手写信

看了评论解析更有了更深的理解，下文有剧透慎看。

很少写文章什么，写得不好见谅。

全片女主对女二的感情表达的暗戳戳的没有直接点明非常细节，比如像她看到朋友跟追她的男生去酒店的时候，她第一个去找的是女二，而且是她先抱住了女二这正暴露了女主对女二的感情的转变，而且女主不像第一次时单纯的玩弄女二甚至还有点嫌弃，反而她们俩都比第一次时更投入，女二也变得主动。

还有后面看到女二很着急跑的时候她因为担心毫不犹豫的追上去，这些细节都恰恰表明她喜欢上了女二。

与女主对女二的感情相反，女二对女主的感情真的很明显，不管女主对她做什么她都不拒绝，她变得她很在意女主非常关注女主。

还有前期女二都是写手写信给男主，最后变成写给女主这样的转变不就是隐喻爱的转变，其实爱的转变也不太恰当，因为我觉得女二跟男主就是那种好友的感情，像那种包办婚姻，相敬如宾的感觉，而对女主的感觉就不太一样。

还有后来女二对女主的影响也很细节，就比如女主在影片前面他爸生日的时候很敷衍的写给爸爸的贺卡，把妈妈说的话放耳旁风，到后来被女二的真诚温柔所感化后学会了认真思考写给爸爸的贺卡内容，学会看和妈妈相似的指甲盖等。

