家常菜

近年来最好的一部国产电视连续剧，理由如下： 1、全部看完后，发现全片通篇采用记实手法 ；2、电视剧的拍摄手法和色彩运用很大气，不输于电影的技术（包括家具、社会镜头再现等）；3、最重要的是，剧情的安排，前半部（前19集）以轻喜剧的方式，带给人温暖，以轻松、诙谐的方式描述、揭示或展示承重的社会话题，而之所以温暖是其中人承受这种生活沉重之时，透过人的情感和活动将起化解之轻；4、很多人不明白，为什么刘洪昌这么好，而老何家还生出这么多白眼狼，其实是通过文远、文涛和文达三个不同人物（同时又是兄弟姐妹关系），身处于时代发展和社会变迁中的困惑、叛逆和追求；5、剧中刘洪昌也不完全是个老好人，他知道他和文惠在深层次即精神层面有差距，剧中刘洪昌是个大龄青年，文惠年青貌美且是那时为数不多能考上大学的人（差点成为当时的天之娇子），吸引刘洪昌的不仅是何文慧的美貌，更重要的是她的内在美。

刘洪昌在追求何文慧过程中，表现出一些狡捷、小聪明，也有其内心的斗争（通过一些镜头的处理），反映出其精神层面追求，且是理想主义驱动，而非现实主义层面；6、至于文慧考上大学没去上，是反映包括社会保障制度在内很多社会层面（物质、文化多方面）在改革开放之初，在我国还很不完善，亟待完善（包括农村、小城镇）；7、还有很多，但该剧反映一个普通人、普通家庭和中国社会变迁中发生的一系列故事，及其中的人物感情，最终是人性、爱的回归。

反映出一个人、一个家庭和一个民族经历这些伤痛、困惑和困难后，依然如此坚强、快乐的生活。

那么这个国家、民族还有什么困难可以难倒他呢？

8、此片可以向全球发映。

因为该剧无论表现的深度、广度，还有艺术手法上都已完全超越了现有港剧、台剧、韩剧、日剧，是中国改革开放至今软实力的一个表现；9、其实下半部（2038集）拍得更好，主要是上半部相对理想主义一些，而下半部表现更加有力一些，纵然悲情，但悲情表现的东西更加有力、更能引发人的思考。

这是一部很好的电视剧。

古人说娶妻娶贤，现在社会就不只是要看妻子本人了更要看家人。

这部剧生动的给我们讲述了娶妻错误的后果。

真是的反应了现实情况。

让我们在谈婚论嫁的时候能更理智一点，不要因为一时的冲动和心里的悸动而忽略现实情况。

我们并不是活在梦里的，而是活在现实中的。

希望有更多这样反映现实的电视剧。

　　经历了两天晚上至凌晨4点的“攻关”，于今天初二，对应着片中剧终的过年，终于看完了。

去年春节的亮点是重温了萧逸的《铁旗怪侠传》，今年则是此部电视剧，不枉度此春节。

心里百感交集，融会不了一团文字，只好“单蹦”的写了：　　——演员们的功底很深厚，宋春丽、何琳、冯雷等人表演的非常好，功底非常深厚。

看着这些演员，再想起某些所谓的天王影后，就像宋祖英与台湾某位同台唱歌，孰优孰劣，立判云泥。

可叹这部电视生不逢时，如果早些年播出，或者有央视相助，其影响力不会低于当年万人空巷的《渴望》《闯关东》等电视剧。

　　——其编剧不是省油的灯，竟然制造了这么多的矛盾，光文惠三次上婆家，皆不欢而散。

类似的情节一直贯穿到底，一开始我铁定此人肯定是个男人，是个类似于李大眼好斗的主儿，这么不河蟹！

女人绝对写不出来，后来让我大跌眼镜，编剧似乎就是个女人！

倒　　——后面的情节，主要是洪昌先拒杨麦香，再拒文远有点让人接受不了，太折腾了。

说得严重点，太愚弄观众了。

这也就是在中国，美国的好多电视都是一边拍一边放，看观众的反映再写剧本再拍摄。

像麦香这么一个敢爱敢恨，对爱情忠贞不渝让众多人喜爱的角色让文昌给耍了，换到美国绝对得把编剧给吃了^_^　　——洪昌这个角色太牛了，可惜没有步入政坛，否则绝对是封疆大吏的料。

