看魔法公主的时候看到推荐的同类型作品点进去看的,很好看,真的,一贯的宫崎骏老爷爷的画风和温暖风格。
老爷爷的作品音乐都很棒,出了很多经典配乐,这部电影也不例外,好听的!
这是一部满满英伦风格的动漫电影,英伦小镇,中世纪的帽子服装等不要太棒!
还有那美美的荷兰风风景,美不胜收!
故事的女主苏菲是一个18岁的靠做帽子生意维生豆蔻少女。
她漂亮美丽坚强,安分而又充满梦想。
当她被邪恶魔女施咒变为91岁老太太时,她经过一时的惊慌后冷静的要出远门去寻找破解咒语的方法真的好坚强!
路上她无意中帮助了一个稻草人,其实稻草人是一个被诅咒的王子。
稻草人很喜欢苏菲,他帮她找来移动城堡让她可以有居所,还很暖的帮她晒衣服,她哭时帮她撑伞等,太窝心了。
男主哈尔是一个无比自恋 傲娇 而又温柔深情的魔法师,他也被诅咒了,非常邪恶的能变成可怕大魔王的诅咒!
他对苏菲很好,深爱着她,哪怕他最后失去意识了也深深记得要保护苏菲他们!
他好俊啊啊啊!!
还有可爱的小恶魔火苗,它其实是哈尔儿时用自己的心脏幻化的圣灵,它是维持移动城堡运转的根本!
它真的好可爱啊!
此外还有小男孩 邪恶女魔和魔法祖师等等角色,都非常有意思!
这个动漫最厉害的是用纯爱魔法爱情故事来表达反战!
看的时候蛮揪心的,看着他们在战火纷飞的日子里小心翼翼的保护着他们的爱情和小小的家。
好在结局很完美,战争平息了,爱情也圆满了,新家也更美更温馨,真好!
之前已经有很多读者提出JK Rowling在哈利波特里描写的摄魂怪与抑郁症的隐喻:"The metaphor is not lost on fans, with many deeply relating to the trials and emotions found with their own depression reflected in Dementors."[1] "A depression that makes you feel cold and numb and sucks all the happiness out of the world."[2] 今天早上突然想到,哈尔的移动城堡里面,荒野女巫施加在苏菲身上“不可言说”(「その呪いは人には話さないからね。
」)的诅咒也是同样,这部电影其实不是关于哈尔——当然也是关于哈尔——但是另一方面其实讲述了苏菲患上抑郁症又在自己和其他人的帮助下痊愈(病情缓解?
)的故事。
首先,从广义上来讲,抑郁症的成因普遍认为包括生物因素和心理因素。
生物因素包括:遗传和诸如内分泌紊乱的生理紊乱。
心理因素包括: 家庭成因(人格形成、童年经历)和社会影响(贫困、隔离、生活社会和文化冲突等)。
应激也是另一个可能的因素(生活激变、损失,如离婚、破产、亲人离世、改变生活环境等)。
[3]我们来看苏菲潜在的抑郁成因:独自生活、隔离的家庭关系:在片头有显示店里的其他女孩子还有一位长辈一起出游,她们邀请苏菲一起去,但是苏菲拒绝了,独自在店里修补帽子。
之后她遇见荒野女巫的场景也是同样,她独自守店,变成老婆婆之后家人(存疑)来关心她,她说在生病把对方打发走了,可以看出她人际关系的淡薄。
生活环境格格不入的疏离感自尊低下:苏菲去找城里的姐妹Betty,谈话中聊到了魔法师哈尔,传说哈尔会吃掉女孩子的心。
此时苏菲回答说:「大丈夫よ。
ハウルは美人しか狙わないもの。
」(没关系的,反正哈尔只会抓好看的女孩子。
)之后陷入了沉默。
Betty回答说:「またそんなー」(你又说这种话。
)由此可见苏菲对自己的外在条件一直很自卑,并且长期伴有类似“我不好看”、“我不行”、“不会有人喜爱我”的自卑情绪。
苏菲朴素的衣服和打扮与Betty形成鲜明对比战争一触即发的社会环境:片头第一次出现哈尔的城堡,随后因为战斗机的出现而隐藏在云雾里。
后期我们也了解到,哈尔一直都在和轰炸飞机做斗争。
所以这部电影同样也是一部隐喻性的战争电影。
在这样战争一触即发,城市里居民都处于一种末日狂欢的生活状态,愈发让人感到荒诞与疏离。
其次,我们来看苏菲的抑郁症状和相关的隐喻。
很多研究表明,抑郁症的症状同时包含精神状态和躯体症状两方面。
《国际疾病和分类》第 10 版(ICD-10)精神与行为障碍分类中,将抑郁症划入心境(情感)障碍项下,分为双向情感障碍、抑郁发作、持续心境(情绪)障碍。
其中是否伴随躯体症状、躯体症状的轻重不同也有细分。
[4] 我也不是心理专业的学生,没有能力判别具体的症状,但是无论是否是躯体症状,我们可以把苏菲变老这个客观状态视为心理情绪的隐喻与外显。
荒野女巫的手下黑色橡胶人:抑郁情绪的具象表现。
黑色橡胶人第一次出现是在哈尔从调戏苏菲的军官手上把苏菲解救下来之后,黑色橡胶人穿墙而出,分裂出很多个,从每一个狭窄的弄堂口围堵而来。
正如抑郁情绪的发作一样:“没有实体”、“蔓延迅速”、“无孔不入”。
而荒野女巫给苏菲下诅咒的场面也十分值得玩味。
苏菲在昏暗的天色中从华丽奢靡的城里回到家(帽子店),锁好门,点上蜡烛,突然听见门铃响了,转头看见荒野女巫破门而入。
荒野女巫的台词是这样的:「安っぽい店、安っぽい帽子、あなたも十分安っぽいね。
」(廉价的店,廉价的帽子,你也真是足够廉价呢。
)苏菲被这句话惹怒,回答说:「ここはしがない下町の帽子屋です。
」(这里是穷街区的小帽子店。
)接着,荒野女巫以半透明(失去实体)的状态从她身上穿过,离开了房间,同时说出了施下诅咒的话语:「この呪いは人には話さないからね。
」(这个诅咒是没法对别人说的哦。
)我觉得这一段的表现十分精妙是因为,几年前我曾经有过因持续的抑郁情绪遭受困扰的经历,therapist告诉我的方法是当情绪发作的时候把身体的感受写下来,作为一种疏通和剥离。
当时我有一段感受的记录是这样的:我感到一阵薄雾,灰色的,又或者是没有颜色的,它就像滴进水里的墨水那样,我可以看到它逐渐发散开来的形状,我是可以看见它的。
它把我包裹住了,像是一层膜,覆盖在我皮肤上,我觉得它缠住了我,我透不过气来。
“穿过暗色的雾”的表现如果把荒野女巫视作抑郁情绪的显性特征,我们不妨这样理解这段剧情:从无比Fancy的城里回到位于贫穷的城乡的小帽子店,苏菲心里是有非常大的心理落差的。
这一天的白天,她刚在城里被一位帅气、潇洒又耀眼的男性所拯救,也许是出于仰慕,也许是出于自卑,她的心确确实实是被夺走了(心奪われてしまう)。
哈尔不仅仅是把她从性骚扰的军官手下救了出来,也是把她从因为迷路而造成的焦虑、惊慌失措、恐慌等一系列的负面情绪(黑色橡胶人)中拯救出来,带她飞上天空,在更广阔的空间里疾跑。
而当她从这种被拯救的幻境(Dream)中回到她的下町,她反而感到了加倍的虚妄和痛苦。
此时,一直以来压抑的抑郁情绪发作了。
情绪(荒野女巫)穿透她的理智防线(锁好的门),夺门而入进入店里(她的安全空间)。
负面情绪对她自己进行了嘲笑与指责(“廉价”),她感到委屈、愤怒、恐惧、不愿意承认、但又不得不承认。
此刻,抑郁情绪占了上风,变成黑灰色的烟雾,包裹住她,从此她的身上永远带上了这个诅咒的印记,无法向别人告解,痛苦永远无法被别人理解,这个诅咒也永远无法解开。
(54:54 荒野女巫:「あら、だめよ。
私は呪いをかけられるけど、解けない魔女なの。
」我能施下诅咒但是我解不开哦)根据知乎用户远方的田野的总结[5]:5-羟色胺浓度低于下限,则会出现情绪低落、思维反刍(负性认知偏向),自罪自责,无价值感,甚至出现自杀念头。
高于上限会产生5-羟色胺综合症;去甲肾上腺素低于下限,其精神状态表现为:记忆力、注意力变差。
躯体症状表现为:精力不足、肢体无力、嗜睡。
高于上限则会出现失眠;多巴胺浓度低于下限,其精神状态表现为:快感缺失、动机、兴趣减弱、语言贫乏。
躯体症状表现为:运动抑制。
过高会出现过度兴奋、躁狂,甚至幻听、妄想等;皮质醇高于上限,其精神状态表现为:拒绝敏感。
躯体症状为:睡眠易早醒、晨重夜轻。
变老的苏菲:躯体症状的外显。
在苏菲变老之后,经历了一整晚难以置信的挣扎,第二天一早她终于接受了这个事实,看着镜子里满脸沟壑的自己,她说:「大丈夫よ。
服も前より似合ってるわ。
」(没关系,衣服也比从前更合身了呢。
)这里表现出的不仅仅是她“能够适应不完美的自己”,而是“变老”这一现实满足了她从前对自己低自尊、低价值感的焦虑。
她终于得到机会逃离这个让她感到焦虑和格格不入的地方。
哈尔和移动城堡:接受、包容、被需要感、爱。
这两段我想一起论述。
抑郁的症状并不是不开心或是悲伤这种显著而有实质源头的情绪,而是失去了幸福感与意义的价值判断,陷入了持续的精神与躯体上的无力,对生活没有掌控感。
而肉体的变老正是这种无力感、无能感的显性表现。
抑郁的根源出在认识世界、理解世界的思维方式陷入了一种负性认知偏差,而缓解抑郁的办法,在这部电影里就是哈尔和移动城堡所给予苏菲的东西:包容、被需要感和爱。
在城堡里,她抛下了之前生活中的社会身份:不被母亲关心的女儿、万人迷妹妹的土气姐姐、小破帽子店的管理者、贫困、廉价、被忽视、不被肯定。
在城堡里大家不问她是谁,她从哪里来,她可以更自由地做自己,而不是去迎合外界的期待。