最后女主意识到自己对女二动心的时候她不愿承认，而且为了验证自己的感情去找了男主发现了真相之后开始颓废。

结局看到女二的信她再也克制不了对她的爱，去找女二然后说了那句羞耻的话。

互相救赎的故事，虽说结局是开放的但我感觉偏HE。

木村爱是跳舞的一群女孩中不笑的那一个，碰到了因为糖尿病昏倒的女孩，毫不犹豫嘴对嘴给她喂果汁。

会上课时不听讲去折粉色千纸鹤，也会在喜欢的男生被老师点名念书时开始看课文。

会早上起床后用夹板夹好自己的头发，然后对着镜子作出勉强的假笑。

晚上教室开着的窗户，就像一扇具有诱惑意义门，小爱踏进去，彻底改变了自己青春的轨迹。

潘多拉魔盒被打开，她看到无比温柔又无比残忍的事情，那是美雪送给即若的手写信。

手写信。

片中有两次美雪送信的情节。

按时间顺序，第一次是美雪很礼貌地把信放进课桌，遇到即若也是相视一笑，没有说话。

第二次的信是送给小爱，在影片的开头，美雪把信递进课桌，然后坐在小爱的位置上，似乎是试图感受着小爱的感受。

大概这也象征着美雪感情的转变和最终选择。

美雪是温柔的，正确的，透明的，能够全盘接住小爱的人。

即使小爱插入了美雪和即若的感情，很恶劣地对自己演戏、撒谎 。

包容是很好也很难得的事情，美雪真诚，不会伤害人，对小爱说，男生女生都可以，因为喜欢上别人的感觉我还是明白的。

大概也是这样，小爱才喜欢上了美雪。

这与她对即若的感情不同。

小爱对即若是幻想，是好奇，是占有欲，是青春期无聊的游戏；小爱对美雪，则是身体本能的诚实，是与欲相对的爱，是了解与相处之后无法否认的“肯定”。

虽然在第一次和美雪做后，会洗手，似乎是讨厌这样的事情。

但也会在美雪的床上很放松的睡着，不自觉撒娇般的对话“很困吗？

”“很困。

”“最近晚上都睡不着。

”撒娇是安心感的体现，美雪把很好很好的爱交给了小爱。

性格别扭的小爱很久很久之后才感受到，所以推倒了她与即若的联系——千纸鹤树。

她明白自己真正喜欢的是谁，展开折叠好的粉色千纸鹤，上面没有任何字。

空白是她与即若之间的答案。

小爱什么时候喜欢上美雪的呢，大概在骑车回家时看见自己的朋友与追求过自己的男生一起去酒店开房这个时间点之前。

她调转自行车方向，意气消沉，像无家可归的小狗在美雪家门口等她。

小动物般本能地寻找可以依赖的人，而那个人就是美雪。

一进门就紧紧的抱住美雪，脑袋埋在美雪的肩膀上，蹭她的脸，然后开始亲她。

之后就是第二次做，美雪胳膊环住小爱的脑袋，回应着她的吻，甚至之后还小小地反攻了回去。

问小爱“不愿意吗”，得到肯定的答复后，低头去亲她的胸，主动去够身下女孩的嘴唇。

美雪说过，一起度过快乐时光，不一定非要身体接触。

可身体诚实，主动地靠近，主动地想要亲身边的女孩。

欲和爱其实是分不开的东西。

美雪喜欢过即若，但更多可能是感觉陪伴男主是有用的，会让自己觉得自己是一个有用的人。

而小爱对美雪而言，是平淡生活里有闯入感的人。

想像她一样体验在肚子上打胰岛素的感受，说着很奇妙有趣的话，“这种想打就打，对你来说就像喝水一样稀松平常，对吧”。

在小爱对自己做过分的事情时，喊小爱的名字，而小爱安慰她第一次不要怕。

第一次之后，很温柔地注视小爱，看着她在自己的床上睡着，微笑着摸摸她的头发，内心是自己的独白：为什么想要成为对别人有用的人。

不想为自己而活。

更想为了重要的人而活。

美雪的独白和最后的手写信都给了小爱，而不是即若。

“我出生的季节，我的病痛，都像我手上的掌纹一样。

谢谢你，告诉我被人触碰的喜悦。

你任性又不懂克制，即使你是计划好的，在我面前只是忍受与表演。

即使只有一瞬间也好，你有向我敞开心扉的话，我就不会忘记那个瞬间。

”小爱对美雪的意义，大概是回应，是闯入，是身体的触碰与抚摸，是电影院里，小爱看着美雪的侧脸，夸她好可爱。

是不隐瞒对自己的感情，是任性而不克制的小孩，是勇敢而不在意任何人的小狗，收到手写信后立刻跑到自己的教室，众目睽睽中蹲下，仰着脑袋，牵住自己的手，眼睛亮晶晶地说，“我们再睡一次吧。

”喜欢这个故事，青春的成长是happy ending，勇敢又真诚的小孩，如果愿意敞开心扉，一定能取得她的爱和她的收获。

首先感谢亿万同人字幕组的翻译🌹熬夜看了两遍这部电影，先说一下自己的喜好，真的很喜欢病娇女陷入纯真爱情的设定，虽然很神经有点hentai但就是莫名喜欢。

以下微剧透，介意慎看。

✨表面高冷的假笑交际花“病娇女主”，从一开始帮晕倒的女二喂饮料的时候就不自觉展现出跟平时很不一样的关心表情，我愿称之为一见倾心（只不过女主本人没发现）。

因为“病娇女”觉得男主很特别就想得到的执念和占有欲，再加上女主本来就不懂如何爱一个人的原因，让她把对男主长达几年的执念都报复到男主女朋友“温柔女二”身上，但是她没想到她那么冷漠那么假惺惺的演技竟然都被“温柔女二”全盘接纳了，慢慢地，“病娇女主”也变得柔软了一些。

但是对于男主占有而不得的执念还在（可参考病娇女的大女主台词：“成为我的人吧”），不撞南墙不回头（谢谢男主够坚定没就范）。

我觉得病娇女的改变是循序渐进的，从第二次在女二家门口紧紧地拥抱就可以看出女主已经开始对女二产生一种莫名的依赖感了（不完全是百分百的占有欲），我觉得“病娇女主”这个拥抱是在“温柔女二”身上寻找存在感和被爱感，因为她知道女二是喜欢她的，愿意接受她的一切过分行为（恃宠而骄）。

“病娇女主”从得不到就想发疯毁掉、讨厌妈妈对爸爸的好，变得开始理解、开始温和，慢慢地不再那么病娇了。

直到结尾收到“温柔女二”的表白信，病娇性格此刻全部崩塌，急迫想看见女二的表情可以看出（如图，眼睛明显放大，也是我最喜欢的片段），承认吧，女主就是爱上女二了，虽然表达方式很奇怪哈哈哈，但挡不住这就是happy ending！

