报应

地产富商王浩潮平日里仗势横行、作派实足。

对于要拿地的村民，他不择手段，即便是对于自己的家人也是动辄教训，不得有半点违抗。

偏偏他的女儿叛逆，又吸毒又结交狐朋狗友。

在一次例行的父女争吵后，女儿服气出门，却被早已内外勾结的歹徒绑架。

绑匪索要五千万赎金，王浩潮无奈只得照办，可是电话里却仍然嘴硬、威胁绑匪。

绑匪拿到赎金之后，认为有威胁，因此撕票。

富商令对自己忠心耿耿的保镖姚启初调查此事，并杀死所有的参与者。

在整个过程中，王浩潮体会到了什么是众叛亲离、什么是孤家寡人、什么是内心苦闷。

最终在完成所有报仇之后，两人一起自首！

这是一部看后很能令人感到什么是失望的片子。

因为要引入内地，主创方做了不少删减，并且更改了结局。

这样一来，不但情节上显得零碎、衔接不够平顺，连结尾都变得很和谐，犹如狗尾续貂。

同时，影片情节上也有不少值得商榷的地方：首先女助理内外勾结绑匪的目的性不甚明确；其次绑匪撕票的原因太过牵强，杀人动机都不明显的情况下去杀人，除非绑匪头是个神经病，可是影片也没有交代。

情节零碎，人物塑造上也流于表面化和程式化。

黄秋生、任贤齐的表演还算中规中矩，只是影片的形式不能让他们有太多的发挥。

同时很质疑任贤齐是否合适饰演保镖这个角色，他看着既不像前蛊惑仔、也不像强悍的保镖。

没什么亮点、也没什么值得回味的情节，看后即忘是本片的特点。

结局：黄放过了那个女的，自己寻找解脱，不想和任再见面了。

然后他到他女儿想要去的玻利维亚盐湖去了，带他女儿的牌位过去，满足其遗愿任执行5000万遗产计划，放了点钱在前妻家，以去俄罗斯公干几年为由，跟他儿子告别，准备等失踪七年让他妻、子领取遗产

因为怕遭遇和谐版，一直拖到现在才看了《报应》。

罗永昌还是有想法的。

《报应》是银河出品里很少见的，把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。

而且，一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达（爱情片除外），《报应》的第一男主角黄秋生，几乎可以说是通片感情戏。

——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界，逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地（《放•逐》、《复仇》）里去的时候，他手底下的（包括受其影响的）一班干将，如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路，越来越成为一个难以回避的问题。

就这一点而言，《报应》所体现出来的新变化，不应该视作创作者的无意为之。

只是可惜，罗永昌Hold不住。

《报应》并不鲜见水准之上的段落。

比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节，都拍得不怯，特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏，依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式，你来我往，动静交错，拍出很不俗的效果。

但一转到家庭戏，转到决定这部作品个性的、篇幅很重的讲述黄秋生和两个子女、和后妻张可颐之间关系的情节上的时候，镜头语言几乎是立刻就陷入了一种不可思议的、抓不住重点的局促当中。

这种犹如小学生般、面对素材不知从何着手的慌乱，居然和前述那些有风度的、底气十足而又举重若轻的（武戏）段落同时存在于一部电影当中，实在很让人觉得不适。

很自然就会想到，罗永昌功力不够。

作为从风格强烈的大导演手底下出徒的罗永昌，对于形式感的追攫似乎缺乏应有的主动性。

动起来的部分，夜景里的路灯和小街，黑白对比强烈的暗影，空间，布局……纯是老杜面目。

他想拍新的对象，拍家庭，拍那些从亲情和伦常里化生出来的剧力，本来是不错的，但这一套东西，在老杜的电影语言体系里，没有相近的模式可以参考。

而罗永昌也没有能力提出任何可行的解决方案。

银河最擅长的电影技法之一，是从都市的室内外景观当中，提炼出常见却又是独特的意象，将其放大，作为某种符号来承载意义和感情（比如杜琪峰电影里经常被浓墨重彩描绘的街道、茶餐厅，《暗战》里的小巴，《枪火》里的纸团，等等）。