同时,在一个脏乱差的城堡里,她承担了做家务打扫房间的工作,成为了一个有价值的人。
也正是在第一次大扫除过后,她身上的苍老魔咒,变得年轻了一些。
第一次大扫除过后,她说「こんなところにこられたんだから。
」(多亏来了这个地方)苏菲这个会变年轻的设定我研究了很久,小时候第一次看觉得是因为爱,每次她为了哈尔奋不顾身或是努力争取的时候就会变年轻。
后来重看很多遍,觉得又不完全是。
(……)是因为被爱,让她有信心去接受年轻的好的那个自己。
在哈尔提出搬家结果搬回到她从前的家,在她看到与从前一模一样的房间,大约是感到了哈尔无声的贴心。
她一瞬变年轻了。
她不是不想回家呀,她想逃离的不是这个家,她不过想要找到自己的居身之处(居場所)。
另一个点,哈尔在头发被染坏之后大发脾气,之后哭泣,最后坐在凳子上失去意识,房间变暗,巨大的影子影影绰绰,从他身体里渗出绿色的胶状粘液,铺天盖地,甚至都要把卡尔西法的火焰淹没。
这大约是另一种形式的病状。
脱去华丽的外表,他大概也只是一个小心翼翼透露软弱,拿所有法器保护好自己,显得自己百毒不侵的人。
影片后半,伴随着战争,黑色橡胶人肆虐,想要闯入哈尔和苏菲的房间。
这时候的苏菲已经拥有想要保护的东西和能够保护的力量了。
总而言之,这是一个,两个抑郁症患者互相扶持取暖互相拯救的故事。
以上。
虎头蛇尾了哈哈哈哈。
就这样。
[1]Depression and Dementors: the magic of Harry Potter and grief. Link: https://medium.com/@lauren_victoria/depression-and-dementors-the-wonder-of-harry-potter-and-grief-40295fc7cbf7[2]When a Dementor From 'Harry Potter' Lives in Your Mind. Link: https://themighty.com/2017/01/dementors-harry-potter-describe-depression/[3] [4] 抑郁症——临床与基础.第二版. 蔡焯基 编.科学出版社. 2011.[5]作者:知乎用户链接:https://www.zhihu.com/question/20181996/answer/367705587来源:知乎著作权归作者所有。
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宫崎峻一生只拍了一部电影,名字叫做我们的纯真与失落。
当我们无知但无畏地望着这个世界的时候,我们的眼睛是闪亮的,好像一望无际的水面。
纯真失落在成长的迷途中,失落在与魔鬼交换POWER的协议里,失落在喧嚣的繁华以及冷漠的假面背后。
哈尔的移动城堡,是还没飞上天空的城市,而哈尔就是我们的幽灵王子,是丢失了名字的琥珀川。
我们的苏菲,有着一双永远纯真的眼睛,不管她的头发会是什么颜色,也不管她叫什么名字。
纯真与失落,永恒的主题,也永恒地唤醒我的梦。
所谓的魔法,不就是编织一个梦境,让你走进去,却象是真的一样。
宫崎峻是VIYU这一生中,遇到的最伟大的魔法师。
这次魔法师做了一个会跑步的城堡,打开门看见硝烟,再打开门就看见童年。
城堡的主人是黑翼的天使,任性地去保护一个女孩,这个女孩,勇敢面对自己的时候是美丽的少女,退缩时就会变成风烛残年的老妇。
然后爱情其实是什么,是从天而降的他,拉着你的手飞。
爱情是无知少年的一次醒悟,我找到此生要做的事情了,就是保护她。
爱情是任性的黑翼天使被纯真的魔法解救,可是要等多久呢,等到你来的时候,我的眼睛还闪亮吗,我还拥有那纯真的魔法吗?
如果不巧,就只是瘫坐在椅子中央的老妇,想年轻时候的梦。
《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题:勇气和爱。
在经历了《风之谷》《幽灵公主》等一系列反战,保护自然的主题后,宫崎骏要表达的东西更为本质,那就是:对爱的追求。
1、一见钟情与慢慢的爱很明显,苏菲对哈尔一见钟情:从哈尔搭她的肩为她解围开始,到拉着她在空中漫步,到她心不在焉地和妹妹说话、乘车回家时凝望着远方,都表明她悄悄爱上了哈尔。
其实,对于生活平淡的苏菲,又怎能拒绝华丽如王子的哈尔呢?
(笑)相反,以哈尔的英俊外表,绝对是不缺少女孩的那种,不过,能了解到哈尔的软弱内心并给予他勇气和支持的最终就只有苏菲了。
所以苏菲在和哈尔的相处中渐渐赢得哈尔的爱情。
2、苏菲的转变苏菲长年穿着灰蓝的衣服,在窗前做帽子,对她来说,责任和服从安排就是她的生活主题,这种生活掩盖了她内在的光华,使她过得象一只灰老鼠,照镜子时连她自己都对自己失望。
当苏菲被荒地女巫变成90岁的老婆婆后,这个局面被打破了。
因为苏菲不能再在帽子店呆下去,她终于有理由从生活的安排中逃走了。
苏菲说:人老的好处就是没什么好怕了,也没什么好担心失去了。
我更喜欢变老之后的苏菲,因为苏菲婆婆可爱,有性格,敢做敢为,而且富有同情心。
有一幕,哈尔因为把头发染坏而大发脾气,他说:变得不漂亮,活着还有什么意思。
苏菲也生起气来:我就从来没漂亮过!
然后走出门外哭了。
这是个奇妙的转变:自从苏菲变了婆婆,她以前被压抑的内心感受就开始释放,她的闪光点也一一展现出来。
3、截然相反的爱人苏菲代表了没有外表而内心丰盛的人。
(一个婆婆的外形够糟糕了吧,不过其实那个清洁狂女巫的造型蛮可爱的。
)而哈尔代表了外表华丽却内心空虚怯弱的人。
这两个人相爱是具有戏剧性的。
4、爱情就是一起成长苏菲和哈尔原来都是爱逃避的人。
哈尔逃避面对内心的软弱,而苏菲逃避争取生活的权利。
荒地女巫的迫害使他们走到一起并因为爱而获得了勇气和希望,最后苏菲不再自卑,哈尔也不再用浮华掩盖内心。
5、魔法宫崎骏喜欢魔法,就如大友克洋喜欢机械。
喜欢魔法的人代表了一种状态:就是强烈希望达成心中的梦想。
因为魔法意味着强烈的信念。
而爱,就是激活这种信念的催化剂。
6、世界大同在原著中,人和人的冲突比较明显,最后荒地女巫得到了毁灭的下场。
而在片子里,没有真正可恨的角色。
莎莉曼,荒地女巫,作为反面人物,也有慈祥可爱的地方。
这说明宫崎骏的世界观愈加开阔,世界上本无绝对的好坏之分,人是亦正亦邪的,不是吗?
总的看《哈尔的移动城堡》是简单的。
而朴实的真理总是蕴涵在简单里面的。
我想宫崎骏返朴归真了。
生命,本身就是用来浪漫怀想的啊。
http://mayacity.yculblog.com/post.1191185.html
重温《哈尔的移动城堡》。
每个角色都光彩照人。
这次,留心到了那个易被人忽略的稻草人。
他只是默默守护着苏菲。
在她为哈尔生了气,在外淋雨哭泣时,出现在她身边的定是稻草人。
会带着伞,为她撑起一片晴空,静静的陪伴着她。
在她晒衣服时,他欢快的化为一根晾杆,分享着她的平静和快乐。
在她危难时,又是他冲在前面,以身挡住即将坠入悬崖的木板,使苏菲绝处逢生。
哈尔几乎不曾知道稻草人的存在。
只是对于苏菲,他是一直忠实的在那里的。
他给她的只有帮助,却那样有分寸,从不会给她带来麻烦,不会干涉她的生活,不会引起哈尔的误解,更不会令世人非议。
每个女人生命中,都会有那么两个人。
一个是她的挚爱,所有的注意力都被他牵动,为他或喜或忧。
另一个,是她的稻草人。
也许对别人来说,稻草人有许多缺点。
也许他对其它事物,冷淡而狠决。
然而在她面前,他永远那么彬彬有礼,温文尔雅。
他总是在无声付出。
却不希望她有任何的负担。
他从不表白,甚至不让她了解到他的憔悴和痛苦。
他希望苏菲幸福,即使这份幸福是另一个男人带给她的。
就象《哈尔的移动城堡》的结局,她一个感激的吻,可以让稻草人瞬间变成王子。
可是他焕发的光茫,却未赢来苏菲的片刻注视。
她的心神都在羸弱的哈尔身上。
他做出让战争消失的决定,正是给予她的最后一份厚礼:从此哈尔不必违心征战,可以与苏菲长相厮守。
男人最重要的品质,不仅仅是基本的善良,还要有起码的风度。
一个有胸怀,有担当的人,凡事会多为对方考虑。
即使被拒绝,也不会恼羞成怒,恶言相向。
他为独自的爱恋煎熬,被她发觉,也只是轻描淡写的说:病了。
轻轻带过。
他会悄悄退出,不再相扰。
也只是在某一个深夜,问一句她在何处。
她知道,那淡淡的一句相询,其实是他的牵挂、思念和担忧。
他怕她沉迷不知归途,只是提醒和建议,却给她全部的自由。
那个稻草人……苏菲不曾爱过他,却一定会在某一时刻,想起他。
没有爱情,却一定有感情。
她不会分心去呵护,不会去慰藉,偶尔想起他的身影,心里会有一丝怜惜。
他有万丈红尘,繁华浊世,而她所给予他的,却是令他情到深处人孤独。
那些好,那些暖,那些宠……只有他懂她的弱,她的惧,她的忧。
在哈尔面前的苏菲,都是努力而有决心的,勇敢而不顾一切。
然而,她会在稻草人的怀抱里哭。
她只是那个被他怜惜的女子。
而他喜欢,这样单纯的给她保护。
他本是骄傲王子,在她面前却是卑微稻草。
会有一天,他和公主生活在一起,是否还会常忆及,那个令他心疼的苏菲,那个他曾想竭力照顾,却远离了他的视线的苏菲?