这种爱与救赎，导演真得拍得很好，女导演很细腻，片尾曲也是百合主题曲大户“大森靖子”唱的，这次的词也很符合电影想表达的意思—病娇也值得被人温柔地爱，冰山也能被真爱融化。

最后，女主女二给我锁死🔒，🔑我吞了！

集美们，给我看！

不谈女主一近乎是病态的心理过程，或去探讨这三角恋之中感情的 “ 逻辑性 ” ，只是简单记录自己的心得，因为很喜欢这部电影。

一开始到结束都认为美雪对小爱是过分温柔了，她投入的温柔始终在包容着小爱无数次的任性，和她那些可能是虚假的表演。

很奇怪的氛围是，她们之间很自然，像是两条平行线的轨迹被打破后，就将会错乱地交错、自然地产生连结；类似是一种信号发出后，一方会在另一头接收着其信号的频率。

也许她们都不知道，她对她的包容是在每一次交织中无形的安抚。

たとえ 对小爱说：“我总觉得妳在说谎”，然而这也就是她的面目，她虚伪的秘密。

小爱很多表达不是由衷发出的，很多时候都在表演着自己所计划好的，她在面对美雪时也是这样，只是在她们之间，有处不同的地方构画出了这份与他者不同的感情连接，也就是美雪给小爱回覆永远都会是“真诚”，与那份对她这位 “朋友” 的坚定，引导又宽容着她进入下一步。

这种被真诚着坚定的信念，小爱应该是感受到了，于是她也开始细声细语地在她面前变得温和了些；她的包容，容许了她对她的依赖，和渴求。

小爱的面目也许是丑陋的、不真实、不堪的，甚至她这类人也不会被他人所期许，但她一直被美雪接受着。

我很喜欢小爱到美雪家等她的那一个场景，那一幕的拥抱很诚实，是身体上的依赖，也像是找到了一处可以落脚的地方，一个可以包容着她所有缺陷的地方。

美雪写给小爱的手写信摘录：“ 致小爱你好，你曾说3月出生的怪人比较多。

即使不像摇滚明星一样会死于27岁，但大家也都自认为差不多只能活到这个岁数。

在教室里这群对此下意识相信的人当中，我总觉得我会比他们活得更久。

也许这就是常年病痛带给我的预感，也许是3月出生的人独有的特质。

小爱，我是个不讨人喜欢的人。

念初中的时候，回到家里血糖也没有降下，即使又累又饿，但为了降低血糖，我还是先去泡了澡。

然后妈妈打开了浴室的门，“ 这就去洗澡了，血糖没事吗”，妈妈这样问着我。

我很气愤，使劲地敲打浴室的窗户，打碎了玻璃弄得满手都是血。

妈妈把我带到了医院，回来时我以为他们会凶我，可爸爸却一句责备的话语都没有，碎玻璃也已经被打扫干净了。

从那时起，我就明白了我不想为自己而活，更想为了重要的人而活。

迄今为止，我活得太任性了我出生的季节，我的病痛，都像我手上的掌纹一样。

谢谢你，告诉我被人触碰的喜悦。

你任性又不懂克制，即使你是计划好的，在我面前只是忍受与表演。

即使只有一瞬间也好，你有向我敞开心扉的话，我就不会忘记那个瞬间。

”

非常日式的青春电影，看完之后有点匪夷所思，霓虹电影癫起来无人能敌，不过仔细梳理里面的情感逻辑，还算说得过去，非常符合霓虹的社会环境，至少比国内的青春疼痛文学有内涵。

波澜不惊的校园生活，三人都藏着很深的痛苦。

即若的痛苦在于东亚式父子的叛逆和认同，他想见到母亲，并对获得父亲的认同充满执念，他把这种执念压力转向学习，拼命努力希望考去东京。

直到他真的考上东大，才发现一切不过是自己的一厢情愿，父亲依然不允许他联系母亲，也依然不认可他的努力，所以他在最后明白了自己痛苦的本质，获取他人认可而努力本身就是苦海无边，真正的解脱必须是对自己的认可。

对于美雪，他虽然爱自己的女友，却因为父亲的原因不愿意公开两人之间的关系；对于美雪的憧憬一味接受，却没有太多反馈；也不是很关心美雪的未来和生活，只是让她跟着自己去东京。

