横道世之介

看完片子以后我一直在想，世之介自己是否了解自己是怎样的一个人？

想来按照他那种呆萌又温吞的属性，必然是不曾了解的。

而我印象深刻的地方则是当一群年轻人在海边玩乐时，世之介独自将自己泡在海水里，只露出一颗脑袋默默地看着海滩上打排球的朋友们。

这一刻我才突然觉得，即便从头到尾，他有过朋友有过恋人，但他的精神世界是独立于他人之外的。

整个故事想来也是靠朋友和恋人的记忆堆积起来，说横道世之介是主角，在我看来他又更像这些人生命里的一个过客，一起走过一个阶段便被渐渐淡忘，而在某日突然的一个场景里被人们记挂起，人人都难掩嘴角笑意，并确定地表示结识过这样一个友人是人生的幸运。

这种设定本来就很像生活本身，你见过一些人，然后就再也没见过，关于这些人的记忆只会出现在特定的某个时候。

世之介曾经是故事里所有人某段生活里的重要角色，而他这个个体对他人的意义只会在那段生活完全逝去以后才能在回味里浮出水面。

所以接近三个小时的电影里，看似记录的都是平淡的琐事，却借由回忆这个平台而变得意味深长。

进入大学，加入社团，结识朋友，约会女生。

细算来看，并没有经典好莱坞模式的高潮，但也不似有的日式小清新过分文艺到做作。

强烈的生活气息是最大的特色，演员的表演也相当自然，就好像你从身边随时都能拎出一个相差无几的普通人。

而也是因为这股真实，连世之介边吃泡面边看书，最后用筷子去翻书页的场景也能惹得观众哄堂大笑。

台词的设计也是全剧成功的要素，符合日本人絮絮叨叨拧巴拧巴的特色，又自然地造就了每个笑点。

印象中看到最后，都已然不记得全片里自己笑过多少次，倒不是因为有什么鬼斧神工的段子，而纯粹因为那种冷笑料与生活实在太贴合。

如果世之介与洋子的爱情要算故事中心的话，也充满轻松和愉悦。

而按传统编剧模式的尿性来说，富家千金和普通毛头小子的爱总是不被祝福加苦逼到荡气回肠，诚然，当片中两人二逼呵呵地约会约着约着女方贵气逼人的母上出现时，我也不禁心中一个咯噔。

而事实是，在千金家的豪华大客厅里，女生的父上仅严肃地问了两个问题，大学什么专业，有前途吗。

男生不及回答，女生就大声说可有前途了，世之介是我遇见的最有前途的人。

父上只能默默说好吧，便就默允了二位。

所以这是一个毫无压力的电影，你所需的就是揣着轻松的心情随人物而欢喜。

当然，鉴于观众都明确地知道这些都是过往的回忆，所以即便这段小年轻的青涩爱情多么动人，结局也是分离，但本片别具一格的地方也在于，它丝毫不曾刻意营造任何煽情流泪的氛围。

没有人知道他们确切是如何分手，只能猜测在女生去法国留学后他们的故事就不了了之。

而那场送别的场景里，观众所能看到的，也只有尽现的春光和欢乐的笑容。

晴朗的白日，干净的坡道，洋子穿着漂亮的洋装拖着粉色的行李箱，世之介摆弄着脖子上挂的相机，男生给女生拍照，做了一个关于第一卷菲林的承诺，而后两人急急忙忙追赶去机场的大巴车，最后开心地互相道别。

也是在最后，我们才能透过世之介拍出的照片，清晰地以主观视角看见世之介眼里的世界——初生的婴儿，呆萌的小狗，和睦的春光，百态的路人。

他以单纯友善的目光看待这个世界，而这个世界也报以他温和与平静。

就像他的好友磕磕绊绊地跟他表示自己对女人没兴趣的时候，他也只是单纯地问那你是在跟我告白么，对方恼羞成怒地说才不是你根本不是我的type，他乐呵呵地把手里啃得乱七八糟的西瓜掰成两半分一块给对方。

这段情节我个人一直非常喜欢，好友出柜的情节上演时，我明确听见身边的观众倒吸一口气，对这种事情很多人都会不自觉地设想情节要走入低谷了，而实际上导演只会下一秒告诉你，你想多了那都是没有的事，然后剧情依然轻松又稳定地在世之介式的轨道上运行。

沉重的话题总是莫名其妙的被轻松化解，想来又正是横道世之介这个普通人的不普通。

总之，横道世之介是一个快乐单纯的老好人，初恋女友评价他，说若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。