她现在过得好,还是不好?
开心,还是难过?
他还会不会,又一次为她而疼痛?
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《哈尔的移动城堡》不是典型的宫崎骏风格。
最明显的一点,《千与千寻》到《风之谷》《龙猫》《幽灵公主》,都不是很在意主角颜值,千寻是个普通的小女孩,龙猫里面两姐妹都很普通,幽灵公主主角,天空之城的主角要漂亮一些,但也不是非常惊艳。
但《哈尔的移动城堡》中,哈尔的金发飞扬和冰蓝色眼瞳,天空的盛装舞步,风骚的耳坠,是宫崎骏笔下罕见的超级帅哥,迷倒无数少女,一出场就四处尖叫。
在作品风格上,如果说新海诚的作品是精致,那么宫崎骏动画电影给我的最大印象就是清新,千与千寻的宁静的海洋上缓缓行驶的电车到龙猫的夏日,吃黄瓜和新鲜的蔬菜,即使是幽灵公主里面两个种族的战争也不乏森林的优美描写,而《哈尔的移动城堡》玩的是欧式风格,没有见到任何这方面的刻画,有风景描写,比如那一片花海,但不像宫崎骏的自然风格。
真正的宫崎骏风格,应该极具东方神秘色彩,历史气息厚重,文化信息承载量较大 ,虚拟的架空超自然世界,这在宫崎骏以往的作品中很常见,但这部作品是个例外。
宫崎骏唯一保留的也许只有他对天空的幻想,哈尔会飞。
恐怕很少人知道一点,《哈尔的移动城堡》其实隐射了那段不为人知的第一次世界大战历史,相比于规模更大,更惨烈,对世界格局影响更加深远的二战,知晓一战历史的人确实是太少了,但当我是个知识非常渊博的人,尤其是对20世纪初欧洲之间的争霸的了解,看到国王和国王之间的较劲,飞艇的漂浮,和浓郁的近现代工业化风格,立马认出了这段历史,在课本上告诉我们这不过是一次非正义的帝国主义争霸,宫崎骏用它做背景也许也是为了表达对战争的否定。
这部剧我打8分,其实我一向是个很宽容的人,众多电影都给了高分,但在这里我想指出硬伤太明显了,宫崎骏仿佛默认每个来看的人都读过原著,对剧情理解不成问题,所以整个剧情交代极为粗糙,中间哈尔变成飞鸟的行为,是在参与战争为国效力还是原著里的保卫和平?
我完全一头雾水,几乎就没有什么交代,给了三个镜头自行理解。
而苏菲的变老,还有许许多多的起源,包括哈尔和女巫的故事都没有交代。
苏菲为什么浇灭火焰哈尔也活不成,没有交代,为什么浇灭了还是能活,没有交代,为什么心脏放进哈尔体内就复活,没有交代,这些都是要看原著才知道。
中间战争刻画的篇幅过短,为什么要离开城镇,重建城堡,要么完全迷糊,要么要回到视频看好几遍才能理解。
作为一个独立的故事《哈尔的移动城堡》显然有些难以理解。
总体而言我觉得,在宫崎骏所有作品里面,画风让人新奇,故事也是好故事,内涵非常丰富,但故事就没讲透。
宫崎骏是属于那种内心有一个专属自己的五彩斑斓世界的人,想展示给别人看,说给别人听。
他非常喜欢自己天马行空的世界,他的《风之谷》、《幽灵公主》,不论是艺术成就还是商业价值上都得到了巨大的成功,这几部其实已经让宫老说完了全部想说的故事,他的创作欲和精力也都不如当年,这本来应该是个完美的句号,却因后继无人、新片亏损,所以他不断复出又不断地隐退,在《幽灵公主》之后,吉卜力的改编作品的比重开始越来越大。
《千与千寻》之后,《哈尔》出世。
这里还有个小插曲,当初制作《哈尔的移动城堡》原本预定的监督是细田守,后来因为各种矛盾终止了合作,不过还是一定程度上给细田守造成了很大影响,曾经一蹶不振。
改编和原创一样,同样需要才能,得把原作吃下去,分解,再构成,然后拿出自己的理解来,文学改编的从来难度不小。
现在的《哈尔的移动城堡》很大程度上只是借用了原著的设定和框架,本质上还是宫老这个俄狄浦斯情节的儿子为母亲吟唱的美丽恋歌。
【宫崎骏本人在访谈之中坦诚自己对母亲宫崎美子有着特殊的感情,即使母亲逝世多年依然十分怀念。
为了这一份感情,他不断让去世的母亲在作品里活过来,时而是可爱的少女,时而是坚强的妇人,时而是慈祥的老人。
他不断把自己代入到作品之中,时而是小孩子,时而是少年。
从上文中宫崎骏对母亲的两种投射,可以归纳出宫崎骏内心深处对母亲的感情可以归结为两种:一、孩子对母亲的依恋感情(母子关系)。
二、男性对女性的爱慕欣赏感情(男女关系)。
在他的作品之中,有大量的少年女主角和中老年女性角色都多多少少影射了他的母亲形象。
我们可以看到这些角色的年龄虽然不尽相同,但是都是带有同一个人的影子。
】很多人在第一遍看的时候会很奇怪,有许多的设定剧中没有给出直接解释,所以初看剧情有些难理解。
比如说卡路西法和哈尔的契约到底是怎么回事,虽然在苏菲回到过去的时候有再现和之前荒地女巫塞在苏菲口袋里的那首诗都有一些暗示,这一切都需要在补完小说,才能得到解释。
再比如为什么苏菲中了荒野巫女的咒语之后,为什么时而年轻,时而又恢复苍老?
我们可以猜测这是根据苏菲的心态变化之后,身体状态也随之改变,这个解释看起来是说得通的,但需要说明的一点是,这个设定在在原著中也没有的。
【“母亲生前是怎样的女性”。
宫崎骏:“心里想对你好,嘴上的话却十分严厉,典型的刀子嘴豆腐心。
”(在为了作品最后的情节高潮设置而费尽心力,一筹莫展,瘫倒在地上接受按摩的时候):“总觉得能再相见,真想见到老妈年轻时候最可爱的样子啊。
”“……要是活到现在就一百岁了……我不想和现在这个母亲说话,我想和同龄的她说话。
”】现在仔细想一想,这也许是宫老特地做的安排。
苏菲既是可靠又坚强的母亲,又时而是脆弱胆小的姑娘。
而且这样的安排也更加迎合观众的观感。
(=。
=你真的要看一个老态龙钟八九十岁的老太太苏菲和哈尔调情吗?
)在母亲死后的二十多年,宫老才能把这种感情表达在自己的作品中近乎直接地表现出来,原本他都是很隐晦,将母亲的形象分布在片子中出现的各个女性角色身上。
让苏菲这样同时能拥有母亲年轻、衰老形态的角色并存出现,也许宫老自己也已经等了很久。
哈尔身上的改动更是数不胜数。
宫老倾注了许多自己的感情和想法到了哈尔的身上,小说、动画几乎就是两个人。
哈尔在原作中更加轻佻、虚荣、小孩子气,对苏菲有时会不耐烦,还有点刻薄,是一个很真实的人,所以他们两人的相处模式几乎就是欢喜冤家,一整天吵吵闹闹个没玩没了的。
而且小说中的哈尔离群索居的原因是他是个来自二十一世纪的现代人,才会显得和周围人如此的格格不入。
【哈尔再度白了她一眼。
“你又来了。
你很爱当奴役是不是?
”他把破掉的地方夹在右手手指间,拉过去,手放开时,破损的地方已经完全看不出痕迹了。
“看,”他说:“你懂了吗?
””他(麦克)说:“你知道哈尔这样不断地谈恋爱给我们带来多少麻烦吗?