典型的东亚男人。

即若对美雪的感情，用他自己的话来说，是自认为在美雪的病痛中找到了自己的痛苦，但他并不能真正共情美雪，毕竟他可以找到新的希望，但美雪的病是一辈子无法解脱的。

他们两人更像是在痛苦中相互取暖，随时都可能因为情景的改变而一拍两散。

美雪的痛苦源于长期的病痛，长期生病的人，会很注意自己的身体，但同时也意味着不能对自己的身体随心所欲，削弱了对身体的掌控感。

美雪回家泡澡被母亲询问，因此大发脾气受伤送去医院，她发现父母对此没有任何责备，造成了内心更深的负罪感，认为她不应该任性去破坏和谐平静的家庭。

从美雪的描述来看，她的家庭没有对负能量的容纳空间，这种情绪和痛苦被忽视了（父母只是把浴室打扫干净，并没有和她讨论生气的原因，询问她的感受，并没有正视她内心的痛苦——需要身体的掌控感）。

往后的美雪学会了成为一个压抑内心的“乖孩子”。

病痛使美雪感受不到自身的价值，做出格的事又会给大家添麻烦，“我是个不讨人喜欢的人”，所以她在学校远离同学，甚至对自己男友也非常疏远、客气。

同时她也希望能快点成为对别人有用的人，她精心规划着去东京照顾即若，成为对他有用的人，即使可能被抛弃也愿意承受。

这都是一种疏离人世和没有价值感的痛苦。

任性妄为的小爱突然闯入她的生活。

美雪对自己的身体一直都在小心保护着，不敢随心所欲，所以小爱是第一个对她身体进行“破坏”的人，借由与小爱的亲密接触，她重获对身体的真实感受以及控制感，所以美雪对小爱的触碰充满喜悦。

由此美雪对小爱和即若有了不一样的感觉。

她在给小爱递信的时候，会坐在小爱的位置上，而对即若，她没有进一步的“接触”行为。

她写给即若的信，都是对即若的问候，以及她自己单方面对未来的幻想。

但在给小爱的信中，她第一次剖露了自己，她对生命的思考、她的病痛、她的过往以及她这样乖巧外表下的无奈。

这封信使小爱最终能够理解美雪，而理解才是真正共情的基础。

小爱的痛苦更隐蔽，她处在一种隐性的孤独和被忽视的环境中，从学校的环境来看，一开始老师认为她的成绩可以保送，并且学生工作也做得很好，即便不想去更好的学校也会被认为是“有主见”，没有什么值得担心和照顾的，这是一种对“好女孩”的忽视。

在家庭中，母亲整天做糕点，表达对家庭和父亲的爱意，但也没怎么考虑对方是否喜欢，或者是否能吃得完，说着女儿和自己有同样的指甲，却没有发现自己女儿手上的指甲已经被啃坏。

母亲并不真正关心女儿，她的行为是在满足自己的需求，沉浸在自我奉献的感动之中。

对小爱来说，这样的爱是虚伪的，所以她对母亲有些不以为然。

母亲也在忽视小爱的想法和感受。

在这样的忽视中，小爱找不到与他人的连接感，即便有好友的告白和关心，她也认为是虚伪的。

小爱潜意识中依然需要爱和关注。

所以她用逃课、翻窗、随意进出教室的行为去博取关注，看上去自我率真，其实是在释放内心的压抑和孤独。

咬指甲在精神分析当中被认为是口欲期固着，有着欲求不满的意味，而在现代心理学研究中，被认为是焦虑、压力大的反应。

这也是对小爱内心压抑和孤独的写照。

“骚扰”即若，闯入美雪的生活，某种程度上，也都是想要博取关注，取得与他人的连接，正如美雪所说，在她的计划安排下，行动都是“忍受和表演”，“眼神中没有光”，也就是说这些行动都不是来源于真心，不过是想引人注意的表演。