所以这个关于他的一生的电影没有悲伤和繁重，它只是以不紧不慢而又细腻的方式告诉观众，这是一个快乐的故事，无论人物的结局如何，他们希望你开心。

而回到现实，片子终了时剧院里两次经久不绝的掌声，也应足以说明电影的成功，或者说，世之介这个普通人的成功。

蘑菇卷毛蓬蓬头，憨傻呆萌的样子，单薄瘦弱的身材，随性休闲的宅男打扮，有着乐天派的单纯心态，留有最深印象的便是那张腼腆天真温暖人心的笑脸，这个名字听起来让人肃然起敬的同学，名叫横道世之介，一个再平凡普通不过的大男孩，在短暂的生命轨迹中，却留给了相识的人无数美好甜蜜的回忆，当各奔东西时过境迁后，终会在某一时刻他那熟悉却有些模糊的点滴，将化为一把神奇的钥匙，开启脑海中尘封已久的窝心记忆，会不由自主的感到欣慰、伤感而怀念，想必这样的经历会让很多人觉得十分的感同身受，在激荡着青春气息的影像中看到自己的影子。

从对现在日本电影普遍的认识来看，不少人常常浅显笼统的将其大致划分为两部分，一半是另类极端甚至带点疯狂变态恶搞趣味的类型片，一半则是被人津津乐道充满正面光明色彩的“治愈系”生活文艺片，后者现在似乎成了日本电影一种独有的品牌标签，有条不紊行云流水自然而然的叙述手法下透出一股纯净柔和的小清新气息，有种瞬间能摆脱现实烦恼和困扰的力量，将节奏放慢放轻从中感悟最平实熟悉的生活，这部电影就走了这么个路线，通过与小伙伴们相处的经历，没有跌宕起伏扣人心弦的噱头，而是以最为寻常的视角，来着重体现看似不起眼的世之介，这一生活感十足的角色，在伙伴们的心中留下的触动和感怀。

前段时间马尔克斯的离世，犹如重磅炸弹般震惊了世界文坛，一时间很多人又老调重弹的开始琢磨分析起《百年孤独》开头第一句话的牛逼之处，无疑给当时受困于呆板习惯性写作手法的作者们，指引了一条新颖惊奇的出路，影响了无数后起之辈，而这部电影的叙事结构同样有着异曲同工之妙的意味，（多年之后，小伙伴们会集体回忆起曾经给他们留下温馨深刻记忆（关心、陪伴、支持和帮助）的横道世之介。

）还原成影像的这句话则穿插在讲述以往世之介生活的历程中，步入社会成家立业后曾无话不谈帮助过的同学们，从风尘女变为电台主播曾爱慕过的成熟女性，自由游走在世界各地曾青涩交往过的富家女孩，通过以往与现实间的交织，物是人非的感慨油然而生，留不住曾经拥有的青春岁月，可以说是所有人情感上的最大软肋。

说到这片的情节或许在很多人看来，三言两语基本就可以简单概括，但其中流露出的深切情感和惆怅的情怀，即使是看惯了商业巨制刺激快节奏大片的同学，也会被这太过亲切的一切所打动，讲的可以说是和大家大同小异的共有经历，而世之介就像一座桥梁，从他的生活经历中找到了太多的共鸣之处。

友情上，和朋友谈笑风生，一起参加社团跳着逗趣的桑巴舞，见证朋友们结婚生子，为朋友不吝啬的感慨解囊。

将错就错下结识为好友，向其倾诉自己的女性烦恼，一起结伴四人游由此结下一段缘分，尾随到公园揭晓秘密后乐呵呵的分西瓜吃，朋友无非就是有福同享有难同当，但当我们步入复杂暗黑的社会，这样真挚单纯的情感已经很难寻觅了，坐看当下乏味麻木的一切，往昔美好的一面不断涌上心头，因此才会有怀旧一词的疯狂盛行。

轻盈悠扬浪漫的旋律下，一段透着羞涩懵懂的青春爱情，相信触动了不少人内心最柔软的部分，由吉高由里子饰演的祥子，单纯、体贴、温柔而善良，现在依旧清晰的记得片中她那无处不在的笑脸，和世之介初次见面在汉堡店里的大笑不止（后来受其影响重现世之介吃法时，好动容。

），在桑巴舞的表演现场，从人群中脱颖而出，乐滋滋甜美的呼唤着世之介，还有在医院被爱情的暖流打动后那美好无极限的笑容（瞬间看哭），就像是在寒冬腊月，心中升起的一堆火种，流露着一股简单而纯美的幸福感，搭配着高良健吾可爱的傻憨呆，两人就像是天造地设养眼的一对。

