未择之路

观看电影《未择之路》的体验，恰似偶然走进路边的一家西北馆子。

迎面而来的是王学兵。

他头发卷曲、眼珠发黄，身穿一件从没打算换的格子衬衣，操着一口维族普通话，正盯得你发毛。

紧随其后的是朱耕佑小朋友，他人小鬼大，神态笃定，审视着走进来的每一个人，仿佛他才是这里的老板。

戈壁之花马伊琍一身尘土，哭丧着脸，目不斜视从你面前匆匆而过。

店里的其他过客更是个个神头鬼脸，莫名其妙。

后厨隐约有两个闪亮的光头在晃动，嘴里咕哝着，手里忙碌着，不用说，应该是主厨唐高鹏和岳小军了。

既来之，则安之，那就随便来点拉条子，羊肉串，大盘鸡，再来一盘新疆炒米粉。

端上来一尝，行！

还真是纯正的西北味儿。

这西北味道偏杂，吃起来却舒心。

说是公路片，旅程偏短，也没有大力贩卖戈壁、厂矿和集市等沿途风光；说是黑色喜剧，笑得偏甜，弱肉强食中又蕴含着温情与自省；说是现实主义，人物与情感逻辑都浪漫不羁；说是浪漫主义，情节貌似漫不经心，却又处处严丝合缝。

中国西北部特有的慵懒与爆发、混沌与透彻、执拗与虚无，从来没有如此妥帖地杂糅于同一部影片中，从而让每一个路过的灵魂都有安放之地。

科恩兄弟也重视地域特色，但前提是地域特色本身封闭而鲜明。

明尼苏达的Fargo，密西西比的密林，纽约六十年代的醉乡，这些都如主角一般个性突出，配上魅惑人心的音乐，自成一种地理美学风格。

当然还有其他电影地理学大师作为参考，中国西北另一端，是阿巴斯的伊朗，是锡兰的土耳其，突出的地域文化一直是电影节的猎奇焦点。

《未择之路》没有因循任何成名之作，而是忠实地为我们还原出一个逼真的，充满人味儿的中国西北。

这当然是经过漫长而严肃的思考之后的选择，而非无奈之举。

作为导演唐高鹏的电影处女作，他应该知道自己的选择意味着什么。

西北，这块曾被汉人叫做西域的土地，从古到今就是多元文化的混合体，来自内地各省的移民与当地人多年杂居，不停地创造着自己的味道。

了解这种味道的人应该知道，西北标志性的大盘鸡来自四川，炒米粉来自湖南，各种面食不是来自罗马，就是来自陕西……来！

尝一口大西北大味道，这里不仅有新疆的辽远、甘陕的淳朴，还有四川的麻辣与湖南的浓厚。

即使你没有选择，它也从不会令你失望。

★★★★☆ 未择之路，还是太客气了。

看似有路，留给角色的就这么一两条岔道，要如何抉择，最终的结局已经提前在性格模型和环境制约里写好了。

除非强烈的觉醒，倔强的修炼，强大的外力，否则始终只能看得见自身限度里的那点方寸。

一路都在嘻嘻哈哈地给你点希望，总觉得这么个二兮兮吊儿郎当本性善良的“坏”怂会有个好结局。

走着走着，愈发逼仄了，却又一直给你点胡萝卜在眼前吊着。

医院那慕，无望到顶了，诺大个戈壁，哪里还有让你走下去的路？

突然又有了转圜，要好起来了，越来越好了，快啊，美好的结局就要到了，嘭！

突然又一下子，全没了。

导演真是个坏怂呵。

一路的绝望戈壁里守护出一只口红大小的希望，知道代价得要多大吗？

『未择之路』这是一条没有选择的路，也是一条即使选择了也没有目的的路，王学兵饰演的二勇象征最底层的小人物，在这个弱肉强食的生物链里，既是无奈待宰的羔羊，也是愤懑挣扎的鸵鸟，骨子里一直向善也逃不过厄运的结局，即使小男孩和马伊琍与他的际遇点亮了彼此迷途中的那盏灯，但踏上不同的人生路终是会有各自的宿命……影片叙事较为凌乱，亮点多在三人演技上，当然还有片尾字幕放完后文章上了马伊琍车的彩蛋。