最明显的就是，当看到自己的两个好友在一起后，小爱的被忽视感和孤独感油然而生，她立刻跑去推到美雪，在美雪身上寻求关注和爱的连接。

睡完之后又跑去找即若，寻找另外的关注和恨的连接。

并且在一番对比之后，爱的天平向美雪倾斜。

另外，叛逆的小爱一眼就能看出即若和美雪关系的不协调，美雪的信都是自己一个人对未来的幻想，即若也没有考虑美雪对身体接触的需求，他们的关系还停留在虚伪的自我感动中，所以她蔑视、嘲讽这段关系，就像对自己母亲的行为一样。

她想要破坏这段关系。

最后即若父亲的事把三人纠缠到一起，小爱的能量才算用对了地方，三人都从之前模式的压抑中解放出来。

踢翻千纸鹤树后，发现打开的千纸鹤中空无一物，只有美雪的信，洋洋洒洒好几页，不再是一厢情愿的幻想，而是真实自己的袒露和隐晦的告白。

小爱终于决定敞开心扉，不顾一切奔向美雪，说出了那句大胆的话。

对比前两次的强吻和推到，都是有目的的表演，而片尾的最后一次告白，则是出自小爱的真心，此时她眼中有了光。

不再是博取关注，而是俯下身子、紧握双手，发出爱的邀约。

由此人物也在剧情中完成了成长和升华。

看完影片后回过神来，这应该是我看过的最好的讲学生时期的姬片了。

首先完整度很高，有迷茫，有青春，有爱情，有成长。

其次能让我联想起自己的青春。

我不想评价木村爱是病态般的存在，虽然她确实有点疯，但当我二刷影片前半段对她的个性的铺垫时，她在我脑海里留下的一些印象有：胆大，半夜爬楼翻窗趁乱偷信；心细，一开始抽屉里找不到信冷静思考信还可能在哪，白天在学校偷开窗方便晚上潜入；反应快，美雪躺着喝不进果汁果断用嘴喂，在卧室里发现美雪说的不是她以为的事情时能马上顺着美雪讲下去；行动力强，为了接近美雪她去书店查糖尿病的事情甚至不惜挨一针胰岛素，为了接近即若不惜三番四次凭空创造机会；心理素质强，朋友问起她有没有喜欢的人她眼都不眨就说没有，对着美雪前一句实话“我从来没有把你当朋友”后一句就开始胡编“我一直喜欢你”……木村爱就算真的是个疯批，也是一个聪明的疯批。

回想一下，铺垫她性格里的这些段落，哪件事咱们青春期没干过呢，只是影片夸张化了这个故事的后续发展罢了。

重点说一下五次小爱一头撞进美雪温柔乡的时刻。

第一次，KTV。

小爱再一次亲了美雪后，KTV续时的电话响起，那个时候其实她大可以续时继续她的戏码，美雪的善良也会让她继续呆在那里乖乖受小爱的戏弄，但她顿了一下，没有这么做。

我觉得那个时候她因为美雪的善良而心软，动摇了一下自己原定的计划。

第二次，美雪卧室。

小爱在那一幕一直在胡说八道，除了最后躺下来闭着眼睛跟美雪聊天的时候。

有时候人胡扯是因为不走心，有时候则是因为需要武装自己的真心不被看见。

她把美雪推倒后，镜头一直都在分开她们彼此，几乎没有同框过。

小爱是直立背光、俯视的姿态，美雪也是横侧正面、仰视的姿态，一个自上朝下的强势，一个是自下迎上的接纳，极致的对比。

尤其是小爱单手扯开美雪的领带，继而单手一颗一颗地解开她的纽扣，单手却又镇定的动作自带强攻的气势，美雪在她面前弱势似尘埃。

更绝的是下一幕，美雪离开卧室后小爱开始疯狂洗手，美雪回来后却依然笑容依旧，小爱用挑衅的语言质问她“厉害啊，做了那种事还能马上做回好女儿”，结果美雪避开尖锐答的是“因为我喜欢妈妈”。

