男与女

剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细，尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻；导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘：冰天雪地里相识的两个人，在各自家庭中同样无助，爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁，逃不开家庭责任。

影片选景和摄影都很赞，把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。

画面很美好，音乐很舒缓，剧情没头没脑。

一个有关出轨的故事，但正如片名“男与女”，直白而透彻，剥离掉一切的外在，片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引，正如北欧的雪，纯净而不掺杂一丝杂质，孔侑全度妍表演细腻而深情，很好的融入了影片走向，并掌控了影片节奏。

似乎常是这样，男人比女人更早坠入爱河，但一旦坠入，女人比男人更有勇气更奋不顾身。

刚才扫视了短评，有一个男生说，看完觉得很虐，提醒自己以后千万不要这样千万不要这样，不禁笑出来。

就好像结局不是男主全身而退，而是女主。

其实电影演绎的婚外情很俗套，号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛，我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大，最后大家就震撼地感觉到丑，然而真实。

但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美，这让我服气。

背景音乐真的还是重要。

有个巨大的问号就是，为什么女性观众不会觉得男主渣，还抱有深深的同情。

我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口，男主是为了责任不得已地出尔反尔，等等，借口，对我来说，我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。

你为你儿子掏心掏肺，不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑，我太理解了，我也这样，要是我老婆也像你这样坚强就好了，可惜不是。

她跟你不一样，她眼角没有鱼尾纹，嘴角没有法令纹，脸色也并不暗沉，但是我不再年轻了，不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。

我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。

这让我感到我不是一个人在战斗，我和你一样，都很累了，需要互相理解的战友共度人生。

只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。

这是一种认同感。

不像大陆的小三套路，小三永远比大婆年轻。

这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感（好吧至少我这么以为）。

所以女主也沦陷了。

一个普通的职业女性，遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当（如果不是说更胜一筹）的同龄男人一次次地主动勾搭，再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养，无论自己怎么周全还是会有异议的老公，天平很容易倾斜的。

女主沦陷的点在于，当独立女性这么多年了，居然有一个人可以让我生出依赖感。

这样的职业女性，习惯了下班再晚老公也不会接自己，习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先，习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。

能干又隐忍，坚强又和顺，自己就是自己的一片天，有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问，但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。

这时候居然有个男人可以依赖，带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方，无论你什么时候下班他可能都在等你，为你找走失的孩子，甚至帮你即时满足孩子的愿望。

假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉，上上床是没有什么不可以了；那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。

在一起带孩子玩耍的海边，女主说谢谢你，今天有你在身边真是万幸：这就是女人在感情里共同需要的东西，依赖感。

还是要赞女主的决绝。

虽然我也不是很理解她给老公说的，我不能没有那个人。

没有谁离不了谁，尤其是她这样修炼多年的女人。

太诚实的活着是需要汗水和勇气的，而且她也高估了情人的勇气。

结尾俩女人并排抽烟，女主并不想知道时间，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主载着一家子驶向未来的路，负重前行。

