逃出生天

我只看了半个多小时就看不下去了...我只能说说我看的部分1.古天乐爬楼后用绳子拉人 天生神力啊 绳子挂肩膀 直接用手拉 连个引体向上都做得吃力的人 一定是刚才砸玻璃打通了任督二脉2.那个女孩的母亲真是个大脑残 出火灾在那发疯这个不能忍...这种事肯定有赔偿 就算没有在那发疯就有用了 而且一个母亲出现这种情况下先想的不是自己女儿而是店?还有那个傻逼女孩"我保证不会离开"真逗 那个父亲 为什么留女孩在那里 拉着手跑不行 背都要背起来啊3.能吊以吨做单位的吊塔上几个人就摇摇晃晃....4.还真有人敢从楼上跳到吊塔杆上...

≪逃出生天≫，讲述一场高楼大火使俩兄弟情谊回归正轨，并一起与生还者们展开惊心动魄求生之路的故事。

彭氏兄弟能将惊悚与灾难完美结合，并使观众被剧情吸引同时还会被吓一跳，加上紧张刺激的观影体验构成这部惊险灾难巨制，3D效果为其加分；同时也再次展现消防员的了不起和英勇伟大。

总之，值得一看。

上几天的天津爆炸事件，让我想起了这个电影。

两年前看的 昨天又重拾了一遍，感动依旧一开场 曾经的消防员做起了生意，成立了自己的消防公司，对自己心爱的人求婚，看起来一切都顺风顺水。

实则巨大的灾难在悄悄降临古天乐和刘青云两个亲兄弟，因为一次救火的意见不和，刘青云间接导致了父亲的死，古天乐的角色一直对此耿耿于怀，虽是亲兄弟，但也到了老死不相往来的境界，在古的公司意外遇见了自己的嫂子。

因为两个员工的不谨慎导致了火灾，为救自己嫂子也陷入了这场火灾，自己一辈子的研究，自信，成就，也被这场大火烧尽，刘饰演的是消防员，开始进入楼层，救人。

在救火途中有亲人和责任的冲撞，有人性面对死亡的恐惧，有消防员的职责。

遇到了大火，遇到了爆炸，遇到了有毒物资。

在重重困难下，终于逃脱，兄弟对之前矛盾释怀，夫妻也还是夫妻，一切都是大圆满结局

今天晚上看了逃出生天，简直是愚蠢到了突破天际的地步。

大火发生，浓烟滚滚，这时候，任何有脑子或者正常人，逃生时候，该做什么？

找一块湿润的毛巾或者布料捂住鼻子，来防止烟雾，如果实在是没有水，干的也行，或者用尿液。

但是这个电影里面，前消防精英队员，消防队家属，一大群成年人，都是用手捂着鼻子，在烟雾中走来走去……没有看错，是在烟雾中走来走去，从来没有一个人有用湿润的毛巾或者布料捂住鼻子的意识。

就连消防队员上来之后，也不这样的 提醒，或者让大家准备，然后依旧是这样的下去……别的bug就不说了，这个颠覆性的常识问题，让人只能感叹这个火灾电影导演的愚蠢和白痴。

本片是在广州拍摄的，但演员基本是TVB配置，要不是国语配音加上消防员身上的衣服和帽子写着大大的“广州消防”，很难让人感受到大陆电影的味道。

刘青云扮演的大军身为天河消防支队大队长，常挂在嘴边的话是：我的责任是救人，但我不能选择救谁。

有些职业的确是这样让人处于两难的境地。

突然联想到那个老婆问老公“我和你妈掉下水，你会先救谁”的问题一样，似乎先救谁，都会受到另一方的责难，亲情和职业操守，到底哪个更为重要？

也让我想起《东吴相对论》有一期探讨现在的微信控喜欢“晒”各种美食、美景等等，梁东和吴伯凡说现在的人遇到问题了，首先想到的不是去解决这个问题，而是把它记录，然后晒出来。

