汉江怪物

《汉江怪物》依旧是非常残酷直戳现实的韩国电影。

大二集中一段时间看韩国电影后，因为太绝望了，至今都有ptsd，对韩国电影感到后怕，每次都是鼓足勇气点开。

几年过去了，至今都还记得《老男孩》中的男主自己割舌头画面以及《圣殇》中男主把自己挂在卡车后面的变态自杀方式，血迹循着卡车滑过了整座城市的街道，视觉冲击太强了。

一、色调技术很棒。

奉俊昊把商业和艺术结合的很好。

影片一开始是冷色调，在开始讲述阿斗一家人的故事时，色调明朗，阳光明媚，在女孩怪物被抓后，影片的基调一转，变成了冷色调，直到最后结局，阿斗和男孩在屋里吃饭，明亮的色调又回来了。

开始｜冷色调

展开｜暖色调，曾经虽然穷但是幸福的一家人

进行中｜冷色调，女孩被抓走后，家人设法营救

最后｜暖色调，重回生活二、内在逻辑在这种商业片的逻辑里，本来以为会是英雄打赢怪物救回女儿，皆大欢喜的结局。

但看的途中，被丑恶的军队形象，麻木的警察和医生，还有邪恶阴险的美国爹们一次次地提醒，这是韩国电影啊，韩国电影，哪怕是商业怪物片，也不忘讽刺政府的无能和官僚。

汉江怪物究竟是什么呢？

它的诞生来自于有毒化学药剂倒入的汉江产生的变异物种。

这种变异的怪物，是出自于两个人之手，韩国实验员亲手倒进下水道，这个指令，则来自于他的美国长官。

汉江那么大，没事的。

虽然有质疑，但是韩国实验员还是遵命了。

由上至下，美韩携手，创造出了这个怪物。

而怪物影射的是美国殖民下的韩国畸形社会。

联想到前段时间驻韩美军大闹釜山事件，十四年过去了，一切如旧吧。

这个畸形社会，最先吞噬的就是那些底层的小人物。

他们都被刻画的可爱、鲜活，各有个性。

主角一家人，他们以为女孩死了，无比悲痛，在得知女孩还活着的时候，先是向警察求救，最后想办法从隔离医院逃跑，用自己的力量去救女孩。

然而无奈地是，在救援途中，爷爷死了，爸爸被抓。

只剩下叔叔和姑姑躲着追捕。

无助地留在下水道的女孩遇见了同样幸存于怪物口中男孩，流浪兄弟中的弟弟。

她有了一个小依靠，不再是那么孤独地等待。

令我有点感动的是，底层的人们，他们也都不是坐以待毙的，虽然绝望，但是还是有着强大的求生欲。

女孩很勇敢，也很机智，一直想办法出去。

爸爸最后绝望地挟持医生，然后跑出。

在女孩马上就要跑出的时候，她小男孩被怪物吞入口中。

爸爸终于来了，终于从怪物口中救出了女儿，刚死的女儿。

极尽讽刺。

这种绝望，比女儿一开始就被怪物吃了，还要令人无法接受吧。

有了希望，然后破灭。

最后，在学生们集会抗议的江边，政府不顾学生安危，投放化学试剂，怪物出现，被困住。

主角一家为女孩复仇，合力杀死怪物。

热血十足。

愤怒得以喧嚣，女孩虽然死了，好在男孩幸存。

主角收养男孩，失去一个孩子又得到一个孩子，心灵得到一点补偿。

结尾，冬天的雪，江边，主角望着江，好像江里有什么，他好像又看到了汉江怪物。

结尾的江边｜个人认为这里是神来之笔怪物重现。

其实怪物从来没有死去。

它一直都在，和这个畸形的社会一起。

它会吞噬最底层的人，因为他们无法发声，他们是失语的，没有人听他们的话。

他们永远是社会动荡，经济崩溃，意外降临时的最早的牺牲者。

但他们又需要怪物。

因为他们也不愿意一直被压迫，总有需要反抗的一天。

他们需要怪物的时候，怪物会出现，让他们发现，让他们杀死。

统治阶层们创造出怪物，让底层人们宣泄，因为如果没有这个替罪者，大家的矛头就会直指上方。

好了。

怪物消灭了，你们满意了吧。

贱民们，重回你们的生活吧。

好好做好自己的事。

一家人在吃面｜幻想中的女孩是啊，他们其实只是想好好生活而已。

他们以为自己改变了，他们反抗，他们用暴力，杀死怪物。

然而什么都没有改变，除了死去的人，再也活不过来了。

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。

《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。

《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。

现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。

电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。

政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。

这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。

90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。

这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。

主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。

美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。

当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。

韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。

最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。

这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。

影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。

