导演儿纸，老爸有多厉害？

好像拿了奥斯卡九项奖。

《冷山》也是他导演的。

Max曾在父亲的电影《冷山》中有个龙套角色。

妈咪是中国香港混血舞蹈家。

麦克思·明格拉，1985年9月16日生于英格兰伦敦，演员。

著名英国导演安东尼·明格拉同香港舞蹈指导卡罗琳·肖(Carolyn Choa)的儿子。

08年他的新作将是与希里安·墨菲、西耶娜·米勒合作的《摇滚嬉皮士》，另他还将与蕾切尔·薇姿一起主演古埃及题材的《城市广场》，两人极具古典气质的外形也是大导演亚历桑德罗·阿曼巴挑中他们的原因。

中文名麦克思·明格拉出生地英格兰伦敦身高178

Elle Fanning艾丽·范宁和男星Max Minghella麦克思·明格拉现身伦敦街头的高清美图，小仙女这肯定是恋爱了，一路都是好甜的样子，

艾丽范宁是妹妹

姐姐更出名

妈咪，有中国血统

你们尼克的老爸老妈Max的老爸是著名剧作家，导演，制片人，他最著名的影片是根据同名小说改编的《英国病人》

这部影片获得了超过三十项国际大奖。

2008年去世，现在十年了。

纳博科夫有句名言：人有三样东西是无法隐瞒的，咳嗽，穷困和爱，你想隐瞒越欲盖弥彰。

为什么《使女的故事》尼克把众多女观众圈了粉，尼克的欲盖弥彰就是女性最喜欢的部分，Max诠释的不错。

环境压抑，卧底的身份，语言不多，基本靠演员的眼神和小肢体动作来演绎，从起初认识她，偷撇，到关系确定坚定的凝视，表演上是有成长变化的。

当一个人特别是男性爱上一个人时，有一个表现特别能印证，那就是他会开始憧憬爱人在一起的未来。

剧本对尼克的情感描写也很好，尼克在和琼仅有的独处机会，居然两次提到未来。

甚至提议，咱们远走高飞吧。

琼第一次制止了了他。

第二次琼也和他一起幻想着女儿holly在海滩玩的吃了沙子，然后琼罕见地甜美的笑了。

这些都是非常动人心弦的细节创造。

第三季尼克没有几分钟戏份，卢克升职参展，远走他方，估计没机会看到第一季第二季的两位走心的尺度表演了。

这是故事里琼的遗憾，也是粉丝们的。

幸好在琼给卢克的录音中，粉丝惊喜的听到，她承认自己爱Nick，祝福卢克开始新生活。

可能是演员签了其他合约，2020年介绍中是说，他有机会像父亲一样开始执导影片。

看到有人居然把这帖子上升到对政府有意见的高度，我真的很惶恐。

首先我并没有表达对政府的任何不满，我只是讲述了一部分当代农村的现实，而造成这种现实的原因，很大部分是封建残余思想做怪，事实上政府早就出台了法律，不允许鉴定胎儿性别，但总有不少人无视，为生儿子不择手段。

其次，楼主就是你们所说的烂石头，生活在底层，我没有能力也没有机会去看看国外是怎样，是否也像你们所说的各种对女性歧视，我眼界低，只能看到身边的人和事，也只就事论事，请你们不要再扣这样那样的高帽子。

再则，中国现在的男女比例已经如此失调，成年适婚男性比女性多出几千万（这不是我乱说，我也是看新闻上的统计数字），新闻里都说如此多的男性找不到老婆，将成为治安不稳定的隐患，我在这里提出反对重男轻女，尊重女性生育自主权，不让女性再被动的为了选择性别而堕胎或生孩子，这难道不是跟政府的思想高度一致，不是为了这社会的和谐稳定操碎了心吗？