房间表白躲窗帘的一段尤为称赞，圣诞节太富有童话色彩了，两人稚嫩的举动比起牛奶巧克力还要香滑甜润，可惜这样的美好往往都是短暂的，后来当漫画的再次出现，那些多年后兑现约定的泛黄照片，无不让人为之伤感和遗憾，却又倍感温馨。

（信件和照片绝对的两颗超级催泪弹）卡尔维诺曾说：“死亡的真正可怖之处，正是所有可能性的永恒失落。

”世之介的人生结局看到一半的时候隐约有猜到（这种感觉在《情书》里也深有体会），或许只有这样才能更佳的升华主题渲染情境，就像是漂浮在表面的泡沫一下子极具力量的沉入到心底，积极乐观的好好先生世之介，却以这样悲伤惋惜的笔调为短暂的人生画下了句点，其中的落差无疑加重了与他有关小伙伴们的情感联系和观众的情感投入，当最后看着捧着照相机蹦蹦跳跳露出天真温暖笑脸的世之介，字幕出现的那一刻，内心五味杂陈。

人类的渺小往往在无法阻止时间的流逝、处境的变化、世事的无常和命运的摆布上体现，因此常常借由过去和信仰来作为内心的慰藉和情感寄托，也许很多事情我们没法预料或改变，但庆幸的是还有曾经结下的珍贵缘分可供怀念。

世之介的美好存在其实也可视作大家集体的青春回忆，在每个人的心中都会为他留有一席之地，是人生路上最暖心最值得回味的一抹亮色，相信不少人看完这部电影都会抱有成为像世之介那样虽平凡却能留给小伙伴们诸多美好回忆的希望。

这部电影没有狗血，没有矫情和做作，就这样平缓真挚的娓娓道来，却能令人发自内心的感慨一番，因为它够真实够自然。

就像小祥透过车窗看到昔日她和世之介一起的场景一样，现在每当路过家附近的小学门口，曾经嘻嘻哈哈过的蘑菇亭，坐在小时候和他一起追逐打闹过的草坪里，吃着曾经都爱吃的曲奇饼干，整理《哈利波特》的书籍，听到曾共同爱好的熟悉歌声，看到电影里拉手风琴的画面，脑海中也会不由的浮现出那张同样透着天真和温暖的笑脸。

大陆看青春片其实最早来自于台湾青春片，由《那些年》掀起了一波青春片热潮，因此可以说国产青春片源于台湾青春片，那台湾青春片呢？

台湾青春片源于日式青春片。

什么是青春呢，就是等你到了一些年级回想起那段时光，脑海浮现似曾相识的画面，脸上会浮现情不自禁的笑容，大部分的我们经历不了多少轰轰烈烈，但我们却能给自己和他人留下美好回忆，横道世之介的青春就是这样，也许懵懂也许犯错，没有经历什么又好像经历什么，就像祥子日后回想起他，对，他是一个普通的人。

电影其实是一个悲伤的主题，横道世之介已经死了，电影的每一段不过是他青春岁月中遇到的每个人对他的回忆，横道世之介和他的青春一起离开了这个世界却活在了人们的回忆里，就像世之介的母亲说的，也许这样说很奇怪，但能遇到世之介这样的儿子，也是她人生中的一件幸事。

剧透警告【以下没有评论，只有影片的时间线】主要出场人物：1. 主角（真路人）：横道世之介2. 世之介的小伙伴：他们才是本片的主角，说影片是由他们对世之介的点滴回忆编织而成的也不为过。

小伙伴A：仓持一平（同学）小伙伴B：阿久津唯（同学）小伙伴C：小泽（学长）小伙伴D：片濑千春（高级应召女）小伙伴E：加藤雄介（同学）小伙伴F：与谢野祥子（女友）小伙伴G：小樱（前女友）小伙伴H：室田惠介（邻居）影片主要有两个时间线，其一是世之介和他的小伙伴们在大学时的一段时间所发生的故事，其二是大概17年之后世之介的小伙伴们所发生的故事，两个时间线互相穿插。