这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。

强烈推荐。

看评论大部分人给高分的原因是隐喻和讽刺。

这确实是一部电影的加分项，但只是锦上添花。

一部电影最基本的东西都做不好，很多地方缺乏基本逻辑，连地基都没打好，就因为讽刺了政府而得了高分？

还是觉得别人不懂里面的隐喻我知道所以我打了高分，你打低分就是没看懂，以此来彰显自己那可怜的优越感？

另外还有人为怪兽的死感到伤心？

感觉怪兽不是有意的？

搞笑呢圣母婊？

开头被怪兽撞死的人里有你爸妈我希望你能坚持你的观点。

看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？

而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！

它确实做到了这一点。

电影就应该这样，有无限发展的可能。

导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

在这部电影里，某些貌似BUG的地方，实属故意营造的荒诞。

父亲接到失踪女儿的电话，说出去却没人相信。

——其实查一下电话记录不就搞定了么？

——奉俊昊却用心险恶的告诉我们：没错，所谓政府，正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。

太恶毒了。

既然政府低效无能，那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。

很好，孤胆英雄，正是好莱坞的惯例。

家庭集体出动，更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。

既然如此，那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧？

然而，这却是一次不断出轨翻车的旅途。

影片的第一个小高潮，是一家四口持枪追击怪物的场景。

怪物中枪逃匿，众人奋力追击。

眼看怪物绝地反扑，壮烈的音乐响起，慢镜头给出特写，爷爷面容坚毅，英雄气概令人动容，他迎着风，端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了！！

恩？

糊涂父亲掐掐手指：好像枪里没子弹了？

爷爷扣动扳机，撞针空击……他无奈的回头看看儿子：你玩我呢？

……放在星爷电影里，这是让人爆笑的无厘头恶搞。

而放在这部电影里，却幽默得那么残忍。

电光火石之间，爷爷毙命。

片中的姑姑是一位箭术高手。

背起长弓，独捣龙潭，可谓英姿飒爽，令人心折。

终于，她在大桥下与怪物正面相遇。

怪物飞速扑过来，姑姑弯弓搭箭，聚精会神，引而不发……眼看又要high起来了！

——怪物速度太快了。

这一箭还没发出去，姑姑就已经被扑倒摔到桥下，晕了过去。

我操，又翻车了。

看得人欲哭无泪。

小女孩被怪物困在下水道里。

唯一求生的机会，就是趁怪物熟睡时，踩着怪物的后背、爬出下水道。

——鸦雀无声，屏气凝神，终于小女孩奋力迈开脚步，又是激昂的音乐，又是煽情的慢镜头。

小女孩纵身一跃，抓住了通往自由的绳索！！

——音乐停。

小女孩面无表情。

镜头缓缓移动，——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。

这，已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。

最后的大决战。

叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。

怪物嗷嗷乱叫，被流浪汉守个正着，浇了满身汽油。

眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹，就能一举歼灭怪物了！

荒诞之极的是，叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。

——看到这里，观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。

……残酷的奉俊昊，一次次调动起观众的热情，又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。

这不断的出轨翻车场景，断然不可能出现在好莱坞大片中。

导演无疑明确的表明了这样一种态度：孤胆英雄，并不存在。

个人的努力，在残酷的现实面前，往往分文不值。

就像一个段子里说的那样：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。

而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢？

再往前看，父亲被怀疑感染怪物的病毒，被当作标本一样推上手术台做监控。

在一个不厌其烦的镜头里，冰冷可怖的金属器械被套在他的头上，任他如何呼喊挣扎也是徒劳。

这一幕的象征意义实在太明显了。

更可笑可叹的是，原来所谓的“病毒”，并不存在！

面对一个失控、荒谬的社会，个体的安全感从何谈起？

面对一个畸形、冷漠的社会，个体的抗争实在近乎绝望。

这一家老少的敌人，从来就不是那个怪物。

直到最后，小女孩也终于没能幸存。

整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。

即便是父亲最终手刃怪物，即便是父亲领养了小男孩，重新拥有了雪夜里温暖的小屋，也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。

