饥饿站台2

首先是设定1。

有333层，666个人（恶魔数），每个人可以选一样食物和一样物品2。

有一个开悟者设定规模，犯规者会被杀。

瘦高者执法，背判反抗者一定死。

3。

每个人只能吃自己的食物，其它人自愿分食可以食，其余皆不能吃，否者犯规受罚。

4。

死了的瘦高者的食物倒厕所，如果吃了也是犯规受罚。

受罚有断手或是刺瞎眼。

5。

每满一个月自动再随机分楼层。

第一部没这么些设定，还没出现开悟者，也没有什么要守的规则。

所以可以看成是人性使然，贪生怕死，贪得无厌。

这一部是前转，搞得很想角中的教条，完全没有逻辑可谈。

1。

电梯没有动力，也不知道是乍么飞起下降的，而且每层没动力却无限负重，哪怕全站上人！

2。

如果都守规则，谁都是可以吃上自己的食物的。

而且吃了别人的会被打死！

吃了会死，不吃只是少点口欲乐趣，谁会选吃？？

食物不能留存，如果吃饱了没把自己的食物吃完也是犯规。

所以蛋糕那么大是准备分多少人吃？？

3.同理333层的人每个人都选了自己喜欢的食物，所以不会有人不怕死或罚！

等着吃自己的就好了，这样333层一样会吃上食物，而不只是吃人。

但最高才下到175层，说明前面最少有250人死了，被地底人吃。

4。

食物倒厕所就很搞笑，先不说浪费，就是汉堡和面包都是面，烤全鸡和烤鸡翅和全家桶有区别？

能区别吗?一大台子食物本来就混叠在一起，而且时不时还上去打架，食物都是地板扫下来的！！

再分开区别合理？

5。

执法者和反判者都不一定有武器。

第一部主角就是带一本书再说这种地方本来是去除罪的，带武器有什么用？？

吃饱了反而是需要精神粮食。

先不说这个问题，断手瞎眼哪能治疗？

如何恢复的？

普通人断一根手指都得三个月才能不痛。

这地牢没药品，连绷带止血都不会有。

6。

规矩是只能吃自己的食物，用自己的物品，所以正常一个犯人会选什么带？

如何安全渡过下半生？

7。

最无语是最底层还有下一阶的地牢。

小孩子是得了冠军才有资格到成人的地牢。。

（就如受精跑的精子）搞得魔幻又不现实。

出生地牢，社会地牢，那地牢出去后的世界是什么？？

其它更多的是莫名其妙了，怪不得尖刀叔能活到第一部中·

当片头出现网飞logo的时候，我脑海里一个大大的危就出来了，网飞简直是近代电影史上的一颗绊脚石，网飞电影最近的标签是 白左 圣母 lgbt zzzq……总之都是些违背人本性的玩意儿 ，这些标签不适合出现在惊悚片的黑暗法则里，准确说不是不能强制塞入这些元素，而是你的剧本拿捏不住。

一部好的电影一定是有目的性的，这部电影可以有两个目的，第一个目的，我要逃离狱坑，如果我要逃离狱坑，我必须先活下去，如果我要活下去，那就需要分析一下当下的情况，显而易见，在狱坑里想活下去，最好的方式就是遵守忠诚派定下的秩序，在这个秩序之下，至少能保证有一部分人能吃到东西，而女主选择了饱吃一顿，往后顿顿饿的做法，说好听的，她要自由，要民主，她要打破既有规则，搞的就是白左那套不顾后果瞎胡闹的活儿，后果是她破坏了整个监狱的秩序，搞的第一部的男主角一出场就陷入极为艰难的处境，然后整部电影就失序了。

这个世界有很多关于越狱的电影，我从来没有看过哪部越狱电影的主题不是越狱，而是在监狱里搞民主，咱就说，你都进来了，就别搞白左那套了，先活下去吧，所以正确的拍法应该是女主角在维持了现有的规则下，发动狱友传递信息，然后再想方设法逃出去，怎么逃出去很有拍点，密室题材总是有无穷无尽的思路，而电影的另一个关键点就是补全电影的世界观，这是第一部留给第二部最大的拍摄空间，监狱究竟是什么样的存在，是漂浮在外太空，还是在地底深处，到底有没有人出去过，监狱所谓的管理者又是谁，是为了满足某些当权者bt的斗兽欲，还是其它什么，这些都是可以拍的，且看看本片是怎么拍的，一个艺术家说她想思考人生，然后进了监狱，一开始她很遵守规则的，胖子的死让她更加遵守规则，然后突然有一天，她决定成为执法之手，主动下去惩戒那些不遵守规则的人，上下两层的人好说歹说不让她去，她愣是拉都拉不住，老娘就是要去，她还带上了她只有一只手的室友，然后她就去了，最后被罚砍掉一条胳膊，那些当初没能阻止她的人也受了牵连，然后她就心态崩了，要搞什么民主自制，说白了就是闹情绪，其实女主的思维转变恰恰说明瞎子的惩戒制度是正确的，甚至瞎子的惩戒制度都不够严苛，严苛一点应该是直接取了她的命，从女主的视角来看，瞎子制度似乎有些疯狂了，但从整个体系来看，瞎子其实是对的，既然已经安排了执法者做事，你就千万别干涉，你的目的是传递上下层信息，吃了你那份不该扔进马桶的食物，做好自己，你一老百姓非要干警察的活，那能行吗?整个过程是啥样的?女主拉了三四个人下去惩罚破坏规则的人，因为不专业，死的死，伤的伤，最离谱的是理应被处死的那个人还在女主的圣母心态下保了性命，故事拍到这里，我已经很胸闷了，因为整个故事已经在失序，这导致这部电影没有所谓的高潮，因为女主对付的人是制定规则的人，而制定规则的人恰巧定下的规则是对大家最有利的，女主所作所为无法说服大部分观众与她站在一起，我并不是认同瞎子，在故事所构建的极端的情况下，就需要极端的规则，因为活下去才是最重要的，说白了，这也是第一部男主角一直希望有的规则，每人只吃自己一份，最后送上一份奶油布丁，传达出我们并不是野兽的信息。