但在《报应》（的家庭戏份）里，你完全看不到类似的迹象。

一切都在无从着手中被草草带过。

《报应》或许从剧本的层面上看没有问题，但这改变不了成品“夹生”的窘境，也就因此达不到在立意上企图达到的强点。

（这里岔开去说两句。

我们从小受“中心思想”“段落大意”思维方式影响太深，看一个电影（或小说等等），经常见人评说其主题有多深刻，于是该作品有多了不起云云。

对这两者间的因果关系，我始终难以为然。

同样是登顶珠穆朗玛，自己从山脚下一步步登上去，和从直升飞机上跳下去，是完全不同的两码事。

艺术的艰难（同时也是它的美妙），乃在于以人本身的力量，去探到常人难以触及的境地。

在这一点上，艺术和竞技体育没有两样。

打个比方，如果你平地摸高3米5，或许已经有资格去打NBA；但如果你搬个梯子，说我手一伸就能碰到篮板上沿，没人会把你当盘菜。

——在艺术作品里，主题永远是和形式纠缠在一起，并最终通过形式自然表现出来。

电影亦然。

而电影的形式，从来都不是文字。

把电影视作所谓剧本的影像化，缺乏对电影本体特质的尊重，是内地少见在电影美学上有独特创见的风格化导演的重要原因。

）但是，仔细想来——与其说这纯是罗永昌的问题，倒不如说，是老杜（银河）的这一套电影语言，有着先天的局限。

就像成龙之于李小龙那样，杜琪峰的电影语言，是从对80年代港片黄金时期的张扬炽烈的反动发展而来的。

与吴宇森模式的夸张、渲染不同，杜琪峰的美学更多体现出“以动补静，以静制动”的特征。

“以动补静”，亦即所谓的文戏武拍；而“以静制动”，则表现为越是动作场面，越是紧张（甚至残酷）的戏份，镜头越是克制的倾向，往往画面里张狂暴戾，血溅五步，画面外却以绝大力量，硬生生一个单镜头凝定不动，表现出拒绝迎合观众习惯的观影期待的态度。