时间线一：用普通数字表示。

（大概是80年代，左右十年吧，大概可以透过影片中的细节确定确切的年代，不过既然是小说改编，深究也没有什么意义）时间线二：用带圈数字表示。

（大体上是时间线一的17年之后）1. 世之介从长崎来东京上大学，读的是经营管理系，这一年他18岁（不出意外的话）。

2. 世之介在租住的公寓处（207室）认识了205的女邻居，并听说206里面的人可能已经死了。

3. 世之介在开学典礼上认识了同系的仓持一平。

4. 世之介在入学考试（或者别的什么，影片未具体交代）上认识了同系的阿久津唯。

然后在之后的社团招新遇到了之前的仓持一平，三人被迫（自愿？

）加入了桑巴部。

5. 世之介在表哥清志处结识了学长小泽。

6. 世之介在桑巴部的集训中得知仓持和唯已经交往且已经papapa。

①. 仓持一平找到了和女儿智世交往的男孩商谈，由于自己当年的经历，他不赞成两人的感情。

妻子阿久津唯顺路回大学看看，想起了当年的世之介，并告诉了仓持。

两人开始回忆往事。

7. 世之介通过桑巴部前辈在某酒店开始了行李员的打工。

8. 世之介与学长小泽在咖啡店约见，巧遇了高级应召女片濑千春。

随即世之介被千春借去装扮拖油瓶弟弟，摆脱客户的纠缠。

同时世之介也对千春产生了好感。

9. 世之介在课堂上找人倾诉喜欢千春的苦恼，因为认错人的关系反而结交了加藤雄介，两人成为了朋友。

两人顺势一起去吃饭，并决定一起去学车。

10. 与谢野祥子的朋友想追求加藤雄介，约了加藤4人约会，加藤让世之介来凑数。

在餐厅吃饭时世之介逗得祥子开怀大笑。

11. 祥子从加藤处打听到世之介的住址，上门邀请他去游泳。

12. 世之介在泳池再次巧遇千春，千春叮嘱世之介不要把那天的事情告诉别人。

游泳时世之介告诉祥子自己在海边长大，祥子希望暑假时和世之介一起回老家海边去玩。

13. 回老家的前一天，加藤向世之介坦言自己是gay，世之介毫无反感之意。

②. 加藤雄介和恋人谈论自己当年认识的世之介，表明认识他这辈子算是值了。

恋人对世之介的名字感到耳熟，说可能在杂志上看到过。

【此处推测为杂志上的应该是世之介作为摄影师的报道或提名，而不是世之介救人身亡的事情，后者更可能出现在新闻或者报纸上】14. 世之介回到老家，祥子已经先一步到他家了，吃过晚饭后祥子回了酒店，世之介的父母责问两人的关系。

15. 第二天，世之介带着祥子和老家的朋友们去海边玩。

世之介的旧女友小樱出现，已经和同行的另一个朋友交往。

16. 这天晚上，世之介送祥子回酒店。

两人在海边散步，祥子抱怨世之介白天只顾盯着旧女友小樱不管她。

世之介顺势搂抱祥子索吻，不料偷渡的难民登上了这片海滩。

祥子接过一位难民手中的婴儿，结果两人都被警察带走。

17. 世之介回到东京后，祥子上门告诉他之前的难民婴儿获救了。

同时世之介接到母亲的电话，婆婆去世了。

18. 世之介回老家奔丧，遇到了前女友小樱。

小樱说如果世之介死了，朋友们想起他都会开心的大笑吧。

19. 世之介再次回到东京，得知仓持和唯已经退学，于是追到仓持打工处询问究竟。

仓持说唯怀孕了，自己需要负责。

世之介开导他并表示愿意借钱帮助他。

20. 世之介某天在酒店打工时遇到了千春和她母亲。

千春客套的说有机会下次再聚。

③. 片濑千春在电台工作，因为播报新闻的关系得知了世之介为了救人而死。

21. 世之介参加桑巴活动。

祥子出现，两人约好周日一起吃饭。

22. 当天晚些时候，世之介帮仓持搬家。

仓持感谢之前世之介借钱给他，也感谢自己苦难的时刻只有世之介这么一个朋友，表示为了孩子会努力。

23. 周日，祥子的母亲上门来找世之介，并带他回家见祥子的父亲。

在简单的询问下，父亲允许了二人的交往。

在简单的询问下，两人确定了彼此在交往（吉高萌我一脸）。

24. 世之介和祥子一起过圣诞节，在雪中深情kiss，一而再，再而三。

25. 世之介从老家回来之后得知祥子滑雪时伤了脚，来医院探望。

两人不再用敬语而是直呼名字。

④. 世之介死后，祥子和他母亲联系，得知遗物中有一个只准祥子一个人拆开的信件，世之介母亲答应给祥子寄过来。

（此事件是根据信件内容推测，影片中没有直接拍摄出来）⑤. 世之介死后三个月，祥子从国外回来，收到了世之介母亲的来信，里面是用圣诞节祥子涂鸦的包装纸包着的那17年前的第一卷胶卷所冲洗出来的照片（注意照片中的事物和片尾世之介拍摄的事物是一致的，除了祥子以外的照片顺序也是一致的，估计是导演故意把祥子的往后压了XD）。