最喜欢一是给老婆安排工作，不辞辛苦，通过不打不成交的朋友去学粤菜，最终换得国家正式的干部名额；二是文达被班中的小霸王诬陷烧死农户家的牛，洪昌不动声色的通过打火机探得口风，迫使小霸王之父上学校换回文达声誉，又婉拒学校处理此生，不追讨电视机，不但让文远没有树敌，反而多了一位保护他的好朋友，而且给小姨子讨得一份坐着的工作。

太绝了，真是小人物，大智慧。

　　——片中处处透着为人处世之绝着，但是这些东西，外人恐怕难以复制，这是与洪昌敢担当、坦诚、不怕死的性格息息相关的。

这就像打狗棒法一样，空有其式，如无内功心法，很难真正学成。

　　——我一直在想一个事，就是如何教育子女。

后来自己悟到，其实根本不需要什么教育宝典知识，根本之道就是让男孩学着做一个男人，让女孩学着做一个女人，在这里就不多说了。

这个电视印证了我的想法。

洪昌这个角色，小时候肯定是个不省心的主儿，打架那是常事。

按照以前的教育，这就是差生，但是，就是这么一个差生，明白了男人要强，不是要欺负别人，欺负弱小，欺负女生，而是要保护女人，保护自己所珍惜的人。

说到这里多说一句，以前我小学时的那些好打架的同学，肯定是招大多数老师厌恶的，但就是这些差生，最是性情中人，老师走的时候，哭得泪流满面；就是这些差生，长大之后勇于追求自己的生活，最先悟得了生活之道。