如果连这点慰藉也不给予，奉俊昊也就未免太过灭绝人性。

对此，我们已无力惋惜，只能是感到深深的无奈。

如果生活真的像大便，那么在《怪物》这部电影里，这并非就个人生活而言，而是直指那无处不在，无法逃匿的社会生活。

那么，我们的命运，究竟何时才能不是一个屁？

我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。

他们说，《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式，堪称商业和艺术结合的典范。

网上对于《怪物》也是好评如潮。

据说，《怪物》传达了这样的人生态度：面对我们身处的这个“怪物”一样的世界，最好的生存方式就是过好你自己的生活，对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。

还有就是，奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。

看完那部电影的深夜，我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久，我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期，几乎被奉俊昊彻底破坏了。

冲着这三点，实在没有理由不看一下《怪物》。

从《怪物》的前二十分钟来看，也就是一部典型的好莱坞式商业大片：环境污染导致汉河出现了“怪物”，然后“怪物”出现、伤人。

应该说，在这二十分钟里，奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧，乃至剪辑、配乐、特效等等方面，完全纯熟，节奏老练，效果震憾。

但如果仅仅如此的话，《怪物》也并不值得一说，因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。

诡异之处在于，在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后，奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默，一会儿讥刺当局的官僚作风，一会儿反思现代都市的人情冷漠，甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击，什么都只说一点点，什么都不点破，什么叫做“艺高人胆大”啊。

ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的？

赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。

她说得没错，我也被奉俊昊的胆量打败了。

我们的“大师级”导演们，但凡能有一、二分如此本领，也不至于落得口水一片。

还有还有，《怪物》的另一个“非典型”之处在于，居然用“弱者”来完成了最终的拯救，不是国家，也不是社会。

奉俊昊说了，他就是想让我们看到，“谁可以救她？

是军队？

警察？

官员？

还是舆论？

都不是，是几个白痴一样的人。

谁能保护弱者呢？

不是社会，不是国家，不是那些有势力和能力的人，而是弱者自己。

这个世界比怪物还要可怕，所以人才为孤独而悲伤。

”他说他想问的其实是，我们，可曾真的得到过，国家和社会的帮助？！

我们得到过吗？

对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说，接近幸福和快乐的道路，永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。

而国家和社会，或者宗教和信仰，无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念，或者形而上学的普遍性、必然性，来哄骗我们，来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张，乃至痛苦和怀疑。