我们被告过,被对方的追求者拿刀追杀过,还有拿着面杆的妈妈,手持棍棒的父亲和叔伯舅舅。
对,还有阿姨。
阿姨最最可怕,她们拿着帽针追杀。
但是最糟糕的是,当那女孩发现哈尔的住处,找上门来哭哭啼啼,哈尔又后门溜走,却留下我跟卡西法在这里收拾残局的时候。
”“哈尔的感情非常善变,”卡西法说:“对方一爱上他,他的感情就结束了,再也不想跟对方有任何瓜葛。
”“但在对方尚未爱上他之前,他又无法定下心来。
”麦可急切地说:“他会变的无可理喻。
我总会祈祷那女孩子赶快爱上他,这样事情才能回复正常。
”等他再度出现时,他已穿着整齐。
那天这已是第三次了,因此苏菲起先不以为意。
但是接着,他却披上麦可曾穿过的那件丝绒斗篷,变成一个苍白、咳嗽着的红胡子,手里拿着一块红色的大手帕正在擦鼻子。
她这才知道他打算要出门,忍不住说:“这样感冒会恶化的。
”“我会死掉,然后你们每个人都会觉得很抱歉。
”红胡子男人说。
然后将门把转到绿色向下,出门去了。
】也许是考虑到观众的口味或者是宫崎骏自己也不喜欢原著中哈尔的形象,所以才做了这么大的改动。
比如说哈尔的第一次出场,搭讪,把苏菲吓得不轻的轻浮的军人形象才是哈尔的原本出场方式,所以那个异常梦幻的空中起舞那都是改编的……动画中哈尔是深情款款的,像个王子一样地保护着苏菲。
他是个带着神秘感、有担当的绅士,全剧中唯一不协调的地方,就在于哈尔的那次发脾气。
平时看起来成熟稳重的哈尔在头发颜色被染坏掉之后大发雷霆,对苏菲大吼大叫,还召唤了黑暗精灵,放出了很多绿色粘液来。
这虽然是原著中的情节,但是表达的却并不尽相同,原著中哈尔发脾气是因为追求不到一个中意的女孩子而借题发挥。
而动画中哈尔在这里是不是很像一个青春期的少年,因为一点点小事而和母亲闹起了别扭,后面苏菲给哈尔送温牛奶,他们聊天时候的情节,都似乎流露出一种亲子关系的温馨感。
还有一个让人在意的地方,就是在苏菲因为国王的召见,代替哈尔去会面哈尔的老师苏丽曼时,苏丽曼在和苏菲几番对话下来,苏丽曼看穿了一切,对苏菲意味深长地说的一句,“您是不是爱上您的儿子了……”这里的暗示不要太明显啦。
【蒋方舟在《新周刊》中写宫崎骏的文章《让我们和不能原谅人类的你一起活下去吧》中,引用了格雷厄姆·格林的话“艺术家都是殡葬业者,一遍遍地把苦恸、绝望、创伤埋葬;然后掘出,再埋葬”。
宫崎骏为了怀念母亲,不断地在作品中让母亲活过来,变成少女,变成妇人,变成老婆婆,有时候是健康的,有时候是病痛的。
而他自己不断地进入到作品中,变成小孩子,变成少年,有时候撒娇,有时候保护。
他不断地在动画之中达成自己在现实中永远不可能达成的梦。
很多艺术家终其一生都在说一件事情。
就像周星驰电影中笑着哭的那个形象永远是他自己一样,宫崎骏的作品的主角或许只有两个人,一个是他自己,另一个是他母亲。
他自己有时是孩子,需要成长,需要陪伴,需要爱。
他有时也是少年,需要梦想,需要爱情,需要捍卫。
他是在山林中玩耍的小梅,是离家闯荡的琪琪,是寻找自我的千寻,是勇敢的巴斯,坚毅的阿席达卡,善良的宗介,坚定的天泽圣司,追梦的堀越二郎……他母亲有时是少女,善良,坚强,独立。
他母亲有时也是妇人,强悍,霸气,执着。
他母亲有时还是老婆婆,刀子嘴,豆腐心,不耐烦。
他母亲是直爽强悍的朵拉,病痛但温柔的小梅妈,刚强的艾伯西,古怪善良的辰婆婆,面恶心善的钱婆婆,他母亲又是温柔执着的希达,染病去世的里见菜穗子,母性包容的娜乌西卡,强大又善良的珊,坚韧有爱心的苏菲……】哈尔和苏菲就是宫老和母亲最外露的投射。
苏菲身上几乎汇集了所有宫老母亲身上的大部分的特质,心直口快,精力旺盛,强悍,内心善良。
她变换了两种的发型,从长麻花辫到短发,也是剧中主要女性角色的指定发型。
哈尔对魔法的追求和《起风了》中的堀越二郎对飞机的热爱非常相似,他们并不为别人,只为自己,在别人看来就非常的自私,甚至有些可怕。
为了自由流浪,居无定所,为了所爱之人奋不顾身,幼时的孤单。
如果说母亲带给宫老是永远的记忆,那他从父亲那边得到的就是飞机,他的作品中总会出现飞行场面或者是为了飞行而使用的工具。
宫崎骏的飞行,今敏的奔跑,这么两样成为他们的专属画面。
动画中还有深深的时代的烙印外露,战争。
原本在小说中也未出现的空袭场面和军队,哈尔身上的反战色彩也统统都是属于宫老的再创作。
【母亲在宫崎骏六岁时患上肺结核病倒,在战后初期是不治之症。
(《龙猫》中小月小梅妈妈身患肺结核,《起风了》中的里见菜穗子患肺结核去世。
)母亲病重晚期行动不便,不能翻身,宫崎骏收到欺负想要拥抱被妈妈拒绝,因此发出了“为什么要生我”的发泄之语,多年对此耿耿于怀。
(《悬崖上的金鱼公主》辰婆婆坐在轮椅上行动不便,但是最后奇迹般站起来拥抱了宗介。
《龙猫》中小梅在医院见到母亲后热切拥抱。
)1983年,宫崎骏的第一部重要作品《风之谷》还没有制作完成,宫崎美子便去世了。
美子去世时她的儿子不在身边,宫崎骏直到最后也没有得到那个缺失的拥抱。
那时候他满头黑发,母亲却是白发苍苍。
2013年,宫崎骏的《起风了》上映,之后宣称退休。
为了追求母亲的这一个拥抱,宫崎骏花了整整三十年,最后他终于在自己的作品中找到了母亲。
这时候他已经白发如雪,母亲却是青丝绾鬓。
】部分引用自《宫崎骏心中的俄狄浦斯——其母亲形象在女性角色中的投射》宫崎骏心中的俄狄浦斯——其母亲形象在女性角色中的投射
宫崎骏在作品中会弘扬“真善美”。
在他的动画里,世界很单纯。
对于动画中角色来说,“最重要的”绝非金钱与声誉,往往是某个挚爱的人。
在《哈尔的移动城堡》里,苏菲爱上了哈尔,被魔法变成80多岁的老太太,她也借此机会进入哈尔的内心,发现他是个孤独的孩子。
在影片的后半段,苏菲来到哈尔记忆中的星空下,地上开满白色的小野花儿,流星划过,儿时的哈尔从水边的小房子里奔跑而出——这就是哈尔打开心门,将爱情交付苏菲的一瞬。
透过这唯美的画面,观众读到的不是孤独的等待,而是执着、感动人心的爱情。
借鉴,不妥私信删。
在欲火焚心却坚持不去看枪版和小说的状态下等了快一年以后……终于出现了~~正正经经的DVD啊!
中文字幕啊!
特地抽出一天时间一口气看完动画+中文小说+英文小说后,按奈不住写下这篇东西发泄一下~!
更为详细的解析就去看《24格》吧,这个仅仅是个人的一些见解而已。
嗯,对了,原作获得过[quote]★波士頓全球號角書獎(Boston Globe/Horn Book Award)★美國圖書館協會年青人最佳讀物(An ALA Best Book for Young Adults)★美國圖書館協會推薦童書(An ALA Notable Children’s Book)★美國圖書協會1996-1992年青人必讀書目[/quote]这些奖项,上次在某地居然看到有人说这是80年代的书……立扑……一、人物:1、索菲(Sophie)家庭背景:女主角索菲是个出身于富裕家庭,受过良好教育的18岁少女,由于父亲的去世而不得不退学帮家里的帽店打理生意,以便日后继承家业。
[quote]“在這個國家裡,當三個兄弟姊妹中的老大可是頂倒楣的一件事。
每個人都認定了你會第一個失敗!
尤其是三個人必須一道外出奮鬥時,人們更是認定了老大鐵定會最沒成就。
” [/quote]索菲就是这样一个前途已被注定的倒霉的老大,在后来的故事中这种说法被她自己一再提及,成为她不自信的一个根源。
在动画中这种说法被弱化了,只在与妹妹蕾蒂(实际上应该是玛莎)的对话中稍微提及到了“自己一定要继承帽店”的命运以及消极的应对态度。
(在某篇评论中居然有人将这种说法联系上了人口、家庭与子女教育等社会问题……这些“专家”还真是会扯……)样貌:[quote]“but in fact all three girls grew up very pretty indeed, though Lettie was the one everyone said was most beautiful. ”[/quote]这句话说明索菲并不像动画中自称的那样“从来都没有漂亮过”,不过她总喜欢把自己打扮得很老气这点倒是没变。
在细节方面,索菲原本的红色卷发变成了深色直发,更适合东方人的审美观,灰色的洋装(所以豪尔刚见到她是喊的是“小灰鼠”)变成了绿色。
后来索菲身上的衣服变漂亮了,原作中写的原因是豪尔为了让她去见国王而买的,动画里是图省事直接用魔法变的(后来搬家后倒是有买衣服)。
动画中索菲的样貌会随着心情的变化而改变是原创,这应该是出于“照顾观众”的考虑~虽然第一次看时会觉得有些奇怪,不过给人感觉就不会太单调了。
至于手上和豪尔联系的戒指……那个绝对是原创了……(不觉得进展得太快了么?