这种刻意为之的静与动、动与静之间的反差，在镜头与内容之间发展出一种带有对抗性的撕扯力。

而这种力量，往往又建立在一种优雅冷静的、宛如游戏般的节奏之上。

动、静、游戏，三者结合，杜琪峰电影的独特形式感就此形成。

但再怎样反动，老杜的电影也都与现实主义无关；调子再冷，底子还是浪漫。

这就是香港电影。

至于老杜（银河）的电影，就更加是一个诗化以后的世界。

什么叫诗？

两个人（或几个人），没有一点关系的，可以为一个莫名其妙的理由一起去闯世界，可以爱爱得要死，恨恨得要死，这就是诗。

如果有关系的，就不是诗。

死生契阔的朋友，是诗；萍水相逢的爱情，是诗；甚至残酷环境里微弱的希望或者冰冷的绝望，都是诗；但老公和老婆，不是诗；父亲和儿子女儿，不是诗。

普通人不相信的做不到的，是诗；那些日常的，在现实里维系着人和人的，不是诗。

因为无论拍不拍出来，老杜电影里隐含的最大的敌人，从来都是这个现实的世界。

因此，越是虚的、稀有的、不牢靠的东西，越可以在老杜独特的撕扯方式下，扯出令人动容的张力。

而那些本来就存在在现实里的，和那些他要反抗的东西混沌成一片的，想要撕扯也无从下手的——对不起，不兼容。

《报应》让我明白地看到了这种不兼容。

本来觉得，《报应》是罗永昌没有拍好。

但后来想，如果是老杜自己来拍，面对那些家常伦理、一地鸡毛，他又会怎么拍呢？

我想象不出来。

《报应》更象是银河一次失败的试验。

想要用既有的模式去拍一些新东西，结果验出的是自己的短处。

但这也比重复自己好，不是么？

虽然片子拖拖拉拉，来来回回的，倒是耐着性子看完了，为的是一究真相，但是，可惜没能如愿。。。。

哦，忘了，我看的是港版，非天朝太监版哦（港版结局请自己去查吧，网上很多）。

下面提几个一直都没能搞明白的剧情吧，盼有识之士给与解答。

1、大熊在交接人质时当场就拿到了现金报酬，之后才捡到的手表，为毛还要去当手表呢？？？

片中显示来赎回时大熊手里有很多的钱，只拿了其中一卷就把手表赎走了，对此表示无法理解。

本人猜测：那是个赌场？

输光了才把手表压上的？

然后回家拿钱再来赌？

只有这样才能解释清楚。

但是看影片中场景是个餐厅啊。

2、绑匪就因为黄秋生凶他，他就撕票杀人？？

他难道不知道这样会更加激怒对方继而报复吗？

杀了他女儿就能没有后患？

何况任谁是被绑者父亲，对绑匪讲话脾气也好不了哪去吧？！

这是什么狗血思维和狗血编剧啊？？？

以本人的智商实在是想不明白，杜琪峰老师能给个理由吗？？

3、绑匪阿鹏都领到赎金了，人也杀了，干嘛还要回到杀人现场？？？

依照常理，藏匿人质和杀人现场都不应该是凶犯的住处，并且拿钱后至少应该跑路或者藏身一段时间吧？

阿鹏到底回来干嘛呢？

给个理由先？？

4、阿初和阿鹏最后的手枪对射，距离只有不超过10米，镜头里至少互相射中对方数枪，且阿初之前腹部被击中一枪，结果镜头一转，阿初跟个没事人儿似的，这体质，只能用奥特曼变身来形容了。。。

5、最后的女保镖艾米，冲着那么点的小女儿大吼一声快跑，继而转身跳楼，什么意思？？

她认为小孩能跑过俩大男人？

还是以为她从楼上跳下去能赶上超人来就她啊？？

镜头里除了那雨棚明显没有下去的路线。。。

是要自杀？？

真是无语啊。。。

要是想逃，为什么不早跑路啊？？

6、王家女儿吸毒上瘾就罢了，为毛设计出个心脏病啊？？？

心脏病去哪拿药不行啊，非要去找私人医生？？

非要这样设计破绽，导演你至少在前面把这病交待一下吧？？？

7、总之，剧情真的很狗血！

破绽实在有够多！！

银河影响是2000年以来港片的擎旗手，每部片子都能引起不小的讨论，不管是《暗花》《暗战》还是《文雀》看起来都别有一番风味。

《黑社会》后杜琪峰就有点退居二线的味道，重点培养接班的是罗永昌、郑保瑞，其中罗永昌算是演戏很好的导演，片子质量一直不怎么高，遗落租来磕磕绊绊，杜琪峰费了不少劲，成效不大。

《报应》片名充满了直白的银河映像风，万般皆是命，半点不由人，一般都是通过一个故事告诉观众，因果报应，没想到这次不装了，直接上来就用片名赤裸裸的把中心思想宣告天下，这要是当年看了大陆上映版，结尾主仆二人快快乐乐了去自首，还觉得这片子没剪，理解能力一定能把老师愁死。

当年的银河映像，一面想保持创作自由度，一边想赚大陆的钱，两全不能齐美，就搞出了不少大陆特供结局，把很多还不错的片子，改的让人摸不着头脑。

这方面《报应》不过是换了个结尾，改了个片名《迷途追凶》算是不错了。

最离谱的是《豪情》，可以把一部兄弟情深的情色大佬创业史改成卧底警匪片，名字更是八竿子不打的《天罗地网》。

《报应》故事非常简单，中国传统家长作风的地产富豪再管教子女、对待妻女方面妥妥大男子主义。

女儿叛逆交接狐朋狗友，吸毒，儿子不听从安排学医，要去学音乐。

续弦虽然对自己很崇拜，多少有点受委屈的的感觉。

周围的人里似乎只有坐过牢、离异的保镖能搭上话。

某天，女儿要钱去玻利维亚看天空之镜未果，旋即失踪，顶着女儿自导自演绑架案的疑虑，富豪决定花钱买平安，结果交钱见不到人，安排保镖调查，发现女儿被杀，愤而要绑匪偿命，遂决定执行私刑，在给足保镖安家费后，保镖开始追杀绑匪，过程真实简单，没玩花活，就是平铺直叙，最终绑匪全灭。