【7分】

几乎所有故事的开始都带有偶然性，千差万别。

但所有人类的结局全都相同，走向毁灭。

据说鸵鸟的奔跑速度最高有七十公里每小时，腿脚极其有力，甚至能够踢死狮子。

但又据说，鸵鸟遇到危险后，会把头埋到沙子里。

于是有人称之为“鸵鸟心态”，鸵鸟是不是真的这样我并不清楚，但人，似乎多少都有一点，把头埋到沙子里看上去很傻，不过，逃避虽然可耻，但往往有用。

一部公路电影，类型片，苍凉广袤的西北大地。

破旧的卡车开在荒无人烟，连杂草都没有的戈壁公路上，似乎所有大国的西部都是一样的，看上去什么都没有，却又暗暗涌动着原始的力量。

这种原始的力量来自自然，但同时，这种苍凉也让人物本身凸显出来。

叔本华大概说过，当我在面对浩瀚苍穹时，我一方面感觉到自己的渺小，一方面认识到自己是自我知的主体。

本片，从一开始就给了我这种感觉。

在大城市里，人不值一提，大家疲于奔命，公路也只是不停的在堵车，只有在这黄沙席卷大地的西北，人，才显得如此重要。

寂寥往往是人建立情感绑定的基础之一。

一个大人，一个孩子，一辆车，剩下的全是其他，彼此都没有选择，只能建立关系，相依为命的天然关系。

但所有关系都有一个终点，就像是所有公路一样，所以，或是悲剧，或是喜剧，最终大家尘归尘，土归土，就像片中王学兵所说的：“大家最终都要回家。

”在外面浪，在无人的河岸上晒太阳，都是我们成为鸵鸟之后所能追求的片刻安宁，只不过最终都要回归到生活中来。

所以公路上逍遥自在，真情流露，只不过是表面现象，只是在数百公里目的地前的短暂休憩。

我们只能装作无忧无虑，其实数百公里外，那里才有我们最终想要寻获的东西。

有时候为了获得，我们只能远离，就像是五哥离开他的孩子，就像是王学兵默默看着楼上的人，转身离开。

所有这些弱势的人，又有比较弱势和更为弱势，在强势面前，唯唯诺诺，这是社会秩序，好和坏都掺杂其中，但同时，也是自然法则。

强势疲惫的时刻，也许就是被反向制裁的时刻。

这世界上没有所谓不该碰的东西，这世界上没有做不了的事情，只不过是处境，底线等等种种一切的因果，骑在头上的人，往往会摔死在地上，把头埋进沙子里，也无法从任何事情中彻底逃开。

其实这一切都没有什么意义，意义是旁观的人赋予它的。

被赋予的意义让人由局外人变成局内人。

当事人往往并不知情，但作为观众，有时禁不住就会蹦出一句：“这事儿跟他有个屁关系啊。

”有关系吗？

没关系，也有关系。

我赋予你意义，你才有意义，所以你不是意义的主体，我才是。

所以黑店里凶神恶煞的汉子，可以在马伊琍面前温柔体贴，也可以穷追不舍，也可以统统幻灭。

对他而言，马伊琍不是一个具体的人，而是某种更宏大情感的投射。

但对于女性而言，这些人都是他者，是闯入生活的不速之客，是追逐那几秒快感的动物，是燃烧之后迅速枯萎的激情。

都是受动物性驱使的雄性罢了。

守着思念独自痛苦、默默忍受的是女性，但当她涂上口红的那一刻，似乎，某种自我的意识醒了过来，但画面戛然而止，生活不断，但你我观众，已无缘得见。

所有社会秩序，公德规矩，往往只停留在口头上，李总可以前一秒悠然的抽着雪茄，说着规矩道理，下一秒立刻挥起钝器原形毕露。

王学兵可以温柔的对待尕娃，下一刻就把他当成换钱的工具。

这是戏剧冲突，也是人性冲突。

建立秩序并且打破它，是建立秩序者的特权。

秩序留给弱者。

最终承担这一切的，都是这个孩子，反抗一切，接受一切，目睹一切，知晓真相的，只有这个孩子。

他从所有成年人的世界路过，从所有自然法则路过，从所有社会秩序中路过，被利用，被伤害，也被保护，真的可怜。

当我们意识到自己是坏的，并不会变好，而会越来越坏。

然后我们会有很多理由，我没有办法，我被逼无奈，我生活所迫。

所以一直有尊严的活着，似乎是一个伪命题。

我们只能选择，挑选几个时间点，做一个有尊严的人。

残酷，但还是不够残酷。

最终人群只是围观，然后悄悄散去。

那股原始的混沌力量还是没有完全爆发出来。

本片诚意满满，但力道不猛。

但也许这也是导演的想法，让所有观众在作为旁观者的同时，清楚的意识到自己是旁观者，拳头只是打在屏幕里的角色身上，而观众，感觉不到疼，也感觉不到这些悲哀与结局都是注定的，我们只把这些当作意外。