)性格:索菲的性格有些老成、古板,但也有“宫崎式女主角”一贯的善良、勤劳的特点,虽然有时候也免不了发脾气,具有浓厚的母性色彩,也许是参考了《彼得·潘》中温蒂的形象。
能力:做帽子卖帽子、种花卖花、缝补衣服、买菜做饭打扫清洁、给物品以生命……在故事进行到后期,索菲经豪尔的老师潘斯德恩点拨后,逐渐发现自己除了做女红的特长外,还有当魔法师的才能,在最后还借助自己的“魔仗”从荒地魔女手中救了豪尔一命。
动画中把这个原作中花了很大精力去描述的线索给取消了,应该是出于塑造更典型的人物形象的要求。
需要改变的地方:自己的命运和前途,自己中庸、软弱而自卑的心理。
原作里索菲不自信的根源是“老大失败论”,而动画里则强调了索菲对自己外表的不自信,从她们自己挂在嘴边上的话就可以感受到这一点。
原作里索菲最后通过自己的魔法拯救了大家而找回了自己的信心,而动画中,则是通过豪尔帅哥的一句“索菲真的很漂亮!
”……2、豪尔(Howl)家庭背景:原作中豪尔出身于21世纪威尔士一座小镇,是威尔士一所大学的考古学博士,也是校友橄榄球队的后卫。
家里有一个姐姐梅根、姐夫和两个侄子尼尔和玛利。
梅根姐姐对豪尔的态度仅仅比费农姨妈对哈利·波特要好上一点点,这就是独立的成年人与靠人养活的未成年儿童的区别吧……不过尼尔和玛利倒挺喜欢这个舅舅的,因为他总能从口袋里掏出新的游戏卡来~城堡把手黑色一面通向的位置本来是豪尔在威尔士的家,在动画中因为取消了这一设定而加上了战争的设定,所以就改成了战场。
动画里取消的一个重要角色萨里曼男巫和豪尔是同乡(看来往来异世界是挺方便的==)兼同学(潘斯德老师的弟子),奇怪的是豪尔买下了这人的吉他和脑袋,却一直说不认识他……样貌:原作中卡鲁西法说过:“這個長相平凡,髮色又跟泥巴一樣的人,對外表虛榮的要命。
” 而潘斯德老师也一针见血的指出:“这孩子就是太注重自己的外表了。
其实我比较喜欢他黑头发的样子。
”没错,原作中豪尔原本的发色是黑色,金色是后来染的,而染发剂风波那次的结果是他的头发成了不幸的粉红色……到后来潘斯德老师去世后豪尔为了悼念她又将头发染回了黑色。
(真混乱……)动画由于篇幅原因并没花多大工夫描写这名魔法师虚荣讲面子的一面(除了染发风波那次和对他房间的描述外),在原作中,这位仁兄可是每次出门之前都要花上1、2个小时待在卫生间里梳洗化妆换衣服,每次工作赚到的钱全部用在了购买各种奢华的服饰、化妆品和讨女孩子欢心上,导致城堡日常的生活费用只能由麦克(玛尔库尔)和卡鲁西法赚点外快积攒下来……虚有其表就虚有其表吧,反正你不得不承认这就是老宫所有动画中最帅最有魅力的男主角了。
性格:花心、懒散、孩子气、善良、怯懦……总之,原作中的豪尔要比动画中可爱100倍!
(套用《24格》中的一句话~)首先,动画中虽然也提到了“专门偷走美丽女孩子心脏的可怕魔法师”这个预示着私生活方面肯定有RPWT的称号,却并没有怎样花篇幅去描述,这样豪尔每次莫名其妙的出去都显得很神秘(后来我们知道他是去战场了)……其实……这家伙是去追女孩子的!
(虽然他自称是想测试自己究竟还能不能爱人……)看过原作的人都知道,五月节那天,在动画中索菲受人调戏然后被豪尔英雄救美的一幕,应该是豪尔同学向我们的索菲美女搭讪然后被拒绝的场景。
两个初遇对比起来,100%的女性观众应该会选择前者吧,那场空中漫步唯美到不行~为什么在动画中要弱化豪尔花花公子的性格呢?
一个是因为在原作中这两人的感情发展得太突兀了,在前面十几二十章完全都是一个老妈子和她不听话的怀儿子之间为了些生活琐事争来争去……到后来突然就来了个英雄救美圆满大结局……给人感觉就是“啊,索菲被骗过去了!
”而动画中安排了这样的初遇之后,索菲喜欢上豪尔就顺理成章了。
而豪尔那边,老宫自作主张给他加上了一个“忧郁”的气质,这是日本动画中常用的骗人气的手段,屡试不爽。
例如作为魔法师正式亮相的豪尔,回到城堡看到陌生的索菲在烤培根那一幕。
原作中是这么写的:[quote] “剛進門,正將吉他靠到牆角,穿著一身華麗藍銀色套裝的高個兒青年,停下動作,將金髮由一雙非常好奇、如綠玻璃珠的眼前撥開,回瞪過來,瘦削的長臉面露困惑。
「妳到底是誰?
」豪爾問道:「我在哪兒見過妳?
」” [/quote] 而动画中的豪尔,则是略显疲惫的垂着头,默默地走到索菲跟前,温柔地说道:“卡鲁西法,难得会听话哟……这可不是普通人做得到的……”然后转过头,微微笑道:“你……是谁?
”两者一对比,性格的大相径庭立显。
一个忧郁、懒散而又孩子气的美少年(尤其是家世不明),会对“索菲妈妈”产生好感一点儿也不奇怪了吧。
原因之二就在于,豪尔花心的对象都是被动画删掉的重要人物。
第一个对象是索菲在当魔法学徒的二妹,真正的蕾蒂(她与玛莎互换了身份),而这件事又和贾斯汀王子去向的主线息息相关。
既然主题和人物都删掉了,那么豪尔的这段风流事也就不了了之。
第二个对象是住在威尔士的自称是萨里曼未婚妻的安歌丽雅小姐,她的真实身份是大BOSS荒野女巫的火魔,既然大BOSS都变成了小配角,威尔士的背景也被全部删除,这个角色也就没有保留。
豪尔同学数次异世界之旅也就按下不表。
孩子气这个特点在动画中被一场染发风波而简单带过,在原作中豪尔和索菲却是经常上演“耍赖与反耍赖”的斗争,尤其是在豪尔生病期间。
“啊,我无聊得要死。
”“我快被冷落致死了!
”是这个大男孩挂在嘴边的撒娇用语。
[quote]“樓上開始傳來呻吟聲,蘇菲故意不理,只是繼續跟狗喃喃地說話。
接下來是一陣劇 烈的乾咳,越咳越小聲,最後又轉為更多的呻吟,蘇菲還是不理。
於是,咳嗽之後加上 震耳欲聾的噴嚏聲,每個噴嚏都令窗戶和門震動起來。
這些就比較難忽視不理,但蘇菲還是做到了。
「噗--噗--」那是擤鼻涕的聲音了,像在隧道裡吹低音簧一樣,然後咳嗽聲再度揚起,混雜著呻吟聲。
接著是噴嚏聲混合著呻吟與咳嗽,越來越響,到後來豪爾似乎是咳嗽、呻吟、擤鼻涕、打噴嚏和悲嘆同時進行。
門晃動著,屋樑抖動著,甚至卡西法的一根木頭都滾落到壁爐裡。
” [/quote]豪尔孩子气的成分弱化以后,和索菲之间的关系就由原作中的“照顾与被照顾”倒过来变成了“保护与被保护”的关系,而且,你叫原作中的豪尔跑去战场那是绝对不可能的…… 动画中豪尔对战争的厌恶,也算是从另一方面体现他的善良,而原作中则是通过豪尔对工作业务的收费来体现的,对富人和穷人他向来一视同仁,“对穷人的收费却实在太低”。
这引起麦克的不少抱怨。
动画把这些有趣的细节全部砍掉了。
懒散就不用说了,动画和小说都花了大篇幅去描述只有男性居住的城堡内的环境是如何的糟糕,但我们一定会有疑问,一个有如此能力的魔法师,会没有关于清洁房间的咒语吗?
结论只能是:他实在太懒了……怯懦主要表现在豪尔的遇事逃避“如滑泥鳅一般”的性格,动画中主要表现在他对于战争的厌恶与逃避,因此一再拒绝国王的征招;而在原作中豪尔逃避的主要是被他甩掉而恼羞成怒的荒地魔女,因此除了弄了个移动城堡逃之夭夭外,还一再拒绝国王让他去寻找贾斯汀王子(实际上也就是对付荒野魔女)的命令。
能力:煮简单的饭菜、用魔法修补衣服、追女孩(成功率99%)、化妆、找人……原作中的魔法战斗是通过召唤兽来进行的,而动画中则是豪尔亲自上场变成怪兽……毁形象啊……需要改变的地方:找回自己的真心,改变怯懦、遇事逃避的性格。
在动画中,豪尔最后终于说出了“为了要保护的人,所以……不能逃不能逃不能逃……”(很像某人?
)在小说中,从来鬼话连篇的豪尔最后终于说了句实话(也算是完成了关键的咒语)[quote]“所以你一直都打算去救賈斯丁王子!
”蘇菲大叫:“那你為什麼假裝跑掉?