而，最尴尬的是这部电影甚至不知道该怎么收尾，如果说第一部结尾送小女孩上去传达的是理想主义，那么第二部再送一个小孩上去，是纯尴，我只会觉得工作人员好累啊，哪个大聪明又送了个小孩上来，你们消停消停，好好坐牢吧，又不是小孩送上来我就能抱回家，我还得还回去的，公司有规定的。

2019已经是五年前。

彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在开放式的结局中，让观众对人性陷入长久的思索。

五载过后，《饥饿站台2》来了。

还是那个导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。

差得地方方方面面，其中最关键的是，易接收程度。

电影作为大众艺术，是要考虑普适性的。

就这点来说，第一部做得相当不错。

扎实的设定铺垫，直白的人性展现，九成九的观众看后都能明白导演想要表达的主题，并能据此引发观众自己对这个世界的认知讨论。

一座333层的垂直监狱，每层两个犯人。

载满食物的平台，每天会从第一层开始下降至底层。

上层人吃过了，下层人再吃上层人的残羹剩饭。

上层人吃饱了、吃光了，下层人就饿肚子、没得吃。

没得吃怎么办？

不是还有一个“狱友”吗？

那就吃人好了。

狱友的设定，尤其精妙。

一个人只能干瞪眼，唯有两个人，才能催生出不可思议的精彩。

肉眼可见，片子映射的正是社会的阶级固化。

《雪国列车》与之类似，但相比之下，《雪国列车》更现实些。

上层人还得指着下层人生小娃娃维持列车正常运行。

反观《饥饿站台》，更极端，更寓言化。

下层人的死活与上层人无关。

可以肆无忌惮的在上一层站台上朝着下面吃喝拉撒，完全不顾下层人。

如果影片只是这个设定，惊悚归惊悚，还是显得简单了些。

于是就有了另一个可贵的设定。

囚犯的层数，每个月互换一层。

这个月在199层吃屁，下个月可能就到了第一层当人上人。

曾经给你拉过屎的人，如今跑到了你的下面。

他们大快朵颐的时候不顾我们的死活，有朝一日主动权到了我们手里······

整个故事得以灵活运转，这个设定功不可没。

再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃人、爆头等等。

堪称简简单单、有里有面。

《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不意外。

再来看《饥饿站台2》。

在易接受程度上与第一部有如云泥。

整部片子拍得相当私人。

导演并没有从观众角度出发，完全是自己撒开欢了玩。

像极了影片中的上层人士，不管观众能否接受。

很多表象看得人云里雾里。

不知所谓。

尤其对于没有看过前作的观众来说，非常不友好。

影片没有任何故事、设定的铺垫，上来就默认所有观众都看过第一部，直接展开叙事。

设定方面，应该，我只能说应该是承接第一部。

因为影片没有特别说明，所以作为看过第一部的观众只能如此默认。

没看过第一部的观众，建议先去补了再来看，否则容易两眼一抹黑。

第一部的冲突是阶级之间，是下层人与上层人的斗争。

第二部则将重点放在了两个派系之间。

不再区分上层人与下层人，默认所有人都可以上下自由穿梭。

囚犯们是一个团体，团体里滋生两个派系。

照电影里的说法，一派人是忠诚派，另一派是野蛮人，也可以称之为自由派。

忠诚派认为，所有人应该团结一致，每层都要定量吃饭，以保证所有人都活下去。

对此还制定了相关的“法律”，有相关的惩罚措施。

比如即使谁死了，下一层的人也不准吃原本属于死去战友的食物。

哪怕倒掉也不准吃。

自由派则不管，奉行的是老一套丛林法则，上层人随意吃，下层人吃屁。

两派人因此而常坐着站台上下，战斗。

故事到这，还算在可接受的范围内，观众还有得思索、讨论。

越往后面，导演越放飞。

他试着将自己对世界的看法融入其中。

他太想让观众懂他。

又不想让观众太容易就看懂，显得他没有深度。

于是在影片中注入大量的抽象画面，强迫让观众去做阅读理解。

结果显而易见。

观众并不买账。

《饥饿站台1》的火爆是因为导演发人深省的哲学思维吗？

是因为他的表达让人振聋发聩吗？

并不是。

是影片在某些方面映射了现实，其阶级问题的呈现让观众感受到了共鸣，于是为其鼓掌。

如果说《饥饿站台1》作为导演的处女作，是扎实的、是真诚的、是服务于观众的。

那么《饥饿站台2》就是导演一夜成名后的虚浮、高傲，凌驾于观众之上的作品。

这便是《饥饿站台2》口碑大跌的核心所在。

导演的思想出了问题。

除此之外，角色塑造的重点是那么显得多余与不合时宜。

作为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角本身压根不重要。

主角的存在，更像是一个人形摄影机，记录下故事中的一切，得以让观众看到。

说白了，主角就是工具人。

这是题材所限，并非缺点，而是特点。

都不用多少年过去，哪怕只是一两个月之后，当观众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？

他的家庭，他的孩子，如何如何？

并不会，观众只会记住电影的设定，记住阶级问题的残酷，记住吃人社会的悲凉。

这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。

第一部的主角塑造就相当克制，他所有的表现，都像是一个来自正常社会，有着正常道德观念的正常人，仅此而已，就够了。

反观《饥饿站台2》，一个男主角，一个女主角。

男主角的谎言，他的学历、妻子、父母，经历。

女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了遗忘过去等等。

最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了还是死了。

不是，谁在乎啊？

这该是影片的重点吗？

一个俨然该是社会学挖掘人性的严肃题材，格局拉得这么大。

愣是掺杂进来两个并不是那么重要的个体探讨。

真不是为了凑时长吗？

本来此前两个派系的对决，还算蛮有看点。

比如看到忠诚派的暴力执行，随意用自造的“法律”惩罚他人，断臂、杀人等。

我还当是接下来要进行人权平等的探讨了，没曾想画风一转，研究起个体命运、自我救赎了？

换句话说，原本饥饿站台大开大合，所映射的硬核“阶级问题”设定，导演将其完全抛弃，转而另辟小道，用抽象画面玩起了浅薄没劲的自我表达。

导演那张脸下面，藏的不会是宋江吧？

被招安了？

吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台3》的诞生。

真要拍的话，试着找个韩国人吧。

他们该很有经验。

2019年，西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚推出了自己惊艳的电影首作。

超现实的世界观，现实的恐怖隐喻，加之禁闭压抑的小空间死斗。

他成功的在90分钟的影像里把一个失控社会的画像浓缩进333层的暴食地狱。

时隔5年， 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚终于带着《饥饿站台》的续集，严格说是前传重回网飞，毫无疑问，这部电影是今年很多人的年度期待之一。