也许就像男主一开始说的，都是人过的日子，都差不多吧。

一部片子，让我连续失眠了两个晚上，我被展现在我面前的那两个，真实的隐秘的纯粹的个人，折磨着，心疼。

孤独是人的本质，好的家庭削弱孤独感，坏的家庭让孤独更深。

第一遍看电影时的感觉真好。

第二遍看过之后，我这样说。

因为只有第一次看，内心所受到的冲击才是直接的。

第一次看从女主看到男主一家开始哭，(她期待看到的，那个独属于她的男人，正属于他的家。

)一直哭到片尾字幕结束，人都在抖，悲伤的发冷。

赞叹。

看完这部片子之后，刚好看到了一篇关于今年即将上映的国产片的备案文章，心里很自然地冒出来一句话——没有一个艺术家，全部都是圈钱党。

片子里，两个不差钱，但都陷进家庭困境中，精神状况濒临崩溃的男女相遇了。

如果说女主只是通过认识男主，重新燃起了对生活的希望和热情的话，那么男主，几乎是从女主那里第一次感受到了爱和活着的感觉。

女主明晰清醒，看起来跟丈夫应该是相爱结婚，因为儿子的问题，渐渐磨得没有激情。

但男主，一直不明不白，人活着就那样的性格，以及他和妻子的状态，看得出来，两个人十有八九是相亲结婚，而且是女的对他满意，愿意跟他结婚的情况下，马马虎虎结婚的那种。

片子里那些细节显示出，男主细心，温暖，孩子气，但活得较为被动，且特别考虑别人感受。

自己的感受么，总是被忽略或者放置到后面。

他远比女主要可怜的多，看完片子，映在心里的就是一个被动的，孤独的，没有着落的灵魂，疲惫地沉默地小心翼翼地消化着生活强加给他的一切。

女主在姐姐和恋人的影响下，勇敢地做出了选择。

而男主，影片给他安排女儿，给女主安排儿子，不是随意安排的。

女儿更让父亲有保护欲，而且那个女儿患有抑郁症，内心不安，充满恐惧而又时刻处于受惊状态，那么幼小而又需要爱和保护。

女儿那个需要他的拥抱，直接就把他自己的需要给压死了。

（只有为人父母才能体味孔侑那个表情背后的心情，孔侑没有为人父母，却演出来啦。

开始觉得孔侑演技跟全度妍比，显得稚嫩生涩，但看到最后就完全不觉得了，他把他的角色驾驭得很好很好。

）妻子住院，第一次平静地跟他交谈，都没能拉回他走向女主的决心。

女儿的一个拥抱让他动摇啦，再加上等待女主时，撞上来找女主的丈夫和儿子。

他意识到自己是怎样的存在。

抛开家庭，他们是两个纯粹的个体，但是在他们各自的家庭里，他们是两个社会人。

是不一样的两种存在。

他的女儿需要父亲，人家的儿子也需要妈妈。

他那么善于考虑别人感受，结束是他认为将伤害降到最低的选择。

他再一次回到遇到女主之前的生活状态中去，可是，一切都改变了。

女主的痛哭更多是为自己，为这段感情，是一种宣泄，一种了结。

而男主强看似选择了放弃，但却从来没有真的放下过。

他强压在眼睛里的泪水，是心碎，是双重的痛。

不得不压制的自己的感情，不得不辜负的爱人。

真正的艺术品，是会让人打心底致敬的。

影片结尾时，当女主走下车，面对林海松涛抽上一支烟，苍茫天地心若尘埃；此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主，无论心有神伤千般踌躇，不能掉头无法回望，只能沿着雪原上唯一的道路，开下去……最后镜头拉开，一片林海雪原只有一条路直达天边。

如果你的人生就是这样：一条路看得到底，周围密林丛丛，在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样？

一样的中年出轨，婚外有情，无果而终，现世现报；不一样的人生孤独，心无所属，羁绊无着，求仁得仁。

所以到底是根本就没有遇到过，如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去，还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生？

<图片3>全度妍在接受采访时说，中年男女之间谈情必是裸裎相见，所以有情色很正常。

身为中年，望得到的日暮，放不开的青春，情感消磨几多，剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。

这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人，从男主亲吻的脚踝，到大衣始终拢住的头发梢；从淡然忍受到恸哭放弃，每一个眼神，每一句台词，每一个动作都发自女主的内心。

相对于女主情绪刻画的细腻入骨，男主是她一切情感推进的推手。

他的手抚住她额发，描摹她曲线，抓住她心神，等她盼她追她爱她，攥得紧得生疼却又放开得最彻底。

相遇、追逐、缠绵、生离，这一男一女如海湾的海水与海岸，看似亲密却判若云泥，日夜相对却各有归属。

当明知是悲剧，还要开场吗？

看戏的是找虐，演戏的是自虐，可是人生如戏，罢演就行？

禁忌之恋不过是个噱头，人性本真才是导演之用意。

失去一切不能失去念想，拥有一切不如拥有过往。

本是激情四射满屏荷尔蒙的题材，明明可以身体讲述灵肉合一，导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至，高潮开篇紧锣密鼓，相聚偶然分开必然，陌路又相逢似是又似无，辗转追逐间情渐生而局已终。

老辣的导演把肉体附上灵魂，把情色涂成悲剧，暗喻不断，伏笔成殇。

有两个问时间的情节仿佛在说，最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义，只有麻木忍受才会深刻感受到时间～～度日如年。

女主交集一场失去所有：家庭前途和爱人；男主保留了家庭和事业，但显而易见，拥有良多却行尸走肉。

人生而孤独，若灵犀降至，心已有旁鹜，何妨探底一试，看看还有什么我们不能失去？

《男与女》 ――生活的沉重与人性的孤独 我以为看到的是爱情的真实，殊不知那其实是一场现实的幻影，虚实之间，淹没了孤独，燃烧了欲望。

先一句话总结：爱情里，男人大都是主动的那一方，而坚守下去的往往是女人；生活的艰辛里，男人大都是最先想逃离的那一方，而承担下去的也往往是女人。

尚敏如果没有遇到宏基，恐怕她的生活里将依然是智力障碍的儿子，冷漠无爱的丈夫和苦闷压抑的婚姻，她一个人承受着孤单，无奈和绝望，却无力改变。

而基弘则要面对的，是患有抑郁症的女儿和精神失常时不时自杀的妻子，表面淡然的基弘内心却无比煎熬。

两个被生活开了玩笑的同命人，冥冥之中，微妙的注定。

那天，芬兰的空气很湿润，雨中的阴郁似乎加重了两人心中的惆怅，连绵的微雨轻轻滴落，仿佛诉说着彼此生活的艰难。

两人在送孩子去露营的途中相遇，因尚敏向基弘借了一把火点烟才相识。

这过程是那么顺其自然，又好似上天安排，在之后相处中基弘展现出了别样的细心：为了照顾尚敏的情绪吃饭的时候还特意放了她喜欢的辣椒酱结果自己被辣的不行；第二天清晨两人在芬兰的雪地漫步时尚敏不小心跌了一跤，基弘立马上前扶起她并帮她拭去衣角的白雪。

可能正是这些小小的细节激化了两人内心中暗涌的荷尔蒙，于是才有了桑拿房中基弘情不自禁的撩开尚敏微润的发，尚敏主动的吻以及水乳交融的身体。

那一刻，屋外依旧白雪纷飞，安静而美好。

尤为喜欢电影中此刻的背景音乐，不哀不伤刚刚好，配合着两人的节奏，每一秒都刺激着我的心跳，巴不得两人能够再久一点，再久一点。

傍晚，送尚敏回去，下车的时候，基弘说我们还不知道名字，眼里好想有了光，随后紧抓住尚敏的手，尚敏沈默着看看他，低头握了握他的手指，暗示着基弘两人只是一夜情不要当真，便什么也没说，转身下了车。