如果在新闻伦理里，假设你是一个记者，你遇到有人要跳海，你是要记录这一幕，还是去救这个人？

假设你选择前者，那你是个好记者，却要面临舆论和内心双重拮问；而如果你选择了去救人，那你又没完成记者的职责。

大军和阿强就是一对价值观迥异的兄弟，弟弟在影片最后说：大哥，你有没有想过如果当初我们选择先去救爸爸，结果会是什么样？

我知道这样可能爸爸也会死，但我就是想搏一搏。

你没有错，我也没有错。

这世界不只有对与错，还有很狭长的灰色地带。

并且对与错本身，也并不是绝对的，也许当你像大军的老婆思乐（李心洁饰）一样，也身处其中经历了一些事，你或许便会懂得理解宽容并原谅了。

正如罗振宇在提到道格拉斯·麦克阿瑟时所说：信息越多，就越容易原谅。

接下来就不得不说“浩哥”这个人了。

这个小子，大火都要把他和同事哥们儿吞噬了，他竟然还惦记着那袋钻石，他的老板也是，不赶快想着如何逃出去，还跟他大打出手，直到被他的伙计打死。

后来相似的情景，他又三次做出这样的蠢事，不仅连累他的哥们儿阿东惨死，最后他自己也直接被掉下来的燃着火的建筑材料砸中，死了。

换作是我等惜命之人，肯定第一时间想着如何逃跑，如何求生，因为一想到马上就有可能被烧死了，哪还有闲心去抢/偷钻石啊？？？

只能说他的贪欲真是太强大了，强大到他盲目乐观地以为自己就能逃出火海，有命去花这笔钱。

当然，他应该是平时被老板压迫得太厉害了，以至于他会觉得突降大火是老天在给他机会。

这样的小人物，其实有很多，甚至我们自己可能有时候也会犯这样的错误，所以看到他做出许多不理智行为时感到相当的气愤，可看完之后写剧评的现在，却又觉得唏嘘不已。

扮演李馨巧妈妈的金巧巧呢，面对突如其来的大火，想到自己马上就要装修好投入使用的店铺就这样没了，强烈的不甘心让她停留在那里做无谓的挣扎，直接导致夫妇俩和女儿走散。

我承认，在看的过程中，我对浩哥和金巧巧的这些在我看来“非本能”行为感到不可思议甚至愤怒，还很想吐槽。

但谁都有被恐惧、愤怒、内疚等情绪控制，以至做出不当行为的时候，就连一向谨慎的我亦不例外，谁又有资格责怪、取笑或者讥讽谁呢？

陈思诚没有不顾自己安危跑去救那个小女孩在我看来却极为正常，就像他所说的：我是医生，可我是妇产科医生，我也是人啊，我也是人啊。

生而为人，时时刻刻都在做选择，身为普通人的我们，或许一辈子不用像大军一样面临那样的两难选择，但我们亦可以像古仔跟唐诗咏求婚时说的那样：即使没有公司，我还是想要你陪伴我。

是啊，哪怕没有生死考验，我还是选择理解宽容信任支持和爱你，希望你也一样。

看过《云梯49》看过《摩天楼》，彭氏兄弟还是差了一点火候。

49的气氛和煽情炉火纯青，就是棒子的技巧似乎也要好一些。

但是。。。

刘青云古天乐那是不用说了，李心洁的眼神真是清澈啊！

陈思成可圈可点，金巧巧也不是凡人，重要的是让我感受到中国人是可以这样的。

让我想起这几天部分港人冲击部队，这真的只是“部分”而已。

也算正能量的一部片子了。

对消防员这种题材，我并不感冒，一直也不情愿浪费时间来观看，今天突然发觉有阵子没看电影了，工作压力让生活越发缺少质感，找了半天也没个新片吸引我，看在古天乐、刘青云的份上，我还是硬着头皮看了。

前奏很平常，甚至太主旋律，差点半途而废，还好在我上火之前，加快了节奏，迅速步入影片高潮。

美丽的烈焰无情地笼罩，火舌步步紧逼，让整座大楼迅速紧张起来。

浓烟弥漫，火势肆虐，慢慢地听到撕心裂肺地求救，踩人事件，见死不救，趁火打劫，粉墨登场，人性的丑陋硬生生撕开给你看，滴着恶臭的黑血。

我们开始咒骂，开始唾弃，鄙视他们面对灾难人性竟会如此不堪！

渐渐地死不悔改者咎由自取，葬身火海，我们连连叫好，拍手称快；而见死不救者却在被救与救人的轮换交替中，灵魂逐渐得到了救赎。

随着影片推进，一个英雄形象逐渐树立起来，他忠于职守，他视群众生命如己，然而与以往银幕英雄形象不同，在勇敢、冷静、镇定、甚至是冷酷的映衬下，他的铁汉柔情，他的人性光辉被高高举起，散发出耀眼的光芒，这种正能量迅速传递，召唤着每个渴求生命的难友尊严的求生。

毒气扑来，丈夫视死如归地掩护着妻子，那一刻，我泪如雨下；父子着急地互相寻找，导致双双身陷火海，在隔火层相见，抱头痛哭，那一刻，我泪如雨下；医生得救后，没有离开，而是默默地加入到医疗救护队，那一刻，我泪如雨下；救得了幼儿园的孩子，却救不了自己的父亲，那一刻，我泪如雨下；队长并不解释，冷静地给妻子贴上创可贴，那一刻，我泪如雨下；拉下升降机之后，大家得救，队长出人意料艰难地爬出洞口，那一刻，我泪如雨下；弟弟不容许自己放手，死命抓紧大哥的手，大声叫了声“哥”，那一刻，我泪如雨下；队长最终得到弟弟、妻子的谅解和尊重，那一刻，我泪如雨下。。。。。。

