新·假面骑士

【5】不想给痞子做更多的辩解，和所有功成名就的导演晚年一样，这样的大佬拍的东西常常呈现出这种玩票的性质，特摄新三部曲以来庵野一部比一部自我也一部比一部更不把观众放在眼里，15年又又又得上抑郁症的庵野估计早就以一种报复性的心理对待自己的观众，痞子的神经病是实打实的，现在没有樋口真嗣帮他擦屁股更是暴露得淋漓尽致。

新假面骑士是一场违背路人观众预期的灾难，也许在昭和骑士厨眼里也不值得他们的宽容，文戏已经没眼看的情况下打戏的观感也值得商榷一番，不只是稀碎剪辑和僵硬的站桩念白的问题，庵野是真正最恶心人的甲方，在片场里不但搞谜语人还天天想着突发奇想搞创新，这种极端难以配合的性格把新假变成了这个样子，如果不是有痞子的独特审美兜底可能会是一无是处难以下咽。

但是，一切的前提是庵野想做一部正常的吸引路人观众的商业大片，把老特摄以新时代的技术重新带回人们的视野里。

我比较相信一个说法:庵野在重现的不单是他对假面骑士的情怀，更是那种旧时代B级片的气质。

剪辑混乱、廉价服饰、简单的打戏、难以吐槽的剧情、快速的剧本节奏……以前的假面骑士在技术和成本的限制下被迫展现出的微妙质感，被庵野秀明以依然不高(至少没法对标新奥新哥）的制作成本继承下来，在21世纪。

对B级片没有情怀的人是无法理解为什么这些电影能有那么多奇奇怪怪的缺点却又散发出迷人的气息，庵野的自我中心终于到达极限，他创造出的假面骑士根本支撑不起在电影院里的观感，它最好的观赏形式就是被做成DVD供特定人群反复品味。