尽管正片中一贯的美术画风让人满意，主题依然充满隐喻。

但在实际内容上，导演就有点缺乏突破了。

不同的选择，不同的人。

有人想吃披萨，有人想吃可乐饼。

有人选择带一幅画，有人选择带一本书。

不过他们的最终目的地是一致的，333层的垂直监狱坑。

Perempuan是初来乍到的新人，她的室友是名为Zamiatin的胖子。

两个新人还没意识到命运将会如何发展，就被迅速卷进了垂直监狱的势力之争中。

垂直监狱分为忠诚派与野蛮人，前者遵循他们约定成俗的律法，每个人只吃自己入狱前所选的食物。

如果进来前选了披萨，那除了别人愿意交换外，就永远只能吃披萨。

野蛮人则鼓励毫无约束的自由，谁在高层谁就放开了胡吃海塞，不必在意下面楼层的死活，他们认为这是无错的自由。

Perempuan和Zamiatin加入了看上去更加合理，也能保障更多人利益的忠诚派。

不过Zamiatin并不严苛的遵守忠诚律法，按理说律法殉道者的食物应该完全销毁，但他老是爱偷吃一点。

对二人来说，一开始的24层，那日子还是挺不错的。

但当他们来到175层时，一切都改变了。

同样的世界观，同样的开场，666人的暴食地狱。

不过因为有了前作的基础，导演没有在营造超现实奇观和设定上费任何力气。

角色出现，食物送来，像早晨醒来一样稀松平常展开了故事。

而故事的重点也被迅速的抛出，忠诚与野蛮的派系之争。

相较于解读空间更大的第一部，导演对续集的社会符号做了更多具体的表述和暗示。

首先是电影发展到第一次惩戒，上层的男人在打斗中下到Perempuan这一层，他告诫二人律法并启程下降去寻找受膏者。

这里最直白的对电影后续的暗示，其实就是Zamiatin对这位殉道者的称呼——罗伯斯庇尔。

马克西米连·罗伯斯庇尔，法国大革命时期的政治家。

罗伯斯庇尔作为法国大革命的领导人之一，雅各宾派的关键领袖，毋庸置疑的守护了革命成果。

但罗伯斯庇尔也认为，实现公民道德提升的方法就是流血统治。

他的恐怖统治可以说是臭名昭著，以至于最终在热月政变他把自己送上了断头台。

在电影这里，Zamiatin就用罗伯斯庇尔作为外号，非常清晰的暗示了忠诚派的实质——恐怖统治，极端的秩序。

他们的行为虽然在维护革命成果与秩序，但其手段是恐怖残忍的。

在Zamiatin赎罪自杀后，Perempuan在新楼层遇到了一位独臂女人。

二人擅自参与了对野蛮人的打击行动，本是对律法的维护，但却遭到了Dagin Babi的非人惩罚，原因只是不符合那个不成文的律法。

独臂女人之前也说，她和室友因为帮助一个快饿死的人而遭到惩罚。

Dagin Babi的登场，是把罗伯斯庇尔的恐怖统治彻底融入了垂直监狱。

他维护律法，用恐惧和流血来达成秩序的塑造。

表面上看，Dagin Babi维护了忠诚派完美的乌托邦革命。

但他的所作所为，只有恐惧能制服野兽，完全符合罗伯斯庇尔纲领“恐怖只不过是迅速、严厉、不屈不挠的正义”。

忠诚派的律法，也是罗伯斯庇尔一些理论的延申。

像是最主要的食物分配，罗伯斯庇尔在粮食危机时提出粮食不是通常商品，反对完全的自由贸易。

同时，他还创立了宗教性质的所谓“最高主宰信仰”，所以真正盲目的Dagin Babi的宗教色彩不只是宗教暗示，是完全还原了罗伯斯庇尔的疯狂。

在谈忠诚派的结局时，先回过头谈谈野蛮人。

在忠诚派眼里，野蛮人贪婪而无视秩序，他们就是这个社会系统崩溃的裂痕。

不得不说，他们的评价并没有错。

野蛮人倡导无节制的自由，把一切踩在脚下，这种主义带来的是当然绝对崩溃，从生理到精神。

在遭到Dagin Babi的围剿，而导致完全没有食物到达野蛮人聚集层级时，我们亲爱的老朋友，第一部中的老头Trimagasi提出了救命理论——我们可以吃下层的人。