车里的基弘望着尚敏远去的背影，满脸的迷茫。

回国，8个月后，两人再次相遇，基弘似乎为此等待了好久而尚敏也在意外中也感到一种难以言说的欣喜。

而从那以后基弘主动对尚敏展开追求，细心的他记得尚敏在芬兰说过的胃不好不喝咖啡，每天发短信，特意等她下班，带她去自己工作的地方吃她最爱的辣酱汤饭。

影片里把每一处基弘的细腻都展现的含蓄又温柔，孔叔的每一个眼神和动作都让人怜惜。

面对如此的基弘，尚敏谈何不心动？

但她的理智让她有些被动和抗拒，她知道不能让自己陷进去，现实的婚姻不允许。

但她终究还是没能逃过基弘的真情：从基弘跟随她上釜山列车的那一刻，列车上想让尚敏喂水果的举动和趁机的亲吻都让尚敏再一次感受到爱的希望。

尚敏深陷其中，想结束这段关系却依然又被基弘俘掠。

基弘的爱让她义无反顾的面对冷漠丈夫的怀疑，坦白了一切。

那晚，尚敏在他们约过的酒店里等待着基弘出现，可到最后，基弘始终没有推开那扇掩着的门，他在门口驻足，犹豫着痛苦着，强忍着，最后抽泣不已，原因为何只有他自己知晓。

就这样，在基弘的世界里两人无疾而终。

几个月后，尚敏在芬兰找到了他，进餐厅却看到基弘一家其乐融融吃饭的场景，尚敏瞬间走到崩溃的边缘，无可奈何地转身离去，这时恰巧基弘抬头看见了她，立即飞奔出饭店，刚准备拿起车钥匙追上尚敏时却在橱窗里在女儿的凝视下，选择了放弃。

回去的路上基弘从尚敏搭乘的士旁擦肩而过，却始终没能停下……

最让我心痛的就是影片结尾，基弘一边心不在焉地回复着妻子的感谢，一边望着后视镜里渐渐远去的的士，泪水胀红了双眼，强忍着梗咽着，将头转向车窗生怕妻子发现。

镜头特写到这里，孔叔的每一个微表情都牵动着我的神经，眼神里满满的都是戏，那就要溢出的泪水，隐忍的苦痛，难以割舍的真爱，都集中展现在那十几秒的镜头里，那一帧定格得让人心碎。

孔叔的演技真的是如此游刃有余，张弛有度，动人心扉。

影片虽讲的是出轨，但我觉得影片想表达的更多是现实境遇里男与女在面对出轨时不同的选择和处理方式，男与女始终有区别，正如我开头所说那样。

面对逐渐好转并开始体谅自己的妻子，基弘最后选择了回归家庭，而尚敏却在对爱情的和期许和冲动下毅然选择了离婚。

这就是区别：男人最终偏向的是更加实在的社会关系，基弘的选择说明婚姻里的出轨不过是男人释放寂寞和孤单的方式，他们要的不是爱情而是安慰。

而女人出轨多半是以为自己重新遇到了爱情，实则不过是两个孤独的灵魂相互取暖最后女人当了真。

爱情里的男男女女实际大都相似，激情也终有被冲淡的那一天，那个时候又该如何面对彼此？

面对自己？

面对乏味的婚姻和平淡的生活？

倘若尚敏和基弘最后走到了一起，你能保证他们就不用再面对这样的循环吗？

所以，基于自然的情感循环和现实的婚姻关系，没有谁能逃脱生理的需求和社会的束缚去谈真正自由的爱情，因为真正的爱情有周期，而我们渴望的自由却是永恒。

我觉得这部电影之所以能拍得如此动人，是因为它抓住了残酷的现实和难得的真爱之间的冲突，以男与女不同的爱情观和婚姻观为视角，展现了出轨在男女关系中的真相，也是众生相。

尚敏和基弘之间各种细腻又温情的互动，俨然一副初恋时的模样，纯粹又简单，惹人怜爱又欢喜，内心深处被他们的真爱打动着也心痛着。

另外，影片里对景色的捕捉，也颇为撩人。

特别是那芬兰的皑皑白雪，镜头将一望无际的雪地拉的好长，远方隐隐闪烁的灯光和北欧的建筑衬得整个画面都好回味。

还有两人擦出火花的芬兰森林，漫天飞舞的雪花，两人一深一浅的脚印，暗涌的情愫都印刻在那瞬间的景色里，好安静又好激动。

而且影片最后对林海雪原和漫长公路的长镜头俯拍，还是北欧一贯的性冷淡色调，幽深寂静又冗长，车辆独自行驶的孤独，也是基弘的孤独，未来漫漫长夜，将一眼没有尽头。

而此刻尚敏在痛哭之后再次点烟，她习惯性的想问时间却又觉得“It's better not to know”，因为那一刻，对她来说，虚实之间已没了意义。

影片的节奏不快，角色心理变化需要你静下心去体会，导演对男女之间感情的变化也捕捉得非常细腻，让你在他们的投入和迷失之间无法抽离。

背景音乐的选择也是点睛之笔，尤其是在两人做爱的三个片段里，音乐的变化仿佛都暗喻着两人关系的进展程度和当时内心深处的情绪。

我认为这部片子并非真正意义上的情色，一是尺度不大，二是这展现肉欲的片段从更深的层面表达了两个孤独灵魂的相互抚慰，丰富了两人情感的表达，深刻也生动。

在此表白我孔叔的肉体和传神的演技，每一处吻都恨不得把对方吻到骨子里，一看就是老司机，但不猥琐不淫荡，表情中展现的那种温柔和复杂让人心碎到了无痕迹，每一次肉体的碰撞其实都是两人对无助生活的宣泄，精神上的解脱。

真正的爱情可以发生在任何一个时候。

我突然对出轨有了新的理解：若是从社会关系角度来看，出轨的确违背了社会道德和法律约束，在维持社会稳定的婚姻关系里是不可原谅并会遭到谴责的。

但从人性的角度来看，出轨并没有违背人性需要，人性里对爱，对性的渴望是一种生理本能，与法律约束和社会形式是无关的，是自然发展的。

所以无论出轨是基于生理的需要还是对爱情的期待，是可以被理解的。

毕竟爱情的周期性和情感性与婚姻的长期性和合约性本身就是冲突的。

毕竟婚姻被赋予了太多社会责任和法律约束，那些能够将婚姻经营的很好的家庭，对人性有着深刻的认识和高度的自控和自觉，并懂得爱情没有永恒的道理，所以才能适应婚姻，维持婚姻，承担起社会关系的责任，将爱情转变为亲情。