有时候进攻的人不一定更强大，也可能只是虚张声势。

我个人觉得从这里开始，小爱内心其实已经开始乱了。

她武装全身，自信出击，结果打在了美雪柔软的棉花上，她的攻势落了空，没接话，疲惫地躺到床上。

第三次，美雪家里。

这里是我认为是戏剧张力仅次于结尾的一幕。

小爱因为撞见了好友和跟自己表白过的男生开房，相当于双重背叛，内心受到了双重暴击，换其他人可能早已经情绪外露了，但她只是静静地等待美雪回家。

见面后也不说一句话，只渴望着亲上美雪。

这是第一次她看到美雪后一直没怎么说话。

在这影片里，不说话的她是最真实的。

即若和美雪都说得对，但凡她说话，看起来都像在说谎或是开玩笑，都不是发自真心。

当她不说话的时候，反而是最真实的存在。

前面她鸽了跳舞节目，拉着美雪一直走的画面也是，也可能她已经习惯，当她不开心的时候就忍不住把美雪拉进她的世界里，也只有美雪，愿意没有保留地陪着她肆意。

后来，她质问她的好友和那个男生怎么回事，好友问她是否瞧不起他们炮友的关系，小爱的目光突然垂了下来，她大概是陷入了沉思：你们是炮友，那我和美雪，又是什么呢。

好友尚且曾小心翼翼问过小爱是否有喜欢的人，怕这样做伤她的心，那她呢？

问过美雪你情我愿么。

第四次，咖啡室里和桥上坦白。

小爱的坐姿比她之前的要颓废，表明她的内心已经不受她控制，她已经彻底爱上了对面的美雪。

好笑的是，美雪在跟她说打算跟即若去东京的事，她罕见地关心起美雪来（她之前不怎么关心他人），问万一即若遇到别的女孩把她抛弃了怎么办。

结果美雪回答，那就祝福他。

小爱内心此刻酸与苦全涌上心头，可能是酸即若有美雪这么爱他，可能是苦美雪怎么那么善良，总之越想越受不了准备离开咖啡室。

在桥上和美雪告别的时候，小爱把之前发生的事对美雪摊牌了，但她之所以坦白这件事，是因为她现在内心又多了一个秘密，所以之前的秘密就隐不隐瞒已经无所谓了。

她最后对美雪说的话里大概只有一句是真心想说的：“你是一个好女孩”，其它都是为了隐瞒新的秘密而编的冠冕堂皇的瞎话。

第五次，美雪的手写信。

老实说真的被美雪的这封手写信感动到了，尤其是那段：“谢谢你，告诉我被人触碰的喜悦。

你任性又不懂克制，即使你是计划好的，在我面前只是忍受与表演。

即使只有一瞬间也好，你有向我敞开心扉的话，我就不会忘记那个瞬间。

”她看得出小爱的真心与假话。

虽然小爱欺骗在先，但是在她们俩的触碰当中，她感受到来自小爱内心的需要。

在看影片的有一瞬间我错以为那是偷尝禁果带来的幻觉，但是我想起她俩第一次在卧室里做的时候小爱暗示她早就有过经验，她不是为了追求那种快感而爱上对方，因为按她在学校的受欢迎程度她其实唾手可得，她也可能是第一次发现，原来爱一个人，真的会忍不住跟她触碰。

第一遍看电影时小爱在美雪和即若之间所作所为一度让我很困惑，她是喜欢即若吗？

那为什么高一就开始暗恋的她之前完全没有行动？

为什么知道他和美雪交往后才开始行动？

那她是喜欢美雪吗？

那为什么第二次跟美雪发生关系后当晚就冒充美雪约即若出来？

她踢倒代表和即若有着共同回忆的千鹤树后，又问即若如果她为了他双目失明他是否会更喜欢她一些……这些充斥着矛盾、反复的行为，我感觉背后肯定是有一条属于小爱的逻辑线，后来我猜测，如果小爱对即若是一种占有欲，但她在尝试占有的过程中屡屡受挫，她发现即若好像不可征服的一座山，不为所动；另一方面，美雪却像一汪水，总是包容她却不问为何。

她在这过程中，曾经想证明这座山不是真的那么的有原则，这座山也是有情欲的弱点，她也想证明这汪水其实不是那么的纯洁无瑕，结果山没动，水依净，更要命的是她还爱上了包容她的那汪水。

这大概就是为什么在影片结尾，她在千鹤树下要对即若说那句奇怪的话：“所以你没必要烦恼了”，明明从头到尾为情烦恼的只有她自己一个，每晚睡不着觉、不自觉地咬指甲、在学校里的行为越来越诡异……另，我个人非常非常喜欢小爱看完美雪的信后的反应。