或许这也是导演的高明之处，就是平静的，讲一个故事。

没有所谓原始的力量，所谓生活的无奈，所谓人性的复杂，所谓自然法则，所谓社会秩序。

过度解读它，只能证明我想要在电影中追寻在现实中追寻不到的意义，在电影中寻找在现实中寻找不到的感觉。

但电影就是电影，我在观影的同时，也把自己投射了上去，也自己打了一套鸵鸟拳。

而最终，我发现自己也终究没有跑掉。

荧幕之外，你我还是落入这滚滚红尘，奔驰在整洁的城市公路上。

而至于那个遥远的西北戈壁世界，那些角色，那些苍凉的地貌，被统统抛诸脑后，那时候，留下来的，只有继续奔波的人生，疲倦的身体，以及某种短暂幻想消失后的小小空白。

未择之路，我们都有选择，但，我们真的，可以选择吗？

全文完2018年9月15日星期六巴斯特德

特意来看马伊琍的，结果马伊琍戏份并不多。

而且还是几个电影节的获奖及提名作品，多少应该有些剧情吧，结果看完觉得剧情太一般了，全片尿点非常多，节奏太缓慢了，好几处逻辑也就是电影里才有的逻辑。

从探望前妻开始就在跟踪了，娃一个人绑在车里拿赎金的时候，不上去抢娃，等拿到钱准备开车走了，才冲出来，哪个坏蛋会蠢到如此地步。

也就电影里拍拍吧，结局也是，简简单单的撞死就结束了，其他人物呢？

全部没有交代。

《未择之路》这部电影，最早的印象还是做网站影库编辑时建立的条目。

当时，《一个勺子》国内刚刚公映不到两年，加上更早陈建斌凭《一个勺子》席卷了金马，风头正劲。

因为当时的某些事情，《一个勺子》的国内公映版本受其影响，导致主演王学兵的戏份有所缺席，但仅仅以角色侧影及声音，还有剪辑遗漏下的模糊影像中，完全能够感受到其角色的魅力，没有正颜镜头的留存，着实令人遗憾。

今年获得在上海国际电影节上斩获亚洲新人奖最佳影片的《未择之路》，距离建立影库条目也过了近两年，的确有点姗姗来迟。

但好片不怕晚，《未择之路》于我而言，真的可以算是对王学兵《一个勺子》缺席镜头的某种补偿。

片中完全能感受到作为西北人的王学兵对那片土地的真挚情感，而且影片也是扎根西北大地的现实力作，在如今流量话题优先的国内影市也算得上是个异类。

《未择之路》的故事并不复杂，虽然是以所谓“公路片”为形式，但其中更多是现实观照和强烈的作者性表达。

整个人物和故事设置非常精巧、缜密，也呈现出西北荒原大路上独特的质感。

貌似简单的叙事和人物对白下，蕴含着激荡百转的情感涟漪，甚至还有略微沉重的无常结局。

从《无人区》到《一个勺子》，甚至到更久远的《双旗镇刀客》，西北地区就绝对是拍摄中式西部片和公路片的必然之选。

《未择之路》中大耳朵的饰演者岳小军也是“宁浩系”走出来的核心编剧，这次又担任监制，相信本片定会在华语西部公路片历史上，定会留下一笔。

而离开了东部沿海的繁花都市，同时也剥离了电影更多的商业属性，虽然作为剧情类影片，冲一冲华语电影的各类评奖，也算是对影片公映有一定的推广刺激作用。

但面对如今弱肉强食的国内影市，这类电影依旧步履维艰。

片中主要人物由王学兵饰演的二勇、马伊琍饰演的大货卡车司机小眉，以及小演员朱耕佑饰演的尕娃组成。

电影开篇花了很多戏份来展现二勇尝试和尕娃交流的过程，也是对西北人性格的绝佳呈现，二勇尝试了多种方式来与寡言少语的尕娃沟通，从北方惯常的叔辈惩戒到充满西北独特幽默的威逼骗诱，二人关系从对抗到僵持再到缓和最后达成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的递进层次。

从前段的人物关系上看，二勇和尕娃的关系设置有点像西北版的《菊次郎的夏天》，成长困惑的尕娃和面对逼债和依恋前妻双重打击的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵对卡车司机小眉的关系，每一个人物都是有缺陷的，二勇为让尕娃听话，泛着坏水连哄带骗，路霸大耳朵对小眉痴心一片，他凶狠外表下，面对依旧痴痴挂念出走丈夫的小眉，又暴露出“头比裤裆硬”的身心劣根。

没有绝对好，也没有绝对的坏，这些鲜活的人物奠定了本片的基调，才会让观众对这些人物共情共感甚至为之动容。

影片不仅在人物塑造上有丰富的设计，在影片叙事段落衔接的设置上也有精彩的巧思，比如在进入路霸大耳朵补胎黑店中，二勇和尕娃吃面谈及期在学校被打一事，除了以“”闻口红”作为尕娃人物背景补充外，二勇对尕娃进行了具有西北特色的“汉子”（男性）教育。