富豪却发现原来的女保镖牵涉其中，为绑匪通风报信，于是和保镖杀上门去，本意要看着女人坠楼，却因为被小女孩打动，放弃报仇。

最终站在天空之境抛洒女儿骨灰。

如此简单的故事，所谓的报应不爽，并没有什么能让人感到震撼的，唯一打动人的事为人父的艰辛。

努力工作赚钱养家，会被批评父爱缺失，宅在家里主打陪伴，会被说没有事业心，家人总觉得父亲应该随时掏得出钱养家糊口，有事发生随时随地都可依靠。

问题是父亲也是一个人，又不是神，能分身。

《报应》评分不高，主要时候受了内地特供版影响，其次就是观众的年龄层次，年轻、没有孩子的观众，很难感受到为人父那种压力。

而把一个受到事业、家庭双重压力的中年男人诠释的如此到位，也非金像影帝莫属。

他与凯奇在同样题材《天气预报员》中的表现不相上下PS：很久前香港有一个非常优秀的演员，可惜了。

一直以为一部电影里只要有黄秋生的话他即使站在那里什么都不做都是一种高调或许这就叫做气场吧小齐演技也不错只是剧情过于俗烂没有新意其实想想编剧什么的，也是凡人哪里会有出不完的点子和新奇想法但是····未免也太没有一丁点的看点了吧？

这片子如果不算搞笑片，就只能归于励志片了。

女儿想去风景名胜，最终梦想成真。

儿子想上音乐学院，最终远走高飞。

老婆不想当佣人，最终潇洒出走。

助理总想小姐老实一点，果然小姐连动都不动了。

保镖总想让儿子过上好日子，果然儿子有了一辈子都花不完的钱。

只有杀手比较怪异，不知道他为什么看上了小姐，为什么要那5000万，取钱的手段那么叫绝，取来后却放在保险柜里专等别人来索命，也许他的志向就是死的难看一点吧，果然如其所愿。

不过最有志的当然是黄秋生，他最担心的就是看错人，结果小任果然不辱使命，成为唯一没被看错的人。

其实，如果最后大boss是小任的话，这个电影就最变态，也最好看了。

好吧 是因为报纸上点评的挺好的 然后抱着是嫩模 黄秋生 任贤齐演不一样的style 才看的 一开篇不错。

至少让还停留在90年代阿 0几年阿 蛊惑仔阿的形象感觉的我 有了原来绑架那种撕票 让人窒息 是开始用那样的胶带 然后 初在发现尸体时 是像开封保鲜膜的感觉 把Daisy 捆绑了的头带 撕开的 这个还瞒cool的什么极具残忍的手法阿 割据 铁锤敲打 枪击 是不是还不够呢 虽然不是属于重口味的型 但至少 要有让我少许尖叫 或忍不住快速捂眼睛的状况 很可惜 是没有的。

所以抱着害怕心里想要去看的 大可放心至于影片必不可少的感情戏 更注重亲情的缺乏沟通与了解 无论是王海潮和他现任老婆的 王认为女儿Daisy自己绑架自己的 还是初与他中一儿子的 都是选择把事情往自己身上扛 哪怕意见或最后的告知 都没有与亲人相说 这是当代家庭的一个盲点 确实需要注意 影片中开头一幕 王怀念女儿 去到天空之境 在还在开车的时候 周围像一大片的镜子 而转着手盘 就像在空中 开着飞机的感觉 好梦幻不真实 在加配着悲伤的情感 好迷离天空之境 那个位于玻利维亚西南部的乌尤尼小镇附近 世界最大的盐沼是Daisy 愤气要去找朋友的地方 是王并不相信女儿 认为拿钱不戒的借口 是一个美丽的遗憾总的还可以 不过ending 真的太太太烂了吧 以终身监禁作为终结 把原本充满报复 钱财 犯罪的片子 有了一个 罪恶终有报的结局 符合现实道德律法 可是作为影片 应该有一个与前面铺垫与高潮 相当的结局更为好