灾难面前，每个人对死的恐惧，对生的渴求，都不应该被否定。

然而面对死亡，我们至少可以尊严地求生，不伤及他人，对他人的生命同样的尊重。

从开始的不屑一顾，到最终的葬身泪海，我想我的改变来自对人性的感动，好片子，给我们的就应该是这样的享受！

文/梦里诗书 灾难片其实一直是华语电影的一个短板，哪怕就是这部《逃出生天》我也不得不说是护了犊子，因为一部华语灾难的诚意之作，是非常难得的。

电影透过海报并不难看出，《逃出生天》是一部火灾类型的灾难电影，剧情以一对消防员兄弟的恩怨情仇展开为电影的核心主线，贯穿了整个电影的剧情发展，而电影中火灾发生前的4组辅线故事很好的穿插与了电影的剧情发展上，整部电影在剧情上虽然没有什么太大的意外惊喜，甚至有那么些的墨守成规，但电影的逻辑性和连贯性都很强，这一点不得不说对于速来都是灾难片的短板剧情上，把握的还是相当中肯。

古天乐和刘青云作为这部电影的主演，这两位演员之前都有着对消防员这个角色的出色把握，特别是曾经在《十万火急》中同样出演消防队长的刘青云，可谓是轻车熟路，很好的将电影中阿军这一消防队长的尽职和亲情间的矛盾很好的展现了出来，是本片最大的亮点，而对于古天乐，如果喜欢看过TVB剧的观众肯定会对它很是熟悉，《烈火雄心》中的他也是一名消防员，所以在电影当中你会看到古天乐和刘青云的配合是那么的默契，仿佛是本色出演一般，而在最后电梯1分钟惊魂两人惊险的配合，绝对让人有种大呼过瘾的冲动。

全程无尿点，充满着让人窒息的紧张，《逃出生天》不论是在演员还是剧情上都可谓诚意十足，但对于很多人盛赞的电影特效，我却并不苟同，电影中其实绝大多数的3D镜头运用还是相当精质的，但电影的不足在与使用了真火与后期大火场面的后期制作，而让我难以接受的就是这些后期制作的“假火”上，作为一部灾难电影，而且还是以3D为主的灾难电影，电影在后期制作的“假火”上，让人一眼便感觉到真的非常的假，这是作为一部灾难片让人无法接受的，而且这么大的火情，电影却没有那种大灾难片火灾全景的拍摄，这种场面的营造虽然是非常耗钱的，但美国在进40年前《火烧摩天楼》就做到了的事情，在今天国产片《逃出生天》都无法做到，不得不说是一件非常遗憾的事情。

《逃出生天》，华语灾难很少有向这样诚意十足的电影，虽然我们在灾难片上还有着很长的路要走，但《逃出生天》却不得不说是华语灾难的一个不可磨灭的里程牌。

（转载须注明：原作者梦里诗书）

1、火警预防意识很重要，一点点火星都能引发一场火灾。

2、看着消防员应急出发的场面，有些感动，也觉得这是公职人员所为，不由得会想到自己的单位，什么时候能有这种感觉呢，虽然目前还不太能改变单位多少，但至少可以在自己力所能及范围做一些积极的改变。

3、关于兄弟之间的选择，一个选择守规矩，一个觉得必要时要博，其实都没有错，普遍性特殊性的辩证应用，更是人性的弱点也是闪光之处。

4、人性的拷问，那个阿浩贪婪杀死了雇主，还振振有词是雇主刻薄拖欠工资，那么之后呢，多次极其自私的表现。

自私本身可以理解，甚至是人性使然，但过于自私就是问题了，最后他死于自己的自私。

5、那个印象中只会叫的长得像海清的角色，越是慌乱越要震惊，如果不是火灾刚起，她歇斯底里不及时撤离，也许一家三口本可以都安然。

6、陈思成那个角色，是可以想象到结果的剧情人物，稍感意外的是没有冒险去救那个小女孩，但也因此有了后面的自白，他是医生，但他也怕。

这是正常的，自保是人的本性，只要不像那个阿浩过分自私，都是可以理解的。

7、古天乐求婚的那个桥段，我想到了去年圣诞前夜。

8、刘青云和妻子之间，职责所系可以理解，在火场没有选择的机会也可以理解，但两口子选择在一起，接受对方的职业应当是前提，或者就要求改变，通过这么一场脱险，他的妻子终于理解了他的职业。

9、违规摆放化学品，很多看似费事的规定是有其缘由，尤其是安全考虑的，所以不应当为了一时的方便去冒安全隐患，生命是更重要的。

10、全剧除了开头、结尾，在火场是比较紧凑的，如果能再多一些元素更好一些。

文/梦见乌鸦一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？

起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。

这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

中国有灾难片吗？

答案是肯定的。

早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。

90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。

但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。

近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。

另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。

终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。

《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。

既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。

通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。

因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。

反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。

难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。

而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。

要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。

本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。

可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。

本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。

摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。

彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。

几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。

而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。

电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。

电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。

看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。

尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。

走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

PS：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。