有多少人，在现实面前碰得头破血流之后，在恐怖中就会突然发现，原来所有美好的承诺都是假的！

汉江里水陆两栖的怪兽是一头“怪物”，而政府的各级官僚机构是一群“怪物”，《汉江怪物》里康斗和他一家人要在这一头“怪物”和这一群“怪物”的夹缝中间，营救女儿贤秀。

和多数灾难片不同，《汉江怪物》在“灾难”之外并置了一条戏份几乎同等吃重的情节线，康斗一家一边要想方设法寻找贤秀下落，一边还要千方百计躲避政府的追捕。

这两条线索构成了有趣的对照，一边是看得见摸得着、凶相毕露、“惹不起躲得起”的怪物，一边是无形但无处不在、表面和善可亲实际上却冷漠无能的官僚机构。

影片结尾，汉江怪物被消灭，可康斗还必须和谎话连篇的政府一同生活，他能做的，就是伸出脚去把电视关掉。

在这个充满怪物的世界，我们能依靠谁？

《汉江怪物》给出的答案是家庭。

这个家庭实际上已经不是亚洲传统价值观里等级有序的家庭：康斗是一个让人瞧不起的父亲，兄弟间彼此轻视，康斗父亲的谆谆教诲令儿女昏昏欲睡。

然而当贤秀遇险，他们还是在一瞬间就达成了共识，磕磕绊绊但是义无反顾地踏上了营救之旅。

整个营救过程，只有一个流浪汉和一个男孩加入进来，而那个男孩后来替代死去的贤秀，和康斗重组一个父子家庭，康斗挽救家庭的英雄行为在象征意义上获得了成功。

《汉江怪物》的娱乐性除了表面上的视觉奇观和对官僚机构的辛辣嘲讽外，它能让我们心满意足至少还因为它对这种家庭价值的肯定。

无论是面对超现实主义的汉江怪物，还是面对现实主义的权力机构，“他救”太虚无缥缈，“自救”又过于势单力薄，惟有家庭成员间的“互救”仍能让我们信任。

对于在传统的集体主义和现代的个体主义之间徘徊不定的亚洲人来说，这是最后的救命稻草。

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？

呵呵，怪物不怪，人心作怪。

人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？

这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。

看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？

这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。

得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。

最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。

从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。

干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。

第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。

这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。

韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。

怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。

最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。

独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。

不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。

宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。

这些人最牛的就是演什么像什么。

主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。

现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。

可以回答这样一部作品为什么不能拿韩国票房冠军：2006年韩片期待榜的第一位、好导演好演员、非同一般的类型片。

这是恰如其份的成绩。

正因为奉俊昊导演在怪物出场后的处理（我们应该注意到不少人强调的怪物白天出场这一要点），观众看到了完全不一样的剧情发展，不是英雄无比的警察，高智商或古怪的科学家出场，酣畅淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘无比的音乐中让无数痴迷真实震撼的观众着迷回味，为美国大片大导演所折服。

如果按照这般套路来拍，《The Host》又会被众多倒韩派视为画虎不成反类犬的失败之作，结尾怪物着火的非真实就会被无限放大。

欣慰的是现在并没有人这么说，而是把矛头对准了过于幽默甚至温情的影片基调，绝大多数人也对韩国能制作出这样一部批着科幻怪兽之类宣传幌子的影片表示了赞赏，也没有跳梁小丑出来乱扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄袭了谁。

从来不是，奉俊昊之前仅有的两部长片都不是，《杀人回忆》的结尾困惑了无数人，否则就落入惊悚悬念片的圈套。

明眼人一看就知道导演想拍的绝不是搬来照用，而观众终于看到了第一部带着近邻出品、韩国光环的“怪兽片”，只是好得不那么明白，又不至于能够全盘否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但显然不是全部。

只要不是傻子，谁都看得出片子里比怪物还可怕的是什么，终于也不再有人扯着意淫之类的词语来诋毁，是啊，韩国多么脆弱，官僚机构多腐败，人心多凶险，不再夸耀他们如何强大如何辉煌，只能被老美牵着鼻子走，国人可以安心地畅所欲言。

作为一个经受2003年SARS侵袭的国度，好了伤疤忘了疼。

那种一触即倒的预险机制，群体恐慌的阴影在很多人心头还消失不去。

试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。

不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。

同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。

米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。

而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《The Host》都是一部真诚的作品（不无险恶的对比下， 比中国导演的“大片”要真诚），用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。

它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。

事后诸葛的叫嚣就免了，单是《The Host》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。

带着该疑问，影片后来给了解答。

怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。

面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。

宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？

你还是不明白。

你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？

形象出众？

遗憾的都不是。

从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《The Host》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，既没俊男也没靓女甚至可以用寒碜来形容，然而表演都是异常到位，每个角色都值细说。