港版原名叫 报应 广电总局硬生生的翻译成迷途追凶这个狗血名字 大陆版结尾字幕 两人最终自首 并被判处终身监禁 港版结尾 黄秋生一个人开着车,来到了天空之镜,撒下爱女的骨灰，痛哭。

和片头遥相呼应.个人认为通过电影我们可以得到一个真正的结局 片中有个场景 就是任贤齐打电话给他的儿子说 自己被公司派到俄罗斯 几年后才回来 在他帮助黄秋生找寻凶手的过程中心里起了很大的变化 从一开始的为了义无反顾的报答黄秋生的知遇之恩和大小姐之间的友谊而惩罚凶手 到了最后他和黄秋生放过了内鬼 期间小齐内心从复仇到放下有这么个过度 去俄罗斯象征着 他要开始一段新的人生 一个不再有仇恨的人生...本片的主角其实是黄秋生扮演的大款 典型的钱多但命苦..女儿叛逆儿子懦弱 片中收地一事很多人认为无关紧要 其实不然 片中黄秋生这个人把家庭和事业混为一谈 对家人和员工都很苛责 片中他老婆有句话是 "我是你老婆不是你佣人" 体现出黄是个很固执很强权的人 要么不做要做就一定要做好 收地一事曹查理办得很糟糕 最后黄说不要搞了 但是曹查理还是说 我不是为了钱而是我答应你的事 我一定做到说明 黄本身就是这样的人 有什么样的老板就有什么样的经理...最后那个绑匪死的时候说 要不是黄态度蛮横 霸道 他不会杀人灭口 就是因为电话中黄说 "他怎么也会找到绑匪"绑匪才会杀人的 是黄的固执性格害死了自己的女儿 因为固执 他儿子学不了懦弱不敢有自己的意见 因为固执 他老婆最后离开了他 因为固执害死了曹查理 当然因为固执 他女儿叛逆到吸毒 黄一直活在自己的世界中 到了最后他抱着女儿的骨灰去了玻利维亚的天空之境 痛哭 应该是明白了 他的固执使他 丢失了美好的家庭和亲人

我是先看了这个电影的影评（其中有个貌似过度解读的影评）才看的电影，也正如有位网友所说这部电影看下来如果对慧慧的十字架没有注意到的话，那这部电影就是一部再普通不过的电影，但说实话我也只是看了一遍，我感觉应该没那么复杂也不是很多网友想象的那么简单，助手艾米是老板的小三并为她生了一个女儿，大鹏可能就是艾米的老公，大鹏亲手杀死了老板的女儿不是因为什么老板对他凶而是他的女儿已经被老板给毁了（他的女人跟老板生了女儿鸠占鹊巢）这是一点报应，报应应该是指因果，因是老板跟大鹏的老婆艾米有奸情生下女儿，果是大鹏杀了老板的女儿。

因是老板的手下太恶自己退休也不放过那片地，果就是被村民干死，那个凶手因喜欢赌博而发狂绑架人也因赌博而死（他的表在赌场典当说明他是一个赌起来不会理智的人，而这个绑架何尝不是赌一把呢）任贤齐和他儿子的关系等长大了就是王浩草和她女儿的关系，任贤齐失踪七年王的女儿在美国长大，因是为了所谓不得已的苦衷忽略了对下一代的关心，任由现实社会腐蚀，人最重要也最相对真实和最值得依靠的是亲情（电影里面人与人之间的关系爱情没有看到一点）有的只是对亲情的戏谑（黛米的朋友所说的理想就是等老爸死好分的财产）这个世界不应该死这样，人不该是这样，责任在哪？

官商勾结破坏老百姓的家园所谓重建，自己的家园早成废墟，当然剧情里说那个出租车司机有5000万的财产没看懂所以我说的只是一点自己不全面不成熟的意见，望请教