【这里有个疑问，影片中祥子的母亲询问世之介还好么，祥子回答还好，按我的理解，祥子应该在得知世之介死讯后已经和世之介母亲联络过了，并知道这封信件的存在。

之后信件的内容也表明应该是这么回事，祥子不可能在此时不知道世之介已死，所以祥子可能是撒谎来的，从表情上看也像，也许怕自己母亲担心？

】26. 祥子脚伤拆石膏后出院，世之介来接她却突然提出要去酒店papapa，祥子犹豫之后两人奔向酒店。

【影片中只拍到了祥子在犹豫，但实际上时间线二的祥子再次路过酒店时回想起了当时两人去酒店的事情，所以可以推测出来】⑥. 祥子当年4人约会时的朋友带着孩子和祥子一起吃饭，祥子在归途路过了某酒店，回想起当初两人去酒店的事情。

祥子满脸幸福的笑容，却泪流不止。

【有人认为这里两人并没有去开房，我觉得以当时两人的关系也应该差不多了，而且这里幸福的回忆想必应该是印象深刻的事情，比如骨折初愈举着拐杖跑去papapa。

而且紧接的下面的事件27也好理解了】27. 祥子在世之介家中教训他不要不分时宜的papapa（白天是用来发展剧情的，papapa这种小事睡觉时再说），世之介拿出了错投到他家邮箱的206的巧克力。

两人将巧克力还给206的住户——室田惠介。

28. 室田惠介邀请世之介参观他的摄影展，并把照相机（Canon的IV-Sb）借给他用。

29. 世之介来找仓持和唯，恰巧唯临产，于是陪同到医院，并用相机拍下了他们初生的女儿智世。

30. 世之介打电话回家问候母亲，回来时和205的女邻居聊天，表示自己已经成长了不少。

31. 祥子要去法国留学，世之介送她去机场的途中用相机拍下了祥子。

并答应这第一卷胶卷洗出来的照片要第一个给祥子看。

祥子在坐上公车后向世之介大喊“我最喜欢你了”。

世之介快乐得用相机又接着拍下了许多事物。

（在这过程中，用旁白的形式读出了世之介母亲寄给祥子的信的内容）全片完。

是大学上课的时候看的，刚开始是冲着高良建吾去的，时长3个小时的电影，平淡但又甜到心底，希望每个人都能在被别人回忆起时，不单单是一个苍白的名字，而是更丰满的像横道一样的能让人会心一笑。

他，并不出众，就是一个平凡的男孩子，平凡的让人觉得傻里傻气的孩子，从刚来大学，邻居对他的无比担心，到再次见面，说他的间隙少了很多，“间隙”少了，应该是说他成长了吧，变得认真了，变得有目标了，变得更知道自己要的是什么了。

印象最生动的应该就是刚哥对他的评价，“我觉得我很幸运，认识了他，让我觉得比别人更加幸福”，对啊，应该每个人对生命中那重要的几个人应该都是这样的评价的，多希望以后别人回忆起我，也是这样的想法，不是苍白的我的名字，而是我最真实的微笑。

可能是注定吧，在再一次重温这部电影之前，我做了一个梦，梦里大家大概是要毕业了，都想知道自己的成绩啊之类的，然后导员发了一个表，必须每个人都在上面上传自己的10张照片，全部人上传完了才可以知道自己的成绩。