紧接下一场就是二勇发现是补胎黑店反抗被打，从人物关系到情境环环紧扣，情节逻辑的精密度令人咋舌。

从这两段戏的衔接，就会明白影片剧本是经过精细推敲和打磨，还有像后段尕娃想让司机小眉涂口红，镜头反打回小眉在抿嘴唇这类表演设计的精巧细节在片中不胜枚举。

有朋友会认为，片头的撞羊和影片结局的对位，会让人觉得影片诉求目的非常强，设置上也会觉得生硬。

但《未择之路》以独特西北方言表演和放眼无边的荒原景观相对抵消了叙事逻辑层面过于缜密的斧凿气。

而且在影院里听着那些憨直的方言对白，再看着那些笔直无头的荒原公路，会对生长在那边土地上人和事产生莫名的酸楚。

如《未择之路》这个片名一样，这是一部走人物，走故事的电影作品，也是这种“路上”的特殊设定，兴许会让不少观众觉得片中涉及的很多事件没头没尾，比如五哥老板的“强拆事件”、以尕娃为中心的“绑架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而过一般。

可能大家看了太多“大团圆”电影的原因，对电影有了一种固化的理解，对《未择之路》这类院线的意外之作没有做更多的心理准备，尤其影片结局的设置更是让人觉得有些刺痛，相信影片公映后很多观众看完电影走出影院的时候，心里不会觉得很舒服的。

也许就是那点不舒服，就是电影创作者及那片土地留给观众最好的“礼物”。

公路片，大叔配小孩。

荒茫的戈壁滩，二勇代表着现实，而小孩代表着纯真。

标题未择之路，我个人是这么理解的，我们其实都选择了一条我们未选择过的路，选择了其他的路可能会更好，但就是因为选择了这条路，我们才是我们。

不得不感叹三个主角的神演技，可以说是这部片的灵魂，王学兵的颓废善良，小孩的纯真叛逆，马伊琍的内心纠结，都表现得淋漓尽致。

彻底对马伊琍改观，经过《找到你》《未择之路》两部戏，真称得上是实力派演员了。

二勇被老婆离婚两年，没错，是被老婆离婚，他仍深爱前妻，不愿离婚，还在纠缠。

电话中发现前妻与别人在一起，决定去前妻的房子寻找真相。

二勇由王学兵出演，说下个人感受，演的非常好，实力派。

同样是个人观点，因为剧情、以貌取人以及先入为主的缘故，我觉得徐峥出演会更惹喜欢，特别是幽默的部分。

二勇借下高利贷用于养殖鸵鸟，将妻子的房子抵押，老板的手下五哥前来逼债，二勇没钱偿还。

尕娃是某高官的儿子，被五哥带人绑架，五哥将尕娃交给二勇带两天。

五哥：“知道为啥把娃娃放到你这？

”二勇：“知道呢嘛！

”五哥：“你不知道。

因为我信任你，你值得我信任…”二勇：“值得，这个我知道的。

”五哥：“娃娃要是不听话…”二勇：“打！

”五哥：“要有耐心。

”一个打手的反差，笑死人。

人生其实是有选择的，每一步也都是自己的选择。

当王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇端着大海碗吃面，听到了自己前妻电话里有别的男人的声音时，他就已经知道了这一点：人是有选择的，离婚也是他自己选的。

但是他还是不愿意相信这个事实，不愿接受自己的选择：同样是离婚，自己离完婚只能欠一屁股债在戈壁荒滩上养鸵鸟，但是前妻却可以和新的男人一起炒菜做饭过日子恢复正常生活。

于是，他带着五哥托他照顾的尕娃，上路去太白梁找前妻。

这就是公路电影《未择之路》中主人公的出走原因。

一路上，大叔和男孩之间开始从陌生变得相互依赖，而两个人的背后故事也随着路上的风景和波折而徐徐展开。

二勇不是道德感和正义感很强的人，所以面对“道上人”五哥带来托付他照顾、脸上还有伤的孩子，他连犹豫都没有就留下了，并且只告诉孩子：离鸵鸟远点，小心他踢死你！

（我觉得这句话才是贯穿全片的隐喻）也正因为如此，二勇才会做出一系列不是那么特别正直的事情，比如跟别人说自己是孩子的亲叔叔，不外乎是因为他不想把孩子弄丢了得罪五哥；比如他未经前妻允许，就为了借钱把前妻的房子抵押给了五哥。

这为他在后面的故事中做出一些亦正亦邪的两可选择，打下了伏笔。

而尕娃呢，他妈妈已经去世了，爸爸是当官的，但却很忙，所以父子之间很少见面。

一个从小就生活中父母双双缺位的孩子，所以对路途中朝夕相对的男人和女人有了情感投射，二勇投射成了类似父亲的角色，而货车女司机小眉则被投射成了母亲的角色。

所以这就是为什么当孩子在镇上看到了海滩背景的照相摊子之后，死活也要拉着二勇和小眉，拉着他们把衣服都脱了，搂着俩人的脖子照了一张全家福，然而恰恰是这张全家福，这个孩子从小最缺少的东西，最后成了间接害死二勇的东西。