最后，如果此贴有任何不适当的地方，请豆瓣帮我删掉，或联系我自行删除。

《使女的故事》本不是特别符合我口味的美剧,但符合口味的看多了也不免审美疲劳,又加上是17年艾美奖的大赢家,就断断续续的看完了,结果真的挺震憾的,因为这部改编自小说的科幻剧,却是我们活生生的现实. 我们结婚,不是因为我们遇到了那个我爱也爱我的人,而只是因为父母觉得你到了该结婚的年纪,该找个适当的人结婚.如果过了他们觉得应该结婚的年纪还没有对象,不但父母,连周围的人都会觉得你不正常,他们觉得结婚生子只是人生中需要完成的一件大事,跟爱无关,跟你开不开心也无关. 如果你觉得这已经够不堪,那就太天真了. 凑合的婚姻是男女都必须承受的痛苦,而生育,对中国女人来说,则是另一层地狱. 我们从来不是因为相爱而结婚,那么孩子也就不是什么爱情的果实.女人在这里,与基列国也没什么不同,只是生育的工具,这里仍然是男权社会,只是没那么极端. 女人没有决定生不生孩子的权利,没有决定顺产或剖腹的权利,没有决定生几个的权利,就算怀孕,也没有决定肚子里的孩子生与不生的权利.在很多男人的眼中,娶老婆就是为了生个儿子传宗接代,生不到儿子,那就继续打,继续生,生到为止,所以你能在新闻里看到各种各样不算新鲜的新鲜事,痛得受不了要求剖腹而不得最后跳楼了的产妇,为了生儿子不停打胎到最后重病被丈夫一脚踢开另娶的女人,遍寻生儿子的偏方结果生下畸形儿的家庭,各种奇葩的故事每天轮番上演,看到人麻木. 有时不得不感叹,我们所处都不像是同一个世界,别人的科幻变成我们的现实, 我们却不自知. P.S:我知道许多人在质疑我在夸大事实,拿新闻上的极端来当做现实,事实上,我所有的这些感触都来自自身以及许多我身边的人. 重男轻女的思想,城市与农村,富裕与贫穷,可以说是有天壤之别.楼主的层次很低,很不幸的出生在农村,嫁的是广东的偏远农村,我见过为生儿子打三四次胎的;见过连生五六个女儿还要拼命生一个儿子的;见过怀孕三个月了还去老中医那里抓草药吃,为保证生个儿子的,所有我说的这些,都是最近几年所发生过的,甚至还在发生着的,并非是个别现象,而是现在很多农村妇女的经历. 楼主自己生了个女儿,又怀女儿打了一次胎,因为不想生了,年纪大了,实在不想再为了哪个男人生儿子的梦想去伤害自己,现在正面临着可能要离婚的结局. 在豆瓣写这些也许难以得到认同,逛豆瓣的也许大多是文化高,层次高的人,你们处在金字塔的上层或顶端,是难以看见也难以想像这些底端人的生活,但这世界很大,大到所有你们看来荒诞不经的事实都有存在的土壤,在一个人权都不十分健全的社会,女权更是痴人说梦.我不否认在那些发达的地区,女人已经比较独立自主,拥有相当的权利,但从整个社会来说,哪怕只是在生育权这一项上,女权的路也很漫长,很漫长…… 我本不想让这个话题无限延长,这篇在许多人看来与原剧完全无关的东西,但看到有人说到教育的问题,我还忍不住想再多说几句. 农村孩子的受教育程度,无论男女,都是普遍偏低的,但却很少有人注意到,重男轻女这件事,不仅剥夺了许多女孩出生的权利,还让那些有幸出生的女孩被牺牲了受教育的权利. 现在的情况也许会有所改观,但在楼主那个年代,女孩读书是没什么用的,这是大部分农村父母的想法.当然也有开明的父母会重视女孩的教育,但只是极少数,大多数的父母只是勉强让你读几年书,识几个字,不至于外面打工都没人要就行了. 在有男孩的家庭,家里的一切资源都是男孩优先.就算他们不争气的儿子没有读书的天份,那他们儿子还要娶老婆,这也是一笔不小的花销.在本不富裕的农村家庭,又怎么会有多余的闲钱供女孩去读书?再说女孩长大嫁人始终是别人家的,这笔投资怎么算来都是亏本的,不如趁着没嫁人赶快去打几年工,还能收回点养育的成本. 这就是楼主与大多数农村女孩的命运.这并不是极少数贫穷落后地方的偶发现象,而是八零后一代农村的广泛现实.这样的学历能找到什么好的工作,又能在哪里改变命运呢,我们的一生,从出生那一刻几乎就能看到结尾了. 在这样一个高端的社区让你们看我这个底层的人胡言乱语,我很惭愧,但既然豆瓣在注册时没有规定学历低于多少不能入内,那就请你们允许我做为一个异端存在,让你们看看除了你们在乎的诗与远方,也还有许多许多人拼尽全力只为苟活于世上. 不是卖惨,不是矫情,我不明白为什么总有人用恶意去面对这些事实.我不告诉你们这是我的生活,你们觉得我在编故事,我现身说法,你们又说没人逼我这样生活. 我已经说过,生活给我们这些人的选择真的不多,我也不是要博取什么同情,要求平等的权利,第一条件便是不去寻求同情.事实上,比起需要同情,更多的人是需要醒悟. 我加上关于教育的那段话,也是想了很久.很多女人不会觉得一定要生个儿子这种思想有什么问题,甚至很多女人重男轻女的程度更甚,生了儿子沾沾自喜,生了女儿就苦泪涟涟,然后再继续努力.现实中虐待女孩的,很多也是女孩的妈妈或奶奶,这可笑又残忍的现实,根本原因,就是我上一段所写的,女孩受教育权利的缺失. 重男轻女的家庭长大,又没能接受良好的教育,是不会意识到该不该生,想不想生,女人也有话语权,而不是只该当做男人生儿子的工具. 我不是不努力,不抗争,如果我也有同样思想,就不会有今天这些文字的存在.只是我也是个妈妈,一个女孩的妈妈,如何不让她也陷入这样的泥坑,就成了我不得不考虑的问题. 如何让她拥有快乐的童年,接受相对良好的教育,长大后变成能独立自主的女性,是我一直努力在做,努力想做得更好的事,于是,我只能在抗争与妥协之间寻求平衡，努力去改变这种思想,这是比直接换种生活更艰难百倍的事情,而且我也不一定能成功,我尽力而为,之后再去想别的吧. 我一直不愿在网上过多展示自己的生活,这个帖子,我已经写得太多,希望能到此为止吧.非常感谢理解与支持我的人,而那些对此有意见的人,我只能说你们的生活已经好过这社会很多人了,自己多珍惜吧. 真的很感激所有喜欢这篇评论，所有回复里支持与鼓励我的人，我没有一一回复，是因为评论里有很多人讲了自己或身边人的故事，也有很多人的评论写得比我的正文更精彩，更有哲理，我不想让我刷屏的谢谢影响后来人的阅读体验，所以一起在这里跟各位说声谢谢，谢谢你们的关心，支持与鼓励，我会努力做一个好妈妈，也努力做一个更好的自己。