站在这个角度上，这新假面骑士反而不是给老骑士厨的情书，更像是庵野给自己和自己的爱好者的情书，离开了痞子赋予的那些特性，它是完全不及格的。

我不会给高分，但还挺喜欢庵野桑野路子的趣味。

昨晚翻Filmarks首映场评价的时候，一个网友在长篇差评的最后用“特摄AV”来总结自己对《新·假面骑士》。

原本只是觉得这个评价很有趣，没想到还真的准确抓住了新来打全片给我的感觉。

观影途中我一直在回想21年底去看庵野秀明展的时候被吸引住站在原地看完的，庵野秀明在高中的时候用八毫米胶片拍摄的『ナカムライダー』。

那是一部可以看出庵野对初代假面骑士的热爱，粗糙又可爱的同人作品。

尽管什么特效和装置都没有，依然用尽浑身解数展现变身，跳跃，翻滚和骑士踢的尝试，想必能够让在场和我一起围着小屏幕观看的人会心一笑。

话说回来，在学生时代致敬自己热爱的作品是一回事，但在近50年后的今天用庞大的团队去重拍自己热爱的作品是另一回事。

如果只是把学生时代的作品原封不动地，用新的技术和豪华的演员重现，作为一部电影来说是绝对不及格的。

但《新·假面骑士》还真的就这样做了。

之所以说像AV，是因为除了变身，跳跃，翻滚，摆POSE和骑士踢以外，包括动作戏和叙事在内的部分都只是为了达到电影所需时长而添加进去的衬托。

其中，台词和CG更是到了让人不禁觉得这是一部特摄喜剧的程度。

在两个小时的时长里，庵野对假面骑士的“热爱”我感受到了，但是作为电影最基本的东西去了哪里呢？

没想到最后会是在云上看的新假，看完第一时间我的感受是——我受够了庵野秀明了。

感觉无论他在拍什么都像是在拍eva，无论是男女主性格还是每个怪人的性格设置还是打斗（cg部分）又或是说偷懒至极的翻版人类补完计划。

但我发现我始终忘不了这部电影，所以又看了nhk一小时的纪录片。

看完算是理解痞子的意图了。

开头那段跳切爆头+多机位iphone确实惊艳，但打蜘蛛怪你不是想一镜到底的吗？

5分钟速成的那段打戏怎么也没了？

很多幕后的片段发现正片都删了。

然后我懂了，因为这些片段拍的不够真实——一拳打几十吨、一跳几十米的真实。

最后那段笨拙真够笨拙了，毕竟三个完全不懂武打的演员王八拳真打还能不够真实吗？

那你前面因为搞不出这种真实就剪成这个鬼样。

痞子，你有没有看过假面骑士Amazons啊.......但亚马逊其实有问题，可能确实是真实了但是又太套路了，不符合痞子的要求了。

痞子也许很有想法，但他不是一个好导演。

呈现出来给我的效果更像是魔怔的追求原版但又想创新突破常规的一部带有浓烈庵野秀明风格的怪异的致敬片段合集以弱主线串联。

但，还是期待续集吧。

一言难尽的流水账式的剧情，毫无感情的台词对白，经典绫波丽式女主，莫名其妙的战斗开始以及莫名其妙的战斗结束，正反派打架都很有武德，打架不下死手，但是女主却莫名其妙被被不讲武德的怪人偷袭致死，喜欢都会等对方慢慢变身后再打，喜欢拖拖拉拉装很久的币，然后突然莫名其妙的下线。

，唯一高潮片段打斗还一片乌漆麻黑，只能说能看的都在预告片了剪辑完了，剩下能看的就只有各种假面变身，机车变身段落，看完的感觉就像是放了个臭屁，肚子舒服了臭了一会然后什么都随风消散了。

叙事节奏还可以，有向初代致敬的味道，但是场面是真的不行，而且情节也比较“套路化”，男主被某组织改造成了蝗虫人，但是制造这一计划的科学家与其女儿（女主）突然良心发现，想依靠男主的力量与邪恶组织抗衡，然后老科学家就因为受到邪恶组织蜘蛛人的攻击逝去了，在临终之前将女主托付给男主，男主天性善良，在杀戮面前犹豫了，不过，想要力量去拯救世界并且还答应了老科学家临终前嘱托的他，还是毅然决然地踏上了成为假面骑士之路，而另一边，为了行动的方面，女主也接受了政府组织要求合作的要求，男女主逐个收拾掉组织中的邪恶变种人，女主的哥哥——也就是最终boss蝴蝶变种人破茧而出，他想将所有人都带去没有肉体的世界，女主想阻止哥哥，却在最终决战之前不幸身陨，男主继承了女主的遗致，和在初次与蝴蝶变种人对战时被女主劝降加入正义集团的男二号，一同前去阻止蝴蝶变种人的邪恶计划。

故事一开始就是男主驾驶着机车在丛林中奔逃，与敌人展开作战，那种杀戮的快感和血的欲望，支配着他的内心，蜘蛛改造人出现，想要弄瞎女主的眼睛，带走女主，不过看到蝗虫改造人追过来，又只好退去，男主驾车一路狂奔，甚至从悬崖上坠落，等到清醒过来以后，他已经来到了一个房间，老科学家与女主出现，老科学家向男主交代了自己将他改造成蝗虫人造人的事情，然后表示有一个叫做修卡的邪恶组织，这里面也有很多的人造人，但是他们都是通过邪恶的方式来让自己获得幸福感，正说话间，蜘蛛改造人就已经出现了，因为男主已经解除了变身状态，所以无力抵抗，被蜘蛛网绑在了墙上，蜘蛛改造人杀死了老科学家，老科学家在死前将女儿托付给男主，但是由于蜘蛛改造人收到的命令是将女主活着，所以他并没有伤害对方，只是带着她走了，临走之前炸了房子，男主脱困之后变身，一路追击，蜘蛛改造人命令手下迎敌，手下都被干翻，蜘蛛改造人不敌，往下一跳，男主追下，被对方用隐藏的另外两只手抓住，男主跃起腾飞，在空中将对方干掉。