而与小眉的相识，却是源于路上的黑店经历。

二勇的车被黑店打爆了胎又修，二勇识破了黑店诡计之后顿时发作，结果被店里发黑枪的大耳朵两下打趴下，二勇只好带着尕娃上了小眉的车，一直暗恋小眉的大耳朵从此对二勇心生恨意，而且一路紧紧跟随。

在我看来，货车司机的集装箱旅店那场戏，是整个电影的高潮，也是《未择之路》最公路片的一个场景：满身油污与尘土的货车司机们，在黑色与沙尘的掩映中在集装箱简易房前围着火堆而坐，喝酒吃肉，土地摔跤，相互调笑，借酒发疯。

而小眉这个敢举起扳手打人、天南地北跑货车的硬气女人，也恰恰是在那场戏露出了她的软肋。

原来小眉的男人失踪多年，她却苦苦等待，即便身边追求者众多，她却始终等待前人。

她可以随时选择重新开始，但她选择了等待，一切都是自己的选择。

火堆和酒肉的狂欢之后，有男司机抓起尕娃让孩子闻他的胳肢窝是不是比羊肉还膻，结果被二勇用拳头打跑；有男司机酒后欲对小眉侵犯，小眉纵使硬气也敌不过壮男，好在二勇及时赶到又是用拳头帮小眉解了围。

这场戏见到了小眉的柔软，更见到了二勇的高潮，一个终日在戈壁滩与鸵鸟为伴、一事无成的孤独男人，竟然在群狼中保护了女人和孩子，这恐怕是整场电影中他最自我满足的一个场景。

而也恰恰是在这个场景里，他开始教尕娃“鸵鸟拳”和“鸵鸟腿”，“鸵鸟拳”简单说就是抱着脑袋心甘情愿地挨揍，“鸵鸟腿”就是在挨揍之后奋起反击。

这是二勇自诩的祖传功夫，其实也是他的人生哲学，能忍就忍，实在忍不了，“鸵鸟急了也会踢死你呢（一定要带着西北话句尾那种甩腔）”。

电影的前半部，演的其实就是“鸵鸟拳”状态的二勇，欠了五哥的钱，又无法接受前妻的新生活，抱头鼠窜，一路上被追、被骂、被打。

而电影的下半部，演的就是“鸵鸟腿”，就是“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

在与小眉在镇上分别之后，二勇带着尕娃见到五哥，他本以为自己把孩子交还给五哥就万事大吉，欠款可以缓，前妻的房子也可以保住，哪知五哥都是骗他。

摆着二勇面前的只有两个选择：继续忍，输掉抵押的房子，让前妻睡大街；不再忍了，和他们干，“鸵鸟急了也会踢死你呢”。

他选择了后者。

他拿着大耳朵的枪，对准了五哥，结果擦枪走火，一枪打伤了五哥背后的吴总。

然而这时最有趣的场景的出现了，就是五哥并不忙着追二勇，而是把受枪伤的吴总抬上车后，抽他的雪茄。

雪茄是阶层和权力的象征，所以上一秒钟抽着雪茄的吴总，下一秒钟就可以因为弄丢了孩子，随手抄起烟灰缸把“名震河西走廊”的五哥打得头破血流。

尕娃是五哥替吴总绑架来的，是领导的孩子，为的是官商争斗中的要挟。

所以五哥深知孩子事关重大，仅仅是弄丢了就要挨一烟灰缸，真的有个三长两短，后果不堪设想，所以五哥在临行前特意把自己的傻儿子托付给友人，他做好了背水一战的准备。

而就在二勇擦枪走火伤了吴总的时候，五哥也做出了自己的选择，他可以选择追上二勇让他来给吴总偿命，但是他却选择了另一个选项：他趁着四周没人，用靠枕憋死了吴总，“吴总的脑袋正坐在我五哥的腚沟子下面呢”，报了一烟灰缸之仇。

这时的五哥，其实也是急了的鸵鸟，记仇的鸵鸟。

后面的剧情，有点略微含糊，因为五哥和吴总的矛盾恩仇已了，五哥和二勇的恩仇就是欠款，那么五哥就没有必要继续抢孩子了，除非他想继承吴总的位子，进而继续和当官的斗，然而这条线背后的细节片中交代的并不十分清楚。

但是此时此刻的二勇，却刻画得很清楚：他到了太白梁，也见到了前妻。

但怀有身孕的前妻出现在阳台晾男人衣裤的场景，可以说是击碎了二勇一直以来所有的幻想，他接受现实：自己就是一无所有。

人在一无所有之后就特别想抓点什么，所以他想真的绑票尕娃，敲诈三十万给前妻，补偿抵押房被五哥收债的厄运。

然而在最后关头，这对“路上父子”真情流露，彼此都做了善意选择，二勇选择了报警交出孩子，自己去送钱；尕娃选择了完全相信二勇，甚至紧紧跟随，即便亲生父亲就在不远之地。