非常自白的互害，人吃人社会的具象化，一步一步吞噬更加弱小的存在。

结局时，两派大战而无一幸免。

主角Perempuan，她认可忠诚派的团结，反对他们的恐怖统治。

她参与野蛮人的反抗，但没有吃一点人肉。

可以说，她是这部电影的理中客——都不支持，两种所谓的秩序与自由都是建立在血肉之上的，终极秩序和终极自由都是不行的。

那答案又该是什么？

导演很明显也说不出，所以抛出了第一部一样的结尾。

Perempuan找到画作后，把画布撕碎吸入嗓中。

窒息晕倒的她没有吸入昏迷气体而看到监狱管理人员在把尸体捆起来送333层，他们还把一个男孩送进这个最低层级。

幻觉中，她有吞食男孩的生存欲望，但最终她选择把男孩送往高层——只有他们才能上升，你的旅程结束了。

这其实让我想起了《我们》，这部反乌托邦小说的作者也叫Zamiatin。

《我们》中有一处情节，是有人算出了革命尽头，主角稍显失落又重振精神——谁说这次就是那个尽头呢？

作为成年人的 Perempuan结束旅程进入监狱下的亡魂之地，而那个男孩会继续完成她未尽的使命，精神是没有尽头的。

除了两种派系与女主的选择，电影中还有更多的社会与个人意向。

比如男孩来到333层之间的金字塔场景，第一幕里各种种族的小孩有秩序的转圈玩滑梯，第二幕便出现了争夺与崩溃，达到塔顶的男孩就被送到了333层。

更多的种族隔阂意味，人类与生俱来的贪婪的体现。

电影中第二重要的部分，感觉不是很社会寓言。

Zamiatin这个角色在电影中说了无数的谎言，他在面试时说人们怕他，对Perempuan说自己是个数学家，因为无法理解√(-1)的虚数意而远离家人朋友。

真相却是他是个彻头彻尾的骗子和失败者，被妻子赶出家门，被父母送进监狱。

他不是数学家，但他说的是对的，他的人生就是虚无的，无法接受现实的谎言组成的。

Perempuan的人生同样充满了谎言，曾经很多人建议她，把那物理意义上尖锐的艺术品做好安全防护。

但她没当回事，结果男朋友的儿子失足滑倒被扎死了。

Perempuan聘请律师打赢了官司，把这个艺术品高价卖了出去。

光鲜亮丽的表面，内心是真正的忏悔和痛苦。

二人的命运都走向了接受现实，Zamiatin自杀化作火光落下垂直监狱。

Perempuan承认自己的罪孽，在没有时间概念的亡魂之地，她遇见了第一部的男主Goreng。

二人明显相识，并且拥抱在一起完成升华。

感觉Perempuan故事中的男友，很有可能就是Goreng。

接受自己的罪，方可离开地狱。

Perempuan所寻找的画作，是西班牙艺术家Francisco de Goya的El Perro。

这幅画有很多解释，也有科学考证之类的说法。

大多数理解，还是把这幅溺死的狗比作溺死的人。

黑色阴影代表某种力量的吞噬，而人已经无力脱身，只能抬头寻求希望。

其实就是这层意味是契合进两位主角的，绝望的人生和寻求救赎的牺牲。

总而言之，我觉得最可惜是监狱外势力在该片中的完全缺席。

导演其实并没有在这部续集兼前作的作品中对原本世界观做出更多的挖掘和突破，而是塞入更多的理念和理论。

像是一开始一个人乱来导致其他人也乱来的破窗效应，后面的毁灭自由和罗伯斯庇尔寓言。

其实这都不是对原本作品的深耕，因为导演下次搞个黑白人种或者白人等级，在这个影像社会试验场里搞个反纳粹或者反种族歧视都完全没问题。