然后女主就进一步详细地向男主解释了修卡组织，这是某个很优秀的科学家创造的人工智能，科学家在创造之后就自杀了，除了人工智能之外，还有一个机器人，这个机器人也一直想要有人的意识，看到别人悲伤的时候也会往胸口插一支白花，下一个目标是蝙蝠人造人，他制造了一种病毒，可以控制很多人，女主带男主来到他们的秘密基地，已有政府的人在这里，是两位男士，他们是来求合作的，经过一番商讨，女主还是同样的与他们合作，女主怕男主内心太过于善良，不肯前往人造蝙蝠人那里，便自己一个人前去，男主也追了过去，蝙蝠人造人控制了女主，等待男主到来，可是女主实际上是被假意受控制的，因为她是一个做事讲究周全的人，女主开枪击中蝙蝠人造人的翅膀，蝙蝠人造人逃跑，男主一路追击，最终将其干掉，男主接受了女主的命名，而且也接受了女主给予自己的红围巾，称呼自己为假面骑士。

下一个，蝎子人造人，这个真的是打酱油的，都没有让男主出手，就已经被政府组织给解决了，然后男主和女主去找黄蜂女人造人，黄蜂女人造人控制了一个小镇，镇上的人都是她的“子民”，她的变身也要从“子民”身上吸取生命能量，这个女人跟女主关系不错，她想要劝女主回归，但是女主没答应，初次交锋并不顺利，男主带着女主先撤离了，女主其实身体也有半机械化，甚至可以直接用眼睛把数据输到电脑里面，通过进一步的熟悉，男主跟女主之间建立了深刻的羁绊，男主表示自己有一个计划，只要摧毁黄蜂女的控制系统就行，女主又单独去找黄蜂女，男主则借势摧毁了控制系统，没有了控制系统，黄蜂女就只剩一个忠实的男仆从，她吸取了普通的能量变身，但是打不过男主，男主也没想过要她死，但是政府的人员赶来补枪，用从蝎子女身上提出来的毒做的子弹干掉了黄蜂女。

女主很悲伤，用男主的肩膀靠了一会，等恢复过来以后，战斗还得继续，先前二人曾经在秘密基地稍作休息，女主还抱怨没澡洗，没衣服换，然后政府组织正好给提供了新衣服，最终的大boss蝴蝶改造人也破茧而出，破茧而出的女主哥哥上来就干了一票大的，将一批人直接送往了另一个没有肉体的世界，就连政府机关在收他们尸体的时候，都让人觉得不寒而栗，女主先是和男主一起去找哥哥，请求对方收手，但是对方却表示他们的父亲就是背叛组织而死，而且这也是女主一开始的梦想，所以并不打算收手，蝴蝶改造人派出改造好的手下假面骑士二号与男主斗，男二号最终在女主的感化下也加入了，但是女主却没有防备，被会隐身的螳螂变色龙改造人偷袭，男主因为之前跟男二斗争受了伤，只能踉踉跄跄爬到女主身边，男二号则一招击倒了螳螂变色龙改造人。

女主最终因为伤势过重去世，在临终之前表示遗言早就写好了，之后男主用头盔查看了女主的遗言，无比痛苦，男二号表示要单独行动，但是看到男主一个人单枪匹马之后也跟了过去，男主勇闯蝴蝶改造人的巢穴，受到了一群蝗虫改造人的围击，一开始男主上能抵御，一边开着摩托车一边和他们战斗，但是后来人多势众，实在抵御不了，所幸男二及时赶到，二人一同击众重敌前去挑战蝴蝶改造人，蝴蝶的实力确实非常强劲，就算打破了能源装置，两个人也不是对手，男主用自己当诱饵，让男二号击破了蝴蝶的面罩，男主把自己的头盔给女主哥哥带上，女主哥哥听到了女主逝世前的遗言，最终决定收手，与女主共同活在设定好的程序世界中，然后女主的哥哥就死了，男主也要去女主的那个世界，所以也死了，男二号接受了政府组织的邀请，继续对抗邪恶组织，男主的意志还留在头盔当中，男二可以继续跟他交流，结尾的时候就是男二开着机车兜风，顺便跟头盔中的男主的意识交流，故事结束。