从来只有不自信的选择，却从未有未择之路。

片中几个主要人物的命运走向都带有极大的偶然性，甚至并不像想象中那般有头有尾，比如所有人都在想二勇和小眉最后或许可以在一起，但他却只成了她生活中一个短暂的过客，正如真实人生中一般。

这也许就是公路片最动人的地方：世事无常，人心难测，纵有选择，也终究是天各一方，只好假装这是自己未曾选择之路，以此告慰。

1. 男人上路的动机二勇给离婚两年的前妻打电话，听到她身边有男人的动静，加上她态度遮遮掩掩，脑子一热就上路了。

可他的鸵鸟场也没托付给人照顾，这些鸵鸟是他还债唯一的指望，他就扔下不管仓促启程。

片子结尾，他才发觉前妻已经怀孕，可见两人之间久未谋面，他对前妻再婚的情况一无所知。

那么，促使他上路的动机是不是有些牵强？

五哥跟李总强拆的那场戏交代两个人的背景，五哥和自闭症儿子的亲情戏为负面人物增添了情感色彩，让他不那么脸谱化。

如果把“强拆”、“逼债”跟“父子情”结合起来，作为触发二勇上路的动机，故事这样安排：五哥逼债、强拆带来的后果是，二勇绑架了他的儿子尕娃，男主角一开始就走上不归路。

五哥好勇斗狠，对心爱的儿子却是慈父，竭尽一切力量想夺回尕娃，这样一来，追和逃的关系更紧张。

再比如二勇强行拽倒鸵鸟，眼睁睁看着鸵鸟死去那场戏，意向不明，他是发泄内心的愤懑？

到底是交代人物性格还是心理状态？

不清楚，太写意。

如果这是开场的逼债戏，五哥先吩咐手下杀鸵鸟相威胁，再拨通电话，下令强拆二勇家，二勇说尽软话也挡不住碾压。

然后五哥收到手机视频，儿子在学校门口被绑走，让他拿钱赎人。

2. 男人和男孩的对峙、和解、反转撞羊之前的那个回环，节奏比较拖。

这段主要是交代男人为什么带孩子上路。

撞羊、撞木头交警、撞上放冷枪的车匪，为两人的关系转折带来一次次变化。

开头尕娃深怀敌意，一声不吭，拒绝说话。

这时候他会想尽办法要逃跑。

然后戏里，撞到木头交警，二勇以此要挟、戏耍孩子，把他当成无知小儿去糊弄，还是不平等。

在《完美的世界》里，凯文科斯特纳扮演的罪犯劫持孩子上路，但是在他们初次对峙的时候，他像父亲一样，教给孩子捡起枪瞄准坏人。

包括他离开车去买东西，也把枪交给孩子，看管同伙，既是训练他的胆色，也把他作为同伴信任，他们之间的关系是平等的，不因为年龄、身份有所倾轧、摆布、控制、蒙骗。

如果按这个思路，尕娃趁二勇离开的功夫，偷偷发动车子想逃跑，先是撞死了羊。

他们从这个契机开始对话，尕娃愧疚、二勇劝慰，孩子渐渐接受这个绑架自己的“坏怂”，感觉他并不凶恶，相反还挺友善。

撞木头交警，可以跟遇上牧羊人结合起来，这个情节轻巧放过了，牧羊人没察觉羊就在二勇车上，危机感没了。

牧羊人替卡车加水散热的时候，表面好心，其实揣着心思，趁机打开后厢看个究竟。

当他发现羊被撞死，瞬间爆发，拔枪相向，二勇带尕娃逃离，子弹射中轮胎，卡车撞上木头交警，尕娃没看清以为撞了活人，变得闷闷不乐，也不肯开口吐露自己为什么郁闷，两人刚刚缓和的关系又僵持起来。

在尕娃心目中，又开始反感这个“坏怂”，差点相信他，没想到他拿“人命”不当回事儿。

误会后来解开了，以逗笑的方式，尕娃一腔憋屈被调侃化解，忍不住也笑了起来。

3.车匪与沙漠之花车匪大耳朵，岳小军演的这个角色挺怪诞的，像《老无所依》里的冷血杀手，又自带痴情属性，凶猛、疯魔、憨实，有点分裂，行！

但他一根筋追着二勇，非把他撞死，到底咋想的？

至于吗？

戏里没把两人的冲突铺垫实落。

沙漠之花小眉的出场很有冲劲儿。

如果大耳朵想留住小眉，或者逼小眉认可他们的关系，把他一厢情愿的迫切爱意变得更粗暴些，小眉的激烈反抗对他来说，不会动气儿，可是二勇出手相拦的时候，他被拒绝的恼羞成怒就发泄在这个不识趣的家伙身上。