另外导演在采访中表示，电影世界观中这个垂直地狱在全球很多地方都存在，结局处那一个个护送孩子到达监狱底层的就是不同地区的人。

属于是辐射里的避难所了，其他设施甚至可以扩展更改内部规则，为续集挖好了大坑，甚至翻拍都准备明白了。

目前来说，看完这部前传，饥饿站台原本的规则已经可以放弃了，实在是没有什么发展空间。

《饥饿站台》第二部比第一部更令人细思则恐。

首先，饥 2 依然围绕垂直监狱展开，外面的世界几乎没作展示，貌似监狱是建在有失重感的太空，幕后的设计者有何目的不明，或许是像《林中小屋》那样的实验室。

两部饥饿站台看下来，观众依然被动接受导演乌鲁蒂亚展示的人性寓言和阶级博弈的实验过程，被高概念的设定所吸引，被大尺度的残忍所暴击，只留下生猛印象和拼图探秘的意犹未尽。

其次，饥 2 作为饥 1 的前传，导演乌鲁蒂亚想表达的内容似乎更多了。

如果饥 1 更多是无政府主义下人性的抗争，饥 2 更多表达宗教法律与自由利己之间的争斗，在这一集里，极端环境下食物分配并未得到解决，宗教的秩序既无法阻止领袖的独裁，也无法战胜面对生死时人性的贪婪与暴力，阶层的存在与革命的爆发，矛盾无法调和。

尤其是彩蛋里牺牲者与象征希望的孩子的群像预示着循环一直存在，一切都在监狱设计者的掌控之中。

这座高达333层、容纳666人的奇特建筑，其数字寓意在基督教中象征着“撒旦”，暗示着囚犯们身处一个被邪恶力量笼罩的无尽深渊。

这种撒旦般邪恶的规则看似无迹可寻，但又暴露了一些真相：比如室友和睦下一个月会分到下层的囚室，而彼此厮杀或者室友死去才能往上层分。

在极端环境下暴露出来的恶善斗争似乎才是设计者观察的重点。

一切向下，人性永无底线。

饥 2 比饥 1 更加血腥，影片蓝绿色调和血红色调的对比色挑战着观众视觉，压抑而残酷的氛围一直影响着观众的观感，就像片中的油画《溺水的狗》一直让观众心弦绷紧，仿佛溺水的是我们自己。

片尾两部电影的男女主角相遇了，他们应该是认识的，甚至两人来监狱的目的正是对方。

《饥饿站台》应该还有续集，因为饥 2 揭示的秘密有限，大胆猜测饥 3 里男女主角联手或许才能揭开站台的真正秘密。

突然发现，五年前我在绿色电影平台给《饥饿站台》打分，就给了三星，还写了条评论，说“是真正的阶层，是做这个实验的人和参与这个实验的人。

而做这个实验的人，愚蠢到只关心这个实验的食物质量，还把底下用尽生命封送上来的布丁，当成是因为里面有个头发丝儿没有人吃，这么脑洞清奇的逻辑？

事实上这就是一个简单的监狱，设立这个监狱的人可能是打着要做一个实验的幌子来不停地花国家的钱吧”。

这事儿就很巧了，没想到这条夸赞第一部的唯一亮点，在五年后的续集中，以一种更加荒诞的形式进行了取消。

幼稚的换层寓言还有谁信？

《饥饿站台2》电影日记_哔哩哔哩_bilibili今天是2024年3月29日，这篇电影日记记录《饥饿站台2》。

当我看到《饥饿站台2》只是把第一部主角的性别换了一下，就像重拍了一遍似的，我就不禁琢磨，这系列电影难道在自我讽刺。

这导演啊，就跟电影里那些随意挥霍预算的实验者没两样，重复同样的套路，不仅消磨观众的耐心，而且还把网飞投资后的丑态用电影作品表达了出来。

1.从隐喻到儿戏的世界观坍塌第一部电影为啥能吸引高分呢？

它通过垂直监狱里的“食物链”来隐喻资源分配问题，虽说设定乍一看比较简单，但结尾厨师对布丁的漠视，堪称对体制绝妙的反讽，表达出管理者对系统内人们的人性挣扎根本就不在乎。