　　——何所谓生活？

生活就是人情世故，礼尚往来，尊重人之私性。

何所谓爱情？

不是大学生想的空中楼阁，而是油盐酱酸，处处体贴、爱护、宽容对方。

　　——女人要嫁的是一个爱自己的男人，而男人呢？

就是要追求你所爱的人，哪怕对方有或没有房子，哪怕对方七大姑八大弟！

之所以男人为幸，就是命运是能抓在自己的手中。

　　——自己刚刚参加工作的时候，是一家事业单位，常能吃上餐厅里的大餐，类似奇虾鲍鱼之类。

但是过了５年后，我就基本上不吃了，能回家吃饭尽量回家吃饭，虽然只是普通的白菜。

那吃的不是菜，而是一种氛围，一种亲情。

这是我当年人生中的最先的悟道之一。

多年以后，文远在大酒楼里吃家常菜。

心有戚戚，这也是我为什么喜欢这部电视剧的原因之一。

结尾烂的我不敢相信，是个正常人都不可能这样去设计剧情，真的不得不说有人编剧真是智障。

用所有人就为了突出主角光环，文慧死了整部剧也就结束了，后面都是屎和编剧导游一样又臭有脏。

为了设计中国好女婿，把一家人都写成坏人白眼狼，也就智障可以想的出来。

文慧的一句话，让刘洪昌守护一辈子，可能这就是爱情吧！

一句话就是一辈子的约定，不考虑后面的“神剧情”，我感觉刘洪昌就是纯粹的守护爱情。

从寻找到努力，到得到，到失去，到守护一辈子。

刘洪昌是谁他是别人口中的好人。

他倔强，有血性，有骨气，坚信不犯法的事儿不一定就是对的。

坚信人得有自己的良心。

他自恃高，天大的事儿自己一定能扛住，拿着情分去借外债补贴家用，因为家不能垮，自己肩膀在就都能顶过去。

他直来直往，求人办事也不用钱用礼物而是就事论事用一颗真心去打动别人。

他是那个60-70年代人的缩影，是60-70年代社会歌颂的美好品德的集合体。

处处是君子之交，觉得埋头苦干就一定能有好结果。

绝不，绝不允许自己落人口舌被人戳脊梁骨。

他身上有我父亲的影子。

所以当前半段在歌颂刘洪昌表现好人有好报的剧情结束后，观众总有那么一丝丝不适应。

而后半段，终于在我复推一遍之后，才看明白——后半段，是80-00年间一代人的自我救赎。

刘洪昌成为一个符号。

一个被时代，被新一代，被飞速发展中的社会和机遇，抛弃了的，淘汰了的，像一张挂在墙上角落里默默积攒灰尘的荣誉证书一般的，精神符号。

他对文涛进行血性教育，大老爷们顶天立地 该冲的冲 该打的打。

于是文涛捅死了对文远下手的小混混，服刑二十年。

刘洪昌看似是没错的，他就是这么成长起来的。

可是放眼望去，而今还有几个家庭对孩子进行血性教育呢。

他对文达宠爱，激励，拼搏奋斗推车卖盒饭，脸上抹着鞋油叫卖，只为供他上大学，圆妈的梦，也圆文慧的梦。

他把自己一直保存的文慧的钢笔送给考上大学的文达。

文达握着钢笔，提着行李，头也不回地走了，去投靠文远，去投靠一个富足的生活。

文达坐飞机去上学，而他却带着装着满满的亲手做的溜肥肠的盒饭去了火车站，来来回回寻不到文达。

他在站台上追着渐远的火车，大喊了一句，多吃，姐夫有钱。

他怎么会追得上呢。

他追不上火车，亦如火车追不上飞机。

他是错位的。

他和这个新的时代已经是错位的了。

他对文远从苦口婆心软硬兼施的教育，到后来看她转变的欣慰，到自诩是文远救赎机会因而和文远订婚，再到文远下海独立他发觉文远并不需要自己以此为借口分手。

文远代表着的是新一代的懂得抓住机遇的会变通的人。

他们坚韧，他们善用资源，懂得贩卖苦痛和贩卖情感，来抓住机会得到想要的生活。

文远没有错。

她送出去的那一条烟也没有错。

她不依靠刘洪昌自己能找机会挣钱养活自己养活家人也从来没有错。

文远是下海浪潮里挣扎奋斗的那一代，他们不惜一切抓住机会，活不下去时能去码头抗大包，看到希望时能白天打工晚上读夜校，熬命奋斗，挣钱翻身。

这时的她让我看到了自己的母亲。

文远对刘洪昌是不遗余力的爱。

只是她所拥有的价值观，与刘洪昌的已是水火不容。

于是身边的人走的走散的散。

刘洪昌借着酒劲说出这句话，怎么就空了呢，我付出了这么多，到头来这个家怎么就空了呢。

剧情将刘洪昌在开头半部分大声表彰的那些性格特质在后半部分一步步用现实和金钱批判打压。

于是在他被砸在矿里的时候，有人说，这就是好人没好报。

不。

我依旧觉得，后半部分的刘洪昌已经是一个精神符号。

剧情描述90年代里的人们在追逐金钱的游戏里一步步抛弃了上一代的美好品质，终于在最后对家常菜的向往中，找到机会完成自我救赎。

他们挖出来的不是刘洪昌。

是挖出来了他们在旧年岁里的那些油盐酱醋快乐悲伤，是他们在旧年岁里人和人之间似淡却浓的情意，是那个逼仄拥挤却满是烟火气味的家。

而刘洪昌，和回不去的70-80年代，永远在和文慧AB面的那个相框里。

陈旧却鲜艳。

带着满满的情怀，落满灰尘。

文慧有多美好，那个年代就有多美好。

可是，你还能找到回去的路吗。

PS 本剧预算燃烧的一幕出现在最后一集前半段。

剧组竟然用CG做了瓶海天酱油。

PPS 海天酱油鸡是啥味呢

刘洪昌你太傻了，跟杨麦香一样，这剧出了2个这样的情种，就注定了是个悲剧。

这部戏从头讲到尾，都是讲的刘洪昌对文惠的爱情故事，虽然文惠死了，但他通过照顾文惠的家人来表达对文惠的爱，刘洪昌照顾着一家白眼狼，那是因为文惠爱他们，刘洪昌不回自个富足的家，而独守同文惠共同生活着的地方也是因为对文惠的爱，刘洪昌选择文远而不选择爱他的麦香，也是因为对文惠的爱，我想编剧到最后都没有点明刘洪昌会不会娶麦香或许就是想让刘洪昌把爱情再坚持下去。

刘洪昌爱文惠这是大家都看到的，她死后还爱着她，这也是不言而喻的，就是因为这份爱左右着他的所有想法，剧中虽然没有刘洪昌为死后的文惠掉眼泪，为她守坟、上鲜花，为他们唯一的女儿心心关爱的镜头，但处处都能让人感受到刘洪昌根本就没有从文惠的阴影中走出来，刘洪昌实在是太爱文惠了，已经没人能够替代啦。

反过来，再看看文惠爱刘洪昌吗？

我的感觉是不爱，仅是有点喜欢而已。

如果她爱，他不应该让刘洪昌过继过来；如果爱，她不应该让刘洪昌结婚了大半年还不让碰她一下；如果爱，她不应该在大冬天让刘洪昌脱了棉衣，连婆子都心疼儿子穿的单薄而自己没感觉到；大家都知道，恋爱中的双方，谁爱对方的越多谁就会越被动，刘洪昌和文惠明显就是这种情况，也许现实很残酷只是编剧把它美化了。