完。

女主最终因为伤势过重去世，在临终之前表示遗言早就写好了，之后男主用头盔查看了女主的遗言，无比痛苦，男二号表示要单独行动，但是看到男主一个人单枪匹马之后也跟了过去，男主勇闯蝴蝶改造人的巢穴，受到了一群蝗虫改造人的围击，一开始男主上能抵御，一边开着摩托车一边和他们战斗，但是后来人多势众，实在抵御不了，所幸男二及时赶到，二人一同击众重敌前去挑战蝴蝶改造人，蝴蝶的实力确实非常强劲，就算打破了能源装置，两个人也不是对手，男主用自己当诱饵，让男二号击破了蝴蝶的面罩，男主把自己的头盔给女主哥哥带上，女主哥哥听到了女主逝世前的遗言，最终决定收手，与女主共同活在设定好的程序世界中，然后女主的哥哥就死了，男主也要去女主的那个世界，所以也死了，男二号接受了政府组织的邀请，继续对抗邪恶组织，男主的意志还留在头盔当中，男二可以继续跟他交流，结尾的时候就是男二开着机车兜风，顺便跟头盔中的男主的意识交流，故事结束。

完。

https://www.nhk.jp/p/ts/X8334LM5QK/episode/te/NR2PGGWJWJ/https://www.bilibili.com/video/BV1gL411D7vv/

决战交给演员来想（后来据武指说庵野向武指道歉请他回来）

〜ヒーローアクション挑戦の舞台裏〜初回放送日: 2023年3月31日映画『シン・仮面ライダー』の制作現場に密着。

『仮面ライダー』シリーズ５２年の歴史で長期取材は初！

ヒーローアクションに挑んだクリエーターたちの２年間の記録。

老实说，我并不能清晰辨别出EVA的好来，日本动画把太多成人，甚至哲学的内容“强加”给动画，同时分镜又是那么习惯性“偷懒”，以至于此类动画和很多真人“艺术”电影一样，让人有点无所适从。

但另一方面，我个人对于编导庵野秀明在真人奇幻电影上的努力，却是无比推崇，当然很大一部分原因在于日本的此类类型电影，已经故步自封多年，实在需要有人迈出即使再小的一步。

而跟超大尺寸的《新哥斯拉》《新·奥特曼》不同，《新·假面骑士》的主角跟人类的尺寸是大抵相当的，于是此类型在视听和动作，特效层面长期以来存在的问题，则会更为突出。

不过庵野秀明还是尽可能的在很多方面做出了创新，比如两紧身衣角色在空中快速的击打，落地，再升空击打，这在之前的奇幻动作戏里都很少见到，不管是日本动漫，香港动作，以及美漫电影中都是如此。

而日漫与港影在动作领域，一向是互补的，我个人认为港影在日漫中得到的灵感与启发，应该要大于日漫在港影中得到的“反哺”，虽然这种真人与动画之间的界限已经非常模糊，只是两种所谓的电影工业各自的倾向与特色罢了。

给《新·假面骑士》打四星，当然是有一点“矫枉过正”，但老实说，港影在动作片领域，特别是跟特效的结合方面，也已经是很多很多年没有任何的进步与创新，但庵野秀明至少在此片中是进行着相对有益的尝试，而这种努力与智慧，无论如何还是应该值得褒扬的。