就冲她这个举动，值得和美雪这样善良的女孩子在一起。

年少的爱就是该这样，要放肆，就算迷茫懵懂，也要尽全力去表达。

“我们再睡一次吧！

” 笑，谁说疯批不能浪漫呢。

话说回来，今年我其实看了比以往更多的日本女铜方面的影视作品，坦白讲无论是纯爱还是纯欲，完整度、切入角度、深度、细腻度都可以说是相当优秀，但有时候突如其来的疯批操作、或是过于晦涩难懂的意识流表达还是很容易把我吓退。

但《手写信》还是让我对日本姬片多了一分敬重，尤其是这部剧还是出自一位95年生的年轻导演之手，真了不起。

我不是一个喜欢看青春题材电影作品的人，而且随着年龄增长我一年比一年感到难以代入里面的情感，但看完这电影后的那个晚上我忽然想起尘封已久的一些青春二三事，就是在跟小爱差不多的年纪时的我也经历过她这种迷糊，不知道什么是爱情，惯着自己性子胡闹过，但也非常幸运地遇过一个类似于美雪存在一般的人，她包容过我的胡闹，虽然后来我们闹掰了已不再往来，我也曾经恨过她很多很多年。

但突然就在看完《手写信》的那个晚上，我想自己至少还是要感谢她一次，感谢她在我还没搞清楚爱是什么的时候包容我的侵扰。

感谢那些像美雪一样包容过我的人，也感谢当初那个像小爱一样任性不克制的我。

一位百合推荐给我的，之前我不止一次跟她说过近些年这类电影沽名钓誉的多，认真细腻的少，尤其政治正确风气影响下，虽然有天然矛盾以产生戏剧冲突，但真正能拍出同性之细腻之美，很少。

她也说，明明她们之间有很多美好的事，就想和她看个甜甜的电影，看的过程中被甜到忍不住去吻一下她的那种，可很多电影过分聚焦她们的痛苦……本片一反俗套，讲的是女主对男二求而不得，于是把男二女友掰弯，自己却弯了的故事（没用校园欺压套路）。

女主设定强势，独立性高，能力行动力强，为达目的会用手段，思维方式现代，不被老派思想束缚，因此她的思维和行动碾压了同龄人，比如女二就说她可怕，男二说她什么都假，但女主一针见血指出了女二和男二的不切实际的想法和行为，且她打了男二的爸。

两位女性角色的典型形象，全片会明显感觉到现代和传统的碰撞。

剧情和设定都很有趣，但成片质量有较大缺陷，尤其是光，但凡换个摄影指导或者加灯光师，不至于如此，预算绝不是理由。

剧本好好打磨，人物转换自然一点，细节更多点，让主角提高一个年龄段，加预算，换个摄影指导，去国际上拿个奖不成问题。

最喜欢的一句台词：明明已经这个季节了，早上起来却发现墙上有只蚊子，蚊子没有吸我一滴血，我却一巴掌把它拍死了。

颇有太宰治之风。

后来我问她：这故事也不甜吧？

她说：是不甜，但很有趣呀。

我一下意识到她们这样心态放松、享受生活的人，性别什么的无关紧要，到哪里都能以一种舒服的姿态相爱，祝她们幸福。

查了下，原来是改编，小说原著作者绵矢莉莎很厉害，之前《最终幻想女孩》也很有趣，都是小说原著>剧本>导演，看来改行编剧不能操之过急，或许找个合适的导演更好，她的故事，最差也得配陈英雄（《挪威的森林》）滨口龙介（《夜以继日》）或者吉田惠铺（《蓝色》）这样的，可能资历不够，故事又小众吧，我不知道制片人抱着什么心态以揠苗助长的方式来做这部电影，完全可以再等等，再争取一些预算。