最后实在是没办法，她死了，她不死，就会让大家彻底看出她的嘴脸来，会给她的美丽留下块瑕疵，她死后给大家留下的只是惋惜，这样岂不更好。

再来说说剧中人物，先说喜欢的，因为我是男同志，所以就只说喜欢的女同志了：首当其冲的是高俊岭和杨麦香，她们俩都很勤劳、很善良、很独立、很为自己的男人着想，虽然性格不同，但人品一样的好，她们实在是太优秀了,我这辈子是没指望碰到了，郁闷个先。

2个妈人品也很好，我也很喜欢，的确都是过来人，经历的多了，知道事情应该咋办，但瞎眼妈有一点不好，知道自己闺女不给女婿睡一屋还不吭实在是做的太不对；还有那个古丽，虽然只是客串，戏份很少，但可以感觉到是个好女孩，最后是那个心心，戏份也很少，不过能看出是个不错的人，怎么说也是男主的孩子不能糟践了。

最坏的当属文达啦（当然，剧里的地痞流氓更坏，但没有往深处刻画，此处不予排队），大家都看出来了，人品奇差，小的时候就有苗头，大了一点也没变。

然后就是文惠，差劲的很，不喜欢大老刘就别结婚，结了婚也不知道为人家着想（看看人家文远结婚后住大老刘家，虽有乱伦嫌疑，大老刘的妈妈还是很开心的），她自私的很(虽然是家境逼的）她感觉人家是厨子，长的很一般，自己长的像仙女，还考上了大学就牛X的不行，虽然人品可以，剧中也点过他与大老刘结婚是喜欢大老刘，但那明显不是事实；再就是说说文远和厚墩子，我看评论都说他们两个很恶心人，我个人不以为然，我们站在现在这个时代看就感觉确实是恶心，但你了解了当时那个时代背景你就感觉到他们结合、他们的自卑是绝对有道理的，大家可以问问50后、60后的人们，如果能够了解当时的社会背景就会找到很多问题的答案，比如俊玲不跟厚墩子离婚的原因，他老怀疑俊玲用可怜他的眼神看他的原因，留着他给的钱不花又还给他的原因，刘洪昌接受文远的原因，文远想要拼死挣钱来证明自己的原因，文远遭到姐夫的拒绝后仇视姐夫、心灵扭曲的原因，文涛出了牢不愿在家而窝在矿中的原因。

这许许多多现在看来不合理，但在那个时代背景下是真真切切可能发生的。

最后，希望大家不要再骂编剧了，要骂就骂导演篡改剧本才对：其实我感觉剧本中的刘洪昌应是一个长相很丑，年纪会比文惠大的多的人，这样剧中所有的一切一切都能得到一个完美的答案，但偏偏找了一个帅哥做了男主，导演为了迎合现代人的审美观、烘托男主的伟大还故意隐瞒事实，这样，就给人感觉对男主很不公，但当你知道男主很丑而找了一个画中走出来的人做老婆，这么不合理婚姻，男主家人剧烈反对，女主弟妹对姐夫使坏，就很自然了，女主和女主弟妹对洪昌的态度也就可以理解了。

你想呀，小孩子懂得什么，但他们都觉得刘洪昌被烙PP也不解恨，可见这个婚姻不般配到何种地步；剧中文远也说了是刘洪昌害死的她姐，害的她全家，但实际上是文涛T的他姐造成的，害的全家就更是无稽之谈，为什么说是洪昌害的呢？

这就更证明了洪昌和文惠很不般配，并不仅仅是厨子和大学生苗子就不般配了，那不是根本原因，根本原因是洪昌太丑，文惠只有死了才能得解脱，他们两人的结合也造成了他们家里所有人的命运发生了根本改变；还有洪昌的绰号“大老刘”“肥肠刘”，帅哥是绝对不会有这个绰号的；同时这么懂事理的瞎眼妈却偏偏不反对自己女儿不跟丈夫同窗也有了合理的解释。