性情火爆的小眉看不惯他这么欺负人，反而带着二勇和尕娃上路，这对大耳朵是一种刺激、挑衅，他非追不可，追上还得暴揍那丫，叫他多管闲事！

这场追逐被尾随而来的五哥团伙冲散，三拨人有了三股方向不同的角力：五哥跟二勇、大耳朵跟二勇、大耳朵跟五哥。

独狼一样的大耳朵，不容许其他野兽抢夺自己的猎物，对五哥也不客气。

4.李总和五哥戏里，李总是最悬浮的角色，说的都是文绉绉拗口的话，已经受了致命伤，还挑衅五哥招来杀身之祸。

李总和五哥的矛盾，可以从孩子被绑架铺垫。

对李总来说，五哥就是个听差的，就算他孩子出了事儿，也不能耽误自己的事儿，五哥要带人去追二勇，他就上火了，你他妈有什么资格支使我的人替你出力，你自己的事儿自己忙活去。

只有曲高位演的宝玉是五哥的人，跟他一条心，其他人都是看钱办事。

那么，五哥试图夺回孩子的这条路受阻，要铲除李总、夺他的指挥棒是分分钟的事儿。

受伤之后，照常理说，李总得赶紧服软，但从霸道转向软弱，勾起了五哥的凶悍和野心。

这个机会不抓住，等他伤好了，还得低头受气，干倒他才有权势，让其他人听指挥。

五哥杀李总凶相毕露，被尕娃看见了，原来父亲才是真正的“坏怂”，他跑向父亲的腿收了回来，掉头跑向二勇。

五哥再次追赶，多了一层复杂的心思，怎么跟孩子交代呢？

5.驿站休憩那一夜这原该是二勇、小眉互相倾吐心声的一段戏，但片子只有小眉说起自己的往事，说得很动情，最终碍于篇幅节奏，这段戏完全删除了。

其实二勇给老婆打电话的情节，可以放在这儿，他绑架孩子是一时冲动，弄不好要蹲大牢，在这个暂时休憩放松的驿站，他最渴望、最牵挂的是前妻，想听听她的声音，但电话里又不能明说自己的处境，只能东拉西扯，听出她有了男人，他很崩溃，喝起了闷酒。

小眉跟尕娃有了说悄悄话的机会，但尕娃没心思说话，他被恐惧、怀疑紧紧攫住。

小眉展露出少有的温柔，照顾他。

二勇看着他们变得亲近，仿佛看着失去的前妻、孩子，心中难以释怀，同时又感到久违的暖意。

醉倒的他喃喃说起往事，小眉听着，呼应着，他却没有听到这呼应，沉沉睡去。

情绪落空的呼应，引小眉躺到男人和孩子身边，轻轻揽住他们，像揽住自己失落的家庭。

他们互相靠近，显露了荒蛮地带的柔情。

外面，疲惫的旅人唱起曲子，篝火映着醉意熏然的人们，挥舞拳头或是拥抱触手可及的温柔，这一刻都是自由的。

戏里，二勇教尕娃鸵鸟拳，是符合他懦弱的性格，也有亲密意味，也显得好玩儿，但总觉得少了些气概。

故事设计成儿子亲眼看到父亲杀人，是残酷，但这种残酷却是成长的代价。

（符不符合审查另说）6.交换人质与绑架的转折戏里，二勇老老实实把尕娃交出去，五哥发狠殴打逼出了他的血性。

如果按前面的思路走，交换人质这场是五哥抓了小眉，想换回自己的儿子。

可是尕娃不想回去，或者说害怕回父亲身边。

二勇看出孩子的心思，又顾着小眉的安危，误开枪打伤李总，趁乱抢回小眉，带上尕娃继续逃。

这是第一次交换人质。

大耳朵追上来，抓住孩子，逼小眉跟他走，这是第二次交换人质。

交换人质的戏，主要是加深三个主角的凝聚力，他们同生共死，原本没有瓜葛的三个人，牢牢绑在了一起。

在第二次交换人质的时候，五哥把大耳朵当成二勇的同伙，给了他狠命一击，抢回孩子。

尕娃却拼命挣扎要跑，“绑架犯”变得像亲人，而亲人变成可怕的“坏怂”，这是绑架案最奇特的转折。

要是像戏里，二勇摆脱追赶就放松警惕在河边晒太阳聊天，又以为自己杀人破罐破摔、为了给前妻买房补偿，突然绑架尕娃勒索他父亲要钱，不仅故事节奏没卡住，善恶的转念也情理不通。

经历了驿站的亲近、摆脱五哥和大耳朵的围追堵截，三人再次上路，有种成为一家人的感觉。

但是逃到小镇，他们看到真正的一家人在街头照相摊亲密拍照，会感到难过，这种难过的情绪提醒他们面对现实，到了该分道扬镳的时候。

摄影师以为他们也是一家人，主动拉生意，二勇退缩着，小眉为难着，尕娃拽起他们的手，拽到幕布前，尴尬僵硬的两个大人，和挤眉弄眼的孩子，凑在一张相片里（不是那么规矩地露出笑容，没有笑容，也有亲昵）。