这么好的故事，少点报酬，也是有人愿意帮的。

往大了说，这是一个继承了民族文化和心理，加入现代思想的碰撞，一反陈腔滥调并对流行思潮有一定反思的故事。

就这样被拍出来了，非常可惜。

这种情况，制片人应该改变策略，先去联系一个有一定知名度寻求好剧本好角色的演员，说服演员，跟演员共同努力为该电影争取更多资源。

（从《天麻》真人版出来的几个新人女演员，山田杏奈电影感和演技综合起来较高，出演本片女主，脸还是瘦点好，比如她《天麻》中的形象）

女主太阴暗了，剧里面扮相也是那种脏脏的讨人厌的模样，女主开始喜欢男主，然后睡了和男主谈恋爱的女二号想让男主知道美雪出轨，后来告诉男主我和你女朋友做过了你女朋友喜欢的是我，让男主放弃美雪和自己好，之后却和美雪说不要把这件事告诉男友😂，而女主任性的本质其实就是心理阴暗，男主三观很正对女友很善良

这电影当成爱情片来看不如当成社会伦理片。

百合实际上就是一种去男性化，电影中，小爱和女二的父亲都没有登场，男主父亲登场却是一个糟糕父亲的角色。

小爱的性格在日本人文中，属于出头鸟的那种人，是不讨喜的类型。

就像男主数次面对小爱的台词：看不到你的真诚，你眼里没有光，讨厌你这种掠夺式的人。

女二也在最后说过同样的话，台词上，男主和女二共同给小爱传达了同一种意思。

第一幕：在千纸鹤树表白，男主说“感觉你是撒谎。

”小爱问“是指我的表白吗？

”男主回答：“是你这个人。

”第二幕：在最后的桥上，小爱向女二承认自己的所为，并道歉。

女二说：“你刚才说的都是假的吧。

”小爱问：“你是指我喜欢西村？

”女二说：“不，我指的是你的道歉，因为你眼里还是没有光。

”男主和女二同时提到了两次，小爱眼中没有光。

由此可见，小爱在男主和女二的心中，都是一个故作强大表演型性格的人。

而表演型性格实际上就是日本人的主流性格，但故作强大是少数。

我认为小爱可能代表了一种日本女性心中的压抑，对来自他人眼光的反叛。

但是这种反叛的后果，就是被人读成故作强大，表演性格，没有真诚。

所以小爱实际上是全片最脆弱的人。

然而讽刺的是，追求小爱的男生，却向小爱坦白说“我喜欢你的强势。

”小爱的强势不过是用来弥补自身的脆弱。

为什么说是逃避式女权，因为小爱即不想成为女二那样的妥协者，成为一个传统的乖乖女。

这里往深了看，就是日本的女性妇道。

但想要反抗却成了别人眼中的异类，不讨喜的人。

也就是独立女性。

这样进退两难之间，小爱面临一种选择，是做男人还是做女人。

做女人，就守好妇道，去爱上男人。

做男人，你可以继续独立，但会爱上女人。

影片的最后，男主和女二都向小爱抛出了橄榄枝。

小爱选择了女二，选择了爱上女人。

这也意味着，从荣格心理学角度上，小爱成为了一个男人。

小爱选择了抗争到底，不做传统的，日本社会中应该做的那种女性角色。

所以，女人爱上女人，是一种逃避式的女权道路。

手写信，从电影名就点名了信这个重要的要素。

电影的开头美雪坐在小爱的座位，望着西村的座位，加上旁白结合结局的旁白开头就表明了美雪的心意。

（美雪应该是在第一次接吻就喜欢了！

从后面说是男是女没关系，她和西村是没有亲密接触过的。

两人初中就认识了，感觉应该可能是因为认识久了相依陪伴。

美雪是有渴望亲密接触的，在ktv唱歌那里就和小爱说了，又一次被亲了后还低头害羞了！

）而小爱也从客体变成了主体，她在结局也做出了选择，这次是心的选择（眼神里有属于她的光亮了），在看到朋友们去酒店，她猛的蹬自行车去见美雪，这次是身体先做出了选择，比起心她的行动更先体现出来，从美雪和西村说她是自私的、冲动的。

她呼之欲出的情绪身体先做出了反应，很符合她的人设！！！

关于小爱游离的那一段刻画的挺好的被美雪说后犹如行尸走肉了一般，到结局的心之所向。

真的很好嗑，说不好看的，只能说品不到一起🥹美雪真的很温柔，就算被骗了也没有推开小爱，而是让她渐渐认清楚自己。

关于在西村面前脱掉衣服那里，并不冲突，她是冲动的，也从未走进过西村的世界只流于外表。