梦醒了之后就想到了yonosuke，那么多的人回忆起来他，不再是一个简单的名字，更是这个有趣的人如何在当时精彩了他们的人生。

观影指南大概就是请做好要看2个小时40分钟的准备，做好了的话，请相信我，你绝对会也想要认识yonosuke这个人的，毕竟他，是那么的有趣

经历了史上最长的一个夏天之后，今天上海终于降温，于是我把很久之前就很想看的《横道世之介》给看了。

看完之后冲了个热水澡，现在感觉浑身都是暖的，不仅仅是因为热水，也是因为这部电影。

好多人说这其实不是一部青春片，我觉得，这就是一部青春片啊！

是属于所有在电影里的角色，和我们这些观众的青春片。

世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。

其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？

他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。

一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。

过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。

世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？

一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？

世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。

世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。

和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。

他还是原来那个天然呆，却多了份担当。

直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。

成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。

可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。

也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。

这才是真正的致青春。

浮夸的东京，纯情的上京大学新生。

开头的搬家镜头满满四月物语即视感。

不过也只是开头。

看简介就是一个逗比小天使治愈身边人的小故事。

傻兮兮把新邻居的客套话当真。

逗比地结识逗比朋友，但也在朋友最需要帮助的时候毫不犹豫地站出来。

逗比地加入桑巴社团，在桑巴游行的时候倒下了，还说：不要管我，你们先走！

逗比地喜欢上party girl，而一直不把他当回事的party girl在多年之后听到他的死讯之时，也莫名低落。

逗比地在深夜的公园里把自己吃到一半的西瓜掰给刚刚在他面前出柜的洁癖朋友。

逗比地被白富美给喜欢上，几经周折终于在一起，去医院里看望白富美，和白富美不停地互相呼び捨て。

雪地里的接吻场景美妙得我眼泪掉下来。

在朋友孩子出产之后，世之介给老家打电话了。

在世之介动容了，连着投了好几颗硬币进去之后，他妈妈却因为有事而要挂电话。

最后电话机找出来的硬币咣当咣当，世之介也还是笑笑。

身边的人，故作大人气，迫不及待粉饰自己。

大家都绷得紧紧的。

唯独世之介一直顶着一头乱毛，笨拙地笑着。

不急不缓地走着人生路，哀而不伤地去品尝失去。

影片最后是世之介妈妈写给祥子的信。

里面告知了世之介的死讯。

妈妈信里说“哪天有空再来老家玩，我们叙叙旧聊聊世之介”。

顿了一顿，再说“我想一定都是令人捧腹的内容吧”。

这一句真是直直地往泪点戳。

信里寄去的曾经约定的照片。

影片最后的时候是男女主角分别后，男主到处拍照的情景。

世之介刚刚接触相机，看到什么拍什么。

可爱的小狗，蓝天白云，骑自行车的欧巴桑背影，打哈欠的巡警桑，上学的女高中生，满开的樱花。

拿着相机一直边跑边笑的世之介。

他永远不会老，想想也就不那么悲伤了。

【等等，我这篇真的算在影评吗QAQ】

吉田修一的写作特征是，对主人公不做明确的直接描写。

关于《恶人》中的祐一，他曾提到“自己并未写祐一本人”。

在《恶人》的原著中，祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。

与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道“祐一这个人的形象迷雾缭绕，难以琢磨。

”在《检阅式》里，所有年轻人都只了解他人的一面，也只让他人了解自己的一面。

通过这样的方式来拼贴他人的印象，同时保持自己的形象，并以此维持正常的人际关系。

《横道世之介》的剧作法更加深化了这种方式。

在影片中，这个拥有奇怪滑稽特殊名字，从长崎来到东京念书的大学新生从头到尾，只单独出现过两次，一次在开头，一次在结尾，其余场景里，他都跟朋友厮混在一起。

当看完影片，你才发现，原来那一年时光（1987到1988）里的横道世之介，不过是他的朋友在若干年后偶然忆起故友的片段罢了。

回忆起来的时候，大部分人也只是浅浅地一笑，啊，原来我还认识那样的朋友，真乃人生的财富。

只有曾经的恋人，以及得到偶然机会的人才知道，原来这个现实中总是少一根筋，慢一个节拍的朋友，早就死翘翘了。

《横道世之介》就是这样一部温柔地散发着青春苦逼欢乐的奇怪影片。

说它奇怪，是因为它的结构实在罕见而精巧。

它的罕见不在于以众人各自的视角去拼贴一个共同认识之人的画像，这样的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用过，在那部片里，五个男人在一名女优逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的经验去推理一个他们共同的女神的死因，结果每个人轮流被认为是导致她自杀的凶手，最后却发现，原来她并非自杀，而是死于一场滑稽的火灾，才释然而归。

《横道世之介》的罕见和精巧在于，当一段和朋友的美好时光结束后，总能无痕地插入若干年后的现在时空，接着又无痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十来年的时间，根本不存在。

而在三分之二的地方，又提前揭示了横道世之介救人遇难的命运，可是基调依然轻松，回避了沉重，没有伪善的美辞丽句，没有伤感的情节剧套路，一切都是浑然天成，因为二逼青年本来就活在大家的记忆中，同时也活在观众的记忆之旅中。