是為了欺騙女巫嗎?
”“才不是!
”豪爾叫道:“因為我是膽小鬼。
唯一能讓我做出這麼可怕的事的方法,就是告訴自己我不會去做它!
” [/quote]从来不作任何承诺的他(索菲一开始就问他“你让我留下来吗?
”却一直没有得到回答),最后也终于做了明确的表白。
(虽然不得不令我们想起某RP同样恶劣的王子阁下)[quote]豪爾說:“我想我們應該從此快樂地生活在一起。
”她覺得他是真心的。
蘇菲知道,與豪爾“從此快樂地生活在一起”,意味的是一種比任何故事都要動盪多事的生活,但她決心嘗試。
“會令人毛骨悚然的。
”豪爾加上一句。
[/quote] 3、玛尔库尔(麦克)(Markl)家庭背景: 动画中未交代,小说中介绍麦克出身于一个渔民家庭,由于母亲去世父亲在海上遇难,他变成了孤儿四处流浪,后来被豪尔收留做学徒。
(兼清洁工厨师管家等等……跟尤里安在杨文理家差不多) 外貌:动画中是个一头红发的小孩子(把索菲的发色给了他~),原作中则是一个15岁的黑人少年,这变动自然是为了和动画风格相适应(而且小孩子就没办法谈恋爱了)。
性格:勤快朴实直率开朗,很简单而有用的配角……主要作用是假蕾蒂(实际上是索菲的三妹玛莎)的男朋友,因为听豪尔说自己在追求“蕾蒂”而差点跟他翻脸,后来幸好是场误会。
有时候也会有私心,在动画中豪尔为了索菲而买下的她的故居,实际上是麦克的主意。
因为从这里去看玛莎很近……能力:做饭打扫管理家务、照顾撒娇的病人、帮忙接一些简单的魔法业务以赚取生活费、陪索菲和豪尔一起去见潘斯德夫人时起到装点门面的作用…… 在原作中是麦克的一次误会致使他们发现了荒野魔女给豪尔留下的一个关键咒语,这个咒语成为小说的一条隐线。
结局:等待玛莎长大,自己成为优秀的魔法师之后幸福的生活在一起。
4、卡鲁西法(Calcifer)家庭背景:“一闪一闪亮晶晶,我是一颗小流星……”和豪尔交换契约后,卡鲁西法得到了豪尔的心以及避免了毁灭的命运,而豪尔得到了“奴役”这个可怜火魔的权力。
外貌:一团火,有眼有嘴有手有心脏,没有脚,所以只能呆在壁炉里哪里也去不了(除了搬家那次)~性格:很单纯的恶魔,不幸的遇上了豪尔,然后两人都陷入了更不幸的命运纠缠……(啊,可供YY……)他的声优是《千寻》中的那只青蛙耶!
我一听就听出来了。
能力:驱动和保护城堡、烧火做饭、给豪尔烧洗澡水……不论是动画还是原作,都将卡鲁西法与豪尔的契约放在了重要位置来讲述。
豪尔少年时因同情这颗流星而定下的契约,使得他自己丧失了自己的真心,变的越来越玩世不恭,动画中的萨里曼和小说中的潘斯德夫人都对此表示了担忧,怕豪尔像荒野魔女一样被恶魔控制了灵魂而倒向邪恶那边。
而在她俩之前,卡鲁西法就已经拜托索菲将这契约解除——因为它再也忍受不了豪尔对它的压榨行为。
索菲为了帮助卡鲁西法找到解除契约的线索(也是为了解除自己的咒语)而在城堡里留了下来,于是故事由此开始~最后索菲用自己的魔法将契约解除又令卡鲁西法活了下来,而豪尔也终于找回了自己的真心。
——这个才是作品真正的主体情节啊!
什么战争什么找寻王子什么荒野魔女都是幌子而已~~结局:解除了与豪尔的契约,并由于索菲的魔法“请再活一千年”而自由的生活着。
不过被虐待习惯了的它还是回到了豪尔身边。
5、荒地的魔女(The Witch Of Waste)家庭背景:动画中变成了一个可怜兮兮的大配角,所以很多地方都没交代。
在原作中,魔女本是一个天分很高的魔法师,后来因受不了强大力量的诱惑而堕落成西斯武士……嗯不,是与火魔交换了契约。
国王的祖父将她送去荒地流放,于是魔女和皇室结下了仇,威胁要取小公主的性命,于是国王派皇家魔法师萨里曼男巫去对付她,结果被打败而去向不明。
贾斯汀王子为了找萨里曼而和国王吵了一架离家出走,又失踪了。
外貌:与火魔交换契约的好处之一就是永葆青春,所以原作中的荒地魔女是个雍容华贵的美艳妇人。
动画中成为那种样子……不觉得后来豪尔说的“我觉得她挺有意思的所以追求过她……”显得很没说服力么……性格:李莫愁型,极端自负所以被豪尔习惯性的甩掉后,恼羞成怒决心追杀负心郎和他的小情人到天涯海角……另一方面,这女人挺有野心的,她的梦中情人,要有豪尔的脸蛋和贾斯汀王子的身体,还要有这个国家的权力……所以她打算把豪尔的脑袋装到贾斯汀王子的身体上再夺取这个国家做皇后~啧啧~能力:大BOSS型,当然还有一个化身为安歌丽雅小姐的火魔做后盾,原作中把这俩打倒了就圆满了。
而动画中,因为主题变成了战争,大BOSS变成了操控国王的皇家魔法师,所以把这女人的戏份却删得不像样子~莫名其妙的出现又被莫名其妙的秒杀,然后又莫名其妙的弃暗投明,最后还莫名其妙的差点害死豪尔哥儿俩……个人认为动画中对这个人物的处理是个败笔,觉得情节不连贯的人,请去看原作吧~结局:灭亡。
动画中是失去魔法后待在移动城堡里养老。
6、萨里曼(Wizard Suliman)/贾斯汀王子(Prince Justin)/稻草人卡布(Turnip)/狗人波西瓦(Percival)这几个人的身份在原作和动画里都搅在一起了……不好分啊,一起介绍吧家庭背景:萨里曼是豪尔的同乡,来自21世纪的威尔士,拜在潘斯德夫人门下学习魔法,后来成为皇室魔法师。
在动画中萨里曼男巫成了萨里曼夫人,暗中操控国王的大BOSS,实际上也就是萨里曼和他老师潘斯德夫人的混合体。
贾斯汀王子是国王的弟弟,与萨里曼关系不错(是暧昧吧……),为了寻找失踪的萨里曼而离家出走。
原作中萨里曼为了对付荒地魔女而在荒地边缘种植了大片的花丛,(因为荒地魔女不喜欢这些东西),卡布本来是那里的一个普通稻草人,后来萨里曼男巫被荒地魔女抓走时,将自己的所有法力都注入到它体内并叫它去救自己,后来被索菲的魔法赋予了生命。
在动画中稻草人卡布就是被荒地魔女施了咒语的邻国王子(贾斯汀?
)。
狗人波希瓦是荒地魔女用萨里曼的身体和贾斯汀的脑袋做成的人,后来又将它的形体变成了狗。
在动画中这只狗(Heen)是萨里曼夫人的间谍,后来和荒地魔女一起弃暗投明(我怎么总觉得像《千寻》……)外貌:萨里曼是和豪尔差不多年纪的年轻男子,脸庞粗犷,有一头赤黄色的头发。
动画中是按照潘斯德夫人的形象设计的高贵老妇人。
贾斯汀王子给我们映象最深的就是身上那件绿色的制服,脸上的轮廓不甚明显(?
)。
动画中在稻草人变身后成了个大帅哥……卡布和波希瓦就不说了……性格:萨里曼正直、聪明,他的存在就是为了给豪尔当陪衬——潘斯德夫人这么说:“豪尔出现时,我一看就知道他的能力与想象力都在萨里曼的两倍以上。
虽然个性上有些缺点……”另外一个作用就是担任索菲的二妹夫,蕾蒂的新任“老师”。
贾斯汀王子就是个倒霉鬼,匆匆忙忙的冲出去找人,人没找到身体反而被人家占去了,然后头又被变成了狗头,最后好容易追到的女孩却喜欢上了萨里曼……在动画中扮演稻草人卡布追索菲时倒显得落落大方。
“我会回国停止战争,然后……我会回来找你,因为人的心是会变的嘛。
”寥寥几句话让人顿生好感。
能力:弹吉他,魔法,变狗。
萨里曼作为皇家魔法师的能力自然很高了,可惜道高一尺魔高一丈,在人家家门口种花种到打草惊蛇被抓去五马分尸,身体被分成好几块儿,其中脑袋变成了个骷髅头被豪尔出于好玩买下来了(外加那个吉他),结果弄得贾斯汀王子找人老是找到豪尔家来。
找人,打仗,引起战争。
在动画中,贾斯汀王子的失踪之所以重要到能引起战争(看飞机上撒下的传单上有他的头像),就是因为在原作中他是英格利国(Ingary)重要的军事指挥,军队指挥全靠他了……这人失踪了国王能不急么?