所以说文惠死后，洪昌为何家的付出是在恕罪，何家弟妹不领情依然漫骂也属正常。

当大家看透这一点的话，再结合当时的社会背景你就会发现即便是剧中的男主也平凡的跟你我一样。

影片不乏激烈的矛盾冲突, 细腻的心理描写, 真实的情感流露.但是, 我觉得刘洪昌的"义气"和"责任" 不值得提倡. 不管多少人夸刘洪昌, 我觉得他至少对不起两个人, 一个是他自己, 一个是杨麦香.不能因为要完成一件什么使命, 就必须牺牲人世间最宝贵的真情. 因为对某一方面负责,就要牺牲自己的幸福,伤害另一颗正直,善良的滚烫的心.我觉得甚至刘洪昌和何文惠都不应该开始,因为他们本来就不是因为相爱而走到一起, 当然我不否认两个人在过日子的过程中, 慢慢产生了爱情.刘洪昌算个"超人", 但是我觉得他还不算"好"人, 还不算一个真正的爷们. 他在狠心"踹"了杨麦香去接受何文远时,竟然和他妈妈说"杨麦香没事,她的小名就叫死不了". 我觉得这恐怕是本剧中最"忍心"的一句话了.由此推断,编剧和导演的价值取向也有些畸形. "真/善/美" 本剧都是沾了边, 但只是远远地,肤浅的浮云而已, 真正要宣扬的东西没有得到凝聚和升华.

昨夜看完这连续剧已是凌晨一点，躺在床上难以入睡。

虽然一些剧情细节安排上欠妥，有悖生活逻辑，但这些都瑕不掩瑜，我看到了洪昌这个有情有义有担当的爷们和过去人们那些可贵的正义感和道德观。

纵使有人对八十年代的经济水平，改革弊端有诸多不满，但不可否认的是，在那个物质相对匮乏的年代，最不缺乏的就是人之间的真善美。

这片子唤起了我对过去美好时代的向往，以及内心对美好爱情的守护和坚持。

“他刘洪昌就是天底下最好的男人！

”如果你在乎的只是男人的地位，财富，那么这句话你尽可以去嗤之以鼻，就象年轻时的一心想摆脱清贫的文远一样。

可是嫁了大款的文远最后心里最敬最爱最心折的仍然还是这个倔得要死的穷姐夫。

高俊伶这个女人的形象也塑造得很坚强善良，通过她我看到了传统妇女的美德。

遭到背叛离婚时她咬着手绢强忍哭声透着女人的痛楚，但更重要的是眼神里透出的坚毅和她强大善良的内心。

她把多年厚墩子给她的钱攒起来有64万一并还给了厚墩子，并没有去怨恨文远一家。

骨气这个词，很多年都没有听到了。

现在还有多少东西是威武不屈，贫贱不移的。

“我就想看看这个世界上到底还有没有比钱更可靠的东西！

”- -我真难得看连续剧这么正经一盘。

剧本中的刘洪昌应是一个长相很丑，年纪比文惠大的多的人，这样剧中所有的一切一切都能得到一个完美的答案，但偏偏找了一个帅哥做了男主，导演为了迎合现代人的审美观、提高收视率故意隐瞒事实，这样，就给人感觉对男主很不公，但当你知道男主很丑而找了一个画中走出来的人做老婆，这么不合理婚姻，男主家人剧烈反对，女主弟妹对姐夫使坏，就很自然了，女主和女主弟妹对洪昌的态度也就可以理解了。

你想呀，小孩子懂得什么，但他们都觉得刘洪昌被烙PP也不解恨，可见这个婚姻不般配到何种地步；剧中文远也说了是刘洪昌害死的她姐，害的她全家，但实际上是文涛T的他姐造成的，害的全家就更是无稽之谈，为什么说是洪昌害的呢？

这就更证明了洪昌和文惠很不般配，并不仅仅是厨子和大学生苗子就不般配了，那不是根本原因，根本原因是洪昌太丑，文惠只有死了才能得解脱，他们两人的结合也造成了他们家里所有人的命运发生了根本改变；还有洪昌的绰号“大老刘”“肥肠刘”，帅哥是绝对不会有这个绰号的；同时这么懂事理的瞎眼妈却偏偏不反对自己女儿不跟丈夫同床也有了合理的解释。

所以说文惠死后，洪昌为何家的付出是在恕罪，何家弟妹不领情依然漫骂也属正常。

整个剧用七个字就可以概括了“娶了媳妇忘了娘”。

自己亲娘大寿还不如个外人记得，这种儿子就是所谓的正能量？？

好人？？

全片没看到一点对自己父母的孝心，责任，工作迟到早退。

这就是要宣扬的？？

不明白这剧在宣传什么。

现在的电视真是看不懂。

好的编剧都不知道去那里了。

真没办法能看下去，更不要说共鸣，代入感了？