然而这并不意味着世之介这个人永远阳光灿烂，正如《恶人》里的祐一在他人眼中形成了恶人的形象，世之介在朋友眼里形成了一个逗趣好玩的小男生。

也许，世之介身上有太多的阴翳和忧郁，只是，朋友们从未见过，就算见过也记不得了，毕竟，谁的记忆里又想留住一个悲伤的朋友呢，自己都已这般苦逼。

《横道世之介》没有大事件，没有连贯的线索咬合，没有所谓的三分法，三段式，有的只是主人公身上的几段不痛不痒的青春轶事，连恋爱，都止于一个吻，和一场蓄意却不成功的性爱计划。

但接近三个小时的观影时长却在不知觉中逝去，让人想抓一抓这个愣头青的尾巴，摸摸他的头，问问他，嘿，哥们，你后来都拍了些神马照片？

跳下铁轨救人时都想的啥？

冲田修一擅长对日常生活与人情温暖细腻着墨，对所谓的戏剧性有超乎商业套路之外的理解。

他的第二部长片《南极料理人》写的是一群各式各样的男人在南极观测站渡过的一年多时光，最后大家都成了好基友，在那样枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。

而2012年的《啄木鸟与雨》则讲述了歧阜县某个偏僻山村里，年长的伐木工与来到村里拍摄僵尸电影却极度缺乏自信的年轻导演之间互相实现生活救赎的温情故事。

《横道世之介》是他生活流的延续，但在时间线的处理上也是突破，那几笔现在时空的无痕插入，就像忙里偷闲抽根烟，多好。

导演在处理电影内部空间时，通过镜头的组接有意拖慢了时间的节奏，一切都仿佛都比现实慢一拍，这是他独特的时空意识，是见功力的地方，比如雷德利斯科特在《异形》里的处理。

慢节奏里，改变世之介人生轨迹的事情都毫不用力地自然发生了，然后，一切又都消失在一句简单的新闻播报里，仿佛一切都没发生过，仿佛世之介这个人像冰融化在水里，说不在了，却有过。

每个人都是他人的配角，与世之介的朋友一样，我们认识了世之介，正如我们认识了生活中的小明和小强。

也许你就是别人眼中的一个小强，他们想起时，总是抿嘴一笑，所谓记忆，就是这么个玩意儿。

有时候会想，如果我们的青春片能够如此深入浅出，没有过多的无病呻吟和故作伤感，那该多好哩。

原载《电影世界》

时间拨回三十年前，十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李，从长崎的乡下出发，经由慢悠悠的公交，转乘JR铁路线，不超过十个小时就到达了东京。

从住处邻居诡异的闹铃开始，想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。

那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？

既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。

会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。

就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。

偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。

以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。

18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。

仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。

一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。

只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。

并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？

千春的改变有他的功劳吗？

加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？

各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。

”年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。

而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。

银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。

夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。

只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。

末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。

故事开始在喧闹的东京街头，世之介和他那蓬乱的头发悄然出现在地铁站的出口，十八九岁的青涩年纪，还有即将到来的新的生活。

旅途的疲惫伴随着摇晃的地铁走向终点，来到空荡的新寝室，拉开南面的窗户倾泻的阳光瞬间将所有的顾虑冲散，安静地趴在干净的木地板，这里，是我新生活的起点，闹钟，旧衣服，枕头，这些，是我所有的过去，楼下有片新垦的田地，稀疏的油菜花以及镜头边缘的樱花勾勒出春天的气息。

与205的第一次对话，言语中稚嫩的顾虑，便是这个少年的开场白，青涩而单纯。

开学典礼的老套话语，并没有让他觉得单调乏味，也许，那正是他曾所想象的未来，仿佛，那个年纪的我们自己，希望着，未来一片光芒。

熟悉而老旧的阶梯教室，世之介与小唯的见面，呆呆地盯着而又呆呆地逃避视线接触，少年的轮廓如此得让人怀念。

令人神往的学会招新，莫名其妙加入的森巴协会，澡堂与仓持互相分享的少年的秘密，还有神神叨叨的诗人表哥，然后画面突然被切到许多年以后，那个，世之介已经消失的未来，被铭记却已然模糊的，那个人。

时间再次回到那段回忆，世之介第一次见到千春，被其成熟的魅力所吸引，于是他开始面对少年的烦恼，如何，成为一个男人，从从前那个，青涩的男孩。

命运真是件奇妙的事，一次次偶然的相遇便带来这一生中如此美丽的邂逅，世之介初遇祥子，感叹了句“原来现实中也有这样的人”，这或许就是一个男人总会去面对的问题，而祥子，声音很好听，脸不算很美但是很清秀，打扮得很有气质，然后两个年轻人的命运轨迹就开始有了交集，单纯而又美好。