所以说，爱情与婚姻不能等同，一个是人性的产物，一个是社会的产物。

两者若是独立，出轨便是自然；两者若是协调，出轨便可规避。

只是可惜生命里哪有这么多刚刚好的时刻。

两人生离的悲剧隐隐诉说着生活的沉重，孤独与欲望的对话，逃离与承担的选择。

出轨，一切真实皆虚妄。

愿来生，莫虚离。

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。

钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。

这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。

需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。

他们一开始认识时就显得亲密。

就像相识多年刚刚相逢的故人。

雪地里第一次借火。

他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。

芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。

交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。

屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。

雪地里一前一后的交谈。

桑拿房里他轻柔小心地帮她整理额前的头发。

她主动吻他，所有的生分消解在了此刻，只有对于身体的探求裸露而直接，那是在这寒冷的季节里唯一能触碰到的暖。

她也不知道为何那么信任他，向他倾诉时他沉默不语，表情凝重地搂紧了她。

临别之际他握着她的手执意要知道她的名字。

再见到她时她妆容得体、举止干练，处理工作时游刃有余，看起来一切都恰到好处。

隐忍而坚强。

而他就像重回少年时期的大男孩，看到她局促不安，慌忙解释。

没有想到在首尔的她身份是一位社长，在他没有看见的地方扮演着一个兼顾事业与家庭的成熟女性。

这让他更加喜欢了。

他看到她时嘴角总是时不时就浮起微笑，那是看见心上人时不由自主的喜悦。

她知道他喜欢自己。

注视着他的目光里有感动与心疼，还有消失已久的心动。

在她面前，他的感情像孩子一样天真、坦诚、不做作。

喜欢她，想要时时见到她，抱她，和她在一起。

她奔跑着去酒店里找他，用身体上的欲望解释一切。

他带她去海边，看她与儿子玩耍时神色安宁。

他想带她走，随便哪里都好，不回来了，只要两个人在一起。

她说我们两真是要出大事啊。

电影里多数场景都是平实细腻地进行着。

节奏突然变快的地方不多，一次是她去酒店找他，另一次是她向丈夫坦诚一切后准备走向他。

如果说前者是对于感情的试探，那后者就是不顾一切的决心。

然而他有得选吗？

回家后看到妻子做好的面，患有抑郁症的女儿突然主动走上前拥抱他。

私心里原来想要抛开的羁绊没想到如此之深，他最终还是没有推开那道门。

留下空荡的走廊和坐在里面失魂落魄的她。

中年人对于生活的无力感贯穿了整部电影。

他有一个患有抑郁症的女儿和一个不成熟的妻子，早早结了婚成立家庭，然后事无巨细都需要他照料。

她有一个心智不正常的儿子，与之相处的时间里处处需要耐心。

她未必生来就如此坚强看起来总是无坚不摧，只是处境造就了她。

她丈夫未必懂她，就如同他不成熟的妻子也没有试图去思考过终日相对的枕边人在想着什么，过的是否开心。

一样都困顿无力一样都找不到出口。

所以在车上时她问他，你本来就少言寡语吗，他说也不是。

他还半开玩笑半认真的口吻说，都是人过的日子，都差不多。

孤独才是现代人心灵的囚牢。

心无归属却身有羁绊。

过着的每一天都像在被巨大的惯性拖着前行。

这样寻不到出口的生活直到各自的出现，就像一道光照亮了彼此原本可有可无的存在。

不管前路如何，只要抓住这片刻的温存就不怕余生漫长。

本来是一个醒来后就应该忘却然后各自安好的梦，危险的是情动了。

中年人的爱情是一辆一旦跳上就难以摆脱的火车。

其中各种权衡。

原来的家庭、孩子、责任，这些都是无形的枷锁，不用看见也知道被束缚着，无法上前一步。

最后一幕是在车在雪地里穿行，两边是笔直的树木。

在一片白茫茫的景色里，尘埃已经落定。

第一次相遇也是在这样的雪地里开着车一路前行，起起伏伏。

奈何转了一个圈又回到了原点，但前方的路只有一条。

情色是这部电影里毫不避讳的主题。

如果说少年的爱是别在衣袖上那枚洁白的山茶花，那么成年人的爱相较之下总是被打上情欲的光影。

相顾无言时，身体上的抚慰在这时就显得粗暴和直接。

全度妍和孔侑的演技太好，即便在探求身体上的温度时，镜头里给人的感觉也干净地看不到情欲的影子。

更像承载着两个人表达深情的出口，眉眼里都是数不尽的依赖和眷念。

标题起的也耐人寻味。

把这部电影起名为《男与女》，大概想表达的意思是，在爱情面前，都褪下了各自的身份和标签，过往也都放在了一边。

只有相爱着的简单的男人和女人。

不论道德的框架，这部电影更像是生动地诠释了一场男女相爱的过程。

火花短暂却也真正燃烧过。

王菲有一首《偿还》，是林夕写的词。

“从未将你的贴相 从右翻至左欣赏从未躺进发上 贴身骚痒怎会当寻常从未听你的拇指 撩动花瓣的声响从未真正放手 所以以为拥抱会漫长从未等你的眼睛 从梦中看到苏醒从未跟你畅泳 怎么知道高兴会忘形从未跟你饮过冰 零度天气看风景从未攀过雪山 所以以为天会继续晴”在我的脑海里早已和你度完了余生，然而时过境迁，我再也牵不到你的手。