结账时，二勇想付钱，小眉抢先付钱收了照片，说留个念想。

当他们分开，小眉在招待所洗完澡，浑身湿着进屋，撞见大耳朵瞪着那张照片，两人的冲突还可以照戏里那样发生。

逼迫和退让的关系倒置，爱意变成刺人的妒火。

在追、抢、反复逼问的过程中，大耳朵一次次想确认心意，一次次失望，这张照片让他明白自己在小眉心里没有位置，而那个男人却拥有他永远得不到的温存的注视，对他极为刺目。

小眉以为他不过跟其他男人一样，想要的是她的身体，这鄙视更是重重一击。

7.尾声二勇想最后看前妻一眼就送孩子去自首的。

他已经了解尕娃的恐惧从何而来，他不能把孩子留在身边，送回去也是害他。

那么，唯一的办法是把孩子送到安全的地方，他相信孩子会把真相和盘托出，当然他也难逃其咎。

看到前妻怀孕的身影，他既失落也欣慰，她过得好，比什么都好。

不再有给前妻送钱的情节，送钱算怎么回事儿呢，因为欠她房子、害她丢了房子、必须想办法弄钱保住她的房子、所以绑架一个已经信任和亲近自己的孩子……怎么想怎么拧巴。

最好这场绑架开始就不是为了钱，为报复、为出气、为反抗、为了让对方担惊受怕一通，都行。

我要你尝尝我受的滋味，别以为我好欺负。

就一个简单的想法，蛮干了下去。

但孩子是这么倔强、纯真，这干净的灵魂，照见了男人的懦弱、卑微，也照见了他的善良和温存。

残忍的收尾，二勇被五哥撞了，父亲强行拉走孩子，然而孩子已经不再相信父亲，走向警察。

温情的收尾，二勇被大耳朵撞到的一刻，小眉的卡车撞上来，二勇悄悄躲进蜂拥看热闹的人群，看着尕娃被赶到的警察带走。

五哥也藏在人群里，这时候孩子的眼神投向谁，谁就要承受警察的追捕。

镜头定格在孩子清白无辜的眼神上。

戏里，孩子蹲下，给将要死去的二勇下评语，太直白了。

他们的情感、他对这个男人的信赖，不要用台词说，用眼神、用身体、用步伐、用情绪去说。

二勇非得死吗？

死就是解脱、自由吗？

不一定吧。

死有可能是逃避，是无法面对，是无处容身。

在这世间，还有一份情感依赖自己，就可以容身。

8.人性的选择这些改写，对剧情的拆解，主要是为了分析探讨故事走向的可能性。

从电影本身来说，理解导演对人物的诸多安排，不刻意强化情节，各种写意的处理，恶不那么恶气森森，善也有不得不为之的罪孽，善恶不是截然分明，而是在命运的每个关键节点，随着不同的闪念滑向不同的方向。

每个人都在期盼着，那条曾经摆在眼前，却没能去走的那条路。

我回想自己被感动的地方，一是尕娃的犟劲儿，一是小眉的烈劲儿，都是不驯顺的拧劲儿、顶着现实走的蛮劲儿。

反而男主角的设定比较弱，在坏怂和不那么坏但还是怂之间游荡，最可爱是他对女人的那份心疼，可还是缺点儿气概。

《完美的世界》，主角布奇也有恶魔化的时候，遇上黑人父子，对儿子粗暴相向的父亲勾起了他的心魔，他非要痛下杀手，其实是想杀死记忆中让他深深痛苦的父亲。

但是被劫持的孩子开枪打伤他，他不仅没有发火，反而清醒过来，到结尾放孩子离开，他一直都明白，怎么做才是对孩子最好的，还为孩子向他母亲争取欢乐的权利。

最初他带孩子上路，与其说是为了保障自己的安全硬抓个人质，不如说，他在这个看似懦弱、又总在关键时刻鼓起勇气的孩子身上，看到了曾经的自己，甚至自己没能具备的品行。

他喜欢这孩子，想带他去冒险，陪自己走一段路，多跟他相处一阵儿，可能的话，带他走天涯。

他们之间没有父子相称，类似父子的感情却在相处中油然而生。

什么是气概呢？

在死亡来临的时候，布奇也没有表现出懦弱，也从没教给孩子示弱，我们不能向恶示弱，因为一旦示弱，我们就有可能沦为恶的附庸。

正直的人，也有软弱的时刻，但总会在软弱之后，为此感到折磨，并试图摆脱这样的软弱，推开软弱的力量就是气概吧。

英雄和坏怂可以是一体两面，也可以相互转化，我们认清想去的那条路，极力走向那条路，就离英雄近一些。

我写的好像完全是另外一个故事了，恕我莽撞吧。