听到世之介的名字，祥子捂着肚子放声大笑，“很好笑的名字，是色情小说的主角”，有时候我在想，可以如此单纯的放声大笑的年纪，真是件值得铭记的事，而祥子如此美好的性格，或许才是这段感情的开始，至少，那也是我所喜欢的。

一起吃饭，世之介毫不犹豫的拿起番茄酱而完全没有注意祥子尴尬收住的手，就像我们每每回忆到自己的过去都会忍不住自嘲，但是这样的青涩又何尝不是美好。

简单的话语，简单的口误，然后是祥子爽朗的笑声，连世之介都会觉得不知所措，再然后是那个让人怀念的吃巨无霸汉堡的方式，刀刀叉叉什么的烦死了，汉堡不是本就该这样吃，在许多年后祥子和好友用餐时，她也是如此教好友的女儿吃面包和点心。

邀请世之介游泳，又或者主动提出要去世之介的家乡，女孩子或许更容易被外表吸引，而世之介，又似乎更被成熟的千春所吸引着。

祥子来到世之介的家，世之介的父母就像两个孩子，会顾虑这些那些，也会希望这些那些，就像，我们的父母一样，然而不同的时代，无论对于爱情对于婚姻，肯定会有不同的理解，而如此单纯的情感，真的不一定要婚姻或者什么来作为结局，那样的回忆，本身就已经很美了。

夏天的海边，充满了凉爽的回忆，世之介带着祥子与从前的好友们玩耍，目光却一直在从前的女友小樱身上，青春有许多迷惘，现实也有许多矛盾，我们总会怀念什么的，也总会惋惜些什么，而那个夜晚的沙滩，祥子也会单纯地表现出吃醋，撅嘴的模样是那么的青涩。

在祥子走之前的那天，世之介接电话的语气从被打扰表现厌烦到听到“婆婆她”之后的惊愕，那一瞬我仿佛预想到某天我也会接到那样的电话，当我还在把和父母的电话当作应付的时候突然被告知什么，我不知道我会回忆到哪些东西，逝去的东西，总是很多。

世之介的死讯在时间被再次切回未来时被千春所读到，也许突然的某一瞬，千春也曾被世之介的单纯所吸引，这或许是从前那个小男孩所渴望得到的。

和祥子的再次见面是许久以后，森巴协会表演节目的时候，两个年轻人用身体语言表达着思念，而那之后，世之介也终于开始要认真对待这份感情。

被接到祥子家后世之介与其父有了一段短暂的单独接触，世之介青涩地想要打破尴尬气氛反而把关系弄得更糟，不知道会否某天我们也会遇到这样的情况。

而那时的祥子还是那么的单纯，躲在窗帘后的答复，圣诞夜的白雪与许愿，初吻与拥抱，脚印与舞蹈，医院病房的话语，其实恋人间的话语并不需要一个保姆流泪来见证，那一瞬间的眼神其实才是最值得怀念的，那时两个单纯少年所承诺的，或许并不永远，却很绚烂。

时间又一次跳到未来，当未来的祥子在计程车上路过从前的那个十字路口，仿佛看到从前的少男少女走过那个人行道，走向那份情感，就像我们某天路过某条熟悉的大街，看着从前在这里发生的事，仿佛时间又回到了那些青葱岁月，仿佛我们还没有如此苍老，而一切，依旧是那么得美好而绝望。

最后的一组照片，206的摄影师与相机，那或许是对于生活最好的诠释，从拿着玩具枪嬉戏的孩提，到懵懂的中学生，到唯美的初恋，那天的光芒总是那么得温暖，温暖得让人无法自拔，“我要是第一个看到这卷轴片的女人”，依稀记得十字路口那个一瘸一拐和我走向那个酒店的女孩，依稀记得那个阳光灿烂下午将要离我而去飞向法国的女人，依稀记得她最后对我说的话，依稀记得那天我看到的每一分每一秒每个人，我以为那是我人生中最幸福的一天，我以为未来也是如此，或许很多年后我们无法如此，也没有这般那般的爱情，至少某天他是那么得绚烂，在雪地，在海滩，在医院，在每个与你相遇的时空。

“世之介，我最喜欢你了！

”在那一瞬，我以为这就是我的一生了。