看完电影后心情久久未能平复，总是出现的是那片大雪，白茫茫的一片看着恻然。

想起苏轼在《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》里写过脍炙人口的一句诗。

“入似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”大雁在天上来来往往一年又一年，即便如此还是不着痕迹。

那些曾动过的心付出的情，是否也成为了那化雪，最终的归宿还是消失。

在这世事变幻的无常之中，只有时间是裸露的荒原，埋葬了来路，空留下来遗憾。

遗憾看起来如此美丽就是伤人。

等到来年冬天大雪落下的时候，往事纷涌而至。

待到那时，你是否还是一个人？

2017/5/7

<图片1>韩国电影有两个极端：一种是暴风骤雨，节奏之快，情节辽阔，烧脑养眼；一种是云淡风轻，镜头平缓，故事素常，易被催眠。

前者如《恐怖直播》、《追击者》、《国际市场》、《暗杀》、《柏林》等。

后者如《懂得又如何》、《爱，不爱》等。

《男与女》属于后者。

看到题材，看完全片，都似曾相识。

题材上来说，出轨伦理，一直是韩国导演热衷的取材地。

无论是具有思辨格调的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密爱》、《红字》，还是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚脐》，乃至众多SQ片等等，红男绿女们，都在出轨。

除了把相遇地点换到遥远的芬兰，异域的冰天雪地，平添了一些唯美情调之外，《男与女》的故事架构，较之以上，可以说平淡无奇。

甚至，它连片名都似乎懒得琢磨，直接叫《남과 여/男与女》，英文片名A Man and A Woman。

但是，男人和女人，寥寥一句话，装得下高远天地，容得下所有相遇。

每天都有男和女，走动，相遇，纠缠或别过。

这次相遇的是全度妍和孔侑，原本各自过着平淡的家庭生活，两条平行线。

直到全度妍向路人孔侑借火机。

抽烟的人没烟，有烟的人借火机，这样的故事起点，屡见不鲜。

没有什么不对，生活里的相遇，许多也基于鸡毛蒜皮的偶然。

被点燃的烟会灭，有眼缘的两个人，心里的火在噼啪燃烧。

生活里，不会相见的两个人，咫尺之间都会错过。

电影里，会见着的两个人，无论多远，都会再遇上。

于是，从芬兰到首尔，再到芬兰。

懒散的电话，平常的约见，火热的啪啪。

有人说，不知道他们为什么会互相爱上，剧情理由不充分。

不是声嘶力竭、策马奔腾才能成为理由。

平淡，死寂般的平淡，就是最充分的理由。

《爱，不爱》里，结婚五年的妻子林秀晶对玄彬说：我想过了，我要和你分手。

玄彬平静地开着车，问：有别人了吗？

林秀晶答：嗯。

随后，玄彬就帮助林秀晶收拾东西。

甚至，一只闯进来的猫，都能成为最大的波澜点。

《男与女》里，丈夫对夜深要出去的全度妍说：有男人了吧？

全度妍坦然：是，我不能没有那个人。

没有暴怒，丈夫听闻只是招呼她坐下。

全度妍回应了一句「对不起」，离家而去。

人总是不相信：感情最大的敌人，是平淡。

连丁点的猜忌都懒得有，连争吵的火花都不会擦起。

一个人存在着，无声地担当着妻子、丈夫、妈妈、爸爸等角色。

就是这样的平淡，安静着，残酷着。

也许有一天，经历过的人，会怀念曾经的争吵。

不，怀念可能都不会有。

可怕吗？

许多人还没遇上，所以无法理解它的存在，也就难以理解剧情的根基。

——虽然如此，应该庆幸还没遇上、还不能理解，至少这样是幸福的，至少不会正面临着死寂。

人这一生，无论长的哪个年岁，爱和被爱的心是不会死的。

这样的人性和现实的平淡，互相敌视，人就变成了共同警备区。

突然到来的那个人，就是夜半的枪声。

还好，伦理，是一种道德约束。

但老旧的伦理，越来越难以拴住人的欲望。

一如儿时的房屋，和长大后的脚步。

全度妍和孔侑，就是这样，就是无数陷入平淡的男和女。

漫漫时间制造的铺垫，再好的导演，都无法在短短的一部电影时间里，去展开刻画它的残酷。

于是交给孔侑和全度妍的，只剩下一次次相遇和身体的缠绕。

没有跌宕的剧情，却是最残酷的剧情。

或许有一天，电影之外的我们，都会彻底理解这一点的吧。

只是，不是所有人都喜欢这样的表达，就好像我们更愿意相信「五岳独尊」，是五元纸币上那样立于泰山群山之间的壮观存在，而不是玉皇顶上的一块并不起眼的石刻。

从简单几句话就能描述出来的剧情来说，作为韩国唯一的戛纳电影节国际影后，全度妍脱衣解带地大尺度出演这样一部电影，似乎不值得，现在的她也无需通过赤身肉搏来赢取机会。