可到了第二部，这点反思完全没了踪影，直接把世界观简化成类似小学生都能编出来的“校长-班主任-学生”这样的层级链条。

333层的残酷竞争被当作绝对法则，仿佛社会就是个永无休止的套娃，每一层都在不断重复“上层压迫下层”这个单调的剧本。

稍微有点工作经验都知道，现实可比这设定复杂太多了。

2020年我看第一部的时候，正好赶上建筑行业很多人抓住机会实现阶层跃迁。

可到了2025年，这期间发生了不少事情，懂的都懂。

有无奈，也有幸运，我看到的是更为精细的社会筛选过程，我遇到了开滴滴的拆迁户，还有被淘汰的潘家园暴富者，这些例子都表明，阶层流动绝不是简单的随机轮换，而是能力、机遇和政策等多方面动态博弈的结果。

然而这电影呢，仅仅用定期换楼层这么机械的设定，就把这种复杂性给彻底抹杀了。

它的叙事就如同电影里被神化的333层一样，不过是虚构出来的终点，纯粹是为了安抚那些一直在努力攀爬的囚徒罢了。

2.续作堕落的思想退行第二部最让人失望之处在哪儿呢？

它用所谓正确的国际化阵容，来掩盖自身思想的匮乏。

第一部好歹还借助厨师的故事，揭示系统的荒诞性，这续集倒好，加了个玄之又玄的意识流孩子竞选设定，说顶层的孩子通过竞争获得去底层的资格。

这种故作高深的设计，其实恰恰暴露了导演的怯懦，他不敢直白地指出，所有人拼命奋斗想要到达的理想层，本质上就是另一个谎言。

更让人哭笑不得的是对暴力逻辑的简单二分，一派用暴力维护秩序，另一派用暴力追求自由，最后还让“自由派”的女主角强硬跟拯救男孩扯上关系。

这种处理方式实在太幼稚了，它一边鼓吹绝对自由，一边又用道德枷锁来否定自由，就好比成功学大师一边高喊“努力就能成功”，一边又偷偷补上“穷人除外”。

3.从成功学狂热到理性回归《饥饿站台》在2020年能拿到7分，那时候成功学的热度还没完全消退。

要是这电影在2025年才首映，那评分肯定得掉到6分那档。

这五年啊，咱们的观念从“鲤鱼跃龙门”的幻想，逐渐转变成“各得其所”的认知。

公司画的大饼、学区房的神话，一个个都破灭了，观众早就厌烦那种非黑即白的阶层叙事。

现在大家连《寄生虫》那种系统共谋，或者《怒呛人生》里的阶层心理战都觉得太过极端，这些作品不敢承认世界的复杂性，此时《饥饿站台2》还用333层这种数字游戏来敷衍观众的思考。

说起来也挺讽刺的，现实和这电影仿佛形成了一种同步关系。

看第一部的时候，我就怀疑这“实验”就是官僚骗取经费的手段，看完第二部，我算是明白了，这导演就像网飞流水线上的厨子，端出一盘回锅的隔夜布丁。

我正写日记呢，影评平台不允许我喜欢《制暴：无限杀机》的键盘侠们又开始骂了，一堆消息打断了我，就在那一瞬间，我突然明白自己为啥这么生气了，咱们观众值得更好的精神食粮，大家被硬塞给一根标着“深刻”的磨牙棒太久啦！

好的，以上就是《饥饿站台2》。

4星，影片的点睛之笔是小黑孩，虽然戏份不多，但是诠释了整部影片的意义。

小黑孩一开始跟一大群孩子在金字塔上玩耍，暗示人的阶级天生就有，但是小孩子的阶级还不明显，后来小黑孩成功登顶金字塔顶端，暗示小黑孩成长强大后就要加入到成年人中的竞争与测试了。

影片快结尾时，刀叔告诉女主：他自己不想逃走，因为人是自己的囚徒到哪里都是一样的， 最后女主死了，说明人逃是逃不掉的，死才是人的最终解脱， 资源就这么多，不是饿死就是撑死，人难逃一死， 这时死去的众人们也劝女主，你死了你的人生旅途走完了。