看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。

《The Host》没有我们想象的好，但其实已经不错了。

看完《The Host》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。

我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”来灌醉。

这不仅仅是一个灾难片，这还是一部反对黑暗强权的电影。

哇，逼格一下就上来了，赶紧打高分。

放肆吹，我内心是崩溃的，为了黑而黑的电影真的很好看吗？

一群傻傻的主角真的得劲吗？

我反正是无语了，其实这类表达对黑暗强权不满的题材，韩国有非常多优秀的影片，但本片绝谈不上优秀，甚至在我的观影体验里，属于不合格的。

我看过许多灾难片，大多是说问题非常棘手，没有人能解决了。

这时候主角登场，用高超的技术，惊人的能力挽救家人于狂澜之中。

但本片……emmmm。

当然我承认以上情节很俗，没有新意，但往往这是符合故事逻辑有成熟的逻辑链，俗的原因仅仅是那些灾难片大多来自超级大公司，用流水线制作电影。

没有新意的利与弊一时半会说不清，但故事逻辑的对与错，是可以敲定的。

《汉江怪物》丑化政府、军队、外国科学家、甚至医院等一切强权，这我不反对，持保留意见。

此片同样也是个人英雄，在电影里见怪不怪，这个设定在一部科幻片里是合格的，一个政治片也合格，把这两者硬结合，就不伦不类了。

美国有个讲政治的片叫《全国公敌》，在政府面前，普通人手无缚鸡之力。

不出两个小时就能搞死你，但主角有个神助攻——隐姓埋名20年的特工。

然后一系列神操作天下太平，就觉得很刺激。

本片为何不伦不类呢？

因为他们普通人，主角还是从小缺乏蛋白质脑子有点蠢、开一个小卖铺的普通人，没有英雄气质，但就是他们把怪物搞死了。

你会说平民英雄更可贵啊。

蜘蛛侠为什么那么牛逼？

因为他变异了；钢铁侠为什么那么拽？

因为他有钱。

所有的故事逻辑都落在主角后来变的比反派更厉害的基础上去写的。

本片主角用汽油把怪物烧制服了。

但军队的坦克大炮都没有抓住怪物，导演到底想表达啥？

主角若能通过一系列社会舆论，民众支持，国外援助，迫使政府认错救人。

那就和那些优秀的韩国电影一样了，我可能还会哭。

故事开始主角丝毫不畏惧怪物，冲上去就是一顿怼。

这里必须要给他点赞。

之后使劲说自己女儿还活着。

这里也是整部电影想要表达的观点——强权的不作为。

故事冲突也到了最高潮，可我就是感觉怪怪的。

政府的不作为，肯定是有其深层次的利益纠纷在里面，诸如韩国的宗教献礼，各国的财政支出，手机信号来源是很好查，但是隐私权的问题呢？

调度联系的问题呢？

比如你想查你老婆通话地点，你需要请区经理级别的人授权，你老婆不要隐私啦？

这就不是黑暗强权了？

再比如有人偷了你手机，你报警，警察通常不管，很气对不对？

他们可以通过行政手段查找手机最后的地点甚至在哪，但他们就不做。

因为没有钱。

一台手机3000块，而寻找到那台手机保守估计需要30000，他们通常会给你立案，叫你回去等通知，然后就置之不理了。

立案就一张纸的钱，你愿意花那么高成本去寻找手机吗？

你愿意，别的纳税人也不愿意。

但某一天，他偷了40部手机，他就被抓了，然后你会接到电话让你去认领你的手机，也许早已销赃，也许还在那里。

而你报警死了个人，这时候就必须付出无限的成本去破案。

这都指向了一个核心问题，利益。

政府又不傻，对他有利的事情当然要去做。

如果死了人不破案这个政权是会倒的。

本片最有利的立场就是抓住怪物关起来研究。

因为他们都想要找到怪物身上的病毒。

但导演门清，抓接触过的人折磨不比抓怪物舒服。

这是不符合利益逻辑的。

主角接到电话说女儿打过来的，这是重要线索，对政府有利的线索，他们没理由装作没听见。

（这里也要说一句，反正我会先打110叫警察来救我。

）而且他们也派了坦克和步兵在电影里。

只是没抓住罢了。

所以我认为这是为了黑而黑。

假设政府压根没打算抓住怪物，也行，那至少要在这些强权里分配出一个光明出来，帮助他们打赢怪物吧。

我看到的电影里，任何一个人都是黑化的。

医生、电话公司、消毒公司例行检查都要把主角给女儿买手机的钱拿走。

全世界都与你为敌的时候，你只有变异才有活路，毕竟穷人靠变异，富人靠科技。

没有变异都赢了，赢的不光彩，是导演让你赢的。

不能一味无脑黑政府。

一星鼓励吧。

几点建议：1、不黑外国科学家：一群科学家因为一次事故泄漏了大量有毒液体流入汉江，几年之后，汉江出现了一批奇怪的生物。

本片说实验室命令下属把毒液倒入汉江，对科学家有什么误解？

2、和群众在一起：曝光那位美国军人死于科学研究，而非病毒。

引发大规模暴动。

再说出政府隐瞒真想，见死不救。

3、一个光明的强权者：剧中移动公司经理本以为是帮他的，结果压根就是想拿悬赏。

其实告诉他逃离路线，把悬赏用于救人或者做上一条建议，就感到一丝温暖。

3、变异。

期待第二部吧，他在医院说背疼，我还以为长出了利爪之类的。

结果结局我不知道有什么用。

《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。

同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。

　　　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！

　　　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。

故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。

而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。

三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。

而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。

　　　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。

回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。

其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！

　　　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。

另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！

　　　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！

　　　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！

　　======================================================　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。

　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。

　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。

　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。

　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！