对于孔侑来说，也是如此。

他们觉得值得吧，和出演《密阳》、《熔炉》没什么两样。

对于全度妍来说，还有一种东西是类似的——慵懒的状态。

这样的状态曾经出现过多次。

《密阳》前半部分、《精彩的一天》、《快乐到死》……松弛下来的身体和表情，言语不多，却像火山，你看着她，会脑补无限的可能。

这样的一张脸，一个演员，真是可怕。

这不是全度妍第一次出演出轨的妻子，也不是第一次脱衣解带。

但脑海里翻阅她所有的电影，挣扎也罢、深情也好，大部分不都是「男与女」之间的爱恨明灭吗?所有的这些，我和你可能都会经历，要么是现在，要么是以后。

人与人之间，能有多少稳稳的幸福，可以用生命做长度？

祝福我们自己，好运。

✎文：@韩影书

因为分别送自闭症的儿子和抑郁症的女儿去参加露营，两个中年人在芬兰雪原中遇见。

围绕身周的是阔白的冰雪，莽莽森林，不分晨昏的世界。

寂静，苍茫，但对于他们已是侥幸的喘息。

他们自己也是寂静的，呼吸表情和言语都是寂静的，好像所有力气都要留给背后那无法卸载的重负。

但在一切开始之前温度已经存在，是内心相同的隐痛。

一切开始在她问他借火，然后搭了他的车。

他安静而温柔地照应她。

他一直是习惯于给予的，沉重的给予。

他有一个对他置之不理的女儿，有一个紧紧绑在他身上的精神不稳定的妻子，会当中呛声他的女上司，会跳上阳台的边缘醉酒跳舞，会在女儿面前吞下大把药片。

这个容色淡漠的陌生女人向他借一个火，搭一程车，大概是他最松弛的付出了吧。

女人给他买咖啡，请他吃饭，礼貌而疏离。

他向她第一次主动索取，是要她随身携带的辣椒酱下饭。

但在被辣得大口喝水之前，他的动心已经开始了吧？

在自己未曾察觉的时候。

她在车里问他，你一直是这么沉默寡言吗？

这话出自一个陌生人之口其实是不大礼貌的，或许她只是为了缓解两人同处一车的尴尬。

然而这一句关注他的问话，让他目光有一瞬间的涟漪。

这沉默寡言的男人邀请女人一同横穿覆雪的冰面。

“没关系的，过来吧。

虽然开车也行，但就这么横穿过去吧。

”他理所当然地往前走，好像对这无止无尽的冰雪有着奇特的深深向往。

也许他希望在这茫茫雪原上一直走下去，或者冰面破碎而掉下去。

他们因大雪而困在露营地附近的旅馆。

清晨他走出门去散步，女人和他一起走了很久。

他们在森林中央的木屋里停驻，他给她讲桑拿精灵的故事，在她瞌睡时给她盖上毯子，轻轻地触摸她的额发，在她躺在那里伤心的时候，从背后抚摸她的肩头安慰。

他温柔又小心翼翼。

是女人主动开始他们的第一个吻，也是女人主动开始他们之间的第一次激情，在认识不到一天的时候。

身体是温暖的。

漫天漫地的雪也是一种温暖。

女人决定不留下姓名，对于这一场孤独中的短暂的相互抚慰。

大半年后在首尔，男人从她留下的一个非常模糊的信息找到了她，显然是出乎她意料的。

女人工作繁重，一边还要精心照料自己难以沟通的孩子，天天竭力在精致的妆容和衣饰下撑住一个波澜不惊的表情。

男人是个资深建筑师，奔走在工地上，一边还要在医院里为吞药的妻子守夜。

他却还停车在她的公司楼外等她到早晨，在夜里以拙劣的借口来找她，笨拙地接话，发无可无不可的短信。

他用大衣罩住她，握一握空着的袖口就权当是握她的手了。

她出差去釜山，他追随到列车上，故作镇定自然地挤进邻座，从她的手里一口吞走鸡蛋，然后鼓着仓鼠式的脸颊亲她。

她又惊异又好笑：你还真像个没有烦恼的人。

何止。

他整一个人就是个傻乎乎的、然而雀跃轻盈的少年。

那一块失落了的自己，在她面前充盈起来。

他眼睛里的光也一点一点照亮了女人的脸。

一直在亲昵和疏离间犹疑的女人，终于推脱了工作酒会，走进他的房间。

女人想要结束这个关系。

但是男人把她拉了回来。

温柔地，体谅地，孩子气地。

对着大海，男人说：我们不回去了吧。

女人说：好。

他说：我不是在开玩笑。

她没有直接接话，而是说：我们两个真是要出大事啊。

在那一刻，女人大概已经下了决心。

她用一种随意又严谨的方式向丈夫坦陈自己的出轨，说：你不要原谅我，我也不能原谅我自己。

但我不能没有他——那个全程淡漠脸的女人，此刻仍然淡漠着，却清楚地说出这样热烈的话：我不能没有他。

在这模糊变为清晰的时刻，男人最终没有打开她的那扇门。

女人自我放逐地追随他到芬兰的一年后，男人最终也是攥着车钥匙，在女儿目光的羁绊下，目送她的出租车离去。

最后，女人在出租车里痛哭。

男人驾载着妻子和女儿和她擦过。