小黑孩他还小，他还要上去接受人生的测试，走自己的人生旅途，你不用为他操心，你救不了他，人终归无法逃脱自己的人生与测试。

上一部看规则体制。

这一部看法律规矩。

上一部让观众明白了资源就这么多不会增加不会减少你们看着办。

这一部让观众们看这帮人如何建立法律让大家一起受规矩扛下去。

这两部都告诉观众横竖都要死，不是饿死就是撑死！

看看第三部要拍什么了？

我还挺期待的。

全篇最大的金句是胖子那句“我们是在24层学会的规则”。

女主和胖子两个人都是一进来就在很高的楼层，凑巧这一次刷新里高楼层又是忠诚者的地盘，对于他们俩来说，遵守规则基本可以说是理所当然。

但如果一开始刷新在底层一两次，对规则估计天然的就是不信任，这样的人刷新在上层，大概率也不会遵守规则。

而相比之下，胖子一开始就受到了不守规则者的影响，虽然最后21层也付出了代价，但胖子心里埋下了一个种子。

他认为不是所有人都会冒着生命危险去维护规则，至少不会遵守地那么严格，不然也不会大大咧咧地、几乎是明目张胆地偷吃死者的食物。

最后，胖子也因为难以忍受高压付出了代价。

这里看到了一点宿命论的味道。

其实受膏者一派也不是倡导什么公平（其实完全实现不了，因为每个人进来的时候选的食物就不一样），他们倡导的是秩序。

严格遵守秩序，受膏者就能保证你的基本权利。

受膏者也通过维持原教旨保证了教义的纯洁和相对公正。

规则总有局限。

但我看很多人说受膏者派最后被灭是因为他们维持一个不公平的秩序，这又有点抓小放大了。

首先站台是一个非常规环境，产生秩序本身就很困难，维持秩序更是困难，更糟糕的是因为信息传递效率的问题，连优化“法律”都几乎是个不可能完成的事情。

其次，随机刷新的不守序者才是他们的主要威胁，很多忠诚者都是在维持秩序的时候受伤死去，更有胖子这样基本守序，但管不住自己的人加大了治理难度。

破坏总比建设容易。

最主要的是，在受膏者和“法律”出现之后，比较好的一次，也有一半人没办法被“法律”的好处庇护，大多数人的死因很可能不是因为选的食物营养不够，而是没办法被“法律”庇佑，或是死于维护“法律”，这个体系本身的不公平是次要矛盾，而非主要矛盾。

还有一个让我比较眼前一亮的影评是，最后底层因为两派的斗争，有很多人变成了牺牲品，而居于高层的两派其实都没有生存危机，更多还是争夺理念，这个角度挺有意思的，但我也挖掘不出太多其他东西。

不过因为几乎完全忘了第一部的内容，我倒是没太看懂小孩和女主最后的举动是啥意思... 总的来说，不够好，但挺戳我的。

看似前半段批判专制主义，后半段批判自由主义，但实际上不难看出创作者实际倾向前者——至少瞎子能让更多的人吃上东西。

在外部恶劣环境无法改变的情况下，专制的秩序好过自由的无序，甚至可以说在这种情况下自由无意义。

很容易就可以找到对应的例子。

假设平行世界新冠病毒的致命率一直维持在2020年初发现时可怕数据——这好比无法改变的监狱环境，历经三年高强度的封控但始终能保持只有较少人感染，但各种严苛的规定以及实际执行者的加码，不可避免地和被管理者人的本能发生冲突，最终高强度封控在无数“反抗者”的砸门下崩溃，全世界一起在高致死率的病毒面前死去。

第二部的片尾更像是对第一部的嘲讽，无论“反抗者”一厢情愿地送多少所谓的希望上去，根本不会对监狱内低组织度的乌合之众产生任何改变，遑论让众人良心发现。

当然，电影仅仅是电影，世界上一成不变的外部环境少之又少，并且当面临真正威胁生命的危机时，是否会有如此多的人选择盲目顺从自己所谓渴望自由的本能，这也值得商榷。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

