狂情错爱
Trolösa,不忠,Faithless
导演:丽芙·乌尔曼
主演:莱娜·恩卓,厄兰·约瑟夫森,克里斯特·亨利卡森,Thomas Hanzon,Michelle Gylemo,Juni Dahr,菲利普·赞丹,Thérèse Brunnander,玛丽·理查德森,斯蒂娜·艾克布罗德,约翰·拉
类型:电影地区:瑞典,意大利,德国,芬兰,挪威语言:瑞典语,法语年份:2000
简介:玛丽安(莱娜·恩卓 Lena Endre 饰)和马库斯(Thomas Hanzon 饰)结婚多年,她对丈夫的激情早就被时光磨平,反倒是丈夫的朋友大卫(克里斯特·亨里克森 Krister Henriksson 饰)的身影渐渐吸引了玛丽安的注意。随着时间的推移,两人再也无法抑制内心里喷薄欲出的感情,走上了偷情的不归路..详细 >
情感细腻,人物呈现到位,引人思考,值得一看。
生活这么艰难,只有法国人才有心思讨论爱情。
别再问我为什么离婚
角色依偎在作者身旁缓缓讲述,作者与虚构角色的交流,好喜欢这样的形式;三角恋情真的电影最爱母题LOL。
这个片子比较有意思的是它的结构,约瑟夫森在剧中扮演了伯格曼或者说作者,他创造了一个女性角色取名玛丽安,并“虚构”了一个关于玛丽安的出轨故事。但从音乐盒这个道具可以看出,这是作者本人经历的故事,他是故事中的大卫。概念上有点接近元小说,把创作过程一并展现出来。
一直居家办公,北京这会零下8℃,刚下楼去做了核酸,凛冽的寒风刺骨,看完电影后恍惚大脑被寒冷刺激而清醒。无意偶遇这样风格的电影,刚开始差点放弃,觉得俩人对话,女主语言很啰嗦,描述细致入微,随着情节深入,竟然看起来很舒服,如同一个朋友为你徐徐道来她的经历。与她一起感受苦乐悲喜,人性凸现出来,仿佛忘记这是一部电影,而是真实生活。人性的释放和放纵,获得自由和短暂的甜蜜情爱后,一地鸡毛的生活惩罚了每一个人,不堪忍受痛苦煎熬的人选择了以死了结一切。此电影勾起我了解瑞典电影的兴趣……
大师最后一部,曾经的伴侣执导,感情的转移以及造成的伤害,回过头看,似乎是无法解决的。
愧疚是放纵的产物,情绪的毒药。
但凡冷静地坐下来谈婚姻,都是要冲击深度的作品,这部伯格曼的精彩编剧,从第一秒就开始,这背后的创作对即将观看的人群虎视眈眈,注定是一个危险的故事。伯格曼对丽芙乌曼的执导风格也有一定的影响,这个故事很长,是关于罪恶的循环,或者是我们微小的动机在语言中被放大,那种不安令人紧张。但电影的观感很好,就像是听朋友讲述了一夜她的人生故事,五味杂陈又过渡为平实,走出家门已经秋风渐起,一片树叶落在后脖颈上,凉凉的,情感远去而不知所踪。
看不太懂
编剧和导演功底很强,太过于真实地展示了婚姻生活中的常态,因不粉饰而可能引起不适。
影片把家庭破裂和人们彼此伤害的过程,描述得相对细腻和克制,没有破口大骂的总结,给观众留下更好的反思空间。似乎没有舒服的爱这回事。
这个翻译是认真的吗…
创作是如此充实,又是如此痛苦。男主这个人物形象简直太伯格曼了……
LJBD BFI
只能是丽芙·乌曼才能拍成的伯格曼电影,独一无二的作品,另一种形式的《婚姻生活》
叙事手法眼前一亮
在追忆中自觉或无意识的“二度创作”,主观视角或多或少混淆或篡改了记忆具有皮格马利翁效应的事件参与者逸出文本,成为主宰、定性过往的决定者;老伯的编剧委实强大,Liv的执导亦不遑多让,无望如地狱的情感拉锯,在嫉妒和欲望中全部化为灰烬,不知映射了多少真实的血泪痛楚。
或许「爱情」与「创作」最大的共通点在于「私人化」,世界本来悲喜不同,而在情感中的个体表达夹在了太多私货,要获得观众共情就要媚俗,而特立独行则会激发更大的抗拒;同样观众对于「感情景观」也无法忍受太过于狗血的激情,甚至于出人意料的反逻辑,当男女关系过于直白或者就事论事之后,也就剩下一地鸡毛了。
没办法对这种一脉相承的絮絮叨叨免疫