他看着反光镜的眼神，让人觉得他一辈子都无法释怀这个瞬间了。

这样的故事要happy ending本就很难。

但我很羡慕这个女人。

他们都不会忘记那干净而安静的雪原。

但他失去她，永远失去了他自己的一部分。

而她能够奋不顾身地失去所有，是因为她自始至终是完整的。

生为徭役，苦痛是解不掉的牵绊。

既是男与女，又何尝不是世间的每个人？

身为两个孩子的妈妈，曾经的躁郁悍妇，太了解男女主身上的重荷，有多么的沉，多么的难以撼动。

当孔刘饰演的弘基最终选择放弃的时候，他是多么的无力和无奈？

当全度妍饰演的尚敏最终乘出租离开的时候，她打开车门，停顿，却没有回头，是需要多大的毅力？

弘基在一个爱缺失的家庭里长大，他从小就可有可无的存在着。

他的生存方式也是如此，事事不果敢模棱两可。

他与妻子在一起，因为女方太爱他了。

结了婚，还有了女儿。

而她的妻子是个还没长大成熟的女人，其实他的心里又何尝不是一个幼稚软懦的小孩。

他与妻子小心翼翼的相处，他不知道他的哪句话会忽然惹怒他的妻，他也不知道他和尚敏的未来究竟要怎么走下去？

甚至身为一个爸爸，他对抑郁症的女儿都没有主动的拥抱和陪伴（至少影片中没有表现出来）。

当女儿看到妈妈站在阳台外侧手舞足蹈吓尿的时候，他愣住了；而他不明事理的妻直接跳下来，抱起女儿。

当他站在露台，女儿拽他下来的时候，他蹲身说，爸爸没关系的。

抑郁症的女儿倒是向前迈出了一步，伸手抱他，才有了他的回应与拥抱，错愕惊憾的表情和眼神。

弘基早已在不知不觉中，将自己从“家”这个概念里抽离出来。

他活在自己臆想的世界里，尚敏的世界里。

在那个世界里，他如小男孩般敏感细腻，不知进退没有分寸，心里想到就去做了，甚至像个小孩子一样对着尚敏撒娇，这成人世界之外的纯粹是沉重的尚敏的春梦，一次又一次的，撩拨到她伪装坚强美好的内心。

而当他离开尚敏，那个冷漠少语的弘基不得不站起来，应付他也无解的家妻和女。

只有跟尚敏在一起的时候，他才感觉到自己是鲜活的，生而为人的安全感和存在感都回来了。

他的可有可无变得有价值和意义。

他是多么的不自知，懵懂的在苦痛中，简单孤独的走了那么久；他是多么的不自已，太想抓住那一点点确定的温暖的存在，就急不可待的把自己完全的交付出去；他是多么的不自爱，任由自己走失，给自己造了这样的困境——在责任道德束缚中与真实的自我中苦苦挣扎没有选择的挣扎。

如何才能不疯魔的继续生活下去，如何才能在病态的环境里才能不疯魔。

无能为力。

当家庭的负荷纠缠完全攫取你的自由心智，伪装正常和美好有多么的吃力！

生而为人，深觉得，对不起自己！

心疼尚敏。

当她强行帮儿子躲开一辆车，她被儿子打了一下，短暂的停顿之后，是道歉，跟儿子道歉；当她从阿姨那里接手儿子，把正在喝洗澡水的儿子抱住，之后又把正在喝马桶水的儿子抱住，再之后因儿子的挣脱，重重的摔出去，稍事休息都没能站起来的时候；当她去打电话，还用手无意的扶了一下腰的时候；当她在雨中，把儿子的鞋扔出去，然后蹚水捡起鞋子，满脸笑容的跟儿子说，妈妈捡到鞋子了的时候......同样作为妈妈，脸上是滂沱汹涌的泪水。

是她有自己的工作，她有还不错的丈夫，她还有帮忙照顾儿子的阿姨，还有扶持她工作的姐姐。

可是他们当中又有谁关心过她？

有谁问过她的心过得好不好？！

他们看到的是一个什么样的尚敏呢？

一个能够圆满的处理好儿子惹的祸的尚敏；能够hold主儿子各种突发状态的妈妈；能够勇敢自信的很好的生活的妹妹......谁真正的了解她，知道她的沉重，理解她的孤独，回应过她的情感需求？

没有！

除了跟弘基在一起的时候，她可以卸下所有的虚荣和伪装，“好像整个世界都塌了，可是心里却莫名得觉得很舒坦。

”生活太苦。

看上去的美好，太苦。

只是不同于弘基的软懦不自知，尚敏自始至终都知道自己在做什么，可能面临哪些后果，是好是坏她全部收下，那是她的代价，也是她的成全。

她知道的，知进退的她，也一直在努力的守着分寸，看着时间。

16‘’弘基要去散步，尚敏跟上，并从跟随转为带领的角色。

弘基有回头看，尚敏却是一直在前行，至于摔倒（这一路可以看作是弘基与尚敏的情路，始于弘基，引领者尚敏，认定了就勇往直前）。

23‘’弘基与尚敏在桑拿屋，脱掉外套，尚敏躺下，一个空镜户外景，尚敏停下动作；弘基也在犹豫迟疑中停了下来；直到尚敏再次主动，她转过来，脱弘基的衣服，弘基迎上，他们拥吻交融。

（弘基对尚敏从不是单纯的欲望，而是爱意、理解，尊重和敬畏；弘基到底还是一个忐忑的小男孩，他怕做错事，好像要sex又好像不太好，而尚敏是个成熟的大姐姐，她知道她想要做爱）。