毕竟过去无数的所谓特摄影视作品，提供的与其说是一种基础，还不如说是禁锢，或者恶趣味。

本文根据观影后与朋友交谈的录音整理。

本人没有任何专业背景，系统教育止步于高中。

如各位看到任何不当的表述或论述，欢迎在评论区批评指正。

一、 假面、虫类与舞台剧在人类的戏剧传统中，假面被用来表示并非表演者自身的另一角色。

无论是中国的脸谱还是日本的能面，假面可以唤起观众对特定角色的固定认识。

对假面之下的演员来说，戴上假面后，他自己的人格就让位于假面所表示的特定身份。

从这个意义上说，现代社会的制服乃至更抽象的职业分工也是一种假面：当某人身处他的工作岗位，他的职业身份便优先于他的个人人格了。

中国古人讲“鸟兽虫鱼”，其中的虫类至少包括了现代生物分类中的节肢动物门和爬行纲，也就是包括了片中出现的蝗虫、蜘蛛、蝎子、黄蜂、蝴蝶、螳螂、变色龙。

另外蝙蝠虽然是哺乳动物，却也被古人安上了虫字旁，本文中姑且混于虫类之一谈。

虫类是高度进化的生物，它们身上的每一个结构都有特定的功能，并且在某些功能上展现出高超的特异性。

虫类的习性也是刻板的，遵从特定的生命周期、使用特定的功能按照特定的方式完成生命活动。

自卡夫卡《变形记》中格里高利醒来发现自己变成了一只巨大甲虫开始，文学上的虫类也具有了一层关于异化的隐喻。

电影一开始的动作场面颇有好莱坞大片的风范。

直到小木屋里的那场：三人固定位置的站桩对话、面部神态特写、大比重的台词，本片才显露出其舞台剧编排方式的真面目——《新·假面骑士》实际上是一部舞台剧电影。

许多场景会在人物运动已经停止后专门为台词留出时间。

影片中大量的固定手持镜头和手机镜头也在与常规的运动镜头作出区分从而保持舞台剧形式的完整性的同时提供了补充性的临场感。

尽管我个人非常反感舞台剧化的影视（比如电视剧版《三体》），但是我认为《新·假面骑士》很充分地运用了这一特质。

一方面日本的特摄英雄文化与舞台剧难舍难分。

另一方面，象征是舞台剧中的常见手法，比如京剧中的马鞭。

假面也有象征意味：通过一件物品象征某一身份。

而舞台本身也可以被视作对现实世界的象征。

正是借由舞台剧的形式，《新·假面骑士》显露出它的野心：它远非止步于单纯的英雄叙事，而是指向现实社会中个体意志与社会异化的对抗。

二、 异化社会分工使社会成员的职能可以被轻易地理解、组织，从而维持现代社会的运转。

为了维持更高的效率，社会分工也内在地要求人们将自身意志的实现嫁接到社会角色上、将自己对生活的理解上缴给社会进程。

剥离了个体意志与对自己生活的理解，真正留给自己的就只剩下简单的欲望。

片中的怪人拥有强大的特定能力，但是在面具之下，他们脸上，我们无法看到如本乡猛般炽热的意志，只能看到简单的欲望和快感。

类似的情况在现实生活中也很常见。

比如高强度应试教育下劳累的高中生，在高度社会化的处境中，许多人可能会认为自己当下生活的意义就是考试，就是获得更高的分数。

可能到高中毕业之前，他们都很难真正思考自己生活的意义究竟在哪里。

等到放假，等到他们走出这个高度异化的生活环境，当他们回到家里，往往就只剩下简单的欲望：娱乐消遣或者休息之类的——在这个过程中很难说是有什么自我意志的实现的。

每年高考之后，我们都可以看到许多迷茫的学生，后来还能看到迷茫的大学生、迷茫的上班族。

这便是异化导致的悲剧。

这一段是全片唯一一段日常生活的场景，其余时间里人物都处于一种功能化的行动状态。

这一段的意义在于揭示现代社会中的一种真相：在高度异化的现代生活中，对人类来说原本最重要的日常生活反倒成为了次要的——它只能存在于异化劳动的间隙。