动画中的稻草人卡布被人说成是索菲的多拉A梦……索菲说“我要拐杖”于是有了拐杖。
索菲说“我要房子”于是有了移动城堡。
索菲说“我要晒衣服”于是有了晒衣杆……最后还奋不顾身的救了大家一命,这就是爱情的力量啊~而原作中老是追着移动城堡的稻草人成为索菲的噩梦,(实际上是因为萨里曼的脑袋在这里~)也成为她不愿意离开城堡的借口。
狗狗……其实豪尔偷偷去参加萨里曼夫人的葬礼时就是变身为这只狗的模样,结果被荒地魔女认了出来。
(废话,这只狗本来就是她变的,这就叫聪明反被聪明误)好罢,我们得承认它为了保护心爱的蕾蒂和她姐姐已经尽力了……结局:作为拯救对象的萨里曼和贾斯汀王子自然是恢复原状。
萨里曼还因祸得福了一个漂亮女朋友兼徒弟。
动画结局是萨里曼和贾斯汀一同决定停止了战争。
7、潘斯德夫人家庭背景:老掉渣的强者级魔法师,是豪尔、萨里曼和蕾蒂老师菲菲克丝太太的老师,已退休,关门弟子是豪尔。
在动画中则作为暗中操控国王的BOSS存在。
外貌:华丽而庄严的86岁老太太。
具体参见动画形象。
性格:严肃而庄重,看透一切,不怒而威。
虽然担心豪尔的倾向,但却一直对他爱护有加,也是豪尔最敬仰的人。
在动画中的所作所为也都是为了国家利益,没什么能令人指责的地方。
能力:在原作中已显得衰弱,所以被荒地魔女轻易杀死。
而在动画中的强大力量则一览无余。
需要说明的是,原作中的国王是个善良理性的人,而动画中的国王显得有些像弱智战争狂人,这真的不是这位老妇人在背后操控的结果吗?
结局:原作中被荒地魔女为了激怒豪尔而杀死,豪尔也真的因此而开始认真对抗起荒地魔女来。
动画中则是在皆大欢喜的结局中停止了战争。
8、索菲的后母芬妮、两个妹妹蕾蒂和玛莎家庭背景:索菲的家庭在动画中着墨不多,但在原作中的戏份却不少。
索菲的生母在她两岁时,妹妹蕾蒂一岁时去世,父亲再娶了帽店最年轻的助手,美丽的金发女郎芬妮,然后生下了玛莎。
芬妮尽量对三个女儿都一视同仁,三个姐妹之间的感情也很好。
在父亲去世后,芬妮迫于生计只好叫孩子们辍学去当学徒,二女儿蕾蒂被安排去糕饼店,三女儿玛莎被安排去女巫菲菲克丝太太那里,长女索菲则要留下来学习帽店工艺与经营。
索菲的妹妹们却总觉得芬妮太自私,只顾自己玩乐而将所有的活计都交给索菲来做。
于是纷纷劝她多想想属于自己的前途与未来。
外貌:芬妮是个年轻美丽的金发女郎,很在意自己的容貌与打扮。
蕾蒂是三个姐妹中最漂亮的一个,也是这个小镇上最漂亮的姑娘,后来引起了豪尔的注意一点儿也不奇怪。
最小的玛莎和蕾蒂互换了容貌,然后互换了工作地点。
后来蕾蒂被菲菲女士识破而恢复本来面貌,而玛莎却继续顶着蕾蒂的面容在糕饼店吸引着众人(包括麦克)的目光。
性格:芬妮到底是那种自私又刻薄的后母呢,还是被人误解的粗心却慈爱的母亲呢?
这点谁也不知道。
她的存在是索菲出走的原因之一倒是肯定的,不过索菲离开的根本原因,恐怕还是想改变自己寂寞而沉闷的命运之故。
蕾蒂是姐妹中较为聪明和大胆的一个,她不甘于被安排的糕饼店学徒——嫁人的生活,而转行去学魔法,后来发现了狗人波希瓦并收留了他,接着有从豪尔那里了解到自己的姐姐被下了咒语,便拜托波希瓦去保护索菲。
感情坚定,对豪尔的追求没有动心。
(这的确很困难……)玛莎是三姐妹中比较活泼开朗的一位,小小年纪便能在众多追求者中游刃有余实在不简单。
而最后选择了麦克也证明了她眼光不错。
动画中蕾蒂/玛莎合成了一位,并且除了开头一点基本上没什么戏份。
结局:坏心肠的后母得到了好报——由于索菲制造的有魔法的帽子,她嫁给了一个有钱人,过着舒适的日子,后来想来把索菲接过去住却被心有所属的女孩拒绝了。
在原作中这温情的一幕本来是豪尔安排来讨索菲欢心的,但在动画中却成了帮萨里曼送监视虫子,出现得异常突兀,甚至她扑向索菲时我都没认出来这是谁…… 蕾蒂成了萨里曼的“徒弟”。
玛莎在蛋糕店等着麦克长大。
二、城堡的设定:原作中,索菲进入城堡后发现里面空间异常狭小,于是问豪尔还有没有其它位置,麦克告诉她城堡内部其实是豪尔在避难港的一所老房子,这是城堡中唯一真实的部分。
而动画中的城堡则将处于避难港堆满了杂物的后院改成了可以看到移动城外风景的阳台,还有加上了那个奇怪的大舌头…… 改动最大的应该是豪尔的房间,原作中它简直比杨文理的房间更过分,“地毯上像鳥巢一樣,滿是垃圾。
她還瞥見到剝落的牆及一整架子的書,幃帳滿是灰塵而呈灰白色,擋住了她的視線,令她看不到窗外的景色。
”豪尔对此安之若素,并且坚持不让索菲打扫。
“蜘蛛可以留下来吃苍蝇。
”这种话也只有懒到一种程度的人才说得出口吧。
动画中豪尔那华丽而精制的房间摆设和门外的破烂脏乱形成鲜明对比。
这是想从另一个方面表现出豪尔的虚荣与孩子气……?
还是想体现出他的内心空虚与脆弱?
另外原作中,通过豪尔房间的窗户可以看见他生活在威尔士的家人的生活场景,这是否暗示了豪尔并不像外表那样没心少肺?
这人也许还有点儿思乡情结?
在搬家后,动画版里,城堡大门通向的地点由港口和宫殿变成了索菲的家和豪尔幼年时玩耍的美丽田野。
而在原作中,花香满地的田野是由原来在索菲家乡山上的那个出口变成的,而且此地并非什么世外桃源,而是荒地魔女的家门口——这些花是萨里曼为了阻止她而种下的。
并且他们来此的目的除了监视荒地魔女外还要摘花拿去店里卖……(真务实……)剩下的一个出口变成了一个华丽的大房子,正像索菲希望的那样。
后来她甚至还发现自己跟芬妮成为了邻居!
相较起来,去掉一些细枝末节又加上一些讨人喜欢的因素后,动画版的设定要精制而且紧凑很多。
三、主题线索:终于到这里了……有人说这部作品其实更适合高田勋来拍,因为尽管小说中有老宫喜欢的魔法、幻想、成长等因素,但故事中平淡而浓厚的生活气息,却并非他的特长。
为了将主题改编得更适合自己,老宫义无反顾的选择了——战争。
正是这个关键的改动而使《移动城堡》成为“宫崎流”的动画而不是成为“哈里·波特生活版”。
动画的主题背景,是两国由于王子失踪这个误会而发生了一场“莫名其妙的战争”,作品中处处透露着国民对这场战争的不了解与盲目高涨的战争热情,豪尔对此的反感与冷漠的态度是一切矛盾冲突的根源。
但这种凭空原创可以说硬塞进去的战争,要结合起作品本身的生活气息和情节冲突,可以说很难把握到位。
老宫已经非常尽力地协调过了,但仍有不少观众会觉得这场战争“开始得莫名其妙,结束得更加莫名其妙”。
中间插进这场战争的目的,是为了表示反战观念吗?
不像。
因为豪尔并没有打算介入或阻止战争的意思,他对此的态度仅仅是嗤之以鼻而已。
关心爱徒、担心他走上邪路的萨里曼有必要就因为豪尔的不肯应招入伍而将之赶尽杀绝吗?
就算是为了“国家利益”避免其力量为敌方所用,就要动用到战争中的军队来对付一个青年魔法师……太夸张了吧……?
战争结束得更加莫名其妙。
敌国的王子回来了就可以停止战争了吗?
以她老人家的战略眼光居然会因为对方的一句承诺而下令停战?
这又不是玩高达种命……原作中的矛盾冲突要简单得多,有这么一明一暗两条线索,明线是荒地魔女威胁到皇室安危,于是国王派萨里曼去“剿匪”,结果魔高一丈反而失败被擒,后来贾斯汀王子去找萨里曼的时侯又被荒地魔女抓住而失踪。
国王于是征招豪尔去对付这个他最不愿意见到的女人。
豪尔当然是逃跑,逃跑的结果就是魔女杀了他最尊敬的潘斯德老师泄愤,又想办法把豪尔喜欢的索菲骗了过去。
豪尔无奈之下只有正面对决英雄救美最后皆大欢喜。
暗线是豪尔与卡鲁西法的契约问题,双方都对这个感到后悔,因为一个失去了自由一个失去了真心,可如果解约的话双方都有可能丧命。
于是女主角索菲上场,通过玩一场猜谜游戏——即这个契约的内容到底是什么,最后帮助解开谜底使双方都获得了解放。
其中的关键就是荒地魔女留下的一个神秘的咒语:[quote] “抓住落下的星辰,由曼陀羅花的花根孕育出小孩,告訴我過去的歲月都去了哪裡?
或者,是誰劈裂了魔鬼的腳?