26‘’弘基送尚敏回家，弘基问，我们都还不知道名字呢？

尚敏笑而不语，握了一下弘基的手，下车了。

（这是再见，珍重的意思，再不相见，彼此珍重。

）33‘’回到首尔的弘基，到南山看到尚敏，尴尬的要走，又是尚敏叫住了他。

（这是她成全他的勇敢心意，这个时候的尚敏还是始终能够掌握全局的尚敏。

）

43‘’当弘基带尚敏参观他所在的工地，尚敏主动伸出手，摩挲着他的手指；对比之前，弘基迟疑的帮尚敏系上扣子，握了握尚敏的袖子。

（尚敏一直都比弘基更主动更大胆更激进。

）

46‘’是夜，弘基等所有的人都下班的时候，找尚敏。

他的理由实在是无理，要过来看看衣服；尚敏回，已经过了营业时间了。

弘基的下个动作是略带尴尬的要走，又是尚敏主动给他开门，迎他上来。

正处在激情中的尚敏看到儿子，停了下来，弘基做的就是穿好衣服，默默的走掉了。

（怎么能说弘基主动呢，情不能自己罢了。

尚敏是他鲜活生命的救命草；这一次的尚敏尚能守住分寸，然而事情依然往失控的方向走。

）52‘’弘基坐在台阶上给尚敏发短信。

53‘’尚敏收到短信之后，并未回复，而是直接删除。

真实的弘基多么希望活在尚敏的世界里，他的家太疏离和冷漠；而真实的尚敏仍然坚守在自己的世界里，她至少还有看上去不错的家庭和生活。

5662‘’在弘基终于有机会不受家庭的牵绊，全心全意的把自己打包送给了尚敏。

他像个孩子一样执拗的要送尚敏去坐火车，又假装不经意的出现在尚敏身边，一口吃掉她剥开的鸡蛋，并亲吻她，咬唇无邪的笑；他简直是要赖在她的身边，不想离开。

她是他安稳的所在。

尚敏看着安睡的他，看着纯粹的他，一点点的陷落，在他面前，她才不用绷紧的生活，不用粉饰的美好。

63‘’也是从尚敏那里，他真实的感受到自己，原本是多么可有可无的存在着。

64‘’宁肯酒店也不愿意回家的弘基，电话尚敏。

心猿意马的尚敏飞奔而至。

两人彼此之间是那么默契，不用一句言语。

之后尚敏趴在弘基的腹肌上，问他时间，又制止他看手表。

（看时间对尚敏而言，就像是守住自己的规矩分寸，那是她的美好外衣，时间可以提醒她的坚守道德责任，是她所认为的意义和存在价值，曾经的。

）71‘’直到姐姐又提醒她，“你生活的很好，但我其实也是在认真的生活。

”尚敏主动的去了弘基的工程所在地。

寻而无果。

（这是尚敏全面意义上主动的第一次）76‘’当她接到弘基电话，下楼，想要跟弘基车内sex的时候，被拒了。

原来他两从来都不是简单的互相喜欢的sex partner关系。

弘基想要对话。

尚敏也发现自己已经超越了性的范畴，所以她生自己的气。

（尚敏是想要收手的，她愿意退回到她原本不逾矩的生活里去；弘基却自始至终都是爱与尊重，他莫名委屈也气愤，所以他才坚持要当面说清楚）80‘’尚敏是何等的清晰，他们两人没有选择。

84‘’甚至在尚敏找到儿子之后，坐在后座上的时候，她还在努力的挣扎的想要坚守，她说，也有忘了会更好的记忆。

（忘了她，彼此相忘，回到自己的生活里面，或许会更好吧。

尚敏对弘基的话，又何尝不是说给自己听）

85‘’然而当弘基开车带她和儿子去了海边，当她再次久违的感受到被爱和陪伴，再次久违的敞开心扉放松的欢笑，再次作为一个被守护者，作为女人的尚敏被彻底的唤醒了，她从不只是单纯的人妻和妈妈，她先是一个人，然后是一个女人，再然后才是她更多复杂的社会角色，她醒了，便再也无法在之前的生活里佯装睡着。

她偎在他怀里，说，我们真是要出大事啊。

89‘’而家人回归的弘基，面对妻女，尤其是女儿拽着他的裤脚，主动伸手给他一个拥抱的时候，他却慢慢意识到他的家的存在。

自己可以不管不顾，女儿呢，女儿怎么办？

已经有一个把女儿吓尿的妈妈，怎么忍心再给她一个抛弃她的爸爸？

91‘’尚敏当然不知道弘基究竟发生了什么事。

觉醒的女人尚敏开始主动给弘基打电话，告诉他，我想你。

（尚敏的心已经雀跃）96‘’在哄睡儿子之后，她犹豫了一下，决定要去见他，并坦荡的告知了丈夫。

她一路走的很快，那是她能触及的美好，她是多么急切的想要去拥抱。

98‘’然而门外的弘基，却在无声的哭泣，因为拥抱他的女儿，因为正在恢复的妻子，因为目睹尚敏跟着夫儿离开......他不知道自己到底该怎么做，就像在那个桑拿房他与尚敏的初次，他停了手。

家的意识的觉醒，不管是他的家，还是尚敏的家，都让他有了要守的分寸。

虽然念念不能忘，却要努力的学会忍耐和克制。

99‘’一年后，已经在芬兰工作的弘基，看见电车，仍忍不住回望，他在寻找。

那是他能做的不打扰。

101‘’已经收拾心情有一年的尚敏，再次看到弘基和他的家人，他们在说笑，看上去还不错。

她也选择了成全，出门，上出租车，不回头，那是多么让人心痛的成全。

弘基追出去，作为一个念念不忘尚敏的他，不自觉的开始找车钥匙，他要去追她；而作为爸爸弘基，他又如何能辜负已经处在伤痛中成长的女儿，他只能退回去。

103‘’尚敏从未寄望此次的芬兰之行能再续前缘，她或许只是要自己亲眼看到，才能真切的放下，才能真正的收拾好自己的心情。

当她再次听到儿子的歌声时，却再也不能自已，她对儿子说，我也爱你，哭得控制不住。

儿子依然是她的世界，即使是已经离开“家”的她，儿子也依然是她的负累，是她的欢笑，是她的内心最柔软地方。

109‘’虽然，她依然会控制不住的想要知道时间，那是提醒她的规则底线意义所在；然而她也明白，i don't need to know.It's better not to know.真实的自我更重要，不是吗？

107‘’至于弘基，他依然是那个看上去话少冷漠的男子，隐忍无措悲伤全都收起来，藏在心里眼里。

他不会忘记尚敏，那是他心底的温存。

弘基是无意识的入侵者，尚敏是有意识的被入侵者。

他们或许会再相遇吧。

他们或许不会再相遇吧。

谁知道呢？

又安静又清净的大雪，又清冷又入骨的故事。

祝愿所有负重前行的孤独灵魂们，欢笑和温暖。

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。