但是实际上，只有在日常生活中，人才能够拥有完整的情感、生活体验。

为什么人会轻易地向异化屈服？

因为人是很难直面生活中的荒诞与悲伤的，而人总是趋利避害的。

人在通过自己的感官和经验面对真实的生活时，总会遇到很多悲伤或荒诞的事。

但是只有直接面对这些悲伤与荒诞，人才可以保持自己的意志，从而用自己的方式解决生活中的问题。

靠自己的意志生活下去注定是孤独的，就像假面骑士一样。

与之相反，社会异化提供给人们的是什么呢？

你只需要按照被给定的方式完成被给定的工作、只需要享受欲望，不需要面对什么悲伤或痛苦。

就像那些怪人，他们是乐在其中的。

这些快感相比于在悲伤中培植的意志，是更低级的、更动物性的。

我想这也是为什么影片要用虫类作为象征。

假面骑士与怪人同为改造人，他也是高度异化的。

但是假面骑士能够直面生活中的悲伤，包括异化本身带来的悲伤：他一方面需要更强大的力量，一方面又抗拒强大力量造成的影响。

影片通过假面骑士与怪人的对立将对异化的反抗与对异化的顺从对立起来。

造成这一对立的关键要素是假面骑士依旧保有强大的自我意志、对生活的肯定（包括那些悲伤与荒诞），而怪人缺乏这些。

从这个角度看，假面骑士是存在主义的英雄，他是自由的意志，他只认可自己为生活赋予的意义。

这种反思或许可以追溯到日本的战后思潮：法西斯主义是一种高度异化的社会形态。

在法西斯主义社会中，个体价值被移接到社会价值（活着就是为了消灭劣等民族/建立大东亚共荣圈/效忠天皇），除此之外任何个体的自我实现都不被允许。

在法西斯主义战争中，杀戮从原始的对抗成为工业化的流程（毒气室、731），杀戮过程也与杀戮者分离。

影片中的修卡组织正是一个法西斯组织：冠冕堂皇的宏大目标、严密的等级组织、对人性的漠视、欠缺的个人价值。

基于假面骑士与怪人的不同选择，影片提出了一个隐含的观点：对异化的顺从会走向法西斯主义。

滥用异化的力量、放弃个人意志、任由力量与组织放大原始的欲望，会导致很可怕的后果。

人类的生活是需要意义的，如果只剩下原始的欲望，那就与虫类无异了。

对于当下的我们，这一点很值得深思。

其实电影还提出了假面骑士与怪人之外的第三种选择：那两位政府人员。

他们是作为中性偏正面的形象出现的。

直到电影末尾，他们都处于一种高度职业化的状态，甚至有些不近人情，冷冰冰的，机器一样。

但是他们的存在使得问题可以更好地解决。

到电影最后，一文字隼人说他无法信任那些不愿报上名字的家伙。

这也就就是说他只认同作为个体的人，如果对方是被异化的状态，他是不会接受的。

两位政府人员向一文字隼人说出了自己的名字，意味着他们从异化状态回归到他们的人性，他们从一种社会角色成为了真正的人，他们也解除了他们的变身。

这展现出在保有人性、个体意志的前提下，基于有限的社会分工和异化，是可以维持社会良好的运转和发展的。

一文字隼人是个很有趣的角色。

从故事结构的角度，即便把这个人物删去，本乡猛依旧可以战胜那些怪人，并且继续与修卡战斗下去。

一文字隼人这个角色的重要性就在于他在某种意义上是观众的化身，他是这个故事的观看者（他常常插科打诨）、参与者，他展现了意志的传递过程。

就像递推数列中的第n+1项，他的存在提供了一种良性的模式：本乡猛可以做到，一文字隼人也可以，立花和泷也可以，那观众是不是也可以呢？

隼人的结局是开放式的，他将继续与修卡战斗下去，就像我们也将继续面对着社会异化生活下去。

摩托车是一个特殊的意象。