教我如何聽取美人魚的歌聲,或是免叫嫉妒刺傷的方法,並且找出什麼樣的風,可以吹著誠實的心靈向前。
”[/quote]随着咒语中的事实一项一项兑现,豪尔与卡鲁西法间的谜底也慢慢揭开。
而在动画中,帮助豪尔与卡鲁西法解开契约的过程简单化了。
首先由于荒地魔女虎头蛇尾的亮相,那个桌面上的咒语令人遗憾的完全没有了下文。
而将火魔安歌丽雅的戏份全部取消,也使得失去魔力的荒地魔女最后抢走豪尔心脏的行为显得突兀而毫无意义。
索菲为了使豪尔专心战斗而将城堡拆掉的行为更是莫名其妙……既然是为了不让他担心而将大家转移到安全地方,那为何又要重建城堡往战场那边跑?
而在回忆门内,儿时的豪尔追著流星的场面确实唯美,但恐怕没看原著的人看到这里还是会觉得一头雾水吧。
(比如说,豪尔为何要跟卡鲁西法定下契约?
)最后的高潮部则由与魔女的对决变成了索菲与豪尔的一个吻。
……嗯,宫崎电影史上的第一个吻耶!
好罢,光这个就值敲这么多字的理由了。
==========转一个强贴:豪尔的移動城堡真正要告訴我們的十件事: 1.男人最重要的是要有車有房子(城堡是房子,會移動是車子)。
2.對女人來說,最可怕的詛咒是變成一個老太婆,而且這個詛咒不管多厲害的魔法師都拿它沒輒。
3.如果沒有女人幫忙清掃,男人的房子一定亂得一團糟。
4.對男人而言,要學會駕御廚房爐子上的爐火,事實上就像是和惡魔訂立契約,會讓男人喪失自我。
5.帥帥的男人本質上可能是個沒有心的鳥人。
6.看起來是個草包的傢伙事實上可能是個王子。
7.讓女人一下子愛上一個男人的方法,是男人要有能力帶她昇天,帶著她到達很高很高的地方(十八禁). 8.要讓男人真心想去守護一個女人,女人必須先成為這個男人的老媽子。
9.實際上沒長大的小鬼頭最喜歡裝做很老成的樣子。
10.只要是在當權者手下做事的,即使做的都是好事沒做壞事,仍然會被畫成一隻走狗。
宫崎骏在作品中会弘扬“真善美”。
在他的动画里,世界很单纯。
对于动画中角色来说,“最重要的”绝非金钱与声誉,往往是某个挚爱的人。
在 《哈尔的移动城堡》 里,苏菲爱上了哈尔,被魔法变成80多岁的老太太,她也借此机会进入哈尔的内心,发现他是个孤独的孩子。
在影片的后半段,苏菲来到哈尔记忆中的星空下,地上开满白色的小野花儿,流星划过,儿时的哈尔从水边的小房子里奔跑而出——这就是哈尔打开心门,将爱情交付苏菲的一瞬。
透过这唯美的画面,观众读到的不是孤独的等待,而是执着、感动人心的爱情。
《哈尔的移动城堡》 延续了宫崎骏以往的风格,将动画上升到人文高度。
影片以童趣的形式,寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。
在宫崎骏的电影世界中,尽管时空背景不同,但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角,来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题,藉影片来传达这个世界是非常的美好,值得生存并探索下去的。
百度借鉴不妥删
评论里居然没怎么提这部动画的插曲《世界的约定》,真的动听,我相信国内很多电视剧都曾引用过,好熟悉。哈尔也确实挺帅的。真的很佩服宫崎骏,无论是想象力,表现力,还是电影本身的立意,都特别高级。久石让的作曲则相得益彰,格调再次升华,无与伦比的组合...
圣母,而且,不知所云,真不懂这种片为什么会获奖无数,成为无数老外争相追捧的电影,好电影却总被掩埋,这个世界是病了,还是我格格不入
百看不厌的一部日本动画,被小火堆萌到了(*^▽^)/★*☆
为什么宫崎骏的人物和画面都要设计得总是那么阴森怪异恶心诡谲呢??我全程边看变摇头 怎么能这么丑啊这些人物和画面……彻底无语……而且为什么宫崎骏电影里这些人的爱情都爱得莫名其妙的跟瞎扯淡的一样啊……不想评价 看得很恶心 而且讲的故事乱七八糟毫无逻辑跟扯淡一样
虽然它确实不如宫崎骏的很多作品,也不是最受欢迎的,但却是我最爱。每次响起俩人初遇时在屋顶跳跃的那段音乐,都觉得莫名的悲伤。也正是因为这种感觉,它才是最爱。
宫崎骏的片子里。老奶奶都很丑。但都是好老奶奶。
不太喜欢。最后是大圆满结局,诅咒都被破解了,但是金发哈尔真是个大帅哥啊!!举止很有魅力,而且配音是木村拓哉啊,脸红😳“不要觉得自己不漂亮,觉得自己不漂亮的时候,少女也会变成暗淡的老婆婆,觉得自己漂亮的时候,老婆婆也会变得光彩夺目”“勇敢面对自己的时候就是美丽的少女,退缩时就是风烛残年的老婆婆”
7.8,在想象方面相当瑰丽绚烂的青春冒险动画呢。不过如果你问我人物塑造和故事发展的话,我只能用浮于表面与想一出是一出来形容。如果豆瓣分不上九,我还勉强能为宫老在搭建这个奇幻世界在各处作画细节上的无数巧思与整体流畅的观影好感而美美打上四星。但你这都进入top250级别了结果看完回头细扒故事逻辑不说稀碎也只能说大量的虎头蛇尾,全篇人物除了苏菲外更是挂件式工具人一抓一大把,那就请恕只能我三星再见了。
特地整了一出穿越,只喊了一句相约未来就算是结缘了?应该至少发生些什么擦出些火花才有相约未来的意义。
前半段5星,人物角色描写很生动,重制的动画特效简直惊艳。但是后半段突然的玛丽苏以及为了表达爱情主题反而削弱了太多反战性和人性中其他“爱”,变成简单的异性之爱,降格的走向不是不可以,但是因为很多逻辑断裂,观众单看电影对这段感情是没有太多带入和实感的,所以就算看影评补完了一些设定和逻辑链还是觉得实在可惜。
完全不知道想说什么...除了画面和音乐一如既往的宫崎骏以外,真不知道剧本是什么意思...都没坚持开完...华丽丽的浪费了我生命中的一个多小时。
完全不make sense的一片。。。。因为是宫爷爷,所以不应该是这样的=-=~
【C+】影院重看,基本确定是宫崎骏最差的电影作品。绝对直觉化的创作模式让情节与奇观一同呼啸而过,又将3DCG的移动城堡设定成一位异质化的角色,同角色行进间的极速后退的模式化环境不同,移动城堡的生命力被复杂的运动机制所赋予,并与哈尔共同分享着卡西法这颗不被图像拘束的心脏。如同搬家魔法中城堡内部的形体和结构在瞬息间拆解重构,在之后又随着卡西法的进出而不断解体/重生,解放恶魔的契约后城堡最后的残躯终于崩溃,最后通过火焰的归来,新造的城堡被赋予飞行的属性并飞向童话式的结局。似乎可以看作一种动画制作的趣味寓言,但繁杂要素的身后却尽显贫弱的驱动力。由此可见《人生》的好,生命体验的末尾将观众带入风格说教的坟墓前,坚定观赏这个世界崩塌的选择,而《哈尔》似乎只剩商业运作和不可避免的伪善(毫无追求的战争图像)。
很多场面都特别喜欢:移动城堡的步子、萨莉曼夫人脚下涌出海洋、哈尔的魔法搬家、哈尔停下军舰、像僵尸的橡胶人。配角小火苗路西法和爱倒立的稻草人也很可爱。木村拓哉的配音特别梦幻。主题歌and曲超好听!关于“老”:苏菲的咒语(年轻和年老容貌的改变)、隐藏实际年龄的荒野女巫、装老头的小男孩儿、老脸狗。关于愚蠢的战争。蒸汽朋克、《OZ国历险记》、《夜访吸血鬼》、《夜航西飞》、《乱世佳人》、僵尸片。萨莉曼夫人-《1Q84》“柳宅”。胆小、爱美、牛郎一般的反传统男主角。/编剧方面有些缺陷。
补标3.5。设定在欧洲,男主女主在战争年代的爱情故事。被荒野女巫施咒变老的女主苏菲(自信就会重变年轻)、法力无边但经常胆小逃避的男主哈尔、如同世外桃源的移动城堡、用心脏订立契约的火灵卡西法、可爱的哈尔徒弟马鲁克、默默陪伴苏菲的稻草人、想收回国民魔法的首席魔法师莎莉曼夫人、等等。视听上的想象力这次一般,不错的有黑油人形怪(《千与千寻》无脸男)、火灵(《千与千寻》的青蛙+煤炭球?)、各种动物,老鼠蜈蚣之类的(《千与千寻》+《龙猫》)、鸟人(《千与千寻》的汤婆婆鹰)。移动城堡设计的还可以,但一个是这个城堡的视听表现力并不独属于动画,放到真人也是一个感觉;另一个是看得出调色与整体结构上还是蒸汽朋克建筑那一套,所以最后的视听表现力和一些常规的蒸汽朋克建筑没什么区别。
苏菲,你不考虑和菜头在一起吗?
说实话一直看不懂宫的漫画,不知道他想说什么……风格也不是很喜欢。大家都说纯洁可爱,我净看到恶心BT……大概是仁者见仁吧……
那个会吐舌头的自由城堡,画起来一定很过瘾,以至于,男女主画得反而没什么灵魂。就像整个故事,面目模糊,我没法回答一起看的儿子的种种疑问。
宫老唯一采用的美男主~~千年一见
看的第一部宫崎骏的动漫,少女心爆棚,哈尔好帅~~~