人性，经得住考验吗？

答案当然是经不住考验。

在极端情况下以生存为目的去考验人性，在利益面前去疯狂试探人性，真相往往是你不能接受的。

旁观者站在道德制高点来指责别人突破下限、不讲良心，其实这是人性的本质：自私和贪婪。

偏偏有人不信，用“空中监狱”和“饥饿站台”去考验人性。

时隔5年，一部关于人性与生存，号称是颠覆人们三观的血腥神作终于回归！

小派提示：该剧虽上头又“下饭”，但尺度大到生理不适。

《饥饿站台2》The Platform 2

这个故事发生在一个充满残酷与绝望的垂直空中监狱里。

监狱分为333层，每层有两个犯人，有的犯人是自愿进来改造的，有的是被送进去的，总共666个人。

犯人只能在规定时间内才能进食，而他们的食物从进来的第一时间就自主选择好了。

（《饥饿站台2》截影）热乎乎的巧克力蛋糕、可乐饼、全素生沙拉、披萨、煎蛋配炸薯条、香草冰淇淋、大蒜虾。

还没进入“空中监狱”，许多人就说自己这个不爱吃、那个不喜欢、非常挑食。

可他们不知道的是，别说挑食了，进去后他们根本吃不到食物。

（《饥饿站台2》截影）其最大原因是，阶级矛盾，越上层的人越掌握话语权。

0-333层，处在层数较小、位置较高的犯人才有吃饭的权利，餐桌在“空中监狱”自上而下缓慢传送，有人不会遵守规则，餐桌上的食物就会被他们全都吃光。

假如33层的人多吃了食物，那么133层的人只能吃他们的残羹剩饭，233层的人则没有食物吃，333层的人饿死是必然的。

处在其他楼层的人还会为了仅有的剩饭互相残杀。

剧名《饥饿站台》就是这个意思。

01前情回顾第一部中的男主在进入“空中监狱”前曾是一个理想主义青年。

男主一睁眼便发现自己所处48层监狱，原以为他能吃到自己选的食物，餐桌降落他才看到桌上早就是食物残渣了。

谁吃得下去？

男主的室友，一个白发老头却毫不在意吃别人的剩饭，他用双手抓起食物就往嘴里塞。

（《饥饿站台1》截影）男主不愿意吃，但他想储藏一些食物以备不时之需。

餐桌降落，48层的监狱中温度越来越高，他才发现原来藏东西也是有惩罚的。

男主最后还是“堕落”了、妥协了，吃别人的剩饭也比饿死强。

（《饥饿站台1》截影）再一睁眼，男主又和室友进入了171层监狱。

完了……这层注定是分不到食物的。

那他们吃什么？

白发老头用实际行动给了男主答案。

当然是吃他自己。

（《饥饿站台1》截影）上层人吃肉，下层人吃人。

为了生存，为了保命，男主和白发老头互相残杀，谁死，就吃谁。

男主又切身感受到的另一生存法则：为了充饥，食人也不是不行。

02残暴的监狱生活关于《饥饿站台2》，实际是第一个故事的前作。

故事的主人公是一个叫佩伦普安的女人，她也是自愿进入监狱改造的。

女人的室友是个胖男人，他们都是“萌新”，都以为这里真的是人人遵守法律规则和秩序的监狱。

（《饥饿站台2》截影）女主和胖男人所处24层。

他们住在这么靠前的楼层里，大家都是“上层人”，也没想到前面46个上层人竟会不守规则。

胖男人的披萨就被前面的人吃掉了，所以他也想破坏规则，去吃别人的食物。

（《饥饿站台2》截影）此时，位于23层楼的两个男人出声制止。

如果人人都破坏规则，那还有什么秩序可言？

你不要像野蛮人一样抢别人的食物！

（《饥饿站台2》截影）很显然，那两个男人是保守派，势必要维护监狱的规则和秩序。

下层人不听怎么办？

就如同第一部中白发老头使用的手段，讲大道理不如威胁吃“翔”，我处于你的上一个楼层，你不听话我就拉给你吃恶心的东西，下层人的食物永远掌握在上层人手里。

（《饥饿站台1》截影）再不行，就武力解决。

（《饥饿站台2》截影）女主见状，分了一块可乐饼给胖男人。

一个月的时间，他们竟真的遵守了监狱的规则和秩序，甚至相处和谐，闲来无事还能即兴跳舞。

（《饥饿站台2》截影）“记住了，你这个月很幸运，睁眼醒来时能在24层。

”

（《饥饿站台2》截影）女主和男人再一睁眼，180层。

180层意味着，他们没有饭吃。

先前那两个男人誓死都要维护“空中监狱”的规则和秩序呢？

那是骗傻子的。

丝毫不起作用，180层就是没有饭吃。

不是所有人都能为后面人着想的。

（《饥饿站台2》截影）“我们是在24层学会了尊重法律。

”24层可以讲法律，180层讲不了法律。

（《饥饿站台2》截影）食物的争夺从未停止。

下层人上位成为了上层人，虽然体验过下层人的困境，但他们也只会更残酷地占有和浪费资源。

上层人其实也从没有考虑过资源分配不均的问题，因为他们没有体验过下层人为了吃、为了生存是如何拼个你死我活的，他们根本想象不到那是何等的残酷。

改变，是不可能改变的。

（《饥饿站台1》截影）更讽刺的是，监狱供给“犯人”的每道菜都是由做饭团队精心制作的，他们一心都在研究怎么把菜做好吃；而吃食物的人没有时间去品味菜好不好吃，他们都在为了能吃上菜去拼命。

03暴露人性，反映社会贫富差距的极端化会带来什么影响？

近几年，讲“生存游戏”的影视剧越来越多，靠近顶层的人吃得饱饱的，而位于底层的人只会因饥饿变得更加激进。

说实话，第2部比不上第1部，内容简单粗暴、血腥重口、猎奇和恶趣味等情节虽然都有，但观众评价并不高，甚至有点翻车的意思。

最明显的是食物问题，谁都能看出来这些“犯人”选的食物根本不管饱；还有开头和结尾小孩的出现、女主的自我救赎、社会、人性、宗教信仰，导演想要表达的主体太多，拍得又抽象又隐喻，画面闪回闪现太频繁。

简言之，导演宁可拍乱了也不愿意把故事讲直白了，观众在观看过程中很费脑子。

（《饥饿站台2》截影）如果说《饥饿站台1》讲的是阶级与人性，那么《饥饿站台2》则是在用保守派和野蛮派去讲法律与自由，故事都是从人性讲起，然后散发社会问题，最后再回归人性。

“空中监狱”象征着社会和世界的缩影，有人制定法律然后建立秩序和规则，有人严格遵守法律，也有人因为不公平而打破法律，秩序变成了无序。

总而言之，直到最后处在“空中监狱”的人们似乎才知道，法律的第一要义，是维护秩序，而非正义。

图源于网络/ 图片腊月初八 / 作者