一方面，摩托车很帅，而且可以用来展示特技。

另一方面，作为一种象征，摩托车只能一个人驾驶，对驾驶摩托车的人来说，自我和外界是截然分立的：驾驶摩托车的自己是纯粹的自己，公路是纯粹的外界，没有中间物。

另外，摩托车基于发动机、基于人的操纵直线运动，这体现出一种纯粹的前进的力量：驾驶摩托车是一种贯彻自己意志的过程。

用自己的意志面对生活、为自己的生活创造意义的过程是孤独的。

驾驶摩托车也是对悲伤的宣泄。

在影片最后，隼人的摩托车是行驶在路中间的线上的，而不是左边或右边。

如果是左边或右边，那意味着对社会规则的遵守或反叛；而在中间意味着他遵守自己的规则，就像我们为自己的生活创造意义。

三、 角色本片的角色也十分出彩。

本乡猛的肤色比较深，是那种健康又热诚的感觉。

他的眼神也是热诚的，像是有一团火。

但他的眼神里也有一种悲伤感和孤独感。

他看起来有一种独立于社会之外的人猿泰山一般的感觉。

而一文字隼人的肤色是惨白的，面部线条也要扁平很多，看起来缺乏控制力，有一种被动感。

看起来要比本乡猛更社会化一些。

这个角色也是被动地加入故事的。

绿川一郎的表情是麻木的，什么都不在乎的感觉，他很少直视镜头。

蝴蝶是完全变态昆虫，破蛹后达到最高程度的特异化。

一郎追求的正是彻底的异化，他彻底否定生活的意义。

而假面骑士积极地肯定生活。

绿川琉璃子的神态有种非人感，她本人的设定也是人造人，西方传统叙事里的天使形象：突然出现、缺乏强烈的个人特质、为主人公提供指引与帮助。

四、 其他关于影片中的战斗场景，战斗场面被处理成机械性的、非人性的。

这是庵野秀明的一贯做法，或许是无意为之，这样的表现手法也契合了本片所探讨的问题：战斗是强化人的一种功能、一种职能。

在现实世界的劳动中，当你在劳动过程中放弃了个人意志的介入、达到一种无意识的熟练状态后，就能够做到这种机械性的、非人性的状态。

比较典型的如流水线上的工作，或者一些体育运动。

面对战斗，假面骑士与怪人展现出截然不同的态度：假面骑士视之为必然的使命，而怪人享受其中。

人只能通过自己的感官认识自己的生活，从而维持独立的意志、为自己的生活创造意义。

所以影片最后特意强调风的力量、排气的声音和气味。

这些是最真实的生活体验，假面骑士肯定它、捍卫它。

我本人一向不太喜欢庵野秀明，但《新·假面骑士》让我对他刮目相看。

设定、选角、台词、对舞台剧形式的运用都很严密且充分地回应着本片的主题，或者说假面骑士的精神内核。

尤其是台词，大量的台词直截了当地点明与主题相关的重要信息。

传承奋斗是最重要的，想不到拍摄出的手法很有旧时代的感觉，然而画面也有新时代的感觉，应该是女主的穿着给人这种感觉吧。。。

男主突然爱上保护女主真的有点奇怪，突然那么想保护她了啊。。

感觉女主对爸爸无情的太不好，不如刻画她很伤心爸爸死去更好，比较爸爸跟她一起逃离邪恶组织啊。。

喜欢每次战斗，然后这部片真的是为了让观众享受和怀旧更好，只是为了女主的颜啊。。

感觉不到女主突然对抗组织的主要原因是什么啊。。

不过昆虫主题的骑士真的很酷，我觉得英雄出世，以前真的日本这方面做的很好，就是正义的一方与大反派都分的很清啊。。

只是觉得这部电影刻画的男一，就是反而性格没有二号骑士好。

男二至少蛮清楚还是知道状况，男一根本为了女主角战斗的感觉，感觉看向海的他，有点失去人生意义的感觉。

男主为了复仇还是怎么而一直奋斗对抗会更好，以前看七龙珠，我们知道悟空也是为了让自己improve,男一根本为了女主角战斗的感觉不好.